虎口脱险

篇一：虎口脱险有感

我们的选择，我们坚守

无论路有多长，无论环境有多恶劣，无论心有多累，既然选择，我们就决心守护。 ——题记

看过《虎口脱险》让我真正的看到一种打击恶势力，不为恶势力屈服，坚决站在正义的一方的大民族主义。一个无忧的管理员，一个生活本可以舒适的指挥家，一个平凡的油漆工，他们本可以把英国的三个士兵交出去，便可以过着犹如他们原来一样平凡且稳定的生活，或者因为交出士兵的得到更好的生活，但是他们依然选择把他们藏起来，帮助他们，最后捣毁德军的统治，帮助英国士兵去到中国！

他们之所以胜利，那是因为他们有一种责任，那是他们选择的责任！他们在困难路上各种滑稽搞笑，共同经历走过。

作为一个现实代的新兴大学生，我们是曙光，我们是未来，所以捍卫国家尊严不被侵犯，捍卫国家领土完整，这是我们的使命，是我们必须坚守的承诺！

在鸦片战争中，中国人以最落后的武器，凭借着那一份毅力，凶猛的把列强驱赶。在抗美援朝中，中国志愿军的一份爱过情怀，支持这他们胜利完成任务，回到他们最亲爱的土地上。犹如指挥家他们的选择，作为中国人我们不过后悔，所以我们会拼尽力量保护我们的土地，保卫我们的尊严，五千年来从未改变，现在的我们仍旧不会改变。

地震中，震碎了多少人的心，一张张陌生的脸，双眼红肿，遍体鳞伤。雪灾中，冰封了多少人的心，一张张焦急的脸，双眼无助，充满无奈。这时一张张我见过的最勇敢的、最忙碌的脸出现在我们面前，他们来不及顾及家人，来不及顾及回家，只为帮助正在等待着他们的千千万万个家人。

这就是我们的家，我们热爱我们的家，我们从来都是正义的，我们不允许别人尊重我们，不允许别人侵犯我们，我们有力量，我们有信念，我们立场坚定，风雨阻挡不了我们的成长，在这样的环境下，邪恶的势力在只有一种下场，犹如英国士兵一样因为他们坚定的立场，所以德国的统治只有一种下场。

现当今的钓鱼岛事件、南海问题，这都是一些贪婪的人企图侥幸搜刮利益而做出的愚蠢的事，钓鱼岛是中国的，早在几百年前有记载，这是一个毋庸置疑的铁定的现实的事实，为什么在事实证据面前他们却依然大喊，钓鱼岛主权的他们的，在他们的喊声中，我们这一次乱了阵脚，我们开始自己伤害自己，用自己的双手破坏自己的家园。事实上这就是他们的阴谋，想让我们自乱阵脚，可是一个有信念国家怎么是他这样就能轻易的摧毁的。这种闹剧般的行为很快结束！

一个是自命不凡的指挥家，艺术上的人才，生活中的小白，脾气不小娇气不少；一个是胸无大志的油漆匠，为了心爱的姑娘，甘愿赴汤蹈火，可也不时软弱怯懦。即使不同的身份不同的境遇，即使一路上他们无休止的争吵，但还会有很给力的相助，充满色彩的一路，就是不平凡的成功之路。中国的的走过来的艰辛历程，酸甜苦辣，丰富多彩，暴风雨是无法阻挡我们的脚步，小吵小闹在中国是无法掀起滔天大浪，这就是我们坚守的家。我们不要恶势力，但绝不会向恶势力低头，我们也许生活在不同的地方。但是我们都爱这片土地，我们可以在这里女儿的闹腾，但我们坚定立场，我们的家事，我们自己解决。我爱我家，所以我坚守保卫家园的信念！

篇二：《虎口脱险》

试析《虎口脱险》的艺术风格

——兼与《兵临城下》比较

[摘要]《虎口脱险》作为二战题材的经典影片，有着独特的艺术风格。较之以同样题材出名的《兵临城下》，它在人性塑造、总体风格、台词设计和场景设计上别具一格。整部影片虽然以二战这样沉重的题材为内容，但风格上呈现出幽默诙谐的特点。轻松幽默之余给人以深深的思考。

[关键词] 虎口脱险；兵临城下；人性塑造；总体风格；台词设计；场景设计

二战，一个给人以沉思的词，多少无辜生命在二战中失去，多少心灵在二战中煎熬，又有多少人在二战中成长。因为二战，人们增添了一份对生命的敬畏，一份对人性的思考。多数反映二战题材的电影都给人以厚重的历史感，风格苍凉悲戚，比如《兵临城下》，可以说，它集中体现了二战的沉重与沧桑。而影片《虎口脱险》却另辟蹊径，选择用一种轻松幽默的氛围给我们以崭新的感受。以《兵临城下》为比较对象，我们更能感受到《虎口脱险》独具一格的艺术魅力。

一、人性塑造

人，是广袤宇宙中最伟大的生灵，是万物之灵长。然而，在看到人类崇高与伟大的同时，我们也不得不承认：人不可避免有自己的缺陷。《虎口脱险》和《兵临城下》两部影片，让我们真切感触到人性的复杂。这一点可以通过两位导演所塑造的人物形象体现出来。在人物形象的塑造上，两部影片都把军人、普通人作为对象进行塑造。有勇敢、机智、乐观的英国空军；有为保卫祖国不畏流血牺牲的狙击手；有出谋划策、统领全局的政委；有胆小忠厚老实却会在爱情的鼓励下勇敢地执行任务的油漆匠；也有自私狡诈却会及时掩护英国空军出逃的指挥家??人物形象鲜明生动，个性突出。相比之下，不难发现：《虎口脱险》所强调的是有弱点的平凡人在大是大非面前能克服弱点，变得强大起来。而《兵临城下》所强调的是伟岸的军人在大是大非面前却不能控制自己的弱点，最后因为弱点放弃原则。

《虎口脱险》所塑造的人物展示给我们的是至纯、至真、至善、至美的单纯人性。影片中的英国空军几乎找不出弱点，他们理智，勇敢，机智，乐观，他们愿

意为了正义毅然可以牺牲一切。飞机机尾中弹，便当机立断跳伞，约定接头暗号，组织地面会合；散落地面后虽然经历追捕，却能随机应变，摆脱敌人，没有一个人做逃兵，没有一个人畏惧流血牺牲。而具有缺陷的普通人在罪恶和战争面前，在不可避免的厄运面前，在悲剧结局面前，也有力量战胜自己的弱点，获得勇气，克服恐惧，成为真正的人。作为平凡人的油漆匠不可避免会有自己的顾虑，指挥家也有自己的担忧。然而，在战争和恐惧面前，他们勇敢地克服了自己的缺陷，舍小我成全大义。在这部影片里，我们看到了平凡人的伟大，平凡人固然有着自己的缺陷，但他们在战争年代可以战胜弱点，成为英雄，承受一般人所不能承受的。在《虎口脱险》里，平凡人克服缺点，创造奇迹。相反地，《兵临城下》中，军人，人们眼中的英雄也有自己的弱点，而且很难克服，比普通人更难克服。在人们眼里，军人是神圣的，他们理应不怕流血牺牲，理应为了大我，牺牲小我，没有私欲。然而，现实本就是最有力的艺术，军人也是人，也跟平常人一样，也有七情六欲，也有自己的缺陷。他们需要爱情，也会为了爱情偶尔做出不理智的行为来，他们偶尔也会为了自己的私欲而放弃原则。像《兵临城下》中的政委丹尼洛夫，在战中他挖掘了瓦西里的才能，并与瓦西里建立起深厚的友谊，但另一方面，他迫于赫鲁晓夫的压力和对自己的政治前途的考虑，在利用着瓦西里。而且，在得知瓦西里也喜欢女军人坦妮娅后，便毫不念情谊，一度发表一些诋毁瓦西里的文章，还让沙查给康尼少校提供一些情报，想要把瓦西里置于死地。但最后，他能突然悔悟，利用自己的生命为瓦西里赢得了胜利的机会，实现了自我灵魂上的救赎。两部影片让我们看到了二战中所折射出来的复杂的人性。

二、总体风格

从总体风格来看，《虎口脱险》很轻松，很幽默，很容易让人想到孙犁的小说，用清新的笔触消解了战争的残酷，展示给读者的是一幅幅和谐美好的生活图景，没有太多的硝烟，没有太多的炮响，有的只是对生活的热爱，对和平的向往。敌人只是一群被戏弄的小丑，胜利永远站在正义的一方。影片中，德国兵彻头彻尾地成了舞台上的小丑，扮演着逗笑的角色。从天而降的油漆桶，倒在了德国上校的身上，活生生一个白魔鬼，有人称此时的德国军官为《浮士德》中的魔鬼糜非斯特。在修道院嬷嬷的送菜车上，一个个南瓜砸下去，摩托车上的德国士兵东倒西歪，滚了一地。英国空军驾驶的车巧妙地躲过迎面而来的农用车时，德国兵的

车却悄无声息地画了一道弧线， 扑通一声下了池塘，嬉闹的鸭子也乐开了。《兵临城下》让我们感受到实实在在硝烟滚滚的战场，激烈紧张的格局。影片一开始就是充耳的机枪、大炮，正义之师伤亡惨重，士气大跌，连男主角也是死里逃生，借尸体的遮蔽得以逃脱机枪的扫射。没有搞笑的情节，有的只是严肃。每一分每一秒都让人绷紧了神经。一具具尸体，天空的秃鹰，让人心寒。最多的画面是两个狙击手大伏击战的场景，扣人心弦。战争双方实力相当，两个孤独的狙击手顽强地对抗着，周围不停地有士兵成为战争的牺牲品。整部影片紧紧地揪着观众的心，让观众更深刻地体会到战争的残酷性。影片的声音元素也都恰到好处地配合着影片的风格。《虎口脱险》充满着欢快激昂的调子，有雄浑气势的交响乐——贝多芬《命运》；有清脆的鸟语、嘎嘎的鸭叫、雄浑的虎啸；有肖翁经典的《鸳鸯茶》，柏辽兹的《拉科齐进行曲》。《兵临城下》声音元素则主要是炮响、枪响以及一两首厚重苍莽，充满惊险意味的曲子。

三、台词设计

从台词的设计来看，《虎口脱险》中，人物语言幽默风趣。“受枪杆子的威胁，今天的排练只排了十二分钟??”指挥家边说边折断指挥棍，这话看似幽默，却通过平常人的愤怒来表现战争下的统治，隐含人们大众的愤怒。秘密接头暗号是走腔走调的唱流行曲“鸳鸯茶，鸳鸯茶，你爱我来我爱你”，让人忍俊不禁。“上次要我的鞋，这次要我的车”，“这很正常嘛”有点小无懒的指挥家总让人笑个不停。而《兵临城下》， 为配合紧张的战事，人物语言尽可能简洁而严谨，没有一点插科打诨。

四、场景设计

从场地的流动来看，《虎口脱险》的场地选择相比《兵临城下》，具有很强的流动性。从空军跳伞降落到各地，有动物园、歌剧院，还有油漆工工作的地方；在联络集中的过程中，辗转于火车站、修道院、旅馆。地域相对广，流动性强。而《兵临城下》由于写的是大型战役，所以地点变化不大，只是局限于一个大的战场，影片主要把一群废旧杂乱的房屋作为两位狙击手较量的战场，活动范围小。 从色调来看，《虎口脱险》所用的色调是彩色的，绚丽多彩，有亮丽多彩的大自然做背景，也有豪华的歌剧院，还有安静的修道院。影片开始的时候强烈的视觉色彩：全屏的红色、绿色和蓝色。三种色彩意味深长，红色意味着血红的战场，

绿色意味着惨绿的处境，蓝色意味着幽蓝的法国！尽管如此，缤纷的色彩也不缺乏一种希望。而《兵临城下》到处是灰茫茫的一片，满眼的萧瑟，暗淡，几乎没有亮色。一点一滴都是二战战场最真实的模拟。那是一汪几近绝望的死水：生灵涂炭，满目疮痍。

五、结语

如果说《兵临城下》让我们清醒认识到战争的残酷以及人性的复杂，让我们更懂得珍惜现在、理智对待人性，那么《虎口脱险》则选择用一种轻松幽默的方式为我们憧憬幸福的生活，给我们展示简单善良的人性，让我们对未来充满希望。影片用了一个全新的视角来向我们展现了二战时的另一番景象。电影里没有刀光血影，没有枪击暗杀，甚至没有一个人死，完全不同于《钢琴家》和《拯救大兵瑞恩》。很多人认为影片用喜剧手法表现了战争的残酷，但笔者认为战争的残酷不一定要用血腥来表达！影片的重心并未想表达战争的残酷，它只是巧妙地用了一种轻松诙谐的方式来向世人证明：战争是多么没有意义。人不应该有战争。战争会扰乱一种宁静的生活。当战争袭来的时候，哪怕是普通人也会为了保护自己的宁静而奋起反抗。影片用戏剧的形式来抚慰因二战而受伤的心灵。与其赤裸裸地揭示战争的残酷，劝诫好战的人休战，不如告诉他们战争的多么无意义，他们的结局只有失败来得更好。

篇三：《虎口脱险》影评：真实的滑稽

影评知识

《虎口脱险》拍摄于70年代，当年曾创下法国历史最高票房纪录，成为法国电影史上里程碑式的作品。主演法国喜剧大师路易〃德〃费内斯的成功表演使该影片成为世界公认的喜剧经典之作。不敢说百看不厌，起码也可以欣赏很多遍仍然饶有趣味。

影片讲述了二战期间，一支英国轰炸机的先遣队，在执行一次代号叫“鸳鸯茶”的侦察任务时被德军的防空歼击机击中。在飞机即将坠毁的一瞬间，中队长带着飞行员彼特和麦肯被迫跳伞逃生，并相约落地后在一家土耳其浴池会面。

落地后，中队长掉在了动物园，彼特掉在一座德军的军营，而麦肯则掉在了歌剧院的屋顶上。要知道，这可都是被德军占领的地盘。德军发现了彼特和麦肯，并展开了全城搜查。迫于形势的需要，营救彼特的油漆匠奥古斯丹和营救麦肯的乐团指挥斯丹尼只得分别代替被营救的飞行员去和中队长大胡子在浴池接头。

经过一连串的误会后，奥古斯丹和斯丹尼终于和中队长会面了。面对德军紧锣密鼓的搜捕，彼特、麦肯和中队长在热情的法国人的帮助下与德军展开了一场惊险而滑稽可笑的生死斗争。最终，油漆匠奥古斯丹和乐团指挥斯丹尼先生在一位善良的修道女的帮助下，在和飞行员们一起成功的捣毁了德军的指挥部后，乘两架简陋的滑翔机飞往安全的中立国——瑞士。 援救者的职业都很平凡，可是他们都有一颗不平凡的灵魂，在面对苟且偷生或是鼎力相救的艰难抉择时，他们毫不犹豫地选择了后者，不惜代价的帮助几个素不相识的外国士兵脱险。可以说他们都是有民族大义的，比如说那个指挥家，他的工作很好，靠给德国军官演出可以有很多的出场费，可以衣食无忧，

当时他发现了麦肯，他完全可以把他交到德国人手里，可是他还是选择把英国空军藏在衣柜里，让人由衷地佩服。

影片用了一个全新的视角来向我们展现二战时的另一番景象。没有刀光血影，没有枪击暗杀，甚至没有一个人死亡，完全不同于其他二战影片。《虎口脱险》是战争中最搞笑的镜头，向我们展现了人物的诙谐幽默。其中有两个人最突出，一个是路易〃德〃费内斯饰演的指挥家，一个是布尔维勒饰演的油漆工；前者暴躁、蛮不讲理，占尽油漆工便宜，后者憨厚、老实巴交，老是被指挥家“欺负”；两个活宝迫于形势，成功搭救因任务失败而降落在德军统治区的英国空军，这个过程，充满了紧张，又处处滑稽幽默。

肯定有很多年轻新生的影迷没有欣赏过，为了不至于遗憾，希望大家都去看看，太棒啦！也不必到电影院去找，网络异常发达的今天，免费就能看到。

未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。

然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。

银灰

电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中 “未来城市”所需要的感觉。让人顿觉，原来色彩也有触感。每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。

凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。

夜色与归家

白日属于工作，夜晚则归于生活。

每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。

电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。

故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着

脏话，缓解城市带来的压抑。于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。

份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。

人与机器

城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被孤独占领。

因为，交流总在依靠于不相见。

感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由，而是出于对如今交流方式的反抗。透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。

主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的爱人表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。而也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能与他对话的手机。然而机器的创造者是人而不是神，再智能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。

人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但

任何事物总会有一个反面的存在：《机械公敌》中的机械法则用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论;《2001.太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类秘密，于是就陷入了两难。而假如未来的智能系统真能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过最终的死机。

一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。

上海

这里是上海，是一座不夜的城池。

从上世纪30年代的“摩登”，到如今的国际大都会，上海似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因，或许就变得有迹可循。

在《让子弹飞》的最后，老三喊道：“上海就是浦东，浦东就是上海。”而从电影中看如今的上海，俨然成为了代表未来时代的化身。如同每座城市都有属于自身的风格，上海既有怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁。

但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离感从来都不曾停止。

一个点

我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。像主人公一样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。

身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。城市的冷漠，让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这里也不过只是一个像素点。

然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每

篇四：虎口脱险

虎口脱险观后感 八年八班 王远翔

关于二战的喜剧片有很多，但只要提到二战喜剧，就不得不提《虎口脱险》！我第一次看《虎口脱险》的时候就连续看了两遍.我对电影拍摄手法和技巧并不专业，所以我不敢从拍摄的技术等方面来大侃，我只把我眼中的这部法国喜剧做一个简单的影评！

浪漫的法国人用一部二战喜剧抚慰了全世界人民的伤口，给全世界受战争伤害的人们带来的欢乐。本片是1966年12月8日在法国首映，随后在67，68，69在欧洲和美国的陆续上映（具体在中国上映的时间我也不清楚）。本片采用35毫米胶片变形宽银幕，单声道 . 本片导演是杰拉尔·乌里 ，主演是路易·德·菲耐斯，布尔维尔~~本片有一系列紧密的剧情，从鸳鸯茶任务失败到最后中队长和指挥家一行人成功逃脱纳粹的追捕，使观众都感觉接近真实！影片开幕的时候运用类强烈的视觉色彩对比！全屏的红色，绿色和蓝色分别代表~血红的的战场，惨绿的处境和幽蓝的法国！影片开始是英国空军（中队长一行人）被迫降落在法国大军的统治区。首先表现的是中队长的落地过程。之所以如此，一不是中队长第一个落地（影片没有提供这个信息），二不是他官阶最高（没有意义），而是因为他落的地方——动物园：在落到水池之前，中队长差点儿掉进了虎山，这“恰巧”隐喻了目前所有机组人员的危险处境，先上演这场戏，有提纲挈领之效；士兵彼得挂在了楼外的墙上，遇上了油漆匠。而下面却有德军正在检阅！油漆匠和彼得在慌张中把油漆晃下了悬梯，掉在了地下，德军一个首领被油漆溅了一身，这也是全片的第一个笑料！但随后2人的逃脱却被艺术手法处理的离了谱：几十名的军朝他们俩开枪，竟没有一人射中！与其设计了这一段镜头不如没有！ 当彼得和油漆匠在屋顶逃命的时候，另一名机组成员麦金拖什正在歌剧院的屋顶上收拾他的降落伞——影片用甩切连接两处场景，由于是屋顶接屋顶，并不显得突兀。随后经过一系列的经历，最终在油漆匠和指挥家等人的帮助下，中队长一行人逃脱了追捕！

路易·德·菲耐斯是我最喜欢的戏剧艺术家之一！每当我看到他的图片，头脑中就会浮现出他在浴池像一个胖子吹口哨的场景（实际上，看过这部影片的人都会想到！）。古怪的长相，神经质的行为再加上自私的性格，他用自己精湛的演技塑造了一个经典人物！

我看过一些关于本片的影评，很多都说本片用喜剧手法表现了战争的残酷，战争的残酷不一定要用血腥来表达！我不同意这种说法！ 我认为本片并未想表达战争的残酷！它只是想用戏剧的形式抚慰人的心灵，讽刺战争的无意义！

在影片的最后，中队长和油漆匠，指挥家一行人在空中撑着滑翔机自由的飞翔也凸显了战争结束后人们获得自由的美好未来！总之这是一部精神大餐！我们不得不感叹法国人的喜剧天赋！

本片当年曾创下法国最高票房纪录，中译版本也可视为我国译配电影中的巅峰之作！！！

篇五：虎口脱险 影评

老去的丰碑

————浅评电影《虎口脱险》

看罢传说中的《虎口脱险》，说实话，没什么特别的感觉，整整两个小时，也并无多少兴奋点。

但网络上的评论，着实有些令人吃惊。这厢证实它创造了票房神话，那厢盛赞它缔造了永恒经典，称其无与伦比的更是大有人在，1966年的老片子，在四十多年过去之后，依旧好评如潮，这是很难得的。我不由得开始怀疑自己，是不是品位太低级了，还是没能很好地把握它所传达的意味。不过，时代不同，人心有异也是很正常的，总之，且不论是对是错，先评了再说。

情节：真实不足 设计有余

也许你会说，本来电影就是虚构的，喜剧片更是要设计出无数的巧合，才会通篇充满笑点。笔者也认同这一点，但俗话说，天衣无缝，真正的神品是看不出人工斧凿之痕的，事情的发生都很自然，添一分太肥，减一分则过瘦。相反，过于明显的设计痕迹则会给观众的笑声打上几个折扣。所以说，笔者认为喜剧情节设计的理想状态是观众的会心一笑，此笑意味深长，常品常新；而非仅仅停留在被演员滑稽的窘态所刺激出来的空洞爆笑。 必须承认，《虎口脱险》中的笑料很多，并且不乏经典，在情节设计上也颇多精妙之处。比如两位法国平民斯坦尼斯拉斯和奥古斯丁，他们俩在小旅馆里阴差阳错和德国军官互换睡床的那一段：被震落而倒了个个的门牌，为后续情节作了一个很好的铺垫，并且给观众提了个醒，“打起精神吧，马上就有好戏看啦”。还有那斗鸡眼的射击兵，发出乌龙弹击落自家飞机的情节，充满了可爱的黑色幽默，这些地方设置精当，意味深长，都是值得称道的。

但纵观全局也有几处令人匪夷所思的细节。且不说坠落的飞行员是如何从5个到4个到3个，也不论一辆苟延残喘的小汽车是如何迸发出足以拖动两架滑翔机的超能量，就单看那不仅超载、没有动力，还没法控制方向的小飞机，在空中“自由”飘荡的画面，笔者的嘴就弯不起来，悬着的心也没法落地。此外，还有前后两次被喷一身白的德国将军、路途中的追逐情节都等，让人觉得不是那么到位，针线痕迹过重，有俗套之感。故笔者觉得本片的部分叙事细节还有待商榷。

人物：真情不足 无奈有余

喜剧片中的人物相对于平常角色，他们的行为、语言总是比较夸张，比较怪诞，甚至外貌也比较滑稽。《虎口脱险》中的两位男主人公法国人斯坦尼斯拉斯和奥古斯丁就是如此，相对于三位高大英俊的英国飞行员，他俩长得最无奈，但演得最出彩。一个是自命不凡的指挥家，艺术上的人才，生活中的小白，脾气不小娇气不少；一个是胸无大志的油漆匠，为了心爱的姑娘，甘愿赴汤蹈火，可也不时软弱怯懦。身份等级不同，兴趣爱好不同，可偏要在一起行动，甚至睡一张床，这注定他俩会成为一对欢喜冤家。两位演员对人物的诠释都很到位，尤其是指挥家的扮演者，著名喜剧演员路易?德?费内斯，他的表演生动活泼，动作中总是带着跳跃的节奏，很自然地表现出一个沉浸于音乐、不谙世事的艺术家形象。

共同的命运（导演+编剧）把他们联系在一起，使之一起踏上逃亡的旅途。两人的巨大差异带来矛盾，矛盾带来冲突，冲突带来笑料，也使得他们在相处的过程中少了那么点感情，这之中既包含对对方的温情，也包含对“自由独立”信念的真情。无奈的相助、充满怨怼的旅途、无休止的争吵??有英雄主义，但更多的是无奈情绪，否则一开始，指挥家不会为德国将军指挥歌剧，油漆匠不会为德军驻地粉刷油漆，他们只关心自己的生活，爱国心还不及剧院的演员、教堂的嬷嬷，这些配角。乱世出英雄，可他俩总给人感觉动机不纯，一个畏惧于飞行员的骇人眼神，一个迷失在女演员的温柔秋波，好在他们至始至终没有放弃对三个英

(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:虎口脱险)

国飞行员的帮助，否则，不知道电影表现着力这两个人物是什么意思。对于小人物来说，也许这是真实的心情，但对于一部电影来说，作为主角却没有典型性，就没有它的存在意义。他们不是不爱国不反法西斯，只是没有被表现出来，笔者认为导演和编剧在塑造人物形象的过程中还欠火候，欠思考，可以设计一些有突出意义的事件来表现他们的爱国心，以此呼应本片两国联合，军民齐心反抗法西斯的主题。

以上是笔者对《虎口脱险》的简评，这是对经典作品的个人理解与苛求，并非放之四海皆准。在同一题材的电影里，笔者更欣赏1998年上映的意大利电影《美丽人生》，认为从各方面来说，该片都算是同类电影中的成熟之作，笔者本人也被其深深感动了。

《虎口脱险》没有带来这种感动，这并不是它的错。从年份上来说，《美丽人生》都是孙子辈的作品了。三十多年前有《虎口脱险》，已是相当难得，从历史发展的角度，这的确是一部里程碑式的好片子。“前无古人，则后无来者”，没有它打下的基础，后起之秀也不会有如此大的进步。

时光流转，丰碑老去了，风磨雨饰，也许它的表面不再锃亮，铭文不再清晰，但对于千千万万电影人，电影迷来说，它是一个标志，会长期屹立于心。

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