作业帮且听风吟读后感
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/11/12 15:38:45 作文素材
篇一：读书笔记2000字以上且听风吟
《且听风吟》——读书笔记
此次我写的读书笔记，是关于日本著名作家村上春树所写的《且听风吟》这本书的，凭借此处女作，他获得了日本群像新人赏，可见此作之优秀。村上春树的作品我读过堪堪几本，从高中偷偷读的《挪威的森林》到大学偶尔在图书馆借到的一本《海边的卡夫卡》，都有着淡淡的文字，简洁的线路，有时是天马行空却有点光怪陆离的想象比喻，有时又带着浓浓的现实感受，我在他的书里，主人公总是淡然的，他们说着话或者是行动着，有着他们自己都不知道的动机，或者说，只有村上知道的动机。让我们这些读者自己体会，我想这才是村上小说真正奇妙之处，一本书若是将所有的都直白的告诉了读者，无需读者自己思索，那么我想人们读过一遍也就罢了，不会再回味，而若是一本书有着人们能看明白却不能猜出动机的语言，人们会反复看和思索，以此来挖掘更加深层的内涵。
《且听风吟》写的故事很简单，开头村上就说了，从1970年8月8日，到8月26日，十八天，十八天发生的故事。二十一岁的“我”在酒吧捡到一个醉倒的少女，在她的家中度过了醉意朦胧的一夜，醒来的误会还未能解释清楚，已经成了一对情人，伤感的往事还未诉说清楚，她却已经一去无踪影，而“我”只能一个人坐在海边默默地惆怅。短短十八天的恋情，结束的没头没脑，又好像包含着许多的含义。没有过多的情感外露，没有过多的不舍，故事很快就到了“我”有了妻子孩子，生活的很平常也很平淡。《且听风吟》是村上的处女作，和他后期的作品比较起来，小说十分简单，没有过多的线路，只有主人公一条。但里面的人物都个性鲜明，无不透露着村上春树对这个世界的思考以及他的世界观。
最先出场和主人公有关系的是“我”的朋友鼠，在我看来，鼠有着别人所没有的自由的人生和选择，他家庭富裕却因为钱而困扰，他情愿做一个穷人。他不想去上大学了他便不去，他觉得他的生活不够美好，他追求生活中所缺失的一部分，他的所作所为折射出他的内心世界，他向往着坟的寂静宁和，他觉得应该要有人为自然万物做点什么，他说要为蝉写书，所以后来他写的小说之中，没有一个人死去，这是鼠的欲望，也是村上春树的文学理念。
”我“在文章中分别写了与他有关的几个女子，自己曾经的三个女朋友，过去送自己唱片的女孩，以及故事的主线在酒吧醉倒的女孩。他的第一个女朋友，他常常会在深夜想起，正如他回忆自己的童年一般，尽管有着不美好，却还是有着童话的部分，虚幻而真实。他的第二个女朋友是他收留的一个女孩，在留下一张写有“讨厌的家伙“的纸条后走掉，而第三个女朋友，在学校的树林里自杀了，没有人知道为什么，包括她自己。小说中说道，“谈论死去的人是非常困难的事情，更何况是年纪轻轻便死去的女郎。她们由于一死了之而永葆青春年华。 相反，苟活于世的我们却年复一年、月复一月、日复一日地增加着年龄：我甚至时常觉得每隔一小时便长了一岁。而可怕的是，这是千真万确的。”不单单是死去的，包括这些离我们而去的人们，在我们的记忆中，他们永远是当初的模样，永葆青春。这也正是人类的伟大之处，即使物是人非，最终只是孤身一人，然后记忆却是充实的，有着记忆，便有着继续活下的力量，即便自己苟活于世并且终将老去。
人和人的交往之中穿插着谎言和真实，有时候甚至我们自己都无法分辨出此时自己的真心到底是什么，“我“和主线的女孩又一段对话，是讨论将来的，女孩问“我”将来的打算，此时的主人公没有说谎，女孩却认为他骗人。小说中写
到“说谎与沉默是现在人类社会中流行的两大罪过，实际上我们又经常说谎，也往往沉默不语”，“然而，倘若我们一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的无不是真实，那么真实的价值势必荡然无存。”这是村上对现代社会的写实和批判，我们存在于现代社会，生活让我们不得不说慌，不得不沉默，这是值得批判的，却也是毋庸置疑的，真实的价值往往需要用谎言和沉默来衬托。
在文章的开头和结尾，村上春树都写了哈特菲尔德这个作家，经过查找，这是村上自己杜撰的人物，在我看来，这是村上自身的写照，他写“哈特费尔德多半以嘲讽、开玩笑和正话反说的语气，极为简洁地道出了他的肺腑之言。”这不正是村上自己所想表达的肺腑之言吗。而在后面说哈特菲尔德欣赏罗曼．罗兰的《约翰．克利斯朵夫》，批判《战争与和平》，而原因是《约翰克里斯朵夫》够长，足够详细的描写了生和死的长度，在量的上面达到了标准，并且十分精准，而《战争与和平》却过于简短的写了生与死，也过于夸大，写到了宇宙这个程度，我觉得村上不喜《战争与和平》大概是因为觉得这样的生死没有对生者与死者足够的尊重。而哈特菲尔德的《火星的井》中，更是透出村上的个人观点，“你所穿行的井是沿着时间的斜坡开凿出来的。也就是说，我们是在时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死。只是风。”我们在宇宙流转之中，生和死都不过是一种随时可变得状态，只要时间足够长，万年，亿年，生和死都不过是一个瞬间，连太阳如此亘古不变的存在都已经变得奄奄一息，只有风一直存在着，他和井一样，是火星人，而看淡生死的青年人也将是火星人，因为不论生死，他都存在在火星之上，和风一样，井一般。
莎士比亚说过，一千个人眼里有一千个哈姆雷特，以上便是我对这本的所感所想，也许和他人有着不同之处，但是写出自己最真实的想法是我写这篇读书笔
记最真实的意愿。向村上春树致敬，我现在只理解了自己眼中的他，距离他眼中的自己，他眼中的世界还有很大的距离，不过正如村上春树所说，“把谁都知道的事写成小说，那究竟有何意味可言！ ”
篇二：且听风吟读书报告
且听风吟
村上春树的名字如雷贯耳，终于读了他的《且听风吟》，这是他的处女作也是成名作，也是村上春树的“青春三部曲”的第一部，荣获第二十二届群像新人奖。。
说到这里不由得想感叹一句，有这么多的大师大作要读，我也挺想读，可究竟读了几本呢？读了之后，感觉也没什么收获。或者某些收获要过几年，经历了同样的事情后才能有所感悟。
《且听风吟》采用第一人称叙述视角讲述了上大学的“我”在21岁时的夏天从东京回到家乡过暑假所经见的人和事，穿插叙写了“鼠”的小说、哈特费尔德的小说，可以说是小说中有小说，故事中套故事，而讲述、评价这部小说构成了《且听风吟》的主要内容。
这部小说情节并不很复杂。“我”在酒吧捡到一个醉倒的少女，在她的家中度过了醉意朦胧的一夜。醒来的误会还未能解释清楚，已经成了一对情人，伤感的往事还未诉说清楚，她却已经一去无踪影。短短十八天的恋情，结束的没头没脑，又似包含无限。
故事就这么结束了，没头没脑，给读者留下无尽的怅惘。
人生中充满了这样的无奈，萍水相逢，各奔东西，唯有记忆还在。有一天蓦然回想，真的会怀疑，你是不是曾经和一个人有过那么一段往事。
村上在小说里借“鼠”的口吻说，“好小说，对自己来说。我么，不觉得自己有什么才能，我想如果写，起码得写足以使自己本身受到启发的东西才行，否则没有意思。”我想这也是村上本人对小说的看法，小说不是随便编个故事的，要对自己有所启发。这样的小说，读者读了会有亲切感，也会有所启发。 这本小说写作时，正20世纪70年代，日本完成了从工业社会向消费社会的转变，即将迎来80年代的经济鼎盛时期。众人都对经济前景充满信心，迈步进入新时代的时刻。
然而从小说里，我们可以感受到面对时代转折，村上觉察到的是一个对个体自我具有更大的控制性、侵害性的时代即将到来，这个时代就是他后来在小说中所称的“高度发达的资本主义社会”。这时，他已经对这个已经逐渐到来的时代感到了厌恶。
小说中有一种距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，而这也构成了以后村上作品的基本情调。
这本小说记忆最深的是临近结尾，“我”到美国拜访哈特菲尔德的墓地，“我从周围草地采来沾有灰尘的野蔷薇，对着墓双手合十，然后坐下来吸烟。在五月温存的阳光下，我觉得生和死都同样闲适而平时。”
生和死都同样闲适而平时。
但愿每个人都能活得闲适而平和，但愿每个人在离开世界时都能闲适而平和。
篇三：村上春树《且听风吟》有感
青春的奏鸣曲
——读《且听风吟》有感
谢超 2013061012 一开始叫我写这个读后感的时候，其实我是拒绝的，因为，你不能叫我写，我就马上写。一本好书需要反复品读，仔细琢磨方能回味犹甘，沁入心灵。《且听风吟》便是这样一本书，作为村上春树的处女作，此书并不比其后续的名作如《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《1Q84》般脍炙人口，但一口气读下来你会感受到这本书主旋律里的青春激昂、回肠荡漾。有关青春、友情、谎言、性、爱情，有关寂寞、狂欢、空虚、忧伤。引人深思，也治愈疲惫的心灵。 “白昼之光，岂知夜色之深。”
观之，究其文章整体而言，主线不过是写了一个主人公在酒吧喝酒时遇到一个酒醉少女，并与她之间不明不白的爱情故事，最后少女离开，无处可寻，两人关系至此终了。但即使如此简单的一个故事，作者却在其间穿插了许多生活片段、不为人知的回忆、所听所见的小细节。文章风格温暖细腻，干练风趣，寓理于情，于景，但想捕捉些什么，握到的，却只是风。
“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。”开篇第一句小说便这么说，映衬了末尾写青春即逝的时候留下的诸多遗憾。遗憾是常有的，时光却不能重来，而我们总是害怕老去，却又把不多的时光耗在了放纵潇洒、奢靡腐烂的生活里。像文章里说“苟活于世的我们年复一年、月复一月、日复一日地增加着年龄。我甚至时常觉得每隔一小时便长了一岁。而更可怕的是，这是千真万确的。”即使知道如此，任性不羁的我们依然选择不屑一顾，因为太年轻，因为太热血，所以不怕受伤，勇往直前。况且，除了青春我们一无所有，又有何不敢为？小说里二十岁出头的“我”喝酒、泡吧、泡妞、与各种女生睡觉，也会开着车经过细细长长的街道，在海边晃晃悠悠的散步，或是在日落的黄昏下游泳，哼着小曲、看着天空。这些慵懒悠长的时光于“我”完全没有罪恶感，反是青春里最美好的回忆。
对现实生活中的我们来说，其实这不正是我们大多数渴望的青春吗？我们抱怨着青春被狗吃了，抱怨生活中无法邂逅像小说里“唱片店打工的女孩”，抱怨身不由己，脱不开身。你说你也想放肆一回，逃离好学生的圈子，想去夜店彻夜不归，想翘课去KTV唱歌，想休学来一次长途旅游，可是你仍旧埋头于不想看的书、不想做的题，想法设法把学分填满，仍旧计划了一大堆出行计划却从未实现，仍旧模仿着他人考研、考各种证，走别人想走的路。当然，“学霸之路”未免是一种青春。但我想说的是，你长这么大有干过自己想干的事吗？你有没有曾经不顾一切只为了心中小小的想法疯狂过？这样至少老了之后可以对自己的子孙说：“你爷爷我曾经为了梦想义无反顾地努力过。”
小说末尾那个得了脊椎神经症的17岁男孩的信里描述说：“从医院的窗口可以望见港口。我不禁想象：假如每天清晨我能从床上起来步行到港口，满满地吸一口海水的清香……倘能够如愿以偿——哪怕只有一次——我也会理解世界何以这般模样，我觉得。而且，如果真能够多少理解这点，那么纵使在床上终老此生，恐怕我也能忍耐。”这段文字于我是感触极深的，在不幸者面前，我们这些衣食富足的人该想些什么呢？我不想高谈阔论教唆人们珍惜青春，但遗憾是比失
败更大的损失，只愿你抛开一切顾忌，从心出发，“休将白发唱黄鸡”。
《且听风吟》里诉说的道理很多，略拾一二，足矣沉思。村上春树不但是写景叙事的高手，其隐晦留白的写作手法也让人斟酌不已，不是简单地得出一个结论或看法，而是通过写事的过程展现或者以其相反面来展示。如关于珍爱生命，他风趣的语言是这么叙述的：“喂，我从纽约帝国大厦下面路过时经常撑一把伞，因为上面总是噼里啪啦地往下掉人。”一句玩笑话，极力讽刺了这种侮辱生命的行为，其隐含的意思就好像是：你们这群傻蛋都跳去吧，我就默默撑着伞看着你们从我眼前飘过。这不是冷漠，更像是一种控诉。又如关于说谎，他写道：“倘若我们一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休得无不真实，那么真实的价值势必荡然无存。”乍一看，村上似乎在肯定说谎的一定作用，但其实在嘲讽那个时代人们太强调真实准确性以至缺失了幽默、娱乐精神，日子未免过得压抑、让人窒息。反过来理解，便是作者对无忧自由生活的向往。而关于人的存在，他说，“宇宙本身在不断进化。至于是否有某种方向性或意志介入其中，可以暂且不论，总之宇宙是在进化的，而我们，归根结底不过是其中的一部分罢了。”感同身受，相对于浩瀚的宇宙，我们的渺小程度又何亚于细菌在我们的掌心？青春如此短暂，不过十年光阴，没有必要为了不愿意的事物去将就。我想告诫那些处在青春迷茫、混沌的少男少女们：世界这么大，不要纠结哪里才是自己的容身之处，只管奔跑吧，追逐吧，还年轻，不要怕。
有句话曾触动我：你还年轻，去爱去恨去相信，去追去梦去后悔。生命就该浪费在美好的事物上，还有资本，别怕失败。
仿佛亲身经历了一场青春盛宴，我与我自己的心从未如此的贴近过，就好像在寂静的黑暗里聆听到的心跳声。而小说中反复提到的歌曲《加利福尼亚少女》，我虽未曾听过，其旋律却一直在耳边回响??
篇四：挪威的森林 读后感
且听风吟
——读《挪威的森林》有感
几年前在读过《挪威的森林》后就试着写了一篇感悟，我记得当初用的也是这个名字，内容很是干燥，大部分都是用看到的比较有感觉的语录拼凑出来的，那时我尚不能跟这个经典之作碰撞出任何的共鸣，总觉得作者勾画了一个离我太过遥远的世界，遥远得就只能当做故事来听或读很难过后回味并有所获，如今再读，却截然不同了。 因为看过一遍，所以故事的骨架早早建立起来了，只待填充血肉来使之生动了。为此我特地读了《萤》——《挪威的森林》的初始版本，这两者的跨越使我清晰地看到了一个作家天马行空的本领。再小的故事只要你把它当做树干，一点一点拓展开来它也会枝繁叶茂。《萤》并没有使我获得除了《挪威的森林》所带来的以外的收获，可是因为看到了它，我目睹了一个作品的成长，从雏儿到健壮，这使我更加容易、准确地找到了作者所要传达给读者的东西。
我并不想一味地重复故事情节，甚至到现在我都无法给这本书一个清晰地定位，它使我长时间地困在某种悲恸的情绪里。直子和渡边、渡边和玲子，开始我无法理解他们是如何跨越横亘在他们中间的风花雪月的，后来想想或许共同承受的悲痛使他们不得不惺惺相惜，痛苦最后蒸发成契合。因为需要取暖，所以提供温度。木月的死、直子的死、“敢死队”的消失、绿子的伤害，这些安排始终都带有宿命的悲哀和铅灰色的沉重，使我在读时一直压抑着，读后久久不能平息。
有人说，我们唯一不能抗拒的便是所谓的命运。你信或者不信，生命到处都是未知和意外，一旦发生在你身上，你除了体会那种只能束手无策坐以待毙的绝望，还学会了向命运屈服，为此你改变了原本既定的人生轨迹。直子和渡边在面对这一切的时候都相似地选择了逃避，也并不都是因为懦弱，更多的是因为只有逃避这一条路。他们都太过刻意地覆盖事故所带给他们各自人生的颠覆。正因为这一切无法用公平或不公平来衡量，于是故事深刻起来。“希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。”也许记住本身有着更为重要的意义，比如说，记住你我曾相互爱惜。
故事里，他们一边把死当做微尘般吸入肺里，一边活下去。无论是直子还是渡边，他们都背着命运所赐给他们的十字架，匍匐在生命的经途。后来，一个经受不住精神压力连同身体一起屈服了，一个战胜了斗争却不一定能见到预期的光明。“你总是蜷缩在你自己的世界里，而我却一个劲儿‘咚咚’敲门，一个劲儿叫你，于是你稍微抬一下眼皮，又即刻恢复原状。”每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。很多事情，只有当你想要出去的时候，你才会找到出口。
我们无法不被任何东西束缚，所以我们永远无法达到那种理想的状态。而二十岁的年
纪恰是开始真切地感受到束缚的时候。我记得渡边因为这些责任的显现竟消瘦不少，绿子则认为能体会到这个实在是太好了。因为经历和阅读的不同，于是我们有了与别人不再雷同的思维模式和生活方式。太出奇的方式则是个牢笼，能够困住你以及心甘情愿被你困住的人。世界一天变一个样儿，我们得不断调整自己慢慢适应这些或大或小的变化。
突然想起一句台词：活着的人得好好活着。死非生的对立面，而作为生的一部分存在，我们总会这样或那样地死去，你也好我也好。所以要趁着尚能把握住的岁月好好善待自己，既不要孤独也不要失望，不丢掉回忆，更不能因为回忆丢了自己。
道路漫漫，我更愿做一个麦田里的守望者，且听风吟且珍惜。
篇五：《好风长吟》读后感 村上春树
《好风长吟》读后感
——且听村上春树
这部作品花了意想不到的时间阅读，主要是由于一开始的不警惕而陷入了一种俗套的不知所云的境地。确实，太小瞧它就很容易忽视它，而不明就里，所以读到主人公与鼠初次见面发生车祸时，我才迟钝地发觉这些文字不简单，于是为了阅读的质量，我不得不从头读起，这种情况在女主角出现后又发生了一次。
这不能完全归结于自己的不认真，实在是之前没有阅读过村上的作品，一开始真的很难发现他的主题和寓意。话说回来，由此看来，村上的作品就是如此，故事线条、框架或说梗概并不鲜明，这让我不时有种阅读意识流小说的错觉，但是，他又有现实主义的色彩，呃，这要在后面说起。
说到我的意识流错觉，最典型的要属文章第一节。开篇第一句就奠定了文章充满哲学意味的基调，“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望”主人公说这是他在大学时代认识的一位作家所说的，
的距离, 所需要的不是感性, 而是尺度。" (《心情愉悦有何不好》1936 年)村上居然连“引用” 一句话，都还要虚构完整的作品名和时间。又说有个叔父送了哈特费尔德的书给自己，然后联想到另外两个叔父，然后又极混乱地想到祖母的话，联系到自己写文章的种种。有人说，这部作品的精华就集中在第一节了，或许言过其实，但多少有理，这使得第一节显得处处深邃、经典。这自然不是意识流的，村上的作品充满隐喻、富有深意，后现代主义色彩浓厚，不能算是意识流的。
再说《好风长吟》所反映的生活现实。故事讲述的是日本青年在18天内发生的一段改变他一生命运的恋情，而那个女孩却是只有4个手指的买唱片的女孩, 联系故事情节，这个女孩其实就是5 年前借他唱片的同学，一首《加利福尼亚少女》既是他们故事的开头, 也成了结尾。整个故事充斥着一种苦闷的味道，惆怅、窒息、用无天日，皆源于人与人之前的矛盾关系。人既是独居动物，又是群居动物，一方面害怕人群，害怕他人的眼光中一瞬的未知色彩，所以总是独自一人；一方面又害怕孤独，畏惧空虚，于是千方百计地想摆脱单身，然而，由于第一方面的原因，人与人的相处总是存在芥蒂，永远无法无距离接触。按说，主人公完全可以将陌生的女孩留在酒吧，他却鬼使神差地将她送回家，又担心她，于是待在一旁直到女孩醒来，有花费了好些时间和精力向女孩解释前因后果，可无论他怎么解释，女孩始终无法完全相信他。所以人与人之间存在无法消除的距离感，人总会在空虚、孤独与追寻、磨合之间徘徊。
最后说说作品中的寓意。好友鼠要“我”帮忙去见一个女孩，但
第二天他却说算了，“我”也并没问什么，后来在与另一位好友聊到最近消沉的鼠时，才觉得有必要问一问。鼠却说算了，“世上有的事情是奈何不得的”，又打了个比方，“比如虫牙：一天突然作痛，谁来安慰都照旧桶个不止。这一来，就开始对自己大为气恼，并接着对那些不对自己生气的家伙无端气恼起来。”这一句解释了为什么有时候我们明明有十分充分、合情合理的理由，却无法向别人解释的原因，人与人本就有差距，是无法感同身受的，纵然我用最贴切的言语、最恰当的修辞，你也无法真正理解我，所以多数情况下，我们选择默然，默然就会使得沟通的断绝，人与人就更无法理解了。
《好风长吟》的语言极为细腻，有人称之为，看似轻松，实则沉重。我也从村上平淡质朴的语言中感受到了深深的哀伤与惆怅，更从这字里行间中体会了作者的沉重与释然。
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