世纪末的晚钟

篇一：优秀电视剧

●主演：黎耀祥、邓萃雯

除了贡献“人生有几多个十年”的金句之外，《巾帼枭雄》还贡献了两个经典人物———“柴九”和“四奶奶”，两个实力演技派演员黎耀祥和邓萃雯不但俘获众多观众，也成为TV B第一个民选的视帝、视后。这完全是一部人抬戏、戏抬人的经典港剧。

剧情虽然跳不出家族争斗的俗套，但“桥不怕旧”，社会动荡下人性写实，突破“男亲女爱”的知己之情，加上剧集情节张弛有度，几乎每晚都有一个牵动观众神经的高潮阶段，又为下集情节展开提供铺垫，使观众看得痛快，追得有趣。该剧成为2009年T V B最佳电视作品，最值得品味的港剧。

5：《我的团长我的团》

●主演：段奕宏

如果说《士兵突击》是童话，那么《我的团长我的团》就是寓言。《我的团长我的团》很特立独行，喜欢它的人非常喜欢，不喜欢它的人也态度坚决，口碑褒贬两极分化很严重。而它在开播之初就创造了一个电视奇迹——— 引发4大卫视播放大战，一天播4集，24小时轮番重播，这在国内绝无仅有。一个假冒团长收拢一支溃军继续抗战，从题材到人物都引发热议。电影式的蒙太奇手法、喋喋不休的台词、主人公似人似鬼似神般的行为，有人觉得古怪，有人觉得渗

透着导演康洪雷和编剧兰小龙的人生哲学，无论是哪一派，这个剧都是2009年最热闹也最引人注目的一部战争剧。 7：《痞子英雄》

●主演：周渝民、赵又廷

蔡岳勋导的戏一向在画面构图、场景设置方面有独到之处，故事的内容虽然难以脱离台剧惯有的拖沓恶习，但总体水准还是让人称道。

蔡导这次用美剧模式架构故事，通过一条主线主导影片的方向，中间穿插无数小线索，来引领观众。追逐、拳脚、枪战、警匪片元素一样不少，加上大量的晃动镜头和凌厉的剪接，用镜头去吸引观众，能够拍出这样的水准，已算成功了。

8：《爱情公寓》

●主演：赵霁、金世佳

这是一部向美剧致敬的诚意之作，可以说它是国产《老友记》(Friends)，也可以说是现代版《武林外传》。

颇似美剧的风格，借鉴了《Lost》的闪回、《24》的分屏、片头引子、前情提要等，多数桥段来自《How I Met Your Mother》。笑点频率适中，台词本土化，人物形象鲜明，成为2009年暑假黑马偶像剧集。虽然后半部分剧情有些乱，某些笑点也有些生硬，但还是值得一看。

多见偶像剧耍帅，难见偶像剧耍宝。《爱情公寓》里，几个年轻人彼此调侃恶搞，包袱笑料此起彼伏。 9：《学警狙击》

●主演：苗侨伟、谢天华

无线的剧集质素大不如前，难得有这么一部有阵容有剧情有场面的大剧，虽然混合了《门徒》、《无间道》、《古惑仔》、《新扎师兄》等经典影视作品的元素，却看得人热血沸腾。

配角比主角更出彩、更抢镜、更深入民心，这就是“L aughing哥”(谢天华)缔造的“奇迹”。(林丹丹)剧中的他性情暴烈不羁、狂妄嚣张，既能罗曼蒂克打动佳人，也能见风使舵扮小人。

为了这样一个配角的生死，无线竟然迫于民意改动结局，让其“死而复生”，虽然不算点睛之笔，却也体现出“Laughing哥”的价值，这是2009年最闪亮的大配角。 10：《败犬女王》

● 主演：杨谨华、阮经天

当33岁的女王遇上比她小8岁的小草莓，《败犬女王》终于跳出台湾偶像剧惯用的灰姑娘、青蛙王子等爱情俗套，开始探讨“姐弟恋”的话题。可喜的是剧情不太狗血也不太幼稚，甚至还有点深度有点写实，搞笑也没到白目和肉酸的

程度，女主角杨谨华牙尖嘴利，御姐架势十足。男主角阮经天温柔体贴，谋杀大批“剩女”。

关于“难道女人的胜负，真的必须取决于男人？”的质疑，不仅是女主角探求的命题，也是戏外众多“败犬女”追问的问题。这个与时俱进的偶像剧不再沉浸于甜腻腻的男女欢愉之中，而是紧跟当下社会现实，引起观众共鸣，难怪有人说这是给“剩女”看的电视剧

刀锋1937

穷爸爸富爸爸

亲兄热弟

2.《走向共和》

6.《士兵突击》

10.《西游记》

《喜耕田的故事》、

《戈壁母亲》

温暖——亲情

福星临门——展现社会主义新农村精神文明建设的轻喜剧

51号兵站——我国近代地下党

《洒满阳光的小院》 一部充满人间温情的感人作品，该剧情节跌宕起伏、矛盾错综复杂，在人物命运的大起大落、情感的大开大合上更是浓墨重彩。

121枪杀大案、

乔家大院

张纪中版射雕

我们俩的婚姻

失乐园——现代情感

白银谷——晋商争斗

天下粮仓——清朝反腐

将门风云——近代现代军事情感

上海王——近代帮派情感

逆水寒——武侠

代号021——抗日地下党情感

黑冰——缉毒情感剧

黑洞——现代反腐

笑着活下去——现代励志

刑警本色——现代

大明宫词

绝秘押运

突出重围——我国现代军事剧

篇二：朱媛媛经纪公司 代言公司经纪人郑爽

篇三：读《大学中庸通说》有感

读《大学中庸通说》有感

该书的作者是邓球柏，他是教授，博士研究生导师，国务院政府特殊津贴专家。现任首都师范大学一级教授（国家二级教授），北京创新研究院国家与思想政治教育学博士研究生导师，首都师范大学易学研究所所长。该书是湖南人民出版社于2008年7月第2版第1次印刷，全书共185000字，33章，前11章是大学的内容，后面的22章是中庸的内容。就中庸而言，中庸就是中国文学的精华，中庸是折中平常的意思，一个人还没有表现出喜怒哀乐的情绪时，心中是淡然平静的，叫作中；表现出来以后经过整饰，符合常理叫作庸，达到中庸的境地，天地正常运行，万物生长发育，国家也就太平了。对于中庸要有不易之心，所谓“不易”，说得是我们要认准一个方向，不能随便变更，无论遇到多大的困难也要坚持下去。富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，这就是“不易”。可以说我们坚持的不是圣人的只言片语，更不是权威人士的政令，而是事物本身的内在规律。当然在现代的社会想做到不偏不倚是很困难的，但是只要不过分追求都是没有太大的问题的。我今天重点的是介绍大学。

《大学》原来只是《礼记》49篇中的一篇，共1751字。在韩愈、李翱以前，《大学》并没有引起人们的特别重视，韩愈、李翱才开始将《大学》《中庸》看成与《论语》《孟子》一样重要的书。更准确地说，《大学》是我国古代大学的教育路线和方针。这条教育路线以品德教育为核心。这个教育方针包括教育纲领、教育目标、教育任务、教育原则、教育内容、教育方法、教育措施和途径等内容，旨在培养合格的修身齐家治国平天下的栋梁之才。

第一章是说大学之道，实质上是我国古代大学的教育之道，归纳起来就是“三纲领”，“八条目”强调品德修养。这一节还提出了实现大学之道的思想路线和认识路线，即“只止而后有定，定而后能静，静而后能安，在止于至善”。“修身”“亲民”的实质都是“明明德”， “明明德”的目的是“止于至善”。第二章阐述了“明明德”的可能性、必然性、现实性和主体自觉性。第三章阐释了“在亲民”的意思，它的意思是指能日新其德的君子教化人民所达到的理想境界。第四章揭示了“止于至善”的具体内容，指明为什么，是什么。因为“邦畿千里，惟民所止”、“于止，知其所止，可以人而不如鸟乎？”。第五章阐述了“明明德”为本“亲民”为末的道理。明明德是使民无讼的根本，“亲民”是使民无讼的措施。第六章是朱熹为了按照他的思想体系编辑而成的。明确划分了认识主体与认识对象的界限。第七章论述了什么事诚意，怎样诚意，为什么诚意。第八章对从心不正对于修身的危害性论证了“修身在正其心”的重要性。第九章说明了修身齐家的关系，提出了“好而知其恶，恶而知其美”的修身原则，并指出了修身过程中的两大障碍（贪婪和溺爱），因不能执行修身原则，出现的“亲爱而辟”等现象。第十章论证了治国为什么要先齐家的道理。因为连自己家都不能治理好的人要教育他人是不可能的。接着从正反两方面说明齐家对于治国的重要性。举例说明领导人的表率作用。最后引用《诗》文一说明修身治国对于治理国家的重要性。第十一章先论证了为什么“平天下在治其国”和怎样治国。接着从正反两方面论证“君子先慎乎德”的重要性。再总结了楚昭王、晋文公、秦穆公中国的经验，总结出秘诀在于公好恶，举贤良，能爱人，能恶人。最后告诉人们用忠信原则坚持贯彻大学之道。絜矩之道处理“德与财”“义与利”的关系的基础上识别人才，实施“国不以利而立，以义为利”的治国方针，从而达到“在明明德，在亲民，在止于至善”的远大理想。

大学作为四书中的一本早已被人所熟知，它的首章令人印象深刻“大学之道，在明明德，在亲民，在止于至善。”它很好的告诉我们做人的三要素，首先要做好自己，接着才能推己及人，最后是使自己在这个大千世界能不被外界所引诱。而大学中的八条目，即是众所周知的“格物、致知、诚意、正心、修身、齐家、治国、平天下”。全书就是以“三纲领，八条目”为核心的。三纲领是养德的要旨，八条目则是养德的方法。“格物”即指穷尽各事物之中的道理，用已知的关于事物的认识，深入研究下去，力求穷理， 才能“致知”，即明白知道事物之理。这是一种做学问的态度，对我们很有用。因为若我们总是停留于事物表面现象变化的考察，而不追问事物背后发生这个变化的原因，岂不是太肤浅了吗？科学研究、做学问都需要严谨的态度。浮躁妄动都不能成事。所以“诚意”与“正心”现在仍有其积极之处。 “诚意”即不自欺，有一种求实态度。“正心”即不受情绪支配，不受 外界影响，使心保持虚静不动。就是处于一种纯客观的心理看问题，不带有主观臆断。“修身、齐家、治国、平天下”颇有些豪情，总被人提起。但是我认为这些情况的出现有一定的前提条件，那就是社会经济高度发达，社会和平，如果国家是兵荒马乱，经济不发达，那么国家拿什么东西支持教育，拿什么东西来说大话呢？想实现这些目标到现在看来都是很困难的，但是我也从中看到了伟人的智慧的超前性。虽然在那个时代不能成功，但是它给后人留下了无限宝贵的意见。

对于现在的大学生而言，我们虽然有很高的学历，但是心智却一点都不成熟，我们可能一部分人使生活白痴，我们太过依赖自己的父母，这使我们根本不能实现推己及人的目标。所以我们应该像君主一样从自我做起，重视内在素质的培养，兼顾外在言行的规范，才可以达到有利于社会、为社会服务的目的。这是我从后面四个条目中读出的现代意义。 做为一个现代青年，面对着即将来临的新世纪，对世纪末的晚钟中传统与现代的混音，应该更加冷静，更加清醒。我们应该存“正心”去反顾过去的传统文化，吸收其精华，为现代社会所用，使那些古旧的思想，去陈存新，获得新的生命力。 “读者不可以其近而忽之也。”定当为“当务之急”。 我们应该更好的推广我们优秀的传统文化。

篇四：园林史期末重点。。。。

1. 是一门综合科目，既是科学又是文化艺术。内容涉及历史文化背景、园林建筑、

园林植物、园林山石、园林水体等。

2.

3.

4. 离宫御苑：建于远离京城的风景地带，供皇帝长期居住、处理朝政的地方。

5.

6.

7. 云、三潭印月、雷峰夕照、南屏晚钟

8. 一池三山：在我国古代神话传说中，东海里有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，一池指太液。

太液池是一个相当宽广的人工湖，因池中筑有三神山而著称。这种“一池三山”的布局对后世园林有深远影响，并成为创作池山的一种模式。

9. 和表现隐逸的风格。广义上不仅指文人经营或拥有的园林，也泛指受到文人趣味浸润而“文人化”的园林。

10. 人工山水园：在平地上开凿水体、堆筑假山，人为地创设山水地貌，配以花木栽植和建

筑营构，把天然山水风景缩移摹拟在一个小范围之内。

11. 天然山水园：包括山水园、山地园和水景园等。多建在城镇近郊或远郊的山野风景地带。

如果选址得当，则能以少量花费获得天然风景之真趣。

12. 园林的四个发展阶段：

1狩猎社会的园林：自然从属型社会 ○

特点：认识水平不高，以宗教信仰园林空间（处于萌芽状态）为主。

2农业社会的园林：自然顺应型社会 ○

特点：世界各地园林形成了丰富多彩的时代风格，民族风格，地方风格。

园林的三个共同特点：园林为统治者、贵族、宗教者等少数人所有与享用；园林空间为封闭的，内向型；以追求精神享受为主，多忽视生态与环境效益。

3工业社会的园林：自然征服型社会 ○

18世纪中叶，英国的产业革命带来了由农业社会向工业社会的转变。20世纪，自然征服型（工业）社会的后果导致了地球环境极具恶化，主要表现在地球温暖化、酸雨性以及野生生物的灭绝等。对于城市环境来讲，主要带来了三大问题，它们分别是：城市人口爆发性的增加；人类生态系的突出；人工环境领域的扩大。

可以说人类在创造便利与富裕生活社会的同时，正在破坏着自己赖以生存的环境。 园林出现了公园、都市绿化系统、田园都市等。

4现代社会的园林 ○

将朝人类与自然处于共生关系的自然共生型社会发展，生物多样性将成为评价园林绿地的标准。

13.

1按照园林基址的选择和开发方式不同可分为：人工山水园、天然山水园 ○

2按隶属关系分类：皇家园林、私家园林、寺观园林 ○

3按园林所处地域分布分类：北方园林、江南园林、岭南园林 ○

4按园林的艺术风格分：规则是园林、自然是园林、混合是园林 ○

14. 中国古典园林史的分期：

中国古典园林的历史：公元前11世纪的奴隶社会末期~19世纪末叶封建社会解体。 发展表现为极缓慢的、持续不断的演进过程

演进过程正好相当于以汉民族为主体的封建大帝国从开始形成而转化为全盛，成熟直至消亡的过程。 中国古典园林的全部发展历史分为五个时期：

生成期（商、周、秦、汉，即公元前16世纪-公元220年）

转折期（魏、晋、南北朝，即公元220年-589年）

全盛期（隋、唐，即公元589-960年）

成熟时期（宋、元、明、清，即公元960-1736年）

成熟后期（清中叶、清末，即公元1736-1911年）

15. 中国古典园林的特点：（如果出简答就答横线上的，出论述就写全部的吧） 本与自然，高于自然；建筑美与自然美的融合；诗画的情趣；意境的含蕴。这四大特点乃是中国古典园林在世界上独树一帜的主要标志。园林的全部发展历史反映了这四大特点的形成过程，园林的成熟时期也意味着这四大特点的最终形成。

君子比德思想：将大自然的外在形态、属性与人的内在品德相联系。

（如果这个要考论述题，应该是问这三个思想对中国传统园林的影响。下面的答案要点，可以看看，大致知道意思就行。不用背。）

1 “天人合一”的命题由宋儒提出，但作为哲学思想则起源于周代而丰富于春秋战国。孔○

子提倡“天命论”，认为天命不可抗拒，所以“乐天知命，故不忧”。老庄主张“自然无为”，认为人应该顺应大自然的法则。孟子则总其成，将大道与人性合而为一。他认为天德寓于人心，一切封建社会的伦纪秩序和自然界的运行规律都是天道法则的外化，要求人应该尊重天成的大自然，对待大自然应持和谐的态度，从而奠定“天人合一”的思想体系

由于天人合一的哲理的主导，园林作为人所创造的“第二自然”，里面的山水树石、禽鸟鱼虫当然是保持顺乎自然的“纯自然”状态，不可能像西方规整式园林那样出于理性主义哲学的主导而表现的“理性的自然”和“有秩序的自然”，从而明确了园林的自然风景式的发展方向。

2 君子比德思想 ○

“君子比德”思想流行于春秋战国时，《诗经》中的比兴，《楚辞》中的借喻等均属此类思想的范畴。比喻、拟人、象征方法的运用，导致人们从伦理、功利的角度来认识大自然。这就是说，大自然山川花木鸟兽之所以能够引起人们的美感，在于它们的形象表现出与人的高尚品德相类似的特征，从而给予山水花木鸟兽等以人格化的魅力。把泽及万民的理想的君子德行赋予自然山水，这种“人化自然”的哲理必然会导致人们对山水的尊重。园林重视筑山和理水，繁育花木、鸟兽，把它们与人的道德情操逐渐结合起来。

3 神仙思想 ○

神仙思想产生于周末，流行于秦汉时期燕、齐一带。方士们宣扬神仙不仅是一种不受现实约束的“超人”飘忽于太空，栖息于高山，而且还虚构出种种神仙境界。神仙思想乃是原始的神灵、自然崇拜与道家的老、庄学说融揉混杂的产物。它刺激了早期园林艺术、浮雕、图画、造型艺术的发展。

16. 全盛期的私家园林

1背景：有安定的社会环境，发达的交通，同时文士隐逸之风盛行。 ○

2各地的私家园林发展状况： ○

长安：私家园林集中荟萃

洛阳：私园之多不亚于长安

江南：扬州私园兴建不在少数，多以主人姓氏作为园名。

成都：杜甫浣花溪草堂

唐代风景名胜区遍布全国各地，白居易的庐山草堂便是一例。

3全盛期私家园林总体特征概述： ○

艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和局部的细致处理。

园林山水景物赋予诗画的情趣。

通过山水景物诱发联想活动、意境的塑造初见端倪。

“中隐”思想与士流园林的发展。

文人参与造园活动，把士流园林推向文人化境地，促进文人园林兴起，形成文人的园林观。

写实与写意相结合的方法进一步深化。

17. 文人园林产生的背景：

1唐代文人对山水风景的鉴赏具备一定水平 ○

2文人出身的官僚，不仅参与风景的开发、环境的绿化和美化，而且还参与营造自己的○

私园，并把对人身哲理的体验、宦海浮沉的感慨注入造园艺术中

3代表人物有中唐的白居易、柳宗元、韩愈、元稹、李德裕、牛僧儒等 ○

4因此，文人官僚的士流园林具有的清沁雅致格调被附上了文人色彩，出现了“文人园○

林”。

18. 文人园林的特征与意义

1在造园技巧、手法上表现了园林与诗、画的沟通 特征：○

2在造园思想上融入了文人士大夫的独立人格、价值观念和审美观念 ○

3文人官僚逐渐形成较全面、深刻的“园林观” ○

意义：文人参与造园，意味着文人的造园思想（“道”）与工匠的造园技艺（“器”）开始有了初步结合。

19. 唐代的别墅园，大致可以分为三种情况：

1单独建置在离城不远，交通往返方便，而且风景比较优美的地带 ○

2单独建置在风景名胜区内 ○

3依附于庄园而建置园林 ○

（简答题答上面，论述题答下面）

1单独建置在离城不远，交通往返方便，而且风景比较优美的地带 ○

拥有对象：两京的贵戚、官僚；一般的文人官僚

特点：贵戚、官僚的别墅格调华丽；

一般文人官僚的别墅朴素无华、富于村野意味的情调。

长安：作为首都，近郊的别墅园林极多。贵族、官僚多集中在东郊一带，如公主府；一般文人官僚的别墅多集中在南郊。

洛阳：南郊一带风景优美，引水方便，别墅园林比较密集，同长安园林一样，多由达官显贵建造。如李德裕的平泉庄。

一些经济、文化繁华的城市（如扬州、苏州、杭州、成都）等的近郊和远郊也有别墅园林的建置，如成都的杜甫草堂（浣花溪草堂）。

2单独建置在风景名胜区内 ○

李泌的衡山别业；白居易的庐山草堂（白居易著有《草堂记》）

庐山草堂的总体布局：草堂建园基址选择在香炉峰的北面，遗爱寺的南面一块地段上，草堂处在山谷中，四周是自然景观。草堂的建筑和陈设极为简朴。堂前有一块平地，平地当中建一个平台，台的南面有方形水池。整个草堂素雅的陈设刚好符合白居易贬官的身份和隐士的心态。

3依附于庄园而建置园林 ○

此种庄园别墅多为文人官僚所经营，往往具有很高的文化品味

对唐代“田园诗”的长足发展起到促进作用

王维的辋川别业总体以天然风景取胜

卢鸿一的松山别业

辋川别业与松山别业都蕴含着浓郁的诗画情趣。

20. 宋代文人园林的风格：简远（景象简约而意境深远）、疏朗（园内景物数量不求其多，

园林整体性强）、雅致（栽植竹梅菊等具有象征的植物；单块特置园林用石；建筑物多用草堂、草庐、草亭；景题“诗化”）、天然（力求园林本身与外部自然环境的契合；园林内部的成景以植物为主要内容）。

21. 《园说》分为十篇立论：相地、立基、屋宇、装拆、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、

借景。其中 相地、掇山、借景 三篇最为重要，是全书的精华，关于园林方面的立论。而 立基、屋宇、装拆、门窗、墙垣、铺地 这六篇，都是就园林建筑方面立论的。

计成提出“虽由人作，宛自天开”的艺术构思。这是我国古典园林的审美观，它既是我国园林艺术创造要达到的境界，也是我国古代造园原理的一条重要原则。

22. 园林成熟后期有代表性的大内御苑有：西苑、慈宁宫花园、建福宫花园、宁寿宫花园。 紫禁城四大花园：慈宁宫花园、建福宫花园、宁寿宫花园、御花园。

23. 圆明三园景观特点：

1以水景为主，因水而成趣。水面大、中、小有机结合。三园都由人工创设的山水地貌 ○

作为园林骨架。

2建筑，总计一百二十余处，其中一部分具有特定的使用功能，建筑设计形式多样。 ○

3叠山理水，与建筑形成有机穿插嵌合。以求多样变化的形式。 ○

4植物，以植物为主题而命名的景点不少于150处，约占全部景点的六分之一。 ○

5圆明园还有个显著特点，就是大量仿建了全国各地特别是江南的许多名园胜景。例， ○

杭州西湖十景，连名称也不字不改地在园内全部仿造。在圆明园内先后仿建有四处江南名园。分别是安澜园，小有天园，如园，狮子林。

24. 乾隆修建清漪园的原因：

1基址离乾隆居住的圆明园很近，又介于圆明园与静明园之间。三者形成平地园、山地○

园、山水园的多种形式的庞大园林集群。

2西湖从元、明以来已是京郊的一处风景名胜区。 ○

3圆明、畅春、静宜诸园大抵都是因就于上代的基础而扩建，园林规划难免或多或少的○

受到以往既定格局的限制。而翁山西湖的原始地貌几乎是一片空白，可以完全按照乾隆的意图加以规划建设。

25. 对比江南、北方、岭南私家园林的风格：

这三大地方风格主要表现在各自造园要素的用材、形象和技法上，园林的总体规划也多少有所体现。

1江南私家园林 ○

叠山：石料以太湖石和黄石为主；用的石量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎完全叠石而成。

植物：以落叶树为主

建筑：以高度成熟的江南民间乡土建筑作为创作源泉，园内有各种各样的空间。 2北方私家园林 ○

叠山：假山的规模比较小，但叠山技法深受江南影响，风格却显示出幽燕沉雄气度 植物：观赏树种比江南少

建筑：中轴线、对景线运用较多，园内空间划分比较少

3岭南私家园林 ○

叠山：带用“塑石”的技法。

植物：院内观赏植物品种繁多（老榕树大面积覆盖遮蔽的阴凉效果宜人，堪称岭南园林之一绝）

建筑：比重大，建筑的局部、细部很精致。

26.

1兰亭园 ○

特点：自然造景，建筑布局较为规整，历史文化景观。

篇五：外国美术史2010—2011第二学期期末考试重点

外国美术史2010-2011第二学期期末考试重点

一、填空题

1、米勒的主要代表作有、

2、《伏尔泰坐像》是法国17、18世纪雕刻大师

3、法国现实主义雕塑大师罗丹的代表作有、等

4、法国新印象主义又被称作“或“。其发起人是，代表作有《 大碗岛星期天的下午 》等。

5、杜米埃的代表作主要有。

6、《三月死难烈士的葬礼》和《轧铁工厂》两幅作品是19世纪德国现实主义绘画大师采儿 的代表作。

7、美国哈得逊河画派的创始人是。

8、18世纪的俄国肖像画经历了“”和“”两个阶段，各自的代表人物分别是 尼基丁 和 列维茨基 。

9、《伏尔加河上的纤夫》是的代表作，该画家是 巡回画派现实主义艺术 画派的代表人物。

10、法国艺术从即已明显地追求语言的抽象性、表现性和象征性。

11、

12、立体主义的主将是。立体主义倾向的作品。

13、20世纪的现代主义美术中，信奉“战争是使世界洁身的唯一之道”、“战争是伟大的交响乐”的是 未来主义 流派。

14、对德国表现主义美术产生直接影响的是挪威画家。其代表作有、 《太阳》 和 《青春期》 。

15、德国表现主义运动的两个社团是。

16、荷兰风格派的主要代表画家是

17、达达主义中最值得研究的人物是法国艺术家

18、20世纪的现实主义美术当中，德国女画家是一位对无产阶级和人民大众寄予深厚同情的艺术家。

二、名词解释

1、巴比松画派：19实际30~70年代，枫丹白露森林的小镇巴比松吸引了很多画家，他们在那里聚会和出游作画，即得见原始荒凉的自然风貌，受到逃离闹市的惬意，又与不远的巴黎保持着解触，了解世界美术的动向。面对法国大地所作写生从此更彻底的驱逐了意大利风景，这就是影响巨大的巴比松画派。

2、拉斐尔前派：在不莱克结束之后，英国史画陷入低潮。到1840年，皇家美术学院的一批青年学生要求复兴英国历史画传统，以拉斐尔以前的早期文艺复兴艺术为榜样，真实的表现自己的感情和观念，为此他们组织了拉斐尔前派兄弟会。作为一种艺术思潮，拉斐尔前派在欧洲美术史上最先反映出现代工业文明给人带来的精神上的困惑，它所包含的象征主义和唯美主义内涵对欧洲19世纪末期象征主义艺术产生了很大的影响。

3、巡回展览画派：这是19世纪下半叶最主要的进步艺术团体，正式名称为“巡回艺术展览协会”，简称巡回画派。画家们站在民主主义的立场上，反映人民生活、历史事件和俄罗斯美丽的大自然。列宾、苏里诃夫、瓦斯捏错夫、谢洛夫成为巡回画派的中间力量。

三、简答题

1、罗可可艺术的特点的什么?其代表人物及其代表作有哪些?

答：罗可可的艳情艺术主宰了18世纪前半期，它一上流社会男女的享乐生活为对象，描绘全裸或半裸的妇女和精美华丽的装饰。它一方面不免于浮华做作，缺乏对圣神力量的感受；另一方面却以法国式轻快优雅是绘画完全摆脱了宗教题材。愉悦亲切，舒适豪华的场景取代了圣徒痛苦的殉难，从而放映了现实向前大大地迈进了一步。他的主要代表是华多《舟发西苔岛》、布歇《淋雨的狄安娜》、弗拉戈纳《秋千。》

2、法国浪漫主义的代表人物是谁？各自的艺术成就及其代表作品有哪些？

答：法国浪漫主义的代表画家主要是借里柯和德拉克洛瓦，借里柯最可贵之处在于他的笔画凝聚了时代感情，1812年，他第一幅参加沙龙作品《骑兵军官在冲峰》荣膺金奖，他创作了 巨幅油画《梅杜萨之筏》该画取金字塔结构，这幅巨画在英国首次展出时便被视为浪漫主义的伟大宣言；德拉克洛瓦《但丁之舟》是这头浪漫主义狮子的第一声怒吼，《希阿岛的屠杀》标志着浪漫主义盛期的到来，他的奔放不羁在《萨达纳巴尔乐之死》中体现最为充分。画家想象力发到顶峰的作品还要数《自由领导人民》；

3、库尔贝是哪个画派的代表人物？其艺术特点及其代表作有哪些？

答：法国批判现实主义画派的代表人物，他的艺术特点：他要根据自己的所生活的时代的风俗和思想风貌，他是为画路极其宽广、手法极为多样的大师，不管对象是风景、景物、还是肖像、动物，也不管是城市还是农村，都能尽微致广，达到画品渊懿、精卓宏丽的崇高境界。代表作《塞上河畔少女》《奥尔南的葬礼》《画室》《石工》等刻画精到，使后世画家大受碑益。

4、简要回答法国印象主义的艺术主张、代表人物及其代表作。

答：印象主义在19世纪60～70年代登上法国画坛，其锋芒是对陈陈相因的古典画派和沉湎在中世纪骑士文学而陷入娇柔造做的浪漫主义。印象派画家提倡户外写生直接描绘在阳光下的物像，从而摒弃了从16世纪以来变化甚微的褐色调子。并根据自己眼睛观察和直接感受微妙的色彩变化。代表人物：马奈、雷诺阿、德加等，代表作：马奈《苦艾就的嗜好者》《奥林匹亚》《莫奈在船上作画》《印象。日出》《睡莲》等，雷诺阿《狄安娜》《包厢》《船上的午宴》等，德加《苦艾酒》《烫衣妇》

5、简要回答浪漫主义美术与现实主义美术的区别。

答：现实主义是一个影响最大的艺术思潮，它是一种精神或传统，它的主要因素是要求按生活的本来样式来描写生活，反映生活的真实性，并通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质。能够真实地描写生活，对于人或人的生活环境做真实的、不加粉饰的描写。

浪漫主义是一种极大的思潮，它的基本原则是按照理想的面貌来表现生活，把客观对象理想化或塑造理想的形象， 浪漫主义绘画可以把人物形象理想化，他可以打破时间和空间的界限，不受任何限制，但还和现实生活保持一致，不脱离生活。

6、野兽主义的主将是谁？其艺术特点如何？代表作有哪些？

答：马蒂斯是野兽主义的主将，他的艺术画风追求原始格调，富有幻想意味。他用快速、粗放有力的笔触造形，用纯粹的色域组织画面，是画面充满律动感。他画面上特有的阿拉伯饰纹，色彩绚烂，线条流动，很有装饰性。代表作《戴帽子的妇人》、《奢华·宁静和愉悦》《华丽》等。

7、简要回答立体主义的美学追求。

答：立体主要是富有理念的艺术流派。它主要追求一种几何形体的没，追求形式的排列组合所产生的美感。它否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法，把三维空间的画面归结为平面的、两面空间的画面。明暗、光线、空气、氛围表现的趣味让位于由直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积与交错的趣味和情调。从不一个视点看事物，把不同视点所观察和理解的形诸画面，从而表现出世间的持续性。

四、论述题）

1、何为法国后印象主义的艺术倾向是怎样的？主要代表人物是三位画家？各自的艺术探索和代表作是怎样的？

答：“后印象主义”一词是在本世纪20年代之后才被普遍使用的，它被用来泛指印象主义之后在观念和实践上与印象主义相左视的艺术潮流。“后印象主义”画家曾一度受印象主义的影响，但又不满意印象主义的法则。试图另辟蹊径，他们从各自不同的角度探索艺术表现的本质。主要代表人物有：塞上、凡高、高更。塞尚反对印象主义因迷恋光色破坏物象的实体结构和持久感，并深入研究自然中表现与自然相似的有真实感和动态感的图像。他特别注重物体的结构，他认为“世界上的一切物体都可以概括为球体、圆柱体和圆锥体”。他对几何形体的探索和变形启迪了后来的立体派，他被推崇为“现代艺术之父”。代表作《吸烟者》《花匠瓦勒之肖像》；凡高早期画风受印象主义和新印象主义影响。之后到法国南方阿尔作画，注重提高色彩的强度、明度和张力。他对中国和日本的画版感兴趣，注意在自己的绘画中吸收日本浮世绘画的养料，追求单纯感和表现力。他把油画中色彩和线的表现力提高到你一个新的境界。代表作《向日葵》《农民》《夜间咖啡店》《阿尔小屋》；高更的艺术活动反映了当时欧洲艺术回归原始，追求野矿、奇异的倾向。他被称作法国绘画中象征主义的首领，他把土著人理想化，认为他们是受本能的引导接近大自然，是艺术创造的源泉，其代表作是《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》《芳草的土地》。

2、试述西方20世纪现代美术的特点是什么？它的发展大致可划分为哪两个阶段？

答：20世纪西方现代美术大致可分为2个阶段，第一阶段是从0世纪初到1945年到二 战结束，第二阶段是从1945年之后到至今，第一阶段占主流地位，兼其他传统的、学院流派，第二阶段出现了一种与现实主义有联系又有区别的艺术思潮和流派，称为“后现代主义”。

现代主义美术是西方进入垄断此本主义时代后出现的，拌随着第二次工业革命的产物，不可避免地反映这是时代的政治、经济、精神文化的重要变革，反映这个时代人们的复杂、丰富的思想情感和深刻的哲学思考。不同于现实主义的是，现代主义的美术在对待社会和人、自然和自我的关系失去平衡，关系是扭曲的。他们采用的语言是荒诞的、寓意和抽象的。在他们的画中，可以感受到这些艺术家表现人们的精神创伤和变态心理，感觉到他们对现实生活的消极、悲观和事物的情绪，感觉到他们的思想中

强烈的个人主义和虚无主义。现代艺术美术作品的这些特征，使他们不可忽视社会价值和审美价值，因为他们是西方现现代生活和人们精神生活重要反面的写照。

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