谁才是那个凶手

篇一：到底谁是凶手

到底谁是凶手

---------------《杀人回忆》 影评

电影就是从1986年的夏末开始，炎热的天气里，被奸杀的女尸一具接一具

的出现在韩国简陋的乡下，当地警方无力，只能求助汉城。汉城来的苏与当地的

仆两人开始合作，进行这宗历史罕见的诡异案件的侦破。仆长期习惯于严刑逼供，怀疑谁就酷刑屈打成招，而苏则是受过良好训练的，冷静客观的开始追踪案件。可是，虽然排查了大量的线索，审问了大量的嫌疑人，无论野蛮的方式还是科学

的手法。案件依然在不断发生。即使冷静的苏，也在慢慢的拉锯战与煎熬中失去

了理性，开始变得疯狂和急躁。

当时，也正是韩国民主化浪潮最重要的时期，军政府的统治已经走入陌路，民众与军政府之间的矛盾不断激化，社会动荡，人心慌张。当所有人的希望和努

力都付诸东流，案件终于走入了死胡同，无力，无奈，痛苦，绝望的阴影终于成

了那个时代所有人的记忆……

导演最大的成功就是巧妙的抓住了那个时代人们的集体记忆，那种共同的阵

痛感。将连环凶杀和韩国现代民主运动两个不相干的事件在记忆上进行了捆绑，记忆交融，都是痛，于是如同化学反应一样产生了更加丰富的感官刺激和共鸣。警方在紧张的追捕凶手，电视里，大街上到处都是游行示威的人群，社会动荡，人心更加动荡。如同中国的文革至于中国人一样，他把这种刺激直接建立在了整

个民族的意识深处。

当然，通过这些暴雨，凶杀，警方的无力也是在客观和微观的反映那个时代

社会的动荡和秩序的崩溃，是军政府长期暴政的必然结局。礼乐崩坏，朝纲混乱，天下不安，所以各种沦丧的道德和凶念都趁着黑夜出来作乱，而政府已经无力维

持这个国家了，无力保证它的太平和安定了。所以，片头的字幕，刻意打出了一

行小字，说这是军政府暴政时代的真实事件。所以，韩国恢复和平与安定之后，连环凶案也终止了。

影片里的警察局也是当时韩国军政府的一个缩影，对自己认定的罪犯实行定

罪，不管真相如何，说你有罪就是有罪。专制和独断曾经维持了社会的稳定，但

是，社会逐渐解冻，这种野蛮的方式开始接受世人的压力，警察局的被动其实就

是彼时政府的被动。警察局无力去追捕一个小小的凶犯，被其摆布，其实也就是

政府的僵化与末路

再来就是对这种悬疑色彩与无力感的表现，这又让我们想到了《老无所依》。通过三个嫌疑人的一一登场，汉城来的警官苏的理智和技能慢慢瓦解崩溃，而凶

犯依然如同鬼魅一样悄无身影。

影片的开头和结尾都是那个凶案频发，但是表面上夕阳灿烂，金色而美好的

茫茫麦子田。开头的小孩，从麦子上拿下一只蚂蚱来，蚂蚱的颜色，如同麦叶一

样，其实就隐含的指出了凶手藏身乱世之中，如同这茫茫麦田里的蚂蚱一样，寻

找起来，大海捞针，肯定是无力而返。结局的时候，早已转业多年的仆警官旧地

重游，感慨万千，却从小女孩口中得知疑凶刚刚也来过同一个地方感慨，而那个

疑凶的相貌，就是普普通通，人群里的他，如同麦田里的蚂蚱一样。

追捕凶犯，使尽浑身解数，还是力竭而不能，每一种手法，每一条线索，每

一次希望，都在最后破灭，如同《十二宫》一样，只是这里，这种感觉更加直观。 苏所代表的冷静理智和仆所代表的愚昧野蛮，两种破案方式，也是两种价值

观。却都无法找出真相，对于凶手所代表的这种巨大的未知，人力的小聪明，小

能力，完全是没有任何作用的。小的线索不说，单单说三次对嫌疑人的追捕。苏警官这种现代科学的头脑，怎样被慢慢腐蚀和打败。

审讯白痴的时候，苏敏锐的就发现了仆的落后，以及抓错了人；当追捕那个妻子卧病而心理变态的工地工人的时候，苏的科学理性与仆的经验臆想都将他们引到了同一个点，却抓错了人；几经波折，苏已经开始烦躁和困惑了，与最后那个倔强的年轻人的对抗中，苏的理智彻底崩溃，他也用起了仆的野蛮方式，力图逼迫其招供，力图使自己得到一个满意的结果，可是，迷茫的大雨中，他彻底无力的倒下了。

此刻翻涌在观众心间的又不仅仅是愤闷那么简单，显然导演奉俊昊不会只是想重现或者描述当年轰动一时的悬案。所以，《杀人回忆》安排了一个模糊不清却耐人寻味的结局：一些人在琢磨凶手到底会是谁，一些人还沉浸在压抑无助中，还有一些人多少看出凶手其实一直被导演有意遮掩着。 奉俊昊本意也并非指出谁是凶手，更不会为了制造结局打自己一记耳光。《杀人回忆》是依据一起真实的连环杀人命案改编，而且至今依然是遗留多年的悬案。生活的真实得到了还原，而影片又受限于真实本身。 错综复杂的巧合意外，警方一

再错失侦察线索；动荡不安的社会时局，影片前后承载着无言的伤痛。 如果现实社会真如电影一样每每都能历经险阻、最后一刻侦破悬案，估计铤而走险的罪犯得要销声匿迹。试想如果影片最后揭示凶手，来个大快人心，那《杀人回忆》仅是一部模仿好莱坞惊悚犯罪片比较到位的电影。而因为充足的社会现实和信息元素，例如80年代动荡的韩国时局以及真实案件的受关注程度，《杀人回忆》最终摆脱惊悚类型片的束缚并且上升到国民集体记忆层次，足够资格被列在韩国电影百佳榜首。 3. 并不是每一部电影都要在最后揭晓答案，即使你百般追问、寻思闪回也不得其解。正如《杀人回忆》没有把更多细节投入在高智商罪犯如何与几个警察较量上，因为罪犯的作案手段早早就被说是完美无暇了。故事进展是如此从容不迫，甚至最后几次警察们都能预见命案发生，

但是造化弄人，凶手始终逍遥法外。 无助的疼痛，真实的无力。 个体命运的悲剧和动荡不安的时局完整结合在一起，《杀人回忆》更像是沉重的阴影。在冰冷的雨夜，每个人能亲眼目睹悲剧的发生，又伸手不可触及。当最后所有矛头都指向一个人时，希望又瞬间破灭，沮丧之至，连苏探员都几近崩溃。 前20分钟大多观众都并不能体会到这部电影繁荣出彩之处，节奏缓慢。闲适的田间风光，大片金黄的稻田，细腻的不厌其烦的场景描写，甚至包括胖探员的家庭生活细节，来往农田的拖拉机，朴实的小镇人民，时有时无的游行示威，军政时期频繁的防空演习，像极了一部反映八十年代南韩军政统治时期的民众生活画卷，让初看的人很难联想到惊悚的连环杀人案。 而熬过前面二三十分钟，案情发展让人欲罢不能。奉俊昊在商业和艺术上表现出了莫大野心，两者之间达到了相当完美的协调。影片既能划分到惊悚侦探片吸引观众获取票房，又能大处着眼、小处落笔，穿透时空的厚重感令人回味再三。《杀人回忆》没有类型片里警匪的针锋相对、斗勇斗志却依然有着清晰合理的脉络主线和跌宕起伏的内心波动。 影片除紧凑的剧情推进之外有着为数不少的黑色幽默，尤其是朴探员和曹探员屈打成招的逼供作风还有第六感推断，既粗暴可笑又被打上了深深的时代烙印。探员们的尽心尽力（曹探员还失去了一条腿）并没有换来案件的最后告破，作为合作伙伴的朴探员和苏探员也经历了互相对照的心路。朴探员最后阻止了苏探员趋于崩溃的报复举动，而这和伊始两人作风完全相反。

人的感性的经验也好，理性的推理也罢，都不能真正左右人的命运，不可控

性，一直伴随着人们。那些小概率事件，那些细微的差异，就会将结果引入不同的归宿，大相径庭。打人成习惯的助手，会被一个白痴打残一条腿，又会偶然的感染破伤风而截肢；精心策划的红衣诱捕凶手，音乐追踪凶手，却都是自己单方面臆想出来的线索，跟凶手根本没有关系；昼夜跟踪疑犯，疏忽中疑犯消失和另一件凶案出现，看起来十分可靠，却也缺乏内部的有效关联，再次失控；哪怕偶然碰巧推测出了凶案的发生，但是动员所有警力，全城的防范，还是让凶手在死角里钻了空子；终于有了目击证人，那个傻子，却在万般关注之下，失去控制被火车撞死……无力啊，无奈啊，这种不可控和期望的差距，撕扯着人的神经，可这本来就是自然的规律。理智崩溃，经验失效，野蛮也徒劳，所以，凶案成了传奇，成了永远的谜。

篇二：到底谁是凶手？5TV的悬疑剧《烧脑》把这个问题留给了观众

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这周二，短视频平台 5TV 正式上线了原创悬疑系列剧《烧脑》的第一集《消失的哥哥杀人事件》。悬疑小说作家吴铁柱是这部系列剧的主人公。第一集开场，吴教授去调查一个三年前的杀人案，父母和爷爷遇害，哥哥失踪，幸存的一个女儿三年来从未踏出房间半步，生活起居完全由一个女邻居照顾。不到 5 分钟的剧情画面完全在这个女儿的房间展开，她没有开口说一句话。但从女邻居的口中，吴教授得知这位不说话的女儿和她哥哥是龙凤胎，但女邻居说，估计兄妹二人感情并不好，因为“我来他们家多少回了，就没见他俩一起出现过”。第一集最后，吴教授说：“我初步判定，我们已经跟凶手见过面了，你们知道凶手是谁了吗？” 看完后，我问 5TV 的市场总监唐兆瑞，凶手到底是谁啊？他说，你猜啊。然后，我猜说是女邻居，因为她的表情和语气都很诡异，而且也没有理由完全不计回报地照顾别人。唐兆瑞说有可能是女邻居，但也有可能是其他人，比如，哥哥就是杀人凶手，杀人后逃跑了，或者变性成了现在的女儿（这个推理实在是有点脑洞大开，是不是有剧透嫌疑？）。其实，说了这么多，他也没有给出一个确定的答案，因为他也不知道谁是凶手：《烧脑》的玩法是，凶手到底是谁，在很大程度上决定于观众的反馈。比如，根据数据统计，如果大部分用户认为女邻居是凶手，且推理完全站得住脚——那么，在第二集开始时，吴教授就会公布女邻居是

凶手这一终极答案。也就是说，观众会在一定程度上参与《烧脑》的创作，而观众得以参与的基础是，《烧脑》在短时间内提供了尽可能多的蛛丝马迹，促使观众脑洞大开寻找真相。《烧脑》每周二更新，观众就有了一周的脑洞大开的时间。

唐兆瑞说，5TV 既是平台方，也是参与方，与视频团队合作完成拍摄，版权则归双方共有。而正式拍摄之前，双方都需要考量的问题是，这个几分钟的片子能带给观众什么？如何实现？如何留出 20% 的空间让观众参与互动？互动成本有多高？

因此，要想把视频拍得好看好玩，观众的高度参与高度互动就变得尤为重要。因此，对 5

TV 团队而言，运营推广工作就显得特别重要了。

现在，5TV 已经和多个视频 PGC 团队建立了合作关系，之后会推出更多原创视频作品。 5TV 的内容总监黑小土之前曾在优酷工作，对视频行业有多年经验，他的解释更为直接：5TV 的角色就是帮助视频团队更好地实现内容。他说，互动到底应该怎么互动？怎么才能拉观众进来？“推理剧会非常容易让观众产生参与感和代入感，《烧脑》是我们的切入点，以后 5TV 还会推出爱情剧喜剧等视频内。我们就是要做新的东西，区别于传统的电视剧电影。”

19 世纪末 20 世纪初之时，电影逐渐成为大众娱乐方式之一。稍晚二三十年，电视剧也开始流行起来。黑小土说，从电影到电视剧，就是从小黑屋到客厅，注意力会下降很多。换个说法，在电视或电脑上看电影，和在电影院看电影是完全不同的感受。现在，随着互联网特别是移动互联网的发展，大家的观看场景又发生了巨大的变化，且移动场景明显增多，播放平台也有手机、pad、电脑等。而视频网站还似乎在扮演电视机的角色，一厢情愿地期待用户坐在电脑前观看视频。

黑小土说，现在的视频网站还在做四五十年代的电视的内容东西，不符合现在的观看需求，还是看电视剧的老套思路，“20分钟的网络剧，当用户从电视剧的屏幕跨越到手机的屏幕，这就是一个进化的过程，用户的观看方式和观看内容都发生了改变。”

他说，用户在碎片化时间肯定不会看电视剧。“电视剧是怎么产生的呢？先写剧本，再提交广电审核，通过后就可以拍了，拍完后拿到制作+发行的两个证就可以找电视台卖了。因此，这是一个 to B 的生意，只要有电视台买单，制作方的工作就算是结束了。这个操作过程显然无法收集观众的反馈。”

具体再谈《烧脑》。黑小土说，《烧脑》是拍一集播一集，然后根据观众反馈再拍摄下一集。“美国的情景喜剧或脱口秀也有这么做的，但在国内还没有，因为这么做很难控制成本，而

且对内容制作团队的能力要求也很高。但 5TV 现在有非常稳定的制作班底，24 小时连轴转都没问题；而且我们还掌握了 5 分钟短视频的拍摄制作方法，非常清楚在最后剪辑时有很多内容是不需要拍的。”

黑小土接触了很多传统导演或新锐导演，还有从传统行业跨行过来拍网剧的人。他也去过很多片场，有的人会因为现场少一盏灯而拍不下去。他对《烧脑》的团队说，iPhone 是有光感的，用户使用 iPhone 看视频时，在室内和室外的画面亮度是不一样的，“如果你连 iPhone 的光感都不知道，还纠结于一盏灯有什么意义呢？”他说，5TV 不会纠结于一盏灯到底该怎么打，但却会花很大的精力去打造内容，去讲故事，而《烧脑》就是一个开放型的好故事。

他强调，互动剧的关键在于观众的参与度，但这并不等于打游戏，因为游戏是“这是什么这是什么”的发现，而互动剧则需要用户的沉浸式参与。

他的观点是，现在的网络自制剧就是从 1 到 100 的不断优化，大家殚精竭虑思考的问题如何有更大的场景、更好的演员、更搞笑的剧情，而 5TV 的做法则是从 0 到 1 的过程，“可能灯光不是最好的，演员不是最专业的，但观众会喜欢，因为这是新的东西。如果按照传统方式拍摄，大家看完后就会不屑一顾地说，这个比《星际穿越》《盗梦空间》差远了。” 《烧脑》就是 5TV 在 0 到 1 这个过程里的第一部作品。还可以透露一点的是，除了每周更新，《烧脑》在之后还可能会推出一分钟的每日更新，“吴教授有个脑力训练所，他不是写悬疑小说嘛，那就每天抛一个案子出来。”

《烧脑》里的吴教授是一个悬疑小说作家。黑小土说，连续看 6 集《烧脑》，观众就会有强烈的参与感，这个人物形象也会越来越鲜明，“这个 IP 形象以后也有可能会出现在综艺节目里，但不管出现方式如何，观众一眼就能认出这是吴教授。”更大的想象是，围绕吴教授这一 IP 形象的所有物理化产品都可以打通。

因为这是一个烧脑的形象，所以 5TV 团队在考虑赞助商的时候，定位的都是高科技品牌，比如大疆的无人机，而快消产品则不在考虑范围之内。

谈到竞争，黑小土说，本质上各家都是追内容的，有人擅长做长视频，有人偏好做短视频；有人平台强，主做“播”，有人内容强，专做“制”，“所以谈竞争是不懂视频行业，大家绝对是毫无争议的合作伙伴关系，这样才是牛逼的生态圈。”

5TV 现在已经获得天使投资，创始人杨立琮曾追随知名制片人徐立功参与《卧虎藏龙》、《四千金》、《太阳风暴》等多部影视作品策划，并曾创办两家互联网技术公司，有丰富的影视和互联网的跨界经历，并参与出品和制片了多部网络剧。

篇三：如何辨别谎言：到底谁是凶手？

如何辨别谎言：到底谁是凶手？

2008年1月27日，佩尼·布德罗（Penny Boudreau） 12岁的女儿—— 卡里萨（Karissa）在位于加拿大桥水市（Bridgewater）的家乡失踪。当天下午，母女俩在一家杂货店停车场发生过争吵，布德罗 说，“她们那时是在?推心置腹?地探讨?青春期的叛逆?问题”。晚上19:30，还没见女儿回家的 布德罗 开始担心，她打电话询问一些朋友和老师，但是没人知道女儿的消息，最后只好报警。到了第二天，女儿卡里萨仍然下落不明，桥水市警方开始通知其他片区警方，甚至联合媒体进行全方位搜寻。

1月29号，警方举行了新闻发布会。这位母亲在这场广为报道的发布会上悲痛欲绝，恳求女儿快点回家。2月1日，她再次表达了自己的恳求。她祈求，如果有谁知道她女儿行踪，请尽快联系她。参与搜寻的人群不断扩大，当地居民也自愿加入警方的搜索之中，他们把卡里萨叫做“桥水市的女儿”。但是，卡里萨仍然没有音讯。

2月9日，在失踪2周后，卡里萨终于被找到了。一位女士将车停在加拿大331号公路边，她让水喝多了的9岁儿子到无人的地方方便。331号公路沿着拉夏维河（LaHave River）而行，从桥水市城中穿过。听到儿子突然惊恐地大叫，那位女士立即冲了过去看到这样一幕：在河边的雪堆里露出几根人的脚趾。桥水市警方很快就认定这是 卡里萨（Karissa Boudreau）的尸体。她下身赤裸，身体僵硬，白色的小熊维尼内裤被退到膝盖以下。五天之后，警方宣布失踪案已经升级为故意谋杀案。

测谎

人们一直都在撒谎。心理学家 罗伯特·费尔德曼 （Robert Feldman） 花了40多年时间来研究这样一个现象，我们在和陌生人或不太熟的人交流时，平均每10分钟就说3次谎。几乎没人能避免撒谎，据报

道有些人甚至能在10分钟内撒谎多达12次。我也许会在寒暄时说“很高兴见到你”，其实我并不高兴。我也许会说我在波士顿长大，其实我生长在一个小城镇，那里离波士顿还有40分钟的路程。我也许会说某人的工作听起来很有趣，其实我觉得很无聊。或许我会恭维一个人的（土气）领带或（丑陋）衬衫很好看，其实我觉得它们很糟糕。那么如果一个人提到一家餐馆味道很好但我却觉得很差，我会怎样做呢？我也许只是笑一笑，点点头说，是的，那是一家不错的餐厅。相信我，我们常常会不假思索地撒谎。

我们大多数情况下都会撒谎。费尔德曼的研究表明，无论是在最亲密的关系（婚姻）中，还是在完全偶然的场合，我们都会常常说谎。一些谎言微不足道，像“你看起来好像瘦了”，有些谎言则影响较大，如“我没有和那个女人上床”。谎言有时候无关痛痒，有时候会产生严重后果。

我们许多人都认为自己能够辨别出他人是否撒谎，多年以来，有一种民间说法，认为面部和肢体语言会出卖一个人的内心。比如说谎者不敢正视你的眼睛；他会东张西望，好像在找什么；说谎者也会言辞闪烁，有点紧张；有时候，他会抓耳挠腮；他也会犹豫不决，似乎无法确定要告诉你什么。这些判断依据已经是老生常谈了。加

利福尼亚大学心理学家 琳恩·布林克 （Leanne ten Brinke）一直致力于研究如何测谎。她说：“实证根本证明不了这一点。”

我们对于骗子的认知和事实是有出入的，世界上没有“匹诺曹之鼻”这种测谎神器。布林克指出，虽然我们非常相信自己能够辨别谎言，但这很大程度上是靠运气。心理学家保罗·艾克曼（Paul Ekman）是加州大学的名誉教授，他花了五十多年时间来研究情绪和谎言的非语言表达方式。在过去这些年，他让一万五千多名被试观看视频剪辑，里面的人们有在撒谎也有在说真话，内容包括目睹截肢、偷窃等情绪反应，到政治家对未来规划的演讲。被试者能够辨别出真话的几率大约有55%，至于是哪一类谎言（真话），就不那么重要了。

后来，艾克曼发现一个很有用的特征——微表情，即极快的面部运动——基本上只持续 1/20 到 1/15 秒，而且很难有意识地控制。但是微表情转瞬即逝，对于未受过任何训练的专家来说也过于复杂：在艾克曼一万五千个被试中，只有50个人能一直辨别出来。

布林克认为，现有的关于测谎的描述中有着不太合理的东西。我们并不擅长辨别谎言，但是这能力为什么如此重要？如果我们需要花费大量时间来学习辨别谎言的方法（特征），那么就算学会了也用

处不大。 “从人类发展的进化论角度来看这并不合理”，布林克说，“如果我们能够发现谎言和欺诈，这对人类难道不是很有用吗？”

也许未经训练的“我们”在测谎这件事上并非那么无能。也许可能仅仅是因为研究者们一直关注于错误的方向。关键并不在于有意识的测谎，这是一个被迫的是或否的判断。也许正相反，我们的能力在于我们的潜意识知觉：这种知觉我们 “踏破铁鞋无觅处”，可是当我们不去寻找它的时候，却 “得来全不费工夫”。“因为测谎是一种适应性技能，它帮助我们远离骗子、结交诚实的人，它并不一定非要是有意识的警钟。它可能更加微妙”， 布林克说，“更像是你真的觉得不想借给这个人二十块钱，或者你要和那个家伙第二次约会的确感觉没那么兴奋。” 布林克和她的同事们决定把精力集中在论证潜意识测谎。

本月发表在《心理科学》杂志的一系列研究中，伯克利团队让学生们观看一个视频，视频中是一个嫌犯被审讯是否偷了100美元。和实际的审讯一样，嫌疑人要回答两类问题：基本问题——比如“你今天穿什么衣服”和“外面的天气如何”；还有目标问题——比如“你偷钱了吗”和“你现在在说谎吗”。有一半的嫌疑人会说谎，一半说真话。每个被试都要看一个说真话的视频和一个说假话的视频。

篇四：策划考卷中的推理题谁是凶手

策划考卷中的推理题

有对夫妇，生一男一女，四口之家中的一天晚上，成员中的一个杀了另一个，剩下2个成员，一个是帮凶，一个是目击者。并已知以下几个条件：

1.帮凶和目击者性别不同

2.最年长者和目击者性别不同

3.最年轻者和被害者性别不同

4.帮凶年纪比被害者大

5.父亲年纪最大

6.最年轻的不是凶手

请问凶手，被害，帮凶，目击者分别是谁？

给出答案并给出推理过程。

根据5和2，肯定目击者不是父亲，父亲可能是帮凶，受害者和被害者中一个；

根据6，2， 最年轻者不是凶手，也不是被害者，可能是帮凶和受害者，但是根据4条，帮凶比被害者大，所以最年轻的这个只可能是目击者，不可能是帮凶。最年轻的只可能是儿子或者女儿。但是最年长者（父亲）又和目击者性别不同，所以目击者，就是最年轻者就是女儿。

确定了女儿是目击者，帮凶的可能只有儿子或者父亲（根据第1条），被害者就可能是父亲或者儿子（根据第3条），所以母亲确定了是凶手。

由于帮凶比被害者大，第四条，所以帮凶是父亲，被害者是儿子。

因此，凶手是母亲，被害儿子，帮凶父亲，目击者女儿。

根据1、2说明帮凶、最年长者的性别一样

而最年长的父亲，说明帮凶也是男的（儿子/父亲），则目击者必须为女

根据提示4，那么被害者不可能是父亲。那么被害者只能是（儿子、母亲/女儿之一） 假设被害者为女的，那么最年轻的就是儿子（提示3），根据提示6，那么帮凶只能是儿子，与提示4矛盾。（目击者必须为女）

假设被害人为男，那么只能是儿子，最年轻的就是目击者——女儿，帮凶是父亲，凶手是母亲

答案 被害人 儿子，目击者 女儿，帮凶 父亲 ，凶手 母亲

1,帮凶和目击者性别不同 (说明是一男一女)

2，最年长者和目击者性别不同 （父亲是最年长者，性别不同就是女的。目击者不是母亲就是女儿）

3，最年轻者和被害者性别不同 （既然最年轻的是女儿，和被害者性别不同就是男的。）

4.帮凶年纪比被害者大 （说明被害者不是父亲，）

5.父亲年纪最大

6.最年轻的不是凶手 （最年轻的既不是凶手也不是被害，更加不是帮凶，因为帮凶年纪比被害者大，但他又是最年轻的，那就是目击者，又是年轻的，那就是女儿了。）

所以得出：凶手母亲，帮凶父亲，被害人儿子，目击者女儿，回答完毕。

母亲杀了儿子，父亲是帮凶，女儿是目击者也是最年轻的人。

推理过程：由1得 男杀女或者女杀男

由4.5 父亲不可能是被害者

由3.4.6 最年轻不是被害也不是帮凶，也不是杀手，只能是目击者

由2，目击者和父亲性别不同，得出目击者是女儿

父亲不是被害者，所以死的肯定是儿子

父亲不能杀儿子，所以肯定是母亲杀的，父亲是帮凶

篇五：论《风声》---谁才是老鬼

谁才是老鬼

――评抗战巨制《风声》 唯有这冷眼旁观的镜头能还世界以纯真的原貌。

――巴赞 “我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在，敌人不会了解，老鬼，老枪，不是个人，而是一种精神，一种信仰……“这是电影《风声》最后顾晓梦的心灵独白，她将生命献给她唯一的信仰，无怨无悔，让观众在为之惋惜的同时，去品味这部电影真正所传扬的精神。

《风声》是由麦家原著的畅销小说，也因此据其拍摄的这部电影未播先火。各媒体争先报道，影迷们对这部庆贺中国成立60周年的电影也是相当期待。当年国庆前夕播出之后，这部受人瞩目的电影以其高票房给了全社会一个最满意的答案，并被各专家评为十年来最好看的电影，获得了口碑与票房的双重荣耀。就连原著麦家也说:“电影巧妙地改编了我故事的壳，但忠诚地保留了里面的核，探究人心之深厚，人性之复杂，人世之恐惧。”

作为首部谍战片，它以新颖而独特的故事讲述方式吸引了社会的注意力。本片以抗战时期为大背景，以寻找卧底老鬼，老枪为主线展开，就是这样简单的故事，没有高亢激昂的”中国万岁，中国共产党万岁“的口号，没有曲折难解的故事情节，没有高举主旋律的大旗，紧扣故事主题，看似影片仅仅是在讲述一个故事，平淡无奇，却神奇地铸就了这部电影叙述方式的独到之处。

一个个的谜团，一次次的自我否定，逐渐升级愈加恐怖的杀人游戏，险象环生的故事情节，吊足了观众的胃口，究竟谁才是操纵大局的老鬼？让观众的好奇心又一次达到高潮……

值得一提的是，倘若仅有单调的血腥场面，必定会让影片大减分，甚至遭到质疑，然而导演深刻剖析观众的心理之后，在影片结尾将主流意识渲染到极致，达到信仰万岁的高尚境界：老鬼为了革命的胜利，自己跳出来献出了生命，用特殊的富有浪漫主义色彩的方式无声的“呐喊”出自己的信仰: “我不怕死，怕的是你们不知道我为何而死。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一……”

好的故事是一部影片成功的本质因素，然而导演的贡献绝对不容忽视。整部影片以灰暗的色调贯穿始终，带给观众一种压抑的视觉感受，却让观众直接融入影片所设定的抗战大背景中，如身临其境，紧随着影片的节奏，再加上扣人心弦，步步惊心的背景音乐，让观众的心自然紧紧揪了起来。恰符合那个独特的时代背景，黑暗，紧张，压迫，血腥，让那个时代就这样清晰的展现在观众面前，着实对影片的成功起到了不可磨灭的助推作用。

导演对观众的心理更是揣摩的淋漓尽致，尽可能的根据人的心理需求调整剧情。导演将老鬼的内心独白恰到好处的以灰色文字的形式展现，让观众对整部影片的把握更深一层，并推动着整个影片情节的发展，使得观众一颗惊心动魄的心得到略微的过渡，随着影片情节的推进，又一次达到高潮。如此跌宕起伏的心理变化足以让观众牢牢记住这部带给他们心理冲击的影片。

如果说剧本是一部成功的影片的灵魂，那么演员则是灵魂的塑造者。在为《风声》中七个特点鲜明的角色选演员时，导演选择的不是小鲜肉们，而是真正凭演技吃饭的实力派一线演员，譬如李冰冰，周迅，张涵予以及王志文等。就周迅所饰演的顾晓梦一角来说，根据人物的设定，顾是中共地下党员，却以放荡不羁，糜烂的生活方式潜伏于伪政府，为更好的塑造这一形象，周迅一改庄重淑女的往

日形象，搔首弄姿；步步为营，处变不惊。以周迅独特沉着的音色呐喊出信仰，演绎出再无人可突破的顾晓梦。

从整部影片的细节来看，凄冷萧瑟的风声的配乐，为整部影片增色不少，既照应影片的标题《风声》，渲染着一种让人闻之生惧的氛围，又着实带领观众步步贴近那个灰色，恐怖的时代；演员面部表情的细致刻画，对在酷刑下遍体鳞伤却坚定信仰的演绎，是如此的逼真，不禁让人为之感叹不已。

究竟为何这部影片能够获得如此高的票房？

或许存在明星效应的推动作用，然而一个时代从来不会让真正有价值的作品埋没于尘土之下，真正引领时代的东西势必被世人传扬。《风声》所传颂的是这个时代逐渐湮灭的灵魂，在这个物欲横流的时代，正能量已经渐去渐远，正需要这样的正能量作品唤回人们。

看完这样一部优秀的影片，我们该反省自己，反省时代，让中国精神真正融入我们的未来。生活中虽然没有老虎凳，没有试痛针，但由于我们内心孤独、脆弱、敏感，一句辱骂，一次失恋，一次离别，一次散财，都可能变成恐怖的老虎凳、试痛针，叫我们无尽地承受。人生多险，生命多难，我们要坦然、平安地度过一生，也许唯一的办法就是把自己“交出去”，交给一个“信仰”。让这个你终生的信仰的东西陪伴你，让你变得坚强，去挑战，去赢得。

曾经的时代让人颤抖，让人却步，但顾晓梦一样的灵魂人物竭尽所能向往新生活，哪怕，献出生命，也要用尽一生坚守信仰，终于曙光照射世界，但他们却看不到了……

初中作文