哈尔的移动城堡,电影

篇一：《哈尔的移动城堡》影评

少些感动，多些感触——《哈尔的移动城堡》

如今世界范围内的2D动画领域，能够和吉卜力工作室比肩的算来算去应该也只有大友克洋了，还因为风格方面的差异造成不好比较。其他的纵使偶有佳作问世，但仍然不能触及这个出手即是精品的工作室之项背，可谓风头无两。

在《千与千寻的神隐》火热全球之后，人们伸长了脖子盼星星盼月亮的等待着宫崎骏和吉卜力大发慈悲的下一部作品问世的消息，于是，当这部《哈尔的移动城堡》制作的消息公布出来并且确认了导演还是宫崎骏本人之后，所有的粉丝心中的狂喜自不必细表，仅就世界上的艺术领域和电影领域的两部分专家学者评论员的期待就足够决定这部还未面市作品的胜局了。

当电影终于出现在眼前的时候，伴随着久石让风格熟悉的音乐，画面一帧帧的展开，心中当期待成为现实的喜悦自是不可言喻，影片画面的表现瑰丽绚烂，音乐和画面的结合完美无缺，人物景观仍然是那些熟悉的不能再熟悉的风格，动作也是那种细腻的动态，一切几乎是无可挑剔。但不知为何却没有了当年看宫崎骏作品时的那种激动感动的心情，取代的是一种说不出的酸溜溜和悄然涌上心头的惆怅，是否自己真的已经不再是容易感动的少年人的关系，不好说。

抛开动画的表现形式不谈，仅从电影方面讨论，《哈尔的移动城堡》绝对是一部出色的优秀作品，就好象是一部精细的好莱坞大制作电影一样吸引着观众的眼球，有精美的场景，有养眼的帅哥美女，还有惊心动魄的动作场面和大规模的特技镜头，这些，都是标准的好莱坞商业大片的配置。尽管商业性也是吉卜力动画中在保证作品艺术性的同时也要侧重的一点，但象本次《哈尔的移动城堡》般以商业性作为第一优先级考虑的，恐怕还是第一次。

作为一部动画，《哈尔的移动城堡》绝对是一部他人难以企及的作品，这部改编自英国儿童文学作家黛安娜·W·琼斯的小说《魔法师哈尔和火之恶魔》的电影作品将舞台构筑在了中世纪蒸汽和魔法并存的欧洲小镇上，不论是画面构图的精致还是视觉感受到的美仑美奂，即使是在吉卜力的动画作品中都是绝对的佼佼者。影片中的各种细节处理更是发挥出了2D动画中的最高水准，每一个动作的描绘都充分的体现出了制作人员的诚意，毕竟细节表现本身就是宫崎骏作品中的强项。影片中使用到CG技术的部分更是将CG部分完美的融入了2D的画面之中，仅此一点，就充分的表现出了高超的制作技术，毕竟要将3D的景物制作成2D的感觉比直接制作3D景物还是要复杂

些的。当中使用到的已经不仅仅是电脑建模那种传统的方式，更多的还是要通过将手绘好的画面输入电脑来进行处理后再配合建模共同表现画面。

剧情方面则是典型的爱情故事，同时夹杂着宫崎骏作品中永远的反战主题，这种两头讨好的做法显然是带有些许左右逢源的味道。一个外表拉风实际内心软弱的帅哥魔法师和一个外表耄耋老妪实际为善良少女的一场热闹恋爱，题材方面绝对是算得新颖了。男主角哈尔的帅哥造型更是开了宫崎骏作品的先河，使之告别了其作品中没有青年美男的时代；女主角苏菲开场就被魔法变成了老太婆，这在擅长刻绘阳光少女的宫崎骏作品中同样也是一次创新，加在苏菲身上的魔法最终虽然被解除可副作用仍然留在身上，头发的颜色变成了银灰色。影片中解除魔法的根源还是来自两人之间真心的相爱和自我心灵的认知，随着剧情的发展，苏菲的外表也显得越来越年轻，除了爱情的逐日根深蒂固外更多的还是她对自己价值的全新认识和自我心灵的完善，这些就是解除她所受魔法的关键。美中不足的是两人之间的爱情仍然太过典型，难以带来更多的感动。

移动城堡的造型绝对是影片的另外一个重要卖点，从一开场在浓雾中惊鸿一现的闪亮登场到中途造型发生改变再到最后的变成飞空城堡，种种变化除了展示高超的制作技术外，更多的还是让观众去感受设计者出群的创意所在。当城堡开始移动时的动作具有自己独特的节奏感，并且庞大的城堡上所有的构成部件都随之动作，这样的创意确实只有在宫崎骏的作品中才能够看到。尽管宫崎骏在城堡类的场景设计方面曾经受到过《国王与小鸟》的强烈影响，但看到本片中移动城堡的表现，就只有使用“青出于蓝”四字定论了。

作为城堡动力根源的火之恶魔绝对是影片中最抢眼的配角，这个自称是“恶魔”的家伙平常看起来就是普通至极的一小团火，虽然发作起来确实有恶魔的气势，不过相信观众从它插科打诨的表演中得到的更多的还是欢笑不是恐惧。从这个角色身上也充分的体现出了宫崎骏对于角色塑造与把握的高超水准。被魔法变成了稻草人的王子同样也是给观众印象深刻的角色，同时解除他身上魔法的触媒是心上人的吻这一设定更是符合了欧洲童话故事的一贯传统，不过相信最后当魔法离开稻草人并变回王子真身的瞬间，所有的观众都会多少感到惊讶。

飞行的梦想是宫崎骏永远不能放弃的一点，从《风之谷》中驾御风的使者娜乌茜卡到《天空之城》中的浮游城“拉普达”，再到最近的《千与千寻的神隐》中舞动长空的白龙，每一部冠以宫崎骏名号的作品中必然会有这种飞行的场景出现。所以这一次的魔法师哈尔变身后的造型也是一只黑色大鸟，所有的战斗场面也都集中在了空中，各

色的飞行器同样是层出不穷，即便是影片的刚开场，也要安排上一段哈尔携苏菲的空中漫步，伴随着背景中的圆舞曲，情调和浪漫均已经达到了顶点。

影片中的战争场面同样是延续了宫崎骏一贯的风格，就是只见激烈的爆炸和冲天的火焰，但却没有尸横遍野的惨况和成河的流血，这样的做法首先是保证了作品的全年龄段，不过更多的还是来自这位可爱的老人家心中永远的美好和平企盼。对于对立的双方，宫崎骏的作品中也同样是没有绝对的正邪之分，有的只是各自不同的立场和因为不理解而造成的误解或者被权势及利益所蒙蔽了的心性。从当年的《风之谷的娜乌茜卡》中就已经开始了这种设定，而这种定位也决定了其作品艺术层次方面的高起点，同时更加符合现实社会中的情形。正义永远是属于胜利者，同时对立的双方都拥有着各自的正义，所以干脆就不要那些简单的正义与邪恶的划分。

和同样是2004年上映的大友克洋的《蒸汽男孩》相比较，同样是以欧洲作为背景舞台的故事，在色彩的鲜艳程度和画面的柔和程度上，《哈尔的移动城堡》显然是更胜一筹，不过作品的写实程度和特技效果表现方面则是《蒸汽男孩》胜出，不过比较遗憾的是两部作品都同样因为过于注重商业方面的价值而导致了口碑的下降。但两种截然不同的表现风格还是使得两部作品同时成为了2004年世界2D动画界的两座里程碑，成为了后人难以赶超的目标。即使是宫崎骏长子宫崎吾朗于2006年导演的《地海传说》的制作水准也同样不能和上述两部作品相提并论，而且不仅仅是在剧情的差强人意方面，《地海传说》中人物和画面的脱离感也同样是作为导演不可推卸的责任，而这个问题在《哈尔的移动城堡》和《蒸汽男孩》中都得到了很好的控制，可见丰富的经验和深厚的功底确实不是朝夕之功可以比拟。

动画看完，剧情方面虽然亮点不少，制作也绝对精心，可确实没有带来太多的感动，相反对于作品整体表现的感触却是良多，好看的电影没有错，精彩的影片也不假，只是想要达到之前《千与千寻的神隐》在商业和艺术方面的双重高度，只有说太难。

后记：不知道为什么，对于这部电影始终没有象当初拿到其他宫崎骏作品般的迫不及待想看，甚至是一直搁置了很长时间后才拿出来一观，虽然感慨着因为技术的进步带来的强大视觉表现和日渐老辣的导演水准，可却是没有当年观看其他作品时的一半感动，也许是象前面说过的自己年龄增长带来的审美疲劳，但更多的应该还是来自内心潜意识中的失落和对作品整体的些许失望，就好象是看罢大友克洋的《蒸汽男孩》后在感叹画面无敌的精彩后的感慨一样，或许也有自己对他们期待太高的缘故吧。

对于宫崎骏和吉卜力的动画作品，个人认为还是90年代左右的完全手绘作品的表现最为出色，况且在电脑动画日渐取代传统手绘动画的时候，还是完全手绘的作品更能体现出动画的艺术性，毕竟手工绘画本身就是一种艺术。

篇二：哈尔的移动城堡

今天我介绍一部宫崎骏的一部动画电影 这部电影我是在小学的时候看到的 当时就被电影深深打动 也是我最喜欢的一部电影 没有之一 我每年都会重温几遍电影 每年 百看不厌

故事内容改编自英国奇幻文学作家戴安娜·韦恩·琼斯在1986年的著作《豪尔的魔幻城堡》（Howl's Moving Castle）。 《霍尔的移动城堡》是迄今为止宫崎骏最深刻的作品。这部动画片情节跳跃，隐喻铺天盖地，和宫崎骏以往绵密、通俗的叙事风格截然不同。我认为这是一部伟大的电影。这部片子使用了大量的隐喻符号，其中一个重要的隐喻符号就是移动城堡。移动城堡是什么意思呢？在西方文艺作品中，城堡通常喻指自闭的心灵。比如剪刀手爱德华或吸血鬼德古拉公爵，他们常年孤零零呆在城堡里，期待着得到解救。在那些影片中，城堡是主人公自闭心灵的象征。那么，移动城堡指什么？是指霍尔流浪的心。移动城堡是火魔卡西法移动的，卡西法的法力来自霍尔的心脏，所以说，移动城堡实际是霍尔的心灵幻相。影片开头，一座城堡在平原上缓缓而行，四只脚爪撑起的金属城堡外型颇似一颗色彩斑斓的巨大心脏，烟囱和屋顶如同心血管一样密布。城堡在苏菲面前停下，发出高分贝的摩擦声响，城堡剧烈地颤动着，那是霍尔的心脏在颤抖——他终于等来了心上人。 本片的两个主角，其人性因素相当饱满，远超过以往动画片任何角色。 霍尔是什么人呢？原著中霍尔只是一个拿了国王的酬劳去对付荒野女巫的魔法师，原著中根本没有战争场面。宫崎骏特意发展出一个反战主题，把霍尔的老师沙里曼夫人改写成好战专制的大反派，使得影片几乎成为一部反战电影。考虑到宫崎骏本人一贯反战，看起来霍尔就是宫崎骏的代言人。

宫崎骏声称：“这是我尝试为老年人创作的一部动画片。”这话不如说成是，“这是我为我自己——一个六十多岁的老头子创作的一部动画片。” 我相信，这是宫崎骏酝酿许久的的心灵诗篇，它在宫崎骏的心底里流淌很久了。

霍尔是宫崎骏作品中最唯美的角色，他是一个为世所不容的理想主义者。霍尔第一次出场，是在一条僻静的街道上，苏菲在街道上碰到两个调戏她的士兵，霍尔忽然出现，手指一点，就替她解了围。荒野女巫的手下追赶他们，霍尔拉着苏菲腾空而起，两个人踩着舞曲的节拍凌空缓步前行，把世间繁华景象踩在脚底。苏菲像做梦一样随霍尔降落阳台，霍尔手一挥，飞坠而下，消失不见了。这是一个梦幻般的出场式。霍尔金发碧眼，眉目柔美，眼神迷离，文质彬彬，他英雄救美，温柔善意，来去如风，神秘浪漫，满足了少女对于白马王子的一切幻想。霍尔日常懒惰消沉，不讲卫生。苏菲刚进入城堡的时候，看见城堡里脏乱不堪，房梁上积满灰尘，到处蜘蛛爬虫。我们知道，城堡是霍尔的心灵幻相，城堡里脏乱不堪，说明霍尔的意志非常消沉。但是，霍尔虽然意志消沉，仍然坚持每天去战场拼杀，他是一个坚定的反战人士，一心要阻止战火破坏城镇。影片开头，在苏菲的帽子店里，姑娘们纷纷议论霍尔：“听说南町的那个叫玛莎的女孩，心脏被霍尔拿走了，好可怕！”传说中霍尔是个恶魔，人人谈虎色变，这就好像金庸笔下的一些侠客，比如萧峰，金蛇郎君，黄药师，虽然都是顶天立地的人物，却被“名门正派”视为大魔头。在世人看来，特立独行的人都是古怪的，而特立独行又极有本事的人，几乎便是灾星无疑了。连王宫御用魔法师沙里曼夫人也认为霍尔非常危险。但作为和霍尔朝夕相处的人，苏菲深信霍尔不是坏人，可是为什么所有人都把霍尔说得那么可怕呢？影片末尾，悬念终于揭开。城堡溃散了，苏菲跌落谷底。她绝望间，发现手上霍尔送给她的戒指在动，戒指的光芒指向城堡的门，她打开城堡的门，走过一条长长的隧道，走进一间屋子。屋子里有一张桌子，上面铺了写满字的纸，那是霍尔的字迹。她走出屋子，发现外面就是霍尔的秘密花园，天上流星道道划过，流星砸到草地上，落入水中，发出丁丁的声音。一个瘦弱的小男孩远远走来，那就是童年时代的霍尔。苏菲惊呆了。小男孩站到草地中央，天上一颗流星落下，落入他手中，撞出耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有词，似乎是在许愿，接着，他仰头把流星吞了下去。苏菲远远望见这一切，几乎不能置信——那就是所谓的契约，所谓的交易。那其实不过是孩子的一个许愿而已！男孩皱眉弯腰，捧住胸口，然后，他把一颗燃烧的心生生捧出来。火焰熊熊燃烧着，男孩手捧着燃烧的心，静静站在草坪中央。这是全片最经典的一幕。一瞬间，苏菲明白了一切。 高尔基笔下有一位英雄丹柯，为了带领族人走出黑暗的森林，丹柯取出自己燃烧的心，为族人照亮出路。丹柯是一位具备强烈救世情怀的英雄，他是高尔基笔下最有名的角色。只要提起把燃烧的心捧在手里，我相信所有知道丹柯的人马上会想到丹柯。和丹柯一样，小男孩霍尔也把心捧在手中，但他不只是为了救世，也是为了救自己。他不愿为王国效忠，不愿意战火迫害人民，他想要争取一个自由和平的环境。因此他将自己的心托付给流星，让流星成为火魔，依靠火魔的

力量制造出一座强大的移动城堡。此后他整日躲在城堡里，一面逃避国王的征召，一面随时出去阻止战火蔓延。其实，霍尔的心愿只是一个普通孩子的愿望，但就是这简单的愿望，在习惯于奴性和专制性的成人世界看来竟然是十分危险的。当霍尔将自己幼小的心挖出来，远观的苏菲明白了一切。地下忽然裂开，强大的时空要吸苏菲回去，苏菲忍不住喊：“霍尔，卡西法，我是苏菲，等着我！我一定会去找你的！在未来等我——”她知道他将面临长期孤独的处境，她要给他一个爱的约定。霍尔惊异地回过头，看见一个少女沉入地下不见了。就在他把心交给火魔的那一天，他感受到爱的召唤，于是他一直等待着苏菲，等待着他的心上人。直到有一天，他发现城堡里来了一个自称清洁妇的苏菲婆婆，他知道那就是他的爱人。他做的第一件事就是抢下她的菜铲，为她做了一顿丰盛的早餐。 在流星满天的花园里，小男孩霍尔手捧熊熊燃烧的心火，走向远方。这一幕如此感人，又如此令人悲伤。苏菲在时间隧道里往回走，边走边哭。那只是一个孩子单纯的愿望，却成了做人的全部代价。霍尔自此被世人看作眼中钉，他放逐自己，驱使城堡穿越无数大山大海，寻找他的爱人。现在，他的爱人终于来了。苏菲走出隧道，看见霍尔化身为大鸟，静静守在山谷里等她，她上前，拨开他蓬乱的羽毛，亲吻他血迹斑斑的脸庞，说：“霍尔，对不起，你在这里等我，而我却一直到现在才来。” 这是最感人肺腑的表白。她才知道他一直在等她。他受了那么多苦，孤独地战斗了那么久，她却一直没能为他分担。她感到歉疚。 苏菲解除了霍尔和卡西法的契约，把心脏塞回霍尔的心房。霍尔收回心脏，卡西法也活了下来。他们重新制造了一个美丽的花园城堡。支配这所花园城堡的，不再是霍尔那团孤愤叛逆的心火，而是霍尔与苏菲的爱。这就是霍尔的故事。每个理想主义者心中，都有一个霍尔。这部电影怎么成功的呢。第一就是塑造人物。霍尔和苏菲具备丰富的性格特征，而以往的诗意电影，比如《魂断威尼斯》、《镜子》等等，人物只是唯美的长镜头里的一个道具、一个符号。这样的电影通常只能抒情，难以承载深刻的思想。拿宫崎骏过去的作品来说，例如《天空之城》，两个主角一味单纯可爱，性格过于单薄，根本不足以包容深刻的人文内涵。所以，《天空之城》只是一部批判主义作品，远不如《霍尔的移动城堡》丰富深刻。 其次，要把现代理念注入影片，而不是鼓吹旧时代的斗争理念或牺牲精神。上个世纪，四十年的战火和五十年的冷战让全世界创痛巨深，艺术家们奋起创作，试图用宗教般虔诚的心灵为世人寻求救赎。如今，人民生活日益安定，潮流发生了变化，自由、独立、平等、和平逐渐成为现代人的主流观念。一个时代有一个时代的艺术，谁要是倒退回去宣扬旧思想，那就是炒冷饭，那就是拾人牙慧，那就是迂腐保守。 最要紧的是，我们必须明白，虽然时代在变化，一些东西不会改变。比如唐诗宋词，永远不会过时。唯美抒情是不朽的潮流。爱和美的向往永远扎根在每个人心底。宫崎骏苦心积虑塑造唯美的霍尔，精心布置情境，就是为了实践他的美学理念。他认为，动画片也可以实践艺术理想，事实也是如此。动画是绘画艺术和电影艺术的结合，动画比真人电影更能方便地达成视觉唯美。在优美的情境中，音乐忧伤低回，剧情静静地表现一个为世所不容的理想主义者的内心。当稚嫩的心灵终于显露其单纯美好的信念，那是最感人的时刻。那种动人的美丽，完全不同于反映成人内心强烈忧患的悲剧美。看了宫崎骏的动画，让人知道，世上除了悲剧美，还有一种纯洁美。 但是，在宫崎骏的电影里，诗意的、孩子般单纯的美好愿望几乎贯穿在每一部作品中，包括以中年人为主角的《红猪》。可以说，宫崎骏确立了一套自己的美学体系，他是一位真正的大师。曾有人说宫崎骏是“日本的金庸”，“动漫界的莎士比亚”，如今看来这些称呼都不合适。宫崎骏就是宫崎骏，他是一个在艺术领域开辟一方新天地的划时代人物。我由衷期待他的下一部作品继续带给我们惊喜和感动。

篇三：看《哈尔的移动城堡》有感

看《哈尔的移动城堡》有感

苏菲在一间帽子店工作，和继母、妹妹相处融洽。妹妹长得非常漂亮，和苏菲感情深厚。苏菲来看望在西点店工作的妹妹时，妹妹对她说：“你真的打算在帽子店工作一辈子吗？自己的事要靠自己决定才行啊。”

苏菲一直安静、平和的生活着，用宁静的心对待生活中的人。遇见霍尔，或许是偶然。或许是命中注定。但是却开始了完全不一样的生活。她在去西点店的路上，心灵还是平静的。但是在从西点店返回的时候，她的眼神已经有了期盼，心里有了牵挂。她喜欢上了霍尔的正直和帅气。

荒野女巫的手下看到苏菲和霍尔在一起，荒野女巫找不到霍尔，就把苏菲变成了90多岁的老太婆，让她给霍尔带信。苏菲准备去巫师集中的地方，试图解掉自己身上的魔法。在路上救了被施魔法变成木偶人的芜青，并被引进了移动城堡。

苏菲渐渐接受了自己变成老年人的事实，并以清洁妇的身份在城堡住下来。如果说以前苏菲被霍尔吸引，因为霍尔帮助了自己和他的潇洒、帅气。那么在城堡与霍尔相处的过程中，苏菲更加了解霍尔的性格以及霍尔的内心，并渐渐爱上霍尔。但是她隐藏的特别好。她渐渐的想要做一些，来帮助霍尔。

她一开始被荒野女巫利用，给霍尔带信，并为此表示愧疚。在进入城堡后，努力打扫卫生，想让霍尔住的更舒适一些。她担心霍尔的安危，却无法说出口。只是默默的做着自己的事。

从她打扫卫生那天起，霍尔知道她没有恶意。霍尔洗澡头发变了色，第一次和苏菲吵架，发生正面冲突。霍尔非常看重自己的头发（感觉好像日本人都很重视自己的发型）。后来霍尔在苏菲的影响下从穿着、内心到生活观渐渐的发生改变。

霍尔喜欢上苏菲大概是她辛勤的打扫房屋后，觉得她很勤劳、很可爱。他开始牵挂苏菲是苏菲替他去皇宫见萨利曼老师。他爱上苏菲是苏菲在梦中向他表白后，第二天起来他心情特别好，开始用魔法搬家。城堡是霍尔的内心，他的内心乱时，城堡内部乱糟糟的。当他开始搬家，并给大家一个精致、美观的家时，他已经开始了新的自我，并真正爱上了苏菲。仿佛生命重新有了意义，开始了新的生活。

苏菲在皇宫中怒斥萨利曼老师的一段话很经典，那是爱一个人对他真正的了解。萨利曼老师问她：“你爱上霍尔了吗？”

苏菲不计前嫌，细心照顾被夺了魔法变成老太婆的荒野女巫，并拯救了芜青。最后他们用自己的行动感化了萨利曼老师，她劝国王停止了战争。

结局（比较圆满）：

苏菲和霍尔继续住在移动城堡里（这是与世俗隔绝么？很清静），和马鲁克、小狗英英、老婆婆生活在一起。太阳出来的时候，老婆婆坐在阳台上安静的读报纸，马鲁克在追着小狗英英跑，苏菲和霍尔站在一起聊天，真像一个上有老人、下有小孩的幸福的家庭呢。

比较感动的几个情节：

1. 苏菲替霍尔去王宫。

(来自:WwW.smhaida.Com 海达 范文 网:哈尔的移动城堡,电影)

路上她以为英英是霍尔变的，当她和荒野女巫说话时很生气，她很想

打荒野女巫。但是想到霍尔的法力比不上荒野女巫，怕发生冲突后荒野女巫伤害霍尔。所以等荒野女巫走后，她对英英说：“要不是因为你，我早就用拐杖敲她了！”

2. 苏菲在梦中向霍尔表白。霍尔搬家，并安排苏菲以后的生活。

苏菲住久了发现，霍尔虽然胆小、任性、注重外表，带着固执的孩子气，但是霍尔很有爱心，一直用自己的能力维持正义，外出阻止战争常常冒着生命危险。有一天苏菲在梦中向霍尔表白（我猜测以霍尔的法力，苏菲的梦中表白他一定能感受得到），霍尔很开心，明显的换了一个人，第二天要搬家。把城堡内换了新的装饰，还给苏菲一个独立的房间，和她在家里时一样。霍尔带苏菲参观花海，并安排苏菲以后的生活。苏菲说：“那你呢？从此你就准备离开我们孤军奋战么？我不要什么花店，我愿意做一个清洁妇，只愿永远留在你身边。而且我不漂亮，我老了。” （大概两个人一旦相爱，就想要天天见到彼此）

霍尔说：“不，苏菲很漂亮。”

苏菲说：“老年人的好处就是能失去的东西不多了。”

3. 霍尔在危机时刻保护苏菲。并在出门前对她说：“好不容易有了一个非守护不可的人，这个人就是你。”霍尔在危险时抱住弹火救苏菲。对她说：“对不起，我来晚了，今晚敌人太多了。”两个相爱的人拥抱在一起。

4. 苏菲让卡西法带自己到霍尔身边。

苏菲过不起这种担惊受怕的日子了，霍尔随时有生命危险。她让卡西法把自己带到霍尔身边。她说：“我不要霍尔当什么大英雄，我宁愿他像以前一样，胆小一些，我只要他平安，我只要他好好的。” 影片主题：

１．反对战争。

２．人类对环境的破坏。

３．失恋后一个人的心态（霍尔一开始爱的是城南的玛莎，最后失恋。影

片开头有暗示）。

４．在混乱的世道中保持真挚的自我（霍尔阻止不了所有人，但他始终坚

持用自己一个人的力量去阻止战争）。

５．爱一个人就是想尽自己的力量保护她（苏菲保护霍尔，霍尔保护苏菲）。 总结：

《哈尔的移动城堡》经典程度一点不逊色于《千与千寻》。 含义深刻，经典。

篇四：动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》

揭阳职业技术学院

毕 业 论 文（设计）

题 目：从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移

动城堡》

指导教师

师范教育系 专 业语文教育

班 学

提交日期 200 年 月 日 答辩日期 200 年 月 日

200 年 月 日

从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》

摘 要

《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。《哈尔的移动城堡》正是这时期的集大成者，它独特的艺术魅力向我们展现了动画大师宫崎骏动画电影的别具一格。

关键词:哈尔的移动城堡 动画视角 宫崎骏 想象力 儿童式思维

动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。[1]日本动画大师宫崎骏也说过：“动画是一个如此纯粹、素朴，又可让我们贯穿想象力来表现的艺术??它的力量不会输给诗、小说或戏剧等其他艺术形式。”[2]《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。宫崎骏再次摒弃了原创，用英国作家戴安娜·韦恩·琼斯的《魔法师哈尔与火恶魔》儿童科幻小说改编而成。也是这部“拿来”的作品让“宫崎骏式的浪漫”又吹起一阵热风。笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。

一、宫崎骏式的想象力

导演的风格对于动画片风格的实现起到决定性的作用，是动画片最为重要的风格。[3]动画片的导演作为影片的统筹者，他的艺术追求和个人气质在影片中体

[4]现。笔者认为宫崎骏的作品有他独有的创作元素，这些元素构成了导演的风格，同一导演的不同作品中会或多或少的包含相同的艺术观念和创作手段，也就是作品的继承性和发展性。笔者称作品中这种展现导演创作个性和艺术特色的独特创作元素为“宫崎骏式的想象力”。现从作品《哈尔的移动城堡》中的道具、“飞翔”场景、人物塑造这三方面分析宫崎骏的想象力。

1、独特的道具设计：会走的畸形移动城堡

前言说到动画片是美术片，动画中包含了美术的各种艺术形态，它以美术为一定的手段，视觉形象在当中起主要的作用。[5]电影思维必须通过美术手段来完成，没有“画”就没有动画片，动画电影具有独特的绘画性。[6]造型设计包括角色造型、场景设计、道具等，是一部作品吸引观众的重要环节。“把不同的物象通过组织形成新的形象，把现实生后中不可能存在的或是幻想的事物，通过组合或虚构臆造出来，从而创造出人们不曾见过或客观世界没有的奇异形象。”[7]《哈尔的移动城堡》在开场的时候就给观者呈现了独特的超现实物象——会走的畸形移动城堡。整个城堡看起来像是由大大小小的房间、烟囱、桅杆、滑轮、加农炮还有铁皮垃圾等组成的一个庞然大物。它发出隆隆的轰鸣声，并不停地喷射着蒸汽，如鹰爪般的四条铁脚忙碌爬行着。

从设计中隐约透出《天空之城》中空中堡垒拉普达的几分影子，但宫崎骏对移动城堡做了更为复杂的设计，在继承和发展中宫崎骏式的想象力得到了一次新颖的尝试。宫崎骏给观者设计了这样一个具有四条可以行走的机械腿和飞翼的，可以“张着大嘴呼吸和喘气”的像机器人怪模样的移动城堡。城堡的门上挂着涂有四种颜色的转盘，不同颜色通往的地方都不一样。最初的设定是港口（青），宫殿（红），城堡所在地（绿），战场（黑）。

搬家后进行了变更，增加了哈尔的秘密庭院（粉），苏菲的家（黄）。宫崎骏以细腻的绘画艺术以及独特的想象力和道具给观者展现了一幕幕奇幻的场景，城堡的内部设计宫崎骏又以有限的画面给观者呈现出了丰富的空间布置。走进城堡的楼梯，迎面就是主要活动区域。堆满炉灰的暖炉，左边有厨房和食品柜，堆放着书和食物等杂物的餐桌。起居室通往二层的楼梯布满蜘蛛网，中间休息平台左边的门是一个小浴室，从外面看浴室像是硬贴在城堡外壁上一样，浴室的墙壁到处是色彩杂乱的涂鸦，沾满黏液和腐生植物的浴槽和便池。二楼有一条长长的走廊，走廊的左边是马鲁克的房间，右边是哈尔的房间，那是有着许多护身符和玩具包围着的梦幻式的房间。打开通往长廊外侧的门有一个阳台，可以看到城堡外迷人的山间风光。

宫崎骏在移动城堡这个道具元素的设计上倾注了很多的精力，无论是城堡的外观还是内部空间结构的安排，宫崎骏都在极力以他独有的个性艺术给观者呈现出别具一格的想象魅力。

2、浪漫情调的空中散步

作品中以细腻的画功、精致的画面形成的唯美绘画风格，称其为画面精致化。提到宫崎骏动画电影，观者不得不想到飞翔的画面，那种摆脱大地的束缚，在广阔的空间自由飞翔，这种酣畅淋漓地释放感很难在别的作品里体会到，“飞翔”也成为宫崎骏独特的元素。

《哈尔的移动城堡》中，宫崎骏第一次把唯美化的空中散步放在的影片前15分钟。这是哈尔与苏菲第一次邂逅的浪漫情节，哈尔救下被士兵骚扰的苏菲却引来了荒野女巫派来的橡胶人。为了躲开橡胶人的追赶，于是英俊王子牵起灰姑娘的手跃空而起，踩着轻快的步子漂浮在空中。以湛蓝的天空为背景，脚下有富含异国建筑温馨情调的城镇为陪衬，华尔兹式的空中散步带来无限的幻想。在宫崎骏的动画电影中观者才能如此酣畅淋漓地看到这样唯美般的“飞翔”场景。

宫崎骏的想象艺术在细腻、自然和精致化的美术手段中得到了完美阐释，画面所形成的绘画风格使观者从视觉上产生真实与虚幻的冲击，正是这种源于导演丰富的想象力让动画电影营造出不同于真实生活的假定性，也是其吸引观者的魅力所在。

3、苏菲人物外貌的变换性

迪斯尼说过：“‘幻想与夸张’正是动画要义之一，而剧本的主人公，动画人物更是要体现这种特点。”[8]女主角苏菲正是体现了这种幻想与夸张。

宫崎骏一向钟爱十五六岁的少女形象，而此作品中突破了以往的年龄界限为苏菲打上了十八九岁的标签，这样的外形塑造一方面也是出于对原著的尊重。对

主人公这样的设计并没有什么特别之处，但普通的苏菲在影片中给我们展示的外貌形象在下一分钟后就被切换成了90岁高龄的白发老婆婆，这种年龄段的大幅度跳跃是观者异常惊奇的。无独有偶，宫崎骏的艺术魅力不只局限于此，女主人公苏菲的外貌形象不是一成不变的90岁老婆婆也不是简单的以结局变回年轻外貌的团圆式作为终结，而是随着剧情的发展人物外貌呈现变换性。刚变成老婆婆的时候，苏菲弯腰驼背，无论是肢体动作还是心态都是90岁老人的形象。但有时候她又会因其强烈的自信心而挺直腰板，甚至变回少女的面貌。苏菲一对自身的外貌在意而情绪低落时就会显得衰老完全一副90岁老婆婆的形象，而一旦她忘记自身的外貌，自信的以理抗争，充分感受生活喜悦时，就能冲破魔咒的束缚重获少女的容貌。

二、“动”中展现的儿童式思维

运动性是动画电影独特的审美特征之一。影视艺术是一种运动的艺术，“动”包含二层概念：一为镜头内部的动，如角色的动作;二为镜头外的动，意指后期剪辑所构成的画面运动。[9]动画电影的主要观众群体是儿童，儿童的思维方式比较简单、富有想象力，喜好分明。笔者认为站在儿童的视角上审视事物，使动画电影的画面、语言和动作都富含有儿童的审美趣味性，从而使作品自然流露出儿童的思想和行动方式，笔者称之为儿童式思维。

1、可爱变幻的角色造型

可爱变幻的人物形象塑造能够给动画电影带来视觉美感。宫崎骏善于从可爱的配角形象中为影片带来多样的视觉美感。前面说到影视艺术是一种运动的艺术，宫崎骏在作品《哈尔的移动城堡》中以角色自然、真实的动作方式来展现儿童世界的天真浪漫。

马鲁克是男版的小米妹妹。《龙猫》中那个手抱玉米哭着鼻子喊着要带给妈妈吃的可爱小女孩至今还记忆犹新，马鲁克那一咧嘴哈哈笑的神情绝对与小米妹妹如出一撤。马鲁克是一个有着橘色头发，脸胖嘟嘟的，打着红色蝴蝶结，身穿绿色小套装，腰系蓝色大荷包，乖巧听话的小男孩。宫崎骏在影片中塑造马鲁克的时候用了大量夸张和俏皮的动作来展现儿童天真可爱的形象。马鲁克是哈尔的徒弟，师父不在家时由他独当一面。马鲁克有件魔法斗篷，有客来访时就穿上斗篷，带上斗篷的帽子就变成了有长胡须的小老头。闯入城堡的苏菲看着变装的马鲁克，马鲁克大声说这是他的魔法。马鲁克的吃相真实的反应孩童般的举止，面对醇香可口的培根和煎蛋，毫无顾忌形象的用刀叉扯开食物，捧着餐盘大口的往口里塞培根，从马鲁克的一举一动中看到了孩子可爱毫无做作的行为表现，也让观者对朴素的饭菜的可口有了真实的

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