红藕香残玉簟秋怎么读

篇一：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》拼音及注释整理

一剪梅·红藕香残玉簟秋

李清照

红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。

(转载于:www.smhaida.com 海 达 范 文网:红藕香残玉簟秋怎么读)

此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。

一 剪 梅 · 红 藕 香 残 玉 簟 秋

lǐ

qīnɡ

zhào

yījiǎnméi hónɡǒuxiānɡcányùdiànqiū

李

清

照

hónɡ

ǒu

xiānɡ

cán

红 藕 香 残 qīnɡ

jiěluóshānɡ轻 解 罗

裳 yúnzhōnɡshuí

jì

云 中 谁 寄 yàn

zì

huí

shí雁 字 回 时 huā

zì

piāo

línɡ花 自 飘 零 yī

zhǒnɡxiānɡ

sī

一 种 相 思 cǐ

qínɡ

wú

jì

此 情 无 计 cái

xià

méi

tóu才 下 眉 头 yù

diàn

玉 簟 dú， 独 jǐnshū锦 书

yuè

， 月 shuǐzì

水 自 liǎnɡ， 两 kě

xiāo

可 消

què， 却 qiū

秋

。 shànɡlán上 兰 lái 来 ？ mǎn

xī

满 西 liú 流 。 chùxián处 闲 chú

除 ，

shànɡ

xīn

上 心

zhōu

舟 。

lóu

楼 。

chóu

愁 。

tóu

头 。

一、原文译文

二、词句解释

篇二：李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏析

李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏析.txt小时候觉得父亲不简单，后来觉得自己不简单，再后来觉得自己孩子不简单。越是想知道自己是不是忘记的时候，反而记得越清楚。李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏析

一剪梅·红藕香残玉簟秋 ·李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【赏析一】

以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》

这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。

李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。这在她的许多词作中都有所流露。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。词的开头是：

红藕香残玉簟秋。

写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。“红藕”，即红色荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。其实，也含有“人去席冷”之意。

就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似。同样是说荷花凋残，秋天来了。但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落。但“玉簟秋”，却不同了，又有一层新的意思。如果说，“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到来，那么，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到

来。一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了。显然，同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多。怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人，但这一句“精秀特绝”，却是事实，并非过誉。

李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何来消除这愁闷呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的：

轻解罗裳，独上兰舟。

就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧！上句“轻”字，很有份量，“轻”，是轻手轻脚的意思。它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了。下句“独”字就是回应上句的“轻”字的。“罗裳”，是丝绸制的裙子。“兰舟”，即木兰舟，船的美称。这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份。因为这是富贵人家之所独有。这两句的涵义，既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流”。写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情。而是极写李清照思夫之苦，她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。这是李清照遣愁的方法之一。其实，“独上兰舟”以消愁，若非愁之极何以出此？然而，它不过是象“举杯消愁愁更愁’一样。过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的。所以，她宕开一笔，写道：

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

前两句是倒装句。这几句意思是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”，这里实际上是暗指赵明诚。“锦书”，即锦字回文书，这里指情书。作者这么写，看似乎淡，实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任。因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首?行行重行行》）；或是“荡子行不归，空床难独守”（《古诗十九首?青青河畔草》）的怨言。所以，这里作者这样写，不言情而情已自见。这种借写事来抒情，正是在艺术创作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更觉具体生动。单说“谁寄锦书来”，未免显得抽象。作者借助于雁能传书的传说，写道：“云中谁寄锦书来，雁字回时。”这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来，使人可看得到，摸得着。虽然这种写法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书，显然画面更为清晰，形象更为鲜明，这种点化仍然是值得肯定的。

三、它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景。在这夜景里，即使收到情书，无疑是高兴的。但光是这样理解，还不可能发掘“月满西楼”句的真正含义。雁传书信，固可暂得宽慰，但不可能消除她的相思。其实，在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情。“月满西楼”句和白居易《长相思》的“月明人倚楼”含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远的。但

李作较之白作似乎进了一步，关键在于“西”字，月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己，所以，下片也就顺此思路开展了：

花自飘零水自流。

有人说，这是写李清照慨叹自己“青春易老，时光易逝”。要是这样，那么，下面“一种相思，两处闲愁”两句，就成为无源之水，无本之木了。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思。它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡，实际上含义很深。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。唯其如此，所以底下两句：

一种相思，两处闲愁。

就自然地引出来了。如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了。她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同。在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不是。斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看，满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字。象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见。

那么，李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢？下面三句就作了回答：

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

就是说，这种相思之情是没法排遣的，绉着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头。一句话就是时刻在相思着。这里，作者对“愁”的描写，极其形象。人在愁苦时总是绉着眉头，愁眉苦脸的。作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦的。“才下”、“却上”两个词用得很好，两者之间有着连接的关系。所以，它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极其真实形象。这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，意境相似，有异曲同工之妙。

王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出，李特工耳。”诚然，李作比之范作已胜一筹。“眉间心上，无计相回避”，总不及“才下眉头，却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景，怪不得成为千古绝唱。

由上看来，李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材，在宋词中为数不少。若处理不好，必落俗套。然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、

心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样的甜，也象水一样的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明。三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外。但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等等，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。若非铸词高手，难能做到。（郑孟彤）

【赏析二】

这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。

词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。

接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。

“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。

下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

“此情封锁计可消除，才下眉头，却上心头。”三句最为世人所称道。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一

枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。

【赏析三】

元伊世珍《琅嬛记》卷中载：“易安结婚未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”以词来抒写相思之情，这并不是什么新鲜的题材，但李清照这首《一剪梅》以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，显得越发难能可贵。

“红藕香残玉簟秋”，首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残，回房欹靠竹席，颇有凉意，原来秋天已至。词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后，神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形。“红藕香残”的意境，“玉簟”的凉意，也衬托出女词人的冷清与孤寂。此外，首句的语淡情深，如浑然天成，不经意道来。故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三）。“轻解罗裳，独上兰舟。”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦，便出外乘舟解闷。词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景，不仅归舟晚，还误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭，情调欢快。现如今却是“独上兰舟”，不仅无由消除相思之苦，反更显怅惘和忧郁。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”女词人独坐舟中，多么希望此刻有雁阵南翔，捎回夫君的书信。而“月满西楼”，则当理解为他日夫妻相聚之时，临窗望月，共话彼此相思之情。此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境。另外，“月满”也蕴含夫妻团圆之意。这三句，女词人的思维与想象大大超越现实，与首句恰形成鲜明对照。表明了词人的相思之深。

下片。“花自飘零水自流”，词人的思绪又由想象回到现实，并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飘零，流水自去。由盼望书信的到来，到眼前的抒写流水落花，词人的无可奈何的伤感油然而生，尤其是两个“自”字的运用，更表露了词人对现状的无奈。“一种相思，两处闲愁”，次写词人自己思念丈夫赵明诚，也设想赵明诚同样在思念自己。这样的断语，这样的心有灵犀，是建立在夫妻相知相爱的基础上的。末三句，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”词人以逼近口语的词句，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。两个副词“才”、“却”的使用，很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情。

这是一首相当富有诗情画意的词作。词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致，就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜，也越能表现出她对生活的热爱。此外，这首词在意境的刻画，真挚、深沉情感的表述，以及语言运用的艺术上，无不给人留下深刻的印象。 （文潜 少鸣）

【赏析四】

本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明诚所作，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼，无论是白天或晚上，出外或者归家，无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄来“锦书”。下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感，说明彼

篇三：诗词鉴赏 一剪梅·红藕香残玉簟秋

（1）推荐人简介：

（2）推荐的诗歌：

红藕香残玉簟[diàn]秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

（3）诗歌作者简介：李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称，与辛弃疾并称“济南二安”。

她生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

（4）诗歌内容分析：

词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。

词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

这首词的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

（5）诗歌配乐：《琵琶语》

（6）背景：ppt幻灯背景。

（7）服装：唐装》

（8）朗诵者：一人独立朗诵。

篇四：一剪梅·红藕香残玉簟秋

一剪梅·红藕香残玉簟秋 【宋】李清照 红藕香残玉簟秋①，轻解罗裳，独上兰舟②。云中谁寄锦书来③？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。[2]

3注释译文

词语注释

①玉簟(diàn)秋：意谓时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。

②兰舟：《述异记》卷下谓：木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料，诗家遂以木兰舟或兰舟为舟之美称。一说“兰舟”特指睡眠的床榻。

述异记

③锦书：对书信的一种美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云：苏蕙织锦为回文旋图诗，以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。这种用锦织成的字称锦字，又称锦书。 作品译文

荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。[3]

篇五：精美散文赏读：红藕香残玉簟秋——李清照

精美散文赏读：红藕香残玉簟秋——李清照 精美散文赏读：红藕香残玉簟秋——李清照饶水知音

红藕香残玉簟秋

书香明月

仲夏，初秋，残花轻上，浓墨满园。读着宋时的词字，学着他们落笔成诗，也不禁回到了旧时的光景，忘记了眼前的自己，却想起了多愁善感，清丽娟秀的她??

她步履蹒跚的一生，走了太多的苦难与坎坷。孤身一人像是海中的扁舟，摇曳飘零。但是，这些苦难和挫折从未压倒过她，她挺住了，留给了后人一首首精心艳丽的诗词。虽说现今流传的她的作品，诗，词，和文，全部的作品加起来也就不过七八十篇，但就是凭着这区区的七八十篇作品，她居然能够和作品上千，甚至上万的李白，杜甫，陆游等男性的大作家在中国的文学史上平起平坐，她以一个女性作家的独特的创作成为中国古代文学史上一道亮丽的风景，而且甚至成为太阳系当中一道亮丽而独特的风景。因为在1987年，国际天文学会命名了水星上面的15座环形山，用15个世界名人的名字来命名它们，其中一座环形山的名字就是以她的名字命名的。我想，这大概应该是在外太空惟一一个用中国古代女性的名字命名的天体了吧。而这个被以其名命名山体的人便是“一代词宗”——李清照。

一、书香有女初长成

九百多年前三月的一天，她出生在山东章丘的一个书香家庭。其父亲名叫李格非，是一个饱读诗书，精通儒家经典的才学之士，进士出身，曾经做过山东郓周教授（官职相当于现今的县级教育局局长），后来升了官，做了太学录、太学正，还做过太学博士，就相当于在京师大学堂里边担任教授，为人之师，从事教育工作。后来，李格非因他的诗文创作和他的学术成就得到了苏轼的赏识，所以成为了“苏门后四学士”之一。

李格非平日里为人处事性格倔强，刚正不阿，眼里揉不得沙子，眼见社会不正之风，他气愤之极。宁愿清贫自苦也绝不同流合污，以至于郓州的知州都可怜他，与其谈对：“李兄，你这生活过得如此清贫，何苦呢？想办法解决一下经济问题吧，靠你薪水的这两个钱恐怕日后的生活会越吃越紧啊”。李格非淡淡的说：“我做的什么工作，我该拿多少钱，我就拿多少钱，多一份我不拿。”如此一个正直，恪守原则之人还有着一个嫉恶如仇的性格。 他在江西上饶做官的时候，当地有一个“道士”，这个道士就是给人算命的假道士，有的道士是好的，也有的道士学问颇高，但有一些道士就是骗钱的，妖言惑众、危言耸听。这个道士在当地影响很大，出门的时候爱乘车出去，估计此车也是不义之财来的。一次，李格非乘车出门办事。两车狭路相逢，此车见彼车，李格非毫无客气，当即下令，命人把那道士从车里拖出来，拉在路边，跪在地上，然后历数他的罪状，痛打一顿，后又将其驱逐出境。 虽然在今天看来，这样的做法有点以暴制暴，可这也恰恰说明了他眼里容不得不正的东西，半点沙子也揉不得。如此，李格非他有着厚重的教育经历，自己饱读诗书，又是个学问家，而且他与苏轼及苏门的其他学者都有密切的联系，性格又是这样一种刚直不阿，清正廉洁，所有这些都对儿时的李清照有着潜移默化的影响。

李清照的母亲姓王，王氏。出身亦是不得了的，她的祖父王拱辰是宋仁宗当朝期间的科举状元，王拱辰先后担任过翰林学士，吏部尚书，还做过三司使（此职务没有对应的现代官职，大约相当于财政部部长兼商务部部长）。试想这样家族培养出来的孙女，那定也不是一般的俗人。李格非是进入了《宋史》人物传记里边的名家，在李格非的传记结束的时候，提到了他的妻子，提到了他的女儿。在提到这位王氏的时候，特别提到一句话，“妻王氏，拱辰孙女，亦善文”——《宋史》。

说这位王氏“亦善文”，即是她也很善于写文章。虽说区区三字聊表，但其深意不可小觑。首先，能进入正史里边，本身就不同寻常。李格非能进入到《宋史》里边是不寻常的。

其次，连他的妻子也能被当时的史官记录到这个传记里边，这更不寻常。那就说明她这个“亦善文”不是一般的善于写文章，甚至也许可以说她精于文章，而古代所谓的“文”其义甚广，也许她还会写诗写词呢。由此，王氏亦是一个在诗书世家里边长大的女子，自然她也在影响着李清照的方方面面。

如此书香世家，对李清照在心智上的发展起到了至关重要的发展作用。虽说其父母严词紧教，但同时也为其创造了轻松自由的学习生活环境。读其词便能得知和体会到她少女时期的生活和经历。

翻开《宋词三百首》，那充满愉快，清新艳丽的《如梦令》，充分的反应了李清照那充满生机和乐趣的心境：

常记溪亭日暮，

沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，

误入藕花深处。

争渡，争渡，

惊起一滩鸥鹭。

时常记起那天的日暮余晖，她与一群和她同龄十六七岁的女孩儿一起泛舟于湖上，带着女孩子家爱吃的零食点心，小酒助兴，边歌边荡，轻松自在地欣赏着灿烂的夕阳和晚霞，还有美丽的荷花。游兴正酣，不禁忘了时辰，时间一长，酒也喝多了些。走偏航向的船误入到了荷花朵簇的深处，等大家发现走错了方向，便趁着酒兴比赛谁划得快，箭一样的船惊飞了水鸟，从眼前飞向远方??如此，闭眼轻思：灿烂的晚霞，静静的湖面，船桨轻过，湖面泛起层层的涟漪，绿色的荷叶衬着白色的荷花，还有醇香的美酒和她们欢快的笑声，如果你再仔细看，还有她们绯红的脸庞，可能是因为她们兴奋，也可能是因为她们酒晕未消。就这样“误入藕花深处”之后，“争渡，争渡”，船惊鸟起，扑啦啦的，一群水鸟从一望无际的荷叶当中飞起来。

这样一幅生机勃勃而又盎然情趣的画面出自一个不到二十岁的姑娘之手，谁又能说它的是一个娇滴滴的，终日以泪洗面的闺中小姐呢？而其异于旁人之处就是她不但能够享受快乐，而且还能够描写快乐，分享快乐。不然，九百年后的我们又怎能够有幸得知宋时的光景和她这泛舟的情节呢。

幸运的她没有“三从四德”的束缚，其才学水平自然广博高泛，旧时的女子寥寥能及。正值豆蔻年华的二八佳人，青春使其渐变成一位敏感多情的妙龄女子。除了与女伴儿们无忧度日以外，少女的情思也在她的心里暗暗生长着??

自古少女怀春，喜春，写春。春天对于这个心思细腻的才女来说，无疑是一个浪漫的季节。她的另一首《如梦令》写尽了春日里的那份温婉与遐想：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

这首词精妙地描绘了春日里的景象也留给了人们想象的空间，那是细腻的生活细节。“昨夜雨疏风骤”，风很大，雨点小，她一个人在后花园喝多了酒。或许有人说，她怎么又喝多了酒？上面说了“沉醉不知归路”，现在又“浓睡不消残酒”，为何如此呢？就是睡了整整一个晚上，连上半个早晨，都没能够让她从这个酒醉的状态当中完全地清醒过来，喝得太多了，此为何故？

其实，李清照并不是整日醉酒之徒，在她的词里经常出现的这个“酒”实际上是一个意想。诗人和词人写酒都是虚实两面的。如李白写酒一样，若是真如他诗里写的那样喝酒，恐怕他的身体支撑不到他写上万首诗就已垮掉了。“酒”只是作为一种情绪的象征。高兴欢愉的时候，酒起助兴，酣畅淋漓。忧伤沉寂之时，杯酒化愁，一饮再饮。太白的“会须一饮三

百杯”便是欢愉的气魄，倒不是真的喝上三百杯。故此，李清照的“浓睡不消残酒”亦是一种情绪。昨晚的风很大，雨很小，心情复杂的她不停地喝酒，酒后酣睡，一直到日上三竿。 早上还在床上腻着呢，小丫头过来把床帐给她卷起来，然后看着她说，今儿还上不上学了？她见这个家里的小丫鬟到跟前来，第一句话问的不是早餐是否已备好，妆饰是否齐全，并非这些日常生活的俗事儿，而是问后院的海棠花怎样了？“试问卷帘人，却道海棠依旧。”此处省略了一句话，就是她问这卷帘人，后院海棠可还好？然后，卷帘人才说“海棠依旧” ，卷帘人便是这小丫头。

如此，这便也是她昨晚独酒的原因。可那小丫鬟怎知她的心思，她在词的结尾说：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”低头轻叹，哎??你说的不对，怎会是“海棠依旧”呢，它应该是“绿肥红瘦”的。

经过雨水的滋润，海棠花的叶子自然会更加的丰茂，故此“绿肥”。可昨夜的大风该会吹落多少花朵呢，这最关心的“红瘦”才是她的惦念。这海棠就是其对青春时光的憧憬。独酒思量，如此的年少青春延续几何？再经风吹雨打，更不知容颜多久。红颜易老，如花摧残，那卷帘人又怎能体会她这绵密的心思呢。

浓文，残酒，泛舟，填词??待字闺中的易安除了文辞了得，受其父母影响还锻炼出了卓尔不群的胆魄与见识。

唐时有一著名文人，名元结，曾著写“安史之乱”后大唐的中兴之路一文，名曰《大唐中兴颂》，后经书法大家颜真卿刻于浯溪石崖之上。时至宋代，苏轼的学生张耒以一篇《浯溪中兴颂》与其应和，流传甚广。如此浓重的政治话题，往往皆是男子所题，可当时年方二八的李清照却题了两首关此的长诗来应和张耒。这其中，最为经典的当属揭示唐代“安史之乱”根源的两诗句：

何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。——【和张文潜浯溪中兴颂二首】（节选）

为何唐时的军队屡战屡败，不是因为他们兵不勇，术不厉。而是因那战马非战用。皆替杨贵妃传荔枝去了。这贵妃爱吃荔枝，唐玄宗便专门命人从南方用驿马一站一站地传回长安。就像杜牧所写“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”。依李清照所言，那战马都在送荔枝的路上累死了，故而打仗的时候自然没有好的战马。当然，这是比喻的写法，但如此的立意却是从一个闺中小姐的笔下生出，不禁让人惊叹，就连朱熹也盛赞道“如此等语，岂女子所能”。 在《宋史》中，其母王氏仅“亦善文”三字表述。而李清照是七字：“诗文尤有称于时。”——《宋史》。她的诗文在当时特别受人赞颂，在正史中受七字之描，实属了得。

年方二八，才貌闺中，见识博广，此即到了适婚之时。可如此的一个女子何人敢娶，何人能配，她意何人呢？说来，还真有一段佳话??

二、锦字命中良缘定

宋时著名的金石学家、文物收藏鉴赏大家及古文字研究家赵明诚，字德甫（或德父），密州诸城（今山东诸城）人，宋徽宗崇宁年间宰相赵挺之的第三子。作为太学生的赵明诚，自然也早就读过在士大夫中间流传甚广的李清照词，并且多有关注。

据元代伊士珍所著《琅嬛记》记载，当时流传着这样一个故事。一天，赵明诚白日成梦，一个非常奇怪的梦。梦中读了一本书，醒来后书中内容多半已记不清楚，只记得其中的一句话：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”赵明诚不解，遂问其父求解。其父答曰：“此为字谜，‘言与司合’为‘词’，‘安上已脱’为‘女’；‘芝芙草拔’即为‘之夫’二字，合来便是

‘词女之夫’，如此看来，吾儿日后定会娶才女为妻了。”

或许是天意使然，或许是故意说辞，赵挺之的这个解释着实是对了赵明诚的心思。当时的女词人也颇多，但真正官宦子女里的女词人，能够入得赵明诚之眼的，恐只有李清照了。 话说赵明诚之父赵挺之与李清照和其父李格非同乡。当朝吏部侍郎，从三品高官，相当

于现今国家人事部副部长。此人精明干练，政绩突出，唯一点，他是王安石变法派中的成员，不得苏轼的敬待，就连他的连襟，“苏门六君子”之一的陈师道也不愿沾亲带故于他。

如此，李清照的父亲李格非为“苏门四学士”之一，其与苏门其他弟子关系也颇为密切。加之此人性格刚正，与苏轼不喜的变法派人士赵挺之应是水火难容之交，若是赵明诚打着李清照的主意，此时恐怕难以随了他的心愿。唯一的办法便是赵明诚与李清照二人能够奠定感情基础，互相欣赏，两情相悦。

说来赵明诚出身亦是名门，高官之后，但其身上并无富家公子的秉气恶习。自幼喜好收藏金石字画和文物的他，九岁的时候便已爱上了这些东西。包括他那个非常不待见其父赵挺之的姨夫陈师道也一直在鼓励和帮助赵明诚。在外为官的陈师道虽说厌赵挺之，可对这外甥却是爱护有加，欣赏喜欢。每每看到碑刻文字，看到金石文物之类，陈师道总会写信告知赵明诚相关信息，嘱其买购或收藏。因此，有了姨夫的这般鼎力支持，于收藏和文物鉴赏方面赵明诚在当时的士大夫圈中还是颇有名气的。

对于李清照而言，虽说其待字闺中，却对这赵明诚也多有耳闻。不仅仅是因为赵明诚金石文物的建树。究其原因，另一故由是赵明诚为太学中的太学生。（所谓“太学”，即是宋时为了选拔官宦子弟及品学两优的平民子弟而成立的学校。分置上舍、内舍和外舍三级于学内。其中上舍者，可免科举，经些许时日学习考试后，便可直做京官。故太学内的太学生皆是品行端正，才俊词佳之人。）加之赵明诚亦是名门之后，好收藏鉴赏，情趣智雅，真真是如意郎君的不二人选。心思绵密的李清照自然也懂得其才了得，其人了得。

才子佳人互有耳闻又彼此倾慕，接下来的事也不免顺利了许多。说来，一向锦字成词的李清照总擅描写，不知她该如何描绘自己的这段姻缘。其实，在此的早些时候，李清照便写过爱情，那首秀面芙蓉的《浣溪沙》便是她的爱情：

秀面芙蓉一笑开，

斜偎宝鸭衬香腮，

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，

半笺娇恨寄幽怀，

月移花影约重来。

秀面芙蓉的少女，斜靠在“宝鸭”形状的香炉上，回味的那么美，以至于不禁咧嘴笑开，芙蓉一般，让人一看就能猜出其少女的心思。这是在想什么呢？该有如此的欣喜。有如今人在路上走着，心中若是想起那人那事也会不禁笑上颜开，路人亦会看你猜心。她那脸上荡漾着的浅淡的美好与憧憬被动的眼波出卖得一览无余。这便是一个少女的情思。

“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。”刚刚见了面的人，情韵依旧徘徊于心中，即使是小分片刻，也要再寄出一份约会的锦字。着急地等待着回信，一人傻傻地撒娇地等，以至等得生出恨意来。当然，此恨绵绵却是甜蜜的恨。这半阕红笺里寄出的幽怀，隐藏了她至深至秘的心思，可这心思早已透过她那双眼睛被人看出。可再恨再急也终究是徒劳，不用着急，月移花影约就来了。

或许，如此细腻的少女心思也只有她能不露声色却又显而易见地展现了吧。因家庭礼法，心中有爱慕之人却不能花前月下对面执手地互诉衷肠。托锦字、寄红笺，如此，断断是折磨的紧。

偶来翻阅，今人的书中记写她的一首《点绛唇》，道出了李清照与赵明诚婚前其实是见过面的，而且那时已互生情愫：

蹴罢秋千，

起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，

却把青梅嗅。

晨起，太阳还没升得太高，刚刚荡完秋千下来休息，慢慢地揉着因为荡秋千用力而轻肿的手。大清早的空气清新，花露凝凝。还没完全开放的花骨朵上面满是露珠，看着花朵，不禁也发现荡了秋千后出的汗印透了自己的轻衫??

闲休在秋千上，轻揉着手腕，忽然见有客人进到自己的园子里来，没提防这突然的造访，鞋也来不及穿，光着袜子往后面跑，连头上的金钗也滑落了。来者，惊了一个少女的心思，含羞地躲在门后却回头偷望，这滋味恰如嗅到的青梅，心上人的突然出现，害羞地逃走却紧步回头。含情脉脉的俏皮，从笔端流到纸上，从纸上流到心里??

两情相悦的李清照与赵明诚之间隔了李格非和赵挺之，不禁让人为他们的良媒有所担心。或许，他们真是天作之合，偏偏在这个时候，两个人相知相惜的时候，亦是宋徽宗刚刚继位的时候。

宋徽宗刚一继位，便立国号为“建中靖国”。此意折中，既不偏袒新党，亦不偏袒旧党，在朝为官者新旧两党皆有，加之李格非和赵挺之虽各属于新、旧党，但其二人均不是新党和旧党的领袖，所以他们之间并无深仇大恨，也无直接的政治冲突，更何况两个人都同朝为官，还是山东同乡。如此，二人得知双方子女互生情愫，公子才俊，小姐多情，便也就做了门当户对的亲事，结了百年之好。

三、喜过忧来事变更

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

——李清照《减字木兰花》

这日，新婚后的李清照，独步街上，心情盎然春意般的明朗。见得街上卖花郎挑担卖花，便上前买了一支。这花儿上依然带着楚楚动人的点点露珠，一颗颗均匀得如眼泪一般，又好似彤霞下挥出的一抹绚丽，越看越美，越看越爱。可是，没一会儿，她便犹豫起来。犹豫着，担心着，若是她把这花儿买了家去，丈夫说这花儿的美丽胜过自己的容颜可怎么好。若是郎君犯了猜疑，喜花儿而不再喜我怎么办呢。心中这样想着，可偏偏却要把这花儿插在鬓间，与斜簪相应，硬是叫郎君你看一看、比一比我与花儿谁胜一筹。

颜面娇好，正值青春的李清照心中怎能不知郎君的心意呢，明知那赵明诚定会赞花亦赞人，且会盛赞人，可还是要写出来。倒不是真的为了与这花儿争颜夺貌，而是想告诉人们他二人之间的绵绵情意和艳人的生活。再者，这里的“花儿”还有指代其他女子之意，“怕郎猜道，奴面不如花面好”暗语丈夫若是在外面见了其他女子，不要犯猜疑谁更漂亮，只管想着我的容颜就好了。冰雪聪明的李清照，将钟情一人的语字渗与词中却不露声色。平平淡淡的言语，读来却是意味深长。这样的女子，又怎么会不及花儿呢。

妩媚，全才的新娘与赵明诚志趣相投，互相倾慕，婚后生活虽不如旁人一样整日耳鬓厮磨，左右相伴，但感情确着实牢固的很。

那时，赵明诚在太学中为学。按规定每月初一和十五才能准假回家，其余时间二人并不得见。而其双方的共同爱好却把不能时时相见的他们和他们的感情牢牢地绑在了一起。李清照入了赵府之后，受其夫影响，也迷上了金石字画的鉴赏收藏。可是，收藏古董是一件耗财的事儿，虽说二人的家父均是朝中要员，但从小对他们教管严格，并不会给他们钱财散在收藏上。况且赵明诚在上学，也无收入，结业做官后也是官位七、八品，俸禄只够糊口，并无闲钱投放在金石字画中。如此，李赵二人还是用他们自己的方法坚持着。

李清照在《金石录后序》里边记录了他们的办法，即是典当?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuluzuowen/" target="_blank" class="keylink">路Ｃ康闭悦鞒瞎榧遥潜慊嵋煌サ涞毙邪岩路绷恕Ｏ奶斓氖焙蚓偷绷硕斓囊路斓氖焙蚓拖仁昊囟斓囊路俚绷讼奶斓囊路５蓖炅艘路坏梦濉⒘偾?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyurenzuowen/" target="_blank" class="keylink">人揣上这钱直奔大相国寺而去。 这大相国寺是汴梁城最大的寺庙，《水浒传》中，鲁智深倒拔垂杨柳，结识林冲的地方

字数作文