杭州南宋官窑博物馆

篇一：杭州南宋官窑博物馆

杭州第二课堂活动博物馆 1 中国京杭大运河博物馆 拱墅区运河广场1号 市级爱国主义教育基地 2 中国体育博物馆杭州分馆 体育场路210号 市级爱国主义教育基地 3 中国茶叶博物馆 龙井路88号 省级爱国主义教育基地 4 中国杭州西湖博览会博物馆 北山路40号 市级爱国主义教育基地 5 中国印学博物馆 孤山后山路10号 省级爱国主义教育基地 6 杭州历史博物馆 粮道山18号 省级爱国主义教育基地 7 杭州西湖博物馆 南山路89号 市级爱国主义教育基地

8 南宋官窑博物馆 玉皇山南施家山42号 省级爱国主义教育基地

9 杭州都锦生织锦博物馆 凤起路519号 市级爱国主义教育基地

10 胡庆余堂中药博物馆 大井巷95号 省级爱国主义教育基地

11 中国江南水乡文化博物馆 余杭区临平人民广场 市级爱国主义教育基地 12 中国良渚文化博物馆 余杭区良渚镇良博路164号 省级爱国主义教育基地 13 杭高校史馆 杭州高级中学校园内 市级爱国主义教育基地

14 杭州近代教育史陈列馆 老浙大直路6号 市级爱国主义教育基地 15 杭州城市建设陈列馆 延安路和庆春路口 市级爱国主义教育基地 16 杭州市城市规划展览馆 钱江新城市民中心

17 南宋遗址陈列馆 上城区严官巷口

18 杭州碑林 劳动路57号 市级爱国主义教育基地

19 西泠印社孤山社址 孤山路31号

20 老虎洞宋元窑址 凤凰山

21 杭州市城区河道陈列馆 环城东路庆春立交桥下东北角 市级爱国主义教育基地

杭州南宋官窑博物馆

南宋官窑博物馆占地面积约15000平方米，建筑面积4364平方米，由展厅和郊坛下官窑遗址保护建筑两部分组成，1992年正式对外开放。随着杭州历史文化资源发掘保护工作的不断深入，于2002年进行了扩建和陈列改造。经改造后的南宋官窑博物馆，全方位展示了南宋官窑的风韵与特色，既突出官窑的历史、工艺和美学价值 ,又充分反映官窑与南宋宫廷文化及社会习俗的密切相关性。

馆况简介

杭州南宋官窑博物馆位于杭州玉皇山以南乌龟山西麓，地处西湖风景区南缘，是中国第一座在古窑址基础上建立的陶瓷专题博物馆。

南宋官窑博物馆陈列雅致、内涵丰富、环境清幽，自建成以来对弘扬中华陶瓷文化，普及陶瓷知识，突显杭州南宋故都历史风貌起到了良好的展示和传播作用，被授予浙江省文明博物馆和省、市首批爱国主义教育基地称号。自2003年5月18日起，已免费对社会开放。 地址：杭州市上城区南复路施家山42号

开放时间： 8：30——16：30 每周一闭馆（法定假日除外）

公交线路： ·乘809路至八卦田下车即是

·乘39、308路至水澄桥站下车往西

·乘20路至终点站陶瓷品市场下车

·乘12路至丝绸博物馆换乘809路

矗立于昔日古窑址区的南宋官窑博物馆，是中国第一座以遗址为基础建立的陶瓷专题博物馆，它位于西湖风景区的南部，隔玉皇山与中国丝绸博物馆相邻，馆内建筑古朴、陈列雅致，犹如一座陶瓷文化殿堂，展示着中国古代陶瓷文化的博大精深．官窑原是北宋皇室在京城汴梁(今河南开封)专设的瓷窑．在中国古代漫长的陶瓷生产发展过程中，封建统治者为了满足自身的特殊需要，曾指令一些民间瓷窑为宫廷烧制瓷器精品。到了北宋，演变为宫廷在汴京专设了御用瓷窑，这就是北宋官窑．宋皇室南迁后，根据宫廷的需要，又在临安(今浙江杭州)重集名师巧匠，在皇城西南林木茂盛的丘陵地带重设了南末官窑，专门为皇帝及皇室烧制高级生活用瓷和艺术陈设瓷。南宋官窑以当地的瓷土和含铁量较高的紫金土做原料，按照宫廷的审美僻好，经过精心的加工成型和纯熟的烧制，生产出了滋润如玉的官窑青釉瓷器。官窑青瓷的特点是以造型和釉色作为美化瓷器的艺术手段、器形简练、端庄、瓷眙很薄、釉层丰厚，色泽晶莹，瓷器表面开不规则的纹片，质感如玉，由于它的质量很高，加上御窑的神秘性，留传下来的传世品又很少，因此，历来被视为我国古代瓷器中的珍品，特别是它的工艺的确非同一般，所采用的多次上釉，多次烧成的工艺程序，达到青瓷生产水平的顶峰，为玉质感和开片装饰的形成提供了技术保障。

南宋官窑遗址是直接体现南宋官窑生产规模、工艺流程和产品特征的著名古窑址，具有重要的历史文化价值和丰富的陶瓷工艺内涵，历来倍受瞩目。从1985年10月起，中国社会科学院考古研究所与浙江省、杭州巾的文物部门联合组队对南宋官窑遗址进行考古发掘，经过历时半年的彻底发掘，布探沟、探方22处，发掘面积1400平方米，在距地表约0.8-2米深处的南宋文化层，发掘出练泥池、素烧炉、成型工房、釉缸等作坊遗址和一座龙窑，出土了大量瓷片、窑具等实物标本，揭开了尘封南末官窑八百多年的神秘面纱．为了弘扬民族文化，保护好这项重要的历史文化遗产，1986年l0月开始筹建杭州南末官窑博物馆，1990年11月对社会开放。

... 南宋官窑博物馆占地面积约7800平方米，建筑面积3758平方米，由展厅和遗址保护建筑两部分组成。建筑面积1400平方米的作坊遗址保护大厅采用大跨度的钢质网架结构，是国内少有的大型文物保护建筑之一。

博物馆展示内容包括三个展厅的文物陈列和怍坊、龙窑遗址保护性展示，是一个以南宋官窑为中心题材，以遗址和遗址发掘出土文物为主要展品，兼有其它历代陶瓷文物和现代仿古瓷佳作的综合性陶瓷陈列。全馆陈列面积约2000平方米，依次为第一展厅、第二展厅、第三展厅、作坊遗址保护展示大厅、龙窑遗址保护展厅廊共五个部分，展厅以人工采光为主， 自然采光为辅，展厅与保护建筑间有甬道相连。 陈列的第一部分为《历代陶瓷》，设在第一展厅，展示了具有代表性的历代古陶瓷近百件，从新石器时代的良渚黑陶直至明、清时期的青花瓷、颜色釉瓷和彩绘瓷，按时代顺序陈列．其中引入注目的是六朝浙江青瓷和宋代龙泉窑、定窑，钧窑、耀州窑、磁州窑、建窑和景德镇青白瓷等七大窑系的瓷器，文物展品配以图表．文字版面，勾勒出中国陶瓷发展史的总体脉络，特别是突出反映了末代瓷业的繁荣兴旺，为观众了解南宋官窑创造了一个由浅入深的前提。

... 陈列的第二部分《南宋官窑》，是全馆陈列的中心，设在第二展厅，从历史风貌、制作工艺，器物赏析三个角度，通过展示大量的出土文物、标本，结合图版、文字、景箱等辅助材料，系统介绍了南宋官窑建立、发展的渊源南宋官窑瓷器的造型风格、胎釉特点、装饰艺术及美学内涵，南宋官窑制作工艺的全部过程及其独树一帜的高超之处，生动地再现了南宋官窑的盖世光采，也从一个侧面反映出了南宋时期杭州的都市风貌和当时制瓷匠人们的聪明才智。

... 第三部分《古瓷新葩》设在第三展厅，荟萃了国内仿古瓷的一批精品，系国内有关科研、生产单位在继承传统工艺的基础上，运用现代技术精心制作的仿古瓷佳作，反映了当今人们对传统陶瓷文化的弘扬和发展。

... 第四部分为南宋官窑作坊遗址展示．南宋官窑的作坊遗址平面呈长方形，主要有练泥池、成型工房、陶车坑、挡土墙、晾坯场、素烧炉、索烧坯堆、釉缸，修坯上釉工房、成品堆放屋、排水沟等12处遗迹，体现了南宋官窑的各个重要生产环节，是一处不可多得的真实历史现场。作坊遗址罩护于专门兴建的保护厅内，避免了自然因素对遗址的直接侵害．厅内四周设高架的参观廊，既把人流与遗址适当地隔开，又便于观众以俯视角度参观。

... 第五部分为南宋官窑龙窑遗址展示。南宋官窑的龙窑依坡而卧，头低尾高，象一条向下俯冲的火龙。整条龙窑可分为窑头、窑室、窑尾三段，长40．8米，平均宽2米，头尾高差7.2米，用砖坯砌筑的窑体轮廓清晰，气势恢宏。龙窑遗址被保护在顺势而建的龙窑保护廊内，两侧是阶梯状的参观道，供观众拾阶而上，凭栏观赏。

除了内容丰富、格调高雅的展厅陈列外，南宋官窑博物馆内还设有一处古趣盎然的仿古制瓷作坊，观众可以一试身手，用泥条盘筑、泥片围接、拉坯成型等各种传统方法手工制作陶瓷，亲身体验古代劳动者用泥与火创造陶瓷文化的艰辛与乐趣．作为一座在国内外有广泛影响力的陶瓷专题博物馆，近年来，全馆的学术研究也取得了丰硕的成果，先后主力、中国古陶瓷研究会年会和南宋官窑国际学术讨论会，每年不定期地编印《古陶瓷研究动态》与同行进行交流。参与了学术专著《南宋官窑》的主编工作，复制南宋官窑瓷的研究课题通过了专家的鉴定，达到了国内外领先水平；对遗址保护的研究工作也正深入进行中。 南宋官窑博物馆的建成与开放，极大地丰富了杭州的历史文化内涵，吸引了数以万计的海内外参观者，它已经成为历史文化名城杭州的人文标志之一。古老的陶瓷文化，重新焕发出了青春与活力。

陶瓷工艺流程： 一、淘泥高岭土是烧制瓷器的最佳原料，千百年来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。

二、摞泥淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开陶瓷艺术品

来，摞成柱状，以便于储存和拉坯用。

三、拉坯 将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手和拉坯工具，将瓷泥拉成瓷

坯。 四、印坯 拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。

五、修坯刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。

六、捺水捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。

七、画坯在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，画坯有好多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。

八、上釉 画好的瓷坯，粗糙而又呆涩，上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果。

九、烧窑千年窑火，延绵不息，经过数十道工具精雕细琢的瓷坯，在窑内经受千度高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。

十、成瓷经过几天的烧炼，窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器，从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。

十一、成瓷缺陷的修补，一件完美的瓷器有时烧出来会有一点瑕疵，用JS916-2（劲素成）进行修补，可以让成瓷更完美。

陶吧项目详解

1. 瓷盘釉上彩绘，属于新彩，是釉上彩的一种。艺术馆选择的是景德镇专业的釉上彩绘颜料，后期经700~900度的高温烧制，作品高雅美丽，色彩丰富，颜色千年不变不褪。 简介：釉上加彩是陶瓷的主要装饰技法之一，它是用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰，然后二次入窑，低温固化彩料而成，通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。

主要品种有五彩、粉彩、新彩、珐琅彩、墨彩、描金等。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩 (即在瓷胎上直接绘画图案，罩透明釉高温一次烧成，主要是青花) ，然后再在适当的部

位涂绘釉上彩，入炉低温二次烧成。青花矾红彩，斗彩、青花五彩都属于釉上釉下混合彩。最终形成青花类；色釉瓷类；彩瓷类三大系列。彩料品种多，色调丰富，纹样稍凸出，操作较釉下彩简便。

2.泥塑，即用粘土塑制成各种形象的一种艺术活动。可以让您在一块陶土，一个旋转的轮盘，一双沾满泥巴的双手间，加上奇妙无穷的想象，感受陶艺的魅力，释放自己的浪漫情怀！

3.拉坯，瓷器生产的一道工序。即将炼就之泥放于轮车上，借旋转之力，用双手将泥拉成器坯。拉坯是我国陶瓷器生产的传统方法，凡圆器俱用拉坯方法成型。是成型的最初阶段，也是器物的雏形制作。

4.陶艺课程，教学内容包括新彩，粉彩，青花，陶艺制作，颜色釉等一系列的陶瓷流程工艺课程，由专业的陶瓷老师现场指导教学，让您学到专业的陶瓷技法和陶瓷艺术创意！

5. 热转印，数码喷墨热升华转印是用数码相机或扫描仪和专业图库将图像数据化，通过电脑进行图像处理与设计，制成所需要的色彩艳丽、层次细腻的图像，再通过装有专用热升华转印油墨的喷墨打印机将油墨按电脑设计的图像打印在基纸上，然后将转印纸上的图像通过烤杯机、烤盘机或烤印机加热，几分钟图像就转印到瓷盘瓷板等纪念品上。

6.讲座讲解，参观陶瓷艺术馆，专业的讲解，了解中国china悠久的陶瓷文化和名家流派，学会鉴赏陶瓷，品味陶瓷。不定期的专家讲座。

陶艺制作

1.练土

将泥土中的空气挤压出来。

泥土中的气泡会令作品在烧制时爆裂，前功尽弃。

2.成形

用手捏或拉坯等各种方法，做出心目中的形状。

3.泥坯装饰飾

如果你要你为作品进行上泥釉、化妆土，剔花等装饰程序，就要在泥坯呈皮革乾时进行。

篇二：南宋官窑 杭州制造 ——从簋式炉说起

南宋官窑 杭州制造 ——从簋式炉说起

记者 郭 琳

簋式炉，单一个“簋”字，上古的味道就出来了。

簋（音“轨”），是商周时期用来盛放食物的器皿。在桌子凳子尚未发明的年代，人们设宴时，往往席地而坐，在席子上放上盛满食物的簋，直接用手从里头取食。至今，还有很多民族的饮食文化热衷于此：比如在土耳其，大家围坐在华丽的地毯上，从华丽的盘子里抓一把同样华丽的羊肉炒饭，含情脉脉地送入口中人与食物之间的浓情蜜意，顿时洋溢开来。

簋在商周时期还是重要的礼器。在祭祀和宴飨时，它和鼎配合使用，有一套完整的制度，标志着贵族等级的高低。

当然，商周那会儿流行的是青铜材质，而藏于南宋官窑博物馆的这件簋式炉，是青瓷做的。因此它在1985、1986年从杭州乌龟山西麓的郊坛下官窑遗址被挖掘出来，早已碎成瓷片。幸好，有陶瓷修复师的巧手，才得以重现它如玉的润泽。 宝贝档案

南宋·官窑簋式炉

尺寸：高10.5厘米，口径17.4厘米，足径13.7厘米。浅灰色薄胎，质细较松。粉青色厚釉，厚处0.15厘米，外观为二次上釉，质感如玉。釉面有棕色大裂纹，有气泡及跳釉。

国家一级文物。

杭州南宋官窑博物馆藏

官窑有多“贵”：一个拍卖会的世界纪录保留了很久

世界瓷器源于中国，中国瓷器源于浙江。公元200年左右的东汉晚期，最早的瓷器青瓷，在浙江上虞烧制成功。

宋代，中国瓷器达到巅峰，出现“汝、官、哥、钧、定”，五大名瓷。最传奇、最珍贵的，就是官窑。

官窑是宋王朝的宫廷御窑。南宋王朝定都临安138年，南宋官窑瓷器达到了古代青瓷的最高境界，后世至今无法超越。

而中国瓷器这个最迷人的时期，正是在杭州发生的。

宋代官窑有多名贵？

用“至高无上”来形容，不为过。

所谓官瓷，最根本的一点，当然是“官”官窑是朝廷自设的，专门用于烧制皇室的御用瓷器，生产严格保密，也严禁流通，除了皇帝赏赐给臣子，民间不得使用为了不让官窑瓷器流散到民间，烧制的成品稍有瑕疵，不出窑场，就被砸碎，就地深埋了。这也注定了官窑成品传世稀少的宿命。

而宋代官窑得以传世的，大半都进了世界级的博物馆。

当然，如果非要给无价之宝定一个价，不妨参照1989年香港苏富比的那场拍卖。 那年，香港苏富比拍卖了一只宋代官窑洗子，最终以2200万港币成交。

这是个什么概念？如今能拍到上亿人民币的珐琅彩，当时也就卖个二三十万美金。 2200万港币的这个中国瓷器的世界纪录，保留了很久。

南宋官窑，南宋高科技的代表

绍兴十三年（1145），当宋高宗在皇城南、嘉会门外四公里处设立郊坛，在临安这个新都第一次大规模地祀天拜地郊祭时，他的心里一定是感慨万千。

公元1127年，赵构，南宋第一任皇帝，千辛万苦，逃到杭州时，年仅21岁。作为一个年轻人，你可以想象，他对当年北宋汴京那种奢华优越的生活有多迷恋，“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”里，有歌舞升平，也有那么一点点对旧朝的凄楚。

篇三：19.南宋官窑

篇四：南宋实践报告

探寻杭州南宋皇宫

——南宋官窑博物馆

小组成员：胡冰 王嘉莉 丁静凡 郑孟婷 许雨萱

记得林升的一首诗：

“山外青山楼外楼，西

湖歌舞几时休。”就是讲述在南宋时期繁华的

景象。本次社会实践我

们小组趁着五一小长假

期间，来到了杭州南宋

官窑博物馆。它位于杭

州复兴路闸口乌龟山西

麓，地处西湖风景区南

缘。杭州南宋官窑博物

馆是以南宋官窑遗址为

基础，具有深厚的历史

文化内涵，是中国第一

座陶瓷专题博物馆。南宋官窑是南宋朝廷专设的御用瓷窑，它烧制的瓷器造型端庄、釉色莹润、薄胎厚釉，被誉为宋代五大名窑之首，在中国陶瓷史上独树一帜。对此我们在博物馆内展开了一系列的实践与调查，更好的研究了千年之前在这片土地上发生的风土人情。

一、南宋官窑

在中国陶瓷一万多年延绵不断的发展史上，宋代堪称一个高峰期。南宋顾文荐在《负暄杂录》中曾提到“宣政间(1111-1125年)京师自置窑烧造，名曰官窑。”这是有关官窑最早的记载。

北宋覆灭后，高宗南渡，定都杭州。南宋朝廷沿袭北宋遗制，重设御窑厂。明初曹昭的《格古要论》在描述官窑瓷器说："官窑瓷宋修内司烧者土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹 紫口铁足"。明人高濂在《遵生安笺》里进一步说明杭州官窑青瓷的特征是"色取粉青为上，淡白次之，油灰色之下也；纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎纹之下也。

"

南宋官窑瓷的釉色，主

要是粉青色、依色谱的颜

色分，是极浅的蓝绿色，

但也有以灰色绿色、黄绿

色色调为主的。具有良好

的乳浊性和釉层丰厚的

多次釉，在质感上追求璞

玉的效果。 南宋官窑瓷

的胎土有黑褐色、灰褐色、

灰色及红褐色等，但以黑

褐色占大多数，所谓"紫

口铁足"是由于黑胎上釉后，口部及凸棱部位釉向下流，因而造成口棱部釉薄，而显现了胎色，这就是"紫口"。

南宋官窑瓷多有纹片，有大小开片，亦称文武片。纹片有疏有密，有深有浅，以冰裂纹等大纹层为主，所谓"冰裂纹"者，如同冰糖、云母一般，层层而下，多

角形的开片，显白色的纹路，由于机会不多，较为特殊。釉面出现的纹片原是一种缺陷，它由于制作过程中工艺处理不当，胎釉膨胀系数相差过大，使釉面发生裂纹，但祖先巧妙地利用这种缺陷美，作为装饰瓷釉的特殊手段，使这种釉面纹路通过工艺的调整，控制裂纹的大小和疏密，形成纹片碎路，纵横交错，极不规则又在规则之中。经过人工染色，从而达到所谓"金丝铁线"的艺术效果。

南宋官窑瓷的造型，

品种包括很广，以

陈设用瓷为主，有

文房用具，也有日

用器皿及装饰瓷，

如尊、壶、琮、炉、

瓶、碗、碟、洗样

样都有。器型多仿

自周、汉古制。造

型严谨肃穆，古风

朴朴，又配以"紫口

铁足"更显得风韵

别致、古色古香。官窑瓷器以小型器为多见，体积不大。但是它所表现的气度，却仍然不可漠视。

2.制作工艺及技法

南宋官窑是官窑器的烧造上的又一发展。南宋官窑器的胎骨，因为加入了杭州当地所有的紫金土，胎质虽也比较细密，然较之北宋官窑要显得差些，里面杂质较多。加上这种土内含铁成分高，又有烧造温度不同等的原因，胎骨的色相也较深，胎色有紫灰、黑灰、黑褐、黑色等多种。南宋官窑多为黑胎，凡垫饼烧圈足露胎的，一般都可看到“紫口铁足”的现象。

除了垫饼烧的以外，支钉烧的器物底足也可见棕褐色支烧痕。晚期用垫饼托烧的也见有一些灰白色胎的，这种胎上常刷以酱色护胎釉，因此烧成后也有“紫口铁足”的效应。釉面的开片网罗全器，经艺术素养高的宋代工匠们巧妙的双手，人为地把它变成一种釉面装饰，让自然延伸、交错的冰裂纹与温润的青釉搭配和谐，相得益彰，给单调的器物增添了天然的美感。早期南宋官窑与汝窑一样，采用支钉托烧，但支烧痕呈圆形，数量也比汝窑器多，大器可达到20个，而且单双数都有。晚期多采用垫饼托烧。

在施釉上，早期南宋官窑多薄胎薄釉，晚期多薄胎厚釉。厚釉器施釉多至几层甚至十几层，釉的厚度甚至超过胎骨。釉色以粉青为主，也有青灰、青黄、灰绿、黄绿和炒米黄等色。釉面有开片，

以蟹爪纹为主，也有冰裂纹等，

大多是较稀疏的浅黄色开片。在

开片中以暗红色的所谓“鳝血纹”

为上品，黑色的“梅花片”次之，

墨纹再次之。

3.南宋官窑与宫廷文化

南宋官窑器均属皇家所用，器

型极其严谨规范，追求精致，不

可越规。

一般均是仿古代青铜器

形式而制作，形制尺寸都有严格规定。从出土器物和传世官窑瓷器综合考察，器型除习见的盘、碟、洗之外，仿商、周、秦、汉古铜及玉器者甚多，多为宫廷陈设、观赏品。大件器物较少见，所见大都是小型器物，如盘、碗、瓶、炉、洗和文房用品等。

(1)官窑是由官府设立并掌管的窑场，是内侍官兼职提点、提举等职，即是由入内内侍省都知邵愕统领的专门从事礼制性器物和宫廷用器生产的邵局建立并管理的，进而可知其产品应主要为国家重大礼制性活动上使用，即其产品应主要是祭器或供器，所以又称“内窑”。

(2)由于官窑的产品都是供礼制性活动使用的，因此在生产中非常讲究，精工制作。官窑的产品是青瓷器，用澄泥为范制成。《坦斋笔衡》云:“置窑于修内司，造青器，名内窑，澄泥为范，极其精致。油色莹彻，为世所珍。”以前，学者们对这句十分重要的描述并未予以重视，甚至不明其意。事实上，在老虎洞窑发现以前，人们是很难理解此句的含义的。现在，这条记载被老虎洞窑的发掘资料所证实了。

(3)南宋官窑对生产的次品采取了特殊的掩埋制度。老虎洞窑南宋时期的器物极少出土于地层中，而是集中出土于24个瓷片坑中，这是老虎洞窑相当独有的特点。这些瓷片坑大体按时代顺序从早到晚有序地排列。瓷片坑内堆积几乎都是纯粹的瓷片，经过初步的拼对整理，发现瓷片坑中出土的瓷片基本都能拼对成完整或可复原的器物。

4、主要风格

南宋官窑青瓷，主要表现的不是在它的装饰，而在它本身如玉泉般的、庄重的、典雅的、神秘的自然美。在艺术风格上以釉色取胜，以造型见长，以纹片著称，这些制品反映出东方民族谆厚朴实，崇高古雅的独特艺术风格。 官窑所烧的都是宫廷御用器，因此，要求制作都尽量完美，早期作品为 了使器身全部敷釉，盘洗等器一般都以支钉装烧，唯支钉较汝州官窑为大且粗，数目甚至有多达二十枚者。晚期，则多以垫托垫烧，虽然是底留下一道无釉的痕迹，但涂上一层铁质护胎浆成"铁足"，使制品更富特色。

南宋官窑瓷既继承了北宋汴京官窑瓷、河南汝官窑瓷等北方名窑的造型端庄简朴，釉质浑厚的特点，又吸收了南方越窑、龙泉窑等名窑的薄胎厚釉，釉面莹沏，造型精巧之精华。北艺南技的结合，创造了我国青瓷史上的顶峰。而且对世界文化艺术方面也是一个伟大的卓越的贡献。 南宋王朝覆灭之后，官窑被毁，工匠失散，技艺失传，故传世珍品较少。一九八九年，在香港以2500万港币拍买的一件南宋官窑青瓷，创造了中国古陶拍卖史上的最高纪录。

二、博物馆内个别藏品 此展品为南宋文物。高13.4厘米，

口径15.5

厘米，腹径15.7厘米。侈口，宽圆唇，扁

圆腹，圆底，方耳，柱状足，足外侧贴饰

凸棱，肩部饰两道弦纹。灰黑胎较薄，施

粉青釉，略泛灰。铁足，外底部有六个支

钉痕。

此展品为南宋文物。高31.6厘米，口径6.4

厘米，底径

9厘米。盘口，束颈，圆肩，长鼓腹下渐收，暗圈足，足面露紫胎。深灰胎，灰青釉，局部有泛黄。

此展品为南宋文物。高21.5厘米，口径6厘米，足径7.8厘米。敞口，圆唇，直颈，溜肩，垂腹，圈足。瓶内置胆式套瓶，上腹刻单瓣仰莲，下腹刻双重仰莲，中以镂孔缠枝花卉相连。深灰胎，施粉青釉，乳浊失透，开细密纹片，圈足露胎处呈灰褐色。

此展品为南宋文物。敞口，圆唇，细颈，溜肩，

鼓腹略垂，圈足。深灰胎较薄，胎体坚致。施

灰青釉，釉面亮而透明，纹片稀疏。圈足露胎

处呈紫灰色。

篇五：杭州的博物馆

良渚博物院 1

中国茶叶博物馆

中国丝绸博物馆

中国印学博物馆（西泠印社） 杭州胡庆余堂中药博物馆 西溪国家湿地博物馆

南宋官窑博物馆

浙江自然博物馆 中国杭帮菜博物馆

杭州低碳科技馆

中国京杭大运河博物馆

中国动漫博物馆

浙江博物馆

西湖博物馆

西湖博览会博物馆

杭州历史博物馆

杭州科技馆

浙江西湖美术馆

中国刀剪剑博物馆

中国水利博物馆

中国伞博物馆

(来自:www.sMHaiDa.com 海 达范文网:杭州南宋官窑博物馆)

中国扇博物馆

中国西药博物馆（民生药业陈列馆） 中国财税博物馆

江南水乡文化博物馆

中国围棋博物馆

杭州古城墙陈列馆

杭州碑林（杭州孔庙）

黄宾虹纪念馆

章太炎纪念馆

苏东坡纪念馆

潘天寿纪念馆

杭州世界钱币博物馆

都锦生织锦博物馆

杭州南宋钱币博物馆

西湖综合保护工程陈列馆

朱炳仁铜雕艺术博物馆（江南铜屋） 大韩民国临时政府杭州旧址纪念馆 白苏二公祠

不得不去的 建议去的 有时间去的

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