酒的宝塔诗

篇一：宝塔诗

宝塔诗集

正反塔

流传最久的宝塔式，是两首1－7字的正宝塔和倒宝塔，只是简单的1－7字的罗列，更容易被民间所接受。据说乃是两位“特殊”人士所作，其中一位是麻脸，另一位是秃顶。他们互相嘲笑，留下了两首颇具打油风格的宝塔诗。 这日两人见面，互致寒暄，看着对方的秃顶或者麻脸，不禁莞尔。这天是十五，月光明亮，秃子便邀麻子出门对月吟诗，麻子乐意奉陪。秃子见月光照在麻子脸上，越看越好笑，立即做一首宝塔诗云： 筛

藕芥

蜂窝开

雨打尘埃

后院虫吃菜

石榴皮翻过来

满地坑洼树待栽

秃子这首诗把麻子骂了个痛快，他很是得意，便对麻子说：“这首诗怎么样？你也能做一首宝塔诗吗？”麻子见秃子有意侮辱自己，便说：“宝塔诗古人已有，不足为奇，我做首倒宝塔诗如何？”秃子说：“请教。”麻子就吟了一首诗如下：

一轮明月照九州

西瓜葫芦绣球

梳篦不上头

虮虱难留

光溜溜

净肉

球

秃子本想辱人，结果反被辱，满面羞愧，再也说不出话来了。自此，这首奇特的倒宝塔诗，便在民间流传开了。宝塔诗无论从外观还是内容来看，都很有欣赏性、趣味性。它有除了上面说的正宝塔和倒宝塔，还有单塔、双塔、斜塔(残塔)之分。

茶

香叶，嫩芽。

慕诗客，爱僧家。

碾雕白玉，罗织红纱。

铫前黄蕊色，婉转曲尘花。

前后邀陪明月，晨前命对朝霞。

洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪兮。

啥 呆

秀才

吃长斋

胡须满腮

经书揭不开

纸笔自己安排

明年不请我自来

——吴敬梓《儒林外史》 豆巴 满脸花 雨打浮沙 蜜蜂错认家 荔枝核桃苦瓜 ——朱光潜

红

圆融

路路通

认识古董

不怕大亏空

围棋马吊中中

梨园子弟殷勤奉

衣服整齐言语从容

主恩宪眷满口常称颂

座上客常满樽中酒不空

杨柳

杨柳

袅袅随风急

西楼美人春梦长

绣帘斜卷千条入

唐夷陵女子的<<杨柳歌>>

新安路 人来去 早潮复晚潮 明日知何处 潮水无情亦解归 自怜长在新安住 ——刘长聊<<新安路>>

响深涧

思啼猿

暗入蘋州暖

轻随柳陌喧

淡荡乍移云影

芳菲遍满花源

寂寞春江别君处

和烟带雨送征轩

——权德舆

游

愁

赤县远

丹思抽

鹫岭塞风驰

龙河激水流

既喜朝闻日复日

不觉年颓秋复秋

已毕耆山本愿诚难佳

终生持经振锡往神州

——隋朝 慧英和尚

悲

难寐

调一杯

忘情酒水

倾腹苦滋味

不觉春暖花美

双菱镜前空落泪

窗外夜寒楼里人累

凭栏处惟有戚戚心碎

伊人远行不知何时回归

奈何鸳鸯两恹莺蝶倦双飞

蟾宫冷素女不知心恨谁

酒醒时天未晴身疲惫

看燕子回巢香满桂

(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:酒的宝塔诗)

鹧鸪唱罢蜡成灰

尘花落去随水

芙蓉也憔悴

来年春回

绣帘垂

思醉碎

<<十字宝塔>>

碰

足球

和尚两

看三个头

花，

花。

深浅，

芬葩。

凝为雪，

错为霞。

莺和蝶到，

苑占宫遮。

已迷金谷路，

频驻玉人车。

芳草欲陵芳树，

东家半落西家。

愿得春风相伴去，

一攀一折向天涯。

宝塔诗.春语

春

风轻 絮浓

杏花飘 相思动

丝丝细雨 落落醒桐

折柳枝恨少 送君情堪重

朦朦胧胧月洁 爽爽朗朗星空 好景於心有限日 相思伴泪无影踪

宝塔诗〃霸王叹

看

狼烟

乌江畔

旌旗漫卷

烽火战连天

遥遥楚歌声颤

血染征袍戟未断

映 彩云 小桃红 树绕鹤林

金戈铁甲焦壁残桓

千军横扫长啸破敌胆

风起尘扬望尽黑云漫漫

十面埋伏难逃马嘶儿郎喊

八千子弟有家难还恐把魂断 恨不能翻江倒海保我将士平安 雄心壮志万丈豪情又怎把狂澜挽 肝胆寸裂无颜南归愧对江东父老面 虞姬宝帐回首翩然妩媚一笑横剑 王图霸业将尘世搅个地覆天翻 却葬送了红颜知己痴心好汉 风渐止疆场无声云开雾散

看人世争名夺利皆枉然

千古功过有几人称赞

到头来风流黄土掩

只为了片刻江山

惹起狼烟无限

匆匆数十年

镜花水月

空留下

遗憾

叹

酒，酒。

酌来，饮取。

君莫诉，时难久。

偏乐少年，能娱老叟。

对月不可无，看花必须有。 千髡一醉一石，刘伶解酲五斗。 临行强战三五场，酩酊更能相忆否？

赋得诗 [唐]〃白居易

诗。

绮美，瑰奇。

明月夜，落花时。

能助欢笑，亦伤别离。

调清金石怨，吟苦鬼神悲。 天下只应我爱，世间唯有君知。 自从都尉别苏句，便到司空送白辞。

篇二：宝塔诗

元稹《一至七言诗》

茶，

香叶，嫩芽。

慕诗客，爱僧家。

碾雕白玉，罗织红纱。

铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。

夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。

洗尽古今人不倦，将至醉后岂堪夸。

此诗是元稹等人欢送白居易以太子宾客的名义去洛阳，途径兴化亭是所作。全诗一开头，就点出了主题是茶。接着写了茶的本性，即味香和形美。第三句，显然是倒装句，说茶深受“诗客”和“僧家”的爱慕，茶与诗，总是相得益彰的。第四句写的是烹茶，因为古代饮的是饼茶，所以先要用白玉雕成的碾把茶叶碾碎，再用红纱制成的茶罗把茶筛分。第五句写烹茶先要在铫中煎成“黄蕊色”，尔后盛在碗中浮饽沫。第六句谈到饮茶，不但夜晚要喝， 而且早上也要饮 。结尾时，指出茶的妙用，不论古人或今人，饮茶都会感到精神饱满，特别是酒后喝茶有助醒酒。

诗中二、三句借茶的质优，暗喻了白居易品质的优秀；四、五句写诗客和僧家对茶的爱慕，实言好友深受爱慕；元稹以此诗表达了与白居易之间真挚的友情。

【唐·张南史】

泉。

色净，苔鲜。 石上激，云中悬。 津流竹树，脉乱山川。 扣玉千声应，含风百道连。 太液并归池上，云阳旧出宫边。 北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。 竹。 披山，连谷。 出东南，殊草木。 叶细枝劲，霜停露宿。 成林处处云，抽笋年年玉。 天风乍起争韵，池水相涵更绿。 却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。 花。 深浅，芬葩。 凝为雪，错为霞。 莺和蝶到，苑占宫遮。 已迷金谷路，频驻玉人车。

芳草欲陵芳树，东家半落西家。 愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。

草。

折宜，看好。

满地生，催人老。

金殿玉砌，荒城古道。

青青千里遥，怅怅三春早。 每逢南北离别，乍逐东西倾倒。 一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。

《雪》

雪。

花片，玉屑。

结阴风，凝暮节。

高岭虚晶，平原广洁。

初从云外飘，还向空中噎。

千门万户皆静，兽炭皮裘自热。

此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝？

《月》

月。

暂盈，还缺。

上虚空，生溟渤。

散彩无际，移轮不歇。

桂殿入西秦，菱歌映南越。

正看云雾秋卷，莫待关山晓没。

天涯地角不可寻，清光永夜何超忽。

【茶人·刘昌伟】《茶》

茶

人生 命运

品沉浮 知进退

饮汤里魂 观杯中事

一支独秀芽 二泉映月水

溶绿雪身飘舞 清苦尽甘露来

淘弃沧桑孤闷散 汲啜神韵肌骨轻

篇三：宝塔诗

宝塔诗，也有称之为“火焰诗”者，但这种说法并不对，宝塔诗是从上往下逐字逐句的读，“火焰诗”虽然看起来和宝塔诗很相似，可“火焰诗”的读法却是从下往上，循环而上的读，它的读法是这样的：诗从最下边一行左方开始，七个字为一句。至第六行时，从顺往左读，以此类推，犹如火焰一样，袅袅上升。它的造成也像火焰，故叫火焰诗或火焰文。

宝塔诗通常从一言起句（也有两言起句的），每句或每两句的字数依次递增，逐句成韵，或叠成两句为一韵，排列起来，诗形如塔，故名宝塔诗。宝塔诗本身就是文字游戏，其实难以认可其“诗”的地位。但是，因而对仗工整，节奏明快，读来琅琅上口，声韵和谐，有如“鲲鹏展翅，扶摇直上”，所以仍然有很多不错的宝塔诗传世。

一、正反塔

流传最久的宝塔式，是两首1－7字的正宝塔和倒宝塔，只是简单的1－7字的罗列，更容易被民间所接受。据说乃是两位“特殊”人士所作，其中一位是麻脸，另一位是秃顶。他们互相嘲笑，留下了两首颇具打油风格的宝塔诗。

这日两人见面，互致寒暄，看着对方的秃顶或者麻脸，不禁莞尔。这天是十五，月光明亮，秃子便邀麻子出门对月吟诗，麻子乐意奉陪。秃子见月光照在麻子脸上，越看越好笑，立即做一首宝塔诗云：

筛

藕芥

蜂窝开

雨打尘埃

后院虫吃菜

石榴皮翻过来

满地坑洼树待栽

秃子这首诗把麻子骂了个痛快，他很是得意，便对麻子说：“这首诗怎么样？你也能做一首宝塔诗吗？”麻子见秃子有意侮辱自己，便说：“宝塔诗古人已有，不足为奇，我做首倒宝塔诗如何？”秃子说：“请教。”麻子就吟了一首诗如下：

一轮明月照九州

西瓜葫芦绣球

梳篦不上头

虮虱难留

光溜溜

净肉

球

秃子本想辱人，结果反被辱，满面羞愧，再也说不出话来了。自此，这首奇特的倒宝塔诗，便在民间流传开了。宝塔诗无论从外观还是内容来看，都很有欣赏性、趣味性。它有除了上面说的正宝塔和倒宝塔，还有单塔、双塔、斜塔(残塔)之分。

二、单塔诗

一般正宝塔多见，倒宝塔少见，比较常见的是单塔独耸，从一字起首，依次增加字数。有以下几种。

（1）一字七言，如吴敬梓《儒林外史》里的一首，每句都押韵，读起来琅琅上口：

呆

秀才

吃长斋

胡须满腮

经书揭不开

纸笔自己安排

明年不请我自来

（2）一字十言，譬如独逸窝退士《笑笑录》中的“十字令”，也是一韵到底。写官场的腐败，讽刺贪官污吏。可谓一针见血。

红

圆融

路路通

认识古董

不怕大亏空

围棋马吊中中

梨园子弟殷勤奉

衣服整齐言语从容

主恩宪眷满口常称颂

座上客常满樽中酒不空

冯梦龙的醒世恒言《第十四卷》《闹樊楼多情周胜仙》中有下面这首诗，两句一递增，也很有特色，只是押韵不怎么讲究：

色

色

易迷

难拆

隐深闺

藏柳陌

足步金莲

腰肢一捻

嫩脸映桃红

香肌晕玉白

娇姿恨惹狂童

情态愁牵艳客

芙蓉帐里作鸾凰

云雨此时何处觅

三、双塔诗

其实在历史上，很多大文学家都曾玩过这种游戏，如白居易，元稹，甚至就是他们，规定了宝塔诗的格式。如白居易所作的《诗》和元稹所作的《茶》，就是属于独特的两塔对峙式，它是由单中的一七体，演化而来，左塔不用一韵到底，由右塔充之。双塔诗并非只有一七估五十五字或五十六字，也有一至九言乃至更多。双塔诗是最常见的。

诗。

绮美，瑰奇。

明月夜，落花时。

能助欢乐，亦伤别离。

调清金石怨，吟苦鬼神悲。

天下只应我爱，世间惟有君知。

自从都尉别苏句，便到司空送白辞。

茶。

香叶，嫩芽。

慕诗客，爱僧家。

碾雕白玉，罗织红纱。

铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。

夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。

洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。

后人模仿者甚多，如魏扶的《赋愁》就用过：

愁。

迥野，深秋 。

生枕上，起眉头 。

闺阁危坐，风尘远游 。

巴猿啼不住，谷水咽还流。

送客泊舟入浦，思乡望月登楼。

烟波早晚长羁旅，弦管终年乐五侯。

还有如唐朝张南史的六首咏物诗最有特色。《雪》、《月》、《泉》、《竹》、《花》、《草》这六首诗每首十四句七对，每对的句中字数从一字到七字，逐对增加，除结构奇巧外，更难得的是每首诗能紧紧抓住所咏物的特点，渐次展开，拓出不落俗套之深远意境，季直真是有巧夺天工之诗才匠心也，令人叹为观止，为之拍案叫绝。

《雪》

雪，雪。

花片，玉屑。

结阴风，凝暮节。

高岭虚晶，平原广洁。

初从云外飘，还向空中噎。

千门万户皆静，兽炭皮裘自热。

此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝？

《月》

月，月。

暂盈，还缺。

上虚空，生溟渤。

散彩无际，移轮不歇。

桂殿入西秦，菱歌映南越。

正看云雾秋卷，莫待关山晓没。

天涯地角不可寻，清光永夜何超忽。

《泉》

泉，泉。

色净，苔鲜。

石上激，云中悬。

津流竹树，脉乱山川。

扣玉千声应，含风百道连。

太液并归池上，云阳旧出宫边。

北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。

《竹》

竹，竹。

披山，连谷。

出东南，殊草木。

叶细枝劲，霜停露宿。

篇四：全唐诗中的宝塔诗

《全唐诗》中的宝塔诗

王义然

宝塔诗是一种独特的诗文样式。它从一言起句，依次增加每句字数，累积成文。按横行书写、居中编排的方式写出来，其页面布局整齐对称，状若“金”字宝塔，别具一番风味，故称宝塔诗。 宝塔诗首行，单字成句，其后各行每句字数递次加一（个别有加二的情况）。所以，各行字数恰好构成一个等差数列。

现代宝塔诗一般都是单式结构，即每行只有一个单句。而唐诗中的宝塔诗均为复式结构，即每行均有两个单句。

显而易见，单式结构的宝塔诗，其各行字数所构成的等差数列，公差为1，复式结构的宝塔诗，其各行字数所构成的等差数列，公差为2。

无疑，宝塔诗也是韵文，必须符合押韵要求。其首行定韵，一韵到底，各行末字均为韵脚。

吴敬梓在其《儒林外史》中写了一首挖苦落魄书生的宝塔诗，就属于单式结构。其全文如下：

呆

秀才

吃长斋

胡须满腮

经书揭不开

纸笔自己安排

明年不请我自来

笔者曾为纪念中国的情人节——阴历七月初七，按照这样的结构写过一首宝塔诗《七夕》，不妨码在这里，请读者指教。

1

七，

七七，

七七夕，

牛女情痴，

天上人间事，

鹊桥相叙恨迟，

秋风阵阵雨凄凄。

因为宝塔诗只有在横行书写、逐行层叠的情况下，才有状若宝塔的美丽外观。而古人一直沿袭纵列书写的习惯，所以，这类诗文体现不出页面布局上的宝塔形。所以，在唐代，这种诗文样式既没有“宝塔诗”这个称谓，也未引起众人的关注。因为宝塔诗多为七层，所以在唐代一般把它称为“一字至七字诗” 或“一韵至七韵诗”。

近期，笔者为了个人研究的需要，便于快速查找浏览，试着把《全唐诗》编辑在一个word文档中。编辑过程中，顺便把其中的宝塔诗一一搜寻出来，并让其全部呈现出美丽的宝塔形。

编辑过程中发现，清人在编纂《全唐诗》时，把一些宝塔诗首行的两个单字句误为一个单字句。分析认为，系将正文首字误为标题末字所致。如令狐楚的《赋山》，编辑出来，成了如下形状：

山。

耸峻，回环。

沧海上，白云间。

商老深寻，谢公远攀。

古岩泉滴滴，幽谷鸟关关。

树岛西连陇塞，猿声南彻荆蛮。

世人只向簪裾老，芳草空馀麋鹿闲。

2

显然，首行的两个单字句成了一个单字句。首行与第二行的字数差与各行字数构成数列的公差不一致。这肯定背离了作者原写作意图。因而，这里对这类错误一一作了纠正。纠正错误后，《赋山》全文呈现出如下完美的复式七层宝塔形：

山，山。

耸峻，回环。

沧海上，白云间。

商老深寻，谢公远攀。

古岩泉滴滴，幽谷鸟关关。

树岛西连陇塞，猿声南彻荆蛮。

世人只向簪裾老，芳草空馀麋鹿闲。

唐代张南史是写作宝塔诗最多的诗人。《全唐诗》中收录了他以《雪》、《月》、《花》、《竹》、《泉》、《草》为题的六首宝塔诗。其作品均为七层复式结构。其样式全部附于文后。

宝塔诗因受各行字数限制，若行（层）数太少，则难以表达一个完整的文义。所以，多为七行，且一般不少于七行。《全唐诗》中，只有义净以《游》为题，以一、三、五、七、九言写成的宝塔诗，因层间公差大，从上到下，字数递增快，所以只有五行。《全唐诗》中行数最多的宝塔诗是杜光庭的《纪道德》和《怀古今》。两首诗均为复式结构，十五行。其末行字数达三十之多。堪称是规模宏大的绝妙的宝塔文字工程。

《全唐诗》中共有二十一首宝塔诗，全部附后，供读者鉴赏。

附：《全唐诗》中的宝塔诗

3

《全唐诗》中的宝塔诗：

1、卷296_22 《雪》张南史

雪，雪。

花片，玉屑。

结阴风，凝暮节。

高岭虚晶，平原广洁。

初从云外飘，还向空中噎。 千门万户皆静，兽炭皮裘自热。 此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝。

2、卷296_23 《月》张南史

月，月。

暂盈，还缺。

上虚空，生溟渤。

散彩无际，移轮不歇。

桂殿入西秦，菱歌映南越。 正看云雾秋卷，莫待关山晓没。 天涯地角不可寻，清光永夜何超忽。

3、卷296_24 《泉》张南史

泉，泉。

色净，苔鲜。

石上激，云中悬。

津流竹树，脉乱山川。

扣玉千声应，含风百道连。 太液并归池上，云阳旧出宫边。 北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。

4

4、卷296_25 《竹》张南史

竹，竹。

披山，连谷。

出东南，殊草木。

叶细枝劲，霜停露宿。

成林处处云，抽笋年年玉。 天风乍起争韵，池水相涵更绿。 却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。

5、卷296_26 《花》张南史

花，花。

深浅，芬葩。

凝为雪，错为霞。

莺和蝶到，苑占宫遮。

已迷金谷路，频驻玉人车。 芳草欲陵芳树，东家半落西家。 愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。

6、卷296_27 《草》张南史

草，草。

折宜，看好。

满地生，催人老。

金殿玉砌，荒城古道。

青青千里遥，怅怅三春早。 每逢南北离别，乍逐东西倾倒。 一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。

5

篇五：趣味盎然宝塔诗

趣味盎然宝塔诗

宝塔诗

首先声明，宝塔诗本身就是文字游戏，其实难以认可其“诗”的地位。但是，宝塔诗从一言起句，依次增加字数，逐句成韵，叠成两句为一韵，因而对仗工整，节奏明快，读来琅琅上口，声韵和谐，有如“鲲鹏展翅，扶摇直上”，所以仍然有很多不错的宝塔诗传世。

流传最久的宝塔式，是两首1－7字的正宝塔和倒宝塔，只是简单的1－7字的罗列，更容易被民间所接受。据说乃是两位“特殊”人士所作，其中一位是麻脸（此症目前已不多见，主要是天花已被消灭。麻脸是因为出天花时痘痘干痂褪掉后，在脸上留下的坑洼不平所致），另一位是秃顶（这种病倒是越来越多了，原来是营养不够，现在是食物、大气污染所致，当然，病理性的也占一部分）。他们互相嘲笑，留下了两首颇具打油风格的宝塔诗。

这日两人见面，互致寒暄，看着对方的秃顶或者麻脸，不禁莞尔。这天是十五，月光明亮，秃子便邀麻子出门对月吟诗，麻子乐意奉陪。秃子见月光照在麻子脸上，越看越好笑，立即做一首宝塔诗云：

筛

藕芥

蜂窝开

雨打尘埃

后院虫吃菜

石榴皮翻过来

满地坑洼树待栽

秃子这首诗把麻子骂了个痛快，他很是得意，便对麻子说：“这首诗怎么样？你也能做一首宝塔诗吗？”麻子见秃子有意侮辱自己，便说：“宝塔诗古人已有，不足为奇，我做首倒宝塔诗如何？”秃子说：“请教。”麻子就吟了一首诗如下：

一轮明月照九州

西瓜葫芦绣球

梳篦不上头

虮虱难留

光溜溜

净肉

球

秃子本想辱人，结果反被辱，满面羞愧，再也说不出话来了。自此，这首奇特的倒宝塔诗，便在民间流传开了。

这是我中学时听老师说的，自此对宝塔诗印象深刻。后来在搜狐，写过一首《那时花开》，采用了正反宝塔叠用的方式，好玩而已，无他。

恋

迷漫

不吃饭

衣带渐宽

路远难见面

唯有鸿雁往还

纵然是情深缘浅

一腔热情无时或减

闭上眼睛你在我面前

睡在床上你到我梦里边

白天上班你的影子随我转

一阵风过以为那是你在呼唤

说什么地老天荒天长地久无限

有你的冬天我会感受到你的温暖

别告诉我有情人千里相牵只须一线

那为什么我只能月下徘徊梦里会婵娟

就算声音视频文字手机电话图片加邮件

怎敌得住你的双眸笑靥长发如云披在双肩

我也曾努力捕捉全力把握尽力抓住奋力登攀

却不知你为何越来越朦胧越来越模糊越来越远

舍却清醒舍却真情宁愿选择糊涂醉情长计短

又怎能割舍得下你那份笑容也曾让我心颤

打上背包带上牛仔裤潇潇洒洒来到草原

白云悠悠牧歌嘹亮笛声悠扬流水潺潺

恨不能身生双翅彻底砸破这般梦幻

我只能在黄昏影里独自享受孤单

熔化在你目光中唯有选择涅盘

春天来了蛹儿自缚却未成茧

细雨滴沥心也潮湿暗幽怨

胜似春光不是春光乍展

嘴里不说爱你一万年

心中依然残存思念

纵然是渐行渐远

耐得更漏星残

孤衾难成眠

夜已阑珊

五更寒

望断

缘 其实在历史上，很多大文学家都曾玩过这种游戏，如白居易，元稹，甚至就是他们，规定了宝塔诗的格式。如白居易所作的《诗》和元稹所作的《茶》：

诗。

绮美，瑰奇。

明月夜，落花时。

能助欢乐，亦伤别离。

调清金石怨，吟苦鬼神悲。

天下只应我爱，世间惟有君知。 自从都尉别苏句，便到司空送白辞。

元稹

茶。

香叶，嫩芽。

慕诗客，爱僧家。

碾雕白玉，罗织红纱。

铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。

夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。 洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。

下面这些描写自然风光的，也很值得一看。

张南史四首

泉。

色净，苔鲜。

石上激，云中悬。

津流竹树，脉乱山川。

扣玉千声应，含风百道连。

太液并归池上，云阳旧出宫边。 北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。

竹。

披山，连谷。

出东南，殊草木。

叶细枝劲，霜停露宿。

成林处处云，抽笋年年玉。 天风乍起争韵，池水相涵更绿。 却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。

花。

深浅，芬葩。

凝为雪，错为霞。

莺和蝶到，苑占宫遮。

已迷金谷路，频驻玉人车。 芳草欲陵芳树，东家半落西家。 愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。

草。

折宜，看好。

满地生，催人老。

金殿玉砌，荒城古道。

青青千里遥，怅怅三春早。 每逢南北离别，乍逐东西倾倒。 一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。

刘禹锡

莺。

解语，多情。

春将半，天欲明。

作文素材