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篇一：且听风吟

且听风吟

静夜听风，似乎是人们早已抛弃的事情。在喧闹的城市里，闲暇里聆听风的倾诉，不仅是精神的升华，还是心灵的回归。

不同季节的风不同，春风如慈母般温柔细腻，夏风如波涛般豪气万丈，秋风如落叶般萧瑟凄清，冬风坚冰般凛冽刺骨。

但我认为，听风，所得到的感受是对于遭遇不同的人而言的。

功成名就的人，听到的会是“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”的傲气；怀才不遇的人听到的是“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的叹惋；自得其乐的人听到的是“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适；郁郁寡欢的人听到的是“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”的无奈。

很多人一生都在忙忙碌碌，也就因为这样很多的人一生也就在这忙忙碌碌中过去了。究竟是我们享受着人生还是人生操纵着我们。

不妨停下你的脚步，用自己的耳朵轻轻感受风的歌声，回事这样的宁静悦耳还是那样的壮志豪情？

风是爱的使者。也许只有风才能传达出这世间最真挚的爱。风让我们感受着同一种温暖，将他人的爱一丝不苟地传到你的身边，那用千言万语编织的爱不断在耳边回响。

风是万物的指南针。花开花落谁知晓？唯有风知晓。风吹走凋落的树叶，枯黄的叶子知道自己该到了“化作春泥更护花”的时候了。同样地，风有时候会轻拂我们的脸，抚平我们受创的心灵；有时候也会恨恨地拍打我们的脸，使我们重新审视自己的行为。

风是自然界的训练师。高大的树木，也许是风的杰作。当一阵狂傲的暴风袭来，草木都不得不弯着腰，低着头，但它们是那样地倔强而不愿屈服。风越是把它们压倒，它们就越是毅然地伫立在那一方土地里。人生也正像风一样也在无休止地训练着我们，才有了孤独而顽强的航海家鲁滨孙，才有了“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的文天祥，才有了“红军不怕远征难，万水千山只等闲”的革命烈士。

且听风吟，收获的也许是一中“明月松间照，清泉石上流”的恬适；也许是“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”的愁绪；也许是“举头望明月，低头思故乡”的情怀。

当你在倾听着风的歌声，你在品味着人生的酸甜苦辣。

广东省东莞中学高一：陈德森

篇二：且听风吟

且听风吟

且听风吟，且听！

箫言莹莹，恰若江南歌女在轻诉，似身穿一袭白衣的书生在低吟，如怨如慕，如泣如诉。无数的情感乘着飘忽的风，缓缓而至。书生`歌女都在如痴如醉地等待那心中的恋人，不知站落了多少个太阳，不知伫立了多少个孤寂的黄昏，等到的是一个又一个匆匆的过客，却等不到唯独飘然的他/她！多情的风依然悄悄流连`留连，梳理着游弋往事中的思绪

你临风渡来，倩姿曼娜，款款似李煜最动情的长短句

乍然惊醒，原来只不过是上天可怜我的苦苦等待，特意让我与你在梦中相会，感觉很近`其实很远，梦留下的只是一枕的叹息。你温柔的目光总是停留在到人的身上，抑或你还不知道你身影后一直有双深情的双眸追随着你，期望你能回首，然后是莞尔的一笑``````

原来对你的爱竟是如此的固执，明明知道不会结果却依旧灿然开放，不顾一切，到头来却难免一场空。但我从不后悔。人生若只如初见，何事秋风悲画扇。原来，除了你，我的心早已容不下其他。

且听风吟，且听。一扇窗，一杯酒，一个人，独自咀嚼，独自品味，困惑`迷茫`失落`怅然，然而要更多的是淡淡的哀愁，淡淡的忧伤！不禁低诵：白首为功名/旧山松行友，阻归程/欲将心事付瑶琴/知音少，弦断谁人听！ 一叶孤舟接行黎明。

一个人走向远方。

天还是那天，地还是那地，而我总不是那个我。

在无人的夜里，随意放任自己的感情，任伤痛狠狠撞击心壁，痛！痛！！很痛！！！唯独唯独不肯放去哭声`宁愿自己拼命压抑自己`宁愿让伤痛一点点侵食~埋没那片仅存的一片心`宁愿一个人独处时，再看伤口`再回首，然后继续在伤口上狠狠地撒上一把盐`痛！很痛！！真的很痛！！！心已被五花大绑，只有任感情哭个死去活来。风过留痕，却总不能在心中留下痕迹，甚至似乎连几丝漪涟都不曾荡起！原来没有什么可以真正死去，除了一颗冰冷的心！朋友？何谓朋友？知己？何谓知己？当一切都背叛你时，剩下的只有朋友，但为何我的人生里就不能出现类似称作朋友的朋友？是我追求的太多？还是我不懂得去珍惜？但或许着一切也都不曾存在！就只剩下我一个人在人生的路上踽踽独行，背影孤独`没有依靠

风依旧温柔，飘逸，在这起风的日子里，我悄然守候，期待会有人走进我密闭的空间，走进我的生命。让我体验一下有朋友相伴的温情。起码让我的人生不再一片空白！

且听风吟！风依旧吟诵着如歌的诗篇，且听风吟！风依旧诠释着绝美的乐章，笛音依旧清晰，七孔的洞箫，放荡的心绪，箫音久久缭绕

爱情，友情，年华似水毕竟我还年轻，毕竟我还不够成熟，还不能感性地认识！飘亦潇洒，碎亦潇洒，索性很男子汉地潇洒走过，未来的路还很远，很长，等待着我的，或许正是那梦里千番追求。

且听风吟！风里沾滴着那昨日的泪痕！

且听风吟！风里弥漫着那昨夜梦的磬香！

且听风吟！风里演绎着另一番的人生！

篇三：且听风吟

且听风吟

静夜听风，似乎是人们早已抛弃的事情。在喧闹的城市里，闲暇里聆听风的倾诉，不仅是精神的升华，还是心灵的回归。

不同季节的风不同，春风如慈母般温柔细腻，夏风如波涛般豪气万丈，秋风如落叶般萧瑟凄清，冬风坚冰般凛冽刺骨。

但我认为，听风，所得到的感受是对于遭遇不同的人而言的。

功成名就的人，听到的会是“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”的傲气；怀才不遇的人听到的是“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的叹惋；自得其乐的人听到的是“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适；郁郁寡欢的人听到的是“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”的无奈。

很多人一生都在忙忙碌碌，也就因为这样很多的人一生也就在这忙忙碌碌中过去了。究竟是我们享受着人生还是人生操纵着我们。

不妨停下你的脚步，用自己的耳朵轻轻感受风的歌声，回事这样的宁静悦耳还是那样的壮志豪情？

风是爱的使者。也许只有风才能传达出这世间最真挚的爱。风让我们感受着同一种温暖，将他人的爱一丝不苟地传到你的身边，那用千言万语编织的爱不断在耳边回响。

风是万物的指南针。花开花落谁知晓？唯有风知晓。风吹走凋落的树叶，枯黄的叶子知道自己该到了“化作春泥更护花”的时候了。同样地，风有时候会轻拂我们的脸，抚平我们受创的心灵；有时候也会恨恨地拍打我们的脸，使我们重新审视自己的行为。

风是自然界的训练师。高大的树木，也许是风的杰作。当一阵狂傲的暴风袭来，草木都不得不弯着腰，低着头，但它们是那样地倔强而不愿屈服。风越是把它们压倒，它们就越是毅然地伫立在那一方土地里。人生也正像风一样也在无休止地训练着我们，才有了孤独而顽强的航海家鲁滨孙，才有了“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的文天祥，才有了“红军不怕远征难，万水千山只等闲”的革命烈士。

且听风吟，收获的也许是一中“明月松间照，清泉石上流”的恬适；也许是“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”的愁绪；也许是“举头望明月，低头思故乡”的情怀。

当你在倾听着风的歌声，你在品味着人生的酸甜苦辣。

广东省东莞中学高一：陈德森

篇四：且听风吟-------村上春树

关键字 孤独·自我·生存

提到王家卫，不得不说起村上春树。

王家卫所谓的对白常被形容为村上春树式。我一直在想，如果王家卫是一个作家的话，也绝对不会逊色到哪里去，村上的文笔语言淡淡的，很直白，就象在叙述一个很平常的故事，但是却很有味道，藏着一种深深的孤独很阴暗感，可有时却反衬出更多的阳光明媚，他笔下的人物和王家卫电影里的人物一样，独立特行，别具风格，偶尔只是客串一下，就匆匆出场，留一下道叫人回味不尽的味道。他们2个人都同样具有恋物癖和数字偏好的语法习惯，喜欢摩挲着玩物，喜欢计算着数字，喜欢一个人住，同时又穿梭再各种不同的场所，有特殊的行为生活习惯，有特殊的相遇情景，有大片大片的内心独白，有温情暧昧的感性时刻。的确他们很象，他们的故事中往往会断裂，转移，他们手下的人物身份总是很特殊，

电影里的警察、杀手、妓女、同性、书中的公子哥、精神病患、有少跟手指的女人，甚至在他别的作品中有非现实的物体。如最后《2046》出现的时光列车和机器人，夸张而沉沦，确无比的细腻，一个没有生命的物品都会被诠释的有了感情，有了欲望。这一切叫冲击力变得更强了，超越了它叙事功能本身，它变得象其他一切艺术形式----散文，诗歌，绘画，电影，音乐，之所以我喜欢。就是因为村上的作品不仅仅是一部小说，而是一门艺术，可以带来全方位感官享受，他不忘在作品中加入喜欢的作家和音乐，他不是为了写小说而写，而是诠释一种灵魂，就如王家卫随心所欲的拍电影一样，突如的镜头往往直接编

排进去，但并不影响结构的完整性，反而更突出了情节节奏性，给人思维和想象的空间，更加强化了主题。

如果说王家卫的电影诠释了爱情的话。

那么村上的作品更多的是用爱情的方式诠释了生命。

他作品中经常出现几个矛盾体，现实性和非现实性、意义和非意义、寻求和等待、死亡与生存。他以一个客观的角度看待生活与世界的视角，阐述了它的意义，深邃到了本质与灵魂，

“一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。，我们就是这样活着。”<<且听风吟>>

“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望”《挪威的森林》 “死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存”《挪威的森林》

如果有人说村上是一个孤独沉寂带写黑暗色彩的人，我只能反驳说，从他对生命的意义理解上来看，他非常的乐观，并且他一直不停的诊治自己，告诉自己要去看到世界上一些美妙温暖的东西，并且努力的使自我与世界达成一个平衡，去寻找着生存的意义。

原来我喜欢的是他的细腻和孤独感，可真正当我读懂一些东西的时候，曾经徘徊在现实与失落世界的边缘的我，被他和他的文字又拉了回来。重新审视后，发觉，世界上真的有很多新鲜美妙的天籁。。。

篇五：且听风吟——对电影《风声》的简要评析

且听风吟

简要评析电影《风声》

摘要：

本片导演独具创意，不但将杀人游戏融入剧作中营造出幽闭空间内别具一格的悬疑气氛；而且赤裸裸的酷刑更是肆无忌惮地刺激着观众的试听，惊悚效果令人动容；最重要的是导演灵活地将主旋律的拔高融入煽情情节之中，让电影的定位和格调大大地提升，另外强大的明星阵容也是本片不容忽视的票房后盾。不可忽视的影片视觉效果更是让观众过足了眼瘾。虽然如此，但是所有的艺术不可能达到十全十美，总会产生一些错误。

关键字： 效果 表演 内容 赏析与批评

陌生人比当地人更能对当地的街取审美态度，前者比后者更有“距离”。或许一个像我外行人对不熟知的东西才有别样的感受。关于这部电影可以从三个方面来赏析。

第一 演员表演

作为谍战巨制，《风声》也同样采用了几乎全明星的演员阵容进行制作。张涵予依然是《集结号》中毕竟具有真实自然感觉的军人形象，与他所饰演的角色也十分符合。他最大的问题不是表演，而是如何掌握正与邪之间的过度。周迅的定位过于脸谱化，戏份设置上也是有意地向后拉长，对于悬念的设置并没有巧妙掩饰地作用，但是作为一个高尚的符号化的形象，确是符合了主旋律电影的标准。李冰冰的抢眼来自戏份吃重，大量的戏里她都在收，这收恰到好处，将李宁玉

的矜持拿捏得准确，希望可以继续保持。裸戏里将周迅的单眼流泪绝技偷师了，显得很是到位。英达没话说，不突出，不扎眼，完满完成任务。苏有朋的角色很抢眼，且气质也很关键。黄晓明属于走反派路线玩深入人心战术，这就可以解释其为何角色必死了，很可能的是，编导一开始就没有将其当做反派塑造。

第二 整体效果

"电影的存在是由于画面的不可替代的必要性,电影的视觉特性绝对要比电影作为思想或文字容器的性质更为重要。摄制电影,这不是将思想处理成画面,而是通过画面去思考。

美工大师叶锦添和美国摄影师，联手为《风声》奉献视效，尽管古典旗袍颇为韵味，布景精益求精，但昏暗无光的裘庄，彻底充斥压抑。况且每当特务们进行恐怖杀戮前，戏内人物胆战心惊，皆诚惶诚恐力求自保，窒息得叫人喘不过来气。技术上，JakePollock的摄影大量使用了一镜到底的手法。至于航拍就显得有些敷衍了。且入封闭空间前的部分，大量的手持摄影有些做的过，改编自麦家同名小说的影片《风声》，从昏暗字幕，还有3D飞机侧面镜头，气氛顿时凝重磅礴，况且霓虹闪烁、车水马龙的闹市景象，再现了旧中国古都的喧嚣繁华，颇有大片气派。 这是一部依靠环境出彩的影片，凭借在封闭空间的局促感和特殊格局的结构，构筑起了发展情节的环境。那阴森的古堡式建筑、幽暗的室内灯光、难以言说的异域和声，结合叶锦添考究却有些过于繁复的美工设计，完美还原时代的同时也在银幕上建起了一处特殊的分割式环境。这里没有市井之声没有人潮攒动。有的，

只是活生生且各怀心事的人，以及人们演绎出的纷繁关系。

第四 内容

封闭空间里演绎的片子大部分与犯罪题材有关。《风声》的封闭更彻底更顽固，少有的室外场景里都是暗色调为主打，海在充当着暗潮涌动的背景。

这是一部推理式影片。

如果你熟悉这类故事的套路，你会立刻知道，狡猾的狐狸是不会“招摇过市”的。直觉来自细节，细节是对习惯推断时的证据，而习惯既是约定俗成，又名逻辑。

相信观众至今对本片中的残酷刑法还心有余悸，英达饰演的伪政府大员贪生怕死，但一看自己要被用刑当机立断地自尽，其惨不忍睹可想而知。周迅所受的性虐般的重刑，其不堪程度绝对可以胜过传说中的“满清十大酷刑”。最令人头皮发麻的还是那位能用针灸配合药物活活折磨死人的六爷，看着那一根根针被他笑着插进吴大队长的肉体，惊悚的情绪达到了极点。因为充斥着血腥的酷刑，哪怕再删除少儿不宜，只要老虎凳、电击、毒针、腐蚀液体铁索逐一登场，还有恶狗扑向女人撕咬逼供，阴险特务的歹毒手段，相当惨无人道。谍战的敌进我退+SM般的残酷刑罚。这是真正将这部影片送上话题争议宝座

的杀手锏。麦家所谓脱离现实又取材于现实的故事来源，加之汪伪时期的特殊背景给了谍战存活的土壤。逻辑推理式的如人物复杂关系给了其牵制观众的力量。

电影里的逻辑BUG与动作片的不平等法则（大人打不过小孩男的打不过女的年轻的打不过老的人多打不过人少）一样令人无奈，这不是你观看这部电影的主要目的。只是为戏最终可以画成圆，所出现的一段段弧线。

不过，酷刑一幕的评论则彻底两极分化了。支持者认为这反映了敌人的残暴和革命的艰险，反对者认为这为电影商业化宣传制造了噱头，并且属于猎奇大于情节需要的血腥过度。不过细想起来，导演高群书和陈国富都是制造场景的好手却不是制造情绪的高手。于是，可想而知《风声》一片中酷刑们的最后结果。白小年被阉割一幕只听其声不见动作，虽然手法是对的，但是明显缺少层次感。回顾开篇负责刺杀的女侍者被针灸夺命时，镜头里是如下展示的：一只红色高跟鞋、血迹、身体、最后是面部特写。整体虽是递进，却不够逐步揭示意味，反而有些和盘托出的憨直。于是，当张涵予的身躯震动着被嘶吼的电刑设备响声湮灭，周迅遭遇到性意味浓重的绳子惩戒时，人物的痛苦被表面的摧毁代替了，没有使得观者体会到那种感同身受的痛。

于是，很有趣的现象出现了，当编导努力的想渲染酷刑时，人们不觉得革命与信仰有多重要只是猎奇。比如真正的大刑，竟是黄

晓明扮演的日本军官武田那场解剖学课程与李冰冰裸体风波的嫁接。这一幕是表现了摧毁吗？还是商业化新闻点的需要？

而当编导想不动声色时，可怕的东西又来了。吴刚老师再次奉献了堪称戏骨级别的表演，这个人物没有吴刚这名演员一点点的味道。那手指拂过一排银针的镜头简直痛到人心里，显得不寒而栗。

所以说，残忍不是制造出来的。酷刑也不是万能的钥匙。 仔细数一数，片中关于谍战的着墨似乎很有限：摩斯电码的大量运用，皮影戏唱腔的曲调变化，胶布对付窃听器的桥段都在最后大幕揭开时，成为了圆逻辑之圈的重要工具，去帮助编导完成这个故事。如果你对其耿耿于怀或者试图从中找到不平衡的漏洞，倒不如去问为何王国香莫名的护着顾晓梦而顾晓梦又怎么解得开手铐被软禁的金生火又为何有手枪？？？

《风声》从外在讲可以说鸿篇巨制，但是对于文学而言，更重要的是内心的共鸣。从各个角色中，有忠诚，有民族大义，有很多这个社会越来越缺乏的东西。

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