作业帮垂死挣扎电影
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/09/25 19:21:10 体裁作文
篇一：我心里难忘的台湾十大经典电影
我心里难忘的台湾十大经典电影
台湾电影和音乐伴随着我的童年、少年，乃至青年时代，在纯真的心灵深处留下了很深的烙印。以至于当我涉足台湾的每一个角落，头脑中浮现的总是那些在岁月的流逝中逐渐模糊，又猛然清晰的熟悉镜头。
笼罩于心头的，是年幼时的记忆，对台湾最初的情愫。
只因为那些经典的台湾影片，当初给予内心强烈的震撼与触动，让我于尚未清楚地认识台湾之前，就在头脑中不断地勾画着或真实，或虚幻的一个美丽又哀愁的岛屿。
而抛开个人情愫，辉煌一时的台湾电影承载的是一个漫长的时代，几代人成长和经历的印记。这记忆，连同那些感动过我们的影片一起，融入艰难摸索而又成绩斐然的中国电影史，让中国的电影文化更加丰满灿烂。
带着深深的怀旧情结，梳理了一番几十年时光飞逝之后，仍然萦绕于心间的台湾电影，以缅怀将逝的青春，那些血气方刚的岁月。
1.《养鸭人家》
导演：李行
主演：唐宝云、葛香亭、武家麒、欧威
时长：119分钟
上映时间：1964年
影片讲述一个被收养的孤女小月，与其养父之间的深
情厚恩，悲欢离合。只是，在经过故事的演绎，结局父
母俩终于得以重聚。而欲将其亲生妹妹转变成赚钱工具
的朝富，也终被小月的养父感动，在他忏悔，遗憾的眼
神中，流露的是人性善良的光辉。
台湾的许多经典影片，都或多或少地带有“悲情”色
彩。而以健康写实为主色调的《养鸭人家》，脱离了台
湾影片中泛滥过度的悲情，单纯简洁的故事架构，清新
的台湾乡野风光，充满人间温情的结尾，给人耳目一新，
温暖释然的感觉。
近年来感动过无数观众的大陆电影《暖春》，与《养鸭人家》有着异曲同工之暗合。或许，前者更受后者的影响吧。
2.《破晓时分》
导演：宋存寿
演员：杨群、伍秀芳、佟林、韩苏、孙越
时长：92分钟
上映时间：1967年
《破晓时分》是台湾电影史上最重要的作品之一，也是中国电影史上最重要的电影之一。 改编自朱西宁的短篇小说。从一个小衙役的视角，叙述他第一天在衙门当差，就遇上了一起“奸夫淫妇谋财害命杀亲夫”的冤案，并在老衙役等人教唆之下违背良心为其做伪证。上下协同，将一对初次邂逅，毫无瓜葛的无辜男女,，以通奸谋杀亲夫罪被处以极刑。
影片将情节的高潮压缩至破晓前夕的，低垂衙役的夜色，黑白颠倒的现实，扭曲卑劣的人心重重压迫，将小衙役内心的挣扎与无能为力表现得淋漓尽致。而影片又在小衙役内心的矛盾冲突中结束，留给观众更多的想象空间，眼见不公，一味屈从，还是起而反抗？
如此，这部电影不单纯批判中国封建社会末期官僚体制根深蒂固的腐败，赤裸裸表现出人心扭曲的丑恶的控诉，它拷问的还有专制体制下每一个人的心灵，发人深省。
3.《龙门客栈》
导演: 胡金铨
主演：上官灵凤、石隽、白鹰、薛汉、徐枫
时长：111分钟
上映时间：1967年
年少时的我们或多或少都有仗剑走天涯，打抱不平的武侠英
雄气概。究其缘由，都是武侠小说和影视剧惹的祸。而要回想
起影响过我们的武侠电影，《龙门客栈》首当其冲。
年轻一些的朋友可能会想起张曼玉、甄子丹等人所演的徐克
版《新龙门客栈》。而因着内心对少年时期深深的怀旧情结，
总是觉得翻拍的影片总是难以给人最初的触动，虽然《新龙门客栈》是为数极少的一部经典翻拍作品。
台湾经典电影一直处于一种悲抑阴郁的氛围中，而侠骨柔情，刀光剑影的《龙门客栈》的出现，让人立马感觉到一股超越现实之外的豪气冲天，敢于邪恶决高低的豪迈气概。让许多人热血澎湃于荧幕前，通透地过了一把武侠瘾。也一举奠定了中国武侠片更丰富更人性化的表现方式，导演胡金铨不愧为武侠电影开创者。
《龙门客栈》，一部在中国武侠电影式上的里程碑式的影片。一部承载着一代人热血沸腾
的青春激情的时代标志。
4.《搭错车》
导演： 虞戡平
主演： 李立群、刘瑞琪、吴少刚、孙越、江霞
时长： 102分钟
上映时间： 1983年
说起《搭错车》这部影片，或许有些人不知道，但说起
《酒干倘卖无》、《一样的月光》、《请跟我来》这三首
歌和它们的演唱者苏芮，恐怕是无人不知，无人不晓。而
这三首歌都是随着《搭错车》的诞生而风靡全国，经久传
唱的，苏芮也正因此一举成为国际歌坛耀眼的巨星。
一个靠捡破烂为生的哑巴老兵哑叔，一个被遗弃，后经哑叔收养的女婴，成人之后追名逐利却失去朋友、亲人，甚至自由的走红女歌手阿美，构架起的是人间真情付出与得失。 沉浸于浮华的娱乐圈，却不能见年迈的养父。当养育的艰辛最后得到的是老无所依，终无所托；当所有的愧疚、辛酸、思念都汇聚成“没有你，哪有我，假如你不曾养育我，给我父爱和温暖的生活，假如你不曾保护我，我的命运会是什么！”的歌声，通过收音机传入孤独，失望，气息奄奄的哑叔耳中，风雨交加的黑夜，对养女的思念，对世间的悲愤为他凄凉的人生奏响了终结的丧歌。
这部电影最突出的就是对哑叔的塑造，没有说过一句清晰的话，却将自己对阿妹的深情厚爱表现的淋漓尽致。
另外，配乐与影片的剧情相得益彰，除了影片本身折射车台湾十几年的社会变迁，苏芮演唱的三首歌同样很打动人，蕴含着许多人深刻的记忆情愫。
这部影片的表现手法无疑有点煽情，但深具感人效果，在上世纪80年代中期呈现出批判现实色彩的讽刺性。
5.《恐怖分子》
导演：杨德昌
主演：缪骞人、李立群、金士杰、顾宝明、王安、游
安顺、刘明
时长：109分钟
上映时间：1986年
一代电影大师，台湾最著名导演杨德昌上世纪80年代
最具代表性的作品。
一直觉得杨德昌的电影能让人陷入迷乱和绝望。
冷酷疏离的台北，看似毫无关联的情节，没有瓜葛的
人物，彼此分离在镜头中。起初，往往不知道影片 要
讲述什么。而随着谋个细节的出现，那逐渐铺张开的网
络，好不相干的人物，骤然间又会凝聚一起，转换成一
股亟待爆发的力量，强烈地揭示着影片所要展现的主题。
很多时候，我们都不明白活着追求的到底是什么，杨德昌也不
明白，所以，他拍摄了《恐怖分子》这部影片。成长的经历，不
一样的遭遇，却有着一样的缺乏安全感，信任感，幸福感。我们
都在迷乱的世界中焦灼恐慌，我们都有可能成为恐怖分子，不是
预谋杀人事件，就是深藏杀己的动机。
人生就是一团欲望，得不到满足就会痛苦，得到满足就会无聊。
这是叔本华的一句话，也是对《恐怖分子》以及我们的人生最好
的诠释。
死亡，让别人死亡，或者让自己死亡，似乎成为最好的解脱。
6.《童年往事》
导演：侯孝贤
主演：田丰、梅芳、唐如韫、游安顺
时长：138分钟
上映时间：1986年
侯孝贤的电影一直偏重写实色彩，也一直敢于挑战政治背景下不可触及的现实素材，而其主题，总是将人物的命运融入特定的宏大时代背景中，反映一个时代的现状，及活在这个特定时代下的人们的心声。
《童年往事》是侯孝贤的自传体作品。影片中充盈的是一个青春期少年青春的骚动，特有的叛逆，勇气，单纯和豪情。面对家庭的不幸与残缺，依旧我行我素地打架、耍流氓、暗恋邻家姑娘；懵懂时期的不务正业，无所事事，看似荒诞，却也是成长所付出的惨痛代价。 将人物个体的遭遇融入上个世纪40年代末50年代初台湾物质贫乏的艰难时代，已不是单纯的个人记忆，舒缓的节奏，人物情感的外露，无处不在地流露出淡淡的哀愁和感伤，体现的是迁台的一代大陆人共有的心声。
这个意义，已经超越了平静而朴实的童年回忆的意义，谱写成那个特定时代的史诗交响曲。 而当少年时光已逝，幻梦乍醒，怀着愧疚懂得审视生活的青年，以后又将会面临怎么样的人生经历？
走吧，走吧，人总要学着慢慢长大。
7.《妈妈再爱我一次》
导演： 陈朱煌
主演： 杨贵媚、李小飞、谢小鱼
时长：100分钟
上映时间：1988年
中国电影史上无法替代的“催泪弹”，上个世界七八十年代
以前生人，曾为其集体挥泪如雨，而它带给我们的感动必
将终极一生。
这部影片于1990年引进大陆，在当时电影院票价1元至
3元，露天电影票价三五毛的时代背景下，创下2亿余元的
票房，可说是中国电影史上的奇迹。
至今，仍然没有哪部影片能像它一样，能带给人源自心
灵深处彻彻底底的震撼和感动。只因为它表现的是至真至
纯，情融于血的母子之爱，这是伟大的母爱，是每个人与
生俱来的无比圣洁高尚的情感，无需雕饰，更无需渲染。
能让每个观看过这部影片的人都泣无声泪满襟，而剧情却简单平静如现实，可见其导演的艺术造诣，及捕捉观众内心最柔软最脆弱的情感的能力。最简单的，就是最艺术的，也是最人性的。
幼儿时期的我们，喊出的第一个字是“妈”；现在的孩子，学会的第一句歌是“世上只有妈妈好”。 生命最初接触的事物，总是植根于我们的灵魂，如同我们的母亲，永远是这个世界上我们的内心感到最温暖，最安全，最信任的人。
8.《鲁冰花》
导演：杨立国
主演：陈松勇、李淑桢、黄坤玄
时长：100分钟
上映时间：1989年
“天上的星星不说话，地上的娃娃想妈妈，夜夜想起妈
妈的话，妈妈的心啊鲁冰花。”
许多年过去了，年少时被《鲁冰花》感动得一塌糊涂
的情感，总是会在不经意间随着甄妮的歌声，以及那流
畅忧伤的童声合音掠过思绪。艺术的力量就是这么神奇，
它能给我们穿越时空的情绪，让我们在不知不觉间追忆
往昔的岁月。
以喜剧镜头开场的《鲁冰花》以悲剧收尾。其最大的感动就在
于年轻耿直、慧眼识才的郭云天与天资聪明的古阿明之间纯洁的
忘年交，以及贫困孱弱，又天性烂漫的少年古阿明对于梦想的赤
热情怀。而古阿明痴梦未酬的死亡，将悲剧的色彩推向了高潮，
也将这部电影的感动情感渲染到了顶点。
郭云天让古阿明的画获得了世界荣誉，然，天才已陨，逝者如
斯，再高的荣誉又有何用？我们只有带着万分的惋惜和感动，在
《鲁冰花》的旋律中热泪盈眶。
9.《悲情城市》
导演：侯孝贤
主演：陈松勇、梁朝伟、辛树芬、李天禄
时长：157分钟
上映时间：1989年
悲情城市，时代悲情。
一代电影大师，台湾著名导演侯孝贤的转型巅峰之作。
一个家族的衰亡史。一段历史的惨痛记忆。一部可以与《教父》媲美的史诗影片。 一首灰暗浮世中喑哑的安魂曲。一部含混时代与个人命运交融的台湾史诗。
《悲情城市》将一个家族的遭遇和衰落，融入到特定时代浓郁悲凉的环境，反映了二·二八事件后，国民党暴力统治下的台湾状态。
篇二：传统媒体的垂死挣扎
传统媒体的垂死挣扎
越来越多的传统媒体正在失去信息、真相、观点和信任源头，以及——收入
A-A+阑夕 2014-01-22 07:13 24 新媒体投稿头条
传统媒体的垂死挣扎
曾有历史学家做过调查，在冷兵器时代，两军对垒，逃兵比例在很大程度上决定着战役胜负，因为一旦逃兵数量超过某个阈值，即会影响军队士气，牵连溃败，所以在督军底下，都会设立针对逃兵的阵前处决单位，杜绝连锁效应的发生。
在中国的传统媒体行业，其实也有着“逃兵现象”，一部分敏感神经更加发达的媒体人开始奔赴转型之路，相继弃船。而那些坐守原地的遗老遗少，则是一边隐隐感到不安，一边出于本分，对逃兵嗤之以鼻，试图拾起尊严。
评论家们热衷于对传统媒体“哀其不幸、怒其不争”，但是市场经济的游戏规则十分明晰：无论是传统媒体还是新媒体，都是一门生意，生意的好坏，由账本决定，上面的数字不会骗人，无论是骂还是吹，斤斤计较之后，冷暖尤为自知。
投放之变，源于媒体属性之变
从2012年开始，以报业为代表的传统媒体奔赴关张和重组的滑坡，“自负盈亏尚不可得”是主要原因，有消息称，被誉为“媒体金主”的广告大户企业联想，2012年就将传统媒体上的广告投放预算砍到1个亿，2013年则进一步缩减到4000万，使饮水思源的传统媒体大为恐慌。2014年刚到，《南都娱乐周刊》总编辑陈朝华也在微博上透露，中国家电巨头海尔发函宣称将停止投放杂志硬广，用冷若冰霜的态度完成了“冰冻三尺非一日之寒”的教育过程。
受生存压力驱动，许多地方报纸的读者发现，一度被禁的医药类广告开始重回版面，然而，随着中国人口的更新和迭代，以及互联网在未来朝向农村渗透，即使借助这些饮鸩止渴的手段，缺少变通的传统媒体仍然前景黯淡。
在媒体这条产业链上，作为资金供给的上游企业，也就是“B2B2C”里的第一个“B”，会首先因为ROI的考虑调整媒介投放策略。海尔终止杂志硬广投放，正是因为海尔集团CEO张瑞敏站在上层建筑的计较，很多媒体人再去回忆他在2014年互联网创新大会上的发言——“现在是移动互联网时代，和PC互联网不一样。消费者不是‘去购物’，而是‘在购物’。所谓‘去购物’，就是我到商场去了；但现在是我‘在购物’，我在车上可以购物，在家里也可以购物，吃饭可以购物，随时都可以购物”——不难理解来自下层经济基础做出的配合。
2013年年底，百度营销研究院拿出了一份名为《品牌数字资产榜》的榜单，在手机品类中，成立四年不到的小米科技，其品牌数字资产超过了联想、诺基亚、华为等巨头，仅次于苹果和三星。在数字时代，媒体的价值因为用户的“连接属性”产生了根本变化而重新洗牌，传统媒体曾经不屑网媒那廉价的UV和PV——在前者看来，虚幻的网络点击率远远不如线下的订户要来得真实，不过，当传统媒体还需要依靠问卷调查来获取订户的资料、偏好等信息时，以互联网为首的新媒体已经通过技术革命成功打通了从流量到用户的生态链，效果可测量、反馈可追踪、互动可沉淀等新媒体投放的独占优势带来了此消彼长的结果。
换句话说，与其将品牌或产品形象留在过眼即忘的杂志彩页上，不如拿到观测角度更为上乘
的网络空间，在扩大“信息库存量”的同时，识别和捕捉潜在的消费用户——小米就是这么做的。
经不起推敲的“全媒体”面子概念，与里子的空虚
当下，一些有着求变诉求及能力的传统媒体，开始制造“全媒体”的概念，所谓“全媒体”，指的是媒体单位通过业务融合的方式，整合出版、网站、微博、微信、移动应用等全部的传播产品，实现终端渠道上的高覆盖率。2008年，烟台日报传媒集团在全国首开先河，整合集团所有媒体记者，组建了“全媒体新闻中心”，开始了从传统报业到“全媒体”的运作方式、生产流程以及各种运营平台的探索。一方面单一的印刷报纸分化成多种产品形态，如手机报纸、数字报纸等；另一方面媒介生产流程进一步细分、专业化，力图实现所谓的“个性化”分发。
这个看似新颖的概念，其实源自美国道琼斯的“波纹理论”，同样是在面对新媒体的冲击时，道琼斯将自己的经营策略从独家新闻垄断转变成为多级内容倾销：当一个新闻事件发生时，首先发布报道的是道琼斯通讯社，然后是网站（华尔街日报新闻网站），接下来是电视台（道琼斯公司的新闻记者同时担任其电视节目主持人，记者放下手里的笔，就可以播出自己采写的报道），其次是其公司旗下的系列刊物，最后，才是《华尔街日报》。当这一系列报道做完之后，道琼斯公司还会将其新闻信息录入商业资讯数据库，以方便付费用户进行检索。将同一条新闻卖上七次，从而最大限度地降低边际生产成本，最大化地产出综合收益，这是道琼斯规划的“五指山”，读者怎么跳，总也跳不出其媒体矩阵的手掌心。
但是，道琼斯的“波纹理论”始终只是适配环境极为苛刻的一项实验，强势的媒体地位、人力品质、内容资源叠加起来，才是足够重量的一个石块，如果重量不够，投石入水的波纹亦传不了多远。即使是《纽约时报》，也曾迷信建立多条渠道的法则，在2005年耗资4.1亿美元收购了问答网站About.com，却无力做好运营，在眼睁睁的坐看Quora崛起之后，将About.com贬值为3亿美元出售。
纵使美国的互联网空前发达，媒体转型的技术门槛不复存在，不过基于“广告业不断扩张，民众中位收入停滞，广告投放维持恒定”的背景，传统媒体在夹缝中求得存活已是幸事。当2013年Google的广告收入超过全美印刷媒体收入之和，久负盛名的《华盛顿邮报》委身亚马逊的CEO杰夫·贝佐斯名下，令人唏嘘。美国营销协会（AMA）在两年前做过一次从业者调查，30%的受访者希望所在企业在2013年减少对报纸和消费类杂志的投放，此外，还有超过20%的受访者甚至希望减少电视类投放，这些费用被预期增加到智能手机和社交网络上。
而在中国，由于行政体制和传统媒体早已血肉相融，媒体的核心价值被长期弱化，加上官僚主义的保守倾向，在借“全媒体”之势拓宽渠道的过程中，形式大多高于功能，不少人揶揄传统媒体自以为建了一个网站同步数字版内容、开了几个微博就成新媒体了，话虽刻薄，却不无道理。
在很多时候，新媒体之于传统媒体，就像洋务运动之于清廷王府，有意愿而无毅力，我亲身参与过许多传统媒体重金邀请外部讲师，对着自家那些四五十岁的办公室主任讲解媒介创新的理论和建议，却毫不意外的收获一片沉默或是答非所问。我也亲眼目睹一个被钦点管理某
传统媒体移动App项目的领导，每天早上九点上班，先是翻阅当天的《人民日报》，然后在九点半踱进会议室，等助理在每个座次上依次摆好纸笔和热茶，这才慢悠悠的说：“开始汇报工作吧。”
“互联网思维”一词最近大有烂街之势，但是它想要表达的意义是准确的：只要思维不变，一切都不过是东施效颦罢了。
而《福布斯》中文版副主编尹生的观点则是：
“表面上传统媒体的衰落是伴随发行量的衰落，但本质上却是传统媒体在所处领域影响力的下降，它正在失去信息、真相、观点和信任源头的地位，这一方面与它在内容领域投入收紧和质量下降有关，最近几年昔日主流市场化报刊核心内容人才的流逝殆尽就是例证。”
更重要的是，“全媒体”在以免费阅读为主流趋势的中国市场上难以解决来自用户端的增收难题，类似《纽约时报》在付费墙产品上的设计，无法成为适合参照的现实样本。无论是凯文·凯利还是克里斯·安德森都认为，在免费经济大行其道的数字时代，唯有稀缺方可促使用户掏钱，但是中国又有几家媒体有着十足的底气，认为自家所供给的内容配得上“稀缺”二字？
媒体形态迭代的速度，亦在追赶效率上给了传统媒体极大的压迫感，“传统”一词本就包含相对时态，相比报刊杂志，网络门户本应属于新媒体范畴，然而后者一旦面对如同雨后春笋一般冒出的社交平台，却又沦为传统媒体；分众传媒曾经打着新媒体的旗号辉煌上市，当电梯里的人们不再左顾右盼纷纷低头盯着手机屏幕时，分众传媒又以传统媒体的身份黯然退市；新浪微博刚刚获得阿里注资暂时摆脱盈利压力不久，CNNIC一纸报告“微博用户一年内减少近3000万”又使微博落伍论再度甚嚣尘上。
历史的拐弯总是出人意料
依赖场景，反倒使广播电台这种旧得落满尘埃的传统媒体体现出了经久不衰乃至出人意料的第二春，中国家用轿车的普及加以交通拥堵状况的持续，为广播电台提供了一块安稳的乐园，活得出离滋润。但是，4G的到来，以及移动电台创业热潮的兴盛，也使这个细分市场的颠覆性革命很快就会到来。
或许，《创业家》剑走偏锋的选择也不失为一条通幽曲径——这个创办五年有余的杂志媒体，宣布在2014年全面免费，用户只需要支付邮费，即可订阅全面的实体杂志。《创业家》很早就开始了被魏武挥总结为“内容产品化、产品服务化、服务众包化”的转型路程，媒体本身只是用来包装品牌、吸附用户、推广增值的介质，生产、印刷、运营的成本，都会在最后的增值项目（创业大赛、创业训练营等）中连本带利的赚回来。
连作为刚需产业的日本AV业如今都在苦恼销量下滑的困境，但是借助新浪微博，苍井空、波多野结衣们却在一个盗版国家赚到了比拍摄影片更为利润丰厚的回报，这又是一个耐人寻味的启示。
英国历史学家阿诺德·汤因比在《历史研究》一书中中写到：“我们时代的一个特点是由于
现代技术的惊人进步，导致‘距离消除’，现在历史被如此迅速地创造出来，以致它常常使我们惊诧不已。”
拍摄于1982年的科幻电影《银翼杀手》在三十年前预测未来时曾描绘出了现在看来非常滑稽的一幅景象：在人们厌倦了电视和报纸之后，为了商业宣传，大型公司使用飞艇广告都投射到建筑物的外壁上，用来吸引公众观看。
这就是“距离消除”的典型现象，所有人都知道媒体产业终将迎来动荡，可是即使是天马行空的科幻作家，也无法预见今天的媒体会钻进每个人的口袋，而且会让人在没有任何强迫的环境下主动而非被动的去享受信息盛宴。
篇三：编剧必备_电影中100个惯用桥段
01）听到噩耗，手上的碗一定会掉到地上碎掉。
02）遭遇突变、伤心难过时冲到外面，天气一定是打雷下暴雨。
03）掉到悬崖底下一定死不了，因此，跳海跳崖是百试不爽的逃生法。
04）直觉一般总是对的，不祥的预感总是应验得特别准，算命先生的话一般也挺准。
05）临死前的话一定要说完。
06）不敲门闯进去一般会遇到两件事中的其中一件：上吊或洗澡。
07）女主角或男主角一般在一部电视剧中至少洗一次澡。
08）女扮男装被识破一般有以下四种方式：帽子被打掉，掉进水中，碰到胸部，换衣服时被看到。
09）好人躲进府中，任坏人怎么搜一般都搜不到。
10）一般坏蛋boss第一次都死不透，总要垂死挣扎一下，非要再被砍一刀再死。
11）大战之前一般都有意中人赠送护身符。
12）夺刀（包括剪刀）的结果一般是某个人被割伤。
13）电视剧中新出现一个配角，一般下面发生的事情大多都会跟他有关。
14）逃跑的时候，要不就是逃到悬崖，要不就是逃到开阔地，然后周围突然杀出大批人马。
15）太师一般都是坏蛋头子，不管他姓什么。
16）对一句重要的话常常一下没反应过来，之后又重读一遍，这才大吃一惊。
17）挡在男女主角之间的第三者的下场一般都是死。
18）久别重逢的关键时刻，电话、传呼机总是不合时宜地响起来。
19）逃跑时，在山上走路时特别容易崴脚或者摔跟头，之后就会说：“不要管我了，你们快跑。”
20）先拍镜子里面或湖面的倒影，之后转到真实场景，是影视拍摄的常用手段。
21）世上总有两个长得一模一样的人。
22）爬山的时候总会踩到一块滑溜或松散的石头。
23）心情不好，事业不顺时就头发散乱、长满胡子（武侠片中，本来没有胡子的男主角这时候就会留起胡子）。
24）人一死，镜头一转，就是一张黑白照片。
25）女人突然感到恶心只有一种可能：怀孕。
26）战争片中常见场面，地平线尽头逐渐出现部队。
27）表现时光飞逝一般有两种方法：用字幕说明多少年后；主人公做一个动作（如骑马、跑步），做着做着就突然长大了。
28）阻止敌人的最后一招是抱腿，而抱腿的结果一般都是壮烈牺牲。
29）衣服湿了，烧火烤衣服或避雨一般都会发生绯闻。
30）比武时两人对峙，一般都要按照目光→表情→姿态的顺序仔细描述一番。
31）女主角伤心的时候，跑呀跑，最后一定是抱着一棵树开始哭。
32）坏人偷偷向主角开枪，一定有一个人喊“小心！”并替主角挡枪（后话请参照05）。
33）一旦失去工作，又急着要钱，就去（或扬言要去）码头扛麻包。
34）坏人将好人压倒在身下，一般都会双手举刀高举过头来作致命一击，不过一般此时都是黄雀在后，最后死的还是坏人。
35）武林最厉害、最有名的武功一定是一门邪门武功。
36）生气的时候，会随手拿起附近的东西砸在地上撒气，因此在主人生气时上茶，那茶碗一定会被砸碎。
37）羞辱别人总是要让对方钻过自己的跨下。
38）敌众我寡时，总会有人自愿殿后，最后壮烈战死。
39）武侠片发生的门派一般都是武林第一大派，其掌门是武林盟主。
40）为了表现其中一方的武器占优，总要让另一方被砍出几条伤口。
41）“放长线，钓大鱼”是最常用的伎俩。
42）闭关练功的时候一般都会出事。
43）坏人发的毒誓一定会应验。
44）一旦放别人走，就说：“你走，走得远远的，我以后不想再看见你。”
45）夫妻一齐死去总要把手握在一起。
46）一开始就喜欢的后来会变成爱恨交加，一开始不太喜欢的反而有可能终成眷属。
47）骨灰一定洒入大海。
48）即使在古代，也特别讲究一夫一妻（男主角一般只会在诸多红颜中间选择一个）。
49）被人骂急了都是一个耳刮子打过去，而被打的人一般都会嘴角流血。
50）权倾朝野的权臣，不论是太监还是王爷，称号都是九千岁。
51）古代女主角死了，一般都放到一条船上，上面铺满花。
52）古代男主角的随身书童肯定会与女主角的贴身丫鬟对上眼。
53）抓个人质永远是逃跑的最好办法。
54）凡是不知该说不该说的话，肯定是要说出来的。
55）当被问到“想听真话还是假话”，所有人都会选择听真话。
56）电视剧中有钓鱼的镜头，一般都是两个人在谈话，但谈话结束时肯定会钓上一条鱼。
57）头撞到墙上一般都有个钉子，很多人就是因此而莫名其妙地死了。
58）打电话时因为犹豫半天不说话，对方也不挂。
59）丧失记忆的人最终一定会苏醒，但他选择的不是原来的生活，而是丧失记忆后的生活。
60）所谓最后一次，以后洗手不干，一定会出事。
61）想偷偷溜走时总是碰到一个带响的东西。
62）逃跑的时候，一般都会找个地方躲起来，等追的人冲过去，再出来。躲藏的地方一般是竹箩筐、草丛。
63）神秘之地外面都立个石碑“擅入╳╳者死”，不过进去一般都没事。
64）第三者欲拆散原来的一对，常用办法是故意让甲方看到自己与乙方亲热。
65）穿越时空的人，不论是去未来还是回古代，都会在新的环境里生活得更好。
66）要描写非常害怕，就给他一个裤子湿了的特写。
67）电话总是要一直响到有人接为止，没人接的话大概就是对方出事了。
68）不知情的人在犯罪现场发现凶器，总要捡起来看看。
69）晚上（或清晨）偷偷回屋肯定会被发现。
70）第一次试验新发明（特别是强力的火器）肯定会失败。
71）救过的人以后一定会在关键时候帮上忙。
72）逃跑、打斗的时候一般都会把路过的小摊弄得乱七八糟。
73）掀盖头一般不会见到想见到的脸。
74）电视剧中的高学历者往往不是什么好人。
75）看见心爱的人睡在床上，一般都会给他盖被子。
76）说在路上还有多少分钟就到肯定不会按时到；同样，对朋友或家人说“你等会，我一会儿就回来”的人一般都不会按时回来。
77）一段谈话结束，在一人离开时，另一人会突然说：“╳╳，谢谢你。”
78）给别人酒里下毒后，在别人喝的时候一定会盯着对方。
79）怀孕期间流产的概率总是特别大。造成流产的原因大多是从楼梯上滚下，而且一旦流产就很可能丧失生育能力。
80）一旦得了绝症，就故意把自己的男朋友（或女朋友）气跑。
81）主动摘下面具的人为女性的可能性比较大。
82）被打中伏，在马背上肯定死不了。
83）男女相爱一般都用“金风玉露一相逢”那首词。
84）劝说人的理由都是：“你要是为他好，就（以下略）。”
85）剧中人物（特别是古装剧中）总有一个经常聚会的餐馆。
86）剧中人物面对只需回答“是与不是”的问题一般都不会直接回答，或者不回答，或者顾左右而言他。
87）物体从高空落下，一定要拍一个落下的镜头。
88）当听到自己被悬赏捉拿时，一般都要对价码作一个评价。
89）真正的凶手总是因为言多必失，说出了自己本来不应该知道的东西而暴露。
90）两人交谈完毕，一人离去，总要拍摄一下另一人此时的表情。
91）用洗澡、睡觉来掩饰是常用的手段。
92）恶习难改的人一旦表示要痛改前非，他就离死不远了。
93）一个人住院，总要先拍一下手术室外人的感受。
94）缝衣服的下一个动作就是刺到手，之后一般都会跑一个人出来帮这个人包扎。
95）信上看不清楚的字肯定是关键词。
96）心慌的时候开汽车门一定会掉东西。
97）撤退的时候明明没人追赶，非要有个人自愿留下来，说：“你们先走。”而这个人在接下来一定会出事。
98）以前认识的人重逢总要因为种种原因而错过，但最后一定会重逢。
99）一阵剧烈咳嗽后用手帕捂嘴，一般都会吐血。
100）炸弹一定装有时间显示器，以便告诉你什么时候爆炸。
篇四：老电影
电影: 翠岗红旗 1951
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? 上映:1951-01-01
? 地区: 大陆 类型: 战争 / 剧情
? 导演: 张骏祥 主演: 于蓝 / 张伐
? 1933年，江西苏区江营扩大红军力量 ，青年农民江猛子率先报名参军。
他的新婚妻子向五儿鼓励他顽强战斗、英勇杀敌。翌年，猛子随军长征北上。大地主、“铲共团”团长萧镇魁卷土重来，猛子的父亲、乡苏维埃主席 江春旺、妹妹林仔均遭杀害。五儿迫于无奈，改名换姓逃亡他乡，在一个荒凉的土地庙里，生下儿子小鸿。次日，由于孩子的哭声，她被萧镇魁的爪牙发现，迫不得已去地主封之固家当奶...
南岛风云 1955
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? 上映:1955-01-01 地区: 大陆 类型: 战争 导演: 白沉 主演: 徐薇 / 金乃华 1943年，海南岛沦陷在日军铁蹄下。中国共产党在当地领导人民武装部队，与日寇
展开了反“扫荡”的斗争。抗日人民武装部队大队转移作战，出发前，交给看护长符若华一个艰巨的任务，要她负责隐蔽18名伤员在山上养伤，司务长和受伤的指导员韩承光负责协助，一起等大队伍胜利归来。在敌人的围困下，他们缺粮少药，处境十分艰难。司务长下山弄粮食和草药时，不幸被敌人发现，英勇牺牲。伤员林... 英雄岛 1959
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? 上映:1959-00-00 地区: 大陆 类型: 战争 导演: 冯毅夫 主演: 陶玉玲 / 杨静 荷花岛与敌占岛隔海相望，那里战火纷飞，炮声不断。一个新来台湾的美国将军，
狂妄地说，要用炮火把荷花岛炸平。在荷花岛的坑道里，洋溢着欢乐的气氛，人民公社社长洪秀海大声宣布：荷花岛人民公社成立了。来岛上检查工作的一位老将军，发现了洪秀海重视战斗，轻视生产的思想，严厉地批评了他。老将军要求洪秀海要抓紧生产，洪秀海虚心接受了批评。她的丈夫王锋是一位解放军海军大尉，... 湖上的斗争 1955
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? 上映:1955-01-01 地区: 大陆 类型: 战争 导演: 高衡 主演: 齐衡 / 康泰 1946年7月，蒋介石撕毁了“停战协定”，向解放军发动了全面的进攻。在苏北解放
区，有个村庄名叫赵家潭，中国共产党领导当地群众实行了土地改革，分了土地。群众正在庆贺自己得到了幸福的生活，突然听到蒋介石进攻解放区的消息，个个咬牙痛恨。特别是民兵中队长石春来，他愤怒地号召大家，一定要保田保家，和敌人斗争到底!在抗日战争时期，石春来就已经是个出色的民兵了，打日本鬼子很顽... 云雾山中 1959
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? 别名:In The Mist Mountian 上映:1959-12-00 地区: 大陆 类型: 战争 / 剧情 导演: 黄野 主演: 薛彦东 / 田烈 大西南解放后，土匪头子吴八凭借着云雾山天险，进行垂死挣扎，继续残害人民。
我军某部为了彻底解放云雾山人民，消灭以吴八为首的国民党残余匪徒，派田冬生带领一个排的解放军战士，去吴家寨执行侦察和剿匪的重要任务。吴家寨像死去了一样沉寂无声。田冬生命令二班控制寨外制高点，自己带领另外两个班进寨搜索。他们在一个破旧的茅草屋的稻草堆里，发现了隐藏的贫农方有志的妻子方大嫂... 海上神鹰 1959
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? 上映:1959-00-00 地区: 大陆 类型: 战争 导演: 尹一青 主演: 梁音 / 周克 1954年，在解放我国东南沿海某岛屿的战斗中，我军某部刘排长奉上级命令，带领
侦察员马海和杨兵，越海深入到敌人占领的岛屿，进行侦察。他们机智勇敢地活捉了敌少校作战参谋高志洋，准备将他带回部队，进行审问。这时，敌人发现高志洋神秘地失踪，感到有共军的侦察兵在活动，便派出重兵封锁堵截，四处搜索。刘排长等人化装成敌军，在贫苦渔民洪家父女的帮助下，将敌少校高志洋押回大陆... 战上海 1959
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? 上映:1959-00-00 地区: 大陆 类型: 战争 导演: 王冰 主演: 胡晓光 / 张良 1949年5月，中国人民解放军第三野战军以雷霆万钧之势直逼上海，盘踞在上海的
30万军队成了瓮中之鳖。但国民党不甘心失败，妄想凭借美军的先进装备、依靠有利地形，进行垂死挣扎。我军为了保护城市建筑和六百万上海市民的生命财产，利用蒋介石军队的派系之争，先用计将蒋介石嫡系邵壮所部军队引至城外，然后迅速将其包围、歼灭在上海市郊外围。随后，我军又在上海地下党的配合下，攻进市... 南征北战 52版 1952
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? 上映:1952-00-00 地区: 大陆 类型: 战争 / 剧情 导演: 汤晓丹 主演: 汤化达 / 张瑞芳 1947年冬，国民党军队进攻华东解放区，中国人民解放军为有效歼敌，作战略后撤。
对此，部队与百姓中有好些人思想不通。为保证战事胜利，高营长和女村长赵玉敏分别向群众作解释。敌人误以为解放军不敌败走，集中三十万人马，从三面合围解放军。解放军在大沙河阻击敌人六昼夜，然后至凤凰山围歼已被包围的国民党李军长所属七个师。高营长奉命抢占摩天岭高地，以阻击前来增援的国民党张军... 万水千山 1959
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? 上映:1959-01-01 地区: 大陆 类型: 战争 导演: 华纯 主演: 蓝马 / 黄凯 1935年5月，中国工农红军第一方面军突破了敌人防守来到大渡河渡口。但大渡河
自然条件险恶，数万大军难以通过。后有敌兵追击，前有天险挡路，我军决定要排除万难夺取大渡河上游的泸定桥渡口，以保大军渡河。红军前卫营不畏艰险、顽强战斗夺下泸定桥，并铺设桥板，使红军大部队安然渡河，继续向大雪山进发。在雪山行进的过程中，天气极为恶劣，许多战士都牺牲在这里，但大雪山还是被我军... 党的女儿 1958
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? 别名:Daughter Of The Party 上映:1958-01-01 地区: 大陆 类型: 战争 导演: 林农 主演: 陆小雅 / 周文彬 第二次国内革命战争时期，江西老根据地地下党组织遭到严重的破坏，因叛徒告密，
二区桃花乡的党员大部分牺牲，只有女党员李玉梅死里逃生。她遵照支部书记牺牲前的嘱咐，前往武阳镇找区委书记马家辉，谁知马家辉已经叛变，但在马家辉妻子的帮助下，玉梅得以脱险。兴国东山有游击队依然在坚持斗争，她便独身一人上东山去找党的组织。路上，玉梅先后遇到了女党员秀英和惠珍。秀英一开始误... 永不消逝的电波 1958
篇五：电影--《意》影评
《意》影评
电影《意》2007年由新加坡和澳大利亚于合拍，获得当年金马奖最佳影片奖，饰演女主角玫瑰的演员陈冲也获得了最佳女主角奖。影片取材于现实中真实的故事，影片中的小TOM（汤姆）便是后来长大成人的作家，他一遍遍写着母亲的故事，一遍遍从不同的角度去回忆，去感受，去接受，去原谅，终于理解原谅了母亲、为了纪念母亲，电影片尾赫然亮出“献给母亲郭淑华”的字幕，正是印证了现实社会中作家对母亲的原谅与思念。
一、历史背景分析
本故事开端发生在旧中国19世纪初，旧社会对女性造成的封建残余思想深深地伤害了他们，使那个年代的女性缺乏独立、平等、自由的精神及爱情观、价值观，封建的男尊女卑的思想笼罩在整个社会当中，女性处在那个社会里没有任何地位可讲，玫瑰只是代表了当时社会中千千万万女性中的一员，强烈的依附心里，使玫瑰一辈子都生活在那种封建的枷锁下，一辈子生活在“意”中，一辈子都在努力寻求那种幸福、安定的生活和自由的爱情，而现实社会却恰恰相反。影片讲述了跨立两个时代的以玫瑰为代表的女性外，更为有意义的是让我们全社会关注过去的日子留给人们的负面影响，从而影响人们的心里健康。
二、故事历程及玫瑰的三次自杀分析
影片随着歌声“忘不了”将我们带入剧情中，剧中玫瑰是汤姆的妈妈，汤姆也是本剧情贯穿始末的重要线索。母亲玫瑰生活出生在19世纪初河北的一个没落的封建家庭中，在那个旧社会的年代里重男轻女的思想依然严重，排行老五的玫瑰在家中没有任何地位，整天被呼来喝去，完全没有一点自尊可言。1934年，16岁的玫瑰被家人嫁给了一个姓孙的老爷，还未成年的玫瑰本来梦想着孙老爷能真心对待自己，没想到孙老爷只是把她当做了一个生孩子的机器，本来还是孩子的玫瑰在出嫁后第二年生下一个女儿，完全没有带孩子的经验的玫瑰面对新生的婴儿不知所措，不就孩子便夭折。玫瑰到了18岁时又生下一个女儿，不知道是什么原因，孩子还是没保住夭折了，两次的打击给玫瑰留下了深深的创伤，此后，玫瑰一直未能给孙老爷生下一儿半女。
1954年，孙老爷纳了小妾，虽然是家中的大太太，但在家中再也没有玫瑰
的地位，完全成了摆设。几年后的一天，百无聊赖的玫瑰遇到了从国外留学回来的丈夫的弟弟文宣，两人一见钟情，很快陷入爱情的泥潭不能自拔。后来东窗事发，两人私奔来到上海，很快两人身上所带的钱就所剩无几了，更不幸的是后来文宣又患上了肺结核，在玫瑰哀求文宣找哥哥要钱后，文宣在面临自尊和金钱时，选择了自杀来维护自己的自尊。在得知文宣所写遗书的内容后，玫瑰伤心欲绝，玫瑰打算和文宣一样选择自杀的时候，发现自己怀了文宣的孩子。在选择自杀还是选择孩子面前，玫瑰选择了后者，活了下来，之后便凭借着自己的姿色一直混迹在歌厅唱歌与不断的更换男友的混沌生活中，还有了本片中的作者汤姆。
之后，玫瑰辗转来到香港，认识了墨尔本水手比尔，1964年，玫瑰带着两个孩子跟随比尔来到墨尔本并和比尔成了亲，一星期后，不安于现状的玫瑰选择了离开，在之后的7年里，玫瑰不断的跟换着男朋友，在荧屏中，一般的观众可能会认为玫瑰是那种水性杨花的女人，可谁又能了解玫瑰的内心世界呢？在课堂中，老师从玫瑰的心里出发，详细的讲解了玫瑰如此这般的原因，让我们瞬间了解了玫瑰当时的内心世界。玫瑰皮箱里依然保留着第一次见文宣时的那件旗袍，文宣的离去，使玫瑰在后来的生活中一直在寻找着那种和文宣的真爱，但是每次接触男友后都发现不是自己内心想得到那种可以依靠终身的港湾，因为他和文宣的爱是无可替代的。
依然挣扎在内心世界中的玫瑰不愿意相信自己风华已去，对于曾经的年轻美貌如今韶华渐进心有不甘，以残败之色作困兽之争，歇斯底里地挽回自以为是一厢情愿的爱情，但内心的骚动显然挡不住岁月的流逝，在风尘中艰难的辗转之后，玫瑰不得不承认眼前的事实。1971年，已经43岁的玫瑰重新回到了墨尔本的比尔家，好日子不长，比尔因为海军的任务选择了出海，留下了她和比尔的妈妈在一起共住。因为婆婆的白眼，婆媳关系僵硬，没有经济来源的玫瑰在餐厅遇到了香港偷渡来的佐，并很快和佐产生了恋情。在婆婆的家中一次偷情不小心被婆婆发现，而被婆婆赶出了家门，搬到外面和佐开始了同居生活。很快佐发现了自己的工资维持房租和供养玫瑰一家三口的开支有些吃力，在现实生活的面前，暴露了佐的真面目，他开始有意疏远玫瑰，每天夜不归宿的打牌。在玫瑰的死缠烂打下，佐暂时选择了回家。后来佐在教玫瑰的的女儿MAY谈吉它的过程中，两个年轻人逐渐产生了情愫，这一切都被默默一旁的汤姆看在眼里。后来玫瑰发现了女
儿和佐的恋情，发现了女儿轻而易举的夺走了她百般讨好依然得不到好脸色的男人，玫瑰彻底崩溃了，她像发疯了一样唾骂自己的女儿，尽管女儿是她身上掉下来的肉，玫瑰已然完全忘记了。女儿MAY在自责与恨她母亲的痛苦中选择了自杀，好在佐及时发现送到医院抢救过来。玫瑰在佐的背叛和女儿的自杀的双重打击下，也选择了吃药自杀，儿子汤姆因为记恨母亲，眼睁睁看着母亲垂死挣扎奄奄一息依旧冷静玩着扑克，但最后还是选择了报警。
1974年，46岁的玫瑰想带着孩子离开伤心的墨尔本回到自己的祖国香港，在和儿子商量下，发现儿子不愿意跟他回国，而且记恨她时，玫瑰彻底绝望，内心世界彻底崩溃，当晚便在家选择了和文宣一样的方式上吊自杀了。故事到了结尾，比尔提前退役回到家里照顾起两个孩子，但三年后比尔突发心脏病去世。两个孩子到了在社会福利机构的帮助下一个做了律师，一个做了荧屏中的作家。
三、小男孩汤姆的内心世界分析
影片中通过对三次梦境的描述来反映小男孩汤姆的内心世界的先后变化，第一次梦境，小男孩化身为神童和恶婆婆交战，从潜意识中能反映出汤姆很想帮助妈妈教训欺负妈妈的恶婆婆，但是自己太弱小了，在现实中这种想法是不能实现的，于是乎便转移到梦里；第二次梦境，小男孩和妈妈的男朋友佐决斗，因为在现实里，汤姆看见了佐是怎么欺负妈妈的，汤姆知道自己是家里的男人可以帮助妈妈，但是自己还仅仅是个孩子，在现实中根本不是佐的对手，于是又将这种在现实中无法完成的愿望转移到梦里，因为在那里可以实现；第三次梦境，小男孩拿着长剑穿过云端，刺向高处···这时梦醒了，到底汤姆刺向谁了？导演将这个疑问留给了广大观众。我们来仔细回忆一下，汤姆从小被母亲唤作弟弟，在家里要比姐姐受宠，应该说弟弟很爱妈妈才对，但事实并不是这样。在汤姆心里，认为妈妈一次次的更换uncle，一次次的背叛比尔叔叔，这使得汤姆对妈妈的憎恶在内心深处开始慢慢升温，他认为母亲很自私，为了自己的虚荣心义无反顾的离开宁静的港湾，尽管母亲美丽，却留不住一个踏实可靠的她愿意依傍的男人，认为母亲肆无忌惮地偷情导致颜面尽失全家扫地出门，认为母亲糟糕的衣着品味被同学看到引来同学们对自己的耻笑。从来不从母亲的角度为孩子多考虑一下，完全没有考虑作为孩子的感受。当母亲一再抱住他称要靠他时，实际上他和任何一个她遭遇的男子一样对她躲之不及。从这我们不难猜出，小男孩汤姆在云端手持
长剑刺向的便是自己的母亲玫瑰，他恨他的妈妈，他想离开他的妈妈，他希望自己的母亲死掉。
在这场母女三角恋中，他不怪佐的朝三暮四，也不怪姐姐MAY的一拍即合，而将所有的错归咎于母亲，也许在他小小的脑袋中有一种根深蒂固的思维：等着看她的好看，等着看她的报应，等着看撞遍南墙犹不改的她终于倒在地上。
多年后，姐姐和弟弟都健康的长大成人，汤姆成为作家，带着忏悔的心情，一遍遍写着母亲的故事，一遍遍从不同的角度去回忆，去感受，去接受，去原谅，去寻求得到平静的心情与宁静，他终于与母亲和解，才终于能够爱她。
体裁作文