鲤鱼跳龙门的故事

篇一：文言故事-鲤鱼跳龙门

鲤鱼跳龙门

---出自《三秦记》

龙门山在河东界，禹凿山断门，阔一里余，黄河自中流下。两岸不通车马。每岁季春，有黄鲤鱼，自海及诸川，争来赴之。一岁中，登龙门者，不过七十二。初登龙门，即有云雨随之，天火自后烧其尾，乃化为龙矣。

注释：

①河东：黄河以东

②自：从

③岁：年

④赴：到

练习：

1.故事发生的时间？

2.每年有无数的鲤鱼来跳龙门，登上龙门者“不过七十二”，而登上龙门的也要接受天火焚烧尾巴才能变成龙。从鲤鱼变龙的经历中，你得到了什么启发？

3.写一写，鲤鱼越过龙门时的情景。

篇二：鲤鱼跳龙门

鲤鱼跳龙门（沈巧枝）

—鲤鱼山的传说

孚玉山又叫鲤鱼山，因为整个山形酷似一条横卧的鲤鱼。千百年来流传着一个美丽的故事。传说从前有一年，一位学士在县河旁偶尔得到一条金色的小鲤鱼，这条小鱼与平常的鱼儿很不相同，他觉得很奇怪，便将它送进城南的放生池放养。不知过了多少年，有一天浓雾弥漫，遮天蔽日。金鲤便乘机跳入大江，再过了若干年又游进了大海，依傍在东海龙王的手下，希望能够得到龙王爷的赏识而提拔重用。但龙宫有个规定：所有鱼类，每隔三年要举行一次长游跳高比赛，谁先到达上游，跳过龙门，封为龙族而加官进爵。

那一年比赛开始，金鲤一舒鳍奋勇争先，头一个泅游至上游，又经龙湖进入县河，却被县河两岸动人的“秀河烟柳”之景迷住而漫步经心地悠游观赏起来，忘记了龙门山原坐落在城北。待到众鱼游近，它这才猛醒。性急之间，奋鳍飞跃，“哗啦！”可惜，竟然未能越过龙门山，而是半途跌落在县城东北隅。再想一跃，已是气力不够。自知已失去受封资格，羞恼之下，便化成了这座鲤鱼山。而今细看去，还保留着飞跃时略带卷曲的形状呐。据传金鲤虽因大意贪玩怀旧而至比赛失利，但其等待时机、越过龙门山的愿望始终盘桓在心头，时时撞击着它追悔莫及的心扉。

后人同情鲤鱼的遭遇，总希望它有一天能够跃过龙门山，得到它所希望的封赏重用。于是竞相传说“鲤鱼跳龙门”的故事。

传说既久，逐渐地人们将“鲤鱼跳龙门”引申到科举及第上，意为“黄榜高中，金榜题名”就等于是鲤鱼跳过龙门。据说本邑有位学子在赴京应试时曾写过这样一首绝句：“儿今去应试，父望子成龙，必作鲤鱼跃，飞腾上九空。”

松兹山歌 （许坤）

宿松有两千多年的历史。现全县辖九镇、十三乡，总面积为2393.5平方公里。境内山水田园秀色美，大湖扬波鱼米乡。吾余兴将全县22个乡镇名称组成《松兹山歌》四首。

孚玉青峰高岭花，九姑相约采新茶。细语隘口凉亭上，五里千岭话桑麻。 程岭许岭露华浓，趾凤展屏雾笼峰。喜见柳坪竹羽翠，破凉无处不春风。 二郎相亲结伴俦，汇口扁舟过洲头。河塌烟霞下仓秀，佐坝欢歌竞风流。 千年陈汉好精神，复兴伟业振山魂。长铺笙歌醉人意，北浴飞花满新城。

篇三：翡翠挂件寓意之鲤鱼跳龙门

翡翠鲤鱼跳龙门题材寓意

鲤鱼跳龙门的题材在翡翠挂件、翡翠玩件、翡翠摆件当中是非常常见的题材，源于古印度神话，称为“摩羯”，是一种龙头、鱼身鱼尾的动物，被认为是“河水之精，生命之本。”也可以解释为“鲤鱼跳龙门”，因其形象常雕刻为脱水而出、腾空而起，化为飞龙，跃于苍穹的那一瞬间。寓意“望子成龙”。 适合在高考时送给子女，寓意学业有成。

鲤鱼跳龙门的故事来历

很早很早以前，龙门还未凿开，伊水流到这里被子龙门山挡住了，就在山南积聚了一个大湖。

居住在黄河里的鲤鱼听说龙门风光好，都想去观光。它们从河南孟津的黄河里出发，通过洛河，又顺伊河来到龙门水溅口的地方，但龙门山上无水路，上不去，它们只好聚在龙门的北山脚下。“我有个主意，咱们跳过这龙门山怎样？”一条美丽刚劲的大红鲤鱼对大家说。“那么高，怎么跳啊？”“跳不好会摔死的！”，伙伴们七嘴八舌拿不定主意。大红鲤鱼便自告奋勇地说：“我先跳，试一试。”只见它从半里外就使出全身力量，像离弦的箭，纵身一跃，一下子跳到半天云里，带动着空中的云和雨往前走。一团天火从身后追来，烧掉了它的尾巴。它忍着疼痛，继续朝前飞跃，终于越过龙门山，落到山南的湖水中。山北的鲤鱼们见大红鲤鱼尾巴被天火烧掉，一个个被吓得缩在一块，不敢再去冒这个险了。这时，忽见天上降下一条巨龙说：“不要怕，我就是你们的伙伴大红鲤鱼，因为我跳过了龙门，就变成了龙，你们也要勇敢地跳呀！”鲤鱼们听了这些话，受到鼓舞，开始一个个挨着跳龙门山。可是除了个别的跳过去化为龙以外，大多数都过不去。凡是跳不过去，从空中摔下来的，额头上就落一个黑疤。直到今天，这个黑疤还长在黄河鲤鱼的额头上呢。

后来，唐朝大诗人李白，专门为这件事写了一首诗：“黄河三尺鲤，本在孟津居，点额不成龙，归来伴凡鱼。”

翡翠鱼跃龙门挂件

适宜送礼人群

送子女——古代人们用鲤鱼跳龙门来比喻学子们经历十年寒窗苦读，考得状元。所以在高考时节送给子女是预祝子女高考成功。

送领导——在封建社会，人们考得状元后就预示着可以高官厚禄，所以鲤鱼跳龙门在领导升迁时送给领导预示领导仕途顺利飞黄腾达。

送情人——鲤鱼经历千难万险到龙门，而跳跃龙门的化身成龙的却是极少，在节日送给情人（尤其是男性）预示其奋发向上，事业顺利！

篇四：洞庭湖鲤鱼跳龙门的传说

洞庭湖鲤鱼跳龙门的传说

话说吕洞宾三醉岳阳楼度得柳树精成仙，又在巴陵成功点化了何仙姑。一日，吕洞宾去蓬莱会友饮宴归来，轻飞洞庭，只见洞庭湖烟波浩淼，水天一色，风月无边。吕洞宾心想，久居于如此钟灵毓秀之地的水族，也必有仙根慧种，吕仙便想着也去点化洞庭水族。

洞庭湖风雨大作的时候龙王现身，吕洞宾便去找龙王商量点化水族的事。居住在洞庭湖的鱼听说了此事，纷纷来到龙宫前要见吕洞宾。吕仙人乘龙而出龙宫，见黑压压一片全是渴望点化的鱼，吕仙人灵机一动，定了一个点化的规则：他要所乘之龙拱成龙门，谁跃过龙门，就点化谁成龙成仙。鱼类一听此言，纷纷跃起，无奈龙门太高，都摔得生疼，无功而返，一个个被吓得挤在一块，不敢再去冒这个险了。洞庭鲤虽然机警聪明，体大力强，但不喜浮游于水面不事张扬，总是栖息于湖底和水草丛生的水岸边。鲤鱼们得到消息晚，等它们赶到龙门，其他鱼类都跳过了。洞庭鲤力荐它们的鲤鱼王带头跳龙门。只见一只大红锦鲤从龙门一 里外就使出浑身力量，像离弦的箭，纵身一跃，跳到洞庭湖上空，在风雨之中越过龙门，再落入湖水中，一眨眼功夫就变成了一条巨龙。鲤鱼们受到鼓舞，开始一个个挨着跳龙门，虽有个别的非常接近，但最终还是过不了龙门。在众鱼的簇拥下，新科锦鲤来到吕仙前叩拜，吕仙对鲤鱼们留下一句“练好明年再跳”，然后轻轻一跃，乘鲤而去。《埤雅·释鱼》记载：“鲤鱼之贵，俗说鱼跃龙门，过而为龙,唯鲤或然。是以仙人乘龙,亦为骑鲤。”意思是说，鱼跳过龙门，就会变化成龙，跳不过去仍为鱼，而能跳过龙门的，只有善跳的鲤鱼，所以，仙人乘的龙,也是骑的鲤。

唐朝诗人李群玉在《洞庭风雨二首》中写道：“?浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。鱼龙方簸荡，云雨正喧阗?羽化思乘鲤，山漂欲抃鳌?”。洞庭湖风雨大作之日，就是洞庭鲤鱼跳龙门之时。

篇五：小鲤鱼跃龙门读后感

《小鲤鱼跃龙门》观后感

《小鲤鱼跃龙门》是一部1958年的国产动画片，讲述了一群可爱的小鲤鱼为了寻找“龙门”而进行的旅行。旅途中遇到了各种困难与挫折，而小鲤鱼们彼此团结，最终到齐心协力的跃过了“龙门”。这部短短20多分钟的动画片，却告诉了我们要团结，也表达出了初生牛犊不怕虎的精神，不跃过龙门誓不罢休!。该部剧也得到了苏联第一届莫斯科国际电影节动画片银质奖。

一部动画片也反映出了上世纪末中国的动画片风格与特色：画风极具中国特色，生动却又极富教育意义。

动画也分为各种类型，有彩色，水墨，木偶，剪纸等类。木偶类的代表作有《神笔马良》，描绘了民间传统故事，爱画画的马良得到了一支画笔，可以把画中之物变成真，帮助了很多穷苦百姓，也惩治了万恶的官僚。这部动画获得了意大利第八届威尼斯国际儿童电影节儿童文娱片一等奖，叙利亚第一届大马士革国际博览会电影节短片银质一等奖，南斯拉夫第一届贝尔格莱，德国际儿童电影节优秀儿童影片奖，波兰第二届华沙国际儿童电影节木偶片特别优秀奖，加拿大第二届斯特拉特福国际电影节奖。神笔马良》的导演靳夕是木偶片大师德恩卡的弟子，他是中国木偶片的大师，还有一部代表作品《孔雀公主》，长达80分钟，堪称木偶动画的最高水准。而此片的副导演万超尘更是“中国动画之父”万氏三兄弟之一。在他们制作出这部经典动画作品之时，那个被现代青少年崇拜之至的“日本动画之神”手冢治虫才刚刚起步，马良的神笔曾经也是他的感悟之一。因在“美术、音乐、人物行为、语言的每一刻划皆考虑到是否符合我国的民族气派”的成功，成为中国木偶动画的经典作品之一。此外，还有《半夜鸡叫》等作品，将传统木偶戏带入荧幕中。

而水墨的代表作则是《小蝌蚪找妈妈》（1960），作为中国第一部水墨动画片，由绘画大师齐白石执笔绘制美术片。

笔调细致的水墨画和细腻的动作设计描绘了一群小蝌蚪刚刚出生，寻找妈妈的故事。精致生动美妙的水墨画与深刻的教育意义，一举获得瑞士第十四届洛迦诺国际电影节短片银帆奖和法国第十七届戛纳国际电影节荣誉奖。水墨，作为中国传统画风，在这部动画(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:鲤鱼跳龙门的故事)里展现的淋漓尽致：打开一本素雅的国画画册后，一幅幽静的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶乐声悠扬，共同勾画出优美抒情的水墨世界。这部片子打破了动画片“单线平涂”的模式，没有边缘线，意境优美，气韵生动。

还有剪彩，也是作为中国传统特色之一，被成功融入动画中，其中1958年的《猪八戒吃西瓜》成了经典代表之作，描绘了师徒四人西天取经途中，猪八戒偷吃西瓜被惩罚的故事。此外，还有《渔童》等。

至于彩色动画，数量就多了。随着技术的发展，彩色动画也慢慢侵袭入，代表作不计其数，其实偏抽象的曲艺风格《大闹天宫》（1961）成为了最为突出的一部，也是新中国第一部彩色动画片，该部在2012年做成3D被搬上荧幕仍然得到了巨大的欢迎。当然得到的奖项也很多先后荣获第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖，1978年第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖，1982年厄瓜多尔第五届基多国际儿童电影节三等奖，葡萄牙第十二届菲格腊达福兹国际电影节评委奖，1963年中国第二届电影百花奖。1962年捷克斯洛伐克第13届卡罗维发利国际电影节短片特别奖。1980年第二次全国少年儿童文艺创作评奖委员会一等奖。另外作品还有《黑猫警长》，《哪吒脑海》，《天书奇谭》，《没头脑和不高兴》等。这些电影也成为了80.90后的记忆。 反观现今的国产动漫，彩色动画已全面普及，当然，随着高科技的发展，荧屏上的角色一越来越逼真，生动。甚至出现了中国第一部武侠3D动漫连续剧《秦时明月》，讲述了秦始皇兼并六国，建立中国第一个帝国开始，到咸阳被楚军攻占为止，时间跨度为30年。而故事的主人公是一个体内流淌英雄之色的少年荆天明，最终成长为盖世英雄，凭一己之力改

变历史进程的热血励志故事。该动画也被翻译成7种语言，发行至全球37的国家及地区。作为一部面面俱到，内容丰富，画工又高科技的动画，得到的荣誉自然是不计其数。2010天下动漫风云榜年度动漫作品、最具网络人气奖等。

现今国产动漫又一经典莫过于家喻户晓的《喜洋洋与灰太狼》，《熊出没》了。两部热播动画都有类似的情节。喜洋洋是狼追着想吃羊，而小羊门团结一致，不让灰太狼得逞。熊出没，则是砍伐工人光头强和保护森林家园的两只熊，熊大熊二也用各种方法抵抗光头强。《喜洋洋与灰太狼》作为2D彩色动画，在播出之后，在境内外都得到非一般的反响，荣获了中国广电总局颁发的国家动画片最高奖---优秀国产动画片一等奖，此外，作为动画的各种周边也开始大热。而《熊出没》作为华强动画精心打造的全三维动作喜剧动画片，该片用夸张的卡通手法讲述森林保护者熊兄弟与破坏森林，采伐原木，并占领土地开发创业试验田的光头强之间上演的一幕幕搞笑对决。这部动画也先后获得意大利海湾卡通节，意大利Film Festival della Lessinia等奖项，还出口了很多其他国家。

总结而言，现今国产动画的特色就是高科技的运用，以及幼龄化。动画运用3D,CG等技术是人物形象，场景更加逼真，立体。而创作的故事却越来越倾向于少儿化，也趋向于冒险模式。主人公经历各种困难。

随着经典的动画被翻出后，两者的对比越来越多。有人认为经典好，有人认为现今的更精美，众说纷纭。我认为经典的胜出。经典的动画虽然画质不好，但是画工精致，美丽如一幅幅画卷，每一幕都可以成为一张裱起来的画，另外，内容极富有教育意义但又不让人觉得烦，不管大人小孩都喜欢看。而相比现今动画，则在内容上缺少了拓展，只是一味的追求純教育式，缺乏新意。现今的动画我认为存在以下几点不足：

1.差在资金

一般而言，国产动画的视觉效果普遍逊于好莱坞动画电影。以最成功的《喜羊羊》系列电影为例，其二维视觉效果只相当于日本出品《多啦A梦》的剧场版剧场版水平，完全无法与《功夫熊猫》、《飞屋环游记》这类制作精良的好莱坞动画电影比肩。假设《喜羊羊》与《功夫熊猫》在同档期上映，在票价相同、口碑又不占优的情况下，大多数观众必然会选择制作更精良的《功夫熊猫》。当然，这种视觉效果上的差异，与制作资金的多少有很大关系。好莱坞制作一部动画电影，投资动辄过亿美元，完全是拍摄一部动作大片的投资规模。而国产动画的制作资金少得可怜，通常只有几百万元人民币。投资最高的《喜羊羊》系列，也不过每部千万元人民币的规模。这样一来，国产动画就难以在烧钱的制作技术环节精益求精，最后呈现出的视觉效果较为粗糙也在情理之中。

2.差在用心

动画电影是一种商品，但它更是一种艺术品。上世纪万氏兄弟打造的极富民族色彩的动画电影，尤其是上世纪六十年代万籁鸣执导的《大闹天宫》，被公认为中国动画作品的艺术巅峰，多次在国际电影节上获奖。半个世纪过去了，动画电影的制作技术日新月异，国产动画在艺术水准上却不进反退，再也没有达到《大闹天宫》的水准。其中一个重要原因，就是创作者本身艺术水准不够。当年的动画创作团队，由美术家掌舵、表演艺术家当顾问。而现今国产动画的创作团队，主要由技术人员组成。而且，现在的动漫公司都急于求成，追求利益，从而没有时间去认真的构思，绘画。也不会去想这如何创新，增强娱乐性与非纯教育性，一味的迎合市场，不求开拓。此外，也只是以为的模仿欧美画风，反而丢掉了自己的传统。 两相对比，经典之所以是经典，必然有之无与伦比的特点。而现今的动画要想发展，更应该学习经典，而不是一味的只是为了名利。

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