此曲只应天上有的意思

篇一：此曲只应天上有

此曲只应天上有

五河三中初三（10）班 刘敏

夏影重叠，树荫扑天盖地地砸向窗棂；寒蝉鸣泣，凄厉尖锐，仿佛挣脱命运的线一般交错横乱。

我斜斜地倚在窗口，发梢在指尖缠绕，泛尽一抹金黄。桌前摆着古筝，散着檀木的幽香。记得儿时被母亲送去学琴，老师惊喜地捧着我的小手说这真是块学琴的好料。我好奇地拨动琴弦，指尖轻柔，怕弄坏了这神物。

多少年过去，昔日的喜悦早已全然消逝，为了越来越高等级的考试早已茫然忘却了当初的美好，也早已倦怠了此般生活。失去了所谓“乐感”，为了奏出新曲，早已绞尽脑汁。

冥冥中，身旁仿佛仙宇琼阁，雾气缥缈，似真亦幻。我走进雾中，面前有一白衣女子静静抚琴，眉眼清澈。见我来，只怔怔地望了我一眼，便低头弹唱起来：“幽人竹桑园，归卧寂无喧，物情今已见，从此欲无言。”指尖跃动，如流水一般，仿佛有什么撞击血管，冲击着心扉，沉寂的幽园，林鸟细小的身影，远方隐隐散来翠竹的香气，恍然间已入“忘川之上，桑梓之下。”河面浮光跃金，颤颤的流淌着静谧的呼唤；一马当先的人，感觉有股壮丽之感。“一骑红尘妃子笑”，华丽又阴暗的深宫，滔滔江水，历史的河流涌现，回眸一笑的杨玉环，“六宫粉黛无颜色”，流走于那个时代，一代佳人的人生浮沉，顺着琴声，尽收眼底。风声渐弱，又现“大漠孤烟直，长河落日圆”之景。凄冷的日光映照着沙场，“朔气传金柝，寒光照铁衣”。沙场风云，旋转着纷飞的大雪，星辰下有铁马冰河。

我闭上了眼睛，我所看见的，竟是这纤纤琴弦所展现，山川明月，

流水游鱼，一切的一切……

琴声缓缓入静……

我睁开双眼，望着那女子轻柔的眼眸，突然触到一种莫名的心境，四周湖光山色，青鸟飞鸣，树影摇曳，树叶沙沙声如同蚕食桑叶的静，我凝视着那女子的脸庞：这是什么曲子？我迫切地想要知晓，唤醒我最初记忆的音符，她突然明媚地笑了，眼廓如同月牙一般：曲在其中。

……

我重新坐在琴前，苍宆很蓝，我长长呼出一口气，琴声响起： 物非人昔时，

流响清泉在，

林寒山涧，

竹影依依，

鸟跃雪飞，

甚好，

甚好！

世界仿佛静止下来……

简评：意境优美，感受真切独特，充满禅意，给人以空灵之感，表达方式的运用恰当自然，古典文学造诣非同寻常！

【辅导教师：吴琼】

篇二：唐诗名句赏析之一九六：此曲只应天上有,人间能得几回闻

唐诗名句赏析之一九六：此曲只应天上有，人间能得几回闻。

“此曲只应天上有，人间能得几回闻”出自杜甫的《赠花卿》。全诗如下： 锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

此曲只应天上有，人间能得几回闻。

这里的花卿指的是成都尹崔光远的部将花敬定，卿是当时对地位、年辈较低的人的一种客气的称呼。花敬定因为平定段子璋之乱，作战有功，然而居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀，并且目无朝廷僭用天子音乐，所以诗人写作此诗予以委婉的讽刺。

“此曲只应天上有，人间能得几回闻”，这里的曲指的就是花敬定家中所演奏的乐曲，表面上是夸赞乐曲美妙，其实作者对此是有批判的。这里的天上指的是宫廷，意思是花将军您府里所演奏的乐曲是只能在宫廷之中才能演奏的乐曲，宫廷之外的人间是不应该演奏这样乐曲的。这种讽刺的意思十分含蓄委婉。

篇三：此曲只应天上有

此曲只应天上有，人间能有几回闻

——聆听总裁安全生产动员大会工作报告有感

2009年2月13日，一年一度的安全生产动员大会暨2008年度总结表彰大会隆重召开了，作为一名煤矿企业的基层干部，能连续地参加公司的动员大会并聆听总裁的讲话，并亲身感受总裁在讲话中的风采与气质，既是一种享受，更是一种体验。尽管说，多次参加和聆听总裁的工作报告，每次都有一种不同的感受，每一次都有颇深的感触，但这次不一样，总裁的工作报告在全面、细致地总结过去一年工作的同时，也科学、合理地部署了2009年的工作，在几次地学习总裁的工作报告后，笔者总认为有一种情怀在中心激荡，有一种理念在脑中铭刻。可以说，总裁的工作报告是在立足沁新发展的实际中，运筹帷幄，高屋建瓴，为沁新今后的发展指明了方向。

感受之一：战略——企业发展的纲领

学习总裁的工作报告，盘点过去一年公司在发展中取得的成绩，每一个沁新人都会有一种深刻的自豪感，各项战略性工程相继完工和开工建设，都为公司的发展奠定了坚实的基础。公司取得发展征途上的新胜利，一个又一个的捷报频传，这不是一个童话，而是一个活生生的企业发展真经。

学习总裁的工作报告，品味公司发展的点点滴滴，在过去的2008年中，公司与其它企业一样，在经历世界金融危机的影响下，经济运行水平仍然能连攀新高，细看公司在2008年的成绩，就足

以让每一个沁新人自豪：

1、全年主要产品产量超额完成任务，原煤产量完成237万吨，比上年净增52万吨，增长28.11%；洗精煤产量完成163万吨，比上年净增43万吨，增长35.83%；发电量完成20371万度，焦炭产量完成61万吨，比上年净增9万吨，增长17.31%；刚玉产量完成

4.57万吨，电石产量完成1.24万吨。

2、销售售入首次突破40亿元，达到45.89亿元，比上年增长89.27%。

3、实现利税12.16亿元，上缴税金就达到7.06亿元，占全县财政收入的近一半。

4、工业总产值完成42.37亿元，工业销售产值完成40.12亿元，资产总额达到50亿元。

……

这一组组的数字，充分地证明了公司在以总裁为首的领导班子的科学、正确、英明、超前的决策下，取得了前所未有的战略性突破，取得了让所有沁新人乃至沁源人都骄傲的成绩，这些来之不易的成绩，就足以说明，总裁的决策将成为公司发展的指南针，成为企业发展的重要纲领。

如果用毛泽东的“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”来形容公司的发展成果，那将是一句再恰当不过的话了。因为在公司发展的同时，涌现出了无数的勇于开拓、争创佳绩的奉献者，是他们在总裁的带领

下为公司的发展付出了自己汗水，奉献了自

己的才智。

古人有云，“不谋万事者，不足以谋一时；不谋全局者，不足以谋一域。”从总裁的报告中，我们看出这样一个道理：一种科学创新的发展理念，一种因地制宜的发展策略将成为公司发展的共识、成为公司全体干部员工行动的指南，同时，也预示着一个集团在今后的全面发展的新走向。

感受之二：安全——企业发展的保障

在回顾公司过去一年的安全管理成绩，在学习总裁的工作报告时，我们能想到这样一个工作格局——毫不留情地处理不安全的人和事，毫不含糊地消灭“三违”和事故隐患及个体事故，毫不动摇对安全的投入和本质安全型矿井的建设。从总裁的“三个毫不”安全管理理念中，得到了这样一个启示：只有对人的“有情”和对事的“无情”，才能真正地把企业的安全管理运筹到一个新的境界，企业才能真正地实现了“安全发展”。

在报告中，总裁既实事求是地总结过去一年成绩，也客观科学地部署2009年的工作，在安全管理上，更体现出他对安全管理的重视。特别是在安全管理制度的制定与落实、贯彻与执行，都是在他的正确决策和带领下开展的，做到了关口前移，重心下移的超前引领，为公司的安全发展起到了一定的推动和保障作用。

在报告中，总裁对2009年的安全工作提出了新的思路和要求，给我们今后的管理指明了方向，严格地讲，总裁是在新形势、新条件下对全公司的所有干部职工提出了更新更高的要求，就是要

我们立足当前，着眼长远，时刻要保持清醒的头脑，冷静地对待和处理日常工作中存在的不安全隐患和人的不安全行为。勿容臵疑，在总裁的报告中，既体现了他对各级管理人员提出了严格的要求，更体现了他对企业安全发展凝聚了无数的心血。

众所周知，搞好安全生产管理是企业健康、持续发展的前提和基础，而安全发展则重在以人为本。回顾和总结公司近十年中的发展历程，能连续几年安全无事故，这实在是令人兴奋和自豪的一件事，但我们不得不承认，这些成绩的取得，正是因为总裁能站在企业发展的高度，时刻强调和要求以人为本的体现。

有古语道：未雨绸缪，居安思危，防患于未然。我们相信，在未来或者更的时间里，在总裁的坚强、英明领导下，随着全员安全意识的增强和安全管理水平的提高，公司的安全发展会迈上一个更高更好的台阶，就让我们拭目以待吧！

感受之三：管理——企业发展的双翼

“企”无人则止。在总裁的工作报告中无论是2008年度的总结还是2009年度的部署，企业管理始终居于报告的前沿，并将企业管理作为公司发展的基本保障，确立了“一责三化和六大系统”管理体系，成为公司创立的强企法宝和第一生产力。特别是今年，总裁响亮地提出了“确保一个目标，抓住两个重点，贯穿三条主线，完成四大重点工程项目，调动五大积极因素”的目标任务，这将为公司的安全发展、转型发展、和谐发展起到一定推动作用。

在过去的一年中，公司在安全管理上采取了一系列的措施，

制定了一系列的制度，为公司的安全发展起到了保驾护航的作用。特别是在去年，公司提出了许多的安全新理念，都成为管理的法宝，而今年的安全管理则为公司的“三项发展”插上腾飞的翅膀，在总裁的坚强领导下，公司将飞的更高更远。

海尔执行主席张瑞敏说过这样一句话：管理的关键在于用人。在很大程度上，管理的科学性就在于用人的科学性，管理的艺术性就在于用人的艺术性。在今年的工作报告中，总裁提出了“贯穿干部队伍建设、一责三化和六大系统、节能减排”的口号，并将其作为公司今年建设和发展的主线来抓，着眼于今后的发展主潮，以改变“垂直指挥用权有余，横向联络严重不足”为突破口，深化企业内部管理，全面落实各级管理人员责任和优化管理体制，形成了长效机制。

学习总裁的报告，让我想象到，一个企业要想屹立与同行的前列，必须付出更大的代价，这个代价就是建立在管理的基础上的。近年来，公司在日常的管理上提出了一系列的理念，实施了一系列的举措，特别是“一责三化和六大系统”和“双增双节”、“三缩战略”管理上，都取得了可喜的成绩，各企业、各部门在工作中也是争先恐后地执行总裁的管理理念。而在人员管理的机制上，公司在坚持“以人为本，和谐发展”的同时，着重于加强干部队伍建设，并制定了工作质量事故问责任规定，这无疑给各级管理人员戴上了“紧箍咒”,更大增强了管理人员的责任感、使命感、紧迫感和危机感，更好地服务于公司的发展和建设中，为

篇四：此 曲 只 应 天 上 有

此 曲 只 应 天 上 有

——浅谈《琵琶行》的音乐描写

作为白居易感伤诗的代表作之一的《琵琶行》，其以极强的叙事性叙述了自己“浔阳江头夜送客”而邂逅一位技艺高妙、曾经“妆成每被秋娘妒”，而今“门前冷落车马稀”的琵琶女以高超的演技为世人奉献一场音乐盛典的故事。短短六百字左右的文字，文章除了塑造两个“同是天涯沦落人”的“他乡失意之人”的形象，更以诗的语言把音乐的旋律幻化成可视可感的形象，而成为把音乐的语言转换成诗的语言的不朽名篇。那么，本诗对音乐的描写具体表现在哪些方面的呢？

首先应该是跌宕起伏的旋律。音乐之美，美在旋律的变化；诗歌之美，美在语言形象生动，意蕴丰富。而本诗在用诗歌的语言呈现音乐时，把两者有机融合在一起。综观全诗，诗歌对于音乐的描写贯穿始终。从开头的“无管弦”到“转轴拨弦”，到“四弦一声”，再到“却坐促弦”，诗情随着音乐的旋律不断的变化。当然，作者在进行音乐的编排时，也表现出高超的艺术家的风范。除了第二次描写的最为详尽外，其他的两次相对要简略。第一次是未见其人，先闻其声。既有“转轴拨弦”而“掩抑声声思”的正面描写，也有“主人忘归客不发”的侧面烘托；第三次也采取同样的方式对音乐描写进行处理。而作为音乐描写的精华部分，作者用文字给大家呈现的如同一场大型的音乐盛典。从曲调上看，音乐的演出分成三个乐章，有“大弦嘈嘈如急雨”的粗重急促，也有“小弦切切如私语”的轻微婉转，而大小弦的交叠，宛如钢琴与丝竹的混合交响乐，清脆圆润而又婉转流畅；而随着“间关莺语”到“幽咽泉流”的过渡，一曲原本急促、愉悦的乐曲，渐渐转向阻塞和压抑。当“冰泉冷涩”且“声暂歇”时，“此时无声胜有声”的艺术效果在听众屏气凝神中推向高潮。当人们正沉浸在如漫步江南水乡般旋律带来的艺术享受之中时，“银瓶乍破水浆迸”“铁骑突出”的激越奔涌之声突起，一下子把人们从烟雨朦胧的江南水乡带入到辽阔的古战场，战马嘶鸣，刀枪撞击，震彻耳膜；人们还没有完全从潺潺流水的滋润中走出来时，在高亢雄壮的乐曲旋律的引领下，一下子步入到惊涛骇浪的江海之滨。音乐正是以极快的速度和极大的力度展开着，渐入高潮。乐曲到此，似乎可以结束，但是只听拨子一划，四根弦一起发出声响，好像猛力撕开丝帛一般，乐曲在高潮中戛然而止，没有任何的铺垫和蓄势，留给人们无限遐想的时空。也正是这样，周围的听众被音乐深深的折服，音乐的艺术感染力达到极致。

其次音乐描写的精彩归功于形象生动、形式多样的比喻修辞格的使用。诗歌通过比喻的运用，把抽象的音乐旋律幻化成可视可感的具象存在，以此给人带来视觉和听觉的冲击，增强艺术的感染力。“比喻是文学语言的根本。”而“文学是用语言来创造形象、典型和性格，用语言来反映现实事件、自然景象和思维过程”，但是任何的比喻都是蹩脚的，因为就比喻的构件而言，其主要涉及比喻者和被比喻者两个部分。作为文学语言描述的对象，有时候是把其形体、轮廓、特质通过语言直接呈现在读者的面前，直白晓畅，没有太多的阅读理解的难度。但是，从文学的表现力来说，似乎有一点审美意义上的欠缺。俗话说：“满口的饭吃不得，满口的话说不得。”文学要给人们带来更多艺术感染的时空，使用留有

余地的语言应是方法之一，而比喻就是一个重要的方法。使用比喻，就是通过对比喻者（喻体）的描摹来表现被比喻者（本体）的特点，在这种曲笔的描写中表现思想、寄托情感。而且，要构成比喻，必须有两个基本的要素：客观上本体和喻体必须在根本上、整体上有质的不同；两者在局部上有共同之处。按照孙绍振老师的分类，比喻通常有三种：两个本体不同的事物或概念之间的共同点；抓住事物之间的相异点；把相异点和共同点统一起来。

按照上面的分析，我们来看诗歌是如何使用比喻，借助诗的语言来描写音乐的。从诗歌对三个乐章的描写看，作者使用比喻主要从以形写声和以声写声两个方面展开的。所谓以形写声，就是以具象可见的实物为喻体，抓住其与音乐在局部上的相似点进行刻画来表现音乐的旋律。“大弦嘈嘈”沉着而雄壮，犹如一阵急风骤雨。作为乐章的开始，弹奏以这样的节奏拉开序幕，暗示着弹奏者内心的不平静；冰泉冷涩，乐曲的旋律如同冰下的泉水又冷又涩难以畅流；原本急促、愉悦之音渐趋清冷凝滞，弹奏者的情绪通过音乐节奏的变化而表现出来；水浆迸泻，铁骑突出，形象地刻画出流淌出的旋律如溃堤的江河，洪流倾泻，汹涌澎湃；又似征战沙场的勇士，骏马奔驰，勇猛无敌，势不可当。抽象的旋律通过这些可视的物象的转嫁，变得形象而具体。以声写声，就是用人们熟知的声音来描写弹奏的琵琶之声。虽然同是声音，但是因为发音体的不同，所以两者在本质上有极大的区别。“小弦切切”之音犹如知己在窃窃私语，似无实有，细碎可感；大小交错弹奏之曲，如同一颗颗晶莹剔透的珍珠落入玉盘之中，清脆圆润；而用“间关莺语”摹写出的乐曲如黄莺在花下啼鸣一样婉转流利；银瓶乍破、刀枪齐鸣两幅鲜明的图画：贵金属的破裂和冷兵器的撞击，突出强调了有声旋律出现的突然性，增强了戏剧性和强烈的动作性，刻画出琵琶曲的激越奔涌，雄浑高亢，而“如裂帛”，休止停顿后的声响不仅仅是响声，而且是破裂性的，不仅仅写出声音的短促急迫，而且突出其高亢凄厉的特点。

当然，在关注了上面两个方面的同时，我们更应该思考的问题是：作者为什么要花大量的笔墨，调动艺术创作的技法，大事渲染和刻画音乐呢？这里自然就涉及对音乐描写寄托义的分析。音乐是通过音符和旋律来传递思想和表达情感的，这就如同文学用文字表情达意一样。我们知道，文学的语言具有工具性语义和人文性语义两个层面，而且侧重于文学意义的呈现。与文学相似，音乐应该具有浅层表意和深层表情的特质。音乐人用其独特的音乐形式给观众奉献音乐盛典的同时，已经把自己独特的情感体验和人生况味幻化成一个个跳动的音符，然后组合成优美的旋律。所以，我们在欣赏音乐的同时，更应该是在音符的跳动中咀嚼被音乐人融入其中的世间百态、人间冷暖。同样，白居易通过诗歌的语言来描摹音乐除了浅层的来表现音乐独特的艺术魅力外，更应该有深层的寄托。正如他在谈诗歌创作时所说：“事物牵于外，情感动于内，随感遇而形于咏叹。”从全诗看，两个鲜活的生命个体，他们有相似的人生轨迹：都是来自京都，且都有出色的才能。可是命运偏偏和他们开玩笑，让他们从事业和人生的顶峰一下子跌入谷底。人生的落差带给各自生命的冲击，命途多舛带给彼此心灵的创伤，在远离繁华的荒野之所，两个“同是天涯沦落人”不期而遇，他们各自只能用自己的方式来宣泄对命运不公的不满，抒发自己的人生感喟：琵琶女是带着自己的身世遭遇和人生沧桑演奏音乐，而白居易则是身处于被贬谪他乡，孤苦失意的境遇下去聆听音乐。两个孤独的、失意的灵魂，通过音乐搭建起情感交流的平台，两个同

病相怜的人借助音乐，在江心秋月中两颗凄苦落寞的心找到暂时消解的凭借。所以，在这个层面上，与其说是作者用诗的语言来描写语言，还不如说是作者把自己心中的隐形琵琶借给琵琶女，借她的手来弹奏自己人生的琵琶曲，跌宕起伏，哀怨凄切。试想，如果不是这样，怎么可能会有让人动容的“江州司马青衫湿”场景的出现。另外，作者大事渲染音乐的高妙，弹奏者技艺的高超，应该是在用曲笔之法表现自己的横溢才华。而面对残酷的现实，自己纵有匡世济民的才干，也没有施展的机会和场所，愤懑不平之情无处倾诉，只能借音乐旋律的起伏变化加以释放。所以，可以说，作者描写的音乐既是弹奏者释放情感的凭借物，更是作者排解苦闷情绪、抒发不满情感的承载体。所以，我们从诗人用诗描绘的曲调中可以领悟到弹奏者的情感：悲抑。这种“不得志”已经远远超出一个歌女的精神世界，这里包含着诗人的情；至少可以说，琵琶女的情志已经被诗人自己的“不得志”同化了。

一曲琵琶曲，三个乐章的描写，总体上采用赋体排比的句式，又有意打破赋体一味的对仗，在适当的对称中，又伴之以错综；而这种错综除了句法形式上，还表现在与声画交织的美的融合，并在意象选取上注重综合的效果，珠玉之声、莺鸟之语、花底冰泉，种种意象积累起来，以引发人们美好的联想和想象。也正是白居易第一次用诗歌的语言才把乐曲写得文采华赡，情韵交织，波澜起伏，抑扬顿挫，于无声中尽显有声之美，于长歌中间插短促之停顿，于画图中有繁复之音响，于有形的乐曲中寄托无限的情思韵味，超凡脱俗，可谓空前绝后。 （文/陈士同 安徽省霍邱中学 13856415316）

篇五：此曲只应天上有

此曲只应天上有

全场皆静。

男子着粉红色长衫，辗转踱步间缓缓吟诵：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。??”女子着戎绿色衣裙，坐于一侧，轻抚手中的古琴——琴一端支起，一端曳地。

昆曲特有的音质，高亢婉转，余音绕梁，击人心磬。

吟毕，些许停歇之后，女子启唇低唱，舒缓平静。方才男子那番吟诵，在这低柔的女声中，仿佛又有万种情思回转过来——似一江春水倾泻而出，碧波荡漾。

此时，透明的地板上，背景转动，时快时慢，——这是花瓣的海洋。花飘脚下，仿佛人在仙境，身陷花雨；又仿佛舟行水中，随兴徜徉。男欢女爱，比翼双飞；同船共渡，恩爱圆满。

这是一个古代新婚之夜的片断。青年那女双双吟诵《春江花月夜》。这样的舞台布置，这样的场景设计，既有小小爱情的柔肠寸骨，又有飘然天地的浩然大气。它们完美地结合在一起，不显小气，亦不落粗疏。

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