刘铮

篇一：总后勤部原副部长刘铮落马 系谷俊山继任者

总后勤部原副部长刘铮落马 系谷俊山继任者

刘铮，

2014年8月晋升中将军衔，上图为时任少将时照片。

军队权威部门今天对外公布了2014年军队查处军级以上干部重大贪腐案件情况。在这批公开的落马将领中，尤以于大清和刘铮格外受关注。公开资料显示，于大清是辽宁绥中人，辽宁大学哲学系毕业，大学学历。

于大清此前曾在解放军总政治部任职多年，2012年12月交流至二炮任政治部主任一职。

2013年12月，于大清改任二炮副政委。2014年7月，于大清由少将军衔晋升为中将军衔。

值得注意的是，出生于辽宁瓦房店的中央军委原副主席徐才厚也曾在解放军总政治部工作多年，于大清曾与其共事。

公开资料显示，刘铮曾长期在总后服役，历任总后司令部通信自动化局局长、副参谋长，2009年底接替李长顺任总后司令部参谋长。2014年晋升中将军衔。

在担任总后勤部副部长之前，刘铮曾担任总后勤部司令部参谋长。

刘铮也是总后近年来落马的第二名副部长，此前落马的谷俊山于2009年12月起任解放军总后勤部副部长。

刘铮简历：

刘铮，历任总后勤部司令部通信自动化局局长，总后勤部司令部副参谋长。2009年12月任总后勤部司令部参谋长。2012年12月升任总后勤部副部长。

刘铮，毕业于中国人民解放军第二炮兵工程学院，专攻电子与通信工程专业。历任总后勤部司令部通信自动化局局长，总后勤部司令部副参谋长。2009年12月任总后勤部司令部参谋长。少将军衔。2012年12月升任总后勤部副部长。2014年8月晋升为中将。

第二炮兵副政委于大清因涉嫌违法犯罪，2014年12月军事检察机关对其立案侦查。

于大清简历：

于大清，男，辽宁绥中人，辽宁大学哲学系毕业，大学学历，少将军衔。曾任解放军总政部干部部预干局局长，总政治部干部部部长。

2012年12月任第二炮兵政治部主任；

2013年12月任第二炮兵副政委。

2014年7月，于大清由少将军衔晋升为中将军衔。

篇二：解读刘铮的观念摄影

目 录

引言 .................................................................................................... 1

一、观念摄影的概念、形成 ............................................................ 2

1、观念摄影的概念 .................................................................... 2

2、中国观念摄影概念的提出 .................................................... 2

二、刘铮摄影作品概述 .................................................................... 3

三 刘铮作品解析 ............................................................................ 4

1、《国人》1994—1996,1998—2000 ......................................... 4

2、《三界》1997 .......................................................................... 5

3、《革命》2004年 ..................................................................... 6

4、《911幸存者》 ....................................................................... 7

5、《惊梦》 .................................................................................. 8

四、对刘铮作品的评价 .................................................................... 9

结语 .................................................................................................. 10

参考文献: ......................................................................................... 10

死亡语境下的真实界限--解读刘铮的观念摄影

【摘要】刘铮是中国观念摄影的代表人物，他的作品集中反映和折射了中国观念摄影的情境和状况。可以说，理解了刘铮，也便理解了观念摄影。但这并不是最重要的，因为刘铮的作品还有着他独特的风格与深刻。在通过刘铮解读观念摄影和中国观念摄影之外，我们还应在刘铮的观念摄影本身中获得感受和启发。而如何看待和解读刘铮的观念摄影作品，就成为这一切能够实现的关键。

【关键词】刘铮；观念摄影；解读

引言

19世纪照相术的发明，直接推动和促成了现代美术的发展。从此，摄影替代了古典绘画的功能，艺术家们则转从纯粹视觉元素来表达自己的观念，摄影和绘画自从分道扬镳、各司其职。历史发展到20世纪后期，一个新的疑问产生，摄影可以像绘画那样纯粹而深刻的表达人的思想和感情吗？在此之前，虽然摄影一定程度上有着这样一种功能，却完全不能和绘画相提并论。而在这个疑问诞生后，却在后来产生了正面的回答，观念摄影应运而生。可以说，人的思想和观念需要通过外在形式表达，视觉形式就是其中一种，而观念摄影因其观念性和独立性，完全可以和绘画一样充当同样的手段，并没有根本的差别，只有形式的差异。自观念摄影诞生以来，经过发展诞生了一批出色的观念摄影艺术家，刘铮便是其中杰出的一位。我们可以通过刘铮来解读观念摄影，同时又能在刘铮作品中解读出摄影以外诸多更深刻的东西——观念摄影及其他一切艺术形式所共同追求和表达的东西，那便是思想、感受和理念。而应该怎样解读观念摄影尤其是刘铮的作品？这正是本文的目的所在。

一、观念摄影的概念、形成

1、观念摄影的概念

观念摄影和普通摄影的区别，在于普通摄影是被动性的，是先发现外在固有的美，然后去拍摄它们。而观念摄影却正好相反，而是观念、思想和感情在先，然后为了表达这些观念、思想和感情而去制造和营造相应的人物和情境，然后进行拍摄。因此，相比于普通摄影，观念摄影在内涵表达上是更为深刻的，可以完成剖析人类生存状态、人性、欲望、文化、历史、情感等这些普通摄影很难完全胜任的表达，触动观者更多、更深的思想和感情，更加全面而紧密的与社会和人生形成联系。我国观念摄影的发展时间相对较短，因此而延伸出先锋摄影、新摄影和前卫摄影等其他名称，因其特性又被称为试验摄影和概念摄影等。

2、中国观念摄影概念的提出

观念摄影像现代很多艺术形式一样，是根源于发源于西方而后在全世界范围内流行的后现代思潮。在我国，从这个概念开始萌芽到最终确立，经历了一段较长的时间。虽然观念摄影行为的出现较早，但因为是新生事物，当初对此并没有明确概念。这种观念摄影行为的最早出现，可以追溯到1976年，那时文革刚刚结束，蒙敏生、王秋生等人以摄影形式创作了一些反思文革的作品，其实就已经可以将其划归到观念摄影中去。这是最初的一个萌芽，随后很快，在1979年，北京的“四月影会”、“裂变群体”、北京现代摄影沙龙，上海的“北河盟”、厦门的“五个一”，广州的“人人影会”，其摄影作品已经普遍有了一种“观念”在内，观念摄影的发展也进入了一个涉及面更广的阶段;1988年，《摄影报》上发表了一篇名为《我们的作品等待社会的检验》的文章，其中最早出现了“观念艺术”的称谓，但因为观念摄影这时尚未形成大范围影响，因此并未得到业内认可;1991年，中国摄影出版社翻译出版了《美国ICP摄影百科全书》，首次在国内较为完整了介绍传播了“概念摄影”的概念。自此，从懵懂的行为到懵懂的概念，都已经出现了。但严格说，这几个阶段还都只是萌芽和初期发展阶段。

我国观念摄影开始迅速发展，始于1996年。这一年，我国开办了最早的观念摄影杂志《New photo》，标志着我国正式并全面的开始了观念摄影的探索。杂志上刊登作品的作者，是在上述不明朗发展阶段中默默成长出来的一批观念艺术家，当时堪称我国观念摄影[1]

领军人物。到了1997年，开始正式出现并确立了“观念摄影”的概念，其肇因是岛子策划的“新影像：观念摄影艺术展”，和1998年朱其策划了“影像志异：中国新观念摄影艺术展”。这两个展览都明确使用了“观念摄影”的概念，得到了广泛的认同和使用。也是在这两年，观念摄影也正式进入了前卫艺术批评的视野。需要特别指出的是，在这一时期，观念摄影是被划归为美术界，作品也是在美术刊物上传播的。这一方面是观念摄影发展尚未成熟的体现，一方面也正体现了观念摄影可以和正统美术平起平坐的价值。1999年后，观念摄影迅速发展，开始进入大众传媒的视野，得到了广泛的传播和认可，通过前卫画廊和收藏家也进入了销售渠道，并终于被国际认可，开始频繁出现在国际前卫摄影展和综合国际艺术展。 [2]

二、刘铮摄影作品概述

无论是现实存在的影像游戏“国人”系列还是后来纯粹理想化的“三界”系列，刘铮一直在用自己的影像解答死亡问题。“我不能放下这个问题，不管我今后拍什么，关系的还是生与死，还是性和死亡” 、“毫无指望，你无法指望在这块土地上能产生一点点清新的东西，根本不可能！”这种心理可以说是中国当代艺术家心理的一个缩影，并进而影响了他们的艺术。这种心理的出现，是与社会形势、历史发展状况、西方当代艺术和摄影思潮的冲击分不开的，因为他们面临着由传统向现代的转型。而刘铮的《国人》，其实就是在这个背景下的一种实验和探索。里面有对传统的接受，也有在现实中的挣扎，也有对现实的憧憬。“前三分之一拍摄的时候还是存在于一种对现实的观照。但后来是对自我的一种审视和怀疑，对民族的一种深刻的挖掘，最后整个成为我自己的一个自拍像，成为我自己寻找心灵归宿的，一个日记性的游历式的作品，它有它的价值所在，也可以说是我当时的一种心灵写照。”

后来，刘铮的艺术观照点发生了改变，从最初关注群体的生存和心理状况，转向了对自我的哲学思考，拍摄者于他是一面可从中映照自我成分的镜子。真实界限的明确成为了自我初步寻找后的又一主题。《三界》包括后来的作品，《四美图》，《革命》，《幸存者》，其实都是从不同的角度用不同方式去做的一个关于真实和不真实的试验。具体说来，怎样让照片从逻辑上是对的，使人们不再追究它的真实而认为它逻辑上是合理的从而达到它要表达的目的。刘铮后来作品一直在做这种逾越真实的仿真实验。真真假假，假假真真，最后才成为真的，最后它还是假的。由《国人》的真实影像转向《三界》不真实不合理影像，这些影像无法用很强的逻辑串起来。然而就在这种忽东忽西，忽虚假忽真实的一整个读图过程中，把观

者带入到由摄影师创造的一种精神状态进而感知到传达的理念。安排一些微妙的东西可达成以假乱真的程度，主观充分意识后可创造真实，真实虚假到头来皆是一场空幻，唯有死亡是真实的，它终止了虚幻的继续衍生。

三 刘铮作品解析

1、《国人》1994—1996,1998—

2000

一个穿寿衣的死者，1995，北京

“死亡情结”可以说是每一个艺术家内心最深处的情结，刘铮自然也不例外。《国人》很大程度上也是这一内在情结的外在展现。在《国人》的创作上，如刘铮自己所言，即有着对死亡的追逐，让他觉得只有与死者相伴心灵上才能获得宁静，这是因为他触摸到了心灵的实质。

在《国人》创作期间，刘铮遍布了全国各地的、各角落的、不同的生存状态的人，镜头覆盖了农民、僧侣、流浪者、囚犯、富人、乞丐、戏子、舞女、诗人、未亡人、残疾人、变性人、死尸、干尸及蜡像人物、雕塑人物。这些都是对古代和现代人文元素的直接呈现，刘铮通过这种直接，向观者传达与观者以往的印象完全不一样的效果。这样一来，就让人有了重新思考历史、现实、文化、人性、真实、虚假等概念和感受的机会。而这，也正是刘铮[3]

篇三：刘铮个人简历

个 人 简 历

阅历，提高自己的能力。是一个积极向上的好青年。

四年的大学生涯，让我的组织协调能力、管理能力、应变能力等大大提升，让我在人生事业中走得更高更远。

篇四：l刘铮大纲超高层优化经验提炼

刘铮关于8度区200m以上超高层建筑的结构优化经验“提炼” 一、8度区200m以上超高层结构设计优化之规律：

1）8度区，框架核心筒，200~225m，250m、300m是否一定须设伸臂？柱截面尺寸、核心筒墙厚尺寸规律？

2）8度区（北京）Z15地块中信中国樽528m实例

3）8度区（北京CBD）48层的238m正大侨商项目用钢量实例

4）关于伸臂合理位置的经验与超厚钢板的优化

5）解决中震下，墙肢拉应力不满足或大于(2ftk)的3种经验措施： 在双向中震作用下单片墙肢平均拉应力不大于2倍混凝土抗拉强度标准值(2ftk)，（也即不能考虑翼缘作用）。

1、做减法 (效果一般优于做加法)

2、降伸臂

3、利用核心筒中的建筑小墙做结构墙

6）必须满足：大震下墙体受剪截面控制条件，来设计内筒墙体厚度。此时的大震，必须用名义剪力，受剪承载力满足中震弹性和大震下的截面剪应力控制要求，（而非abaques大震弹塑性分析用的较小地震力数值）。加强部位以上的主要墙肢，受剪承载力满足中震不屈服的要求。

不满足时，也可利用核心筒中的建筑小墙做结构墙。

二、超高层钢结构所有抗侧力构件即支撑均应在安装阶段消除自重传来的内力！（也即支撑后安装）以避免构件过早屈曲。否则安装中就会发生受压屈曲，这也就是为什么一切支撑一定要等梁、柱完成结束后，才安装的主因

a中心支撑—相当于加斜柱

，受力直接、刚度大；不能受压。

b偏心支撑—相当于梁加腋，刚度小，弹性时作用很小； ? 在中震、大震时耗能；（宜与中心支撑组合使用）。

? 《抗规》8.2.2条第2款：当偏心支撑框架部分承担的地震倾覆力矩大于结构总地震倾覆力矩的50%时，其阻尼比可相应增加0.005。

? 实践中，偏心支撑的刚度较小，在弹性阶段很难满足此条。因此，如果需要偏心支撑具有耗能特性，性能目标中，必须使其在中震下达到耗能段屈服。（中震计算需要弹性板假定）

c屈曲约束支撑（防屈曲支撑）—受力直接、刚度大，受拉、受压均可；造价较高。（屈曲约束支撑的主要特点是通过外加套筒，约束支撑不发生屈曲，支撑刚度和强度完全发挥，且保护梁柱构件不破坏。其芯板钢材类型为低屈服点钢材（屈服强度100MPa，225Mpa），普通低碳钢（SLY100，SLY225）。

篇五：刘铮 痛苦也美丽

痛苦也美丽

沂南二中 高三、五刘铮

小草因经受风吹雨打的痛苦而绿意浓浓；雄鹰经历了折骨之痛而翶翔在广阔的天空，凤凰经历了浴火重生之痛而更加炫丽到华美；而我们难道不应该在年轻的时侯拼一把，虽然痛苦，但之后是美好的。结果美好总比过程中的痛更加吸引人吧！

痛苦也美丽，让命运变成一朵炫丽的花。当痛苦过后，故事中只有美丽，你还会痛苦吗？不会了，朋友！当美丽来临后，那美好的一切彻底的消灭了你所有痛苦的记忆。一切都只有美丽，也只有美丽留下而痛苦消失的无影无踪。画家亨利·马蒂斯每天都会去看望得了关节炎的大师雷诺阿并每天帮他送食物、画笔和颜料，每次都会劝说他休息一下。当他看到雷诺阿每画一笔便会痛苦的叫一声时，问他何必这样？大师回答他：“当美留下来，痛苦就会消失”如果雷诺阿没有这样为了画而痛苦到喊叫，他也不会成为一代大师。美留下来，让命运之花变得更加绚丽多彩。

痛苦也美丽，让祖国变成一首美丽的歌。你的痛苦成就美丽，而祖国也因此变成一首美丽的歌。有多少位母亲忍受着十月怀胎之苦只为带领她的孩子来到这个世上，当孩子降生之时，产妇看到自己的孩子的那一刹那，多少人杨起那虚弱而幸福的笑容。那些痛苦又算什么，而痛苦早已被喜悦冲跑消失得无影无踪。母亲的苦造就了她的孩子和更加温馨的家庭。我打心眼里对丁克家庭很是无奈，没有孩子的家庭又何来温馨与幸福，即使有比着其他家庭也差了太多太多。自己年轻时或许不会觉的，老了呢？你没有子女的陪伴，只有与老伴孤独终老。两种不同的情况，一个家庭更加美满又为祖国培养人材，而孩子们的笑声和纯净的眸子又让这尔虞我诈的社会中增添一份温暖。而又因有了母亲们的付出和孩子们的童真，这样才使祖国变成一首美丽的歌。

痛苦也美丽，让世界变成一道华美的画。世界各地都有美丽的景象，而这些景象让世界变得更加华美绚丽。在伦敦的白金汉宫里，威尔士亲王爱德华八世宣布要同一位离异两次的女人成为夫妻，多次遭到朝野强烈的反对，爱德华八世逊位来完成这桩亘古未有的婚姻。而这个女人就是辛普森夫人。这其中的艰辛又有多少人知道，但终究结局是美丽的。他们深情谱写了异国唯美恋曲，北京有爱情，东京有快乐，巴黎有浪漫，伦敦有深情。爱情的足迹踏遍欧洲、亚洲以至世界，让这些痛苦的恋爱有完美的结局，让世界变成一首华美的爱的画卷，过程虽然可能有些痛苦，但当美好的结局来临之时爱情的力量将痛苦趋逐出境，也因这些痛苦又美丽的唯美恋曲使世界变成一幅唯美而又刻骨铭心的画卷。

痛苦也美丽，是年少时恋曲中经历的心酸与苦楚，是一个孩童在成长之路上努力奔向梦想中的痛。路途中无数荆棘会让你痛苦到想要放弃，但只有你无数次受伤后依然坚定的步伐，你终会看到美好的未来。而命运也因经历过痛苦而留下一个美好的回忆，即使你不能成功，当你回首往事时，你想到自己曾为那些理想奋斗过，你不会后悔。因次，痛苦也美丽，你感到它的痛苦了，美丽还会远吗？

指导教师：于晓玲

初中作文