飘花电影烈日灼心

篇一：影评：烈日灼心之电影语言

【备注：大三想申请留学，希望老师认真对待】 影评：

烈日灼心之电影语言

作者：图尔迪麦提·土尔孙 学号：5142049018

导演：曹保平

主演：邓超、郭涛、段奕宏、王珞丹

类型：剧情、悬疑、犯罪

发行：2015-10-23

优酷播放：1219.7万（至2015-11-21）

优酷评分：9.5

剧情： 三个结拜兄弟共同抚养着一个孤女，多年来一直潜藏在城市的角落。一名出租车司机，帮助无数人却从来不接受记者采访；一名协警，除暴安良，却从没想过升迁入职；一名渔夫，每天照料着孤儿的生活……看似风平浪静，实则内心暗涌，直到种种巧合之下，警察伊谷春以及他的妹妹伊谷夏与他们的生活发生了神秘交织。他们的命运就此改变，曾轰动一时的惊天大案浮出水面...

作者前言：

作为影视专业生，一般看一遍能够掌握剧情是必要的专业水平。说实话，我已经看了三遍了（我的底线），关于这部电影还有好多秘密在我心里折磨着我，不过，就我而言，我很喜欢这种看三遍都看不明白的片子，因为这类片子已经超越了普通人的理解能力的范围。

为了能够进一步发现这个片子的深刻意义、主题思想及社会意义，我也在网上查了不少的资料，一方面我的一些问题得到了基本上能够满足我的答案，另一方面也产生了一些新的问题，让我坐立不安。 在网上查阅资料时，我发现一些影评没有做到影评的目的性，甚至影评基本的格式都没有注意到，更不要说他们偏题、抒发自我心理论。那些用不够专业的或者没说到点子上的影评来误导观众的作者们，我就想问问你们：为什么？因为其他的问题实在显得多余。 电影作为一种欣赏的艺术性消费，取决于观众自身的理解程度，根本不需要别人来讲解给观众，这就是为什么导演或者编剧把剧情总结性的方式公布的原因。当然啦，我的影评也是建立在我个人的理解能力之上的，只可以作参考。

首先我想强调的一点是：影评是针对影片的某一个领域的，就是说影评要有它的目的，如：影片主题思想、影片社会意义、影片镜头语言、造型表现手段、影片拍摄技术、影片画面构图或者色彩...所以，首先要明确对于一个影片的影评应该从哪个角度切入，就是能否看标题就会产生开门见山的理解感觉，这也是判断一个影评专业水平的一个基本标准。其次呢，影评也作为文学作品的一种，必须遵守用论据来证明论点的基本文学要求。所以，在专业的影评中，作者会少说话、多列举论据来引导观众。

在正式进入写作前我说了这么多也是有其所因的，我不是在简单的完成一次作业而是在尽可能的想挖掘影评这个东西对我专业发展的有利之处。

电影语言最基本的分为两种：视觉语言和听觉语言，也有人叫视听语言。视觉语言又可以按照镜头所呈现的真假性分为镜头语言和非镜头语言。所谓镜头语言就是能够在真是的世界里真实拍出来给观众看的镜头。非镜头语言顾名思义就是通过后期特效做出来辅助真实镜头语言的一种隐形镜头语言。所以，在这个烈日灼心片头时邓超和郭涛在雨淋淋的山下森林里想要租房子的那个场景用的慢慢上升到空中云层的镜头就是所谓的非镜头语言，导演通过这种视觉效果进一步提高了影片的悬疑性和艺术性，但不能准确的说这个视觉效果是有助于促进剧情或者情节的发展。所有电影遵守这个规律，所以观看时观众能否分清楚两种镜头直接影响镜头语言所想要表达的视觉效果。那我们从片名说起。

在烈日灼心中，烈日代表正义和法律，心代表人性，就是太阳烤着（煎熬着）你的心。当然啦，用英文取名为“THE DEAD END”让观众很难理解，导演在不断地玩游戏让观众认同这是一部悬疑类型片。不过，如果观众注意到的话，导演也是为了观众能够在悬疑中得到一些新的领悟，从片头开始到出现烈日灼心为止用旁白的听觉效果简化了影片的剧情。

从片头01:45（按较小时间单位—秒来分）时间开始到04:18为止，导演用的是无色彩的画面，想表达的意思是发生在过去的灭门大案：一个犯罪人杀死了（原因本人也不明）一家四口人，被认为强奸心脏病突发而死的女孩算在内一共死了五个人。他们四个人逃跑的过程中，一个人不小心摔倒水库里去了，辛小丰（邓超 饰）、(转载于:www.smhaida.com 海 达 范 文网:飘花电影烈日灼心)陈比觉（高

虎 饰）、扬自道（郭涛 饰）三兄弟以为他（片子结尾被抓进一步解释杀人现场剧情的犯罪人）溺水死了。其他三个人中，辛小丰想回去杀人案现场（可能是把小女孩拿过来，片中叫“尾巴”的弃婴，其实她不是弃婴）。就这个片头剧情结合片中细节可以看出最终说我用木方方打死了一家四口人的这个人是说谎的：

依据1：

03:25时陈比觉（高虎 饰）对辛小丰说道：“你要回去？我们三个被你毁了。你要回去？全都被你毁了”。陈比觉还把这句话重复了几遍...可以看出他们四个人本来就是好兄弟，在片子中被认为死了，所以没有给他更多的解释。

依据2：首先，看这一段电影视频中01:35:25时间段出现的相片可以分析出来，影片中所描述的被强奸致死的女孩与三位主角肯定是很好的关系，从这张相片上就可以看出来，绝对不是他们三个中的一位（影片描述辛小丰）强奸女孩致死，这一点可以排除。但是最后杀人犯说是她被辛小丰强奸日死的，所以他在说谎。其次，与这张照片出现的同

时有个台词：当天早些有人看见四个男人光着身子在水库里玩，关系暧昧...影片结尾的录影对话的对白是：

“我就说我现在不管谁帮了谁这东西，但以后你们必须都听我的，我让你们干什么必需干什么，要不然我就这个忙我白帮了。要不听话嘛，就不要怨我手狠了啊，当时他们被吓成怂样了，对我下手时，觉得狗日的这个手一点都不软啊”（已经到了悬疑到想象不到其因的地步了吧）。看了三遍（一些细节重放无数遍了），本人也对这个片子的剧情也有了一个独特的猜想：首先我假设这个女孩是心脏病突发而死的（对我来说排除前面的那些其他因素，这个信息是最可靠）

截图—28:30时间段

篇二：【影院驿站】《烈日灼心》

A:在这个炎热的暑期档就快结束的时候，院线里突如其来地来了这部非常不一样的华语类型片，黑暗和光明二元对立面的打破、复杂精准的调度和完成度、有质感的镜头、花样翻新的剪辑、离奇的剧情

B这，便是今天我们为大家所呈上的的犯罪悬疑电影——《烈日灼心》

A这部曾经被禁的《烈日灼心》，散发出独特的气场和气质，就像是去年灿烂了一整年的《白日焰火》一般，是一部文艺范的犯罪类型片。官方给出的介绍是“灼烈揪心的追凶之途上，父女之情、同性之谊，交揉罪与义，情与法，在故事结尾却发生了变化”而电影本身的故事，却比它更为复杂。

B几个曾经合谋杀人的凶手，逃脱后隐姓埋名过起了另外的生活，他们几人一起把被杀者家中幸存的婴儿养大，成为了共同的爸爸。他们陪孩子玩耍，为孩子治病。这本身足够残忍却也有着扭曲的温情，人性底部的暗礁就是这个样子。你说，他们无可辩驳的罪大恶极，但他们也毋容置疑的父爱如山。

A这种悲剧性主题表现地非常有意思。由邓超和郭涛饰演的所谓躲藏的杀人犯，实际上却以反向的形式，代表着人性中善的至高点、道德的最高标准，一直做着“善良的送死”的行为，甚至到最后，导演曹保平以一种非常极端的方式把他们推向死亡，以善良的悲天悯人为由。

B而在这个过程中，也让它丧失了之前一直存在的可信度和普世性，使得整部电影就像是偶然与偶然的碰撞，一定程度上造成了虚假。从一开始，所有人就无路可逃，那么真实也是如此。

A《烈日灼心》整体并不能算完整无缺。但是这个电影，某种程度上填充了中国中型故事片的一个空白。犯罪与救赎，邪恶与正义。它用一种近乎残酷的手段打破了中国人的常态价值观、。

B最初，几个人犯下了罪行，只是把自己拖入了深渊，但多年之后，这几个凶手各自陷入各自的绝境的当口，与他们狭路相逢的人，却也都被拖拽着陷入了情感与伦理的绝境，所有人无一幸免。这个故事的内核就是如此。

A绝望、黑暗、苍凉，在这么阴暗的面里却包含了人性的救赎与希望。这，便是《烈日灼心》

篇三：《烈日灼心》影评：——邓超,你就是个演员!

快切的山林奔跑镜头像极了《浮城谜事》，通过手持摄像的摇晃，表达人物内心的不稳定。当房东问辛小丰、杨自道：“你们是好人坏人？”的时候，很有意思的是他们齐刷刷抬起了头仰望天空，他们看的实际是“上帝视角”，故事片多采用上帝视角叙事，仿佛这个全知全能的视角能够给他们一个答案一样，换言之就是——天知道我们是好人还是坏人！正是这个问题，使本片没有流俗。为什么现在看很多的影视作品都觉得虚假？因为这些故事里，每个角色都是脸谱化地非好即坏。诚如本片所言：人是“神性”和“动物性”的总和，用单纯片面的角度企图描述复杂的人性，当然会闹笑话。所以本片通过最后的“第四人”反转，从根本上就否认了单纯的好坏之分，这也正是本片的意义所在——曹保平关注的并不是这仨是好人还是坏人，而是人！最后这个脱离原著小说、曹保平自己YY出来的“第四人”反转遭到诟病也就很好解释了：既然主题是人，那么故事就该为人服务。通过反转推翻之前的故事走向，这一点跟学院派的曹保平洋溢的“先锋文学”思想不无关系——先锋小说在于讲故事的技巧，至于故事是否真实存在并不重要，就像这个不存在的“第四人”一样。

片头颇具市井气的单式评书，把这三个杀人强奸犯搁到了世俗价值观的阴暗面上。畏罪潜逃的他们习惯苟活在暗处，做着最底层的工作：无论是装疯卖傻智商160的陈比觉，还是智商80的的哥杨自道和父爱泛滥的协警辛小丰。对见不得光的他们来讲，伊谷春所代表的法律，如同炙烈的阳光，灼伤着他们的小心脏。

当的哥杨自道被劫的时候，天上下着倾盆大雨仿佛要通过这样的意外洗刷这场罪恶，评书先生说到了天谴。同样的隐喻，出现在辛小丰准备去拿小金鱼儿的时候，一辆洒水车迎面而来。洗地的洒水车似乎也要洗涤这罪恶的肮脏，同样地伊谷春也说到了天谴。此时不得不提本片在公路上的这一段改编，用金星的话讲简直“完美”。邓超和段奕宏也贡献了从影以来堪称教科书般的精湛表演，以致这一段被直接拿来用做了预告片。段奕宏在后来的采访也有说到这场戏，他跟邓超、曹保平就各种可能的演绎讨论到了凌晨三点，而拍摄在六点。正是这样近乎严苛的标准，让两人的谈话呈现出猫鼠游戏般的捕风捉影，段奕宏对邓超磨指纹细节的洞察、邓超面对段奕宏重提水库案闪烁不定的眼神......

不得不提邓超跟段奕宏两次车中戏的精彩演绎：第一次跟段奕宏执勤，面对眼前这个一眼就可以看穿嫌犯的警察，邓超的内心几乎是崩溃的：被发现只是时间问题了。佯装镇定的他，可能流露出一份自己都惊讶的果敢，但是明显可以看到他的手在抖，他的声音虽然分贝很大但是没有底气，少了小说中辛小丰的阴郁气质，多了一份佯装镇定。第二次跟段奕宏去拿小金鱼儿路上，听到水库案的时候，邓超的眼神开始闪烁，内心的焦灼就像手上积攒的烟灰一样，连段奕宏都似乎被这烟给烫到了，实则被自己的猜测给吓到了。于是两人开始了一场颇为精彩的心理战：

首先是一次抓赌行动，不仅揭露了警察抓赌可能存在部分临时工私吞的现象，甚至对协警的收支不平衡表示抗议。这一次，广电的尺度感人！当然，最后的总结陈词还是回归到了段奕宏作为人民警察关于法制思想发表了重要演讲。也正是这一次，邓超发现段奕宏收集了自己的指纹。

然后是一次男子殉情跳楼案，段奕宏发现邓超是GAY，居然作为人民警察站在官方的角度，表示了对同性取向的认可，广电的尺度再一次感动了观众。面对段奕宏的询问，此刻的邓超既要表现出足以令段奕宏相信的真诚，又要呈现给观众他的伪装。对于此刻的邓超，你真的很难把他同翠花、梅远贵、跑男、乃至微博上那个晒娃黑妻狂魔联系起来。

最后一次抓捕台湾通缉犯，邓超救了段奕宏，段奕宏抓了邓超。邓超临死前，段奕宏哭了。这对相爱相杀的CP，贡献了一场令观众心惊肉跳的高楼追逐戏。虽然一些CG镜头略浮夸，但这并不重要，凌厉的镜头下虽然本片开的枪还不如港式警匪片一个马仔开得多。但是颇有银河范儿的对垒，让本片呈现出港式警匪片难寻的紧张和质感。

可惜的是郭涛全程高能的自缝伤口，最后还是让邓超给送医就诊了，说好的虚胖版史泰龙呢？跟王珞丹的感情戏也略弱，且作为一个成熟的老头，能做出告诉王珞丹自己是杀人犯这么不成熟的行为，绝壁是真爱！另外，开启窃听风云模式的养鸡小达人房东，也像是从杜大炮的片场直接过来，然后跟他的鸡双双领了便当。而本片最后的落脚点，竟然还是万能的父爱，不过硬到令路人炸裂的硬科幻《星际穿越》最终也被父爱打败，综合邓超对等等的爱，想必观众也能释怀。

《烈日灼心》作为继去年票房与口碑齐飞的《白日焰火》同类型的犯罪题材电影，不仅完成度极高，而且演员的表演极富张力，邓超所饰演的辛小丰更像是一个惊喜。这也是邓超同曹保平的第二次合作，相比七年前《李米的猜想》，邓超在本片中的演绎有了更多的发挥空间。无论是段奕宏面前闪烁的双眼、略显尴尬的声线，还是尾巴面前真诚的双眼、恳求的破音，乃至跟吕颂贤贡献的那一场精彩绝伦的同性の男子全裸.avi，直至最后亲自上阵的死刑长镜头，都证明了这个逗比，是一个演员，一个相当不错的演员。

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篇四：善恶的灰度——《烈日灼心》影评

善恶的灰度——《烈日灼心》影评

当你变成一个上帝，坐在电影院的椅子上，俯视着一场猫捉老鼠的追逐，当你在焦灼中，看着一个个谎言的出现与识破的时候，这部戏的惨烈就不急不躁的开始显山露水，故事里包裹着善与恶的争辩，而自我救赎与拯救，感觉像是这部电影的全部理由，让人感觉到了深刻，感觉到了黑暗的内核外的光与热。

评书似的旁白开场像是油锅的预热，当所有人明白故事的背景时候，整部影片的悬念也就预支完毕。几个主角的生活从细微处一点点的被打开，那些费劲心思的躲藏，在看似平常的生活下，显得愈加有趣。观众处于上帝视角，所有人都知道，谁是罪犯，谁是警察，这就决定了这一部片子一定是“好看”的，片子中最大的悬念，偏偏就是让你感觉毫无悬念。当看着罪犯在生活的边缘闪躲着，心理居然有着一种隐痛，对他们有一种与自我道德相悖的同情。但影片像是一条橡皮筋，时刻紧绷着，却一点不多，一点不少的保持着隐忍，正如主角的生活。

鲁迅说，悲剧就是把美好的东西撕碎给你看，然而把已经撕碎的东西再重新拼回给你看，那种不可名状的淡淡忧伤令人彷徨不安。《烈日灼心》的悲剧性，正是在于，将美好的东西撕碎，有又将撕碎的东西重新拼回。在沉重的喘息声中，几个小伙子在丛林里奔跑，模糊的焦点，正是他们以及被灭门的一家人的生活被打破，这是将美好撕碎，当段奕宏演的警察对

旧案子的穷追不舍，也是将生活打破，最后酿成了悲剧。而这个悲剧，正是躲藏在看似罪恶深重的强奸犯，杀人犯之后至高的人性与大爱。

整部影片似乎充满了偶尔与偶然，在一定程度上造成了虚假，但是从影片的一开始，所有的人都无路可逃，好像生活本该如此。当然，这些偶然充满了戏剧性，但由于在交错的人际中发生也显得十分可靠。而在这交错的人物关系中，就开始思考，究竟谁是好人，谁是坏人。善与恶站在对立面，却偏偏中间的尺度难以界定，是法律还是道德。谁的心里没有一点脏事儿，每个人都是法外之徒，但当心里的脏东西被放大，却偏偏是在善恶间的灰度值，有黑暗，也有温情。

最初，三个主角犯下的罪行，将自己的生活拖到了深渊，从而不断的进行自我救赎。一个从罪犯蜕变成协警，一个变成了出租车司机，另一个装疯卖傻。三个人的生活正是在躲藏中完成自我的救赎，而其中非常重要的付出对象就是一个叫“尾巴”的小女孩。幸小丰为了让警察相信自己是个同性恋，便演绎了一场同性缠绵的“基情戏”，忘不了他直视警察那挑衅的，绝望的，心碎的眼神，他只不过为了拖延时间，去完成孩子的手术，完成自我的拯救。然而，他们的救赎太过于隐忍，让人疼痛，无一幸免的沦陷进入情感的绝境，让人绝望。当沉重的呼吸声充斥着耳膜，漫长凝滞的镜头展现着一个人从生到死的过程，看着一个被法律认可的索命程序，将两个罪犯送上天堂，却在主角咽气的刹那，看见他眼角的泪水，这是一段赴死的情感。

当一个以高虎扮演的疯子的主观镜头出现时，这一段心里独白让人明白，这个看似智障的男人，在神神叨叨的言语中，讲述着关键的信息。每个人都渴望活，却都可以为一个女孩子的健康成长付出自己的生命，影片的灰色就在“疯子”跳海的瞬间显得阴郁的炸裂。结局最后出现了第四个人的自我陈情，表明三个人冤枉的，但这种处理方式并不是我喜欢的，同时影片有点儿过分强调，三个人赴死是为了小女孩健康成长的这一件事情了。

说实话，看完《烈日灼心》后，走出影院，还是有一种怅然的感觉。感觉自己像是奶油，在阳光下一点一点的开始融化掉，粘稠的发热。其实，在看电影的时候，我想到了《白日焰火》和美剧《犯罪心理》第二季中的某一集。《犯罪心理》中的某一集，就是讲述了一个母亲为了自己儿子的健康成长儿甘愿死去，与电影中的三个主角有着相似之处。《白日焰火》和《烈日灼心》都是上乘之作，都有着犯罪与警察之间的千丝万缕的情愫，两部片子都认真的看过，但是说实话，更喜欢《烈日灼心》，因为够灼心。

篇五：《烈日灼心》剧情曝光 邓超演逃犯手搓灭烟头

7月24日电电影《烈日灼心》将于8月27日全国上映，该片根据长篇小说《太阳黑子》改编，在三个逃犯七年逃亡的人生途上，深层剖析人性善恶，打破二元对立。电影中拔枪制暴、绝地追车、尖针缝伤、高楼追凶、死刑直播等场面让人汗手惊心，而职业警察和不法之徒之间复杂的关系、三个“坏”爸爸对孤女的善念深情亦令观者痛惜。

超哥不怕烫怕“女儿”人生负累

邓超饰演的逃犯辛小丰，经常徒手搓灭烟头，正是这看似平常的一个习惯动作，引起刑警伊谷春(段奕宏饰)的高度怀疑，并由此牵连出一宗沉底七年的强奸灭门惨案。为辛小丰这个角色，邓超从生理到心理都接受了极限挑战，烟头，还只是小儿科，“辛小丰是一把风吹发断的快刀，因为他是不要命的。从他七年前的那桩事情之后，“命”在他眼里从来不是个东西。他是那种精瘦精瘦的身材，他身上还有很多伤口和疤。我每天都折磨导演，不管多晚，好像就没怎么睡过觉。这样也有一个好处，因为辛小丰的感觉非常憔悴。我想象中的辛小丰应该会有很重的眼袋、黑眼圈。我尽量让他素颜，让他有那个味道。”

戏中的辛小丰和逃亡法外的兄弟们领养了一个特殊的孩子“小尾巴”，为了让她的生命得以继续，人生没有阴影，众人眼中的不法之徒做出了惊人的决定，令观者洒泪揪心。邓超说：“辛小丰对于尾巴的悔感、赎罪感、情感复杂，和普通父女情感是不同的。我不是喜欢“套用”个人经验的演员。比如为了演恋爱中的哭，联想到自己爷爷去世的个人经验，这怎么可能拿捏得准确？我在剧组的时候尽可能和尾巴在一起，给她带糖果和她聊天讲故事，产生父女间的化学反应。”

段哥不怕死怕“兄弟”迷途难返

和邓超朝夕相处、出生入死的刑警伊谷春，也是段奕宏拿命在换的一个角色，高楼悬空的一场戏据他透露：“搭了一个大概8米高的架子，吊了威亚。别提了，我这左胳膊两年之后被放出的血还都是黑血。因为我想要一个声嘶力竭的力量感，在那个生死关头，你的声音是一定会发生变化的，你要把生理做到极限，这种感觉才能出来。才拍了一条，我这条胳膊就疼得不行了，电疗、针灸各种手法都没用，一直疼。后来到了一个小作坊，人家说没办法，你这得放血，结果那血出来都是黑色的。危险？其实倒还好，毕竟有安全绳，但得用一条胳膊负担几乎全部的体重，而且只有吊到这个程度，表情扭曲包括声线的变化才是真实的，这种反应给邓超的刺激也不一样。”

面对辛小丰，段奕宏说：“如果没有嫌疑犯和警察的身份的话，他俩会成为非常好的朋友，会是一生一世的朋友，好兄弟。这个很复杂，首先在规定情境中，他俩一个是职业警察一个是协警，开启了更多的可能性。伊谷春很欣赏辛小丰作为一名协警的能力、对职业的认知，但他不知道辛小丰背后的故事，也就是辛小丰他们在七年前做的事情。一朝真相浮出，由于伊谷春对自己社会角色的执着和坚韧，让他觉得非常纠结，这种纠结就是他失去一名得力手下、得力干将的一种心痛。”

涛哥不怕痛怕“姑娘”错爱伤心

郭涛饰演的杨自道在追凶过程中受伤，碍于逃犯身份不敢就医，独自躲在小屋用烈酒麻醉，尖针缝伤，光前胸的化妆就用了三四个小时，“很难受，不舒服，挂了很多血浆。手指都没洗干净，手上全是红色的血浆。他们跟我说，涛哥这东西是可以吃的，要不然让你吃吧。真的是可以吃的，这是红酒加止咳糖浆还有什么红糖做成的。即便如此也很难受。自己缝针，看得人想呕吐。整整一天啊，浑身上下全是红的。我回来洗澡的时候满地也全是红的，这一身好几天都洗不掉。”

“逃犯”杨自道的爱情来得突然又危险，爱上他的这个姑娘是“刑警”伊谷春的妹妹伊谷夏(王珞丹)，当伊谷夏的示爱频频被拒的同时，郭涛说：“阿道其实也很痛苦。这个创作过程对我来说也很纠结，导演有一次说，你不要对这个女孩子太狠了嘛，我就说，有吗？你是说生活里还是戏里。他说或多或少都有一点，我说，我没办法我只能这样，因为只有这样才能

找到点状态。我跟导演聊，你这剧本实在写得太狠了，乃至于没有一场是能让我休息一下的。每一个镜头，每一个状态都是在焦虑痛苦、爱恨纠结、生离死别的过程当中。”

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