虞姬别霸王

篇一：虞姬别霸王

虞姬别霸王

那幽幽的，凄楚的角声

充满了沙场上的哀愁的角声

在澄静的夜空底下回荡着

梦已经失血，天空翻卷着熊熊火焰

乌骓马的咆哮嘶裂长空

我是你的女人，霸王

是你的女人，就选择死在霸王你的怀里

我的唇在渐渐冷去

冷得

如同我眼中这场突如其来的暴雪

冷得

所有的语言全冻结在颤抖的喉间

我是你的女人那，霸王

是你的女人，就以这样的方式

穿透层层烽烟 凝望着疲倦的你 静静地躺在你的怀里 我不甘心啊 霸王 我不甘心呀！

我多么想看到你

笑对如林的刀枪、如雨的箭

成为这个时代的英雄

霸王啊

你仰天长笑啊 因为我是你的女人

你拔剑四顾啊 因为我是你的女人

笑声是一绺长发抓住了风

剑气是万马奔腾踏碎了月

如果此刻有一道闪电

那就是我 化着利剑 劈开了这阴沉沉压在头顶的天 如果此刻有一阵旋风

那就是我 舞着疯狂的衣袖 撕破这黑层层的天罗地网 我是你的女人啊，霸王 傻傻的让我心痛的霸王那 你看

前面只有这条乌江 那是尽头啊 那是尽头啊 霸王啊

我的唇在渐渐地冷去 我的身体在渐渐地冷去 为这层峦叠嶂的无限江山 霸王啊

你抛头颅 洒鲜血 ......

你傲狂 你神威 你固执 你冷峻 你柔情 你豪气冲天 你永远是我心中的枭雄

我永远属于你，我的霸王

篇二：乌骓别霸王

乌骓别霸王

背景：公元前二零二年，项羽被困垓下，他率领八百子弟，拼死冲出十面埋伏，但他终觉无颜见江东父老，遂自刎于乌江边上，项羽之爱马乌骓，亦追随主人自跳乌江而亡。

男：这汗津津的一身疲惫

冷冷地包裹着我苍凉的心

女：霸王啊，霸王，我的横扫千军的霸王

就在你枕剑酣睡的时候

呼啸的狂风吹来四面楚歌

我腾地而起，用带血的嘶鸣把你唤醒

男：霸王啊，霸王，我的义薄云天的霸王

这黑沉沉的夜晚

这楚歌如潮的夜晚

这血雨腥风扑天而来的夜晚

你不该用缰绳窒息我的怒火，锁住我的悲愤

霸王啊，霸王，我的气吞山河的霸王

千万里血流成河

没有阻挡我勇往直前的血性

数不清的刀光剑影

没有遮盖我喷射烈火的眼睛

霸王啊，今晚,你不该用围栏困住我为你冲杀的豪情

霸王啊，霸王，我的力拔泰山的霸王

就暂且放下你手中的酒杯吧

用你那把寒光凝血的利剑

砍断锁住我的缰绳，

让我一声长啸，向你作生离死别的辞行

女：霸王啊，霸王，就果断地放下你怀中的虞姬

用你无数次爱抚我的大手

打开困我的栅栏

让我一路奋蹄，为你把突围的道路踏平

霸王啊，霸王，我的豪气盖世的霸王

你没有啊，你没有

这杀声震天的时刻，这绝境求生的时刻

你的杯中为什么只有无奈的惆怅

你的怀中为什么只有虞姬的拥吻

霸王啊，霸王，你看不见我泪流满面吗

我不仅仅是在悲愤啊，我还在剜心刻骨地痛心

江山是江东父老的江山

美人却只是你霸王一个人的美人

男：霸王啊，我的霸王，我的沽名钓誉的霸王

我不仅仅是剜心刻骨的痛心

我还在撕肝裂胆地反省

鸿门宴上你用天真放跑了刘邦

荥阳城外你用猜疑赶走了范增

划一条鸿沟

你的善意没有引来和平的甘泉

引来的是一场残酷的战争

点一把大火

你燃烧的虽然是胜利者短暂的激情

可焚毁的是老百姓长久的信任

发一个号令

你劫掠了阿房宫的珠宝和美女啊

却把人间的正义和美德化为灰烬

女：霸王啊，我的霸王，我的英雄气短的霸王

你为什么，为什么就不能效仿越王勾践尝胆卧薪 千百万江东父老还在把你殷殷期盼

家乡的山山水水到处传颂着你的英名 男：霸王啊，一个虞姬为什么就这样让你痴情 难道东山再起的旗帜竟不如她飘飞的衣裙 女：霸王啊，一柄短剑为什么就这样让你无情 难道收拾河山的壮怀竟不能容纳你的憧憬 男：奔流不息的乌江啊，此刻正在为你哭泣 女：悲风怒号的垓下啊，此刻正在为你伤心

女：霸王啊，我的霸王，（男）我的相依为命的霸王 女：你是我的生命

男：我也是你的生命

女：你举起了短剑，倒在了虞姬冰冷的怀中

男：我迈开了脚步，走向乌江汹涌的江心

女：就让我悲愤的泪水汇入无尽的江流吧

为你化作流传千秋永不停歇的嘶鸣

男：就让我悲愤的泪水汇入无尽的江流吧

为你化作流传千秋永不停歇的嘶鸣

篇三：你的霸王我的虞姬

你的霸王我的虞姬 浅析【霸王别姬】程蝶衣

这是一个人的绝恋，凄美一生的爱恋。这是一场无法用言语诠释的苦恋。

影片一开场，陈凯歌导演就在光线，色彩，画面规格上渲染气氛，通过简洁的对白，设置了一个悬念，带领观众进入这场空灵的绝恋。导演用闪回的手法，开始了蝶衣的一生。整部影片用国粹京剧的名段“霸王别姬”作为背景乐和主题乐贯穿主题。使整部影片充满浓厚的文化氛围，体现了时代的特色。该片不愧是目前唯一获得戛纳电影节金棕榈奖的中国电影。陈凯歌导演和“中国第一摄影”之称顾长卫的合作，让观众感同身受。而影帝张国荣的表演，更是让男子的柔性表现的淋漓尽致。将程蝶衣的感情色彩诠释的完美。

程蝶衣，这个温柔，细心，体贴似女子的男子。他富贵一生，却也坎坷一生。他的弱柔痴哀，让人为之揪心。

蝶衣的弱。

蝶衣作为妓女的儿子，先是以断指为代价，用还在流血的手，以血代印泥，签上了自己的卖身契，开始了他的戏子生涯。在那帮师兄弟的

歧视和欺负下，段小楼（小石头）的热心与正义感，让蝶衣（小豆子）很依赖他，这份依赖就是因为蝶衣的弱势所产生了，依赖是一种习惯，以至于后来这份依赖变质成爱恋。当他与师兄小楼多年结下的手足情，由于小楼和菊仙的相爱而破裂，他指责师兄，却因师兄的反讥而独自伤心欲绝。他对这份感情的无奈，他对生活的失望，他只是懦弱的选择抽大烟来麻痹自己。

蝶衣的柔。

小豆子（蝶衣）对于“思凡”的几句词总是背错。“我本是女娇娥，又不是男儿郎。”，可是他总是念成“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”，因为在他的意识里，他排斥这种反串思想，意识里暗示他是个男儿郎。可是，在师兄的武力下，他终于改口了，不再“口误”。此时，画面从小豆子满脸悲怆的唱着思凡转接到舞台上花旦扮相的蝶衣，这不但是蝶衣口误的改正了，更是蝶衣对自己性别认知的改变了。蝶衣的心里性别已经背叛了他的生理性别。曾有心理研究表明，一个人的心理性别才是决定这个人的性别关键。所以，在见到路边被遗弃的孩子时，他就会产生那种类似于母爱的怜悯，他收养了那个孤儿，就是后来的小四。蝶衣在每次与小楼登台一同演出“霸王别姬”前，总是细心的为小楼描眉，勾脸。那副认真的姿态，是那么的柔美温情。每一笔勾勒，都倾注满怀的爱恋。

蝶衣的痴。

蝶衣为了生活理想，不得不背叛了自己的性别，甚至侧地抛弃了现实，一头扎进戏里。他爱戏，痴戏，迷戏。他对师兄小楼，同样，爱他，痴他，迷他。可以说，他爱戏与他爱小楼是相关联的，是互等的。在戏中，他和小楼演绎那段千古绝恋。师兄是他的霸王，他是师兄的虞姬。他使自己生活在一种真假混淆，雌雄不分的状态，他分不清戏里戏外，他实践的是人生如戏。他也就成了段小楼口中的“不戏疯不成活。”。哪怕在批斗时，那闹哄哄的场面，他还是心无旁骛的为师兄勾脸，描眉。

蝶衣的哀。

蝶衣的人生充满着抛弃与背叛。自小，蝶衣在忍受断指疼痛的同时，被亲生母亲抛弃。他亲手捡回抚养长大的孤儿小四背叛他，小四成了四人帮的走狗，小四亵渎他最爱的京剧，还排挤他的演出。蝶衣的内心既是愤怒，又是悲哀。在四人帮戏时代，新的戏文化，由于他的固执，也将他抛弃。蝶衣深爱小楼，也明白这份爱是不被世俗所接受。所以，他只哀求小楼与他唱一辈子的“霸王别姬”。可是，仅仅是这么卑微的哀求，却在小楼与菊仙的相爱而破裂，意义上，他也被小楼抛弃了。

蝶衣为了得到小楼喜爱的那把剑，忍受屈辱。这把沉淀蝶衣深深爱意

的剑，小楼却不屑一顾。他的牺牲，那一刻，显得是那么可笑又那么可悲。更悲剧的是，那把剑后来还成了批斗他的罪证。蝶衣为了救小楼，去给日本人唱戏，而小楼出来第一件事就是狠狠的甩了蝶衣一耳光。小楼不听蝶衣任何解释，蝶衣在那一刻连同他的爱显得那么苍白无力。

段小楼在日本鬼子的威逼和国民党的大骂下，都没有屈服。而区区文革的批斗却让他彻底的屈服，泯灭了人格。小楼那些违心却伤人的话，深深刺痛了蝶衣的心。他最后一丝柔情崩溃了，他哭喊着：你们都骗我。这句话包含了他多少苦楚。他的心死了，戏散了。可他的爱却还在，他至此也不愿伤害小楼，这也更显示他的悲哀。

或许，正是蝶衣的弱，蝶衣的柔，蝶衣的痴构成了蝶衣

的哀。

娱乐，是每个时代每个人都会追求的事。京戏，是那个年代唯一的娱乐。程蝶衣的吃穿不愁，甚至可以堪称富贵人家。但是，他的内心的空虚的。

他不是女子，却更似女子那般多情。

他一生活在京剧与现实的交替里。

他一生爱戏，终于他与戏中人的身份一块消逝。

他一生痴迷师兄，最后还是霸王别姬，用这种凄美的方式诀别。

戏终散场，伊人消亡。你还是你的霸王，我还是我的虞姬。

谨以此影评献给那些懂我的人。

篇四：京剧霸王别姬赏析

京剧霸王别姬赏析

京剧，又称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。京剧是中国的“国粹”，已有200年历史亦称“ 京戏 ”。流行全国的戏曲剧种之一。 清乾隆末期四大徽班进北京后，于 嘉庆 、 道光 年间同来自 湖北 的汉调艺人合作，互相影响，逐渐接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合发展。 霸王别姬是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一。主角是西楚霸王项羽的爱妃虞姬。此剧一名《九里山》，又名《楚汉争》、《亡乌江》、《十面埋伏》，是梅兰芳与武生泰斗杨小楼于一九二一年下半年合作创编的。剧本是根据明代沈采所著传奇《千金记》，并参考杨小楼与尚小云、高庆奎在一九一八年演出的《楚汉争》剧情，由齐如山、吴震修撰写的。经梅、杨、齐、吴等人共同加工润色，得以完善。此剧于一九二二年二月十五日在北京第一舞台首演，梅兰芳饰虞姬，杨小楼饰项羽，当即受到观众的热烈欢迎，获得了巨大的成功。 《史记?项羽本纪》记载：霸王项羽在和汉高祖夺封建统治权的战争中，最后兵败，自知大势已去，在突围前夕，不得不和虞姬诀别。 梅兰芳由《史记》中，“不得不和虞姬诀别”引发联想，创下此剧。剧中虞姬共六个唱段，其中著名的《看大王在帐中（虞姬）》等。

《霸王别姬》中，虞姬午夜于小睡中醒来，夜色清凉，联想到霸王项羽的艰难处境，顿使其愁闷满腹，于是起身，去帐外闲步一回。此时舞台上，虞姬边歌唱边步行，当唱到“我这里出帐外且散愁情”时，“散”“愁”这两个字使高音，并同时伴以虞姬的一个小圆场再转身，此时唱腔过渡到“情”字，在“情”字上用三个连环式的装饰音，然后抓披风亮相的一刹那时，发出“情”字的最后一个装饰音，这才宣告这一句唱腔与身段的完整结束。其间我们可以看到，于音乐唱腔上，每一个字讲究“枣核形”的字头字腹字尾的分段式咬字，过渡极其自然。“情”字是感情含蕴于内而不得不喷薄而出的一个宣泄点，在这个字上使用回环的装饰音以表达虞姬此时的烦闷忧愁与无限惆怅，这是一种圆的处理。在身段上，转身抓披风亮相的一刹那无疑是整个这句唱腔身段的核心，而在此之前的一刹那，用莱辛的话说，就是“最富于孕育的时刻”，虞姬是通过走一个小圆场，也就是转一个小圈来过渡处理的，这个圆的处理看似随意，可就是这个处理给亮相以充分的准备、酝酿和孕育，而此时台下的观众也是出于审美最兴奋的前一刻，这同样也是使观众的审美情绪得到一个间歇的休息与调整，当最精彩的那一刻来临时，演员与观众，剧中人与旁观者同时得到艺术美感的洗礼，共同完成了一个美妙的片断。因为演员的外在表现形式即唱与做、内在心理与外在情绪的圆融，所以看后由衷地从内心之中生发出一种圆满的感觉。

京剧梅派艺术是符合于中国传统的中正平和的审美观，体现出线性的艺术规范和圆融的意味形式，梅氏对京剧艺术的不懈追求的背后

是道家的艺术精神，并结合自己多年的艺术实践提出了移步不换形的艺术理念。这一理念恰指出了传统艺术发展的一条道路，那就是要在尊重和继承传统的基础上求发展、求创新，京剧梅派艺术本身的传承可以说给我们提供了一个极有价值的范例。

虞姬是梅兰芳在戏剧舞台上表演的众多优美动人的艺术形象之

一。虞姬的服装扮相，表演身段、唱念做打，均是梅兰芳根据剧中人物的身份和情感面创造的。在塑造这个艺术形象时，不仅突出了虞姬的善良、勇敢、远见和厌战等思想品质，同时还显现了虞姬雍容华贵、安详英武的气质仪态。对于虞姬的性格特点及其与霸王项羽的关系，梅兰芳曾作过深刻的分析，认为虞姬有双重身份，她即是霸王的谋臣，又是爱妃，"面羽则喜，背羽则悲"；舞台上的虞姬在面对霸王时应是强颜欢笑，优美动人中又不乏抑郁，当背着霸王时，则应是愁眉冷面，凸显沉重心情。这种发自内心的感受使得梅兰芳设计了恰当的表演动作，收到了很好的舞台效果。

虞姬的舞剑是剧中的一段重头戏，梅兰芳的舞剑，既不是狂舞，也不是卖弄功夫，而是充分展现优美的造型，从始至终融合剧中人物的情感，使虞姬感情的发泄与剧情发展紧密地连结在一起，直到最后悲壮自刎，达到全戏的高潮。经梅兰芳精心设计和多年表演的剑舞，成为全剧中最精彩的一折，每次演出均受到观众的极大欢迎。

项羽是悲剧英雄，困于垓下，与坐骑、爱妃挥泪而别，英雄气短。而虞姬淡黄长裙，明眸皓齿，拔剑舞婆娑，好一个巾帼英雄。霸王傲骨，发兵沛郡，虞姬好言相劝，可霸王不听，大军兵败而回。虞姬仍

旧没有任何怨言的为他守候在帐外。霸王哀伤，虞姬温言解忧，与其说虞姬霸王举案齐眉，不如说它是霸王的红颜知己。

爱，并不在于一朝、一夕、一时、一地或者一人，她永生在天长地久中。人生短暂，唯一知己，实在难求。

现在的我们已经不敢相信真爱。我们被迫相信所谓无怨无悔的爱情不存在生活中，那些爱的水深火热的人们仿佛生活在真空中，离我们太遥远，所谓殉情不过是小说的剧情。但是就在千年之前的虞姬为了爱，奉献一切。

人生如戏，戏如人生。虞姬真实的惹人生怜，让我们心痛感叹。虞姬绝不是愚笨的女人，她只不过深爱着霸王。

篇五：虞姬

霸王的光环锁住了太多的目光，而关于虞姬，人们把她浓缩成手握长剑幽雅自刎的那一幕，甚至没有人注意到她眼角那颗滑落的泪滴。

“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”听着项羽的沉吟，虞姬的心如针扎般疼痛。她看着她的英雄，依然那么魁梧与挺拔，不过眉宇间少了往日的霸气，多了几丝悲愁与无奈。是她，亲眼看着她的英雄由辉煌走向衰败。项羽不看她，独自吟着他的诗，却分明在问她。她突然明白一个英雄的失败意味了什么，嘲讽、唾弃、无地自容??她望向窗外那片漆黑的夜，回忆着似水的流年。

他外出打仗，她守在营帐中，高悬着一颗心，她也渴望宁静、安定的生活啊！一间小屋，一群鸡，一块田，一个他，她就很满足了。可每次见他外出征战时的那股兴奋劲儿和嘴角溢出的自信的笑，她到嘴边的那个请求又咽了回去。她明白，作为英雄的红粉知己她是要付出代价的，男人们有他们的事业，她不能纤拌他。于是，她心甘情愿的守着帐中的那盆碳火，像是守着她的幸福。夜里，她也不敢睡，怕一闭眼，他就永远的消失了。真不知她爱上一位英雄是幸福还是悲哀。

终于在那一天，她看见刘邦了，从他对她不怀好意的目光中，她隐约预测到了今天的结局。有时候，女人的直觉比军师、谋士的深思熟虑准确的多。可她不能说什么，因为他不喜欢她参与政事。她知道项羽的弱点，比任何后来的史学家了解的更清楚，他善良，听不进劝谏，又真诚的像个孩子，这一切都决定了他会是英雄而不可能成为帝王。

四面的楚歌唤回她漫天纷飞的思绪，“虞，他们攻占楚地了么？”项羽手中的酒杯坠地，发出清脆的破碎声，可她分明听见他的心破碎时发出的轰鸣。她看着项羽慌乱的眼神，她的心跟着碎了一地。她轻轻将他拥住，拍拍他的背：“别怕，那只是士兵们在唱家乡的歌，他们想家了，你要带他们回去，一定要！”她像在安抚一个小孩子，项羽终于静下来，有开始借酒浇愁。

虞姬舞剑助兴，但她的思想全然不在这上面，看着面前憔悴、落寞的项羽，她想她该做点什么了，可她又能做什么呢？她一个女人！那个想法如闪电闪过她的脑海——死？她被自己的想法惊了一个寒颤，项羽又吞进一口酒，死！眼泪瞬时涌出眼眶，泪眼朦胧中，她专注的看着她的英雄，依然那么伟岸，即使此刻有些颓废也削减不了他的王者风范。她多想与他相守一生啊！可她知道他办不到，如果他真办到，他就不再是她所崇敬的英雄了。项羽又猛吞了一杯酒，她拔剑，完成了历史上最最优美又最最催人泪下的动作，历史在那一动作完成后画下句点。她以她独特的方式来就项羽，不这样又能怎样呢？在那个兵荒马乱的年代，她一个女子，除了生命，一无所有。宝剑坠地的声音惊了项羽，他定睛一看，大惊失色。他抱起气若游丝的虞姬，唤着她，那声音显得如此无助，虞姬的嘴角有一丝复杂的笑，她努力的睁开眼，缓缓吐气：“王??你??你要好好活着，回??回家乡??”窗外漆黑的夜幕上一颗流星划落，结束了它耀眼而短暂的一生。

项羽终于警醒，抱着虞姬，英雄无泪。他的愤怒，他的失落，他的悔恨凝成一股力，斩杀敌兵数百，突出重围。他终于没有过乌江，后人说他是因为无颜见江东父老。我则妄自揣测，他是否为了自己的红颜知己而殉情，是否已无活下去的动力，是否明白了虞姬的愿望而到天堂去圆她的梦

虞姬用自己的生命成就了英雄的威名，她躲在霸王的光环下，幸福的微笑着。

虞美人 三千笑

最后一笑最骄傲

诀别夜 我舞成 火中妖

千年间 戏文里

唱了一遍又一遍

那夜红衣红颜 生离死别 跪坐城墙边 听四野楚歌唱遍 你紧握断剑 擦去唇边的血 任狂风猎猎 将黑色披风掀卷 身后残旗硝烟遮天

镜中红衣红颜 是扑火的蝴蝶 我抬手抚你沧桑的脸

相伴二千九百二十一个日夜 让我最后为你再舞一阙

帐外月中天 我手握最利的剑 我折腰盘旋 红袖翻飞舒卷 我舞步轻点 上一步踏在人间 下一步 碎落在黄泉

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美人三千笑 最后一笑最骄傲 让鲜血在长剑上绽放 这一刻你是我一个人的王 我愿意为你 拥抱死亡

诀别的舞蹈 我化为火中的妖 你的泪是我最美的陪葬 让我用生命 成全你的荣耀 最后一笑 灼灼桃夭

高中作文