水墨江南作文

篇一：水墨江南

水墨江南

江南如诗如画，一山一水，旖旎人家，浅墨清韵，何处飞花，碧水飘萍，沉落烟霞，水墨江南。

在泼墨山水画里，动人的不止是那诗人留下千古名篇里熙熙攘攘的秦淮河畔浆声灯影，而是那份淡雅深巷小径的宁静。

我穿行于水乡的灰墙白瓦间，不由的想起“江南水乡展旖旎，屋衍风铃声悦耳”这句诗，仿佛在一呼一吸的间隙间都充满了江南独有的气息。

置身于江南的亭台水榭，倘徉在小桥流水，垂条烟柳曳痕，走过一树一树的花开，桂花香了鼻尖，仿若薄雾轻拢纱，氤氲成一幅素雅的丹青水墨画，似风若沙，飘入空灵澄澈的梦境。睡莲呢喃，微雨湿了窗棂。曾几何时，文人墨客一袭长袖青衫，在幽径徘徊，提笔描写着风雅，着墨记载着年华。就如戴望舒《雨巷》所写的“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”。

走在小巷，围墙不高，上有苔痕斑驳，墙里人家后院，修竹森森，小径曲折回环，巷陌深深，亦加幽静，泼墨处，恰如唐人常建的“曲径通幽处，禅房花木深”夜凉如水，月尽清寒。风将水的容颜刻画，雨落凝香，丝丝扣入心扉。幽雅迷离的江南，定格了多少留恋的目光；含蕾婉转的江南，倾泻了多少画屏般的深情古意？

江南的美，是朦胧而古朴的，是树下悠然的下棋，是花间醉然品酒，是庭中淡然品茶。绿水萦绕着白墙，红花洒落于青瓦，蜿蜒曲回的小河在清晨和夕阳中浅吟低唱。乘一叶扁舟撑一支蒿，穿行在青山绿水中，两岸是历经风浪的班驳和亘古柔情的飘零，一泓清水所承载的，是似水流年的痕迹和沧桑。

是谁，在绿荷苑中题词诉怀，又是谁在亭内研磨斟茶？临水画溪，一梦千寻。庭院深深深几许，花颜凋零，然，暗香盈袖。相遇江南，一曲琴音一阕词，山水一程，风雪又一更，几笔浮云梦，余霞沾染几抹乌墨。

雪月风花，轻抚琵琶，弹不断千丝岁月。月下独酌，波澜不惊，玉潔渊清。曲终，霓裳迎风舞，散尽一世风华。江南静谧，悠闲，是城市喧嚣纷扰中的一带洞天幽境，吴侬软语，江南丝竹，绘出一幅水墨江南。

寥寥几笔勾勒，便把江南的花语鸟啼、绿风清歌，遣倦过几度晚钟晨吟，在一卷漾漫江南气息的宋词里浅浅绽放，在一张萦绕江南旖旎的宣纸上缓缓流淌，水墨江南，倾尽天下。

篇二：散文阅读水墨江南

散文阅读训练 《水墨江南》

熊召政

①水墨江南，是我最为心仪的画轴。峰峦中的涧水、烟树里的人家、晨炊上的鸟啼、落日下的橹声，匍匐在蛰气上的春梦无痕、浮漾于绵雨中的秋叶满山，或宁静、或喧闹，或尺幅玲珑、或无远弗届。我心中的江南，永远是一幅常读常新的水墨。

②现在，我又置身在水墨之中。趁着紫燕衔来微雨，沐着杜鹃染红的熏风，坐在涡轮搅水的画舫上，我航行在千岛湖中。

③因为在建德市修筑了拦江大坝，在古淳安的县境里，在旧时的新安江的中段，一座五百八十平方公里的湖泊出现了。千余座与白云厮守的青山，变成了泽国中的岛屿；十余万与鸡犬相伴的烟灶，变成了水族中的另类。人定胜天只是人的一厢情愿，但智能风景，却是人与自然的一种默契。

④比之承载过大汉湍流盛唐烟雨的新安江，千岛湖太过年轻。几十度春花秋月，它甚至还没到天命之年。然而，这并不妨碍它成为江南水墨中的神来之笔。抑或，它可比拟于桂林阳朔的鬼斧神工。

⑤春雨时断时续，画舫渐行渐远。俯视水底，深黛而明澈；近岸浅波，虫鱼戏逗，荇草摇曳；远眺众岛，岩苍而螺翠；树林深处，茶烟袅袅，山市嚣然。山重水复，一湾一胜景；水复山重，一岛一生机。揽水弯中，可见鸥影横波，银鱼似雪；徜徉山间，可赏石窦飞瀑，小岛依人。有茶山处必有茶寮，有胜景处必有长亭。山一伸必至浅滩，浅滩即船市；水一折必有码头，码头即花坞。大哉瑶池落人间，美哉千岛湖！

⑥遥想当年，被两岸青山逼窄的新安江，亦是一条流淌着春梦的河流。从皖南的屯溪，到西湖边上的杭州，数百里航程，它汲纳了多少幽谷兰露，桃花流水。夕阳下的帆影，犹如杜牧在二十四桥边写下的绝句；月华中的花船，犹如百尺楼头吹响的洞箫。李白在江中朗吟，新安江绝异诸水；海瑞在岸畔叹息，新安江流着忧患。商旅经过，水泛胭脂；兵爷经过，涛凝疮痍。这一条劫难过、绮绣过、空灵过又哀愁过的河流啊，直到二十世纪五十年代，才从根本上改变了命运。

⑦从杭州乘船到屯溪，已经绝无可能。但是在千岛湖里品藻江南，却是难得的风雅。桂楫兰桡，在万顷碧浪中得大自在；渔歌鸟韵，在中天明月下做珍珠梦。今夕何夕，我问舟子，你的楼船将在哪一重花汛里停泊？舟子笑而不答。但是，我看到他抛出一根缆绳。立刻，我们的游船像一只敛翅的白鸥，留在了烟波深处，留在了愈久愈令人陶醉的江南水墨中。

（选自熊召政散文集《文明的远歌》）

1．对文章的理解和赏析，不正确的两项是

A．在作者笔下，千岛湖的年轻与整条新安江的古老相互映衬，既写千岛湖的“神来之笔”和“鬼斧神功”，又写新安江曾有过的“春梦”。

B．文章以“紫燕衔来的微雨”表游历时令，以“航行在千岛湖中”和“留在了烟波深处”表游历踪迹，且着意于境致，画面感鲜明，可谓涉笔成趣。

C．作者从“风景”写到“命运”，写饱览江南水墨的陶醉和沉浸在“风雅”和“大自在”的美感，肯定了时代进步，赞美了变革精神。

D．文章运用多种修辞，综合运用描写、抒情、议论方法，语言朴素清新，生动细腻。 E．全文用丰富的古典意象写时尚风光，信手拈来，又贴切自然。可见自然画面的美好，也要有腹有诗书的才子来点染，才能山水含情。

2．（1）联系全文，谈谈你对①段划线句子中“常读常新的水墨”的理解。（3分）

（2）结合全文，请简述你在⑦段划线句子里读到的意思。（3分）

3．请从三个角度赏析本文第⑤段的描写（6分）

4．作者文思缜密，请在②-⑥段范围内，针对前后照应特点，择两处简述你的理解。（6分）

5.第五段描写了千岛湖春天的胜景，请分析其表现特色。

6.请分析水墨江南蕴含的思想感情。

篇三：水墨江南中国风

水墨江南中国风

印象中漾满诗情画意的江南，总是一幅隽永空灵的水墨画。它是历来无数文人墨客妙笔下的宠儿，也是无数才子佳人倾心的胜地。所以，它总离不开笔墨纸砚的豪情挥洒。

江南的确像一幅酣畅淋漓的水墨画，山青青掩着路弯弯，水清清绕着山重重，泼墨中散发出影影绰绰的芬芳，浓淡相宜尽显山的巍峨肃穆河水的澄澈空灵，笔锋回转里昭示文化底蕴的丰厚积淀。尽管这样，可江南并不需要水墨丹青的点缀、渲染，因为它美得自然，美得撩人。 而中国风就像迷人的江南一样，清新，古朴，温婉含蓄，带着独特的朦胧美。中国风是华语流行音乐的一个类别，它是音乐的文学高度结合的产物，所以作为狂热音乐爱好者和文学爱好者的我对它更是钟爱有加。

它并不曲高和寡，相反，它很通俗。

音乐和文学千丝万缕的联系可以追溯到很早。先是唐诗。唐诗大都可以配乐演唱，但真正比较重视唐诗与音乐相融合的还比较少。乐府诗就很注重文学与音乐的结合，至今有些曲调还被保存了下来。到了宋词，与音乐的联系就大了些。“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知”一句道出了许多优秀的词作品传唱率之高。柳永的词也具有一定的代表性，他的词许多当时的平民都会背。“词”之所以叫“词”，是因为它成了“歌词”。文学样式发展到了元曲，恐怕与音乐已经分不开了。其中散曲是受民间歌曲的影响而形成的而形成的，用韵也更具有音乐美。而戏剧中的去也会有许多唱词。元曲中的《送别》一曲还被改编成了日本、韩国的流行歌曲。

就在这一系列的文学样式的影响下，在现代，音乐与文学共同催生了这一具有划时代意义的艺术形式。

我酷爱中国风，爱它的歌词意境唯美，字字锦绣，爱它的旋律韵味悠久，余音袅袅。就像经典的诗歌和散文，中国风追求的不仅仅是外在的绮丽华美，唇齿间流转芳香的语言，更是真挚，自然，含蓄，朦胧的情感。它的感情并不是为作词而硬挤出来的，它的感情是经过了反复酝酿，沉淀和游走的。它通过曲调和歌词将唯美的意境和潺潺流水般的细腻感情融为一体。溢满墨香的字句只是其外放的风骨，隽秀剔透的情感才是其内敛的精魂。

中国的古典文化常常不被大家所重视其实虽然时代在发展，但古代的文化在当今仍有很多的价值。譬如文学价值。而中国风正是充分发挥了国学的价值。

许嵩可谓是中国风歌坛的将领。他的很多歌歌词意境妙不可言，曲调悠远悦耳，他的声线也清新可人。娴熟的假音和转音，更把中国风诠释地淋漓尽致。一曲《清明雨上》，‘木雕流金/岁月涟漪’‘我在人间彷徨/寻不到你的天堂/东瓶西镜放恨不能遗忘’词情凄切，不是纳兰，胜似纳兰，饱蘸悼亡之痛；一曲《庐州月》，‘庐州月光/洒在心上/月下的你不复当年模样/太多的苦/难诉衷肠/叹一句当时只道是寻常’，真挚感人的思乡之情跃然纸上；一曲《南山忆》，‘乘一叶扁舟/入景随风/望江畔渔火/转竹林深处/残碑小竹/僧侣始复诵/纸钱晚风送/谁家又添新痛’字字珠玑，溢满归隐之情。多层次的感情体现出许嵩的情感之丰富。

由此可见，许多人说中国风是无歌可写无病呻吟的说法不攻自破。这些歌曲都浸透了那真挚的感情。

周杰伦的中国风也很不错。经典之作《菊花台》受到诗句“满城尽带黄金甲”的启发挥毫而

成。“菊花残满地伤/你的笑容已泛黄／花落人断肠／我心事静静淌”歌词脍炙人口，假音部分伤感动人。被许多语文老师喜欢的《青花瓷》一样将中国独有的文化遗产青花瓷拟人化。“天青色等烟雨 而我在等你／炊烟袅袅升起 隔江千万里”表达出对中国古典文化的珍重和喜爱。方文山的文笔确实饱蘸中国风的气息。

很多人说中国风只是抄袭古人，是无话可说。我想这是一种明显的思维误区。那些与古诗人相同的意象并不是古人的专利，天地万物包括夕阳、月亮都是属于每个人，属于每个审美者的，只是感受是属于自己的，可就算是感受，有时也会“感同身受”，这便是共鸣，不是吗？而且中国风歌曲对古人用过的文学形象进行了再创造，化成了自己的，这能算是抄袭吗？化用不等于引用，而且就算是引用，也不应当被指证为抄袭。古人不也常用典吗？今人不也常化用引用吗？说抄袭，那是没有基本的艺术（包括文学和音乐）修养的表现。

古人说，腹有诗书气自华。惟其如此，中国风散发的是一种由内而外的灵颖气质。

中国风所承载的是中国古代文化和现代文化交接、交流的重大不朽使命，氤氲其中的是浓厚的文化底蕴，它所体现的是扎实的文学功底和杰出的音乐才能。中国风告诉我们：古典文学不可丢。

古典文学与现代音乐共同携手催生了“中国风”。可以说，这是一次前无古人后无来者的珠联璧合；是人类文化发展史上叹为观止的双剑合璧；是惊天地泣鬼神的新文化浪潮！ 文学和音乐交相辉映，仰赖中国风！

篇四：水墨江南,倾尽天下

水墨江南，倾尽天下

江南如诗如画，一山一水旖旎人家，浅墨清韵，何处飞花，碧水飘萍，沉落烟霞，水墨江南，倾尽天下……

倘若前世的约定造就了今生的相遇，那么我与江南的相遇便是命中注定。纵然梦里朦胧依稀，纵然山高水远，也相思遥寄。

置身于江南的亭台水榭，奏一曲苏州评弹，酝酿成一杯陈年的女儿红。踩着回忆，天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结；踏着轻歌，赴一场水墨江南的约定，万般皆是梦，跌落今生……

陌上轻寒，壅水悠悠。小桥流水遗声，垂条烟柳曳痕，走过一树一树的花开，桂花香了鼻尖，仿若薄雾轻拢纱，氤氲成一幅素雅的丹青水墨画，似风若沙，飘入空灵澄澈的梦境。

睡莲呢喃，微雨湿了窗棂。曾几何时，文人墨客一袭长袖青衫，在幽径徘徊，描写着盛唐的风雅，着墨记载着年华。曾几何时，风流雅士婉约地走过古桥，留下一袖温润，两樽淡酒。

水墨江南韵，痴迷天下客。是谁，在绿荷苑中题词诉怀，又是谁在亭内研磨斟茶？

夜凉如水，月尽清寒。风将水的容颜刻画，雨落凝香，丝丝扣入心扉。幽雅迷离的江南，定格了多少留恋的目光；含蕾婉转的江南，倾泻了多少画屏般的深情古意？

临水画溪，一梦千寻。庭院深深深几许，花颜凋零，然，暗香盈袖。故国神游，雨一直下，风一直刮，谁与我烹茶煮酒论天下，举杯酣饮浇洗万古愁，醉笑三千场，不诉离殇。

吴中千里万马，在幽深的巷陌隐隐回响。牵起岁月的手，穿越唐宋飞花，明清血雨。纤纤玉指，抚平时光苍老的眉。流云翩跹，徜徉在历史的天空，凝望千年疆场戎马，为四海苍生默默祝福。

豪情成梦，遥望无期。泪锁黛眉，滴滴落在江南的怀中。相遇江南，相知一汪柔情。醉卧花前，一曲琴音一阕词，山水一程，风雪又一更，几笔浮云梦，一瞬，几度夕阳红，飞逝。

漫漫红尘，将江南牵挂。流光逝水，不忘故里，甘愿沉醉千年又千年。 雪月风花，轻抚琵琶，弹不断千丝岁月。月下独酌，波澜不惊，玉洁渊清。曲终，霓裳迎风舞，散尽一世风华。

魂牵梦萦在江南，有一片土地，名唤故乡；对酒当歌在烟雨，有一份情愫，称作痴迷。繁华深处，等一场烟雨，等一场重逢，在流年里投下斑斑驳驳的暗影。

诗酒趁年华，水墨江南，倾尽天下。

四川南充嘉陵区嘉陵区行知小学六年级:唯爱你的温柔

篇五：少司命-水墨江南

水墨江南

——少司命

渡口城郭 桥上驿 马蹄疾 粉墙黛瓦 画楼依 唱几句 乌篷桨声摇渔歌 悠悠的南去 夕阳斜 晚意枫林的乌啼 野路古遗 暖风细 酒家旗 小酌一席 醉江南 回忆 三千弱水我为你 取意的命题 叹落笔 点醒纸上的惋惜 潇潇水渐迷离 你晚照江波影 风追烟花雨 洇染了诗意 墨色山水里 你委婉的含蓄 藏身江南故事里回避 潇潇水渐迷离 你晚照江波影 题诗长短句 句句都是你 山色水韵里 满城翻卷飞絮 飘飘渺渺你依稀 在烟雨 野路古遗 暖风细 酒家旗 小酌一席 醉江南 回忆

三千弱水我为你 取意的命题 叹落笔 点醒纸上的惋惜 潇潇水渐迷离 你晚照江波影 风追烟花雨 洇染了诗意 墨色山水里 你委婉的含蓄 藏身江南故事里回避 潇潇水渐迷离 你晚照江波影 题诗长短句 句句都是你 山色水韵里 满城翻卷飞絮 飘飘渺渺你依稀 在烟雨 潇潇水渐迷离 你晚照江波影 风追烟花雨 洇染了诗意 墨色山水里 你委婉的含蓄 藏身江南故事里回避 潇潇水渐迷离 你晚照江波影 题诗长短句 句句都是你 山色水韵里 满城翻卷飞絮 飘飘渺渺

你依稀 在烟雨

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