海啸奇迹观后感作文

篇一：《海啸奇迹》观后感

《海啸奇迹》观后感

看完了电影《海啸奇迹》后，心情久久不能平静下来。之前对印尼海啸的印象很多还仅仅是体现在各种文字资料的记忆上，影视方面的资料还是少有耳闻。这部电影《海啸奇迹》以真实故事为蓝本，加以电影艺术的特有的表达效果，在电影里面运用上现代先进的电影拍摄制作技术，让观众能更加深刻的感受到当时这场震惊全球的破坏力极强的大海啸发生时的情景。我看完后感受深刻，特写了这篇观后感来分享我的心情和一些看法。

当然，在我看来这部电影的制片方并不仅仅是想再现那场大海啸的发生时的真实情况，否则他完全可以拍成一部纪录片了，他们更加注重的是在灾难发生前、发生时和发生后，那些身处灾难发生之地的人们的语言、表情、行为动作、心里活动等等。以人的表现力来侧面表现大海啸的严重破坏性，以人的表现力来突出大海啸给所有受灾的人心灵带来的严重创伤，以人的表现力来歌颂人类在灾难面前所体现出来的坚强和人性的伟大。这样的表现手法更加能引起观众的共鸣，有让观众即使没能身临其境也能有切肤之感的效果。

我还清晰的记得这样中这样的一个场景：巨大的海啸刚刚平息下来，镜头中的母亲玛利亚紧紧地抱着一课数，她开始使劲力气大声地呼叫着她家人的名字，一遍又一遍，直到大儿子卢卡斯回应了她，她不顾一切危险向卢卡斯游去，而就在这是，海啸突然又再次袭来，而这并不能阻挡这位母亲的路，她继续向卢卡斯游去，我们省去这一过程中母亲玛利亚的所遭遇到的巨大困难，她最终与卢卡斯对接上了，两母子就将手搭在了一棵已经浮倒在水里的大树上，他们暂时安全了。“我害怕”，卢卡斯说，玛利亚用一只手抱住卢卡斯的头，母亲回答说我也害怕。是的，她们两个还活着，至少是还有人还活着，这是多么地令人振奋啊，而实际上当我看到大海啸向度假村的人袭来的时候我以为这一切都已经埋在了大海之中了，母亲玛利亚和卢卡斯的出现给了我巨大的希望和安慰。说实话整个电影我都在关注母亲玛利亚的神情和心理，在灾难刚刚停息，而她有孤身一人望着这汪洋一片的时候，心里是那么的迷茫、孤独和恐惧，不知生的希望在哪里，可同时他又是一名妻子和母亲啊，在她心中，此时的迷茫、孤独和恐惧又算得了什么啊，找到家人才是最重要的，在母亲玛利亚那种撕心裂肺的叫喊声我们就能感受到一位母亲，一位在灾难刚停息后不顾危险就去寻找失踪家人的母亲的伟大。她拼了命地向卢卡斯游去的时候，观众看到了巨大的海浪又再次向她们两母子袭来，水中的锐利的树木和其它东西时刻都会要了她的命，但这还很重要吗？救儿子，这是此刻他头脑中惟一的想法。但卢卡斯说他害怕的时候，玛利亚也回答说她也害怕，但母亲玛利亚此时的害怕不只是自己的生命，更是害怕还会失去卢卡斯，因为灾难可能还会降临，也更害怕丈夫和两个小儿子此时的生命安危。看到这里我流泪了。

玛利亚和卢卡斯去寻找安全地点，玛利亚此时已经是遍体鳞伤，生命垂危，她急需救助，可是她还是要坚持去救那个小男孩，无论卢卡斯怎样劝阻，她也是母亲啊，她知道一个小生命意味着什么，特别是在这样的大灾难之下，一个小生命即意味着一个家庭的希望啊，玛利亚是知道的，她义无旁顾，而卢卡斯的表情也可以看到他对母亲也是更为敬畏了。他们三人最后找到了一处较为安全的地方，哪里有一棵很高的树，她们还是需要爬到树上才能保证安全。令人心酸的一幕出

现了：母亲玛利亚的腿部一直在滴血，她几乎没什么力气了，刚开始他还拒绝了已经爬到树上卢卡斯玛的帮助，因为它不想卢卡斯因为下来帮助他而又会有危险啊，不过，懂事的卢卡斯还是下来用自己的肩膀将母亲顶了上去，而在这过程中母亲玛利亚的腿一直在滴血。最后他们都在树上，利亚对着小男孩欣慰的一笑 再次触动了我的心灵，此情此景我的泪只为她的坚强和母爱之心而流。

母亲玛利亚已经坚持不住了，她的身上一直在滴血，她倒在了地上，她被当地土著救走并去了医院。她要求卢卡斯要一刻不停地跟在她身边，他知道也许自己的生命已经不会很长了，她怕会再次失去他，她还想多看他两眼。母亲玛利亚内心的挣扎是很明显的，当她被送到医院不久她就知道可能在当时的医疗环境和设备下是活不了了，在病床上的她已经感觉到了死神的临近，她设法支开了卢卡斯，当她对卢卡斯讲话的时候我已然能感觉得到母亲对儿子的不舍，当但她又怎么忍心让儿子看着自己死去呢，她能做的就是默默地流着泪目送着儿子走开。我没有方法去感受一位刚刚经历了一场生死离别的大灾难后的母亲此时是怎样的痛苦心情，但我知道她做了一位伟大母亲所应该做的，她是伟大的。

也许是因为前面有很多剧情很悲凉，心情就一直很是沉重，以至于当我看到最后他们一家重逢的时候，我竟然还没缓过神来，我已经深深地被剧中的剧情所吸引和感动。当搭载他们一家的专机即将在新加坡降落的时候，炫彩的阳光透过飞机的窗户投射了进来了，这是这部电影在灾难过后出现的真正意义上的第一缕阳光，这代表的是光明，也是希望。那是灾后经历过黑暗和绝望后的人们获得重生的光明和希望，那也是灾后通过自己的坚强和勇气最终给自己和别人带来了一线生机的人们的光明和希望，那更是世界人民在灾后重建自己家园的过程中所需要的光明和希望。

篇二：《海啸奇迹》影评

在大自然的灾害面前，人人平等

——《海啸奇迹》观后感 水仙小学 六年二班 刘洛彤

无论多少年以后，如果有人问我最爱的电影是那部，我会毫无疑问的说是《海啸奇迹》。

如果你想要看一部超治愈系，能让你由心底里发泄的电影，别看任何影评，连预告片也别看，真的！还有，看的话一定要高清，别浪费的百年难得的电影。

有小部分人说这部电影感动不了他们，我觉得可能有几个原因，要么就是没感情的人，要么就是没经历过什么事情的人，或者是一班人嘻嘻哈哈的到电影院里看，心不平静，就算真的很感动也没完全发泄出来，压抑着，那感觉就没了。我算是一个疯狂的电影迷，我喜欢的类型太多了，几乎没有不喜欢的，电影看多了，现在那些所谓大片都爱看不看了，来来去去都那些花样。

看过这部电影后就有一种感觉，我很肯定在我有生之年再也找不到比这部更完美的电影了。影片对灾难场面处理得很细致逼真，铺天盖地的洪水场面自然比不上好莱坞的特效大片，但本片胜在细节真实，洪水来袭各种物件碰撞的音效处理得很好，手术麻醉与海啸袭来的切换拼合的慢镜展示有生离死别的梦幻效果。开头看着娜奥米在水下被虐得那个惨啊，胸前腿后两处血

淋淋的大伤，看着真心是揪心地疼、疼、疼啊，看来在海啸最危险的不是海水，而是随洪水而来的各种尖锐防不胜防的破碎物啊。

这部电影从开头一家人聚在一起温馨的画面，那配乐，那氛围就已经让我知道这部电影很不简单，好有无法形容的生命力。有几部分让我印象非常深刻：玛丽亚坚持要救求救的孩子，到他们把孩子救出爬到树上，那孩子摸着玛丽亚的头发，摸着她的手臂，那画面真的好美好美，眼泪已经不知觉流下。之后村民来救他们，那泰国人眼眶是泛红的，拖着玛丽亚的样子，娜奥米痛苦的样子演的极致，毫无缺点，无可挑剔。

这一部分比较少人提过：重伤的玛丽亚叫儿子卢卡斯去帮助其他人，当卢卡斯帮其中一位父亲找回儿子后，高兴得跑回去找玛丽亚，却看到妈妈不见了，他吓坏了，呆呆的站在那里，看到护士们把另一个病人放到玛丽亚的

床上，卢卡斯激动的阻止他们，说这病床是妈妈的！然后护士同情的，温柔的安慰着他，把他带到别的地方，问他的住址，问他还有没有其他的亲人等等，卢卡斯拼命的压抑着快要崩溃的情绪，想哭却又不敢哭，他意识到妈妈已经死掉了，却一直不敢问个究竟，直到护士帮他贴上身份贴纸，意思就是说自己已经成为孤儿了的那感觉，这里让我好痛心好痛心，汤姆.赫兰德这样

的年纪能演成这样，很期待他以后的表现。但是我对这一部分略有质疑。为什么片中的妈妈会突然消失呢？为什么又会突然活生生的出现在观众眼前呢？影片没有给我们一个详细的解释，只是用了一句“肯定是有人偷偷把病历换掉了”而一概而过。

总之这部电影从头到尾都很感动，三兄弟那经典的相遇不用说了。最后最让我哭得一发不可收拾的就是亨利跟玛丽亚终于重逢，玛丽亚看着自己的家人都回到自己的身边，她说自己快要死了。玛丽亚睁大眼睛不动的时候，我还真以为她死掉了，那演技太真实，我心里一直叫：“别死别死啊”，从来没有一部电影能让我如此的投入，直到玛丽亚对老公说我好害怕的那一刻，我哭的快断气了。

从电影的角度来观看当年的印尼海啸，没有经历过的人能够从镜头中感

篇三：海啸奇迹观后感

对于痛苦，人们往往选择遗忘，选择不再提及。而【惊天巨啸】却把2004年的印尼海啸再一次从观众们尘封的记忆中拉出来。但影片不是新闻报道，它没有那些冰冷的、触目惊心的伤亡数字，它只用最纯朴最悲悯的人文关怀，完成对受难者的哀悼。

从观影时的泣不成声，到观影结束后久久不能平复，【惊天巨啸】用泪水稀释了痛苦的浓度。导演胡安·安东尼奥·巴亚那深知对灾难进行手术式的精密解剖只会引发观众的怨念和道德质疑，所以

【惊天巨啸】只是借助灾难片的外衣，实际讲了一个人性美好的故事，而以真实事件作为改编蓝本，则保证了影片无需过多修饰就能释放出强烈的情感冲击力，同时也为抒情的语境增添了一份神圣感。影片当然少不了致命的巨浪、冲跨的房屋、折损的棕榈和肿胀的浮尸，但对普吉岛废墟残垣的刻画并不是【惊天巨啸】的目的和重点，而是通过灾难肆虐来反衬生命的美好：既然痛苦无法避免，那么坚强的存活，就是对痛苦最有力的反击。当然，影片并没有像【2012】一样，把面临死亡大环境下各类人或自私或无私的表现进行对比而发出对人性的道德拷问，【惊天巨啸】只是着眼于个体对灾难的反应，虽然视角的广度变小，但绝非管窥蠡测，而是见微知著。

本片在多伦多电影节放映时并没引发趋之若鹜的观看热潮，但前去捧场的观众却几乎无一例外被【惊天巨啸】成功催泪。它以一场灾难带来的不幸，和一个家庭于不幸中的万幸，做到了对观众的情感震撼——甚至连Ewan衬衫领口的黄渍这样稍不留心就会一纵而逝的细节，都在卖力地提醒观众：虽然影片是由编剧写就，但它绝非胡编乱造的凭空创造，它是依托了多少埋葬在海啸中的悲剧而迸发出的呐喊，它是一次集体的痛苦的回忆，但更是一次抚平心伤的慈悲救赎。值得称道的是，影片基本保持了客观的态度，镜头始终扮演着旁白的角色，客观地呈现了自然界的无常和残酷，客观地呈现了人所必经的悲喜苦乐，客观地呈现了灾后的宏观群像，客观地呈现了脆弱与坚强交织并行的复杂心理——不炫技，不夸张，不漠视，也不埋怨，用平稳的叙述方式，赋予一个不平稳的故事以温度。在寻觅、错过、绝望、希望的密集更替中，导演牢牢把握住影片扣人心弦的节奏，张弛有度、疏密有致，所以综览全片，你会发现汉译的“惊天巨啸”对英文原片名“The Impossible”的翻译简直糟糕透顶，因为“惊天巨啸”只是一个伴随伤痛的开端，而影片主体却是关于如何救赎的治愈过程和重拾希冀的大团圆结局。

除了改编真实的剧本为影片提供严肃的情感主题外，【惊天巨啸】丰富而精致的细节又为电影增添了大银幕上该有的娱乐素质。亨利一家来到泰国本想欢度圣诞，却遭逢了始料未及的天灾，理想和现实的悬殊构成了极致的戏剧冲突；红色的沙滩球牵引了彼此寻找的目光，成为骨肉重逢的关键道具；那瓶被卢卡斯放回冰箱的可乐再次回到了他的手中，前后呼应，也在剧情上解决了等待救援时没有饮用水的难题；玛利亚医生身份的设定，不仅让她和儿子的自救显示出说服力，更为角色增加了一重人性光辉——除了母爱使然，她在自己承受苦难的同时，亦不忘叮嘱卢卡斯对他人施以援手；手术台上，被麻醉的玛利亚，意识进入到海啸袭来、天翻地覆的瞬间，那些爆裂的玻璃、碎落的墙壁、纠缠的水藻、尖锐的树枝，仿佛噩梦般从此定格在记忆中，而她缓缓浮出水面、罹难者缓缓沉入水底的对比，则是导演“沉舟侧畔千帆过”的美好寄望——镜头速切，卢卡斯从睡梦中惊醒，望见晨曦中父亲亨利的剪影，甚至有了Ewan之前主演的【生死停留】的味道；片末，当玛利亚手臂上、卢卡斯胸口的贴纸上，和亨利拿着的便签上所写的名字同时映照在金箔般灿烂轻暖的阳光中时，略嫌零碎的多线叙事终于被有条不紊地串联到一起，这些名字的主人或生或死，但新的生活却已经开始——亨利一家搭乘的客机从云层间降落、越过波澜不惊的海洋，着陆时的震颤，预示了灾难的侵袭；而驶向新加坡的救援专机上，仍是这一家五口，丈夫、妻子和三个男孩儿，他们又一次在飞机发动的震颤中，重新回到云层间，回到生活中去，越过汹涌后重新平静的大海，自此，影片也完成了对亲情所代表的美好人性的歌颂——“不可能（The Impossible）”终于焕发出奇迹的光彩，而Ewan那句欣慰的“We’re going home”，远比【英雄】中张曼玉带梁朝伟“回家”的形而上更打动人心。

有意思的是，影片所要凸显的简单的“美好”主题，也在大儿子卢卡斯的心理成长中有所体现，他从刚刚迈入青春期的叛逆冷漠，在灾难洗礼后成为母亲的精神支柱（譬如，在等待救援时往高处攀爬、节省体力、是否搭救他人的细节上，卢卡斯的沉着镇定和果断的决策，充分体现了痛苦、逆境对人性的正面影响），倒是很有几分斯皮尔·伯格的风格。而次子汤玛士在篝火旁与老妪关于如何分辨星星是否死亡的对话，则是对片名“The Impossible”的点题——亲情所代表的美好，它的延续是无关生死的，它是“可能”的。

饰演丈夫亨利的Ewan McGregor终于迎来一个既能物尽其用、发挥自身优势，但又极具他较少呈现

的爆发力的角色。短短几分中打电话的桥段，Ewan以绝佳的代入感赋予表演分明的层次：第一次接通电话时，急于诉苦却不知从何说起，压抑许久后的惊恐、失落、担忧、委屈和无法言状的激动，统统在几近失声的嚎啕中倾泻而出，而那颗恰恰在“嘀”一声后迅速滚落的泪珠简直神来之笔；而第二次拨通号码时，他又立即将焦虑而无助的情绪清理干净，前一刻目光中的畏惧和绝望被笃定而坚毅的神情一扫阴霾，重新扛起责任，重新恢复丈夫和父亲的角色所天赋的使命——当他怀抱孩子、拥吻妻子时，观众也被巨大的安全感包围，和他近来在【完美感觉】、【初学者】等等独立制作中的小情小调有了鲜明的突破，骚娟演起正剧来依旧有模有样。当然，他和Naomi Watts虽然被化妆弄得狼狈而邋遢，但迷人还是藏不住的。

心灵鸡汤素来味道不差，【惊天巨啸】更是其中的佼佼者。人类的苦难在继续，所以我们需要【惊天巨啸】这样的电影，更需要瓦解苦难的——人性的美好。

篇四：《海啸奇迹》影评

《海啸奇迹》：家人的意义

一时心血来潮，选择催泪片来看，谁知哭得一发不可收拾，真真切切的感动了一番后，也认认真真思考了自己生活中的人和事?? ??

《海啸奇迹》根据一个真实的事件——2004年的印度洋海啸而改编。但很显然，影片的目的并不是要我们陷入海啸带给我们的沉痛回忆中，而是通过伤痛的往事给我们带来希望。或许海水是无情的，但故事是温情的。尽管这是一部灾难片，但带给我们强烈冲击的，不是铺天盖的海水冲向陆地那一刻给我们带来的视觉震撼，而是一家人在灾难面前不离不弃，守望相助的温情画面。尤其是在灾难面前，这种情感尤为珍贵。

人就是这种动物，在可以尽情享受的时光里，人们很少能认识到身边人的珍贵。甚至会产生误会、猜忌、争吵，并由此带来感情疏远、淡漠。而当人们真正面临灾难时，他们却又像大树的枝叶一样紧紧缠绕在一起。不一定彼此在一起有多安全，但至少有满满的安全感，找到一种精神支柱。就像片中卢卡斯的父亲亨利对孩子们说的：“我最害怕的不是海啸到来的刹那，而是海啸过后，我发现只有自己，身边看不到你们。”

影片中，卢卡斯一家是如此幸福的一家人。不可否认，他们彼此相亲相爱，但不免还是会产生摩擦。卢卡斯还是会在飞机遭受气流时，取笑弟弟与妈妈的胆小。爸爸会在一家人度假时为工作而愁眉紧锁。在灾难来临前，他们不会意识到家人对他们来说意味着什么。 沙滩上前几秒还沉浸在圣诞节的欢乐之中，但突如其来的海啸像山洪爆发一样势不可挡，瞬间席卷整个沙滩。海水张开血盆大口，似乎要吞噬那里的一切。随着海水的蔓延，卢卡斯和家人失散了。冰冷的海水给了他噬骨的寒冷，但这远不及来自灵魂的恐惧。在绝望之中，他看到了妈妈，就像抓住一棵救命稻草一样，再也不愿放开。他看着妈妈放弃好不容易抓住的大树，任凭漂流的海水将她冲向远方。肆虐的海水并没有把他们分开。汪洋之中，两颗恐惧的心走到了一起。有了母亲的陪伴，卢卡斯不再害怕。他与母亲彼此依靠，共同等待救援。尽管还未脱离危险，但是在那种精神力量的牵引下，他们义无反顾地救下沼泽中的丹尼尔，把仅有的橘子分给其他病人，玛利亚更在自己奄奄一息之际让卢卡斯去帮助需要帮助的人。 在卢卡斯帮助别人找到了亲人，兴冲冲的找母亲玛利亚分享时，却找不到母亲，只看到人们将一名伤者抬到原本睡着母亲的床位时，他疯狂的阻拦，他害怕失去母亲的那种悲伤恐惧的心情，让我心头的酸楚再也抑制不住，要知道家人是那么的重要。就像片名《the impossible》一样，在海啸中卢卡斯的父亲亨利与两个弟弟也奇迹般的活下来。而亨

利在劫后余生之际。他所做的第一件事便是寻找妻儿。在灾难面前，他们一家人的情感像纽带一样把他们联系在一起。以至于在医院，卢卡斯只是看到父亲的裤脚便认定那是父亲。当追出去之后，海啸后受伤的人淹没他的视线。此时，无奈，悲伤，恐惧一起涌上心头，于是天空中响起那痛彻心扉的呼喊。上天似乎听到了他的呼喊，转过头来的两个弟弟似天使一般地向卢卡斯奔来。幸福仍在蔓延，爸爸也凭着海啸前他们玩耍的皮球奇迹般的出现在三个孩子面前。一家人拥抱在一起，幸福的泪水在他们眼眶打转，此时笑容在他们脸上不忍离去。在卢卡斯的带领下，他们找到了妈妈玛利亚。并以一家大团圆式的结局结束了影片。

此影片在灾难片的主题上得以升华，那是超越一切灾难的温情。海啸让他们一家人经历了死亡的恐惧，它最大的价值就是让卢卡斯一家认识到亲情的珍贵。

日常生活中，我们会思考工作的烦恼、生活中的鸡毛蒜皮??，却忽视了自己已经拥有最重要的东西——家人、亲情，只要家人在一起，彼此相亲相爱，原来什么烦恼都算不上烦恼??

篇五：海啸奇迹

《海啸奇迹》观后感

管理1322班陆志成学号：130212088

影片是2012年华纳兄弟电影公司出品的一部剧情片，是根据2004年印度洋大海啸真实事件改编。由西班牙导演胡安?安东尼奥?巴亚纳执导，伊万·麦克格雷格、娜奥米·沃茨、汤姆·赫兰德和杰拉丁·卓别林等联袂出演。电影讲述玛丽亚和亨利带着3个儿子到泰国庆祝圣诞节。圣诞夜的狂欢结束后，一家人遇上了本世纪最可怕的大海啸。一阵大浪将一家人冲散，玛丽亚悲痛欲绝之际竟发现一线生机，最终她一家人团聚的故事。

《海啸奇迹》一部真人真事改编的电影，前面灾难场面细致揪心，后面亲情戏煽情催泪，尤其是伊万给家人的电话、三兄弟重逢，那一声“卢卡斯”，是多么地撕心裂肺啊！影片对灾难场面处理得很细致逼真，凸显了人类在灾难面前的无助与渺小，细节处理地相当不错，铺天盖地的洪水场面自然比不上好莱坞的特效大片，但本片胜在细节真实，洪水来袭各种物件碰撞的音效处理得很好，手术麻醉与海啸袭来的切换拼合的慢镜展示有生离死别的梦幻效果。 本片丰富而又精致的细节描绘，极大的增强了电影的艺术感染力和表现力，并以此来放大在灾难发生后不同的人对于生命不同的看法。亨利一家来到泰国本想欢度圣诞，却遭逢了始料未及的海啸，理想和现实的悬殊构成了极致的戏剧冲突；影片开始卢卡斯拿上又放下的那瓶可乐又再次回到了他的手中，前后呼应，解决了身处危境中无水可饮的难题；玛利亚医生身份的设定，不仅让她和儿子的自救显示出说服力，更为角色增加了一重人性光辉，除了母爱使然，她在自己承受苦难的同时，亦不忘叮嘱卢卡斯对他人施以援手；手术前，玛利亚依稀望见丈夫的身影，却无能为力；手术中，潜意识里海啸的来袭、尖锐的树枝、碎落的石块如梦魇般定格在脑海中，挥之不去；红色的沙滩球牵引了彼此寻找的目光，成为骨肉重逢的关键道具；而结尾处，飞机徐徐启动，卢卡斯扯下写有自己名字的便签，回想起与母亲分离后的所见所闻；父亲拿出瘸腿男人给的纸片，寻亲路上的遭遇还历历在目；母亲的镜头落在手臂上的名字，医院里的她曾经与死亡抗争；父亲打开纸片，鲜红的字迹写着“We are at the beach”，可纸片上两个名字的主人却湮没于人世，无从寻得。此时，稍嫌零碎的多线叙事终于被有条不紊地串联到一起，那些支离破碎的片段、线索和伏笔终于在这里汇集、完结，平铺直叙的镜头、简单的眼神和表情，伴随着悠扬的钢琴和弦乐声，用最返璞归真的方式将其娓娓道来，劫后余生中折射出了灾难中的万象。

除了丰富而精致的细节外，影片始终保持着一种客观的态度。虽然影片是由编剧写就，但它绝非胡编乱造的凭空创造，它是依托了多少埋葬在海啸中的悲剧而迸发出的呐喊，但更是一次抚平伤痛的慈悲救赎。观者通过此片了解到在灾难之中人性的美好与善良，但正因为基于事实，影片并没有像《2012》一样，把面临死亡大环境下各类人或自私或无私的表现进行对比而发出对人性的道德拷问，而是以客观的态度表现出人性的美善。

伊万·麦克格雷格在影片开始露了几面，进行到一半的时候才再次登场，犹如布尔加科夫《大师和玛格丽特》里面姗姗来迟的主角。不过麦克格雷格并不是来打酱油的，在影片的后半段接手了娜奥米·沃茨的作用，以坚强的性格影响两个幼子，秉承家庭至上的观念寻找玛丽亚和卢卡斯，最终守得云开见月明，奇迹终于出现，合家团聚。这个奇迹之所以能发生是因为爱和坚持。换个中国人比较熟知的表达方式，就是许三多的那句口号：不抛弃，不放弃。导演并没有把影片

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