古代抒情诗

篇一：中国古代抒情诗名句选

中国古代抒情诗名句选

1、柳永[凤栖梧]

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

2、佚名《诗经·邶风·击鼓》

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

3、秦观[鹊桥仙]

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

4、李白[三五七言]

相思相见知何日？此时此夜难为情。

5、佚名[凤求凰·琴]

有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

6、龚自珍[己亥杂诗]

落红不是无情物，化作春泥更护花。

7、张先[千秋岁]

天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

8、黄景仁[绮怀诗二首其一]

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

9、李商隐 [无题六首其三] 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

10、李商隐 [暮秋独游曲江] 深知身在情长在，怅望江头江水声。

11、纳兰性德 [摊破浣溪沙] 人到情多情转薄，而今真个不多情。

12、李商隐 [锦瑟] 此情可待成追忆，只是当时已惘然。

13、元好问 [摸鱼儿二首其一] 问世间，情是何物，直教生死相许。

14、李商隐 [无题]

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

15、张可久 [塞鸿秋]

兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

16、徐再思 [折桂令] 平生不会相思，才会相思，便害相思。

17、李冠 [蝶恋花]

一寸相思千万绪，人间没箇安排处。

18、苏轼 [江城子]

十年生死两茫茫，不思量，自难忘， 千里孤坟，无处话凄凉。

19、李商隐 [无题] 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。

20、况周颐 [减字浣溪沙] 他生莫作有情痴，人间无地著相思。

21、欧阳修 [玉楼春] 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

22、元稹 [遣悲怀三首其二] 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

23、顾敻 [诉衷情] 换我心，为你心，始知相忆深。

24、鱼玄机 [江陵愁望有寄] 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

25、李商隐[无题六首其六] 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

汪国真经典抒情诗３４首

热爱生命

我不去想是否能够成功

既然选择了远方

便只顾风雨兼程

我不去想能否赢得爱情

既然钟情于玫瑰

就勇敢地吐露真诚

我不去想身后会不会袭来寒风冷雨

既然目标是地平线

留给世界的只能是背影

我不去想未来是平坦还是泥泞

只要热爱生命

一切，都在意料之中

怀想

我不知道

是否 还在爱你

如果爱着

为什么 会有那样一次分离

我不知道

是否 早已不再爱你

如果不爱

为什么 记忆没有随着时光流去

回想你的笑靥

我的心 起伏难平

可恨一切

都已成为过去

只有婆娑的夜晚

一如从前 那样美丽

剪不断的情愫

原想这一次远游

就能忘记你秀美的双眸 就能剪断

丝丝缕缕的情愫

和秋风也吹不落的忧愁

谁曾想 到头来

山河依旧

爱也依旧

你的身影

刚在身后 又到前头

是否

是否 你已把我遗忘

不然为何 杳无音信

天各一方

是否 你已把我珍藏

不然为何 微笑总在装饰我的梦 留下绮丽的幻想

是否 我们有缘

只是源头水尾

难以相见

是否 我们无缘 岁月留给我的将是 愁绪萦怀 寸断肝肠

假如你不够快乐

假如你不够快乐 也不要把眉头深锁 人生本来短暂

为什么 还要栽培苦涩

打开尘封的门窗

让阳光雨露洒遍每个角落 走向生命的原野 让风儿熨平前额

博大可以稀释忧愁 深色能够覆盖浅色

自爱

你没有理由沮丧 为了你是秋日

彷惶

你也没有理由骄矜 为了你是春天

把头仰

秋色不如春光美 春光也不比秋色强

篇二：古代诗歌鉴赏 情感归纳完整

第一篇：古诗词常识

一．知识梳理

1、中国古典诗歌包括古体诗、乐府诗和近体诗。

2、词

3、曲

二、平仄、押韵、对仗

古诗词语言风格和表达技巧

一、古诗词语言风格

1、清新 语言浅显易懂而富有诗意。比如杜甫诗：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句写了四种景色，动静结合，语言清新生动。

2、明快 语言明白通畅，不晦涩不呆板。如刘禹锡的诗《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云散，便引诗情到碧霄。”爽朗明快，表现了诗人积极乐观的心境。

3、凝练 语言简洁而含义丰富。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”八句皆为工整对仗，全用实词，意象密集，含义丰富。

4、含蓄 也称蕴藉，其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”含蓄地表达了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。

5、华丽 辞藻富丽，文采绚丽，情思奇幻。如李清照的《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”通过华丽的辞藻，描绘了薄雾弥漫、愁云惨淡的画面，使读者产生了丰富的联想。

6、质朴 选用简单的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻、平易近人。当然，平淡不等于简陋和寒碜，它是用语上的返璞归真，体现了作家的真功夫。如陶渊明的《归园田居》：“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。”文字明白如话，情真意切。

7、晦涩 指冷僻、难懂。如李商隐的《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”作者到底要表达什么意思，历来各家见解不一。

二、古诗词常见艺术风格

1、雄浑 即雄壮浑厚。

2、豪放 豪迈奔放，谓之豪放

3、沉郁 指情感的深厚、浓郁、忧愤、蕴藉。

4、悲慨 触景生情，睹物伤怀，被撞慷慨，谓之悲慨。

5、冲淡 即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。

6、旷达 即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立。

三、古诗词常见的表达技巧

表达技巧通常包括表达方式和修辞方法两大类。其中，表达方式又包括：记叙、议论、抒情、描写，以及抒情方法有：直接抒情、间接抒情、融情于景、托物言志、借古讽今等。 修辞方法有比喻、对比、比拟、对偶、借代、夸张、互文、双关、反问、设问、反复、反语、引用等。

1、直接抒情 “劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”直接表达对朋友的关怀。

2、间接抒情 诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达

的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物以抒发。如王维《田园乐》：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。“借景物描写，体现诗人内心亲近大自然的乐趣。

3、托物言志 借托所咏之物，表达自己的志向或是情感。如陆游的《卜算子 咏梅》，借托梅的“寂寞开无主”的无奈和“黄昏独自愁”的悲伤心境，以及“只有香如故”的清高，表达了作者纵使遭受重大打击也不改初衷的志向。

4、用典抒情 借助典故，曲折地表达出某种感情。如辛弃疾的《永遇乐 京口北固亭怀古》：“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”用典故，以廉颇自比，一方面表现自己不服老，还希望能为国家效力的耿耿忠心；另一方面表达自己饱受冷落的悲愤之情。

5、借古讽今 借古代史事，讽喻当代，表达自己的思想情感。如刘禹锡的《西塞山怀古》：“王 楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降帆出石头。人世几回伤往事， 山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”诗歌借东吴和六朝衰亡的历史，沉痛地表达了对国家处于藩镇割据局面摇摇欲坠的哀伤。

6.情景交融 指文艺作品中环境的描写，气氛的渲染跟人物思想感情的抒发结合得很紧密。如李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”用明喻，令人想象出一幅生动的画面：词人站在城楼上望着浩荡东流的江水，觉得自己的愁情简直跟这江水一样，无时无刻不在翻涌，流向大海。

7.动静结合 动静结合是古诗词中常用的一种表现手法，或以动衬静，动中寓静：或以静写动，静中写动。如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月初惊山鸟，时鸣春涧中。”诗歌本来要写春山夜静，却通过花落、月出、鸟鸣这些动景来村托春涧的幽静。

8.反村手法 利用与主要形象相反、相对的次要形象，从反面村托主要形象，如乐景写哀，或哀景写乐。如李白的《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。”以欢乐的景象反村出诗人孤独的心情。

9.渲染烘托 对文章中环境人物的着意描写、烘托，以渲染气氛，深化主题。如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”作者突出描写刚抽新芽的柳枝、成双成对的黄鹂、自由自在的白露i和一碧如洗的青天，四种颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景，传达出愉悦的情感。

10.虚实结合 抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来。如杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”前两联实写唐朝军队取得胜利，诗人喜极而泣，后两联虚写，畅想回家的情景。

11、白描工笔 原是中国画的传统技法之一，引入诗歌创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细琢和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利索地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者多事物的感受。

第二篇：古诗词常见类别和思想感情

一、古诗词常见类别

（一）、咏史怀古型 咏史怀古的诗词曲往往将史实与现实扭结在一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。

形式标志：标题中有古迹、古人名，或在古迹、古人名前冠以“咏”，或在古迹、古人名后加“怀古”、“咏怀”等。

内容特点：

（1）表达像古人那样建立功业的志向，抒发对古人的缅怀之情。

（2）抒发昔盛今衰的感慨，暗含对现实的不满甚至批评，多借古讽今。

（3）忧国伤时，揭露统治者昏庸腐朽，同情下层人民疾苦，担忧国家民族的前途命运。

（4）悲叹年华消逝，壮志难酬。

（二）、托物言志型 内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等修辞手法。如龚自珍的“落红不是无情物，化作春泥更护花。”（《己亥杂诗》）

形式特点：（1）以物象为题

（2）咏（题、赠、赞）+物象

内容要点：咏物言志，借所咏之物表达自己的志向或品质；或表达自己对生活的思考、对人事的评价。

（三）写景状物型 这类诗词在抒情上常常是借景抒情、寄情于景，写法上以白描、衬托为主。如贺知章的“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”（《咏柳》）；谢眺的“鱼戏荷叶动，鸟散余花落。不对芳春酒，还望青山郭”（《游东田》）

内容范围：一般是写景诗和山水田园诗

写法特点：借景抒情、融情入景

主题：（1）归隐田园，钟情山水

（2）描绘山川美景，热爱祖国河山

（3）厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表达自己绝不同流合污的高洁品格

（四）思乡怀古型 古代由于交通不便，通讯不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，所以古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别、折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人诗词曲中一个永恒主题。

形式标志：标题中有“送”或“别”等字眼

基本主题：依依不舍的留恋、情深意长的勉励；坦诚心志的告白；别后情境的想象、担忧与对友人的思念。

（五）行旅、闺怨型 古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情（中秋望月、重阳登高、伤春悲秋、日暮思归），或托物传情（月、雁、笛、柳），或因梦寄情，或妙喻传情。

行旅诗词曲：主要表现行旅之人旅途的艰辛、寂寞以及对家乡、亲人的思念。如马致远的“夕阳西下，断肠人在天涯”（《天净沙 秋思》）

闺怨诗词曲：一是表现妇女对出征在外的丈夫的思念，表达对战争的厌恶3或鼓励丈夫建功立业的情怀；二是表达对出门在外的丈夫的思念，表达女子的离情别绪、忧愁伤感；三是表现女子对自由被禁锢、遭人冷落的处境的怨恨，表达对自由和幸福生活的向往。如温庭筠的“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”（《忘江南》）

（六）感叹战争型

形式标志：标题中常出现“塞、征、军”等字眼；也有用乐府旧题的，如《凉州词》、《少年行》、《关山月》、《从军行》等

基本主题：建功立业的渴望，保卫家园的决心，山河沦丧的痛苦，久居边关的乡愁，塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈，报国无门的怨愤和无家可归的哀痛。如王昌龄的“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”（《出塞》）

二、古诗词曲常见思想感情

一个时代有一个时代的特点，一个时代有一个时代的文学，适当了解某个时代的风貌，有助于准确把握这个时代的文学作品。比如，唐代国力强盛，投笔从戎的知识分子大多精神昂扬，情感豪迈，他们的诗，尤其是边塞诗，虽有塞外环境的恶劣，也有对故乡亲人的思念，但更多的是同仇敌忾的愤慨和保家卫国的决心，因为格调高亢、情绪激荡。而宋代则大不相同，积贫积弱、国力衰微的大宋，已没有了大唐的气象，在知识分子的笔下，豪迈之气少了，悲凉之气多了；雄伟气魄少了，家国之愁多了。

中考中常见的思想感情：

1、忧国伤时

（1）揭露统治者的昏庸腐朽。如杜牧《过华清宫》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”

（2）反映离乱的痛苦。如杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”

（3）同情人民的疾苦。如白居易《卖炭翁》

（4）对国家民族前途命运的担忧。 如杜甫《登楼》：“花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。”这事一首感时抚事的诗。作者写登楼望见无边春色，想到万方多难，浮云变幻，不免伤心感喟。进而想到朝廷就像北极星座一样，不可动摇，即使吐蕃入侵，也难改变人们的正统观念。最后袒露了自己要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负，大有澄清天下的气概。

2、建功报国

（1）建功立业的渴望

（2）保家卫国的决心

（3）报国无门的悲伤

（4）山河沦丧的痛苦

（5）年华消逝，壮志难酬的悲叹

（6）揭露统治者穷兵黩武

（7）理想不为人知的愁苦心情

3、思想怀人

4、生活杂感

（1）寄情山水、田园的悠闲

（2）昔盛今衰的感慨

（3）借古讽今的情怀

（4）青春易逝的伤感

（5）仕途失意的苦闷

（6）告慰平生的喜悦

5、长亭送别

篇三：古代诗歌鉴赏

（古代）诗歌鉴赏

古诗鉴赏要求：

① 诗歌的形象，意境

② 诗歌的语言和表达技巧

③ 诗歌的内容、主题及作者的观点态度。

诗歌基础常识：

中国古代诗歌 A诗—古体诗：唐以前较少讲究格律与对仗的诗。

四言古诗《诗经》 五言古诗《古诗十九首》

乐府诗 《孔雀东南飞》

近体诗：a：律诗：起于南北朝，熟于唐初，一韵到底

五律：杜甫《春望》 七律：《登高》

、 排律：梅花清韵雨潇潇，片片随风伴寂寥

b: 绝句： 四句，必有律，但一定对仗。

五绝：人闲桂花落，夜静春山空。

七绝： 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。

B词—诗余、长短句，曲子词，形成于唐代而极盛于宋代, 词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调

构成：词题，词牌分上下阙 风格：豪放、婉约

特点：调有定格、句有定数、字有定声

C曲—词余，通俗化口语化。

分为：散曲==小令（马致远《秋思》） 套数（雎景臣《高祖还乡》）

剧曲==杂剧（关汉卿《窦娥冤》）

构成：宫调：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、

大面调、双调、商调、越调（四调）

曲牌：俗称“曲子” 《点绛唇》、《山坡羊》

一． 诗歌的形象与意境

1. 诗歌形象：是以诗歌语言为画笔所描绘出的，展现在读者面前的诗歌画面。

包含：Ⅰ人物形象：

①显像——叙事诗中塑造的，直接显露于诗中的人物形象。

满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

②隐像——抒情诗中的隐藏在诗歌画面里的抒情主人公形象。

分类： a不慕权贵、豪放洒脱、傲岸不羁 （安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜）

b*心忧天下，忧国忧民 （先天下之忧而忧，后天下之乐而乐）

c寄情山水，归隐田园的隐者 （采菊东篱下，悠然现南山）

d 怀才不遇，壮志未酬 （前不见古人，后不见来者）

e 矢志报国，慷慨愤世（僵卧孤村不自哀 ，尚思为国戍轮台）

f送别友人，思念故乡（桃花潭内水深千尺，不及汪伦送我情）

g 爱恨情长的怨妇形象（花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁）

Ⅱ景物形象：就是诗歌中所描绘的自然，人文景物。

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠

2. 意境：*是诗歌中包含的“意”与“境”的结合与统一。

“意”是诗人在诗歌中所抒发的思想感情。

“境”是诗中所描绘的图景.是诗歌的形象的具体体现。

*诗人要表达的思想感情与诗中所描绘的图景有机结合而成的一种耐人寻味

的艺术境界。

“境”的描写：不同角度，不同方式地对景物的描写暗含着不同的“意”。 季节与色彩：

春-初春是绿色的代表，象征着希望，寄托作者的喜爱之情。

仲春是花草繁盛之时，暗示着人生际遇的繁盛与心情的愉悦。

季春是春的逝去，衰败，表达遗憾、惋惜和希冀之情。

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 夏-百花齐放，姹紫嫣红。生机盎然，蓬勃生命力。

酷热，烦躁不安的心境。 毕竟西湖六月中,风光不与四时同. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

仲夏苦夜短，开轩纳微凉。（杜甫）

秋-漫黄的凄凉，衰败。寄托了哀愁的心境，与落寞的人生境地。

秋高气爽的豪情

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

冬-白雪皑皑，萧条，寒烈。人生际遇的凄苦，孤寂，和表达了一种抗争的精神。 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身

意象

ⅰ植物类： 树木类

黄叶：凋零、成熟、美人迟暮、新陈代谢 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠

绿叶：生命力、希望、活力 接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红.

松柏：坚挺、傲岸、坚强、生命力 愿君学长松，慎勿作桃李

竹：气节、积极向上 好竹千竿翠，新泉一勺水。

桐、芭蕉：凄苦 ，悲伤 一声梧桐一声秋，一点芭蕉一点愁

柳：送别、留恋、伤感、春天的美好 垂柳万条丝，春来织别离

花草类

花开：希望、青春、人生的灿烂

花落：凋零、失意、人生事业的挫折、惜春、对美好事物的留恋追怀 人事变迁

菊：隐逸、高洁、脱俗 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花

梅：傲雪、坚强、不屈不挠、逆境 一朵忽先变，百花皆后香

莲花：高洁、爱慕，不同流合污 出淤泥而不染，濯清涟而不妖

兰：高洁 兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。

牡丹：富贵、美好 国色朝酣酒，天香也染衣。

丁香：愁思、情结 自从南浦别，愁见丁香结

杨花：飘零孤寂，惆怅 似花还是非花，也无人惜从教坠

禾黍：黍离之悲（国家的昔盛今衰） 万落千村熟禾黍

ⅱ动物类

杜鹃（子规杜宇望帝）：凄凉、哀伤、惋惜。 “归去”（思乡）：蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。 “啼血”（忧国，爱国）：从今别却江南路，化作啼鹃带血归。 “惜春”啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。

蝉：清高、惆怅 “急促”（惜时光）：今朝蝉忽鸣，迁客若为情？ 寒蝉 ：凄切 感怀，明志：居高声自远，非是藉秋风。 猿猴：哀伤、凄厉 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

鸿鹄：理想、追求 燕雀安知鸿鸿鹄之志哉~？

鱼：自由、惬意 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥

孤雁：孤独、思乡、 木落雁南渡，北风江上寒

思亲、音信、消息 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

鹰：刚劲、自由、搏击 、傲骨、英才 鹰扬隼击，青霄凌厉

狗、鸡：生活气息、田园生活 ，怀乡 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠

瘦马：奔腾、追求、漂泊 古道西风瘦马

沙鸥：飘零、伤感 飘飘何所似，天地一沙鸥

燕子：世事变迁，爱情 ，报春 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

思为双飞燕，衔泥巢君屋

黄莺：春天，喜悦 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风

鹧鸪：旅途艰险、离愁别绪 落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行

蝶：迷惑的梦幻、变化无常的事物 不知周之梦为胡(蝴)蝶与？胡(蝴)蝶之梦为周与? 双鲤：代指书信。 客从远方来，遗我双鲤鱼。

ⅲ气象类

烟雾：朦胧惨淡、迷惘渺茫、落空幻灭 寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄 小雨：春景、希望、生机、活力、潜移默化的教化 随风潜入夜，润物细无声 暴雨：残酷、热情、抗争 天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。 春风：旷达、欢愉、希望 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 东风：春天、美好 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 西风：落寞、惆怅、衰败、游子思归 昨夜西风凋碧树,独上高楼, 狂风：作乱、摧毁旧世界的力量

霜：人生易老坎坷、社会环境的恶劣、恶势力的猖狂 羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪 雪：纯洁、美好、 雪消门外千山绿，花发江边二月晴.

环境的恶劣、恶势力的猖狂 孤舟蓑立翁,独钓寒江雪

露：人生的短促、生命的易逝 露从今夜白，月是故乡明。

云：游子、漂泊 浮云游子意，落日故人情。

天阴：压抑、愁苦、寂寞 天阴日色昏

天晴：欢愉、光明天阴日色昏 日照中州镀薄金，晴空浮云万里行。 ⅳ自然物象类

明月：思乡、思友 海上生明月，天涯共此时

黄昏、夕照 ：感伤、晚悲凉、人生迟暮 已是黄昏独自愁，更著风和雨

流水：时间流逝、时代变迁 六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。 送别、思乡的愁绪满怀 劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

秋水： 喻指眼睛，形容盼望的迫切 喻指眼睛，形容盼望的迫切

ⅴ人事意象

舟、湖、长亭、灞陵桥、镜、灯：离情别绪、思乡怀远、孤寂落魄和愁苦

孤帆远影碧空碧空尽，惟见长江天际流

琴瑟：夫妻间和睦，朋友情谊，知音 离堂思琴瑟，别路绕山川 羌笛：边塞，凄切之音 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡 捣衣：对征人的思念，思乡的惆怅 长安一片月，万户捣衣声。 杜康：酒的代称：豪情、悲苦、郁郁不得志 何以解忧，唯有杜康

还珠：孟尝喻官吏为政清廉

采薇 借指陷居生活，品质高洁

折桂 比喻科举及第

柳营 纪律严明的军营

青眼 “青眼”指对人喜爱或器重

烂柯 喻离家年久

请缨 以喻杀敌报国

班马 离群之马，惜别之情。

碧血 化碧 借指为正义事业所流的血

东篱 高雅、疏淡、飘逸的情趣

绿窗 温暖的家庭后气氛

西楼 孤独寂寞望月怀远

危栏 (转载于:www.smhaida.com 海 达 范 文网:古代抒情诗)望远抒怀，忧国、伤怀、思人

关山 边塞、思乡、念人

阑干 横斜、泪水纵横

今日还珠守，何日执戟郎？ 饥死真吾志，梦中行采薇 犹喜故人先折桂，自怜羁客尚飘蓬。 细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。 仲宣楼头春色深，青眼高歌望吾子。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛 挥的自兹去，萧萧班马鸣。 碧血未消今战垒，白头相见旧征衣。 采菊东篱下，悠然见南山 今夜偏知地气暖，虫声新透绿窗纱 无言独上西楼，月如钩。 休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处 关山魂梦长，鱼雁音尘少。 恰似梨花带春雨，愁满眼，泪阑干。

二． 诗歌的语言

1.语法角度：对诗歌的词法句法进行鉴赏。

①名词：诗歌意象，交待诗歌时间地点人物，背景生动形象地表达出作者的情感 淮南秋夜雨，高斋闻雁来

②动词：诗眼之所在，创造了诗歌的意境。

a. 动词的多义：一个词能表达多重或更深的含义，更接近主题。

冷冷清清的落照，剩一树柳弯腰。（被动残存无奈）

b. 动词的拟人化，似的事物具有人的情感，生动具体。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

c. 动词的夸张化，渲染气氛，更强烈的表达情感。 气蒸云梦泽，波撼岳阳楼

d. 动词运用的新颖别致，准确生动。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

③修饰语：

a.形容词与副词的应用更加形象，生动地将作者的情感深入诗中。

抓住诗中的修饰词有利于找到具体物象的特征与作者隐藏的情感 芳树无人花自落，春山一路鸟空鸣 （寂寥与惆怅）

俩个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天（鲜明绚丽）

b.数量词——起到夸张、形象，准确的作用。

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。

④特殊词：叠词——增强语言的韵律感，起强调作用

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

拟声词——形象生动花，更亲切地表达情感。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来

2.修辞角度：提高了语言的表达能力。

比喻：具体、形象、鲜明、生动、富有真实感

遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。（色调淡雅，山水浑然一体） 拟人：物具有人物情感化，更加生动地表现作者的情感

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂（对梅花的极度喜爱）

对偶：形式上，整齐对称，有音乐美；内容上，表意凝练，抒情酣畅淋漓。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来

借代：以简代繁，以实代虚，以奇代凡，以事代情，语言简练含蓄。 知否，知否？应是绿肥红瘦。

夸张：揭示本质，给人以启示：烘托气氛，增强感染力；触发联想，营造气氛。 亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。

。 顶针：是指把前一句结尾的词语作为后一句起头的词语的修辞方法。

竹叶烧了，还有竹枝，竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭砍了，还有竹根。

双关：是言在此而意在彼，使表情达意更含蓄，更有趣。

① 低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。（南朝乐府《西洲曲》）“莲

子”谐音双关，指“怜子”，“爱你”之意。

篇四：古代经典诗歌

古代经典诗歌100首

1．敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

——北朝民歌《敕勒歌》（写草原特有的自然风光）

2．青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。

——乐府歌辞《长歌行》（托物比兴，勉励年轻人珍惜青春）

3．东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。

——三国〃曹操《观沧海》（写观沧海之所见，抒发自己的豪情壮

志）

4．结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

——晋〃陶渊明《饮酒》（写田园生活的恬静闲适，表达自己对田

园生活的热爱）

5．城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

——王勃《送杜少府之任蜀州》（表达对友人的惜别和勉励之情）

6．前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。

——-陈子昂《登幽州台歌》（写诗人怀才不遇，寂寞无聊的情绪）

7．（其一）少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。

（其二）离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

——唐?贺知章《回乡偶书》（写晚年回乡的所见所闻所感）

8．男儿何不带吴钩，收取关山五十州？请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

——李贺《南园》（抒写作者愿意弃文从武，为国效力的抱负。若

个：哪个）

9．独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

——王维《九月九日忆山东兄弟》（九月九日，即重阳节。抒写怀

乡思亲的深情）

10．空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

——王维《山居秋暝》（描写秋日山居悠闲恬静的生活）

11．人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

——王维《鸟鸣涧》（描写山中春夜的恬静和清幽秀丽的景色）

12．红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

——王维《相思》（借红豆表达眷念朋友，珍重友谊的思想感情）

13．渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

——王维《送元二使安西》（表达对朋友殷勤的款待之心和依依惜

别之情）

14．风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

——王维《观猎》（写观猎的经过和所见）

15．谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！

——李白《春夜洛城闻笛》（写春夜闻笛所引发的思乡之情）

16．朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

——李白《早发白帝城》（写作者流放途中意外遇赦时的喜悦畅快

的心情）

17．日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

——李白《望庐山瀑布》（描绘庐山瀑布的雄奇瑰丽）

18．故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（写依依惜别的深情）

19．李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

——李白《赠汪伦》（抒写诗人与朋友之间的深情厚谊）

20．兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。

——李白《客中作》（写客中之乐，从侧面表达对友人待客热情的

感激）

21．白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。

——李白《秋浦歌》（反映作者因怀才不遇，壮志难伸而发出的愁

思）

22．江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。

——李白《秋登宣城谢朓北楼》（写登楼的所见所想）

23．金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

——李白《行路难》（写自己仕途的失意和对未来的坚定信念）

24．两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

——杜甫《绝句》（写愉快而浓郁的思乡之情）

25．黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

——杜甫《江畔独步寻花》（写春光烂漫的美景，表现诗人幽径寻

芳的喜悦）

26．歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

——杜甫《江南逢李龟年》（在昔盛今衰的对比描写中，寄寓作者

凄楚惆帐之情）

27．风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

——杜甫《登高》（叙写登高所见和自己的艰难处境）

28．丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

——杜甫《蜀相》（通过对诸葛亮一生功绩的追述，表达自己壮志

未酬的情怀）

29．昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

——崔颢《黄鹤楼》（写登楼所想所见）

30．白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

——王之涣《登鹳鹊楼》（诗人道出了只有站得高才能看得远的哲

理）

31．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

——王之涣《凉州词》（写征人久戍思家的哀怨，表现作者对戍卒

的同情）

32．葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

——王翰《凉州词》（写将军正要纵情痛饮却被催上战场的沉郁复

杂心情）

33．秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

——王昌龄《出塞》（写远征战士久戍边地的苦痛和渴望和平生活

的愿望）

34．青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

——王昌龄《从军行》（写出征将士誓扫边尘，以身许国的壮志）

35．千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

——高适《别董大》（一二句写送别环境，三四句是勉励友人）

36．故园东望路漫漫。双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

——岑参《逢入京使》（抒写作者怀乡思亲的感情）

37．月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

——卢纶《塞下曲》（一二句写敌军溃退，三四句写我军准备追击

的情形）

38．慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。

——孟郊《游子吟》（颂伟大的母爱。谁说小草那点心意，能报答春天温暖的阳

光）

39．昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

——孟郊《登科后》（写作者进士及第之后的得意之情）

40．去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

——崔护《题都城南庄》（前二句写寻春遇艳的场面，后二句写重

寻不遇的情景）

41．中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

——王建《十五夜望月》（写中秋望月之景，抒思念之情）

42．天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

——韩愈《早春》（写早春微雨中的美景）

43．一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

——白居易《暮江吟》（抒写作者对秋夜江景的喜爱之情）

44．人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。

——白居易《大林寺桃花》（作者用桃花代替抽象春光，把春光写

得可感动人）

45．离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

——白居易《赋得古原草送别》（借写春草来表达对友人的依依惜

别之情）

46．朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

——刘禹锡《乌衣巷》（借写景叙事，感叹物是人非和世事的沧桑

变化）

47．莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。

——刘禹锡《浪淘沙》（用比喻的手法写自己的高贵品质和坚定信

念）

48．日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。

——刘禹锡《浪淘沙》（写淘金女的劳动生活，反映劳者不获，获

者不劳的现实）

49．千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

——柳宗元《江雪》（借大雪中孤舟独钓之景，抒发诗人孤独超脱

之情）

50．海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化作身千亿，散向峰头望故乡。

——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》（抒写自己的思乡之

情）

51．月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

篇五：一 古代诗歌的名称

一 古代诗歌的名称

<说文·言部》：诗，志也。

诗，持同源，承托、保持之意。

《礼记· 内则》：国君世子生?三日，卜士负之，吉者宿斋，朝服寝门外，诗负之。

郑玄注：诗之言承也。

孔颖达疏：《诗含神雾》云：‘诗者，持也。’以手维持，则承奉之义。谓以手承下

而抱负之。

先秦时期 汉代时期 唐代时期 宋代

乐府（仍和音乐歌唱） 乐府（纯诗歌样式）

诗：配曲歌唱 古风

韵文 诗 （逐渐脱离音乐） 诗余

律诗

赋：朗诵

章：《说文·音部》：“章，乐竟为一章。从音，从十。十，数之终也。”

竟：《说文·音部》：“乐曲尽为竟。”段玉裁注：曲之所止也。引伸之凡事所止。土地之所止

皆曰竟。

乐府：本为汉代的官署名。汉代设立乐府，采集各地民歌，然后配上音乐并进行演出。

《汉书·礼乐志》：（武帝）乃立乐府，采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之謳。

因此汉代以后，人们将乐府所采集得诗歌和一些诗人为乐府所写得诗歌也就叫做乐府。唐代，

乐府也渐渐脱离音乐，成为一种诗歌样式的名称。

古风：唐代产生的术语。当时将近体诗称为“律诗”，而将继承汉魏诗歌形式的一部分五言

诗称为古风。如《李白集》中有“古风”五十九首。后来凡不是律诗的诗都可称为古风。

二 古代诗歌的押韵

1、什么是押韵

押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以

又叫“韵脚”。

押韵的目的就是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，就构成了声音回

环

2、押韵的依据 的美。

读一读下面这首诗，体会一下古诗押韵和现代语音是不是一致。

江南曲

唐 李益

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。

早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）

三国魏李登《声类》 西晋吕静《韵集》 隋朝陆法言《切韵》193韵

北宋陈彭年、丘雍《广韵》206韵（160韵） 唐孙愐《唐韵》

北宋 《礼部韵略》 （108韵）

南宋刘渊《壬子新刊礼部韵略》（107韵） 金代王文郁《平水新刊韵略》

作为近体诗押韵依据的就是“平水韵”即106韵。

3、押韵的宽严

押韵的标准：一般来说，必须韵母的韵尾要相同，主要元音要相同或相近，才能押韵。 《诗经·邶风·柏舟》第三章 我心匪石（铎部）， 我心并非卵石圆， 不可转也。 不能随便来滚转；

我心匪席（铎部）， 我心并非草席软，

不可卷也。 不能任意来翻卷。

威仪棣棣（月部）， 雍容娴雅有威仪，

不可选也 。 不能荏弱被欺瞒。

棣棣:雍容娴雅貌;一说丰富盛多得样子。

选:同“巽xùn”,屈挠退让貌。

铎部「ak」和月部「at」的主要元音虽然相同，但韵尾不同，所以是通押。

三 诗歌的类和字数

关于诗的种类，问题相当复杂。《唐诗三百首》把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。沈德潜《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。

唐代以后，诗分为两大类：古体诗和近体诗。

古体诗：继承汉魏六朝形式的诗体

全诗字数不拘一格。

诗

（唐后）

近体诗：唐代新兴的诗体

（字句有定，平仄协调，用韵严格，讲究对仗）

教材264页

五古：王维《渭川田家》

古体诗 七古：岑参《白雪歌》

杂言：李白《梦游天姥吟留别》

五律：杜甫《春望》

律诗

近体诗 七律：杜甫《登高》

五绝：刘长卿《逢雪宿芙蓉山》

绝句

七绝：李商隐《嫦娥》

王维：渭川田家

斜光照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄立，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微。

岑参：白雪歌送武判官归京

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。

瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。李白——《梦游天姥吟留别》

我欲因之梦吴越，

一夜飞度镜湖月。

湖月照我影，

送我至剡溪。

谢公宿处今尚在，

绿水荡漾清猿啼，

脚著谢公屐，

身登青云梯。

古体诗与近体诗的分界 王力《诗词格律概要》77页：

拗句（非律句）是古体诗的特点。凡诗，如果全篇用拗句，或者大部分用拗句同时运用仄韵，即使句数、字数与律诗相同（五言40字，七言56字），也应该为古体诗。有些古体诗也讲究对粘。

近体诗押韵的四点限制古汉语265页 1、必须一韵到底，不能转韵。

2、必须按照韵书规定的韵部押韵，不能“出韵”或“落韵”（用相邻韵部中的字，近体诗之大忌）

3、除首句入韵之外，通首偶句押韵，奇句不押韵

4、一般只押平声韵，不押仄声韵

绝句押韵相对律诗来说，要宽松一些，可以押仄声韵。

有人认为押仄声韵的绝句都属于古体诗。但我们认为，只要其平仄符合近体诗的粘对要求，就应该算作近体诗。

王力：近体诗用韵，都依照平水韵，而且限用平声韵，一韵到底，首句可用邻韵。古体诗可用平水韵，亦可用更宽的韵（即以邻韵合用），可以用平声韵，也可以用上去声韵（上去可以通押），也可以用入声韵，可以换韵，乃至换几次韵。

押上声韵：夏日南亭怀辛大

孟浩然

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想

押去声韵：

羌村三首

杜甫

峥嵘赤云西， 日脚下平地（四寘）。

柴门鸟雀噪， 归客千里至（四寘） 。

妻孥怪我在， 惊定还拭泪（四寘） 。

世乱遭飘荡， 生还偶然遂（四寘） 。

邻人满墙头， 感叹亦歔欷（五未） 。

夜阑更秉烛， 相对如梦寐（四寘）

押入声韵：

佳人 杜甫

绝代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。

关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。

世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭！

在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

1-4 、7-8、10-12屋

5-6 烛

9 觉

换韵自由 李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

弃我去者，昨日之日不可留。

乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。

抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

李贺《李凭箜篌引》

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

宋词的押韵 与近体诗相比，词的押韵可以说是非常宽的。

宋词的押韵只有一点是比较严的，即平声韵与上声、去声、入声韵不通押，入声韵与上声、去声韵也不通押。

平仄不通押，舒促不通押。

第四节 古代诗歌的对仗

对仗

1）什么是对仗 2）对仗的种类

①工对 ②宽对③借对④流水对

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