作业帮词人秦观的词集是什么
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篇一：秦观词
秦观词.txt心态决定状态，心胸决定格局，眼界决定境界。当你的眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼，你会看到世界由清晰到模糊的全过程。电子版秦观词选（４７首）
编选、输入：莲波、方舟子
秦观（１０４９－１１００）：北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，高邮（今 属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目 为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗 词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词 风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。（《辞海》１９８９年版）
淮海居士长短句：又名《淮海词》。词集名。北宋秦观（号淮海居士）作。三卷。 见于《淮海集》中。又朱孝臧《疆村丛书》本，附朱氏所撰校记一卷。明末毛晋汲 古阁刊本名《淮海词》，一卷。（同上书）
近来作者，皆不及少游。如“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，虽不识字人，亦 知是天生好言语也。（晁无咎）
子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。辞情相称者，惟少游而已。（蔡伯世）
今代词手，惟秦七、黄九耳，唐诸人不迨也。（陈后山）
秦词专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。（李易 安）
少游词虽婉美，然格力失之弱。（胡元任）
秦少游词，体制淡雅，气骨不衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。（张叔 夏）
观词情韵兼胜，在苏黄之上。流传虽少，要为倚声家一作手。（《四库提要》）
秦少游自是作手，近开美成，导其先路；远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃 一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。后人动称秦 、柳，柳之视秦，为之奴隶而不足者，何可相提并论哉！（陈廷焯《白雨斋词话》 ）
望海潮
星分斗牛
疆连淮海
扬州万井提封
花发路香
珠帘十里东风
豪俊气如虹
曳照春金紫
飞盖相从
巷入垂杨
画桥南北翠烟中
追思故国繁雄
有迷楼挂斗
月观横空
纹锦制帆
明珠溅雨
宁论爵马鱼龙
往事逐孤鸿
但乱云流水
萦带离宫
最好挥毫万字
一饮拚千钟
望海潮
秦峰苍翠
耶溪潇洒
千岩万壑争流
鸳瓦雉城
谯门画戟
蓬莱燕阁三休
天际识归舟
泛五湖烟月
西子同游
茂草台荒
苎萝村冷起闲愁
何人览古凝眸
怅朱颜易失
翠被难留
梅市旧书
兰亭古墨
依稀风韵生秋
狂客鉴湖头
有百年台沼
终日夷犹
最好金龟换酒
望海潮
洛阳怀古
梅英疏淡
冰澌溶泄
东风暗换年华
金谷俊游
铜驼巷陌
新晴细履平沙
长忆误随车
正絮翻蝶舞
芳思交加
柳下桃蹊
乱分春色到人家
西园夜饮鸣笳
有华灯碍月
飞盖妨花
兰苑未空
行人渐老
重来是事堪喈
烟暝酒旗斜
但倚楼极目
时见栖鸦
无奈归心
暗随流水到天涯
水龙吟
小楼连远横空
下窥绣毂雕鞍骤
朱帘半卷
单衣初试
清明时候
破暖轻风
弄晴微雨
欲无还有
卖花声过尽
斜阳院落
红成阵、飞鸳□（上“秋”下“瓦”）
怅佳期、参差难又 名缰利锁
天还知道
和天也瘦
花下重门
柳边深巷
不堪回首
念多情
但有当时皓月 向人依旧
八六子
倚危亭
恨如芳草
萋萋铲尽还生 念柳外青骢别后 水边红袂分时 怆然暗惊
无端天与娉婷 夜月一帘幽梦 春风十里柔情
怎奈何、欢娱渐随流水 素弦声断
翠绡香减
那堪片片飞花弄晚 蒙蒙残雨笼晴 正销凝
黄鹂又啼数声
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼 晓阴无赖似穷秋 淡烟流水画屏幽
自在飞花轻似梦 无边丝雨细如愁 宝帘闲挂小银钩
浣溪沙
锦帐重重卷暮霞 屏风曲曲斗红牙 恨人何事苦离家
枕上梦魂飞不去 觉来红日又西斜 满庭芳草衬残花
如梦令
遥夜沈沈如水 风紧驿亭深闭 梦破鼠窥灯 霜送晓寒侵被 无寐 无寐
门外马嘶人起
如梦令
楼外残阳红满 春入柳条将半 桃李不禁风 回首落英无限 肠断 肠断
人共楚天俱远
如梦令
池上春归何处 满目落花飞絮 孤馆悄无人 梦断月堤归路 无绪 无绪
帘外五更风雨
阮郎归
褪花新绿渐团枝 扑人风絮飞 秋千未拆水平堤 落红成地衣
篇二：词人集
词人·苏东坡（一）
山收眼底岭横青，
江河奔流泄洪近。
浩瀚楚天问何别？
情真意切肝胆邻。
不是悲欢离合临，
谁能阻留东逝瀛。
但愿伊人莫离去，
婵娟相依到永明。
纵有尘世多变幻，
颜已如霜发雪莹。
相视无言泪水倾，
只要豪迈宽吾心。
风风雨雨蹉跎令，
我沐清风乾坤听。
李晓东写于2014年十月
铁马金戈唱天地， 萧瑟山崖雁飞离。 杨柳飘逸残月滴， 大江东去谁怜惜？ 横眉冷对愁枷历， 词如弹发恨奴役。 吞酒浇愁怒火起， 报国雪耻江山洗。 楚天泣声琵琶雨， 浪涛含辛荡无际。 玉钗簪髻愁绪疾， 哀情泪洒英雄祀。 力挽银河擎豪臂， 扫清胡虏破竹击。 峨眉霄汉男儿气， 整饬乾坤旌旗立。 李晓东写于2014年十月
湖畔晓亭日暮西，
清风藕花佳人戏。
贪玩不识归家路，
晚月垂挂谁在泣？
君人解开美丽糸，
春潮销魂卷帘榭。
原来真情荷样写，
不是闺怨秋水溪。
一阵朗声依然记，
人比黄花婵娟里。
渡舟离去鸥鹭起，
沉醉孤独笑语携。
薄雾浓云朦胧去，
夹袄青衫遮幼体。
篱下菊黄傲风立，
纱裙难挡凉意凄。
狐裘不暖遍身雪，
梦醒残影恨无觉。
琵琶女忧弦声淹，
孤无陪伴度愁年。
听不见嘶喊诀绝，
寻不见音容苍阶。
千杯浊酒叹刚烈，
悠悠思念写红帖。
李晓东写于2014年十月
秋月银华夜静寂，清愁苦寄，黯黯心迹题。凭楼西江又急雨，天涯难见数千里。 若唤晨阳照寰宇，一壶陈酿，几杯浪潮起。追忆何必叹无际，一朝欲空逢知己。 李晓东写于2014年十月
江上碎花千丝雨，愁绪难寄，幽魂已飘逸。西园亭内煮茶憩，孤烛不识书上语。 销廋深闺锦衾礼，红楼无戏，流水莫回觅。忧伤又添隔夜离，茫茫黑夜叹无期。 李晓东写于2014年十月
篇三：秦观经典词作鉴赏
满庭芳 秦观
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这首词写得极为哀婉凄恻，作者以男女恋人离别时的哀愁之情，寄托自己仕途蹭蹬不遇的感怀！纵目郊野，远方山脉被薄雾笼罩，若隐若现；满地枯草，铺向天际，彷佛有人故意把这枯草与天粘在一起了。“抹”字、“粘”字用得很是传神。“山抹微云”，“天粘衰草”，烘托出了词人内心的空虚怅惘，凄迷恍惚。“画角声断谯门”不仅说明时间已晚，也交代了离别环境的孤寂凄凉。词人就是在这样的环境、时间里与自己心爱的女子离别的。在送别的晚宴上，觥筹交错之际，词人想起了那些与心爱女子一起走过的日子 ，然而这些甜蜜的过往终将在今宵离别之后化为过眼云烟，自己也只能空回首罢了。夕阳西下，寒鸦万点，流水绕孤村，一片苍凉豪迈景象。词人在这里将悲壮之景与凄婉迷离之情融为一体，化对立为相辅，可谓开阔了婉约词的意境，为词作增色不少！此情此
景更让作者黯然神伤，极度失落！消魂，当此际。罢了，罢了，那就解开腰间的系带，取下香囊，情从此逝，不可再追！而这样的离别，不仅给心爱之人带来无限伤悲，自己也徒留青楼薄幸名。今宵别离后，不知何时才能再见。词人思前念后，无可奈何，只能任凭泪染襟袖，离情达到高潮。正是伤心悲情的时候，不觉间，天色已晚，远方城楼上已一片灯火。
浣溪沙 秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
这首词写闺中女子幽怨哀愁的情思。这是一个春日的阴霾早上，天空中飘着淅沥沥的小雨，薄薄的春寒弥漫无边，无声无息地侵袭着整栋小楼。让人感到“晓阴无赖似穷秋”，“无赖”二字，以拟人化的手法，表明了天气的阴冷以及闺中女子对这种天气的厌烦，颇为生动传神。自古逢秋悲寂寥，而如秋的春日无疑更让孤单的人儿滋生万千愁绪！春寒弥漫，淫雨霏霏，形单影只，作者开头就尽情的渲染着闺中人的哀愁寂寞，也为全词奠定了一种凄婉忧伤的感情基调！
阴雨不止，孤楼无依。无奈之下，女子只有面对画屏，独自发呆。而在闺中人眼中，就连画屏中的淡烟流水也幻化
的如楼外景色无二，更是无端惹出许多哀愁来。此时楼外，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。这两句是历来被称道的名句，飞花婉转飘坠，轻盈无依，作者以无形之梦喻有形落红，可谓设想奇绝。当然，以丝雨写愁，也颇为生动传神地写出了闺中女子内心愁思绵绵，难以断绝。
最后作者以“宝帘闲挂小银钩”收笔，将空间一下子分离开来，也把闺中人剪不断，理还乱的满腹情愁归于平静。这种结尾温润蕴籍，饶有余味，各种体会自在读者心中！
踏莎行 秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
这首词是秦观的词中名作。词中抒写了作者流徙偏远之地，前途迷茫的凄苦失望之情，以及思念家乡的惆怅之情！大雾漫漫遮蔽亭台楼阁，月色朦胧隐没河流渡口，在这样的环境中作者空叹桃源望断无寻处。其实这三句应该是作者内心情感的一种隐晦表达，作者满腹才学，渴望功名，希望自己能像圣贤一样兼济天下，润泽万物。无奈时运不济，仕途多舛。不仅壮志难酬，而且一再遭贬。现实政治的残酷黑暗
令作者满心悲愤，颇感迷茫无助！作者借助“雾失楼台，月迷津渡”隐喻社会公道被遮蔽 ，正义之士被困其中，难觅出路。 这既是对现实政治的无情嘲讽，也是对自己“独不得出”的无奈之情流露。孤馆、春寒、杜鹃声、斜阳暮，这些都是悲伤忧愁的意象，一系列悲伤意象的化用，将作者的忧愁孤寂渲染到极致。春寒肆虐，斜阳西挂，杜鹃悲啼，作者独处孤馆之中，凄凉之情可想而知。驿寄梅花，鱼传尺素，更加深了作者的愁恨。在这里愁思已被具体化，作者赋予了其质感与量感，彷佛如砖块一样被堆砌无数，积压沉重而不得排解。最后两句也是千古流传的名句，作者眺望远处绕着郴山的一弯流水；感到虽自己孤居于偏僻之处，但所幸还有流水陪伴自己，终于寻觅到灵魂的一丝安慰。然而这种安慰是如此的短暂，就连郴江水都无声地别离自己，流往潇湘，独留自己在这荒凉偏远之地饱受忧愁的侵蚀。最后以问句结束的方式，很容易引起读者的共鸣。词虽写到这里就结束了，然而哀愁凄厉之情却弥漫不止。
行香子 秦观
树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
这首词可谓秦观词作中难得的“异类”。这首词中全然没有凄婉忧伤之情，作者用朴素的言语，轻快的风格描绘了一派生机盎然的田园风光。当然，这首田园词作也写得十分出色，读来别有一番情趣。开头作者就写到绿树环绕村庄，春水溢满池塘，仅仅几笔就勾勒出了田园轮廓。在这样的风光感染之下，作者自然兴致正浓，乘着春风流连于田园之中，尽情享受着自然所赋予的一切美好。田园虽小，却饱含天地春色，只见满园花开，争奇斗艳。有桃花红，李花白，菜花黄等等，让人目不暇接。这句可谓用语通俗，虽寥寥数语，却写尽无限春光，更让人真实的感受到了春之气息。接下来，作者纵目远望，看到布局错落有致的茅草房若隐若现于围墙之内。而流水桥旁，彩旗正在飘扬，引发无限遐想。作者乘兴步过东岗，看到莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。这句与上片结尾形成对应，越发让人感到生机无限，行笔至此，自然就完成了一幅春意盎然的田园风光图。整篇词可贵之处或许就在于语句平实，宛如随口道来，读来颇有一种清新自然之感。全词洋溢着一种未经雕琢之美，正可谓佳作本天成，妙手偶得之。这或许也是每一个创作人所追求的最高境界。
八六子 秦观
倚危亭、恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，
篇四：秦观的词
秦观何许人也？苏门四学士之一，百度百科中说他：“一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深”。他应该是苏轼门下大才子中，在民间最有声望的，名声这么大，我觉得主要有两个原因，其一是他真诚，因经历坎坷，他的诗心能跟大自然中的万事万物呼应，亭台楼阁虫鱼花草在他的笔下都有了灵性，有了体会人世悲苦的能力，这就创造出了很多凄美的“有我之境”，自然容易打动人；第二个原因是他世俗，他不是英雄不是狂士，他像生活中大多数人那样，有小小的理想，但在风雨来临时不够坚强，甚至有些软弱，他其实是我们千千万万普通人中的一个，他的牢骚他的愁绪都让人觉得亲切，没有距离感。
民间有很多他跟苏小妹的有趣故事，其实那都是大家为了表达对他的喜爱，编造出来的，他并没有一个如小妹这般聪慧的伴侣，他的一生总在追寻，总在别离。常常会想，如果穿越到当今社会，秦观会是什么形象，肯定不会是传统意义的成功人士；非主流？恐怕也不是，他没有这么强烈的叛逆心；做个图书馆管理员吧，有三五个书友可沟通，有每天沉迷书籍的婉约女子可以暗恋，只是人生的激荡不知道如何安排，要没有这激荡，怕也写不出那么好的文字：）宋词三百首中收录了他的以下词作，之前背诵过，翻译过，晚上刚好没事就汇总在了一起，希望能有更多人分享这美好~~
鹊桥仙
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
织女巧手织就的云彩在夜空中做出各种变化，流星作为牛郎的信使捎来永久的思念，今夜他们要借助鹊桥越过浩渺银河的阻隔相拥。世间美好如同金风玉露，虽然短暂但弥足珍贵，彼此思念了364个日夜终于在今日相聚，心意相通的两个人共度一夜，不知胜过多少心灵隔膜的世间怨偶。爱意浓浓，情意绵绵，一切仿佛流水般温婉轻盈；时光美好的如同一场春梦，不知不觉又到分开时候，怎忍心看鹊桥上那离别的路?其实也不必悲伤，两个人若感情深挚忠贞不二，那就算不能天天在一起，相爱的心也足可相依相偎。
踏莎行
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
月光朦胧，烟雾升腾，不远处的楼台和江面的渡口影绰绰看不清楚，我望穿了双眼也寻不到传说中的桃花源，想到已失去方向的人生，心底泛起一股悲凉。借宿在蛮荒之地的小旅馆，料峭春寒让人觉不到一丝暖意，夕阳西下，杜鹃哀鸣，伤心欲绝。家乡好友寄来慰问的信函，勾起许多美好的回忆!如今的我远在异乡，那份孤苦和伤感无边无际。郴江啊郴江，你本是绕着郴山流的，为何还要流到潇湘去呢？难道也像我一样，本怀着一腔报效朝廷的心，却被迫卷入到党派斗争中，贬谪到如此荒凉偏远的地方。
望海潮
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱飞春色到人家。西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
梅花稀疏花色渐浅，河冰消融河水开始流动，在和煦的东风中，春天来了。还记得当年金谷园里游玩的胜景，铜驼街巷繁华的旧貌；记得雨后天晴我们曾并肩缓步走过的平整沙地。最难忘是误随你的香车，你那一回眸，眼波流转浅笑依依，我的心沉醉在浓浓春意中，随着柳絮和蝴蝶一起翻飞。桃树柳树下纵横交错的田间小道，闹哄哄地将春色送到千家万户。晚
上，我们在西园饮酒奏乐，高高撑起的灯笼遮蔽了月亮的光华，来往车辆华美的车盖和花枝相撞落下无数花瓣。如今花园尚未凋敝，游子却已渐生华发，故地重游让我心生感慨。天光逐渐暗淡，诺大的庭园里，只有一面酒旗在暮霭中斜挂。靠在楼边极目远眺，远处暮色中飞回一只只栖宿的乌鸦，回想自己的坎坷仕途，归隐之心油然而生，愁绪随着流水飘到天涯。
千秋岁
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
初春的寒气已渐渐退去，河边沙地旁的花树开得正热闹，树丛里莺声燕语响成一片。正是一年当中最美好的时光，而我宦海飘零，连饮酒的兴致都没有，加上对远方故人的思念，整个人都消瘦了。身边没有人可以倾诉苦闷，只能对着暮云四合的天空伤神。难忘当初在京城西池相会的盛景，络绎不绝的马车像鹓鸟和鹭鸟一样排列整齐。当年携手欢会的京城，还有谁在？为朝庭效力的梦想算是破灭了，镜子里的面容也已不再年轻，春天就要过去，看着那万千落下的花瓣，不知不觉心里的愁绪汇成大海。
江城子
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。飞絮落花时候，一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
西城的杨柳在春风中轻轻舞动，想起我们的分别，泪水就止不住的流。还记得多情的你为我系船时伸出的纤纤素手；还记得当时和如今一样的碧绿原野红色小桥，可如今人不在水空流。时光总不肯为少年人多逗留，恨悠悠，几时休。在这漫天飞絮花瓣飘落的时候，登上高楼，如何才能排解满腔的忧愁?就算那一江春水都变成眼泪，也流不尽我这么多忧愁。
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
初春早晨，我在料峭春风中登上小楼，远处天色阴沉仿佛深秋，近处画屏上淡烟流水幽深宁静。雕花的窗户旁银钩高挂，透过窗户望出去，自由自在飞舞的花瓣像是最轻柔的梦，无边无际飘落的雨丝仿佛最缠绵的愁。
八六子
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向，欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴，正销凝，黄鹂又啼数声。
独自一人斜靠在高高的亭子上，想起远方的她，思念就像原野上疯长的草，怎么也铲不干净。还记得柳林外溪水旁我们执手作别，分别的痛楚到现在仍然清晰地让人心惊。感谢上天让我们相遇相知，我会永远怀念夜月下共度的一帘幽梦，春风里相伴走过的十里柔情。欢乐总是短暂，过去的时光随着流水远去再不回头。你赠我的绿纱巾，香味越来越淡；你曾为我弹过的琴曲，再不会有人弹得如此动听。你看那片片花瓣在晚风中飞舞落下，丝丝细雨点缀在空气中似有还无，他们的迷惘和惆怅真像我此刻的心境。我正为思念黯然销魂，旁边忽然传来黄鹂的鸣叫一声一声。
满庭芳
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼恨。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
远处山头被涂抹上几朵淡淡的云，岸边的衰草一直蔓延到天际，城门楼上凄惨的画角声时断时续。且让离别的船停一停，再给点时间让我们举杯话别。过去的日子里你我有那么多情爱缠绵，可惜这些都将成为记忆。美好的记忆终将在时间的长河里模糊黯淡，就像隔着傍晚时分的纷纷暮霭。目光穿过暮霭，夕阳西下，远处寒鸦万点，一弯流水昼夜不停绕过孤零零的村镇。此情此景，让人黯然销魂。解下腰间的香囊，把它赠送给你，我不是薄情负心之人，希望你能明白我的情意。这一分别不知道何时才能相见，想到此处伤心的眼泪打湿了整个衣襟。我们在船上难舍难离，早忘记了时间，不知不觉天色暗淡，高处的城楼消失在暮色中，周围已是万家灯火。
行香子
树绕村庄，水满坡堂。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光，有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。扬青旗，流水桥傍。偶然乘兴，步过东岗。正莺儿啼，燕儿飞，蝶儿忙。
绿树环绕村庄，春水溢满池塘，东风徐徐伴我随意徜徉。这家小小院落，收尽人间春色：有桃花粉红、梨花雪白、油菜花金黄，好一派绚烂春光。远处一堵低低围墙，旁边几座矮矮茅房，门前流水环绕小桥点缀，不远处青色酒旗在风中飘扬。乘着游兴，信步走过东边山岗，那里黄莺婉转，燕子双飞，彩蝶乱舞，又是另一番美妙景象。
篇五：秦观词的特色
绪 论
秦观是北宋后期婉约派的杰出代表，他的词继往开来，在词学发展史上具有特殊地位。他通过大量悲冷凄凉的意象折射出自己敏感脆弱的心灵，也展现了自己苦难坎坷的一生。他创作了许多伤离怨别的抒情词作，体现出凄美婉约的风格。然而细究文本，我们发现秦观的婉约词更多地融入社会性的内容，抒发了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。冯煦《宋六十一家词选例言》概括其生平遭际及创作风格曰：“少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗；后主而后，一人而已。”
1 秦观感伤词的创作概况
秦观（1049－1110），早年字太虚，后改字少游，别号刊沟居士、淮海居士，扬州高邮人。他少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游
熙宁元年（1068），他21岁，因目睹人民遭受水灾的惨状，创作了《浮山堰赋》，对百姓的苦难表示出深切的同情。为了抵御辽夏的侵扰，他曾研究兵法，写作《郭子仪单骑见虏赋》，通过对英雄人物的歌颂，寄托了自己宏大的理想抱负。
熙宁十年，苏轼自密州移知徐州，秦观专程前往拜谒，写诗道：“我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州。”（《别子瞻学士》）极倾倒之情。次年，他应苏轼之请谢了一篇《黄楼赋》，苏轼称赞他“有屈、宋才”
[1]。在此期间，秦观与苏轼同游戊烯、吴江、湖州、会稽各地，结下了终生友谊。在苏轼的劝说下，秦观开始发奋读书，积极准备参加科考；可是命运不济，两度应考均名落孙山。苏轼为之抱屈，并做诗写信予以劝勉。元丰七年（1084），苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。”[2] 王安石也赞许秦观的诗歌“清新似鲍、谢”[3]在两位文坛前辈的鼓励、称许下，秦观决心再度赴京应试，并于次年登第，结束了“奔走道途数千里，淹留场屋几十年”（《登第后青词》）的举子生涯。考取进士后，秦观初任定海主簿，转蔡州教授。元祐七年，苏轼自扬州召还，进端明殿学士、翰林侍读学士、礼部尚书。秦观迁国史院编修，与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职史馆，人称“苏门四学士”。京城任职的数年里，秦观得与师友时相过从，精神上比较愉快，但是由于家口较多，生活拮据，“日典春衣非为酒，家贫食粥已多时”（《春日偶题呈钱尚书》），只得经常依靠朋友的接济。更令他感到进退维谷的，是新旧党争的漩涡中孤危的政治处境。
哲宗元祐年间，操持朝政的多为旧党人士，但其内部派别斗争却异常激烈。蜀党领袖苏轼及其“苏门四学士”，均能够出以公心，根据民生疾苦和国家利益，针对新、旧两党的主张给予客观、公正的评价。秦观先后向朝廷进策论30篇，其中《国论》、《治论》、《人材》、《法律》、《财用》、《边防》等文，对当时的内忧外患提出了各种具体的改革方略。在《治势》篇中，他对王安石变法作了中肯的论析，认为新法是救国济民的良策，只是执法者矫枉过正，以致产生了一些流
弊。他也不同意司马光执政尽废新法，认为那也是因噎废食之举。这些观点在党同伐异的激烈政治形势下，显然是不合时宜的。而且由于秦观与苏轼关系密切，他更无法逃脱派别门户之间的中伤和攻讦。“上有苍鹰祸，下有黄犬厄”（《和裴仲谟放兔行》），正说明他的内心笼罩着变生不测的党祸阴影，积郁着危机四伏的惶恐。
绍圣元年（1049），新党人士章棹、蔡京上台，苏轼、秦观等人一同遭贬。在离开汴京之前，秦观重游城西金明池，抚今忆昔，感慨丛生，遂以凄苦的笔调创作了《江城子》：
“西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”
西城杨柳在春风中摆弄着柔枝，也牵动起词人伤离怨别的忧愁，令人潸然泪下。他追忆往昔与知交好友在金明池畔饮酒赋诗，备极欢娱。然而如今却“人不见，水空流”，无限惆怅之感溢于言表。下片直接抒发流年似水、青春易逝的感伤，实质寄托着词人身遭远谪、行将离京的愁绪。歇拍三句，更将这深浓的愁绪具象化为春江之泪，进一步宣泄肝肠寸断的痛苦。
秦观先任杭州通判，再贬为监处州茶盐酒税。在处州，他为了消愁解闷，经常到佛寺中与僧人谈禅论道，为寺僧抄录佛经，并写有诗句“因循移病依香火，写得弥陀七万言”（《题法海平阇黎》）。岂料恰因这两句诗，被政敌罗织成“谒告写佛书”的罪名，削职远徙郴州。秦观行经衡阳时，得到衡州太守孔平仲的盛情款待，他当即抄呈在处
州时所作《千秋岁》：
水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会。鹩鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海！
作品上片由明媚的春景，陡接以“飘零”、“离别”之意，流露出浓重的迁谪之悲。下片进行今昔对照，追忆往日汴京西池宴集的欢乐，而今却俱已风流云散，无一幸免。“携手处，今谁在？”在反诘设问的字里行间，渗透着对元祐党祸痛心疾首的控诉。词人横遭贬黜，远离朝廷，政治理想破灭，青春容颜衰老，这种种的怨愤不平，促使他发出了沉痛的喟叹：“春去也，飞红万点愁如海！”不仅是说自然界的春天正在逝去，同时也在暗示着生命的春天也将一去不复返。这一结句较李后主的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（《虞美人》）更加拙重，音调越发悲切，将词人内心无限深广的愁绪淋漓尽致地宣泄了出来。据宋人曾敏行《独醒杂志》记载，当时孔平仲读罢此词，不禁惊诧道：“少游盛年，何为言语悲怆如此？”并称：“秦少游气貌，人不类平时，殆不久于世矣。”曾布也说：“秦七必不久于世，岂有‘愁如海’而可存乎？”[4]这些故事皆足以说明，秦观此词流露出令人惊诧的悲愤之意。
秦观深秋时节行进在郴州道中，看见饥鼠相追于坏壁之间，顿生萧索自伤之意，隧创作了小词《如梦令》：
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。
词人置身陌生之地，独宿驿亭之中，夜沉如水，秋风瑟瑟，到处是一派荒寒冷落的景象。这萧瑟的景象，恰折射着词人暗淡、深闭的愁绪。“梦破鼠窥灯”，“破”字显出衰残，凄寂，“窥”字点出环境的清寒。“霜送晓寒侵被”，“送”字、“侵”字则非常深细地表现出砭人肌骨的凉意。无寐的词人随着门外的马嘶，心绪越发地烦乱忧苦。 此后，秦观又先后被移送到横州、雷州编管。在这短短数年间，他不断地遭受削职、除名，一贬再贬，从一般的逐臣沦为流放的罪犯，连续的沉重打击，使他的心情益趋感伤。元符二年（1099）岁暮，他身处雷州，仿佛到了天涯海角，举目无亲，内心深深绝望，竟自做《挽词》，抒写“奇祸一朝作，飘零至于斯”、“荼毒复荼毒，彼苍哪得知”的深冤无告、横遭灾祸之悲；又云：“家乡在万里，妻子各一涯。孤魂不敢归，惴惴犹在兹。”自己客死异乡，竟然连魂魄都不敢东归故乡，与亲人相见，心情的惨痛可想而知！
在长期的贬谪生涯中，秦观独自忍受着艰苦生活境遇的挫折以及来自各个方面的政治打击，但始终保持着坚忍高洁的品节和情操。对于家乡、亲人绵绵不尽的思念，成为他慰藉孤魂的寄托。秦观家居高邮，隶属扬州。他青年时期经常到百余里外的扬州游览，并且创作了著名词作《望海潮》（星分牛斗），从各个侧面渲染出扬州城往日的繁雄气势，如今的富丽豪俊。在此后的漫游经历中，他时常追忆扬州的美景，表达对故乡的思念。例如《梦扬州》（晚云收）以艳语写乡情，歇拍三句“佳会阻，离情正乱，频梦扬州”，点明思乡的题旨。不过此时的“梦境”，还主要局限在才子佳人风光旖旎中的柔情蜜意。自
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