2016年度诗歌

篇一：2016年诗歌表达技巧知识点汇总

2016年古典诗歌诗歌鉴赏之表达技巧知识点汇总

一、 修辞手法

1、比喻（明喻、暗喻、借喻。）

作用：生动、形象；化平淡为生动，化抽象为具体，化深奥为通俗，化冗长为简洁。 例：“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。”

【析】“如眉”，以眉喻月，绘出了三月时月亮的形状并体现出了它的清秀。“镜”，以镜喻兰溪之水，写出了兰溪水之清澈明静，亦反衬出月光的明洁。

2、比拟

概念：把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。

作用：比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。古诗诗赏，主要是拟人。

例3：草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。（韩愈《晚春》）

【析】 诗人用拟人手法描绘了一幅生机无限的晚春图。“草树”本属无情物，竟然能“知”能“斗”，彼此还有“才思”高下之分；百花吐艳争芳，似乎要将春留住；连本来乏色少香的柳絮、榆荚也不甘寂寞，来凑热闹，因风起舞，化作雪飞。

3、双关（隐语）

作用：表达出一种委婉含蓄的情感

例1：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”（刘禹锡竹枝词）

【析】“晴”与“情”同音，是双关隐语。这是作者用民歌体写的恋歌，双关隐语是民歌中常用的手法。从前两句诗意看，大概女方在杨柳飘拂、波平浪静的江边行船，听到岸上爱恋她的青年在对她唱歌言情，但情传的含蓄，“倒是无晴胜有情”。

4、借代

概念：借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替本体。

作用：借代的运用使语言简练、含蓄。

例1：“知否，知否？应是绿肥红瘦。”（李清照《如梦令》）

【析】诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。 例2：“终岁不闻丝竹声”。（白居易《琵琶行》）

【析】 诗中以“丝竹”代音乐。

5、夸张

概念：对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。

作用：有更突出、更鲜明地表达事物的作用。

例1：“白发三千丈，缘愁似个长。”（李白《秋浦歌》）

【析】愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。

6、对偶

概念：用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。 作用：从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。

例2： “宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”（李华《春行即兴》）

【析】这首诗的第三、四句用了对偶的修辞方法，“芳树”对“春山”，“花”对“鸟”，“自落”对“空啼”。

7、设问

概念：先提出问题，接着自己把看法说出。

作用：开头以问题引入，带动全篇；中间设问，承上启下；结尾设问，深化主题，令人回味。

例1：“问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。”（元曲小令，阿鲁威作）

【析】 以设问开篇，点明题旨，领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩。

8、反问

概念：用疑问的形式表达确定的意思。

作用：加强语气，表达强烈感情。

例1：“江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？”（王安石《题乌江亭》）

【析】 使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。

9、互文

“互文”即古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充，结合起来表示一个完整的意思，是古汉语中一种特殊的修辞手法。

例2：烟笼寒水月笼沙

【析】烟和月笼着寒水和沙

10、用典

用典有用典故和引用前人诗句两种。

用典故是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪等等和愿望，属于借古抒怀（讽今）。

引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。 例：“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎” （辛弃疾《永遇乐 ·京口北固亭怀古》）

【析】这首词除了回顾作者43年前南下经历一层外，全是用典。“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现作者抗金的主张和恢复中原的决心。

11、对比

作用： 1.以强烈反差突出事物特征。2.强化作者思想感情。

例2.陶尽门前土，屋上无片瓦，十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

【析】劳动者不能享受劳动成果，不劳动者反而占有劳动果实的不平等的社会现实。

12、列锦

所谓列锦，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。

例1：“一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花。”【析】“烟村”、“人家”、“亭台”、“鲜花”既各自独立成景，又共同构成一幅田园风光图，创造出淡雅幽美的意境。 13顶真

概念：用前面结尾的词语或句子作下一句的起头的修辞格式。

作用：环环紧扣，引人入胜； 议事说理，准确、谨严、周密；抒情写意，格调清新。 例：李白的《白云歌送刘十六归山》:

“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君如楚山里，云亦随君渡湘水。

14、反复

作用：反复具有突出思想、强调感情、深化主题，加强节拍的修辞效果。

例：辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》：少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。”

15【叠词】

作用：叠字声韵和谐，节奏感强，具有音律美；在意义表达上，叠字形象生动，含蓄隽永。 例：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同

二、表达方式

五种基本的表达方式：记叙、议论、说明、描写、抒情，诗歌鉴赏中重点注意描写、抒情。

三、表现手法（注意：实际考查中，当题目问及表现手法时，往往把修辞手法与表达方式中具体的抒情方式、描写方式也纳入其中）。

（一）抒情方式：

（1）直接抒情：直抒胸臆

（2）间接抒情：借景抒情 情景交融 托物言志 用典抒情借古讽今 借事抒情

1、 直接抒情（直抒胸臆）

诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发激情、快意或秋绪，即以第一人称“我”为抒情主体，直接表现作者的思想感情的一种文章笔法。

例1：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”（李白《梦游天姥呤留别》的中心句）

【析】作者在叙事描写的基础上，以火山喷发般的激情，大声疾呼，抒发了自己不与统治者同流合污的思想感情。

2、 借景抒情，

即诗人把自身所要抒发的情感、表达的思想寄寓在景物之中，通过描写景物予以抒发。 例：王维《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”

【析】“朝雨” 烘托出诗人送别友人时的忧伤之情；“杨柳”象征离别，折柳相赠表示留恋之情，增加了浓厚的离别情意。

3、 情景交融

诗中既有景物描写的成分，也有抒情的成分，两者相互融合，难分彼此。

例1：“国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心。”（杜甫《春望》）

【析】通过对花鸟草木的描写来抒发亡国的忧愤、离散的感伤，达到了情景交融的效果。 注意区别：

借景抒情：在这种抒情方式中，景物是描写的实体，诗人的思想感情没有直接外露，它主要通过客观地描写景物来寄寓思想感情。读者只有品味、咀嚼、挖掘特定景物的内蕴时，才会感悟出诗人寄托在此景此物背后所蕴涵的情思。

情景交融：也叫寓情于景（物）、融情于景。这种抒情方式将诗人的主观思想和感情融合在有声有色的景物描写中，客观景物明显地涂染上了诗人浓郁的主观感情色彩。

4、 托物言志

诗人借自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种志向或情感，诗中的物带有了人格化的色彩。

例：虞世南的《蝉》：“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”

【析】 诗中三四句借蝉声远传的独特感受，道出了蕴含的真理，也就是品格高洁的人，不需要某种外在的凭借，自能声名远播，从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高度自信。 ①借景抒情是通过对景物的描写，抒发的是情感，表现的是情绪，诗人在诗中表达的是含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。

②托物言志，更重要的是诗人要通过描写的物来表明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。

5、用典抒情

它是指援引历史故事或古书中的词语来表达自己观点的一种修辞方式。

例1：李商隐《锦瑟》：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”

【析】诗人通过化用“庄周化蝶”、“杜鹃啼血”的典故，表达了“忆华年”时对往事似幻似真、迷离恍惚之感，意境朦胧凄美。

6、借古讽今（怀古伤今）：咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件来讽喻当朝。 例1：李清照的《乌江》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”

【析】作者通过赞颂楚霸王项羽宁肯乌江自刎，也不愿过江偷生的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁而有意味，颇显豪气。

7、借事抒情，即用现实之事抒发情感。

例1：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”（唐代张籍《秋思》）

【析】诗歌借助日常生活中一个富于包孕的片断——寄家书时的思想活动和行动细节，非常真切细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切怀念。

（二）描写方式

1.描写角度：上下、远近、俯视仰视、移步换景、定点换景

2.描写内容：所见(视觉）、所闻（听觉）、所感（触觉、味觉、嗅觉） 视听结合

3.描写方法：

（1）正侧结合 （2）动静结合（3）虚实结合（4）点面相结（5）白描工笔

（6）衬托 （7）渲染

1、正侧结合（衬托）

例1：白居易《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”

【析】作者从三个侧面

（2）、动静结合

动静结合是指对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，多角度开拓意境，构成一种情趣。

例1、王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”

【析】首联、颔联写自然美景：一阵新雨过后，青山翠谷越发显得静幽，夜幕降临，凉风习习，更令人感到秋意浓厚。明亮的月光照映着松林（静），泉水从石上潺潺流过（动）。颈联进一步写动景：竹林中传来阵阵欢声笑语，原来是洗衣少女们归来，莲叶浮动，那是顺流而下的渔舟。

（3）、虚实结合

虚实相生指眼前的、现实的、具体的景、事与过去的、想象中的、虚构的景、事互相映衬、交织，表达某种思想感情。

虚写：①神仙鬼怪世界和梦境。如《梦游天姥吟留别》

②已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。如：《虞美人》

③设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。如：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”

（4）、点面结合

所谓“点”，指的是最能显示人事景物的形象状态特征的详细描写；所谓“面”，指的是对人事景物的叙述或概括性描写。点面结合就是“点”的详细描写和“面”的叙述或概括性描写的有机结合。“点”，可以突出重点，体现深度；“面”，可以顾及全局，体现广度。 例1、柳宗元《江雪》：“ 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”

【析】“千山”“万径”是“面”，“孤舟”“蓑笠翁”是“点”。

例2、朱敦儒的《好事近》:“千里水天一色,看孤鸿明灭。”

【析】 静态的“千里水天”的画面上,又加上了孤鸿这个动点。全诗点面结合,表达了诗人超脱世俗、不受约束的闲适生活。

（5）白描工笔

白描本是国画的一种技法，纯用线条勾勒，不加渲染烘托的表现手法。

例1、马致远《天净沙?秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”

【析】把经过选择的九种事物，巧妙地排列开来，勾勒出荒远古道上秋风飒飒的凄凉景象，写出了“断肠人”眼中的凄凉景象，通过景象有力地烘托了人物的伤感之情。

工笔即细节描写，指用细腻的笔触对重点描写对象作精细地刻画和描绘，使读者有清晰、深刻的印象。这与白描大体勾画轮廓的方法恰恰相反。

例、张籍《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”

【析】作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。表达了异乡游子对家乡亲人的无尽思念。

（6）衬托

手法有正衬和反衬之别，但最常用的还是反衬。

乐景衬哀情

为了突出人的愁苦之情，诗人有时会用鸟语花香、莺歌燕舞之类的“景”来作反衬，借乐景与哀情之间的矛盾达到“倍增其哀”

以动衬静

如王维《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

诗人就通过花落、月出、鸟惊等景物的“动”突出了春山、春涧的“静”，从而创造出了静谧、 寂静时的偶尔声响，都会使寂静更明显。

如南朝梁·王籍的《入若耶溪》 ：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”

（7）渲染

本来是国画的一种手法，在需要强调的地方，用水墨或淡的色彩涂抹画面，以加强艺术效果。诗歌则往往用来对环境、景物等进行描写，这些描写是作多方面的正面描写形容，以突出形象。

例1：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”（赵师秀的《约客》）

篇二：2016年高考诗歌鉴赏专项训练

1

2

3

4

5

篇三：迎2016新年诗歌朗诵

迎2016新年诗歌朗诵《新年,你好!》

男：伴着冬日的阳光，欢乐的锣鼓，侧耳倾听，2016新年的脚步声近了。

女：翘首东望，时光隧道中正姗姗走来一个闪亮的日子，让我们热情地向她挥手——

齐：新年，你好!

男：新年是过去一年的终点。回顾过去的日子，在一年三百六十五里路上，尽管有着几多曲折，但我们走过来了。 女：就像爬山一样，当你沿着陡峭曲折的山路，无比疲惫的爬到顶峰，你的心情一定是难以形容的兴奋和自豪。

男：又如冬日里在江水中遨游的运动健儿，你追我赶，不论先后，一样都是令人敬佩。

齐：是的，面对新年，我们都是胜利者!

女：回首我们的人生旅途，在逝去的三百六十五个充满激情的日子里，我们一起走过，那活动中的点点滴滴成为最难忘的回忆。我们一起走过很多。新安江畔留下我们的倩影，婺源花海留下我们的叮当笑声，捡过塔川红叶，翻过大别山主峰，九华前山真诚的拜过佛，九华后山翻滚的云海和海市美景让我们自觉放缓脚步。

男：天柱山的新景线和东环线线让我们痛并快乐着，自己战胜自己的窃喜，胜过肌体的劳累，上饶灵山玻璃栈道让我们体会到什么叫胆战心惊，惊心动魄，太行山的郭亮、王莽岭

的壁挂让我们惊叹人定胜天的力量，洛阳的国色让我们失色感叹，重渡沟酷暑时让我们享受到夏日清凉，八里沟、珍珠滩、羊圈沟让我们体会到做个真正的驴友我们还有段距离，清明上河园让我们穿越到宋代，石潭，坡上，彩虹瀑布，日照、呈坎、唐樾、花山谜窟、宏村、台儿庄、邳县万亩银杏林、黄山、九华山狮子峰，梦中的青海湖，门源的万亩油菜花，卓尔山的丹霞地貌，都留下我们的脚印，翻越4120海拔的门冬山让我们体会到一天四季的生活，让我们知道什么是人间转换，九色甘南的转经筒和诵经声，至今仍在耳边回响，桑科草原骑马时发生的小小插曲，体现出的相互搀扶战友情，难以忘怀，九寨沟，黄龙，黄河九曲第一弯，让我们忘记返程日期。

女：国庆八日大西北，让我们眼花缭乱。也让我们深深体会到。

男：。如果爱一个人，就带他（她）去额济纳 女；如果恨一个人，也带他（她）去额济纳 男；张掖的丹霞地貌，上帝打翻的调色板，让我们有幸近距离看到七彩丹霞的奇特造型，色彩斑谰，气势磅礴。 女：奔流不息的壶口瀑布，发出震耳的轰鸣声，上天也眷顾我们这帮喜爱大自然之人，额外的赠给我们彩虹，惊喜感叹。 男：银行有什么

齐：钱

男：没有钱怎么办。

齐：抢。

女；这成为合影前必备的口令，笑，凝固成一张张永恒的相片。

男：真美家乎

女;这是群友丁当梦中的赞叹！

齐: 2015我们有太多的回忆，留下不少的欢笑，转瞬间都成了美好的回忆。正如普希金的那句诗：“而那些过去的，都会染上莫名的相思。”不是吗?

女：忘记年龄，忘记职务，忘记拼搏，保持好奇。忘记岁月流逝，像孩童一样憧憬一切，努力实现简单愿望。追求活得漂亮，活得精彩，不留遗憾。

男：美好的前景，正在前方向我们招手。2016我们心里又燃起了信心和希望，顾不得疲惫，又要义无反顾地风雨兼程。 女：新年总是在一年最冷的时候到来，然而，冬天来了，春天还会远吗?

齐：是的，希望就在眼前，万紫千红的春天就在前方...... 男：迎春花开放，在火红的太阳底下，你听，那是百鸟的啁鸣。它们惊喜地叩响了春天的第一道门扉。

女：那无数的诗情画意等待着我们去感受、去描绘：洒满阳光的江畔、落满花瓣的乡间小路，还有奇石文化长廊上的烟雨蒙蒙。

男：匆匆，背起行装，马上起航，我迎着朝阳，金色的光辉吻在我的脸庞。

女：窗子被微风叩开，花香，浓的、艳的一拥而上，点缀我要出发的背囊。

男：生命就像一次旅行，每一所驿站都是心灵的港湾，我要在此小憩，准备下一次遥远的他方。

女：沿途的花开了，紫罗兰正绽放她的芬芳，在这动人的一刻，与行人一起同赏落日的辉煌。

齐：是的，尽管前行的道路依然坎坷，但为了心中那轮红红的太阳，为了那不灭的希望和美丽的憧憬，我们还得向前、向前......

女：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”新年，我们感喟逝去的岁月、无情的风霜，总有一些怀念如低缓的琴音空谷流响。

男：“老去又逢新岁月，春来更好有花枝。”新年，我们畅想美好的未来，机遇向我们招手，理想的风帆起锚远航。 女: 感谢过去的日子赐予我们欢欣,使平凡的生命如草尖上滚动的露珠，熠熠闪光。

男: 感谢过去的日子给我们送来的苦痛,让我们在煎熬中懂得平淡的珍贵 ，在泪水中学会无畏与坚强。

女：春天紧跟着新年脚步悄悄地走来，我们将在春风里播种明天，在秋阳里收获希望。

男：企盼紧随着新年祝福默默地涌起，我们企盼“宜居、生态、平安、休闲、富裕”，我们祝愿祖国更加繁荣富强。 女：只要有新年，就有世世代代的期盼;

男：只要有新年，就有生生不息的成长。

女：我们将从新年的分分秒秒中追赶生命，让缤纷的更加缤纷，让壮丽的更加壮丽;辉煌的更加辉煌。

男：我们要在新年的第一缕晨光里学会热爱，热爱我们的事业、热爱我们的亲人和朋友，热爱我们的快乐旅行。

女：迎接新年，我们把所有的情感凝聚成一声最美好的问候：你好，新年！

男：走向新年，我们把所有的期盼简化成一句最深情的祝福：新年，你好!

齐：让我们放飞心中的白鸽，以百花怒放的心情，真诚地道一声： 新年，你好!