韩剧爱的牵绊在线观看

篇一：韩剧排行榜

第一名： 《.对不起，我爱你》 （旷世经典，永恒珍藏）

永恒的经典，所有韩剧迷都不可错过的连续剧，如果你的眼泪只可为一部韩剧流的话，那么我希望它是《对不起，我爱你》??

如果你看过《对不起，我爱你》的话，就会明白爱情的伟大

如果你看过《对不起，我爱你》的话，就会明白爱情的甜蜜

如果你看过《对不起，我爱你》的话，就会明白爱情的痛苦

如果你看过《对不起，我爱你》的话，就会明白爱情的无私

如果你看过《对不起，我爱你》的话，就会明白爱情中最让人落泪的言语不是天长地久，海枯石烂；而是那句只能从电话另一边传来的“对不起，我爱你”。

《对不起我爱你》是我唯一一部看的时候没有快放，且看了四遍，而且每次都哭的西里哗啦的韩剧。在我写本剧的评论时，我甚至痛恨自己小时候没有把语文学好，以至于再多华丽的词语都在它绝妙的剧情面前显得苍白无力??

凄美的爱情，感人的亲情纠缠在一起，《对不起我爱你》犹如一朵悄然绽放的昙花，美丽而忧伤。

《对不起我爱你》有着和大部分韩剧不同的剧情设计，主角不再是富可敌国的俊男美女，不再有莫名其妙的车祸，不再有令人无法理解的分手，不再有蛮不讲理的父母，不再有恶毒到不似人类的情敌，不再有哭天喊地的离别，一切都是那么的自然而感伤。

“大叔，石头”，他们总是这样称呼着对方，他们是彼此生命中的空气和阳光，女主角宋恩彩悲伤的眼神让我动容，她说：“最悲惨的人是没有回忆的人，你给我一段美好的回忆，我会带着它幸福的过一辈子”。在地铁中一声声撕心裂肺的‘我爱你’更是瞬间使我的心理防线土崩瓦解。终于，时日无多的车武赫选择了在回忆中结束自己的生命，生前与恩彩幸福的片断如电影般一一从脑海中掠过，他带着幸福的笑容离开了人世，并将埋藏在心中的千言万语，以及对恩彩略带愧疚的爱，一同化为了一句——“对不起，我爱你”。 《对不起我爱你》带给我的感动是如此巨大，以致让我明白了，原来温情一直在我们心中流动，只是有点不动声色罢了??

《对不起我爱你》经典台词：

“石头”

“大叔”

“对不起，我爱你??”

以下韩剧虽然也勉强算是经典，但是和《对不起我爱你》就不是一个档次了

第二名： 《豪杰春香》 （疯狂搞笑，轻松时尚）

本片取自韩国古代剧《春香传》，导演将其大刀阔斧的改编成现代剧，然后发扬无敌搞笑精神，于是就有了这部让人爱不释手的《豪杰春香》。 我敢负责任的说，本剧绝对是数一数二的暴笑韩剧，幽默的台词以及活泼的音乐让你从头到尾笑不停?? 影片的核心搞笑人物是高二就结婚的李梦龙和成春香（?汗！），典型的不见面想，见面就死掐的欢喜冤家，一段很清新的爱情故事，两个不富有的年轻人，他们

的爱情即不复杂也不庸俗，简单而直接。影片的音乐和每集的片尾也是一大亮点，略带美国黑人风格的电子乐和影片的节奏配合的天衣无缝，让人听着音乐就想笑，每集的结尾也是严重恶搞原版《春香传》。而影片的第16集更是将恶搞进行到底，恶搞韩剧名作《冬季恋歌》，《对不起我爱你》以及《浪漫满屋》，

差点让我笑的气绝，向各位韩迷严重推荐，如果你想开心的笑，那么就去看《豪杰春香》吧。 第三名： 《我的名字叫金三顺》 （轻松搞笑，帅哥主角）单是帅到逆天的男一号玄彬，以及男二号xxx（一个混血儿）就足以让大部分女性在瞬间晕眩。 《金三顺》打破了韩剧主角一定美丽的惯例，女主角金三顺不再是一个让人砰然心动的美女，而只是一个即将迈向中年的，略显肥胖的女人（可能也不是略显??）。但是通过金三顺顽强的性格，坚定的处世态度，以及善良的性格还是让我们感受到了这个“女孩”那种强劲而又独特的魅力。 《金三顺》的剧情设计真是好，时而让你捧腹大笑，时而又很感伤。剧情异常紧凑，合情合理，这个在韩剧中已经是不容易了。 此剧的缺点也和大部分韩剧一样，几乎没

有让人回味的地方。属于看过就忘的那种。但是轻松娱乐的剧情，善良坚强的三顺，让我还是向你们推荐此剧。 第四名： 《浪漫满屋》 （俊男美女，轻松搞笑） 一个浪漫的小屋，一对单纯的男女，一段温馨的爱情，这就是《浪漫满屋》的全部。《Full House》完全展现了亚洲人气天王Rain的无双魅力，他咪起小眼睛坏笑的样子让人觉得亲切而可爱，犹如一个稚气未脱的邻家大男孩儿，而女主角宋慧乔恰到好处的表演，以及一贯甜美的荧幕扮相也和剧情十分协调，为本剧增色不少。此剧在韩剧中的搞笑级别也和《豪杰春香》一样，是无可争议的大师级。有数场戏让我笑得几乎缺氧，轻松搞笑的剧情，

俊男美女的组合，使本剧成为工作之余休闲娱乐的最佳选择。《浪漫满屋》本人向你严重推荐。 第五名： 《冬季恋歌》 （雪中悲情，感人至深） 90年代末，韩剧以不可阻挡之势席卷全亚洲，而做为韩剧名作的《冬季恋歌》是继《蓝色生死恋》又一股强劲“韩流”。 裴勇俊是《冬季恋歌》火爆最重要的因素之一。不可否认，很多人就是冲着他才看的此剧，《冬季恋歌》属于很典型的韩剧，当然这是在我们已经看过很多剧情重度的韩剧以后得出的结论，也可以看成是《冬恋》的巨大成功使它成为了其他韩剧后辈竞相模仿的对象。但无论如何，细致感人的剧情设计，男女主角让人动容的悲伤恋情，使得此剧还是很值得一看，但是剧情略显戏剧化使其赚取观众眼泪的同时也落入了俗套。我想可能是《对不

起我爱你》这部丰盛的大餐宠坏了我，让我对其他如泡面一样的爱情故事都不在那么感冒了。 第六名： 《尚道，我们去上学》 （父女情深，感天动地）亚洲人气天王Rain的荧幕处女作，韩国王牌编剧李京姬（ 代表作：《对不起我爱你》， 《这该死的爱》）执笔创作，《尚道》以感人至深的父女情深深打动了我，在剧中Rain扮演的父亲勇敢的承担起了抚养病重女儿的重任，患难与共，即使后来知道女儿并非亲生，仍然不弃不离，展现了无比巨大的人间真情，催人泪下。编剧李京姬在剧中对亲情的探究发人深省，通过镜头告诉了我们父母对子女的爱更多的是原自生活中点点滴滴的积累，以及同悲同喜的经历，而绝非简单的血缘关系。并终于在几年后创作出了母子亲情的经典大作《对不起，我爱你》。Rain在片中的表演真实自然，毫无青涩之感，其嘻笑外表下隐藏的悲伤，以及不为人之的巨大责任感，让观众无法释怀。结尾的处理同样让人感到温馨异常。但是本片女主角孔孝珍让我觉得非常遗憾，过于平凡的外表使其显得和Rain极不登对，同时片中的几处剧情过于牵强也是败笔之一，《尚道》是一部优点和缺点同样突出的韩剧，但是在庸俗韩剧充斥的市场仍然算是一摸亮彩，本人向你推荐韩剧《尚道，我们去上

学》，让Rain带着我们一起去感受那温馨的人间真情。

第七名： 《天国的阶梯》 （今生无缘，但求来世）『 典型的某财团独子或某财团独女的爱情故事??唉 』 《冬季恋歌》比《天国的阶梯》先推出，但是如果你两部都看过的话，就会知道韩剧剧情的重复已经到了什么地步，一部是男的失去记忆，一部是女的失去记忆，然后就?? 《天国的阶梯》是那种很典型的韩国苦情剧，剧情是一悲到底，颇有种哭不死你不罢休的感觉，女主角更是倒霉到逆天，被继母虐待，失去记忆，失明，癌症，死亡，仿佛人间的苦难都找到了她头上，也正是因为如此所以使《天国的阶梯》在剧情上显得很牵强，最后也是悲剧收场，但是和《对不起我爱你》的差距还是明显的，也可能这和我不喜欢那种天天哭天喊地的剧情有关吧。一部很典型的商业韩剧，我记得我和妈妈看的时候，我妈妈就像先知一样一边看一边说出后面的剧情，可见剧情的设计已经落入模式化。如果非常喜欢韩剧的话值得一看。 以下韩剧只能算是看过以后不至于睡着，但是和以上几部就又不是一个档次了

第八名： 《悲伤恋歌》 （大牌明星，豪华制作） 『 又是那些某财团独子或某财团独女??汗 』 演员阵容超级豪华，韩国电视剧历史上投资最大的韩剧，但是收视率却和投资不大相符，因为我不是老的韩剧fans，所以对金喜善的魅力还只停留在新闻报道这个层面上，但是通过《悲伤恋歌》使我完全领悟了金喜善姐姐的魅力，漂亮的无话可说，最难能可贵的是具有韩国女性身上少有的高贵气质，剧情比较老套，而且很典型的是为了煽情而搞悲情，我看之前听人说感动的不得了，但是看过以后发现也不过如此，这次我妈妈又当了一回先知，中间有一段男主角和女主角分手的戏觉得处理的虚假无比，旁人看来完全觉得两个人是吃饱了撑的，就为这个就分手，也不知道是你们的爱情是不伟大啊，还是过于伟大了。最后男主角的死也感觉很牵强完全是为了符合本剧的悲伤气氛而做的画蛇添足。由于本片是大制作，画面很

漂亮还有金喜善姐姐亲自唱歌的片断，金喜善和权相宇fans推荐。

第九名： 《巴黎恋人》 （浪漫巴黎，收视狂潮） 『 还是那些某财团独子或某财团独女??又汗 』 《巴黎恋人》号称在韩国引发了空前热潮，收视率狂飚50％以上，究其原因应该还是和本片试图营造的浪漫气氛有关（请注意我说的是试图??），试想在灯火辉煌的浪漫之都巴黎，一个腰缠万贯，对女人从来都不屑一顾的完美男人竟然只对我一人钟情，这样的故事是哪个女性可以抗拒的呢？全世界的女性做灰姑娘的梦做了几百年，现在看来仍然十分流行。正是这种严重不切合实际的风格让我对本片产生了厌烦情绪。《巴黎恋人》的剧情还真是够一波三折的，虽然它波来波去都在我们的意料当中。浪漫的巴黎风景和深情的李东健是本片的亮点。本片剧情比较肤浅，闲暇无事时用来消遣尚可。

第十名： 《My Girl》 （轻松搞笑，春香效应） 本片绝对是《豪杰春香》超高收视率影响下的产物，无

论是搞笑设计，还是片中时常穿插的恶搞名剧（007，杀手莱昂?）都仿佛有着《春香》的影子。然而编剧对剧情发展的掌控能力，以及演员的表演部分还是和《豪杰春香》差距明显。女主角李多海的搞笑表演生硬呆板，其极不自然的笑容让我厌烦，男主角李东旭压根就不是演喜剧本的材料，观看《My girl》时我时常在设想如果换做是在熙（李梦龙）演会是一种什么效果。片中演出最到位的演员个人认为是薛功灿的姨夫（《春香》中李梦龙的父亲）。而本片最让人遗憾之处当属前后判若两人的“爷爷”，前半部的善良幽默，和后半部的残忍无情形成了鲜明对比，人物性格的骤然巨变让我浑然不解。结尾处韩彩英和在熙的客串让我在会心一笑的同时，更增加了对《春香》中两人自然出色表演的怀念。总之《My girl》

可以看做是一部弱化版的《豪杰春香》，喜欢轻松娱乐剧的朋友推荐。

第十一名： 《这该死的爱》 （天皇巨星，王牌编剧） 人气天王Rain和王牌编剧李京姬的再次强强联手。讲述了一个保镖和歌星的爱情故事，强劲的演员组合，富有新意的剧情设计，让我在观看之前无比期待。但观看后失望之情溢于言表。且不说中间那段莫名其妙的剧情设计，单是结尾滑稽牵强的处理就足以让人大倒胃口，难道电视剧离开了生离死别就不能算经典吗？可能因为是一个编剧的缘故，本片隐约有一些抄袭《对不起，我爱你》之嫌，而且那种似曾相识的感觉还非常强烈，因此让本片质量大打折扣。Rain的表现仍然出色，女主角甚至是女配角也仍旧是一如既往的光鲜美丽，本剧前半部分质量尚可，

Rain的fans推荐。

第十二名： 《夏日香气》 （俊男美女，名剧续作） 『 怎么又是那些某财团独子或某财团独女??再汗 』 剧情莫名其妙，看完以后没什么印象，这就是我对《夏日香气》的最大印象。作为韩国“四季恋曲”的第三部，《夏日香气》无论是剧情深度，煽情手法上都和前作《冬恋》差距明显，且还是我最厌恶的某财团独子的爱情故事。俊男美女的组合是本片的杀手锏，如今已是韩国天后的孙艺珍是本片不多的亮点。

第十三名：《爱在哈佛》 （青青校园，“第一”美女） 本剧由有“韩国第一美女”之称的金泰熙主演，不得不承认金泰熙实在是完美，是本剧的唯一亮点，剧情不能深究，一推敲就漏洞百出，浑然不解，喜欢金泰熙的观众推荐。

篇二：由韩剧热播带给我们的启示

由韩剧热播带给我们的启示

晋爱荣

【摘要】韩国影视剧的热播,韩国流行音乐的推广,在中国形成所谓的“韩流”现象。韩剧以表现家庭题材见长,其浓厚的东方文化韵味,真挚细腻感人的剧情,含蓄唯美的风格不仅吸引了中国观众,也使韩国影视剧具有强大的竞争能力,为中国影视剧的发展提供了有益借鉴。

【关键词】韩流 家庭题材 东方文化 含蓄唯美

近几年来。随着韩国影视剧的热播,韩国大众文化在中国掀起一股又一股的“韩流”热潮。年轻一代十分热衷韩国的流行文化,他们不仅喜欢模仿韩国影视明星的穿著打扮,甚至毕业后想到韩国留学。许多年轻人耳朵听的是韩国流行歌曲,眼睛看的是韩国电视剧,房间墙上贴的是李贞贤、张东建、宋慧乔、李英爱、裴勇俊等韩国偶像明星的照片,嘴里偶尔还会冒出几句韩语,中国称这样的年轻人为“哈韩族”。“韩流”涌动成为20世纪90年代以来中国流行时尚的表征之一。在中国影视陷入低迷的今天,韩国影视剧何以异军突起,风行中国乃至亚洲?中国影视从中又可以得到些什么启示?

韩国文化能够流行是因为韩国影视剧在中国的热播,以及韩国流行音乐的推广。1993年中国首次引进并播放韩剧《嫉妒》,之后随着更多的连续剧持续不断的大力催化,“韩流”范围逐渐扩大。1999年11月“酷龙”组合成功演出后就出现了所谓的“韩流”的名词,翌年2月H.O.T组合的演出受到了热烈的欢迎,“韩流”这个词开始被广泛使用。近几年。韩国影视剧更是攻势凌厉,强势杀入中国市场,进一步加大了“韩流”的扩散幅度。中央台播出的《爱情是什么》曾征服了无数观众,一如当年的《渴望》。随后,从中央台到各省、市级电视台,都在源源不断地播出韩剧,《星梦奇缘》、《英雄神话》、《我心荡漾》、《孪生兄妹》、《夏娃的诱惑》、《蓝色生死恋》、《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》、《真相》、《人鱼小姐》、《大长今》、《追忆》等,都创下良好的收视率,抢尽了港台剧和国产剧的风头。在中国热播的韩国影视剧中,有两类题材的剧目最受欢迎:一类是以爱情、亲情、友情为主题的家庭题材,展现韩国伦理道德现状以及历史变迁。如《青出于蓝》、《孪生兄妹》、《看了又看》、《月光家族》;一类是以青年人的婚恋为主线的都市偶像剧,由俊美靓丽的青春偶像主演,故事浪漫,节奏明快,具有强烈的都市感觉。令人眩目的时装,俊男美女时尚的生活方式。梦一般的爱情誓言,这些都是收视保证,颠峰之作当推《天桥风云》。韩国影视剧风靡中国以及亚洲的魅力主要来自以下几个方面:

其一,东方传统文化的亲和力。韩剧受欢迎的一个重要因素就是它的传统魅力。虽然韩剧中所反映出来的不同于中国的社会文化。企业文化等,对于中国观众来说很新鲜,但更为重要的是,韩剧中传统文化浓厚,体现许多东方式的伦理观念,如年轻人应该孝顺父母,尊敬老人,忠于祖国,朋友之间以信义为本。做人要诚实,对家庭亲情要珍惜,兄妹友爱,敬业本分,这原本是中国传统文化的重要组成部分。中韩两国不仅有着相似的民俗民情,而且文化历史渊源连绵深长。韩国在公元前一、二世纪,受孔子儒家思想的深刻影响,公元十六世纪深受中国文化的影响。属于东方儒家文化圈,传统文化、人伦道德与中国一衣带水,密切相关。二战后的六十年代经济开始腾飞,深受以美国为首的西方文化影响,实现现代化的进程比中国要早。这既没有割断儒家传统的脐带,又给了人们对现代发达文明的希翼。韩剧中蕴藏的韩国社会文化

就是包括中国传统文化底蕴为根源的东方文化。接受并发展了欧美和世界的现代文化而形成的混合体。它对中国观众既有新鲜感又有亲和力。现实题材的韩剧秉承了韩国人的尊老爱幼,礼尚往来的优良传统,其表现亲情、友情、爱情的励志主题,符合了大多数中国普通观众的现实审美要求。剧中浓浓的亲情,传统而又现代的生活方式,让中国观众深受感染。以几世同堂的大家族为背景在韩剧中屡见不鲜,在对家庭角色的传统定位中加入各人特有的性格,众多人物济济一堂,各种社会关系表现得淋漓尽致,在纷繁交错的情节之中烘托出家族生活特有的感染力。而在以尊老爱幼闻名的中国,随着城镇经济和社会化的发展,几代同堂的大家族生活方式在城市居民中已经颇为少见。人们在生活方式和观念上都已经接受并习惯了以小家庭为个体单位,结婚后不与父母同住,只在周末才合并团聚的生活状态。而在韩国还保留着这样一些传统,他们的生活方式有时候居然比中国人还中国,几世同堂、热热闹闹的大家庭氛围,让中国观众,尤其是中老年观众,一下子找到了久违的熟悉感。特别是韩国比我国开放得更早,接受西式的生活方式比我们更完整,却能够在保持民族传统方面比我们做得好,这让我们中国人感叹。感慨之余。又让人觉出一种失落和悲哀。

其二,对真挚情感、执着精神的赞同。韩剧的剧情很简单,在情节起伏、故事节奏上,韩剧并没有多大的创新和改进,有时还落入俗套、拖沓冗长,甚至有点老套,但由始至终都贯穿着“真情”二字,其所表现出来的完整深刻、意味深长的“情”,让如今在现实生活中越来越找不到纯真的都市人从中得到了一种感情的慰藉。很多韩剧都围绕“情”字展开,爱情、亲情、友情等是其突出表现的主题。较之中国大陆和港、台及日本电视剧,韩剧对传统的真、善、美的歌颂更加深刻有力,其中的“情”之“真”、之“深”,对观众造成更深的震撼。现代都市生活的繁忙。衣食之类的稻粱之谋,使人们的生活变得紧凑而沉闷。惊险刺激的动作场面、扣人心弦的剧情冲突,让人早已习惯和麻木。观众不再满足于感官上的刺激,而是转而寻求更深层次的情感满足。韩剧中充溢的仁、爱、德的观点对于同样深受儒家文化浸透的中国观众来说十分引人。韩国民族文化中的伤感美学,赋予韩剧特有的悲剧情结。剧中人物在痛苦无奈的境地,或隐忍,或呻吟,或痛喊,强化“悲哀的深度”,从而使“情”更加真切、深刻。《蓝色生死恋》、《孪生兄妹》、《冬季恋歌》等便是这方面的代表作。在绝对化的剧情设置下,主人公命运多桀、爱情坎坷,他们对爱情的忠贞坚定和美好生活的向往在困难之下显得更加震撼人心。在悲剧色彩之下的“情”往往焕发出异乎寻常的震慑力,使观众在随着剧情痛楚无奈之余,更深地激发了自身在爱情、亲情价值观上的共鸣。韩剧因为“悲情”而显出“真情”,观众因此认可韩剧,甚至可以忽略韩剧本身节奏缓慢,剧情单一等众多缺点。除此之外,韩剧中所表现的克服困难、奋发向上的执着精神,也是韩剧的一大亮点。剧中的男、女主角在苦闷彷徨中,思考人生道路、生存价值,不管现实生活多么孤苦无助,故事的主角都透着一股向上的热情,他们心态端正,健康乐观,总是满怀信心地期待明天。事业面前,男女主人公一概显示出面对困难勇往直前的精神。《预感》中女主角金有林对事业的执着追求,为了一种新产品的开发屡受挫折而毫不气馁,男主角李俊燮的才气和对有林默默而深厚的爱,以及他们之间的鼓励与互助;《姐妹花》中的姐妹俩为了自己办的旅行社而勇敢面对同行的不正当竞争,在一系列的困难之后终于获得成功。这些都使得观众感同身受,得以净化,而历经困难之后的成功更加令人欢欣鼓舞,为之一振,不由得加以自勉。许多年轻人看了之后都认为,只要自己努力,一定可以战胜困难。韩国是以生命力顽强的木槿花为国花的民族,虽然没有我国五千年的历史积淀,但执著、坚韧、充满朝气的民族个性时时刻刻充溢于其影视剧中,这与中国人历尽磨难而矢志不渝的民族性格不谋而合。因此,励志。也是韩剧的魅力之一。

其三,韩剧中含蓄内敛的东方气韵、纯净唯美的理想情调,也令人耳目一新。韩剧的主题鲜明。大多聚焦现代都市的热点问题以及都市人社会日常生活中的感情、心理上的种种纠葛,并试图表现现代人的价值趋向、伦理观念和由此引发的人生思考,其整体表现含蓄内敛,独具东风气韵。就拿爱情题材的影视剧来说,韩剧颇能吸引观众。韩剧总喜欢把感情放在生死的关头,

白血病,血癌等不治之症成了考验爱情的试金石。古人有礼教的限制,现在,唯一可以扼杀情感的是生死的界限。韩剧中主人公对爱情很执着,从不轻言放弃,纵使在对方身患绝症的情况下,依然不离不弃,始终如一,明知道时间不多时,那种对幸福对爱情的珍视,最打动观众。他们总是因此而在一起,曾经是情敌的一方也会产生更深的爱,成就别人。不知道现实中的韩国人是什么样的,但是在影视剧中的那份忍耐,那种相守,那种成人之美的作风,竟是分外打动人心。爱的执着,爱的痛苦,爱的坚决,义无返顾,在生与死的关头,更是显得难能可贵。在恋爱场景上韩剧一般比较含蓄,多是点到为止。虽然人物生活的场景很现代,但骨子里很传统,谈的是纯纯的恋爱。和国内及港台的同类剧相比。他们没有让人肉麻的动不动就激情一番的演出,露胸露背的表演更是少见,就是有接吻之类的画面也处理得合情合理,不牵强附会。相恋的年轻人从结婚到怀孕,别说床戏了,连吻戏都很节制。《忽然情人》(又名《汉城奇缘》)男女主人公从头到尾也只不过拥抱一下,《蓝色生死恋》中即使俊熙和恩熙爱得死去活来。最激情的演出也不过是短暂的接吻,可那爱情的执著和深沉,不是更让我们感动么?象我们通常在某些剧中看到的那种让人直起鸡皮疙瘩的多角度多侧面的甚至长达几十秒的激情演出在韩剧中几乎不见。韩剧的这种含蓄深沉,更加符合东方人的口味,也更能激起观众的审美感受。

韩剧中理想主义的成分居多。唯美已成为韩剧的一种气候,这也是年轻人爱看的一个原因。在韩剧中有很多我们生活中不太多的理想美,如女主角大多温柔贤良,个性几近完美,婚后对夫家人言听计从,很少看到撕破脸皮激烈争吵的场景,这可能和韩国社会里女性不占主导地位有关系,与我们看到的某些剧中尽显峥嵘、能争善战的女性截然不同。韩剧中的女生多身世坎坷,屡遭不幸,却仍保持美好人性,男主角专一执著,总是不离不弃,和某些国产青春剧里女生不可爱男生不专情相比,韩剧无疑要好看得多。90年代起的韩剧,越发唯美的审美倾向满足了现代人对真善美的大众化幻想和期待。一些青春偶像剧如《冬季恋歌》、《夏娃的诱惑》等,青春亮丽的人物造型,时尚优雅的服饰,真挚单纯的爱情,健康向上的思想内容。都是韩国青春偶像剧深得国内年轻观众喜爱的原因。韩剧中的演员造型总是干净本色,男女主角的打扮时尚又有品位,不论是《蓝色生死恋》、《美丽人生》、《真实》还是《我的野蛮女友》等等,收拾得干干净净的清纯青春镜头总让人赏心悦目。演员很少有不美的,但这种美的淡淡然,不妖冶,不夺目的素朴之美,唯有韩剧。再加上编导对韩国自然美不遗余力地展现,高清晰度的摄像器材带来的近乎透明的色调和视觉美感,一幅幅具有浓郁韩国风情的画面,随处都能营造出诗意的美来,或幽雅或活泼,配以动听的音乐。是景更是情,使得观看韩剧变成了如同享受一场视听大餐般的愉快经历。

当然,好的影视剧包括各种不同方面的因素。每个人看韩剧都会有不同的感受,韩剧以情动人,以景迷人,以清纯引人。韩剧虽然简单,但它精致、细腻,让人流连、回味、感动。

在亚洲金融危机中,韩国影视是带领韩国文化产业在全球突围的排头兵。其整个文化产业的活跃和它激活韩国整体经济的成就让人惊叹。我们从中可以借鉴些什么呢?

1、瞄准国内市场,立足中国观众。与中国相比,韩国更早的为电影所困惑、苦恼,但在中国还是用政策宣传的工具对电影进行评价的时候,韩国却始终坚持把电影作为大众艺术,以韩国观众为第一对象而制作电影。不是制作西欧人眼中的亚洲人,不是制作西欧人所盼望见到的亚洲人的脸孔,更不是从把自己看作他人化的角度出发,而是从主人的角度出发来制作电影,之后才进入到亚洲各国与那里的观众见面。即使是刮起韩流热风以后,韩国影视剧的制作也并非为向亚洲市场进军而放弃韩国观众。韩国影视作品都是首先瞄准韩国市场,以韩国观众为中心进行制作的,但这却使亚洲人产生了共鸣。韩国人的日常生活开始在亚洲具有普遍性,在自由宽松的制作氛围中,韩国影视剧所反映的生活其实就是观众自身的日常生活的影像化。被搬上银幕的对象与韩国大众紧密结合。[3]以在韩国国内取得的成功为基础,向中国。亚洲,全世界进军,使得世界电影市场上好莱坞电影一统天下的趋势不得不有所收敛,使得韩

国电影市场的好莱坞电影大有被驱逐之势。这种强大的竞争能力本身为中国影视提供了一个借鉴。在中国的电影市场上,美国电影独占鳌头,中国影像文化已在西方大众文化中被边缘化了。中国影视仅停留在西方文化的消费者层次上,而不是自己国家文化生产者的平等地位。韩国电影在中国掀起的风潮,为中国影视的发展提供了耳目一新的方向。中国是一个有着十三亿人口的巨大电影市场,是世界上任何一个国家都不能比拟的,在好莱坞看来,“它不只是座金矿,简直就是一座未开发的钻石矿”。中国影视若能抓住本土的电影市场资源,瞄准本国市场,立足中国观众,即便将来中国电影完全不买到国外,就在中国的电影市场上,一样可以获得非常高的票房收入。

2、提高影视品位,给观众以精神的引导和示范。影视是当今大众文化的巨无霸,在现代生活中产生的作用越来越大。它不仅满足观众的消遣娱乐,舒解生活的压力,也提升观众的精神生活,引导人们去思考历史、社会、现实和人生。韩国影视剧把追求多样化的素材和普遍性的价值作为具有新鲜感和说服力的标准,把历史和现实生活中的许多矛盾和困惑、阴影和伤疤搬上屏幕,开拓出广泛引起共鸣的大众文化,提升了影视文化的品位和影响力。韩国在走向现代化的进程中.留下了许多阴影,战争,分裂,左右派理念的对立,经济开发的阴影,政治上的不合理引发的市民义举和抗争,在以经济为主的政策下日益深化的男女不平等问题。现如今隐藏在社会暗处的流氓团伙,援助交际,还有尚未侦破的刑事案件等。为了文化的发展韩国影视跨越了素材的限制和放映前审查等障碍,把那些曾经让军事政权畏惧的历史和现实搬上银幕。由韩国现有政治和制度所不能解决的社会问题和阴暗的东西作为电影的资产重新诞生,不仅使问题得以显现,而且能深究到伤疤下面的新肉。这些素材都是韩国国民共同经历的苦痛,所以容易引起共鸣,甚至使观众得到净化,也就得到大范围内的呼应。韩国电影中出现的社会的历史的问题给韩国影视带来了升华和成果。韩国电影提示了社会融合的这样一种意向,这里包含的方向就是以韩国人自身的具体问题为基础,扩大到亚洲人的普遍问题,全人类的普遍问题,韩国大众文化由此获得了普遍性的意义。这可以看作给中国电影指出的发展方向。

中国走过与韩国相似的历史进程,虽然在现代史上走上了不同的道路,但从精神史上留下了大量伤痕这点来说,两个国家是类似的。中国近代以来所承受的苦难并不比韩国少,而且治愈这些伤处也比韩国耗费了更久的时间。目前中国正处于社会的转型时期,历史因袭的沉重步履,追赶现代化的焦灼期盼,国企改革的复杂变动使每个人心中都充满了各种困惑、烦恼以及痛苦,这是中国老百姓所面对的现实问题。他们期待一种交流,更需要精神的引导和示范。这就要求有艺术作品来达到一种社会心理的共呜,这也是一些关注本民族生存状况和精神需求的作品产生的社会基础。用我们自己的文化作一面镜子反映自己的生存状态.引导和示范现实生活,这是无论多么先进的高科技绝对不能完全表现得了的。但充斥屏幕上的中国影视却置现实问题于不顾,不是迷醉地泛舟于历史的河流,就是满足于表面模仿时髦与新潮,谈情说爱,纠缠不清。题材单一,人物苍白,情节俗套,根本无力去刻画普遍潜藏于人们内心深处的痛苦、迷茫和失落,也就不能满足观众的精神需求,不能引起观众的兴趣和喜爱。

3、影视剧情要源于生活,反映出老百姓的真实生活状态。韩剧的风行,为中国百姓带来了许多韩国人的生动形象。韩剧擅长对家庭生活的细致刻画,《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》、《顺风妇产科》都是以此见长。韩剧的传统往往从日常生活的细节冲突中表现出来,看似家长里短、柴米油盐的生活琐事,却处处流露出令人感动的亲情,蕴涵了很多人生的道理。剧中的主人公是凡俗的世间男女。有较强的时代感,因而也比较真实。老年人在家庭中居于尊贵的地位,却往往对孙子辈束手无策;年轻一代思想新潮,但作为家庭成员仍然恪守着传统的行为规则;丈夫看似权威却往往被妻子以柔克刚,这些在国内电视剧中很少出现的生活细节在韩剧中比比皆是。在生活的繁杂琐碎、吵吵嚷嚷中显示出丰富的人情味和巨大的亲和力,加上其特有的韩式幽默,与家族生活的背景相得益彰,使得观众在对热

热闹闹、其乐融融的家族氛围的久违体验中。得到充分的满足,也让中国观众对一度被视为因循守旧的传统准则进行新的审视。说明在中国人的内心传统文化精华仍然保留着独特的魅力。剧中人物真切朴实、自然上乘的表演,更是充分满足了中国观众对异国情趣的洞察。 韩剧大都人物众多,但并不十分强调主次关系,因为一个人就是生活的一个不可分割的一部分。就代表一种生活方式.反映一种生活状态。在韩剧中每个人都不是十全十美的,都有这样那样的缺点,没有所谓大写的人,但每个人都真实的活着,有着常人的喜怒哀乐和人生悲悯,各具个性,完全没有表演的痕迹,其造型、服饰和场景都切合韩国今天的现实生活。人物性格上的真实,拉近了观众的距离,即使他们都生活在韩国,可就像生活在你我身边。风格平实而风趣。非常贴近百姓生活。看韩剧就像看身边几个家庭发生的点点滴滴,我们会发现自己和剧中某些人物的某些性格行为有相同之处,从而人剧融为一体。这种一般韩剧所共有的细节化、生活化的特征,包含了韩国影像文化的发展方向。剧中所反映的并不是特定的民族或国家的大话题中被埋没了的抽象的人物,而是“我的邻居”也就是“我自己”这样一种具体的应该以人为本的非常平凡的真理。当确定具体的“我自身”就是文化的出发点和终结点成为可能时,观众就不再是被边缘化了的观众,而是但凡参与都会感受到无比的兴致,都会获得心灵的感受。这也是当前我们中国影视所缺少的。试看当前的中国影视,一个个俊男美女都像是在走秀,晃悠着从白领里探出的漂亮而又苍白的脑袋,说着“高雅”的台词。办着不符合实际的事,穿着各式高档的时装,终日出入于五星饭店、酒吧、歌舞厅等豪华场所。弄得一个个好像都是百万富翁似的,伪摩登假现代,严重脱离大多数观众的真实生活。那种刻意追求的沧桑感,虚假造作、远离现实生活的剧情,斩不断、理还乱,纠缠不清的婚外恋乃至多角恋爱,愈演愈烈的激情戏。不仅败坏了观众的胃口。也严重降低了国产影视的档次和品位。电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》没有掺杂太多的商业成分,也没有离奇的情节以及矫情的男欢女爱,但仍然深受观众喜爱,就因为它非常接近人们现实的生存状态,表现了无常人世中的常情、常态和常德,让人们观看到一种久违的普通人正常的生活和正常的人性。

4、发展民族电影,弘扬优秀民族文化。早有论者指出,20世纪以来.以军事占领和政治颠覆为手段的帝国主义、殖民主义政策逐渐被历史所抛弃,文化帝国主义、电子殖民主义成为全球化时代的帝国主义方式。帝国主义国家,利用电视、广播、新闻出版媒介、影像音像产品、以文化及信息产业等形式,实行文化产品的单项流通,大量输出自己的文化产品,透过眼睛、耳朵来影响那些消费了进口节目的人的态度、欲望和信念,他们的生活形态和价值观念,从而对第三世界发展中国家进行有形无形的主宰、支配、驾驭和控制,以达到它们在军事殖民主义和重商殖民主义时期都难以达到的目的。美国正是凭借着强大的经济实力作后盾,充分利用影视产品的国际传播效果,成为这个世界上没有敌手的电影霸主。好莱坞电影有效地向全世界推销着美国,塑造着美国的大国形象和社会影响。在这样跨文化传播中,削弱民族国家的主权,增强美国文化作为世界各国榜样的文化和意识形态力量,是美国维持其霸权地位不变的战略和策略。美国好莱坞电影在带给人们趣味的同时,时刻不忘美国梦想和价值观的宣扬,始终谋求用他们的文化价值观念来改变整个世界。让世界“美国化”。但人类文明的发展,不可能融为一个统一、纯净的东西,多元并存,互补互动才是常态。况且美国电影中流露出的自由平等的价值观并不能轻易被亚洲观众所接受,美国电影也代言不了亚洲人的问题。面对帝国文化的强大冲击,人们日渐认识到“文化国土”守护的责任与使命。一些有着丰厚历史文化传统的国家,依托它们的民族文化,拍摄出优秀的影片。和好莱坞作勇敢的对抗,维护民族文化的独立和尊严。韩国影视可谓其中的典范。韩国影视剧依托本土资源,承载民族优秀文化,以韩国人为首要对象拍摄制作,完全脱离了好莱坞的模式。不仅在本土深受喜爱,而且博得亚洲人的共鸣,韩国的大众文化并不是通向西欧文化的桥梁,其自身才是目的地。韩国影视作品能够在东亚,在西欧指明超越文化帝国主义这样有意义的意向,能够指明人类文化的发展方向,这是韩国大众文化发展的珍贵成果。中国应透过韩国的大众文化这面镜子去寻找自身的文化。

篇三：从韩剧看韩国文化

从韩剧看韩国文化

选修韩国文化的公选课，很大程度上是因为很多好看的韩剧让我对韩国这个国家非常有好感，所以想能深入了解一下这个国家的文化。

老师的课让我从很多方面了解了韩国，同时也印证了一些从韩剧中得到的感受。以前模糊的感受在上完课之后变得清晰了，所以希望从韩剧的角度谈一谈我感受到的韩国文化。

从韩剧看韩国的饮食。老师说是到了韩国才知道，水果都是论个卖的，然后水果也是要切成小块大家一起慢慢品尝的。韩国的物价比中国要高很多，所以他们饮食比较清淡，牛肉和排骨之类是招待重要客人或是特别的日子才能吃到的。最有代表性的韩国食物中肯定少不了泡菜和拌饭，这些都是那么简单廉价的食物。在课上尝过老师给我们带的泡菜，清爽可口，每次看韩剧看到老婆婆做好泡菜到处送，总眼馋得很，这次总算解了馋。我也特别眼馋韩国拌饭，感觉他们的拌饭看起来特别好吃的样子，看到女主角拿个大勺，大口大口吃饭的样子，看着都让人特别有食欲。还有辣炒年糕，炸酱面，有机会去韩国一定要尝尝当地风味。对于饮食，韩国人真的很会过日子：【韩剧告诉我们，韩国人过生日就算没有蛋糕，也要有海带汤。《我叫金三顺》中，“振轩”和“三顺”在汉拿山顶上喝的就是海带汤。金明姬解释说，韩国女性怀孕、生产后，都会用海带汤进补，“老辈们告诉我们，海带汤具有清除血液杂质的功用。”而韩国人过生日要喝汤，是为了纪念母亲生下自己，表达对母亲的敬意。“先用点鱼露、海带、贝蚌海鲜放锅里清炒，然后加水炖煮熬汤。韩国人注重食疗，海带含丰富蛋白质、维生素A以及矿物质，比一般纤维更容易消化吸收，对产后瘦身很有帮助。” 】【在中国，夜市摊上烤肉配啤酒是陕西乡党的最爱。韩国也有大排档，韩剧中，冬天天气寒冷，大排档最爱用塑料布支起棚子，佐餐酒类就换成烧酒。同时在韩剧中，绿色小瓶装的烧酒经常成为推动男女主人公感情的催化剂。《豪杰春香》中，“梦龙”借酒力醉宿“春香”闺房，由此两人迅速发展到谈婚论嫁的关系；《我叫金三顺》中，“三顺”酒醉后宿于“振轩”房中，使得两人关系更进一步。金明姬说：“路边摊一般从傍晚7点经营到凌晨2点至4点，卖米糕、炒年糕、辛辣面、海鲜乌冬面、酱鸡爪……一份小菜相当于人民币20到30元，花样多，价格实惠，上班族、情侣档最爱光顾。韩国人吃夜宵爱配烧酒，一瓶折人民币10元左右，20多度的酒，几杯下肚就有晕晕的感觉，中国人爱喝啤酒，但我们就觉得度数有点低，啤酒在韩国的价格相当于人民币4、5元一瓶，喝起来不实惠。】

从韩剧看韩国人的爱情观。在现实里已经找不到如韩剧里那般纯美的爱情了，那样善良美好的男女主角，那样温柔干净的心灵，总是一次次让我感动。现实世界有时复杂得沉重，这个很单纯的世界，能让心理得以松弛。【韩国的爱情剧多数是悲情、凄美的，可它并不同于日式的凌厉和阴郁，也不同于琼瑶少女情结泛滥后的煸情。因为它的每一个爱情故事都是纯美的，精致的，梦幻世界的。他们总是嗜好于表现一个个小细节，在每一个韩国爱情剧里一次次地出现。比如，总会出现主角一人蹲坐在小房间地板上吃泡面之类食物的场景，它不同于国内电影善于表现的主角在酒吧灯红酒绿的某处表示颓丧衬托心情，韩剧里的便是这种孤单却朴实的场景；韩剧里男主角的背似乎很显结实，总会出现男主角背着女主角走很长一段路，不用抱的方式，他们用这种方式表示一种可靠、信任与诚挚的亲密情感；剧里的主角也特别能走路，不同于国内善于表现的喜好于找外遇妓女之类的女人睡上一觉表现自己的苦闷感情，而他们常常是走很长很长的一条路，那无言的失落与孤独的情形在是韩剧里出现的。这些纯美笔触在他们的故事里一次次被表现。它们总是透露着淡淡的落寞与忧愁，描绘出那单纯、美好、纯白的爱情，这是种被理想化了的爱情。】【爱情总是不完美，在爱情的世界里挣扎与纠缠的人们总是苦闷且充满欲望，从韩剧里看出，这个国家的人们对爱情的追求与渴望更纯洁也更理想化，他们渴望拥有这样纯美的爱情。他们又很压抑，有着强烈的欲望，可是他们并不像日本人那样为了实现欲望不折手断或竭斯底里用极端的方式来表现，也不像国

人电影里那样用报复、堕落或遗忘来表现自己一种不甘、无奈或妥协。他们有着柔软的内心，就像他们的外貌轮廓一样，表达感情的方式也显得落漠温柔到压抑，所有的韩剧中无不显露出他们强烈地渴望着那单纯、透明、柔软的爱情。从他们的行为举止、行为方式里可以看出，他们是极其温柔感性的人们。生活是不易的，他们的心是敏感的，在多少的挫折与现实的摧残下，他们对爱的态度依然如初的纯洁美好，在这个繁杂的容易让人厌倦的世界里，这是一种难得的珍贵。可以看出，这个国家的人们很坚韧，他们的爱情也同样如此。】 从韩剧看韩国女人的地位，说到爱情总是理想化的，说到婚姻就比较现实了。韩剧中点滴透露出的细节，发现韩国确实是很大男人的国家，法律和习俗都偏向于保护男人，女人的地位比较低，是弱势群体。如此看来，女人还是生活在中国更好。

【（一）结婚的礼金和陪嫁

所有的电视剧中，关于女儿的结婚礼金和陪嫁都是很让韩国父母伤脑筋的问题。而且婆家都认为这是娘家应该做的事情，如果娘家给少了东西，那么即使是新媳妇在婆家也要看尽脸色。在《澡堂老板家的男人们》里，二儿子的儿媳妇是未婚先孕，而且娘家没钱，所以即便在婆家做牛做马也抬不起头来。

（二）婚后生活

结婚后，韩国女性几乎都不工作，标准的男主外，女主内，作为女人，其实我非常提倡这一点。但并不是女人不直接参与社会工作，就没有为家庭创造财富，就应该在家地位低下。《爱，让我们在一起》中，金波婚后买了房子，可产权只写丈夫一个人的名字，而且她以更改产权作为复婚的条件时，婆婆竟然大骂她，说她每天在家吃喝享受还想拿房子的产权，简直是没道理。

（三）关于离婚后子女的抚养权

在韩国，夫妻离婚后，孩子的抚养权很大程度上都会被判归男方。《爱，让我们在一起》中，金波虽然离婚后立刻工作，但抚养权还是被丈夫夺走，而且咨询律师也告诉她争取的意义不大，成功几率不高。

（四）关于离婚后的夫妻双方财产

这一点是最可怕的，从这一点可以完全看出，韩国女性的地位不能和中国女性的地位相提并论。离婚后，按照韩国法律，妻子最多可以拿到30％的夫妻共同财产，而在中国是50％。金波离婚时，原本可以拿到30％的财产，但由于丈夫不给，她竟然是净身出门。】

儒家文化是起源于中国的，但现在深受儒家文化熏陶并弘扬着儒家文化的是韩国。个人也认同韩国每年一度孔子祭并不应该受到过多非议，他们只是在尊崇一个对他们影响很深的文化元祖，思想是没有国籍的。【韩国把儒家伦理与现代生活结合起来，主要体现在三个方面：（1）儒家的性本善论，肯定了人存在的价值和道德意义，提醒人们不要为追求物质文明而忘掉人性的尊严。（2）儒家的“君子”与“推己及人”思想，明确地阐明了个人与社会的关系。在利己主义丛生的现代社会里，两者均不可偏废。（3）儒家的家庭伦理，如夫妻之间的相敬互爱，父子之间的仁慈孝顺，兄弟之间的友爱恭敬，是社会稳定的基本要素。】

韩剧为什么这么受欢迎？这个问题可能会有很多人刚从不同方面给出答案，但我认为最核心的一点就是韩剧在物质文明不断进步发展而道德原则渐行渐远的当代中国，引起了人们对于真善美的追求的思想共鸣。著名作家余秋雨在一次书展中鼓励大家多看韩剧：“韩剧不会压给你那么多历史的沉重感，相反它会告诉你很多人生的方式。”

篇四：韩剧之对不起,我爱你

韩剧之对不起，我爱你

《对不起，我爱你》是好评如潮的经典韩剧之一！导演以拍摄电影的手法制作了这部经典连续剧！全剧以男主人公的情感变化为主线，着重刻画了可遇不可求的真爱！男主人公在澳洲的暴力街区长大。与初恋女友相依为命。生活没有着落之时，女友无奈嫁给当地的流氓头子。缺乏真爱的男主奋不顾身替女友挡了一颗子弹！因为缺乏真爱，所以用生命捍卫自己的真爱！回到韩国找寻父母亲人，却发现家人都生活的很幸福！于是决定报复，报复当年无情抛弃自己的父母！因缘际会，女主人公的真爱却总是让男主看到！嘲讽之余，还不忘落进下石！然而女主铁了心的真爱却让男主想起了自己的悲催遭遇。同是天涯沦落人！惺惺相惜，再难分开！真爱来了鬼神难挡！那颗子弹终究没能放过他的性命。最终二人在最初相见的澳洲终结了一切！

篇五：从韩剧看韩国文化

从韩剧看韩国文化

自从1993年中国引进第一部韩剧开始，韩流开始在中国萌芽。1997年的一部《爱情是什么》使得韩流旋风正式刮起。1993年正是我出生的年份，同我的年龄一样，韩剧已经在中国播放了19年。我最开始接触韩剧是因为《蓝色生死恋》，可是那时并没有“韩剧”这个概念。而后的《皇太子的初恋》让我第一次喜欢上了“韩剧”。2009年的一部《原来是美男啊》正式开启了我的韩剧旅程，至今为止我完整看过的韩剧已经有71部。通过这些韩剧让我对于韩国文化有了不少的了解。也正是因为对于韩剧的热爱我选择了“韩国文化”这门选修课。通过老师的讲解让我更进一步的了解了韩国文化，所以我想从韩剧谈谈我感受到的韩国文化。

一、韩剧的浪漫与不切实际

好多本国男士不看韩剧，他们对于女人的沉迷于韩剧不可理喻，他们认为韩剧教坏了女人，让女人们不切实际。但我认为这种不切实际反映了女人们追求浪漫追求爱情的心，只要这种不切实际不过头又何尝不可？

韩剧大多为浪漫爱情剧，这些浪漫的剧集与场景反映了韩国人对于美丽的爱情的憧憬。韩剧的浪漫、韩剧的不切实际其实是基于韩国人本身的性格。韩国人相较于中国人来说感情更加细腻，他们注重爱情，注重爱情的品质，爱的轰轰烈烈。他们对于爱情充满了各种期待。在韩剧中我们经常可以看到女主角对于自己的感情生活充满了各种想象。韩版《恶作剧之吻》中吴哈妮总是想象着有一天她能和白胜祖结婚生子，在经过各种磨难之后这个愿望还是实现了。

二、韩剧细腻的场景

看韩剧总是被里面的场景所吸引，还有那些费夷所思的情节所感动。看了那么多韩剧，他们都用惯有情节模式，但是还是被里面故事细节吸引，听很多看过韩剧的人都说韩剧画面比较唯美，这是事实，那些场景真是很让人回味。女人的温润，细致，能让细节得到更完美体现，所以韩国影视作品偏女性色彩比较重，温情、浪漫，唯美画面，生活化的对白，但国内的一些影视作品就更显粗糙了，商业色彩更浓些。所以韩剧更适应女性大众的口味。后来才知道编剧大都是家庭主妇，也许这就不得不说男女有别，女性细腻的思维，天马行空的想像力完美展现在剧情里，所以韩剧里细节化处理比较好。很多韩剧里都有这样的场景：主角一人蹲坐在小房间地板上吃泡面之类食物的场景，它不同于国内电影善于表现的主角在酒吧灯红酒绿的某处表示颓丧衬托心情，韩剧里的便是这种孤单却朴实的场景；《秘密花园》中金朱元和吉罗琳搭配做仰卧起坐，金朱元每次起身都将脸更接近吉罗琳，一个一个的仰卧起坐再配上动听的背景音乐不仅让男女主角的关系更进一步，也让观众心潮澎湃。

韩国人注重细节。他们注重生活的品质，关心生活中的每一个细节，这也许就是为什么韩剧如此细腻的原因吧。

三、韩剧中的礼仪

韩国做为一个小国，单一的民族，深受中国文化影响深远。儒家文化是起源于中国的，但现在深受儒家文化熏陶并弘扬着儒家文化的是韩国。当国人被洋化的思想慢慢摒弃一些老祖宗留下精化部份的时候，我们的骄傲却被他们传承而加以渲染。韩国以“礼仪之邦”著称，在交往中特别重视礼仪修养，大家庭式的纽带关系非常强烈，辈份之分非常细化，家里年长的权威是无法替代的，比起中国式的小作坊式的家庭关系，尊长辈份之老传统着实该加强。在很多韩剧中都有因长辈反对而不能在一起的情侣，也有很多为了孝敬父母而努力奋斗的人。

韩国的敬语又岂能体现韩国人的礼仪修养。韩剧《那个傻瓜》男主角自始至终都对女主角使用敬语，因为他为人和善，认为作为女明星的女主角高高在上不能随便对待；《玛丽外宿中》因为武玦没有对玛丽说敬语惹得玛丽一阵恼火。韩国的敬语文化是韩国文化不可缺少的一部分。日常生活中韩国人也会因为敬语问题争得面红耳赤甚至打起架来。

四、韩剧中的女人

文化源远流长，同时现代文明也跟传统文化进行着抗争，都隶属于东方和韩国我们有着很多文化共同点，所以男权社会也是固然的，但比起中国韩国以男性为主要观念主导性社会更为深厚，从好多韩剧剧里可以看得出，韩国的女性地位应该不高，但比起来国内的女性地位却较之高的多，比起国内的男性韩国大男子主义更严重，韩国男人是不下厨房的，至少国内男人还是会极不情愿的去做饭。家庭暴力居高不下，社会各个环境都以男性地位为主导。在韩国男耕女织的社会形态更为突出。韩剧《爱，让我们在一起》中，金波虽然离婚后立刻工作，但抚养权还是被丈夫夺走，而且咨询律师也告诉她争取的意义不大，成功几率不高。 金波离婚时，原本可以拿到30％的财产，但由于丈夫不给，她竟然是净身出门。由此可见在韩国女性的地位是远远低于男性的。韩国女性在家庭剧中多展现出贤妻良母，能忍耐，肯干活的美好品质。而当我国女性地位提高的同时，也失去了女性该有的一些好美好的品质。所以韩国女人那种隐忍中的大智慧是国内女性应该学习的。

韩剧大都以家庭伦理剧居多，都是一个大家庭然后几个家庭的情感纠葛，大多一个大男人主义重家庭，一个夫妻恩爱的家庭，一个貌似神离的夫妻，然后一个矛盾的开始一个矛盾得到解决，错宗复杂，悲喜交加，但最终大多也喜剧收场，同时也反映了韩国一些社会问题和矛盾。也表达了编剧对社会现实一些不满和无奈，对未来生活的美好向往和期待。

韩剧为什么这么受欢迎？这个问题可能会有很多人刚从不同方面给出答案，但我认为最核心的一点就是韩剧在物质文明不断进步发展而道德原则渐行渐远的当代中国，引起了人们对于真善美的追求的思想共鸣。著名作家余秋雨在一次书展中鼓励大家多看韩剧：“韩剧不会压给你那么多历史的沉重感，相反它会告诉你很多人生的方式。”

文化是一个国家的魂，有了这些这个民族才有了经久不衰生命力，时间的积累可以使一个文化随着大潮而有所变化。由韩剧所带领的韩流已经成为韩国文化的一部分，对于我们来说这部分文化要取其精华去其糟粕，去看韩剧，去学习韩国好的文化。

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