进口高音号角喇叭旧货

篇一：浅谈号角喇叭

浅谈号角喇叭

为什麽会有号角？

记得在上中学的时候有一个有趣的自然实

验，用厚纸板卷成圆锥状，然後把嘴靠在纸筒

的锥部讲话，结果发生了一个很有趣的现象。

那就是面对纸筒的直线位置上，听到讲话的音

量变大了，而且变清楚了。这个现象大家都习

以为常，自然而然的把它视为常识的一部份，

并且实际运用于一般的生活当中。例如我要隔

街叫人，一定会很自然的把双手合拢靠在嘴巴

上喊话，因为这样可以让对街的人可以听得更

清楚些。就是因为利用这个简单的原理，不但

可以让声音传得更远，而且也可以让号角投射

的地区声音更集中、音量更大些，这就是号角

的好处。

古人老早就知道号角的好处，发明大王爱迪生，

就把他生产的爱迪生留声机，用竹针从腊筒的

刻纹上拾取声音讯号，传到小小的发声振膜，

没有加装号角的情况下，只能把耳朵靠在振膜

旁听到叽叽喳喳的微小声音。这时如果在发声

振膜外面套上一个号角时，音量突然钜增数十倍，不但扩大了响应的频宽，也可以让整个房间充满音乐的声音。

喇叭使用号角的理由

Paul Klipsch可以说是研究号角喇叭的先驱，他在实验室中发现，单元振膜加上号角之後，由于空气压力的阻抗匹配良好，因此可以使得发声的效率大为提升十数倍甚至高达五十倍！这样一来就意味著要达到相同的音压，使用号角技术可以大大的降低单元的输出，相对之下单元在小振幅的运动中可以获得更低的失、更线性的表现。就片面的音响特性而言，使用号角就是提高最大音压的上限、降低失真、增加动态范围以及控制声音的扩散角度，对使用小功率单端电子管机的用家而言，由于号角喇叭的效率都很高，所以只须使用只有七、八瓦的

300B电子管机，一样可以享受爆棚的聆赏乐趣，这就是号角

喇叭的最大优点。

Paul Klipsch是一个声学科学家，对于号角的研究更是倾

尽心力，当然会利用科学的实验数据来证明号角的好处。他

的实验是这样子的：在无响室中拿出一个单元，并用扩大机

对这个单元输入两个不同频率的正弦波讯号，然後分别利用

频谱分析仪测试这个单元在发出相同音量的时候，加上号角

与拿掉号角之後的各项差异。这个实验的结果发表在美国

AES（Audio Engineering Society）期刊上，由于加装号角之

後的工作效率较高，因此发出相同音量的时候，有装号角的

输出只需没装号角的几十分之一功率，因此各项谐波失真的

比例便大大的降低。利用单元在低功率下工作以降低失真的

原理，就好比现在大型喇叭系统，喜欢用多数的单元并联，

以求取每个单元较低的输出，是完全相同的道理。使用号角不必多个单元并联，只需一个单元即可，更是大大的降低了制造成本，这就是Paul Klipsch致身努力的目标。

低音号角遇到的问题

虽然知道了号角有增加效率以及降低失真的优点，不过号角的长度以及开口大小，密切关系著号角的声学特性。要详细说明号角展开时的数学方程式是非常艰深且困难的，因为需要运用到大量的指数式运算。对于吾辈一般用家而言只需了解号角计算的原理就行了。 首先，号角开口的大小面积，影响著该号角能够产生的最低频率截止点。简单的说，就是号角的开口面积越大，低频就可以延伸得越低。这个数值大约多少呢？延伸至35Hz 3dB时的开口面积，大约是一个标准办公桌的桌面大；如果要设计一个可以延伸至28Hz的号角呢？它的开口面积大约要大到福特重载卡车的车头才够！

开口要那麽大，那我乾脆直接把号角展开的角度加大些不就得了？当然没有那麽简单，因为这儿又牵涉到一个问题，那就是号角的展开角度是要套公式的。依照不同号角的特性，基本的公式是一个指数方程式、抛物线方程式或是混合的双曲线方程式，配合单元机械特性的不同，分别在方程式中加入不同的系数而成。利用公式计算出来的数据显示出一个号角的展开原则。

以能够产生球面波的号角方程式而言，从单元发声的振膜位置开始算起（这个地方我们称为号角的喉部），每增加单位距离，号角的截面面积就会成指数性的速度增加。指数的特性是这样子的，开始的时候数值增加的速率很慢，但是越接近到後面，数值增加的速度会越来越快，最後几乎呈直线上升向无限大冲去，这就是指数的特性。

基于此，因为号角每增加单位长度，其号角的截面积就会呈指数性增加，所以您见到的号角形状，越接近单体的喉部就呈细细长长缓慢展开的样子，而开口的部份就和喇叭花瓣一样快速弯曲展开。所以您可别自以为聪明要亲自动手将单元加个号角，没有经过精密计算的号角，其频率响应、扩散波型、扩散角度等等因素都会受到严重的影响。

如此一来，号角展开的弧度要套公式，加上延伸够低的低音号角体积十分巨大，大到家居聆听室根本塞不下。所以从“Stereo Sound”杂志上看到的超级号角玩家，其低音号角不是从聆听室的後墙穿墙而来；就是像鹦鹉螺或低音号般的把号角管路卷起来。发烧过头的玩家如果聆听室无法施展“隔壁穿墙术“当然只好把整只长度超过两层楼的号角吊起来，从三楼向下直拉到一楼的聆听室了。

摺叠式的低音号角

Paul Klipsch厉害的地方就在这里，既然号角的开口要大到一个程度低音才沉得下去，但是开口大到一个程度之後，其号角长度势必不短。Paul Klipsch为了这个问题无法解决而伤透脑筋，听说有一天Paul Klipsch在午睡中突发奇想，何不把号角给“折起来”，利用精密的计算与调整，把低音单元藏在音箱最内层的密闭空间中，然後利用巧妙的木头隔间，组装出一个经过计算的通道，这样一来既不损号角开口的面积，又可以大大的缩减体积。这位科学家又开始了一连串的计算与实验，终于制造出了摺叠式低音号角的鼻祖Klipschorn（即Klipsch与Horn的连写）。

当时Paul Klipsch的想法是这样的，他把Klipschorn的低频截止点设定在35Hz -3dB，但是即使摺叠起来之後的体积也像个大木柜般，所以他把号角的开口设计在喇叭的两侧。但是Klipschorn并没有侧板，用家使用的时候必须把它确实的靠紧在三个面互呈直角的坚硬墙壁上，把接触墙壁视为喇叭设计的一部份。

由于Paul Klipsch把摺叠号角实用化，所以後来也有不少号角设计师依照这个构想，推出不少类似的设计，只不过大部分的设计迁就于设计时计算的难度。他们遇到最大的问题在于

木板隔间是平面构成的通道，但是号角的展开延身是呈指数性增加的，所以难免会遇到一些妥协。摺叠式号角的设计有一个变形的设计，那就是传输线式设计，相同的地方是利用拉长声音通道的长度，达到低频延伸的效果，只不过开口的大小、以及管道延伸的截面积并没有号角喇叭这麽严谨，所以声学特性上当然也必须有所妥协。

高音号角与低音单元的效率协调

大部分号角喇叭迁就于体积限制，折衷的采用两音路设计。其中中高音使用纯号角设计，而低音部份就使用大尺寸的高效率传统单元取代，因为中高音号角喇叭的效率十分地高，动不动就有1m 、110dB的超高效率，相较之下低音单元就无法与中高音单体取得效率上的平衡。解决之道就是刻意在分音器上动手脚，把号角单元的输出强制降低，以取得中高音号角单元与低音单元效率相同的基本要求。

普遍的作法有三种：最简单的作法是在号角单元上串一个低阻抗的无感电阻，藉著增加单元阻抗的方式，达到降低的单元的效率。不过在单元上串电阻降低效率是很不卫生的作法，因为单元的阻抗(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:进口高音号角喇叭旧货)特性是集合机械与电气的综合阻抗，串上电阻只能片面的降低效率，整体的表现将会受到严重的破坏。比较讲究的方法是在分音器的高音输出部份，加入一个号角专用的降压变压器，把号角单元的效率刻意降低。最发烧的方式当然是采用电子分音的方式，不但不必加入额外的零组件，藉由主动式的电子分音器，不但分频点可自由调整，每只单体的增益也在掌握之中，最大的缺点当然需要多部扩大机来伺候。

以Klipschorn来说，它是三音路全号角设计，高音及中音单体的输出使用一个特制的自藕变压器，来降低效率过高的号角单元，使三只单元发出的音压相同，达到高、中、低频音压平均分布的要求。即使刻意降低中高音号角的效率，整体的效率仍然高达104dB，把喇叭靠在CD唱盘的RCA输出座上，就可以发出声音，这就是它神奇的地方！而它的最高连续承受功率达100W，使用两对Klipschorn塞在体育馆的四个角落，就可以当作高品质的播音系统了！

篇二：远程号角喇叭

远程号角喇叭

喇叭 号筒扬声器 远程号角喇叭 防空警报扬声器 防空号角 喇叭扬声器 警报扬声器 草坪音箱,

篇三：有源号角喇叭

有源号角喇叭 深圳市美国现代科技电子有限公司 有源号角喇叭，12V有源号角喇叭,220V有源号角喇叭学校广播有源号角喇叭生产厂家。 为什麽会有有源号角喇叭？

记得在上中学的时候有一个有趣的自然实验，用厚纸板卷成圆锥状，然後把嘴靠在纸筒的锥部讲话，结果发生了一个很有趣的现象。那就是面对纸筒的直线位置上，听到讲话的音量变大了，而且变清楚了。这个现象大家都习以为常，自然而然的把它视为常识的一部份，并且实际运用于一般的生活当中。例如我要隔街叫人，一定会很自然的把双手合拢靠在嘴巴上喊话，因为这样可以让对街的人可以听得更清楚些。就是因为利用这个简单的原理，不但可以让声音传得更远，而且也可以让有源号角喇叭投射的地区声音更集中、音量更大些，这就是有源号角喇叭的好处。

古人老早就知道有源号角喇叭的好处，发明大王爱迪生，就把他生产的爱迪生留声机，用竹针从腊筒的刻纹上拾取声音讯号，传到小小的发声振膜，没有加装有源号角喇叭的情况下，只能把耳朵靠在振膜旁听到叽叽喳喳的微小声音。这时如果在发声振膜外面套上一个有源号角喇叭时，音量突然钜增数十倍，不但扩大了响应的频宽，也可以让整个房间充满音乐的声音。

喇叭使用有源号角喇叭的理由

Paul Klipsch可以说是研究有源号角喇叭喇叭的先驱，他在实验室中发现，单元振膜加上有源号角喇叭之後，由于空气压力的阻抗匹配良好，因此可以使得发声的效率大为提升十数倍甚至高达五十倍！这样一来就意味著要达到相同的音压，使用有源号角喇叭技术可以大大的降低单元的输出，相对之下单元在小振幅的运动中可以获得更低的失、更线性的表现。就片面的音响特性而言，使用有源号角喇叭就是提高最大音压的上限、降低失真、增加动态范围以及控制声音的扩散角度，对使用小功率单端电子管机的用家而言，由于有源号角喇叭喇叭的效率都很高，所以只须使用只有七、八瓦的300B电子管机，一样可以享受爆棚的聆赏乐趣，这就是有源号角喇叭喇叭的最大优点。

Paul Klipsch是一个声学科学家，对于有源号角喇叭的研究更是倾尽心力，当然会利用科学的实验数据来证明有源号角喇叭的好处。他的实验是这样子的：在无响室中拿出一个单元，并用扩大机对这个单元输入两个不同频率的正弦波讯号，然後分别利用频谱分析仪测试这个单元在发出相同音量的时候，加上有源号角喇叭与拿掉有源号角喇叭之後的各项差异。这个实验的结果发表在美国AES（Audio Engineering Society）期刊上，由于加装有源号角喇叭之後的工作效率较高，因此发出相同音量的时候，有装有源号角喇叭的输出只需没装有源号角喇叭的几十分之一功率，因此各项谐波失真的比例便大大的降低。利用单元在低功率下工作以降低失真的原理，就好比现在大型喇叭系统，喜欢用多数的单元并联，以求取每个单元较低的输出，是完全相同的道理。使用有源号角喇叭不必多个单元并联，只需一个单元即可，更是大大的降低了制造成本，这就是Paul Klipsch致身努力的目标。

低音有源号角喇叭遇到的问题

虽然知道了有源号角喇叭有增加效率以及降低失真的优点，不过有源号角喇叭的长度以及开口大小，密切关系著有源号角喇叭的声学特性。要详细说明有源号角喇叭展开时的数学方程式是非常艰深且困难的，因为需要运用到大量的指数式运算。对于吾辈一般用家而言只需了解有源号角喇叭计算的原理就行了。

首先，有源号角喇叭开口的大小面积，影响著该有源号角喇叭能够产生的最低频率截止点。简单的说，就是有源号角喇叭的开口面积越大，低频就可以延伸得越低。这个数值大约多少呢？延伸至35Hz 3dB时的开口面积，大约是一个标准办公桌的桌面大；如果要设计一个可以延伸至28Hz的有源号角喇叭呢？它的开口面积大约要大到福特重载卡车的车头才够！

开口要那麽大，那我乾脆直接把有源号角喇叭展开的角度加大些不就得了？当然没有那麽简单，因为这儿又牵涉到一个问题，那就是有源号角喇叭的展开角度是要套公式的。依照不同有源号角喇叭的特性，基本的公式是一个指数方程式、抛物线方程式或是混合的双曲线方程式，配合单元机械特性的不同，分别在方程式中加入不同的系数而成。利用公式计算出来的数据显示出一个有源号角喇叭的展开原则。

以能够产生球面波的有源号角喇叭方程式而言，从单元发声的振膜位置开始算起（这个地方我们称为有源号角喇叭的喉部），每增加单位距离，有源号角喇叭的截面面积就会成指数性的速度增加。指数的特性是这样子的，开始的时候数值增加的速率很慢，但是越接近到後面，数值增加的速度会越来越快，最後几乎呈直线上升向无限大冲去，这就是指数的特性。 基于此，因为有源号角喇叭每增加单位长度，其有源号角喇叭的截面积就会呈指数性增加，所以您见到的有源号角喇叭形状，越接近单体的喉部就呈细细长长缓慢展开的样子，而开口的部份就和喇叭花瓣一样快速弯曲展开。所以您可别自以为聪明要亲自动手将单元加个

有源号角喇叭，没有经过精密计算的有源号角喇叭，其频率响应、扩散波型、扩散角度等等因素都会受到严重的影响。

如此一来，有源号角喇叭展开的弧度要套公式，加上延伸够低的低音有源号角喇叭体积十分巨大，大到家居聆听室根本塞不下。所以从“Stereo Sound”杂志上看到的超级有源号角喇叭玩家，其低音有源号角喇叭不是从聆听室的後墙穿墙而来；就是像鹦鹉螺或低音号般的把有源号角喇叭管路卷起来。发烧过头的玩家如果聆听室无法施展“隔壁穿墙术“当然只好把整只长度超过两层楼的有源号角喇叭吊起来，从三楼向下直拉到一楼的聆听室了。

摺叠式的低音有源号角喇叭

Paul Klipsch厉害的地方就在这里，既然有源号角喇叭的开口要大到一个程度低音才沉得下去，但是开口大到一个程度之後，其有源号角喇叭长度势必不短。Paul Klipsch为了这个问题无法解决而伤透脑筋，听说有一天Paul Klipsch在午睡中突发奇想，何不把有源号角喇叭给“折起来”，利用精密的计算与调整，把低音单元藏在音箱最内层的密闭空间中，然後利用巧妙的木头隔间，组装出一个经过计算的通道，这样一来既不损有源号角喇叭开口的面积，又可以大大的缩减体积。这位科学家又开始了一连串的计算与实验，终于制造出了摺叠式低音有源号角喇叭的鼻祖Klipschorn（即Klipsch与Horn的连写）。

当时Paul Klipsch的想法是这样的，他把Klipschorn的低频截止点设定在35Hz -3dB，但是即使摺叠起来之後的体积也像个大木柜般，所以他把有源号角喇叭的开口设计在喇叭的两侧。但是Klipschorn并没有侧板，用家使用的时候必须把它确实的靠紧在三个面互呈直角的坚硬墙壁上，把接触墙壁视为喇叭设计的一部份。

由于Paul Klipsch把摺叠有源号角喇叭实用化，所以後来也有不少有源号角喇叭设计师依照这个构想，推出不少类似的设计，只不过大部分的设计迁就于设计时计算的难度。他们遇到最大的问题在于木板隔间是平面构成的通道，但是有源号角喇叭的展开延身是呈指数性增加的，所以难免会遇到一些妥协。摺叠式有源号角喇叭的设计有一个变形的设计，那就是传输线式设计，相同的地方是利用拉长声音通道的长度，达到低频延伸的效果，只不过开口的大小、以及管道延伸的截面积并没有有源号角喇叭喇叭这麽严谨，所以声学特性上当然也必须有所妥协。

高音有源号角喇叭与低音单元的效率协调

大部分有源号角喇叭喇叭迁就于体积限制，折衷的采用两音路设计。其中中高音使用纯有源号角喇叭设计，而低音部份就使用大尺寸的高效率传统单元取代，因为中高音有源号角喇叭喇叭的效率十分地高，动不动就有1m 、110dB的超高效率，相较之下低音单元就无法与中高音单体取得效率上的平衡。解决之道就是刻意在分音器上动手脚，把有源号角喇叭单元的输出强制降低，以取得中高音有源号角喇叭单元与低音单元效率相同的基本要求。 普遍的作法有三种：最简单的作法是在有源号角喇叭单元上串一个低阻抗的无感电阻，藉著增加单元阻抗的方式，达到降低的单元的效率。不过在单元上串电阻降低效率是很不卫生的作法，因为单元的阻抗特性是集合机械与电气的综合阻抗，串上电阻只能片面的降低效

率，整体的表现将会受到严重的破坏。比较讲究的方法是在分音器的高音输出部份，加入一个有源号角喇叭专用的降压变压器，把有源号角喇叭单元的效率刻意降低。最发烧的方式当然是采用电子分音的方式，不但不必加入额外的零组件，藉由主动式的电子分音器，不但分频点可自由调整，每只单体的增益也在掌握之中，最大的缺点当然需要多部扩大机来伺候。 以Klipschorn来说，它是三音路全有源号角喇叭设计，高音及中音单体的输出使用一个特制的自藕变压器，来降低效率过高的有源号角喇叭单元，使三只单元发出的音压相同，达到高、中、低频音压平均分布的要求。即使刻意降低中高音有源号角喇叭的效率，整体的效率仍然高达104dB，把喇叭靠在CD唱盘的RCA输出座上，就可以发出声音，这就是它神奇的地方！而它的最高连续承受功率达100W，使用两对Klipschorn塞在体育馆的四个角落，就可以当作高品质的播音系统了！

134，1749，8247刘经理销售专业为你解答各种疑难问题。

篇四：两分频音箱高音喇叭烧坏的几种原因

两分频音箱高音喇叭烧坏的几种原因

目前所见到的两分频音箱种类很多，其额定功率在150—300w的较为常见。在使用这种音箱时，比较突出的问题是有时烧坏高音喇叭。实际上烧坏高音喇叭的原因并不是音箱本身设计不合理，也不是自身的质量问题。烧坏高音喇叭的主要原因一是音箱与功率放大器配接不合理；二是在使用中输出信号控制不当。

在音箱与功率放大器配接时，我们首先注意功率放大器的额定输出功率与负载音箱的额定功率是否匹配。从原则上讲功率放大器的输出功率和音箱的额定功率应当相等。 如果使用多只音箱并、串接的话，那么接在同一个输出通道上的扬声器之间的额定功率也要相等。在实际应用上，功率放大器的额定输出功率最好大于负载音箱的额定功率，因为功率放大器的功放管在满载后会出现严重的非线性失真。有意提高功率放大器的额定输出功率，不但可以充分发挥音箱的工作效率， 同时对重放音乐的保真度也有一定的提高。

在实践中有时发现，接在功率放大器同一输出通道上并、串接的音箱之间的额定功率不相等，比如用一只低频250W的音箱与一只两分频的150W的音箱并接，可能它们总的额定功率与功率放大器的输出功率相等了，但负载之间功率不等。如果按照250W那只音箱的最佳工作状态来要求，这时150w的这只音箱很可能已达到了它的峰值状态；要是按照小功率的这只吉箱的最佳工作状态来要求，那么大功率的这只音箱就不会达到最佳工作状态。 在使用两分频吉箱时，如果功率放大器的额定输出功率与所接的负载音箱的额定功 率相等且这时功率放大器是在满负荷状态下工作，提升均衡器时则需要注意。比如一台200W的功率放大器在满负荷工作状态下，用均衡器将低频提升三分贝，这时的功率放大器应该有600W的储备功率才可以。如果达不到这个要求；放大器的功放管就会过载。这时，两分频音箱及其它所配接的音箱就有烧坏的可能。

要严格注意输出信号的工作状态，防止削波现象的产生。两分频音箱烧坏高音喇叭的一个重要原因是方波造成的。我们在使用两分频音箱的过程中，要严格注意输出信号电平的状态，在整个系统中防止在任何一级出现削波现象。

许多人认为功率放大器上的控制钮是调整音量的。实际上如果功率放大器与负载音箱的功率匹配合理时，功率放大器上的控制钮就应该开到最大值。也就是说在末级我们给输出信号留有最大的门限，以使扩声系统的前级不受后级的制约。如果我们把后级门限留得很低，那么就不会达到计划的输出功率。如果在这种情况下提高输入信号的增益，加大输出电平，很可能在前级出现削波现象。保证一良好的信号输出是保护两分频音箱高音喇叭工作寿命的一个重要条件。

篇五：定压功放+高音喇叭一案例

定压式功放+高音喇叭一例

偶接一个小工程，要求安装9只50W的高音喇叭。

我们的做法是用2*2.5的铜芯护套线做为音频线，一个高音喇叭额定只有25W，要另外增加一个变压器变压后使喇叭输出50W的功率。

接法如下：

说明：1.左边为喇叭、中间为变压器、右边两根线为护套线。

2.喇叭与变压器的线不分左右的接在一起

3.变压器上有三根线，用蓝线0V和红线120V（黄色为70V，有的红色标为240V，是接电源的不用）

4.右边红线为接功放的正极，黑线接功放的负极。

5.本案最长距离1000米左右，需要考虑线路衰减因素，所以功放功率要加倍（2-3倍或更大）。

6.如果用纯功放，则需要在功放前增加一前置放大器，如OK机就可以，用来接话筒和音频输入。

体裁作文