岁月悠悠简谱

篇一：艺术歌曲《岁月悠悠》赏析

艺术歌曲《岁月悠悠》赏析

摘要：江定仙是我国近代音乐史上杰出的音乐家和教育家，＜岁月悠悠》是他众多艺术歌曲中最具代表性的作品。在这部作品中，既汲取了西方音乐的和声和调式特点。又充分体现了本民族的“五声”风格。堪称是近代艺术歌曲中实现了中西音乐完美融合的典范。本文着重探讨了这首艺术歌曲的风格和特点，并对其演唱要点做了较为细致的分析。

关键词：江定仙艺术歌曲；《岁月悠悠》；创作特点；演唱要点江定仙是黄自先生的“四大弟子”之一，或许是受恩师的影响，他偏爱艺术歌曲的创作，早在１９３２年就发表了《恋歌》、《静境》等作品。但在其众多的艺术歌曲中，真正受到高度关注和肯定的，恐怕要数这首《岁月悠悠》了。《岁月悠悠》是江先生１９３６年从陕西教育厅回到上海后创作的艺术歌曲，黄嘉谟作词。这首音乐原是为一部电影所写的插曲。如今，电影早已被人们遗忘，而这首艺术歌曲却成为很有生命力的音乐会独唱曲目，并于１９９３年入选了“２０世纪华人音乐经典”曲目。

这是一首女高音作品，前奏较长，一共有１１个小节（谱例从略）。旋律线条相当清晰，织体和和声尽管在当时的艺术歌曲创作中显得比较复杂，但写得相当的成功。音乐的情绪起伏跌宕，感情细腻，从中几乎可以看出全曲的音乐面貌。

歌唱旋律一开始就在高音区出现，给人以鲜明的印象。第一旬以二度、四度、二度连续下行形成的四音短句，犹如对岁月流失无可奈何的一声叹息。接着以连续欲扬又抑的长句进行，刻画了主人翁满怀惆怅的形象。一直发展到这一段的末句以强烈的歌声道出“一日不见如隔三秋”的相思之苦。

歌曲的第二段是第一段的变化重复，其“出彩”的地方在第二段开头。音乐从钢琴开始重复第一。段的动机，而人声随即作下方纯五度的严格模仿，并且以弱力度演唱。整个音乐形成了钢琴和人声的呼应，不但使音乐更加流畅，而且还加深了黯然伤神的意境。随后的音乐与第一段旋律完全重合，使原来表达的感情进一步统一起来并得以加强。尾奏则将主题再现，紧缩，最后的琶音结束在和弦音上，给人留下了强烈的余情未尽的印象。

纵观江先生这首《岁月悠悠》，给人总体的感觉可谓是“抑扬有致、一气呵成”。其创作特点，大致可以归纳为以下三个方面：

首先，在曲式结构上。全曲除了前奏和尾声以外，主体结构分为两个部分，每个部分都是三乐句，很有特点。第二部分旋律基本与第一部分相同，伴奏手法亦同。这种结构有一种传统的对称美，它迎合了普通大众的听觉习惯。但为了突出其艺术性，同时避免两个乐段完全重复的单调，江先生在第二段旋律开头作了细微的处理。这样的手法既实现了音乐的统一，又产生了对比；既足对西方音乐优秀品质的吸收，又完全符合中国人的审美习惯。

其次，在民族化特色上。这首作品在民族化风格和中西融合的处理上较其前期作品要成熟，突出表现在两个方面。一方面，在旋律的调性布局上，江定仙完全运用了我们民族的“五声”风格，全曲为典型的ｂｂ羽调。只是分别在两个部分的第二句，即“亿去年今日”的“日”字和“临江空惆怅”的“怅”字，才用了一个“变宫”，整首作品“五声”风格相当的浓厚。另一方面，在和声配置上，江定仙主要运用了西洋大小调风格：比如和声的低音配置大量运用传统的四、五度进行，使和声的功能进行相当规范；还适当运用了重属和副属和弦，给钢琴伴奏带来丰富的离调效果。但同时，为了突出民族调式的特点，他又在西洋的１口８和声中用了Ｎ－度，加四度，加六度的和弦（特别是加二度的和弦），这样既

使作品在风格上别具民族特色，又使钢琴伴奏显得格外的丰富而饱满。

最后，在词曲结合上，《岁月悠悠》可以说是我国艺术歌曲的典范之作。主要表现在三个方面。第一，音乐的结构处理和诗歌的两段体结构完全吻合；第二，音乐的意境和诗歌也可以说是水乳交融。第三，音乐的节奏和诗歌的韵律完全匹配。在句子的处理上，江定仙采用了长短句结合，使音乐如朗诵一股抑扬顿挫、伸缩自如。例如“岁月悠悠”和“旧情付水流”两句。在两段歌词的高潮部分，作品很自然的随着诗歌情绪的逐渐高涨而使整个音乐的爵域和情绪都达到高潮。

此曲的音域宽广，节奏缓慢，气息悠长，演唱这首歌需要具备较深的基本功，既要有很好的气息支持又要有较强的控制声音的能力，还要具备较高的音乐修养来体现作品的内涵。∞演唱时注意几点：

１．作品总的情绪和意境把握在“回忆与叹息”、“失落与无奈”的基调上。这是作者试图传递给听众的一种精神和情感状态，作为演唱者，要作好这方面的“二度创作”。整首作品的呼吸要深一些，喉咙位置一定要放到较低的位置上演唱，声音的造型也应相对丰满而连贯。

２．声音在不同的声区要作好充分的气息准备和共鸣调节，特别是“送你上归舟”和“胜地忆旧游”两句落到低声区６Ｅ上，这是女高音下面的换声点，呼吸一定要放下，力求作到声音的统Ｏ３．注意个别咬字吐字。例如开头的“岁”字。“岁”字是闭口音，音位较高（ｆ２），演唱时要充分打开腔体、用开口音感觉唱出。同样的歌词还有“日、不”等。

４．作曲家分别在每一段的第三句歌词（“江风拂杨柳”和“江风逐水流”）巧妙运用了人声与钢琴的“卡农”式复调模仿，使歌曲的音乐增强了跌宕起伏的感人力量。演唱时注意与钢琴声部的配合以突出音乐的层次感。

?9?9江定仙先生在艺术歌曲的创作上承袭了黄自老师严谨细腻的创作风格和典雅抒情的人文气质。而这首作品更是他沿着老师在民族化探索的道路上继往开来的典范。其浓郁的民族调式风格，诗一般韵律的音乐语言，丰富的和声色彩，都将赋予其永久的艺术生命力，带给一代又一代声乐学习者和欣赏者美的享受。

篇二：家岁月悠悠

肥沃的黄泥筑成坚实的墙体。风的削蚀，雨的侵染，让黄泥墙变得如爷爷沧桑的面庞般皱纹满满，却也始终如爷爷般厚重朴实，值得信赖。而那瓦片成了黄泥墙始终如一的伙伴，长年的厮守，它也不禁岁月的蹉跎，长满了青苔杂草，变得粗糙。

那是两间相对的瓦房，中间隔了个院子。前一间较小，上面是晾衣服的阳台。后一间是客厅、厨房。从我一出生就和家人挤在这个家里，在小小的天地之间，编织着回忆。

家里的每一处角落阳台庭院、厅堂厨房，都沉淀着我们一家人融融相处的气息。小时候，喜欢玩弹珠，于是，上学前、放学后，庭院中总会有我们一群孩子跳跃翻腾、玩耍竞技的身影。院子地上有一条深深的青痕通向排水口，那是妈妈在那里洗菜洗衣服时的水常年流过所致。爸爸每天早上打渔归来，总会带许多鱼虾蟹回家，妈妈就在院子里宰杀、冲洗，涓涓细流淌过，日子也一天一天地走着，只留下青痕记忆着岁月的印迹。

家里有六口人，奶奶住那较小的瓦房，而把另一间用木板隔出一个阁楼来，我，爸爸妈妈和哥哥们便挤在那里。过年过节，当妈妈奶奶忙着准备拜神祭祖时，总是嫌我们小孩呆在楼下碍事，这时，平常少言寡语的爸爸就显现出少有的机灵劲，带我们到阁楼上去，关起门来，过一把说书先生的瘾。书里的英雄、仙女、和尚、天堂，勾起多少童稚的笑脸和渴慕。那阁楼不够通风，只有两个木窗。一到了夏天，便特别闷热。夏夜热得受不了，就到客厅打地铺。有时还到院子里去睡。这便要遭受蚊虫的叮咬了，经常是不得眠的。这时为了哄我们入睡，又会给我们讲许多古老动人的故事，听得入迷了，便幻想着神话中的仙女仙子，想着想着，便酿成了美丽惆怅的梦。

夏天最怕的是暴雨台风，残破的黄土瓦片似乎经不起风雨的侵蚀啊。一下大雨，那平时积放的锅碗瓢盆就派上了用场。“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”来形容这种状况再合适不过了。不过可累坏了妈妈，这边接好了，那边又漏了。雨打在屋顶的声音，滴落地板的声音，和着风拍打着木窗、吹动檐上杂草的声音响成一曲雷雨趣韵，伴我们度过绵长的夏雨夜。 冬是家中最可爱的一季了，所有夏日的不便都不见了。不怕暴雨的来袭，而原来挤在一起的闷热却变成了一种温馨。不仅如此，冬天也是临近新年的时候，家里每一个角落都洋溢着喜庆的气息。那时，冬天里我最期待的是能一家人围在一起吃一顿火锅。寒冬中，北风呼啸着冰冷，渗进单薄的黄泥墙，墙内却有我们一家依偎着，锅里咕噜咕噜沸腾着我们一家人亲情，各自争着把好肉好菜夹到彼此的碗里，心里充满暖意www.fh5888.com www.chungaow.com qch www.itjypxw.com www.9shu.net www.tt5201314.com。这时我总想到，这个家虽不足以遮风挡雨，但它却把我们一家人围在一起，彼此相亲相爱，在这里泪着，爱着，过着艰辛却融满爱意的生活。

岁月不住脚地淌过，往昔的馨香浸染着着屋子的每一个角落，藏着少年的悸动、父母的坚韧。当年常常临水而照，惊异于自己白皙的肌肤和娇弱身骨的稚儿，如今已高过父亲半个头，黑亮粗实的须根在嘴边冒出。瞥一眼，巷子里那昨日的小童仿佛还在翻腾，跳跃，笑容那么肆无忌惮，阳光下，和着汗水闪闪发亮，混杂着天真无邪、表意不明的句子。一切是那么干净、明晰，即使没有那油纸伞下丁香般的姑娘，小巷依然如此令人向往，耐人寻味。日渐斑驳的黄泥墙里，雏燕婉转低唱的屋檐下，妈妈还是在洗着鱼虾。只是原本硬实的腰背，给岁月压得佝偻下来。

青苔蔓上墙角，绿意徜徉，岁月悠悠。

人生难免要客途远方，羁旅天涯，走过荒芜，走过繁华，走过他人的爱和淡漠，家是最终的归宿。

篇三：岁月悠悠

岁月悠悠，往事如昔。四年同窗，二十别离。 相聚母校，追忆华期。难抒己怀，文以记之 二十年的思念，二十年的牵挂， 让我们渐行渐远的身影又回到彼此的双眸， 让寒窗苦读的情景重新定格在你我的记忆， 让久别重逢的惊喜催化我们感情的勾兑。 二十年的岁月，沧桑谱写出皱折的诗行 虽然摧老了我们的容颜，却带来了睿智和沉稳； 虽然磨平了我们的棱角，却带来了淡然与洒脱 二十年后的相聚，架起了重温友谊的桥梁，心还是那么近， 情还是那么浓， 笑还是那么甜， 话还是那么亲 穿越时光的隧道，经受人生的洗礼， 永不褪色的是日渐增加的同学情有一种相聚叫分享，分享二十年间各自耕耘的艰辛与快乐，几多感慨一时纵，泪水莹莹动 。 有一种回忆叫纯真，从风华正茂到而立之年，淌水戏影，登山采撷，树荫听雨，曲径赏绿，怎奈澎湃心迹，默看阅旧颜。 有一种分别叫自信，话语千万重 临别互珍重，在新的起点，我们将走得更稳健，更

豪迈!

篇四：岁月悠悠,梦也悠悠

岁月悠悠，梦也悠悠

梦想不会逃跑，会逃跑的永远都是自己。可惜的并不是分别，而是，你走得太快，我懂得太慢。无论精神多么独立的人，感情却总是在寻找一种依附，寻找一种归宿。岁月悠悠，梦也悠悠，几多惆怅化无言，多少往事只能成为永恒的追忆。时光似乎走了好久，踏着岁月的细沙去苦苦追寻那些曾经，无奈，记忆的碎片却跌落在时光的长廊里，刺痛了梦中的花香，隐去了故事的结尾。如今的石桥上，青苔憔悴，秋风碾碎了余音。你似一缕烟，随风而散，淡出了我的视线，我伸手留住的惟有一丝惆怅、一纸落白，一句哀叹。于是，我藏于笑容背后，在旧曲中痴然苦笑，把满腹的心事寄附在新词旧字中。怕就什么也别做。你要相信，梦想永远属于勇敢的人。因为真正的勇敢，不是没有恐惧，而是在目睹恐惧之后，依然没有停止步伐。伸手需要一瞬间，牵手却要很多年，无论你遇见谁，他都是你生命该出现的人，绝非偶然。若无相欠，怎会相见。

篇五：为你谱一曲,千年恋歌

为你谱一曲，千年恋歌

人间寂寞歌能尽，相思彻底梦中呤

舞尽芳华几度痴，蝶影分谁一世情

————题记，文/维维安

蝶影分谁一世情，独为你谱一曲，千年恋歌，甘愿为你舞尽一世芳华。

画地牢房。等不到的天荒地老，贪恋了这尘世风花雪月的飘渺，挂满泪珠的眼角，谁会为我轻轻拭去这伤透我心的毒药？纷飞的眼泪伴随着痴心的牵盼。

我奢望着，花儿不落，缘分不破，你不要错过我。不要错过我......

然而，花开了必落，缘尽了人会散，几多深情随云烟。轻轻的问着自己，何必断肠忆往年，何必痴心一片幻梦间，何必奢望与君携手度流年？明知聚散就在弹指间。

一片痴心被你一负再负，还是摆脱不了那记忆里的恋歌，在耳边一遍一遍的响起，碎心的一幕幕在这忧伤的旋律中慢慢复燃。铺开泛黄的信纸，落笔为你写尽千古的哀愁。

歌声里唱着，尘世恋，随云烟，情如风，笔空瘦，字里行间心伤透。路过的爱情呀，请你为我这痴心的人儿稍作等候，稍作停留。不要让我带着心碎泪洒红尘路。

红尘中，浮沉多少个梦，转眼又一寒冬，何时能重逢，住在心里的那个人，藏在我的泪中，不管你是我路过的爱情，还是转身的陌路人。那些记忆都雕刻在了我的心中......

柔情无限君难留，幕幕相思入水流，心里穿过丝丝的凉意，都是为你，一份情伤到无法言语，也是为你。昨夜的缠绵还萦绕在耳边，不过是一场寂寞一场欢，一梦逍遥一梦寒。

风吹花香影如梦，多少落寞在其中，一个不曾淡忘的梦，将所有的思绪都绽放在这个寒冬，满地的飘雪，是我纯净的相思。如飞花般亦殇 ,往事翩翩，几片雪花荡情空。

回忆起，你的轻言谈笑间，明媚了我今生不息的想念，我多想隔断这尘世间的缘份，与相思无染，跟牵挂绝缘，只活在我自己的世界里，远离红尘的纷纷扰扰。独守我自己的一片天。

可是，你来到了我心的城池，刻上你的名字，你飘进我的梦里，惊碎了我的盛世烟花。望月无眠，你却悄悄的离去，错过这双深情的眼睦。唯将眷念轻锁眉间。

你的容颜，如清风明月般映入我的眼帘，流淌在我柔弱的心间，挥不去，也割不断，天涯的那端，风景很耀眼，却是我，永远也到不了的彼岸。罢了，罢了，就让你的容颜伴随着我这孤独的女子跟寂寞为伴吧

！

在这寒冷的夜晚，心事如烟，念如烟，笔尖浅，写不尽我的思念，分不清我的爱情是否还有明天。还是飘到了天边。是我抓不住的那条风筝线。

我这素衣女子的伤颜，扰乱今生如尘烟，我把春天盼，我把红尘恋，我的情丝难断。

思念随窗外的雪花轻舞飞扬，片片，皆成了伤 此情此景，难话凄凉。低头，卸下那一抹的温柔，留下无尽的离愁。躲在黑夜的一偶，饮下这杯红尘的苦酒。

镜花水月的爱恋，我奢望着，蓦然回首你还在原地，而我， 依然立于水中央。如一朵清荷，等你来采摘。

然而，回忆斑斓了岁月，往事悠悠，我手中的素笔，已无法为这份飘渺的感情泼墨重彩，描绘沧桑与惆怅， 唯有用我的痴心来做这一份情漂移的赌注。只希望你不要错过我，不要让我输。

为你，浅唱着一路的风景，为你，拾起一地的回忆，为你，写尽满纸的忧伤，为你，谱一曲千年恋歌，来世也不变的承诺。

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