爱的变奏叶辛

篇一：当代文学 下

第六章 新时期以来的文学思潮

第一节 新时期文学初期的文艺论争

一、关于文艺同政治的关系问题 ——“文艺为政治服务”

《工具论还是反映论—关于文艺与政治的关系》（陈恭敏） 《为文艺正名—驳“文艺是阶级斗争的工具”说》

二、关于现实主义的问题 【如何理解现实主义：】

1.两种含义的现实主义

狭义的现实主义：作为一定历史时期出现的现实主义文艺潮流所提倡的严格意义的创作方法。

广义的现实主义：正确地、真实地反映现实生活的艺术认识规律的现实主义。（现实主义精神、现实主义传统）

2.现实主义最基本最核心的特点，就是真实地把握客观现实的一切关系。

第二节 80年代的文学思潮

一、关于现代派文艺问题

（一）关于现代主义

（二）现实主义与现代主义之争

高行健《现代小说技巧初探》 徐迟《现代化与现代派》

二、关于文学主体性问题

三、文化寻根思潮

（一）文化寻根文学的倡导和讨论

韩少功《文学的“根”》 李杭育《理一理我们的根》郑万隆《我的根》阿城《文化制约人类》

（二）文化寻根思潮对新时期文学的贡献

1.对民族传统文化的现代开掘

寻根作家所要寻找的首先就是传统文化中支撑中华文明的儒道释的文化哲学观。出发点就是以现代的精神重构传统文化，在肯定其价值的同时，也对它保持了一种审视与批判的理性。

2.对民间文化的重视和地域色彩的凸显

寻根作家力图把散落在偏僻的边地、乡村的，一直是以民间话语出现的文化重新开掘出来，以一种现代意识照亮笔下的这些文化形态。

3.对传统审美意识的重构

寻根作家在创作中追求中国传统文化艺术直观地把握世界的方式，注意个体感性表现的审美意识；在艺术思维上重视顿悟、感觉、体验，追求一种超脱于现实功利的境界。这是注重表现的中国传统艺术精神在当代的复活。

第三节 90年代的文学思潮

人文精神大讨论 王晓明等《旷野上的废墟—文学与人文精神的危机》

焦点之一：何谓“人文精神” 焦点之二：“人文精神”是否失落 焦点之三：如何重建“人文精神”

第七章 新时期以来的小说

第一节 当代小说创作的黄金十年

一、现实主义传统的恢复

（一）哀思文学（转换文学） 现实战斗精神：紧张地批评社会弊病、针砭现实、热忱于干预生活的战斗姿态。

（二）伤痕文学

新时期重要文学现象。这一文学潮流的出现以刘心武的《班主任》为先声，以卢新华的《伤痕》为标志。其

特点是正面描写“文革”留下的心灵伤痕，揭示个人和家庭的悲剧命运。

刘心武《班主任》 “新时期小说创作的第一株报春的新笋”

卢新华《伤痕》 张洁《从森林里来的孩子》 王蒙《最宝贵的》 从维熙《大墙下的红玉兰》

周克芹《许茂和他的女儿们》 叶辛《蹉跎岁月》 ??

? 伤痕文学的文学史意义

使文学走出了极“左”文艺思潮的禁锢，接续起“五四”新文学现实主义传统；在社会批判的基础上，通过描写人性遭受专制主义与极“左”路线摧残的悲剧，表达了对人的价值、人的尊严的肯定和尊重，成为新时期人道主义文学思潮的先导。

（三）反思文学

新时期重要文学现象。是70年代末思想解放运动的产物。其主要倾向是对50年代中期至“文革”时期的历史作回顾与反省。它拓宽了新时期文学的视野，增加了作品的历史深度和容量，使现实主义得到深化。代表作有茹志鹃的《剪辑错了的故事》、高晓声的《李顺大造屋》等。

反思文学的两个层次：

一是反思解放以来极左思潮的历史教训，对历史是非做出新的评价：

茹志鹃《剪辑错了的故事》 鲁彦周《天云山传奇》 张一弓《犯人李铜钟的故事》 高晓声《李顺大造屋》 二是从人物向内的角度反思自我对历史应负的责任，寻找新时代面前自身的使命与位置：

张弦《记忆》 王蒙《蝴蝶》 韦君宜《洗礼》 梁晓声《今夜有暴风雪》 张贤亮《绿化树》《男人的一半是女人》

二、当代生活的多方透视

（一）改革文学

新时期重要文学现象。指的是反映我国十一届三中全会以来各个领域的改革进程以及由此引起的社会心理、人物命运的变化的一类小说。改革小说表现出一种雄壮、磅礴的英雄气概，也显现出一种深沉博大的反思精神。代表作有蒋子龙的《乔厂长上任记》、高晓声的《陈奂生上城》等。

柯云路《新星》 张洁《沉重的翅膀》 王润滋《鲁班的子孙》

张炜《古船》 贾平凹《腊月·正月》 《浮躁》

（二）社会问题小说 谌容《人到中年》 李存葆《高山下的花环》

三、小说创作的多元化

（一）大一统文学时代的结束

1.寻根文学

兴起于20世纪80年代中期，是中华民族在政治反思之后向更为深沉的文化反思的延续，在当代文化观念的烛照下，对中国传统文化的消极因素予以批判，对民族文化的精髓加以确认，寻求民族文化之根。代表作有阿城的《棋王》、韩少功的《爸爸爸》等。

? “寻根文学”的 特点

（1)以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探询中国文化重建的可能性；

（2）作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；

（3）在表现手段上既有中国传统文学手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。

? 寻根文学的 类型

（1）儒道文化寻根小说

主要展露的是传统文化哲学观，尤其是儒道思想受到充分肯定和赞赏。 【阿城《棋王》】

（2）神秘文化寻根小说

主要通过非常态人物及其行为方式的描写，揭示民族文化传统的深层心理结构及其性格，具有较强的神秘色彩和

扎西达娃《西藏，系在皮绳扣上的魂》 《西藏，隐秘岁月》】

（3）原始文化寻根小说

主要是通过对哪些游走在正统社会之外的人们在同严酷的大自然和社会强暴势力的搏斗中所表现出来的原始生命强力的肯定与自由人格的赞美，以重塑中华民族精神。 【张承志《黑骏马》 莫言《红高粱》】

（4）地域文化寻根小说

突出强调民间文化与古老风习，主要表现古老传统风习在现代文明冲击下的节节败退。

贾平凹“商州系列小说” （《鸡窝洼人家》） 李杭育“葛川江系列小说” （《最后一个渔佬儿》）

2.现代派小说

刘索拉《你别无选择》徐星《无主题变奏》何立伟《白色鸟》陈村《少男少女共七个》

? 主题：表现世界的荒谬感、写人的孤独。具有反文化、反崇高的意味。

? 表现手法：象征、意识流、黑色幽默等

3.通俗文学潮流 ——1985年：通俗文学年

4.先锋小说

中国文坛80年代中后期出现的，在创作和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。又叫“后新潮小说”、“实验小说”等。代表作有马原的《冈底斯的诱惑》余华的《现实一种》等。 ? （1)先锋小说的特点

一是在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解,作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感；

二是在文学观念上颠覆传统的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映；

三是在文本特征上，体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，人物趋于符号化，性格没有深度，通常采用戏拟、反讽等写作策略。

? (2)先锋小说的实验探索

叙事层面：马原《冈底斯的诱惑》 格非《褐色鸟群》

生存层面：残雪《山上的小屋》 余华《现实一种》

语言层面：孙甘露《信使之函》

? (3)先锋小说的文学史意义

a.打破了现实主义文学一统天下的僵化单调格局，实现了文学的自由与解放。

b.引领中国文学融入世界，成为世界文学潮流中的一员。

c.先锋小说艺术上的探索，开辟了中国当代文学多种发展的空间。

首先表现在文本的强调与叙事的革新。 写什么 怎么写

其次体现在对人的异化的呈现，把西方现代主义的荒诞意识真正引入了中国小说。

第三，体现在对纯语言的探索。

先锋小说在叙述形式、表达方式、话语形态上进行了全面探索与创新，为当代文学的发展开辟了广大的新的可能性空间。

（二）新写实小说

80年代后期出现的文学潮流。着力书写普通人的生存状态或生存本相，在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是革命现实主义小说的写实主义小说。代表作有池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》等。

? 新写实小说的特点

1.在小说形态上，它承袭了现实主义的写实手法，但强调的是对现实生活“原生态”的还原；

2.主题意蕴上，更多表现的是现实的丑恶、荒诞与人生的灰暗、无奈；

3.主题表达上，以平民化视角，着重抒写个体人生独特的生命感悟和体验；

4.叙事策略上，采用一种客观化的叙述态度。 【池莉《烦恼人生》主人公：印家厚】

第二节 市场经济体制下的文学

小说领域新现象：一是长篇小说的盛行； 二是“新”潮涌动

（一）新历史（主义）小说

以新的史观、用新的叙述形态对历史进行追溯的小说。它突破了传统历史小说政治意识形态化的制约，从文化的角度，站在民间立场，以作家对历史的个体化认知对历史做出另一番解读。代表作有余华的《活着》、陈忠实的《白鹿原》等。

? 新历史小说的特点

首先，突破了传统历史小说政治意识形态话语的制约，表现出明显的民间话语色彩。（刘震云《故乡天下黄花》） 其次，从文化的角度表达了作家对客观历史的主体化思考。它无意于再现历史的真实，而着眼于拟构一种整体的具有历史意味的文化氛围。（张承志《心灵史》陈忠实《白鹿原》）

（二）新现实主义小说 （现实主义冲击波）

谈歌《大厂》 关仁山《大雪无痕》 刘醒龙《分享艰难》 何申《年前年后》

陆天明《苍天在上》 周梅森《人间正道》 张宏森《车间主任》

（三）女性文学（女性主义小说）

指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同、与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。

1.女性写作的第一次高潮

（1）80年代初，对女性自我价值实现的追求

现代女性与男性中心观念、封建意识的对抗

女性的集体无意识

《祖母绿》《她吸的是带薄荷味的烟》

张辛欣《我在哪儿错过了你》 《在同一地平线上》

（2）80年代中后期，对女性生命本能的探问

王安忆：“三恋”《小城之恋》

《荒山之恋》 《锦绣谷之恋》《岗上的世纪》

铁 凝：《麦秸垛》（大芝娘、沈小凤） 《棉花垛》

2.女性写作的第二次高潮

? 特点：以“个人化”的写作姿态，始终背对社会与公众生活，关注纯粹一己的生活经历与体验。

陈染《巫女与她的梦中之门》 《另一只耳朵的敲击声》 《私人生活》 林白《回廊之椅》 《一个人的战争》

第三节 王蒙的创新与探索

一、当代文学的奇才——王蒙（1934— ）（下）

1963年起赴新疆 ，1978年调北京市作协。后任《人民文学》主编、中国作协副主席、中共中央委员、文化部长、国际笔会中心中国分会副会长等职。

二、对历史与现实的严峻审视和反思

王蒙的反思小说既有对理想信念的辩护，也有对痛苦经历和新的问题的承认。

? 70年代末到80年代中期，王蒙是以一颗少共的心对长期以来的极左思潮进行深入的理性反思，把一个共产

党人对党和人民的高度的政治责任感融贯于创作之中。 《布礼》 《蝴蝶》 《杂色》 《海的梦》

? 80年代后期以来，王蒙将反思的目光投向了中国文化、历史的更幽深处，继续着他对文化和历史的追索。

三、王蒙新时期小说的 特点

（一）内容上，对历史经验的反思和对现实生活的思考

《布礼》 《悠悠寸草心》《蝴蝶》《深的湖》《相见时难》《名医梁有志传奇》《坚硬的稀粥》

《活动变人形》《恋爱的季节》《失态的季节》《踌躇的季节》《狂欢的季节》《青狐》

（二）对丑恶东西的揭露，对有缺点人物善意的揶揄和对美好心灵的追求

《风筝飘带》《说客盈门》《春之声》《活动变人形》 “季节系列”

（三）王蒙小说的艺术形式和表现手法上的探索

1.王蒙在创作中积极借鉴了西方“意识流”小说的表现形式，在作品中形成了一种“心理活动结构”。王蒙的“意识流”手法是建立在现实主义基础上的，在作者缜密的理性思维之后，再利用意识流的文学形式，使作家的哲学思考借助于笔下人物的内心流动得以张扬。

2.从《相见时难》开始，王蒙使用了一种经纬交错的结构，即“以人物故事为经，以心理描写为纬” 。这种人物的外在表现与内心活动有机结合的多层次、立体化的结构方式，是王蒙在结构探索上的又一重大进展。

3.在表现手法上，王蒙也作了多种试验。其中象征手法的运用最为引人注目。

4.语言幽默,具有强烈的反讽效果

? 王蒙反思小说的 特点：

1.淡化创伤记忆，着意揭示深刻哲理和教训。

2.自觉以历史、民族、国家代言人的身份出现。

3.认同历史发展，以规范个体心理情感体验，显示宏大崇高的革命理想主义色彩。

4.叙事特征：将叙事置于40年代末到70、80年代的时间框架中，让时代动乱由心灵嬗变折射而出。反思主体多为干部身份，具有革命信仰、理想激情，遭遇运动，虽迷惘痛苦，但始终怀有革命信念，忠诚于理想。

篇二：当代文学复习整理

当代文学复习整理

1.第一次文代会：是1949年在北平召开的第一次中华全国文学艺术工作者代表会。 第一次文代会实现了来自解放区和国统区的两支文艺队伍的大团结、大会师，确立了新中国文艺的总方针为毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》，总方向为：文艺为人民大众首先为工农兵服务。第一次文代会是一次承前启后的会议，是中国当代文学发展的起点。

2.革命现实主义的独尊和变异

3.“双百”方针：即“百花齐放，百家争鸣”的简称。1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上正式宣布将“百花齐放，百家争鸣”作为党发展科学、繁荣文学艺术的指导方针。其基本精神是艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由论争。 提出后的活跃局面：

理论方面：文艺理论和文学批评出现了解放思想、独立思考、摆脱教条、大胆探索的新气象。

（1） 关于现实主义的探讨。 秦兆阳《现实主义——广阔的道路》

（2） 关于人性、人情的探讨。 钱谷融《论文学是人学》；王淑敏《论人情与人性》；

巴人《论人情》

实践方面：

A． 正式现实矛盾揭露官僚主义的作品。《组织部新来的青年人》，《被围困的农庄主席》

B． 描写爱情婚姻生活揭示情感世界的作品。《在悬崖上》，《小巷深处》，《红豆》

4.文艺口号的变更：

1949.7.文艺为工农兵服务

1962.文艺为以工农兵为主体的全体人民服务

1980.文艺为人民服务，为社会主义服务

5.50、60年代小说两类题材：革命历史题材和农村生活题材

6.《创业史》——一部探索中国农民历史命运的史诗之作

《创》关于“必然性”的讲述有两个突出的特点：一是把历史的进程浓缩进了任务的命运中，通过人物对自身命运的改变概括了历史的必然性；二是把历史的动机置于人物的动机之中，通过对人物的动机的分析与描写揭示了历史必然性。这就是柳青的深刻之处。 梁生宝性格特点：

A． 相信党、依靠党、坚定不移地走社会主义道路。“有党领导，我慌啥”

B． 踏实、稳重、勤勤恳恳、默默无闻地为群众办实事。“买稻种”

C． 胸怀宽广、有气魄、无私无畏。“进山割竹”“收白占魁入组”

典型意义：

A．20世纪50年代社会主义农村创业者的典型。他代表了广大农民的愿望与追求，代表了农村社会主义道路的方向。

B.他是在党的思想指引下和群众社会主义积极性蕴含中成长起来的富有鲜明时代特征的农民英雄形象。在他身上，农民的传统美德和共产党员的特有气质和谐地统一在一起，相当典型地体现了20世纪50年代农村社会主义新人的基本特征。

梁三的性格特点：

A． 勤劳、善良、纯朴、正直、热爱共产党和新社会

B． 狭隘、自私、保守、愚昧，旧社会遗留下来的小私有者的因袭重负。“做一个三合头瓦房院的长者”。创家立业的愿望。

典型意义：

A． 在他身上，概括了背负因袭重负的小生产者在私有制向公有制转变的大变革中痛苦

的心理变化历程，使我们看到了农村社会主义革命的深刻性、艰巨性、复杂性。

B． 在他身上，概括了农民在旧社会的屈辱和苦难，表现了做新中国主人的愉快与欢欣。 艺术特色：

将宏大的结构与精细的描写，心理的刻画与哲理性的议论相结合，是《创》显著的艺术特色。 场景“郭士富盖新房”

运用对比手法，突出人物不同性格，也是其显著艺术特色。

7.茹志娟《百合花》

8．《红旗谱》鲜明的民族风格

一．主题 中华民族不屈不挠、前仆后继的革命精神。“燕赵多慷慨悲歌之士”

二．人物 朱老忠 既有古代英雄的品格（浑身正气，见义勇为，为朋友两肋插刀，路见不平一声吼），又接受了无产阶级思想，是集传统优秀品质与新的时代风貌于一身的中国农民形象。

三．特有的民俗风情，地方色彩 “越是民族的，就越是世界的”“越是地方的，就越是民族的”

四．表现手法 继承我国古典小说的传统手法，又揉进了西洋小说的描写手法。 ①一条主线贯穿故事，同时穿插多条支线，在广阔的背景下描写历史现实

②着重以行动、语言塑造人物形象，又辅之以细腻的心理描写，在复杂的社会关系和激烈的矛盾冲突中刻画人物

③在结构布局上，作者以新式小说改造旧时章回小说的方法，采用相对集中的短章节结构手法，每章六七千字，故事完整连贯，又相对独立。

五．语言 朴实，通俗，生动，浑厚

9．政治抒情诗

是“诗学”和“政治学”的统一。 以鲜明的政治倾向性、强烈的政治鼓动性和迅捷的时事政治性为特征的自由抒情诗体。时事政论和社会动员是其主要功能。 高潮在60年代，特别是1962年以后。 （ 何其芳《我们最伟大的节日》；邵燕祥《我爱我们的土地》；郭小川《致青年公民》；贺敬之《放声歌唱》；石方禹《和平的最强音》）

艺术渊源：①中国新诗中有浪漫流派风格的诗歌，更直接的继承是30年代的“左联”诗歌。②从西方19世纪浪漫派诗人，尤其是前苏联革命诗人的诗歌遗产。?

特点：

1. 强调诗歌的工具职责，强调为政治服务的直接性、主动性，选材上直接面对重大

的政治事件，切近时事和时代。

2. 一般都采取“宏大叙事”的策略。用形象化的豪言壮语来表达抽象的思维和概念；

诗中的“我”充分本质化、社会化了，往往以“阶级”“人民”的代言人的身份?

3. 为获取宣传鼓动的效果，在诗情表达上经常使用反复渲染、铺陈的手段，节奏分

明，声韵铿锵，?

10.郭小川的“新辞赋体”：吸收了楚辞、汉赋的特点，又称“郭小川体”。它具有辞赋特点，多用铺陈、复迭、对偶的手法，对抒写对象作多角度描绘，反复咏叹，以达到抒情、状景、言志的效果，采用集短为长的句式，字数较整齐，大体对称，适合抒发奔放激越的情感。 （《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》）

11.贺敬之 他的诗可以分为两类， 一、抒情短诗。一般表现他对某些事物的感受，感情真挚，意境清新，民歌和古诗韵味浓厚。《回延安》，《桂林山水歌》 二、长篇政治抒情诗。主要表现我国政治生活中的重要事件和重要人物。《放声歌唱》，《雷锋之歌》

12.闻捷爱情诗的特点：①善于通过一些富有生活情趣的小故事、小场景，从侧面进行渲染、衬托，细腻描写人物的内心世界和隐秘的感情。②把青年男女对家乡的情意、对祖国的热爱、

对理想的追求、对劳动的赞美与他们的情爱紧紧地结合在一起，所歌颂的爱情是崭新的，具有崇高道德准则的爱情，是真正的劳动人民的爱情。③语言朴素明朗、韵律和谐、风格清新，具有牧歌特色。

13.杨朔散文创作风格：①托物寄情，物我交融，具有诗情美。（杨朔具诗人气质，善从平凡生活和普通劳动者身上发掘诗意美）②曲折有致，缜密精巧，具有结构美。（一般篇幅短小，情节单纯；但却能避直求曲，起伏变化，从容入题，卒章显志）③清新俊逸，蕴藉婉丽，富于语言美。 代表作：《荔枝蜜》

14.刘白羽散文特点（创作风格？）：豪放雄浑而不失蕴藉深邃，壮美热烈而不失飘逸清幽，大开大合而不失精雕细刻，是刘白羽散文的艺术风格。①善于把现实和历史的特写镜头，剪接交织为艺术画面②借景抒怀，作品既饱含浓郁的激情，又具鲜明的美感③色彩绚丽，语言华美④结构丰富多彩，变化纷纭。 代表作：《日出》《长江三日》

15.秦牧散文特点：①思想精深、内容博大、知识丰富、情趣横生是秦牧散文的一个突出特征，熔思想性、知识性、趣味性于一炉②结构作品往往是由小及大、由点到面、由近及远，波及开去，再反馈过来，回到思考问题的基点上③秦牧散文的语言，清新流畅二不流于平庸油滑，严谨准确而又与斧砍雕饰绝缘。

16.《茶馆》的艺术特色：

一、侧面露法：（用小人物生活上的变迁反映社会的变迁）

1.以茶馆作为透视社会的窗口，把三教九流的人集中到茶馆来，用他们的生活经历、复杂矛盾和言谈来透露社会的风云变化。

2.通过人物生活命运的变迁反映社会历史的变迁。

3.从正面人物身上透射出光明的前景

4.通过舞台上的冲突透射茶馆外的风云变幻，即广大人民与旧时代的冲突。没有冲突就没有戏，戏剧冲突是推动剧情发展的动力，老舍侧重于人物与社会、人物与人物之间的内在冲突。

二、人像展览式结构

1.没有贯穿始终的故事情节

2.由人物带出故事

3.选取富有典型意义的片段组成一系列社会生活画面。

三．悲喜剧相结合 “用幽默的话，写出令人心酸的事儿”

四．语言：幽默风趣，生动传神，简洁有力

17.20世纪70年代以来文学发展的社会历史背景：新时期的文学是在坚持思想解放，坚持改革开放和社会政治、经济、文化逐步转型的总背景下发展的。 在思想解放、改革开放、社会转型的历史背景下，本时期的文学从总体上说，走出了前一时期文学的一体化格局，朝着多元化方向发展。

18.1979年10月30日至11月6日，中国文学艺术工作者第四次代表大会在北京举行。 邓小平《祝辞》被认为是新时期文艺共工作的行动纲领：

1. 肯定了“十七年”文艺路线基本是正确的；

2. 重点阐释了新时期文艺如何更好地为社会主义现代化建设服务的问题；

3. 对文艺发展的道路作了明确的指示；

4. 阐述了发展新时期文艺的各种方针、政策和措施，以及党领导文艺工作的正确。 这次会议使中国的文艺工作进入了一个前所未有的繁荣发展时期。

意义：第四次文代会是一个总结建国三十年来文艺工作的经验教训的大会，又是提倡思想解放、文艺民主，规划新时期文艺工作的任务的大会，思想的解放和目标的明确，使这次大会标志着社会主义文艺工作所发生的历史性转折，这一历史性转折最集中地体现在党对新时

期文艺方针政策的调整上。

新时期社会主义文艺的基本方向和基本方针：“文艺为人民服务，为社会主义服务”；“百花齐放，百家争鸣”

19.文学思潮的多重变奏：现实主义文学思潮、浪漫主义、现代主义、通俗文学

20.伤痕小说、反思小说、改革小说等的定义、产生时间、代表性作家作品

① 伤痕小说：“伤痕小说”以刘心武1977年末发表在《人民文学》上的小说《班主任》为开端，由卢新华的小说《伤痕》而命名，其创作一直延续到80年代初期。“伤痕小说”是一代中国人在“文革”后发出的第一声悲鸣和怒吼，其主要思想倾向是揭露和批判“文化大革命”这场灾难性内乱所造成的影响，展现“文革”给人民带来的精神和肉体上的创伤。 卢新华《伤痕》1978年8月11日发表在《文汇报》上，郑义《枫》，宗璞《我是谁？》，冯骥才《啊！》，王蒙《最宝贵的》，孔捷生《在小河那边》，叶辛《蹉跎岁月》

“伤痕小说”的一个重要特点，是对文学真实性的回归；高扬“人”的大旗，表现人的主题意识觉醒和人道主义精神，是其第二个特点；恢复并强化了文学的社会批评功能，是其第三个特点。

②反思小说：1979年2月，《人民文学》发表的茹志娟《剪辑错了的故事》，是反思文学的起步标志。 反思文学在创作上的一个重要特征：从社会政治层面上还原文革的荒谬本质，从历史经验的高度揭示文革的荒谬性和对“人”的全面伤害；主题深刻，具有很强的理想色彩。

反思小说涉及到的社会内容，按照反思对象的不同，大体分为三类：一是以农民和农村问题为反思对象。茹志娟《剪辑错了的故事》，高晓声《陈奂生上城》，张弦《被爱情遗忘的角落》；二是以知识分子为反思对象。张贤亮《灵与肉》；三是以革命干部为反思对象。王蒙《蝴蝶》，《布礼》。

③改革小说(改革文学)：1979年蒋子龙的《乔厂长上任记》发表，以磅礴的气势开了改革文学的先河，小说关注新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难以及改革所带来的伦理、道德等方面的变化，创作方法上以现实主义为主，注重改革者的形象塑造。蒋子龙《燕赵悲歌》

特点：热枕呼唤改革，对改革的进程作及时快捷和持续的反应和描写；力图整体反应变革中的时代，社会和人，真切的描绘出改革是一个夹杂着无数挫折，失败，困惑。但又高扬着理想希望的不可逆转的复杂过程；创造了一批改革家，以开拓者形象为中心的当代英雄

改革文学不是被动的阐释政策，图解口号，而是能动的介入现实，批判现实，改造现实，这就使得作家可以从不同的角度，以不同的方式，不同的观点，不同的情感来对正在发生变动的现实生活做出自己的描绘和评价，而不是如以往那样，一味地讴歌赞颂

④先锋小说：先锋文学是对20世纪80年代以来具有现代主义和后现代主义倾向的文学创作潮流的概称。

21.《春之声》是王蒙借鉴意识流手法的代表作，表现了新时期新转机的主题。

意识流：随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。

意识流小说的主要特点：①直接展示人物的内心活动，特别是潜意识活动②主要表现手法是内心独白、自由联想和象征暗示③多角度、多层次的结构，多视角的叙述

王蒙意识流小说的特点：主体仍是人物和故事，但侧重于人物的心理描写；在注重事件逻辑联系的基础上，有限使用是空间的自由组合；在叙述方式上，他将传统的第三人称全知叙述与意识流的内心分析、感觉分析和内心独白相结合。

王蒙的小说与西方意识流小说的不同：王蒙的小说表现的是积极向上的人生意识，而不是阴暗、背叛、绝望的心理；王蒙的小说是在主题制约下的意识辐射和理性疏导下的意识流动，不是完全非理性的；王蒙的小说不完全排除情节，作者有一定程度的介入。

22.《陈奂生上城》：简笔勾勒变革时期农民的精神状态

陈焕生的性格特点：（也是小农生产者性格心理中交错并存的两个侧面）

善良淳朴（受到别人帮助之后的感激）；勤俭憨直（进程时自带着几块僵饼当晚餐）； 诚实单纯（不会说话也无话可说）

因袭的重负：

容易满足（物质生活稍有改善就满意透了）；软弱自卑（朦胧的、低层次的精神追求，无外乎说东道西，妙语惊人，以提高自己在别人眼中的地位）；自私狭隘（交钱之后回到房间的报复性行为）；愚昧落后（封建等级观念，对官的崇拜、顺从）；精神胜利法（前后心理变化之快，仅仅花了五块钱就买到了精神的满足）

艺术特色：

表现手法“寓洋于土，土洋结合”：有意识地将叙述、描写与人物心理分析结合起来，以更深一层地揭示人物的精神世界；

叙述方式：第三人称、概括性叙述、小说情节基本按照时空顺序展开，但也有跳跃和切入； 语言：简练明快，幽默犀利，乡土气息浓厚，富有情绪性和节奏感

23.汪曾祺小说的结构特点：风俗画写意。“风俗是一个民族集体创作的生活抒情诗”汪曾祺善于通过地狱风情的描写，衬托那种纯朴的民俗；重气氛。淡化矛盾，虚化社会背景；顺势而写。“行于所当行，止于所不可不止”

语言特点：白描。本是中国传统绘画术语，指纯用墨线勾描、不着颜色的表现手法。古代文学批评常使用这一术语，即用极简短的语言勾勒事物的状态精神，不事铺陈，不加修饰。汪曾祺：用极简的笔墨摹写人、事的状态；随物赋形。按照事物本来的、自然的方式展开表现；除净火气。恬静、淡泊的风格。把情感隐藏在语言背后，对描述对象做克制陈述。

24.姚雪垠的历史小说《李自成》

25.徐怀中《西线轶事》是新时期军事文学创作领域的第一次突破。

①它打破了建国以来军事题材小说“重事不重人”（重视战争过程的描写，而不重视对人的心理的开掘）的单一陈旧的模式，以“轶事”为切入点，把笔触深入到人的内心世界进行正面描写。②打破了神圣化的英雄偶像，代之以活生生的、有血有肉的普通战士形象。作者所追求的是每个战士身上所固有的普通而真实的本色，按照人物各自特有的性格逻辑，去完成人物形象塑造。③打破了不能写人情，不敢写人情的局限。作品充满了浓郁的人情味和真实的生活化描写。

26.“文化寻根”小说： 它是在20世纪80年代中期出现的旨在追溯民族传统文化渊源，对传统文化予以审判、剖析或承继的文学创作潮流。（定义）

寻根文学的产生：A.从寻根文学与现实主义主流文学的关系来看， 寻根文学是反思文学与改革文学合乎逻辑的深化。B.表面上看来，寻根文学是对西方现代主义文学的反拨，但实际上是对西方或世界文学潮流的一种顺应，顺应的是世界各民族文学都向民族文学回归的趋势。

寻根文学的成就：A.寻根文学使现实主义一统天下的格局被打破，文学创作朝向多元化发展。寻根文学广泛吸收了传统的艺术表现方法，同时又包容了现代的表现方法，更加注重艺术的探索，是“文的自觉”的体现。B.寻根文学的出现使得文学表现不再是单一的政治视野，它开辟了文化的新视野。

27.阿城《棋王》

28.广义的现代主义、后现代主义

29.张洁1979年创作的《爱，是不能忘记的》是作者的代表作，也是新时期女性小说的开篇之作。 如果说张洁以《爱，是不能忘记的》中的知识女性钟雨的形象而蜚声文坛；那么，谌容则以《人到中年》中的女知识分子陆文婷的形象在当代文学史上占有不可忽视的地位。

篇三：第十五届全国青年歌手电视大奖赛规定演唱经典曲目目录-美声唱法

第十五届全国青年歌手电视大奖赛

规定演唱经典曲目目录

美声唱法

篇四：影视文学200601

浙江省2006年1月高等教育自学考试

影视文学试题

课程代码：06008

一、填空题(本大题共12小题，每空1分，共15分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

1.叶辛将自己的长篇小说《蹉跎岁月》改编成电视剧，深刻生动地表现了十年动乱中一代青年的苦闷和追求，表现了他们“ 岁月蹉跎志犹存_____”的精神风貌。

2.在好莱坞电影体系中，在制衡机制方面，首先形成了以“__海斯法典_______”著称的一系列电影审查制度；在驱动机制方面则形成了___奥斯卡______奖。

3.在希区柯克的电影世界中，人物都生活在一个尔虞我诈的罗网之内，__谋杀_______则是他的影片永远不变的内容。

4.空间在故事中以两种方式起作用，一种方式是作为_结构空间__，另一种方式是作为_主体化空间_。

5.郑正秋自己概括自己的剧作观是“_营业主义加上一点良心的主张__”。

6.亨弗莱·鲍嘉是好莱坞犯罪片的著名演员，他被定位为__城市硬汉_。

7.20世纪30至40年代，美国电影的结构是戏剧性的，它已养成关心“_讲好一个故事的习惯_”的习惯。

8.世界上第一位电影明星是_劳伦斯__。

9.科波拉1979年导演的名片《现代启示录》根据约瑟夫·康拉德的小说《阴暗的心灵》，但影片的思想却来自詹姆斯·弗雷泽的《__金枝_______》一书。

10.1923年，___张石川______导演的电影《孤儿救祖记_________》成为中国第一部在商业上和艺术上获得巨大双重成功的影片。

11.从20世纪50年代起，电影的传统出现了变异，写实主义电影的主导地位逐渐被转向内心、注重_形式_的理性派电影所取代。

12.法国的让·卢什和美国的理查德·利科克是“_真实电影________”的代表人物。

二、单项选择题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.被公认为第一部在艺术上趋于成熟的西部片是约翰·福特的( D )

A.《火车大劫案》 B.《原野奇侠》

06008# 影视文学试题 第 1 页（共 4 页）

C.《红河》 D.《关山飞渡》

2.把两篇小说糅合在一起创作的电影是( D )P74

A.《蝙蝠侠》

B.《忍者龟》 D.《生死恋》 C.《草地上的影子》

3.被称为“伟大的纪念碑式的杰作”的是小津安二郎的( A)P150

A.《东京物语》

B.《晚春》 D.《东京暮色》 C.《秋刀鱼的味道》

4.安东尼奥尼的“人的感情三部曲”中对__D_______的大量运用成为安乐尼奥尼电影语言和思想要旨的重要方面。( )P150

A.长镜头

C.蒙太奇 B.剪辑 D.空镜头

5.中国电视剧制作中心拍摄的电视连续剧_____C____的音乐，

A.《三国演义》

C.《西游记》 B.《水浒传》P262 D.《红楼梦》

6.中国电视剧制作中心拍摄的儿童电视连续剧_________获保加利亚第二十五届国际电视剧狂欢节“创作和非演员儿童奖”。( C )

A.《小猫王》

B.《黑天鹅》 D.《小小生命树》 C.《太阳有七种颜色》

7.提出“间离效果”并付诸创作的是( C )

A.巴赞

B.爱森斯坦 D.克拉考尔 C.布莱希特

8.陈佐千这个人物形象出自电影( D )

A.《绝响》

C.《孩子王》 B.《良家妇女》 D.《大红灯笼高高挂》

9.“武戏文唱”是哪一部电视剧的最大不足之处？( B )

A.《水浒传》

C.《武松》 B.《三国演义》 D.《林冲》

10.中宣部设立的精神文明建设奖是( D )

A.飞天奖 B.骏马奖

06008# 影视文学试题 第 2 页（共 4 页）

C.大众电视金鹰奖 D.五个一工程奖

11.从道德的角度探索“做一个什么样的人的严峻问题”的单本电视剧是( A )

A.《希波克拉底誓言》

C.《女记者的画外音》 B.《新岸》 D.《新闻启示录》

12.在早期的好莱坞电影明星中被称为“邪恶天才”的是( D )

A.约翰·怀恩

B.格丽泰·嘉宝 D.埃洛尔·弗林 C.亨弗莱·鲍嘉

13.电影中的画外音和画面组合在一起就构成了( A )

A.语画蒙太奇

C.音画蒙太奇 B.音色蒙太奇 D.参数蒙太奇

14.继巴赞之后对电影作了更为完整的表述的是德国人( D )

A.保罗·罗沙

B.雷内·克莱尔 D.齐格弗里德·克拉考尔 C.马赛尔·加尔内

15.散文式结构或者变奏式结构被称为( C )

A.套层蒙太奇

C.板块蒙太奇 B.交错蒙太奇 D.直线蒙太奇

三、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

1.“飞天奖”单本剧一等奖出现空缺的是( BDE )

A.第八届

C.第十届

E.第十五届

2.由蔡楚生导演的优秀电影是( BDE )

A.《狂流》

B.《渔光曲》 D.《一江春水向东流》 B.第九届 D.第十一届 C.《中国海的怒潮》

E．《南岛风云》

3.属于意大利新现实主义电影的是( ABCDE )P83

A.《罗马，不设防的城市》

C.《偷自行车的人》 B.《游击队》 D.《大地在波动》

06008# 影视文学试题 第 3 页（共 4 页）

E.《悲惨的追逐》

4.由谢晋导演的电影是( ACDE )

A.《牧马人》

B.《黑炮事件》黄建新 D.《清凉寺钟声》 C.《高山下的花环》

E.《天云山传奇》

5.属于横向蒙太奇的是( BDE )

A.板块蒙太奇

C.参数蒙太奇

E.语画蒙太奇

四、简答题(本大题共5小题，每小题6分，共30分)

1.简述电影技术的四次变革。

2.概述卓别林塑造的夏尔洛形象的特征。

3.简述现代主义电影的特征。

4.什么是西部片？其主要特点是什么？

5.简述电影《乡音》中群山、油作坊和木生家三个空镜的作用和意义。

五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)

1.简析电视连续剧《东方商人》的主要成就。

2.联系实际评析当代电影艺术价值迷乱的现象。

B.叠印蒙太奇 D.音色蒙太奇

06008# 影视文学试题 第 4 页（共 4 页）

篇五：当代小说的阅读篇目

当代小说阅读篇目

★ 以下篇目包括长篇、中篇、短篇。突出作家的代表作。当然，这只是当代小说大致的作品谱系，还可视各自的选题，自行收集文本。作品信息截止日期2012年10月5日。 ——河北大学文学院 雷 鸣 A

▲ 阿城：《棋王》《孩子王》《树王》《遍地风流》

▲ 阿来：《尘埃落定》《空山》（3卷）

▲ 阿宁：《天平谣》

▲ 艾伟：《爱人有罪》《爱人同志》《越野赛跑》《风和日丽》

B

▲ 毕飞宇：《玉米》《平原》《青衣》《推拿》

▲ 毕四海：《财富与人性》《东方商人》

C

▲ 蔡测海：《非常良民陈次包》《套狼》《母船》

▲ 残雪：《山上的小屋》《最后的情人》《苍老的浮云》《黄泥街》 ▲ 曹文轩：《草房子》《红瓦》《天瓢》

▲ 草明：《乘风破浪》《火车头》

▲ 陈忠实：《白鹿原》

▲ 陈染：《私人生活》《与往事干杯》《无处告别》

▲ 陈登科：《风雷》《移山记》

▲ 陈建功、赵大年：《皇城根》

▲ 陈世旭：《将军镇》《世纪神话》

▲ 陈希我：《抓痒》《我爱我妈》《冒犯书》

▲ 陈应松：《猎人峰》《失语的村庄》《到天边收割》《豹子最后的舞蹈》》《太平狗》《松鸦为什么鸣叫》《狂犬事件》《马嘶岭血案》

▲ 成一：《白银谷》《茶道青红》

▲ 程树榛：《钢铁巨人》《遥远的北方》。

▲ 迟子建：《树下》《晨钟响彻黄昏》《伪满洲国》《越过云层的晴朗》《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》《北极村童话》、《白雪的墓园》《向着白夜旅行》《逝川》《白银那》《朋

友们来看雪吧》《清水洗尘》《雾月牛栏》

▲ 池莉：《烦恼人生》、《不谈爱情》《来来往往》《水与火的缠绵》《小姐，你早》 ▲ 储福金：《心之门》《黑白》

▲ 从维熙：《北国草》《裸雪》《雪落黄河静无声》

▲ 春树：《北京娃娃》《长达半天的欢乐》《抬头望见北斗星》

D

▲ 党益民：《喧嚣荒塬》《一路格桑花》

▲ 邓刚：《迷人的海》《阵痛》《山狼海贼》

▲ 邓九刚：《大盛魁商号》《大盛魁商号》二

▲ 邓一光：《我是太阳》《想起草原》《我是我的神》

▲ 刁斗：《回家》《证词》

▲ 丁玲：《太阳照在桑干河上》

▲ 东西：《后悔录》《耳光响亮》《没有语言的生活》

▲ 都梁：《亮剑》《血色浪漫》《狼烟北平》

▲ 杜鹏程：《保卫延安》

▲ 端木蕻良：《曹雪芹》

▲ 戴厚英：《人啊！人》

▲ 戴定南：《折腾》

F

▲ 范稳：《水乳大地》《悲悯大地》《大地雅歌》《碧色寨》

▲ 范小青：《城市表情》《女同志》《赤脚医生万泉和》《香火》

▲ 方方：《祖父在父亲心中》《风景》《行云流水》《桃花灿烂》《乌泥湖年谱》《水在时间之下》《武昌城》

▲ 冯德英：《苦菜花》《迎春花》《山菊花》

▲ 冯积岐：《村子》

▲ 冯苓植：《出浴》《阿力玛斯之歌》《驼峰上的爱》

▲ 冯骥才：《铺花的歧路》《啊！》《神鞭》《炮打双灯》

▲ 浮石：《青瓷》

▲ 傅查新昌：《秦巴尼克》

G

▲ 高晓声：《李顺大造屋》《陈奂生上城》《青天在上》

▲ 古华：《芙蓉镇》

▲ 高建群：《最后一个匈奴》《六六道》

▲ 格非：《褐色鸟群》《迷舟》《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》《隐身衣》 ▲ 葛红兵：《沙床》

▲ 关仁山：《天高地厚》《白纸门》《麦河》《苦雪》《大雪无乡》《九月还乡》《太极地》《落魂天》

▲ 鬼子：《一根水做的绳子》《瓦城三部曲》《瓦城上空的麦田》《上午打瞌睡的女孩》《被雨淋湿的河》

▲ 郭雪波：《狼孩》《银狐》

▲ 郭敬明：《幻城》

▲ 葛水平：《甩鞭》《喊山》《裸地》

H

▲ 海男：《县城》《身体祭》

▲ 海岩：《拿什么拯救你我的爱人》《玉观音》

▲ 韩东：《扎根》《知青变形记》《我和你》《在码头》

▲ 韩静霆：《大出殡》《凯旋在子夜》

▲ 韩少功：《马桥词典》《暗示》《月兰》《西望茅草地》《爸爸爸》《女女女》 ▲ 浩然：《艳阳天》《金光大道》

▲ 何申：《多彩的乡村》《梨花湾的女人》

▲ 何立伟：《像那八九点钟的太阳》《白色鸟》

▲ 何玉茹：《冬季与迷醉》

▲ 红柯：《西去的骑手》《乌尔禾》《生命树》《美丽奴羊》《金色的阿尔泰》。 ▲ 洪峰：《东八时区》《和平年代》

▲ 虹影：《饥饿的女儿》《英国情人》

▲ 黄蓓佳：《目光一样透明》《新乱世佳人》《所有的》

▲ 韩寒：《三重门》《一座城池》《1988 我想和这个世界谈谈》

J

▲ 贾平凹：《浮躁》《废都》《高老庄》《怀念狼》《秦腔》《高兴》《土门》《古炉》《带灯》《山地笔记》《小月前本》《腊月·正月》《天狗》《黒氏》《美穴地》《饺子馆》《艺术家韩起祥》《兵娃》《丑石》《 制造声音》

▲ 姜戎：《狼图腾》

▲ 蒋韵：《隐秘盛开》

▲ 蒋子龙：《机电局长的一天》《乔厂长上任记》《一个工厂秘书的日记》《拜年》《蛇神》《农民帝国》

▲ 矫健：《河魂》《金融街》

▲ 金敬迈：《欧阳海之歌》

▲ 荆歌：《鸟巢》《爱你有多深》

K

▲ 柯云路：《三千万》《新星》《龙年档案》

▲ 柯岩：《寻找回来的世界》

L

▲ 黎汝清：《海岛女民兵》《皖南事变》（上下卷）

▲ 李洱：《花腔》《石榴树上结樱桃》

▲ 李乔：《欢笑的金沙江》

▲ 李锐：《无风之树》《旧址》《银城故事》《厚土》《合坟》

▲ 李传锋：《最后一只白虎》

▲ 李国文：《冬天里的春天》、《花园街五号》

▲ 李杭育：《最后一个渔佬儿》《沙灶遗风》

▲ 李建彤：《刘志丹》

▲ 李劼人：《大波》

▲ 李佩甫：《羊的门》《城的灯》

▲ 李心田：《闪闪的红星》《寻梦三十年》

▲ 李英儒：《野火春风斗古城》《还我河山》（上下卷）《战斗在滹沱河上》 ▲ 里程：《穿旗袍的姨妈》

▲ 梁斌：《播火记》《烽烟图》《红旗谱》

▲ 梁晓声：《雪城》《年轮》《这是一片神奇的土地》《父亲》《今夜有暴风雪》▲ 林白：《一个人的战争》《万物花开》《妇女闲聊录》

▲ 凌力：《星星草》《少年天子》《梦断关河》《北方佳人》

▲ 刘静：《戎装女人》

▲ 刘流：《烈火金钢》

▲ 刘白羽：《第二个太阳》

▲ 刘庆邦：《红煤》《遍地月光》《平原上的歌谣》《梅妞放羊》《鞋》

▲ 刘绍棠：《京门脸子》《敬柳亭说书》

▲ 刘斯奋：《白门柳》3卷（《鸡鸣风雨》《秋露危城》《夕阳芳草》）

▲ 刘索拉：《你别无选择》《女贞汤》《迷恋·咒》

▲ 刘心武：《班主任》《钟鼓楼》

▲ 刘醒龙：《痛失》《圣天门口》

▲ 刘玉民：《骚动之秋》

▲ 刘玉堂：《乡村温柔》

▲ 刘震云：《塔铺》《新兵连》《头人》《单位》《官场》《一地鸡毛》《官人》《温故一九四二》《故乡到处流传》《故乡面和花朵》《我叫刘跃进》《一句顶一万句》《我不是潘金莲》

▲ 刘恒：《狗日的粮食》《贫嘴张大民的幸福生活》《苍河白日梦》《伏羲伏羲》 ▲ 柳青：《创业史》

▲ 柳建伟：《突出重围》、《英雄时代》

▲ 鲁敏：《博情书》

▲ 鲁彦周：《犁花似雪》（上下卷）、《双凤楼》。

▲ 陆地：《美丽的南方》

▲ 陆天明：《苍天在上》《泥日》《桑那高地的太阳》

▲ 陆星儿：《呵，青鸟》、《留给世纪的吻》《痛》

▲ 路遥：《人生》《平凡的世界》

▲ 罗伟章：《饥饿百年》

M

▲ 马原：《冈底斯的诱惑》《西海的无帆船》《虚构》《牛鬼蛇神》

▲ 马丽华：《如意高地》

▲ 马瑞芳：《蓝眼睛黑眼睛》《天眼》

▲ 玛拉沁夫：《茫茫的草原》

▲ 麦家：《暗算》《风声》《解密》

▲ 梅卓：《太阳部落》

▲ 孟伟哉：《昨天的战争》

▲ 苗长水：《超越攻击》

▲ 莫言：《透明的红萝卜》《白狗秋千架》《红高粱家族》《酒国》《檀香刑》《生死疲劳》《四十一炮》《蛙》

▲ 莫应丰：《将军吟》《小兵闯大山》

▲ 慕容雪村：《成都，今夜请将我遗忘》

N

▲ 宁肯：《蒙面之城》《环形女人》《天藏》

O

▲ 欧阳山：《三家巷》（四卷本）

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