南宋官窑博物馆藏片

篇一：南宋官窑博物馆考

悠然古韵，千年流转————观南宋官窑博物馆的感想 摘要：参观南宋博物馆，走进南宋青瓷的世界，让人陶醉于瓷器散发的空灵柔媚气息，感受到浓浓的艺术韵味。

关键字：冰玉 裂纹 空灵

八百年前，临安城内曾被喻为宋代五大名窑之一的南宋官窑以其烧制的雅致精工的瓷器蜚声海内外。八百年后，徜徉于杭城的官窑旧址，周身流转的，是千年未息的古韵和依然雅致古朴的情韵。

回眸八百年，南宋官窑记载了南宋古都的一段神奇史话，演绎了中国瓷器的一曲华彩乐章。

亦步亦散于陶与瓷构筑的奇异世界，让人印象尤为深刻的便是南宋青瓷青莹如玉的特点。唐代陆龟蒙曾在诗中写下，九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共稽中散都遗杯。

古瓷尚青，而青瓷的极高境界就是类似冰玉。玉，君子和美好人格的象征，自古以来备受文人雅士推崇。玉的温润含蓄、柔和晶润的艺术特质，恰能体现人们倾慕的淡然幽雅的意境。南宋官窑青瓷，无论薄胎薄釉还是薄胎厚釉，无一例外都具备类玉的特征。其肥厚的釉层、典雅柔和的粉青色泽，堪与碧玉斗妍，达到了古代青瓷额颠峰。同时，南宋官窑青瓷，在造型上推崇古朴典雅、敦厚玉色之美。造型轮廓线或柔和流畅，或折转明快，结构规整，比例和谐。几十种器物种类和近百种器物造型，都呈现出一种既端庄凝重又轻巧细腻的美妙造型。

这大抵与南宋的宫廷生活密不可分，也和统治者的追慕深深契合。由于南宋宫廷生活礼仪渐趋考究，生活用瓷和陈设用瓷的需要也日渐增多。为了满足这种需要，南宋朝廷按照北宋旧制重又在京城临安安置了御用的南宋官窑。南宋官窑继承北宋官窑原有的工艺和造型风格，也吸收了南方地区的青瓷生产技术，把青瓷烧造技艺提高到炉火纯青的境地，两处旧址都烧制出了玉器般精美的御瓷产品。这是技术上的契合。同时八百多年前的南宋统治者，追慕静穆幽雅的气氛，一如他们倾情的自然山水。官窑青瓷，沉稳中蕴含的就是这种风雅之美。釉

色青莹如玉，犹如清风吹拂，线条简洁婉转婉转，亦如古曲悠然。在这种倾情下，诞生冰如玉的青瓷花口壶和青瓷的鸭形器等佳作，自然也就不足为怪了。

在形态各异的南宋青瓷中，还有一个引人注目的便是仿商周青铜器造型的器物。尽管与青铜器相比，这些青瓷器的体积并不庞大，但他们所表现出来的气质，却仍然不可漠视。这是由于南宋初期以青瓷替代铜玉作祭祀礼器的特殊性，当然也加之南宋皇帝好古，喜以仿古青瓷作陈设品的结果。

除了青瓷的温润如玉的色泽和淡雅古朴的风韵，还有一个让人流连和赞叹不已的则是独属南宋瓷器的釉的神韵和纹的神采。南宋官窑为了追求特殊的观赏效果而有意识地在瓷器表面造成网了状裂纹装饰。这主要是由于器物釉的膨胀系数大于胎的膨胀系数所致。在通常情况下，这是一种工艺的缺陷，而南宋官窑的工匠创造性地将之作为美化瓷器地手段，从而使产品流溢出一种古朴而奇特的审美意趣。

这与南宋的环境有着密不可分的联系。在历史上南宋一直被视为一个积弱积贫的时代。都城的南迁，家国的破碎，使得包括南宋的文人，手工艺者在内的所有民众内心都压抑着破碎的悲哀和深切的哀恸，也都有着情绪上的残缺。而网裂的纹饰则恰恰切合了人们心中的这种破碎哀恸之情。

冰玉状的青瓷给人通灵之美，仿古青瓷给人古韵之美，网状裂纹给人破碎之美??各种美在这片古老的土地上交汇，感动着千百年来慕名而来的参观者。美有各式，而不变的，却是每一件南宋青瓷由内而外散发的细腻柔和的韵致，以及每一件青瓷体现的宋文化柔媚飘逸、空灵精致的诗性之美。

在结束博物馆行后，对南宋的历史进行细致的考究，便越发深切的理解了这种柔媚和飘逸，越发感受了这种空灵和精致。

这些精致，这些柔媚，首先便由来于地域文化。地域文化对艺术的影响是毋庸置疑的。地域文化已经成为艺术表现的审美客体，它浸透着手工艺劳作者的创作思想，影响和塑造着他们的作品风格。历史上，南宋曾被迫迁都杭州。那时，以苏杭为中心的吴越文化，总体上

已呈现出一种诗性审美特征。究其原因，就内部因素而言，吴越之地自然景色秀丽，气候湿热。从生理学角度讲，这种气候容易令人形成柔性细腻的性格。南宋文化与诗意流觞的吴越文化糅合，激荡成追求婉美的诗性审美品格。因为南宋人觉得恢复中原无望，他们心怀激愤而又不能直言宣泄，于是，他们心理由初期的强烈复仇心理逐渐转化为中后期的压抑、愤懑、悲愁的心理。这种心理刚好与吴越文化的诗性审美形成一种共振，于是南宋文化阳性渐失阴性渐盛，从而使得南宋文化的审美具有内敛性。所以南宋文人选择走向自然，释放自己的心灵情怀，这种审美诱惑，激发出他们敏感、精细、婉美的性格特征，所以也造就了有着同样性格特征的南宋青瓷。

虽然南宋官窑生产工艺随着南宋王朝的覆灭而失传，后人虽几经追仿，始终难得其真谛，不免令人为之叹息，然而八百多年的清风雅韵，依然跨越了历史长河留传至今。南宋官窑青瓷以其端独特的面貌，树立着一座青瓷丰碑。它是中国古代陶瓷发展之路的一段经典，也是人们在艺术追求上的一段佳话。

我们之所以感动于八百年前的青瓷作品，就是因为我们尊崇生活，尊崇生活中的艺术。因为艺术是人类灵魂的神圣积累，不同时代的人从那里可以相互了解和鼓舞。诚如法国艺术家罗丹所言：“艺术，就是所谓静观、默察；是深入自然，与之同化的心灵的愉悦；是智慧的喜悦，在良知的照耀下看清世界，而又重现这个世界的智慧和喜悦。”

此次的博物馆行，很巧合地碰上了一群小朋友，于是便很有幸地也看到了很多出自小朋友之手的陶艺作品。当然，它们并不足矣让人赞叹为绝世佳作，但我依然感动于它们所散发的艺术气息，在千百年的古风古韵上加注创新元素的艺术气息。

诚然，南宋王朝有覆灭之时，但是艺术不会。那么，且让我们继续在青瓷的世界中感受温婉，增添灵性，让千年流转的悠然古韵，继续璀璨。

篇二：杭州南宋官窑博物馆

杭州第二课堂活动博物馆 1 中国京杭大运河博物馆 拱墅区运河广场1号 市级爱国主义教育基地 2 中国体育博物馆杭州分馆 体育场路210号 市级爱国主义教育基地 3 中国茶叶博物馆 龙井路88号 省级爱国主义教育基地 4 中国杭州西湖博览会博物馆 北山路40号 市级爱国主义教育基地 5 中国印学博物馆 孤山后山路10号 省级爱国主义教育基地 6 杭州历史博物馆 粮道山18号 省级爱国主义教育基地 7 杭州西湖博物馆 南山路89号 市级爱国主义教育基地

8 南宋官窑博物馆 玉皇山南施家山42号 省级爱国主义教育基地

9 杭州都锦生织锦博物馆 凤起路519号 市级爱国主义教育基地

10 胡庆余堂中药博物馆 大井巷95号 省级爱国主义教育基地

11 中国江南水乡文化博物馆 余杭区临平人民广场 市级爱国主义教育基地 12 中国良渚文化博物馆 余杭区良渚镇良博路164号 省级爱国主义教育基地 13 杭高校史馆 杭州高级中学校园内 市级爱国主义教育基地

14 杭州近代教育史陈列馆 老浙大直路6号 市级爱国主义教育基地 15 杭州城市建设陈列馆 延安路和庆春路口 市级爱国主义教育基地 16 杭州市城市规划展览馆 钱江新城市民中心

17 南宋遗址陈列馆 上城区严官巷口

18 杭州碑林 劳动路57号 市级爱国主义教育基地

19 西泠印社孤山社址 孤山路31号

20 老虎洞宋元窑址 凤凰山

21 杭州市城区河道陈列馆 环城东路庆春立交桥下东北角 市级爱国主义教育基地

杭州南宋官窑博物馆

南宋官窑博物馆占地面积约15000平方米，建筑面积4364平方米，由展厅和郊坛下官窑遗址保护建筑两部分组成，1992年正式对外开放。随着杭州历史文化资源发掘保护工作的不断深入，于2002年进行了扩建和陈列改造。经改造后的南宋官窑博物馆，全方位展示了南宋官窑的风韵与特色，既突出官窑的历史、工艺和美学价值 ,又充分反映官窑与南宋宫廷文化及社会习俗的密切相关性。

馆况简介

杭州南宋官窑博物馆位于杭州玉皇山以南乌龟山西麓，地处西湖风景区南缘，是中国第一座在古窑址基础上建立的陶瓷专题博物馆。

南宋官窑博物馆陈列雅致、内涵丰富、环境清幽，自建成以来对弘扬中华陶瓷文化，普及陶瓷知识，突显杭州南宋故都历史风貌起到了良好的展示和传播作用，被授予浙江省文明博物馆和省、市首批爱国主义教育基地称号。自2003年5月18日起，已免费对社会开放。 地址：杭州市上城区南复路施家山42号

开放时间： 8：30——16：30 每周一闭馆（法定假日除外）

公交线路： ·乘809路至八卦田下车即是

·乘39、308路至水澄桥站下车往西

·乘20路至终点站陶瓷品市场下车

·乘12路至丝绸博物馆换乘809路

矗立于昔日古窑址区的南宋官窑博物馆，是中国第一座以遗址为基础建立的陶瓷专题博物馆，它位于西湖风景区的南部，隔玉皇山与中国丝绸博物馆相邻，馆内建筑古朴、陈列雅致，犹如一座陶瓷文化殿堂，展示着中国古代陶瓷文化的博大精深．官窑原是北宋皇室在京城汴梁(今河南开封)专设的瓷窑．在中国古代漫长的陶瓷生产发展过程中，封建统治者为了满足自身的特殊需要，曾指令一些民间瓷窑为宫廷烧制瓷器精品。到了北宋，演变为宫廷在汴京专设了御用瓷窑，这就是北宋官窑．宋皇室南迁后，根据宫廷的需要，又在临安(今浙江杭州)重集名师巧匠，在皇城西南林木茂盛的丘陵地带重设了南末官窑，专门为皇帝及皇室烧制高级生活用瓷和艺术陈设瓷。南宋官窑以当地的瓷土和含铁量较高的紫金土做原料，按照宫廷的审美僻好，经过精心的加工成型和纯熟的烧制，生产出了滋润如玉的官窑青釉瓷器。官窑青瓷的特点是以造型和釉色作为美化瓷器的艺术手段、器形简练、端庄、瓷眙很薄、釉层丰厚，色泽晶莹，瓷器表面开不规则的纹片，质感如玉，由于它的质量很高，加上御窑的神秘性，留传下来的传世品又很少，因此，历来被视为我国古代瓷器中的珍品，特别是它的工艺的确非同一般，所采用的多次上釉，多次烧成的工艺程序，达到青瓷生产水平的顶峰，为玉质感和开片装饰的形成提供了技术保障。

南宋官窑遗址是直接体现南宋官窑生产规模、工艺流程和产品特征的著名古窑址，具有重要的历史文化价值和丰富的陶瓷工艺内涵，历来倍受瞩目。从1985年10月起，中国社会科学院考古研究所与浙江省、杭州巾的文物部门联合组队对南宋官窑遗址进行考古发掘，经过历时半年的彻底发掘，布探沟、探方22处，发掘面积1400平方米，在距地表约0.8-2米深处的南宋文化层，发掘出练泥池、素烧炉、成型工房、釉缸等作坊遗址和一座龙窑，出土了大量瓷片、窑具等实物标本，揭开了尘封南末官窑八百多年的神秘面纱．为了弘扬民族文化，保护好这项重要的历史文化遗产，1986年l0月开始筹建杭州南末官窑博物馆，1990年11月对社会开放。

... 南宋官窑博物馆占地面积约7800平方米，建筑面积3758平方米，由展厅和遗址保护建筑两部分组成。建筑面积1400平方米的作坊遗址保护大厅采用大跨度的钢质网架结构，是国内少有的大型文物保护建筑之一。

博物馆展示内容包括三个展厅的文物陈列和怍坊、龙窑遗址保护性展示，是一个以南宋官窑为中心题材，以遗址和遗址发掘出土文物为主要展品，兼有其它历代陶瓷文物和现代仿古瓷佳作的综合性陶瓷陈列。全馆陈列面积约2000平方米，依次为第一展厅、第二展厅、第三展厅、作坊遗址保护展示大厅、龙窑遗址保护展厅廊共五个部分，展厅以人工采光为主， 自然采光为辅，展厅与保护建筑间有甬道相连。 陈列的第一部分为《历代陶瓷》，设在第一展厅，展示了具有代表性的历代古陶瓷近百件，从新石器时代的良渚黑陶直至明、清时期的青花瓷、颜色釉瓷和彩绘瓷，按时代顺序陈列．其中引入注目的是六朝浙江青瓷和宋代龙泉窑、定窑，钧窑、耀州窑、磁州窑、建窑和景德镇青白瓷等七大窑系的瓷器，文物展品配以图表．文字版面，勾勒出中国陶瓷发展史的总体脉络，特别是突出反映了末代瓷业的繁荣兴旺，为观众了解南宋官窑创造了一个由浅入深的前提。

... 陈列的第二部分《南宋官窑》，是全馆陈列的中心，设在第二展厅，从历史风貌、制作工艺，器物赏析三个角度，通过展示大量的出土文物、标本，结合图版、文字、景箱等辅助材料，系统介绍了南宋官窑建立、发展的渊源南宋官窑瓷器的造型风格、胎釉特点、装饰艺术及美学内涵，南宋官窑制作工艺的全部过程及其独树一帜的高超之处，生动地再现了南宋官窑的盖世光采，也从一个侧面反映出了南宋时期杭州的都市风貌和当时制瓷匠人们的聪明才智。

... 第三部分《古瓷新葩》设在第三展厅，荟萃了国内仿古瓷的一批精品，系国内有关科研、生产单位在继承传统工艺的基础上，运用现代技术精心制作的仿古瓷佳作，反映了当今人们对传统陶瓷文化的弘扬和发展。

... 第四部分为南宋官窑作坊遗址展示．南宋官窑的作坊遗址平面呈长方形，主要有练泥池、成型工房、陶车坑、挡土墙、晾坯场、素烧炉、索烧坯堆、釉缸，修坯上釉工房、成品堆放屋、排水沟等12处遗迹，体现了南宋官窑的各个重要生产环节，是一处不可多得的真实历史现场。作坊遗址罩护于专门兴建的保护厅内，避免了自然因素对遗址的直接侵害．厅内四周设高架的参观廊，既把人流与遗址适当地隔开，又便于观众以俯视角度参观。

... 第五部分为南宋官窑龙窑遗址展示。南宋官窑的龙窑依坡而卧，头低尾高，象一条向下俯冲的火龙。整条龙窑可分为窑头、窑室、窑尾三段，长40．8米，平均宽2米，头尾高差7.2米，用砖坯砌筑的窑体轮廓清晰，气势恢宏。龙窑遗址被保护在顺势而建的龙窑保护廊内，两侧是阶梯状的参观道，供观众拾阶而上，凭栏观赏。

除了内容丰富、格调高雅的展厅陈列外，南宋官窑博物馆内还设有一处古趣盎然的仿古制瓷作坊，观众可以一试身手，用泥条盘筑、泥片围接、拉坯成型等各种传统方法手工制作陶瓷，亲身体验古代劳动者用泥与火创造陶瓷文化的艰辛与乐趣．作为一座在国内外有广泛影响力的陶瓷专题博物馆，近年来，全馆的学术研究也取得了丰硕的成果，先后主力、中国古陶瓷研究会年会和南宋官窑国际学术讨论会，每年不定期地编印《古陶瓷研究动态》与同行进行交流。参与了学术专著《南宋官窑》的主编工作，复制南宋官窑瓷的研究课题通过了专家的鉴定，达到了国内外领先水平；对遗址保护的研究工作也正深入进行中。 南宋官窑博物馆的建成与开放，极大地丰富了杭州的历史文化内涵，吸引了数以万计的海内外参观者，它已经成为历史文化名城杭州的人文标志之一。古老的陶瓷文化，重新焕发出了青春与活力。

陶瓷工艺流程： 一、淘泥高岭土是烧制瓷器的最佳原料，千百年来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。

二、摞泥淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开陶瓷艺术品

来，摞成柱状，以便于储存和拉坯用。

三、拉坯 将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手和拉坯工具，将瓷泥拉成瓷

坯。 四、印坯 拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。

五、修坯刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。

六、捺水捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。

七、画坯在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，画坯有好多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。

八、上釉 画好的瓷坯，粗糙而又呆涩，上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果。

九、烧窑千年窑火，延绵不息，经过数十道工具精雕细琢的瓷坯，在窑内经受千度高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。

十、成瓷经过几天的烧炼，窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器，从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。

十一、成瓷缺陷的修补，一件完美的瓷器有时烧出来会有一点瑕疵，用JS916-2（劲素成）进行修补，可以让成瓷更完美。

陶吧项目详解

1. 瓷盘釉上彩绘，属于新彩，是釉上彩的一种。艺术馆选择的是景德镇专业的釉上彩绘颜料，后期经700~900度的高温烧制，作品高雅美丽，色彩丰富，颜色千年不变不褪。 简介：釉上加彩是陶瓷的主要装饰技法之一，它是用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰，然后二次入窑，低温固化彩料而成，通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。

主要品种有五彩、粉彩、新彩、珐琅彩、墨彩、描金等。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩 (即在瓷胎上直接绘画图案，罩透明釉高温一次烧成，主要是青花) ，然后再在适当的部

位涂绘釉上彩，入炉低温二次烧成。青花矾红彩，斗彩、青花五彩都属于釉上釉下混合彩。最终形成青花类；色釉瓷类；彩瓷类三大系列。彩料品种多，色调丰富，纹样稍凸出，操作较釉下彩简便。

2.泥塑，即用粘土塑制成各种形象的一种艺术活动。可以让您在一块陶土，一个旋转的轮盘，一双沾满泥巴的双手间，加上奇妙无穷的想象，感受陶艺的魅力，释放自己的浪漫情怀！

3.拉坯，瓷器生产的一道工序。即将炼就之泥放于轮车上，借旋转之力，用双手将泥拉成器坯。拉坯是我国陶瓷器生产的传统方法，凡圆器俱用拉坯方法成型。是成型的最初阶段，也是器物的雏形制作。

4.陶艺课程，教学内容包括新彩，粉彩，青花，陶艺制作，颜色釉等一系列的陶瓷流程工艺课程，由专业的陶瓷老师现场指导教学，让您学到专业的陶瓷技法和陶瓷艺术创意！

5. 热转印，数码喷墨热升华转印是用数码相机或扫描仪和专业图库将图像数据化，通过电脑进行图像处理与设计，制成所需要的色彩艳丽、层次细腻的图像，再通过装有专用热升华转印油墨的喷墨打印机将油墨按电脑设计的图像打印在基纸上，然后将转印纸上的图像通过烤杯机、烤盘机或烤印机加热，几分钟图像就转印到瓷盘瓷板等纪念品上。

6.讲座讲解，参观陶瓷艺术馆，专业的讲解，了解中国china悠久的陶瓷文化和名家流派，学会鉴赏陶瓷，品味陶瓷。不定期的专家讲座。

陶艺制作

1.练土

将泥土中的空气挤压出来。

泥土中的气泡会令作品在烧制时爆裂，前功尽弃。

2.成形

用手捏或拉坯等各种方法，做出心目中的形状。

3.泥坯装饰飾

如果你要你为作品进行上泥釉、化妆土，剔花等装饰程序，就要在泥坯呈皮革乾时进行。

篇三：南宋官窑

教学目标

1．知道什么叫官窑，了解南宋官窑的由来。

2．了解官窑瓷器的基本制作过程，体验制作陶艺的快乐。

3．通过交流活动，搜集浙江历史上各类名窑资料并了解陶瓷品的特点。

4．通过学习体验，感受南宋辉煌的文化历史，了解一些文物鉴赏的最基本的知识，知道保护文物的重要性。

教学准备：

1．瓷器不仅是日常生活中常见的器皿，高档的瓷器更是无价的艺术品。在教学前，有条件的学生到南宋官窑博物馆去参观，实践，了解那些经历了八百多年的珍贵的瓷器并指导学生从艺术的角度学会去鉴赏。

2．布置作业让学生从博物馆或者古玩市场去了解文物的价值，了解各个不同时代陶瓷品的不同估价，并记录下来。了解自己家中有没有爱好收藏的人并介绍相关的藏品，对文物、收藏、鉴赏作一些立体的了解。

3．体验陶艺的制作过程可以作为课堂的重要环节。也可以与美术教学整合，运用橡皮泥、陶泥等材料，在学习陶艺制作的过程中学习南宋官窑的有关知识。通过学生的动手，感受官窑瓷器绝伦无双的烧制难度，感受古代中国辉煌的艺术境界。

4．杭州作为一座历史文化名城，南宋古都，有许许多多的博物馆，陈列馆（室），这些资源，大大增厚了杭州的历史文化积淀。但从另一个方面来看，学生对这些历史文物大多不能正确的理解其社会文化及商业的价值，因此在这类课的教学中，可渗透一些最基本的鉴赏知识，从而帮助理解文物的历史文化价值。教师自己也必须通过书籍、网络学习一些鉴赏的知识，向一些有收藏爱好的人请教，或者请他们来给学生作作讲座，把历史和现实结合起来，体会文化艺术的价值内涵。

教学过程：

一、何为南宋官窑：

1.观看录像片段，思考：南宋官窑的意思是什么？

南宋官窑,顾名思义,是南宋皇室在都城临安(今浙江杭州)沿袭北宋旧制设置的御用瓷窑,专门为皇帝及宫廷烧制高级生活用瓷和艺术陈设用瓷,南宋官窑的青瓷产品风格独特、工艺精湛,而且迄今传世甚少,历代以来均被视为我国古代瓷器中的珍品。

2.为什么南宋官窑会出现在杭州？南宋官窑的历史演变：

宋代（北宋960-1126，南宋1127-1280年）是我国陶瓷业发展史上的一个辉煌的时代。江南一带由于其富庶的地理条件和对外贸易的发展，已形成商业繁荣、人口密集的城市。临安（今杭州），是当时政治、文化、经济的中心，又是最大的消费城市。还有明州（今宁波）、越州（今绍兴）、温州、婺州（今金年）、处州（今丽水）等地，这些市镇，历史悠久，瓷业甚为发达，既是瓷器生产中心，又是瓷器消费市场和销售集散地。越瓷、婺州窑瓷、龙泉青瓷已久负盛名，各树一帜。 “靖康之难”，标志着北宋五朝的灭亡。中原地区诸名窑被毁。宋高宗赵构避逃东南，定都临安，建立了南宋朝廷。在杭州凤凰山设立修内司官窑，并在乌龟山八卦田郊坛下附近另建新官窑。。

二、阅读课文，掌握教材给的信息

1.南宋官窑遗址在哪里？

（1）遗址之一：杭州老虎洞瓷窑即南宋官窑遗址——修内司窑遗址所在。这是南宋政权建立的首座官窑。这里明白指出修内司窑也称“内窑”,仿汴京官窑形制特征烧制的，用澄泥做坯，制做极其规整，由于釉色晶莹透澈而受到珍视。 (图片展示)

（2）遗址之二：杭州玉皇山以南乌龟山西麓的郊坛下遗址，继修内司官窑之后，南宋朝廷在杭州乌龟山下郊坛又建了第二座官窑。（图片展示）

2.南宋官窑博物馆

（1）简介

南宋官窑博物馆位于杭州玉皇山南面的乌龟山西麓，占地面积约15000平方米，建筑面积4364平方米，由展厅和郊坛下官窑遗址保护建筑两部分组成，1992年正式对外开放。随着杭州历史文化资源发掘保护工作的不断深入，于2002年进行了扩建和陈列改造。经改造后的南宋官窑博物馆，全方位展示了南宋官窑的风韵与特色，既突出官窑的历史、工艺和美学价值 ,又充分反映官窑与南宋宫廷文化及社会习俗的密切相关性。 （图片展示）

（2）播放影片《南宋官窑博物馆》

三、初认陶瓷

（1）介绍陶瓷的历史：ppt演示

昨日起居——陶瓷与日常生活：

醉香茗海——陶瓷与酒文化：

华堂清斋——庭院厅堂书斋：

荣登庙堂——陶瓷与皇帝贵胄：

慎终追远——陶瓷与丧葬礼俗：

（2）学生阅读教材资料，猜猜下面这些青瓷珍品图片用来做什么的？

A、南宋官窑青瓷簋式炉

南宋官窑青瓷簋式炉 （郊坛下窑址出土） 高10.5厘米 口径17厘米 底径13.5厘米 仿商周青铜簋式样。侈口，束颈，大圈足外撇。腹上部有两周弦纹，龙首形双环耳。灰色胎，胎质较细，粉青色厚釉，质感如玉，器身密布纹片，纹片大小适中，有的开片夹杂有黄褐色。形制朴厚凝重，肃穆大方，属南宋官窑经典之作，用于宫廷礼仪活动。

B、 南宋官窑青瓷盏托（茶杯的托盘）

南宋官窑青瓷盏托 （老虎洞窑址出土），高6.6厘米 口径10.6厘米 底径9.1厘米 盏敛口圆唇，弧腹中空，与托连成一体。托作高足盘形，尖唇上翘，圈足。深灰胎，施青釉，略泛黄。垫烧，足端呈紫灰色。

C、南宋官窑青瓷八卦炉盖

南宋官窑青瓷八卦炉盖：高4.4厘米 口径18.5厘米 系覆盖于熏炉顶部的圆形镂孔顶盖，因饰八卦及花卉纹，故名。熏炉盖方唇平沿，顶心为笠帽形钮，以盖钮为圆心，盖面镂刻有两圈纹饰：内圈为两组对称的镂空缠枝花草纹，外圈为镂空八卦纹。镂孔也是出烟孔，集实用功能与艺术造型于一体，显示了工匠们的巧妙构思。

D、南宋官窑青瓷鸭形器（郊坛下窑址出土）

南宋官窑青瓷鸭形器（郊坛下窑址出土）高17.1厘米 横10.4厘米 系鸭形器物所保存下来的鸭首、颈部和鸭身前半部分。圆弧形鸭头，鸭嘴缺损，鸭眼为点状孔；鸭颈线条流畅，弧度舒展；鸭身上部有残存的凸起翅膀造型。整件器物内空，内外皆施釉，器形写实，比例恰当，生动逼真，艺术性强，可能作为香薰使用。

E、南宋官窑翠青釉贯耳扁瓶，高:20.5厘米。口径：5.8--7.8厘米，底径6.2--7.1厘米。此瓶胎薄釉厚，釉层光润，釉色为极珍贵的梅子青色，开片稀疏，鳝血纹疤，釉下聚沫攒珠，紫口铁足。古瓷泰斗赵青云老师对此扁瓶极为(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:南宋官窑博物馆藏片)赞赏,认为是南宋官窑中的精品。

F、播放视频——《国宝档案——南宋官窑青瓷贯耳瓶》

五、通过学习、参观南宋官窑的有关知识，你想说些什么？

1.说一说，你去南宋官窑是怎么走的？公交线路又是怎样的？

2.说说你了解的陶瓷品价格。以表格形式出现。

3.说说你在南宋官窑博物馆亲身制陶感受。以照片、周记的形式出现。

篇四：如何欣赏南宋官窑瓷器

如何欣赏南宋官窑瓷器?

自20

世纪两处南宋官窑遗址的相继发现，在古陶瓷界、收藏界又掀起了一股宋官窑热潮。伴随着南宋官窑瓷器特征的逐渐明显，结合南宋官窑博物馆陈列的出土文物，我们来谈谈如何欣赏。

欣赏南宋官窑青瓷，我们可以从它的审美和工艺特征入手，即造型自然古朴，釉色滋润如玉，并有釉面开片和紫口铁足的工艺特征。南宋官窑青瓷是以造型和釉色取胜的，这在宋人的笔记中有相同的观点。

南宋官窑瓷器在造型上推崇的是自然纯朴典雅之美而非装饰美，因而较少运用刻花和镂空工艺，也没有堆塑和彩绘，屏弃了繁复，更注重线条的简洁流畅。当然其朴实的造型也并非一味的写实，使之缺

少意蕴，而是在朴实中蕴含着秀美和优雅。

且这种化繁为简并非是工艺的简单化，它和我国的书法有异曲同工之处，造型的简洁更增加了塑造的难度。

有一类仿古铜、玉造形的瓷器较能反映南宋官窑造型上的特点。它们曾替代铜、玉起过皇帝祭祀礼器的特殊作用。也因为南宋皇帝好古，曾是宋皇室喜爱的陈设品，因而在造形上最具端庆、古礼、凝重之感。

在釉色上，南宋官窑追求滋润如玉的质感，这不仅体现着对自然美的追求，也是南宋审美思潮的反映。玉的温润含蓄、柔和晶莹的特质自古被人崇尚，当作为才智和美德的理想化人格象征，这恰与南宋统治者所追慕的意境相吻合，因而模拟天然美誉的神韵成为南宋官窑

追寻的目标，进一步说也是宋代青瓷所追寻的目标。由于独创了素烧和多次上釉相结合的工艺，南宋官窑青瓷在中国历代名窑名瓷中最具玉质感，其丰厚的釉层，类玉的粉青色泽，堪与碧玉斗妍。

除了造型和釉色，我们还可进一步从工艺上来欣赏它。南宋官窑瓷器的厚釉有时会超过胎体的厚度，从工艺技术角度分析，其工艺难度是相当大的，即便在制作技术十分成熟、设备条件十分优越的今天也不是一件容易做到的事。只有像生产南宋官窑瓷这样不惜工本地去制作才能创造出这种精益求精的作品。因此，当我们看到上百件这样的作品时，如何不对古人的精湛工艺叹为观止！

如果仔细观察，还能在南宋官窑瓷器的釉面上看到一些自然的网状裂纹，我们称之为釉面开片。这是南宋官窑为了追求特殊的观赏效果而有意识的装饰。在瓷器初现时，这原是一种工艺上的缺陷，而南

宋官窑的工匠创造性地将之作为美化瓷器的手段，进而使产品流溢出

一种古朴而奇特的审美意趣。宋以后很多文人雅客根据开片的不同形状创造了不少妙称，如鱼子纹、蟹爪纹、冰裂纹等。

总体而言，南宋官窑青瓷之美既体现了南宋皇室的审美意识，也体现着南宋时代的文化和审美思潮。

篇五：19.南宋官窑

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