一个手势的后果广告

篇一：如果你不懂这些手势 后果真的会很严重

如果你不懂这些手势 后果真的会很严重

搭车，即在路边随手招车，只要你

不停对过往的车辆伸出你的大拇指并挥动。记住！大拇指朝上！！不过，在尼日利亚、日本和韩国，可不要随便对着别人顶大拇指哦

大拇指千万不要朝下，因为此手势

几乎在任何地方都是消极意义！

还有一个手势不能乱用，除非被人

欺负了很生气，你懂的。(小编提倡文明出行，这个手势尽量作为秘密武器留到最后才用）

来看看在国外，怎么用手势表示数

字吧，基本就是数手指，不够的话，可能要数脚趾??

而在中国，我们单手就搞定，中国

人真有智慧呀！

不过呢，中国表示数字“9”的手

势，在国外可不能乱用！

走在街道上，忽然看到前面有个外

国人朝我这边做这个手势，我到底要不要给他回应呢？这时有只小狗从我身后冲到前面去了，好吧，还好我假装没看到??

想起要买点什么东西，找了一家商

店。老板今天可能心情不大好，没有我想要的东西，不是挥挥手，而是??

篇二：广告不可信

广告不可信

我认为广告不可信，我用数据来证明：55.7%的市民曾被虚假广告所骗。上海市质量协会昨天公布的调查报告显示，市民对商业广告意见不小，各类媒体广告中，市民认为络广告最不可信。

日前，市质量协会就各类媒介投放的商业广告质量诚信现状，对本市1006位市民作了调查。从广告形式看，上海市民

的信任程度与关注程度均超过五成，名列电视广告媒体之首。相比之下，络广告是各类媒介中信任程度最差的，近半数市民认为络广告较不可信或完全不可信。

调查中，68.4%的市民表示

六成

夸大接受“乱张贴的黑色小广告”，的市民不欢迎垃圾短信和信箱小广告。从广告内容看，“内容功能、疗效或作用等虚假宣传”的广告最容易蒙蔽市民，有

媒体发49.8%的市民因此上当。而“广告或承诺内容含糊不清”、“

布、刊登新闻报道形式广告”分列

受骗的主要原因。 、位，也是导致消费者上当

市民遇到虚假广告后，法律意识并不强。72.3%的被访市民

“告知亲朋好友不要上当”，而“诉诸法律，向商家提出赔偿，讨回公道”的仅占10.5%。

所以，我认为广告不可信。

广告的可信度调查

我经常观察一些广告，例如，我在网站上查了一些广告的电话号

码。接着，我按广告上的打电话过去，居然以昂贵的电话费来收取大家的钱。

后来我查了一个广告是介绍卖手机的，价钱很便宜，又有很多功能。比如是触摸屏，又有很多游戏功能，我想打电话买一部，妈妈说这广告可信度很低，建议我多方面的了解。然后我又查看了这款手机用户的一些留言，上面有写着这款手机的触摸屏用了不到一个星期就坏了，还有的用户说，有一部分游戏也是盗版的，根本玩不了。还好当初听了妈妈的话，不然就吃亏了。

又有一次，我在电视上看到一个关于饼干的广告，他的图片和动画面做得很漂亮，结果我去超市买回来一看饼干的原来的样子和广告上的图片差很远，口味也不是我喜欢的。

这里我要提醒大家，现在有许多广告是不可全信的。如果买价位高的东西一定要多方面的了解清楚再买，否则就是自己吃亏。

我最欣赏的一则广告

由于人类工业文明的高度发达,地球生态环境的不断恶化,有关环保的公益广告渐渐多了起来.下面,就是其中的一则佳作：“请爱护水吧,否则,人类见到的最后一滴水将是自己的眼泪.”

这则广告寥寥20余字,却给每一位关心自己家园的有心人以无比的震撼.它一针见血地指出了人类继续肆意破坏水资源的后果.地球上的最后一滴水,将是人类最后一滴苦涩的泪.透过这则广告,我仿佛看到这样一幅画面：龟裂的大地上——这可是曾经哺育了无数万物灵长

的大地啊!——茫然地坐着一群病恹恹的人,没有一点水,炽热的太阳似乎要将他们烤焦——这又能怪谁呢?自然的报复已经降临了：一滴泪,一滴晶莹的泪,落到了地上,立即又消失得无影无踪.那滴泪,化做无数的苦涩、无数的悔恨袅袅升上天空……我不敢再想下去,任何一位有良知的人,也都不愿看到这样的后果.凡是热爱生命的人,都会为避免这样的事情发生而努力.这样,这则广告号召人们保护水资源的目的就达到了.

这则广告之所以有如此大的感染力,还与其精妙的构思与真诚的语言分不开.号召保护水资源已经是一个老题材,而这则广告却给老题材注入了新的活力.它打破人们定势的思维方式,在开门见山提出“请爱护水”这一主张后,并未平庸地泛泛而谈,说一些地球上的水资源在人们的疯狂浪费下将枯竭之类平铺直叙的话,而是笔锋一转——人类还能见到水.这一点就迎合了人们的猎奇心理,使读者急于知道原因.最后再道出真相——人类见到的最后一滴水将是自己的眼泪,给人心“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”之感.同时,给读者留下了深刻的印象,也就自然地起到了教育作用.此外广告的语言也颇具特色,它不像一般广告那样以长者的口吻说话,“谆谆教导”般的语言使读者感到不快,从而也就产生抵触心理.这则广告则以一个朋友的身份,开头一个“请”字,使读者感到很受用；接着就诚恳地提出主张,无半点强求、挟迫之意,使读者愿意也乐于接受；然后广告以一种关切的语言对读者说：“否则,人类见到的最后一滴水将是自己的眼泪.”言辞恳切,同时也是一种悲凉的幽默.这样便深深打到了读者.精妙的构思配上平易、恳

切的语言,使这则广告着实增色不少.

这则广告的教育意义在其出众的意境、构思,又用语言把这些表现得淋漓尽致,达到了广告所要达到的目的,确实不失为一篇佳作.

我最喜欢的一则广告

上个星期六下午,我在家里看电视.看着,看着,突然,一则广告把我给吸引住了.

广告刚开始的时候,有一个小朋友问一位叔叔：“是不是只要我们养成良好的习惯就能使社会更和谐?”叔叔说“是的.”然后他讲他在电梯里看到的一件事——有一位阿姨抱着一个婴儿,那个婴儿在睡觉.突然,另外一位阿姨的手机响了起来.阿姨连忙用左手去接电话,用右手的大拇指贴在右边的脸颊上面,然后轻轻地跟对方谈话.

是呀,多一个手势对别人来说就是一种体谅.

那位叔叔说：“我还在公共汽车上面看到一件事——一辆公共汽车路过一个车站,很多人都上了车.忽然,有一位老爷爷拄着拐杖正慢慢地走过来,开车的司机看到了,耐心地等待老爷爷上车.”

是呀,多一点耐心地等待对别人来说就是一种关爱.

叔叔接着说：“有一天,我去公园玩,突然看家一个小朋友的风筝飞到了树上,正巧树的旁边有一把椅子.小朋友就拿来了一张纸,把它铺在了椅子上,然后站上去拿风筝.风筝拿到了,小朋友高兴地拍起手来.” 有的时候,文明只有一张纸那么厚.

这个广告让我到现在还是铭记在心

篇三：《广告创意》习题及答案4：

习题及答案4：

一、填空题

1、广告作品应该能够引起观众或听众的 ，否则，广告的内容是无法深入人心的。国际上公认的AI&AS广告法则，所代表的意思即为“ ”。因此，电视广告创意的首要原则就是以各种可能的手段吸引尽可能多的观众或听众的注意。

2、 是美国BBDO广告公司负责人奥斯本于 年首创的创意方法，英文为“brainstorming”，又称“脑力激荡法”、“智力激励法”。

3、电视广告创意是广告人对 对象进行想象、加工、组合和创造，它能抓住消费者的注意力，使之发生兴趣，最后能 消费者采取购买行动。

4、报纸广告构图要符合读者的 ，能够有效地引导读者的视线，使之循序渐进地达到 。

5、在广告活动中，创意只是一种手段，是把消费者引向企业或产品的 。正因为如此，广告创意必须接受一些“清规戒律”的约束和制约，在不自由中寻找更高境界的自由。因此， 的观点认为：广告创意应该遵循一定的原则。

【参考答案】

1、注意；广告应引起消费者的注意。

2、头脑风暴法；1938。

3、广告创作； 说服。

4、视觉流程；广告的诉求重点。

5、桥梁；科学派。

二、名词解释

1、组合法

2、转借型广告

3、消费者参与理论

4、头脑风暴法

5、“635法”

【参考答案】

1、组合法

组合法就是将原来的旧元素进行巧妙结合、重组或配置以获得具有统一整体功能的创造成果的创意方法。

2、转借型广告：也可以称之为隐性电视广告，这一类型广告指的是其他媒体的广告(主要是户外广告)出现在电视的非广告节目的画面中。最突出的形式就

是在重大足球赛上，足球赛场的四周都有许多广告牌。转借型广告成本远低于一般电视广告，传播效果却相同于甚至优于一般电视广告。

3、消费者参与理论

消费者购买不同产品，由于产品类别、价格高低，以及个体重要性，其参与度存在着高低差异性。消费者在购买过程中，依照其购买决策系统，分为感性消费与理性消费,而消费者参与本身也是一个变化过程。

4、头脑风暴法：头脑风暴法是美国BBDO广告公司负责人奥斯本(Alex F．Osborn)于1938年首创的创意方法，英文为“brainstorming”，又称“脑力激荡法”、“智力激励法”。它是指组织一批专家、学者、创意人员和其他人员，召开一种特殊的会议，使与会人员围绕一个明确的会议议题，共同思索，互相启发和激励，填补彼此的知、识和经验的空隙，从而引发创造性设想的连锁反应，以产生众多的创造性设想。这种方法简易、有效，因而运用十分广泛。

5、“635法”

又叫“默写式头脑风暴法”，这是前西德的荷立肯，根据德意志民族习惯于沉思的性格，设计的一种以“默写”代替“发言”的脑力激荡法。因规定每次会议由6人参加，以5分钟为时间单元，要求每人每次提出3个设想，故而又叫“635法”。

三、简答题

1、简述广告创意诉求点确立与定位点的选择原则。

2、简述电视广告创意的形式化过程。

3、简述广告创意产生的过程。

4、简述广告效果的内涵。

5、简要分析头脑风暴法的优缺点。

【参考答案】

1、简述广告创意诉求点确立与定位点的选择原则。

当一个创意者面对一件需要进行广告宣传的产品时，他的基本素养就表现在如何从一大堆关于产品的信息中甄别出几条或几十条诉求点，然后从中确立定位点。这样，广告创意就顺理成章了。

诉求点是广告主对消费者所作的一系列承诺，这些承诺的确定取决于三个方面： 第一，产品本身的特性；第二，目标市场及宏观市场的状况；第三，目标市场消费群的状况。三者当中，产品本身的特性具行核心位置。广告不可能将广告主所有的承诺都表现出来，应当只选取最主要的诉求点来代表最重要的承诺。这就是定位点。

定位点的选择已触及广告创意的核心，因而更代表了广告创意者的水平与感

受力。在定位点的选择中，目标消费心理应成为最重要的选择准则。

2、简述电视广告创意的形式化过程。

电视广告创意的形式化过程即创意实现过程。这是电视广告创意的第四阶段。从收集资料、寻找定位点到戏剧化过程结束，并不意味着创意的完成，因为创意的实现必须经过形式化阶段，即创意要通过文本化才能得到表现，要通过视觉化才能得到强化，要通过电视传播才能传达到目标对象。

①文本化

创意只有通过语言才能得以表达，文本化是创意变成广告的必经之途，而且表达过程本身也是创意不可或缺的组成部分。只有有了优秀的创意文稿，才可据此制作出优秀的电视广告。文本化是实现创意的第一步。

②视觉化

电视广告本身是以视觉为中心的艺术，将创意通过直观的画面传达出来，给目标受众以有力的心理冲击。视觉化涉及构图、布局、色彩等一系列技术问题，可采用具象法、文字具象结合法、隐喻法、图解法、意义延伸法、点缀法、动画表现法等各种方式予以表现。

3、简述广告创意产生的过程。

答：1、收集原始资料；

2、用心智去仔细检查这些资料；

3、深思熟虑，让许多重要的事物在有意识的心智之外去作综合；

4、实际产生创意；

5、发展、评估创意，使之能够实际运用。

4、简述广告效果的内涵。

(1)按照广告效果的显现时间划分。广告效果可分为即时效果、近期效果、远期效果。

(2)按照广告活动的测定程序，广告效果可分为：事前测定、事中测定和事后测定。

(3)按照广告在消费者心目中所产生的影响，广告效果可分为：广告的认识效果、广告的态度效果和广告的行动效果。

(4)按照广告所使用的具体媒体，广告效果可分为：印刷媒体效果、电子媒体效果、OD(户外)媒体效果、DM(直接邮寄)效果以及POP(售点)广告效果。

(5)按照广告效果调查要素，广告效果可分为：广告信息调查、广告媒体调查和广告活动效果调查。

5、简要分析头脑风暴法的优缺点。

答：头脑风暴法优点：时间短，见效快；

局限性：

（1）广告创意受与会者知识、经验深度和广度，创造性思维能力等方面的制约。

（2）一些喜欢沉思并颇具创造力的人难以发挥优势。

（3）严禁批评的原则给构想的筛选和评估带来一定困难等等。

四、论述题

1、试论杂志广告的色彩创意。

杂志广告的色彩创意主要表现在色调处理、位置处理和层次处理三个方面。

（1）色调处理。色调是指画面色彩总的倾向。自然界中，由于光源、时令季节和环境的变化，各种物体表面都有同一色彩或冷暖倾向，这就是调示。

关于色调，有不同的说法。 从色相来区分，有红、橙、黄、绿、蓝(青)、紫等各种色调；从色性来区分，有冷色调、暖色调和中性色调。从色度来区分，有明调、灰调、暗调之分。

在画面上，色调是统治画面的主色，没有主调，就会显得杂乱，有了主调，就可以反映出某种风格、某种情感或情调，从而塑造出商品本体形象，象征形象或联想形象，因此，可以说主色调的确定是色彩创意的重心所在。

主色调的选择应根据创意，综合考虑广告主题、商品形象和公众的色彩好恶三方面的因素。

(2)位置处理。位置处理主要是指主色调色块在构图中的面积大小和位置编排。这也是彩色广告创意的—个重要方面。位置处理的基本原则是：将主色调色块的位置安排在最突出、最醒目的地方。比如，主色调色块所占面积最大，或者面积不大但与背景色形成对比而鲜明突出、引人注目；或者与背景色协凋融合而得到有效的烘托显示，等等。总之，色块位置的处理要使主色调的主导性和整体性更为明确和突出。

(3)层次处理。层次处理主要是指主色调与背景色的明暗处理，亦即图与底的明暗处理。层次处理的基本原则是：图与底的明暗关系不能过度突出或者隐而不见。如果是淡底色深图形，其图形的色度要深于底色，以使图形突出，层次分明。如果是深底色淡图形，其主图纹样要明亮，使之更突出，次图纹样可用较暗色调，使其隐藏，再次再暗，分出层次。如果是中间色底色，图形要浅于或深于底色，避免纹样色度与底色之间过近，纹样与纹样之间形象模糊，根据设计要求，分出层次。总之，图与底的层次处理要能够有效地烘托主色调，营造一种活跃、生动、热烈的氛围。

2、试论电视广告创意的方法。

1、营造意境

意境，是中国古典美学中的一个重要范畴。诗人王昌龄在《诗格》中说：诗有三境，一曰物境，二曰情境，三曰意境。“意(意境)高则格(意象)高。”有了某种意境，才能产生无法言传的魅力，给人以震撼，引人共鸣。所以任何作品要引起欣赏者的兴趣和情感活动，使形象植根于欣赏者心底，一定要借助于意境的创作手法。广告既是—门科学，又是一门艺术，特别是电视广告，它融视、听、时空于—体，在短短的几秒或几十秒的时间里，感染和说服观众，这就必须营造某种意境，从而达到使产品或劳务的形象深印公众心中的门的。电视广告在营造意境方面有其独特的优势，电视具布丰富的表现力。许多只可意会不可言传的景象，电视可以通过画面、色彩、音响等充分地展示于公众面前，从而引起公众的注意和共鸣。

营造意境就是把观众向往、或者心中既存却未成形的某种精神追求和境界，用形象的情境展现出来。“正章，一个1925年开始的故事??”画面的色调处理得古朴陈旧，一下就形成了一种悠悠岁月、沧海桑田般的久远意境。由于观众身上那种历史的积淀，自然就有了某种心灵的相通与共鸣。

突出品牌宣传企业形象的广告，适合用营造某种意境来感染消费者。营造意境首先是满足消费者的审美需求，在满足这一需求的同时说服消费者进行购买活动，同时还要让消费者感觉到，他们的行动是获取某种精神追求、或达到某种境界、或实现其价值的一部分。

2、传递情感

90年代初，世界电视广告的主流是诉求人类共同的感情。这类作品不仅数量多，质量高，而且促销成效显著。广告大师大卫·奥格威曾讲过这样一段话：“我确信广告片中如果充满怀念、思念及令人遐思的情意，那么其效果必然看好。”三得利高级威士忌广告重点表现了生活中人们的喜、怒、哀、乐，强调了威士忌与人们感情生活的密切联系。当一丝浓浓的哀愁萦绕心际时，借酒消愁；当几位知己欢聚时，频频畅饮。高兴时、痛苦时都离不开威士忌，威士忌陪伴着人们抒发或宣泄各种情感。传递情感是广告创意的另一种方法。

作广告要想打动、说服消费者，不外乎两种情形：动之以情——感性广告；晓之以理——理性广告。通过传递情感来创意的广告属感性广告。广告创意注入情感因素可以增强广告的人情味，淡化商业气息，还可以缩小广告与消费者之间的距离，让消费者感到广告能为消费者着想，感受到爱心的关怀。均是运用情感传递的手法，将广告信息的情感传达给公众的同时，也被公众所接受。在电视广告中注入情感因素，其实质是唤起消费者心中那一块期待真情的世界。这种情感因素，必须赋予产品或劳务身上，不能使两者分开。只有这样，才能激发消费者对产品或劳务在情感上的认同，从而引起购买冲动。

篇四：主持人手势-分享

如何运用手势增添气势

在讲话中，特别是讲话时，手放置在哪里往往很让我们头疼。如果你在讲台后面，你可以将双手自然地放在讲台两侧。如果没有讲台的话，可将双手自然垂在身体两侧，或者让双手握在胸前，也可以用手来操作教学设备，握住提示卡、笔、教鞭或是做手势等。无论在什么情况下，都不该把双手置于裤子口袋内，或是把手背在身后。 手是人体的表情器官之一。手势是使用频率最高的体态语言形式。由于双手活动幅度较大，活动最方便、最灵巧，形态变化也最多，因而手势的表现力、吸引力和感染力也最强，最能表达出丰富多彩的思想感情。寓意深刻、优美得体的手势，能产生极大的魅力，激发听众的热情，加深听众对演讲内容的理解，使演讲获得成功。

运用手势要注意以下六个原则：

第一，上中下三区的运用。上区，就是手势在肩以上，表示积极向上，一般用在号召鼓动、赞美、表扬的时候。下区，就是手势在腰以下，表示消极的、不好的，一般用在批评指责的时候。中区，就是手势在肩与腰之间，表示一般的描述表达。一般演讲过程中，大部分手势都在中区。

第二，场面大，手势大；场面小，手势小。当会场大、人数多的时候，我们的手势做得要大气，要做出来让听众都能看见。当会场小、人数少的时候，我们的手势做得要小一些，做太大了，反而会让听众感觉有点张牙舞爪，和现场不协调。在这里还要分年龄，在对年龄大的人演讲时，手势要尽量小一些；相反在对年龄小的人演讲，手势要尽量大一些。另外还有男女之分，对于男士，手势可以大气一些，对于女士，手势可以做小一些。

第三，肩发力，表示力量；肘发力，表示亲切。

第四，手势应该停留足够长的时间。手势一做出去，马上就收回来，则会使听众对你立刻失去信赖感。如歌星在现场唱歌时，他的手势会指着一群人好长时间才放下来，然后再去调动另外一群人的情绪。

第五，自己的思维“仓库”里要存储3到5个手势。在运用手势的过程中，切忌一成不变就做一种手势，这样显得太单调、太呆板。

第六，在运用手势过程中一定要自然、协调。做手势就像猫抓老鼠一样自然，猫看到老鼠时，不会想姿势应该怎么摆，而是一下就扑上去，这就是最好的动作。在有些演讲比赛上，有些选手讲完“我们一定会取得圆满成功”这最后一句话时，忽然想起老师说过最后加上一个动作效果会更好，马上刻意地补上一个手势，结果就显得有点做

作。所以不要为做手势而做手势。初学者刚开始可以多学学别人比较优美潇洒的手势，模仿是最快的学习，慢慢地形成自己的风格。当然，刚开始做手势时，会显得不协调甚至有点别扭，这没关系，习惯了就好了，所有的习惯都是从不习惯开始的。

手势动作只有在与口语表达密切配合时，才最为生动具体。演讲者的手势必须随演讲的内容、自己的情感和现场气氛自然地流露出来。手势的部位、幅度、方向、力度都应与演讲的有声语言、面部表情、身体姿态密切配合，协调一致，切不可生搬硬套，勉强去凑手势。如果手势泛滥，刻意表演，会使人感到眼花缭乱，显得轻佻作态，哗众取宠。当然，也不可完全不用手势，那样会显得局促不安，失去活力……

主持人体态语言的“要”与“宝"

体态语言指的是用表情、动作和姿式来进行思想交流、表情达意、传递信息的非语言符号。电视节目主持人的体态语言正是通过他们的一颦一笑、一蹙一展、一举手、一投足表露出来的。

美国哥伦比亚广播公司《现在请看》节目著名主持人默罗在1948年两党代表大会的报道中充分显示了自己的风格和个性，一举成名。后来的七年中，在《现在请看》中他用那为人们所熟悉的深沉而又富有说服力的声音，严肃的表情和庄重的举止，为其树立了正直而富有公信力的形象，开创了“默罗时代”。央视《非常6+1》及《幸运52》的节目主持人李咏以他标志性的手势和动作、出位的发型和着装使亿万观众为之倾倒，有的观众将李咏体态语言中的一部分归纳为“搓手式”和“搬砖式”，可见体态语言在主持人整个传播过程中给观众留下了多么深刻的印象。凤凰卫视当家花旦陈鲁豫被誉为“天生一个访谈家”，她在节目中所表现出来的温和聆听的姿态，举手投足间真挚情感的流露，她的微笑，她的泪水，她双手合十抵在下巴睁大眼睛发出“天哪”、“真好”这些感叹时的真挚表情，她给落泪的嘉宾递纸巾这样的小动作，都会清晰地印在你的脑海里，让我们记住了一个不卑不亢、亲和而不谄媚，富有责任感和同情心的有血有肉的主持人。

如何用好体态语言，让它成为主持人展现魅力的法宝，对于每一位主持人来说都是一门必修课。我认为有几点应格外关注。

一、“三要”

1.要有良好的个人修养

随着受众文化层次和欣赏水平的不断提高，主持人的个人素质受到空前的关注。在一些地方台的节目中，有些主持人在说到与观众互动的话题时会伸出手指对观众指指点点；当节目嘉宾回答问题出现磕绊时，主持人脸上会露出不耐烦或不屑的神情；与对方交谈时翘着二郎腿，等等。这些体态语言直接暴露出了主持人缺乏修养。一个人再刻意掩饰，都会在其举止神态上表现出他的修养。

2.要对节目内容有超强的领悟力

如果之前对所要表达的内容一知半解，那么即便你说得天花乱坠、手舞足蹈，也只会让观众感觉莫名其妙、不知所云。对节目内容没有好好的领悟，容易导致主持人在节目中严重跑题。

3.要对节目定位心中有数

你所主持的节目类型决定了在节目中你该使用什么样的体态语言。别人洒脱的举止未必适合你的个性、你的节目，自己的某些漂亮举止也未必在每一个节目场合都适合。离开节目定位的体态语言会由于不得体而影响传播效果。像新闻节目主持人的体态语言一般以沉稳、严谨、简洁为主；综艺节目主持人以热情、活跃、较大幅度的体态语言为多；服务类节目主持人亲切、轻松、和善的音容笑貌、举手投足给人留下深刻印象；少儿节目主持人以他们明朗、活泼的体态语言缩短了与孩子之间的距离。试想，将李咏的体态语言放到新闻节目中去，那会是怎样可笑而又怪诞的画面。同样，若将水均益的体态语言放到“超女”的主持现场，你一定会觉得整个节目太过严肃，让人快乐不起来。对节目形态的把我会让你分清场合，用好体态语言。

二、“三忌”

1.忌“程式化”

有些主持人在节目中无论说什么，都会隔一会儿抬一下手，隔一会儿又点一下头，并如此反复。这样已成定式的体态语言会让整档节目死气沉沉，让主持人看起来呆若木鸡，让观众产生“审美疲劳”。记得崔永元第一次做《实话实说》时，两手总是抱在胸前，这种定格式的动作不但使他看起来呆滞，也给人一种拒人于千里之外、自我防卫的错觉。在以后的节目里，崔永元纠正了这一姿态，变得更加自如。

2.忌“妄动”。

主持人的体态语言该不该用、怎么用、什么时候用才会让人看起来比较舒服自然，这是要经过思考的，切不可不假思索地随性乱动。记得主持新闻节目不久，有观众曾来信指出“你在播时政新闻时手上的动作太多了，我觉得很不严肃”。这位观众说的非常有道理，时政新闻要求主持人庄重、严谨，不可妄动，过多地使用体态语言适得其反。许多初上镜的主持人在使用体态语言时没有仔细斟酌，或眉毛乱挑，给人感觉轻佻；或双手下垂晃来晃去，让人觉得很不自在；更有甚者频频地变换手的位置，给人紧张而不安定的感觉。主持人在使用体态语言的时候，切不可毫无目的地随意乱用、频繁使用，以免影响有声语言的传播效果，更有损于主持人的自身形象。

3.忌“小动作”。

主持人的体态语言不同于一般人，在方寸之间的空间里任何一个细小的动作都会被无限地放大。所以他/她必须是准确到位、落落大方、正气端庄的。比如有的主持人在主持综艺节目时会下意识地把玩话筒；有的处在思考状态时会不停地用手抓脑袋；有的在播报新闻时胳膊会左右摆动不时地打着节拍；还有的出现失误时会吐舌头，这些小动作都是在屏幕上不该出现的不和谐音符。应该承认，作为一个自然人，多多少少会有一些习惯性的小动作，但作为主持人，只要你出现在观众面前就必须以极大的克制力去掉这些小动作，展现给大家最美好的一面。

主持人的体态语言从生理上讲，身体各部位的动作存在一个“姿态族”，从整体看全身的动作是协调的、相互照应的、十分自然的，才能具有美感。从心理上讲，神形兼备、有超强感染力的体态语言来自主持人的内心修养、对人对事的真诚以及责任感。内外兼修的体态语言才是最完美的无声语言。

篇五：水下手势大全

水下手势大全

水下沟通的重要性毋须我多说。今天的手势大全分类配图说明，非常重要且实用，分享如此珍贵的资料，我不得不把它以独立文章的形式呈现给你。阅后即收藏，方便时常温习，分享给更多潜友，实现水下沟通无障碍。

之前我发过《在水下能言善道--水下手势大全（男神女神版多图）》，请回复历史27收取，大家的反馈是“注意力很难集中在学习手势上”。为什么？你可以自己去找答案。

今天的文章更加系统全面，分类配图示意水下手势，涵盖基本手势、问题与呼救、气体相关、深度与时间、数字、方向、海洋生物、训练和泥沙气泡相关手势，还附加夜潜时利用灯光信号沟通的方法。不大力隆重推介这篇文章，我都觉得过意不去。

别忘了，你还是可以点击文末“阅读原文”或回复

“微社区”，到社区区晒图和约伴，已经有不少小伙伴们都自行结伴出行了。

体裁作文