桂纶镁白日焰火被删戏

篇一：《白日焰火》首周票房不足4千万 删减多看不懂

《白日焰火》首周票房不足4千万 删减多看不懂

尽管顶着金熊、银熊的光环，《白日焰火》在国内并没有预期的那么火爆。 根据“百度票房吧”初步统计数据显示，《白日焰火》上映三天，累计票房3920万，排在好莱坞大片《极品飞车》和同日上映的国产片《英雄之战》之后，仅列第三位，与去年同期上映的《北京遇上西雅图》首周7000万的票房相差不少。业内认为，按照目前的吸金形势，其预期的3亿票房目标很难实现。 市场表现 首周不到4000万 上映之前，业内人士对于《白日焰火》充满期待。上周五，《白日焰火》全国公映，以17.36%的排片领衔一众新片，仅次于排片榜第一位的《极品飞车》不到2个百分点，院线和影院给予其足够重视。但其当天的票房表现仅为千万，还不及《极品飞车》的一半。 随着上周末两天影市大盘大幅上升，各片收益都有了明显增长，《白日焰火》也在大盘带动下一路扶摇直上，上周末两天分别斩获1620万和1300万，首周三天累计不到4000万。 以往3月电影市场正值贺岁档后的票房低潮期，被业内人士认为是文艺电影、小众电影的天堂。去年《北京遇上西雅图》以首周7000万的绝对黑马之姿，完胜排片量比它要高很多的两部进口大片，成为历年3月档上映影片的领跑者。 业内此前曾期望《白日焰火》成为继《北京遇上西雅图》之后3月里的又一匹黑马，并且认为在排片达到17%的基础上，该片票房至少应该能达到3亿。但按照目前的情形看，其票房连能否超越1亿也要看本周的表现再定。 业内分析 口碑两极影响票房 谈及《白日焰火》市场表现平平，业内人士认为和口碑两极有关。 虽然在柏林电影节上捧得大奖，但该片并没有在口碑上占有绝对优势，在评分一向严格、影迷要求苛刻的豆瓣网和时光网的评分为7.2分和7.7分，不及《北京遇上西雅图》的8.1分和7.9分。 部分观众认为，该片充满悬疑，剧情和演员表演都不错。但与柏林电影节上映版本相比，《白日焰火》删减了不少戏份，令很多观众直呼看不懂。尤其是其中有一段廖凡和桂纶镁在摩天轮上的激情戏被删，让此后廖凡的一些举动难以解释，不少观众反映感觉比较生硬。 影评 让人屏住呼吸就是本事

电影筛子 破案故事还能折腾出什么新花样？！美剧《犯罪现场调查》已经拍了14年，日本动漫《名侦探柯南》都700多集了，观众们被训练得经常能在警察之前发现凶手看看《白日焰火》包含的元素，离职警察、神秘女子、凶恶杀手，也都谈不上新鲜。想让故事吸引人，要么在叙事上设悬念，要么在思想上挖深度，本片明显属于前者。 影片一开头就比较“重口味”，尸块被发现，警察刚开始调查就出了人命，给观众敲了一记响亮的警钟—这案子是会死人的，哪怕是警察。当发现这片子是“玩真的”时，观众很快开始关心主角的安危。 影片没有在前面专门拿出时间铺垫人物，而是让角色塑造随破案进程逐步深入；整个破案过程也几乎没有走什么弯路，保证观众的注意力始终聚焦在案件关键人物身上，悬念的弦一直紧绷着。 何为悬念？希区柯克有个著名的解释，简单说就是：一枚炸弹忽然爆炸，只是瞬间的惊吓，如果让观众眼睁睁地盯着明知会炸的炸弹，会极大限度延长担惊受怕的时间，这才是真正的悬念设置。 具体说到这部影片，分尸旧案未结又添新案，三桩命案都与洗衣店女店员有关，这让观众明白杀手就在女店员周围，每次警察与之靠近，就会引发一种既恐惧又期待的矛盾心情，生怕凶手动手，又有点盼着他动手。 本片在悬念细节的铺垫上同样很见功力。与那些故意向观众隐瞒已知线索的影片不同，本片公平地让观众和警察掌握着同样多的线索，但交代方式上又大有玄机：被埋在树下的骨灰，被洗坏的皮氅，明晃晃的冰刀—这些线索经常在首次出现之后不久又会被再次提及，强化观众记忆，让疑惑似乎始终悬在那里，令观众在观看时满腹狐疑，甚至屏住呼吸，这正是本片的本事。

篇二：《白日焰火》观后感：不明觉厉的爱情香水

《白日焰火》观后感：不明觉厉的爱情香水

美国推理小说家雷蒙德．钱德勒曾在《简单的谋杀艺术》说：“把谋杀案还给有杀人理由的人，不仅仅是提供一具尸体而已，还还给了手头有凶器的人，这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。《白日焰火》几乎可以把这句话接下去：凶器还可以是人。

在《白日焰火》亮相之前，很多人都把此片视为一部仅供观众解谜的推理片。不容否认，影片所有的人物关系和逻辑架设，都是奔着一个令人费解的怪局而去，但本质上，它并非一部“本格派”的推理电影。本格推理，主要是以推理解谜为主，与注重社会性的硬汉派相对，它不注重写实，而是以惊险离奇的情节来编织情节，比如莎婆的密室杀人或暴风雪山庄里的诡计。刁亦男曾说，他对西方的侦探小说始终持有浓厚的兴趣，而从《白日焰火》呈现出的气质来看，导演偏爱的显然是“硬汉派”推理小说——围绕谋杀的故事，折射的是社会模样，观照的是人物的道德困境，甚至，还融入了导演个人的价值判断。当解谜已不是故事的主轴时，侦探主角自然也不再高人一等，就像片中廖凡饰演的颓废警察张自力一样，在几年的时光中，始终身处难以自拔的痛苦中，他必须倚恃着拳脚和毅力，才能“输得慢一点”。

当张自力最终在酒桌上一边大笑，一边胀红了脸隐藏起哭泣的冲动时，我们很容易想起另一硬汉派推理小说家哈米特的名言：“一个小人物日复一日在泥泞、污血、尸体与欺骗中前进，尽可能地麻木、粗鲁与犬儒，迈向一个晦暗的目标。”有种声音认为，《白日焰火》应当将这种“晦暗”走到底，让张自力也成为吴志贞的下一个牺牲品，但就电影剧作而言，刁亦男对于结局的处理，却并没有偏离整部电影所架设的逻辑轨道：既然我们愿意相信“活死人”梁志军可以为爱付出一切，那么我们也应该确信，(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:桂纶镁白日焰火被删戏)吴志贞在被警察带走时，看到车窗外肆虐的白日焰火时，已经决心和以前那个“想逃逃不掉”的女子划清界线。

《白日焰火》不同于套路化的侦探片，刁亦男始终避免用直白浅露的细节，来刻意渲染案件的戏剧性，这和有着极简主义气质的剧本完全一致。《白日焰火》几乎没有浪费的镜头，每一个画面都精确地释放出导演所要传递的信息，有时，你会觉得叙事过程中似乎出现了被故意留白的断裂地带，但事实是，在之前的铺陈中，导演其实已经悄然植入暗示和交代。譬如，张自力第一次收到“神秘人”送来的车牌号纸条时，颇让人费解，但之前有一个手握方向盘向右转的特写镜头，已经说明一切。诸如此类的线索跳跃、场景转换等等，在片中比比皆是，但它又并非“不明觉厉”。因为“不明觉厉”暴露的往往是导演的表达无能，而《白日焰火》却可以在各种点到为止的细节中，突显出整体布局之精妙。

影片的生冷面貌，还呈现出一种黑色电影的风范。黑色电影常以冷酷的杀手、内心纠结的侦探以及魅惑无边的蛇蝎美女为标配，在诡谲肃杀的气息中，犯罪的真相逐渐浮出水面。客观而言，中国内地导演对于黑色电影的尝试并不多见，程耳的《边境风云》和宁浩的《无人区》，多多少少具备了一点黑色电影的特征，但它们都没有《白日焰火》如此明显。一般说来，黑色电影中，黑夜的场面相对较多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测的危机感；在摄影风格上，深影和阴沉的影调，勾勒出一个梦魇式的幻觉；此外，黑色电

影的主人公们，在道德上总是具有双重以上的人格，失望而孤独、最后在相互斗争中找到归宿，“叛逆”是他们的标签。可见，《白日焰火》是一部极具黑色电影特征的作品，而在视觉处理上，除了忧郁而粗砺的基调之外，导演还借用夜景中的灯光来辅助每一场戏的情绪，霓虹灯和铁道边的昏黄路灯，映照在人的身上，也暗示着他们内心的困惑和迷茫。当然，刁亦男的影像风格终究克制，若是玩到《唯神能恕》那般疯魔，效果势必跑偏。

《白日焰火》赢得金熊奖，并不是一件令人讶异的事。这并非马后炮式的论断，也不是否定《青春年少》《布达佩斯大饭店》等同样优秀的竞赛片的成就，而是《白日焰火》从里子到面子，都契合了柏林电影节一贯的审美偏好——过于考究、突出视觉奇观的电影通常不受青睐，柏林影展获奖作多半给人以粗砺、冷峻的质感，人物都常常陷入完全无处可逃、被各种遭遇所压迫的境地，并且，电影在讲求故事性的同时，往往还需要搭建人和社会环境之间的关联，角色的生存状态可能无关政治，但一定要和某一地域文化背景产生交集。

《白日焰火》在“柏林品位”上几乎做到极致：即便故事千差万别，但它和前几届金熊奖得主的品相却异常相似：伊朗的《一次别离》是两个家庭围绕利益和谎言掀动的道德风暴；罗马尼亚的《孩童的姿势》说的是一对母子在横祸降临后的疯狂交战。两部电影的影像风格都达到“大巧若拙”的境界，每个角色都很难用好与坏去判断，尤其是站在各自立场上去观察时，总能从可恨的人身上找到被同情的元素，这与《白日焰火》何其相似？

在这部电影中，没有一个角色让你清晰地表达爱憎。张自力是中国银幕上的一位非典型警察，你可以肯定，职业赋予他的正义感不容否认，但从执行任务时发生的意外、到无以复加的沉沦；从被干洗店女人吸引，再到“立功”后的满腹愁思，他绝不是一个传统意义上的英雄，却有着异乎寻常的、令人信服的个性。甚至，从这个男人身上，还有着一种难以琢磨的动物性。而最惊心的，还是在面对女人和职业认同的困局面前，他选择了后者。或许有人认为，这是导演某种程度的妥协，但客观来说，张自力选择让心心念念的女人接受惩罚，并且倔强地用白日焰火来宣泄痛楚、仿佛给予彼此希望，委实提升了电影的况味。

廖凡因扮演张自力而获得柏林影帝。就一般推理片格局来说，张自力应该是线索人物，隐藏在幕后的罪犯应该更出彩，但刁亦男对张自力这个角色的倾斜，让廖凡爆发出了积攒多年的演技能量。有评论指出，廖凡在片中缺少一场足够分量的重头戏，比如大特写长镜头之类，但实际情况是，廖凡的肢体语言，以及有限特写镜头里的眼神、台词的语气拿捏等等，都渗入到了角色灵魂中。张自力这个角色，很容易让人想起《冰血暴》里费兰西斯．麦克多曼德扮演的女警察，你找不到她的“演技”在哪，但她获得了奥斯卡影后，影评家罗杰．伊伯特说：“勿须多言，看完电影后，你相信她是一个女警察，就够了。”廖凡扮演的张自力，你能清楚地觉察到他的怨恨、孤独、恐惧，以及滔天的性欲，当然实至名归。

在推理电影中，所谓处在正义对立面的人物，常常更加惹人关注。《白日焰火》中，一对潜伏在东北老城的夫妻，充满了危险的吸引力。桂纶镁扮演的干洗店女店员吴志贞，和评论界所描述的“蛇蝎美人”并不相同。什么是蛇蝎美人？《双重赔偿》里的芭芭拉．史坦妃是，

因为那个女人勾引男人主动出击，骨子里的攻击性一眼可辨。而本片中的吴志贞，走的并不是这一路数，她的美并不带有致命的挑逗性，周围的男人基本都是主动上钩，而这一局面造成的结果，就是她被动犯罪，从而造成层层累积的悲剧。吴志贞实际上比毒辣的芭芭拉更加复杂，她沉默、拒绝、沉沦、背叛，和每一个男人相互伤害，当她被梁志军从牢狱之灾中解脱之来后，她陷入了更大的、看不见的囹圄之中。她可能感激梁志军，却又未必继续爱他，她爱上了张自力，却又必须利用他，来摆脱自己被钳制的生活。从某种程度上看，她的毒，是不露声色且登峰造极的，但她的可恨又伴随着难以想象的可怜。《白日焰火》在女主角身上赋予的复杂性，让整部电影没有流于浅俗的欲望争斗，实为难得。

桂纶镁扮演的吴志贞，在形象和气质上，就像被牵进居委会的那匹马一样，与周遭的环境格格不入，并且处于被所有人抛弃的局面。但是，台湾女人演东北大妞，正是电影试图呈现的角色效果——她纤瘦、白嫩、看上去恬静自然，在糙爷成堆的城市角落，她是那样特别，连性无能的干洗店老板，都试图吃她豆腐。这样的女子，将剧本中的吴志贞活了起来。桂纶镁的演出冷静到让人窒息，比其获得金马影后的《男朋友女朋友》更让人印象深刻。

当所有的目光都聚焦在张自力和吴志贞身上时，另一个苦苦挣扎的存在，却显得阴暗卑微，他为爱付出一切却只换来背叛和死亡，梁志军人生的悲剧如此彻底。刁亦男并没有给王学兵扮演的梁志军多少戏份，短短几次出场，寥寥几句台词，简单乏味地如同他的藏匿生活。然而，从吴志贞的描述中，一个无怨无悔的替罪羊形象已经非常清晰。我们无法从狭小逼仄的出租屋中揣测出他们曾经有多相爱，有多少次跟在吴志贞的身后，用冰刀刻出妻子滑行的道路，但却从那只悄然伸到腰后，又不敢搂下去的手，读懂他对妻子的爱，也只有那声枪响，才让他从暗无天日的日子里解脱出来。

梁志军和《嫌疑犯X的献身》里的石神颇为相似，他们都用极端的方式来守护镜花水月中的幸福，也正如“白日焰火”一般，绽放了也没人可以看得真切。不过，单相思的石神对爱更加奋不顾身，他的唯一目的就是爱的人一切安好，而梁志军却不愿就此离开，宁愿做一个“活死人”也要陪伴在妻子身边——他困死了吴志贞，当然也困死了自己。梁志军和石神哪一个更可信？答案不言自明。

《白日焰火》之所以充满了一种迷人的气氛，还得仰仗于刁亦男对于影像、配乐以及音效剪辑的敏锐。这部电影似乎有两个潜在的角色，一是哈尔滨这座城市，二是难以忽视的来自空间的声音。在刁亦男的镜头中，哈尔滨并不一座繁华的大城市，人烟稀少的隧道，破落的旧民居，空荡荡的滥尾楼，都让人感到窒息和压抑。当张自立和吴志贞出现在摩天轮上时，“白日焰火”的霓虹越耀眼，周遍的黑暗便越浓烈，静谧肃杀的城市，就像每个角色的内心一样，隐忍着什么，似乎永远找不到出口。

在以暗夜为基调的画面中，各种声响也不时钻入耳际——每一次相遇、冲突和转折，都会伴随着不经意的汽笛声、铁轨声、货车声、甚至来自隔音效果很差的影院的声响，而在最重要的跟踪戏中，风声和冰刀划过冰面的声音，都足以调动起观众的感官。这一切，似乎都

没有经过刻意设计，但出现时机却十分准确，可以说，刁亦男对环境声的捕捉和植入，在很大程度上代替了配乐的功能。在影像风格上，《白日焰火》有着独立电影的粗砺之美，但用镜却非常考究，穿过隧道的一片雪路、以主观镜头拍摄的汽车跟踪戏、张自力跟踪吴志贞时的空镜衔接，都让影片充满了逼真的现场感，并隐藏着耐人寻味的隐喻感，足以让文艺青年和考据癖们仔细研究。

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篇三：白日焰火影评

《白日焰火》影评

对于学习影视鉴赏已经八周，八周以来，老师每周第一节课对影视的讲解，后面二三节课留剩余时间给同学们观赏国内外影视，对获得奥斯卡奖的作品进行观赏，让同学们了解国外影视著作，课程的结束，我们观赏了一部《白日焰火》，该影片定于2014年3月21日公映 ，2014年第64届柏林国际电影节《白日焰火》获得最佳影片金熊奖及最佳男演员银熊奖，这是第五部获得金熊奖的华语电影，也是华人演员第一次获得柏林影帝。现对《白日焰火》写下自己的观后感想及影评。 这部讲述普通人故事的黑色电影气质迷人，影评人们应该会趋之若鹜，而普通观众则很可能会感到一头雾水。《白日焰火》可能是柏林电影节历史上最令人哗然的中国电影，在这部明显带着好莱坞经典黑色电影的痕迹，颇具风格而令人兴奋的力作中，不过尽管有这些优点，作为一个悬疑故事，它几乎让人看不懂，不太符合大众审美。爱好文艺片的观众应该会欣赏影片奇特的氛围，并尝试对剧情和人物作出解读。

《白日焰火》是导演刁亦男从霍桑的小说《威克菲尔德》中得到的灵感：一个离开自己家的男人，躲在旅馆里，窥视自己的妻儿，没有什么特别的原因。刁亦男便把这个人物放在电影中的碎尸案主谋梁志军身上：他杀了人后，将自己身份证件放在被害人身上形成被害假象，而自己则成为了一个“活死人”以躲避警察的寻找，他在黑暗中监视着自己的老婆，并用冰刀杀死老婆的追求者。

刁亦男所做的不仅仅是简单地模仿大师，主人公的身份定位为中国社会的底层人物，这是对传统黑色氛围的一种颠覆。如果影片的情节能够更为协调、清晰，叙事不那么剑走偏锋的话，其引人入胜、结构性十足的气质就会更加令人难以抗拒。

在《白日焰火》中，吴志贞说丈夫梁志军是因为杀了人才扮作“活死人”，起初以为他是因为吴志贞才杀死那个穿皮氅的流氓，但依照故事最后判断，那个人是被吴志贞所杀，而他应该算是帮忙碎尸而已，之后，他将自己身份证件放到了死者身上，自己却成了假死人，不能跟老婆在一起，却无法忍受老婆跟别人暧昧。从这个层面上说。梁志军一定是爱吴志贞的。不论是走心还是走肾，真爱是极致的“不择手段”。说“爱是放手”的人一定很无趣，他的人生必定乏味，而乏味则是一个人可以有的最低评价。

因为审查和投资的缘故，刁亦男将原本的焦点人物从碎尸案犯梁志军换到了退役警察张自力。张自力的出场就带着伤痛。他与一个女人在宾馆打牌，做爱，车站分手时与对方纠缠不清，从那个离婚证上，我们得知，这是一个情感受挫的男人。紧接着，他办案失手，让自己的战友吃了嫌疑犯的枪子儿，自己也从一个警察变成了工厂的保安??新的碎尸案让他找到了那个干洗店的女工吴志贞，真正的故事从此开始??

张自力的角色则是典型的生活混乱的颓废侦探，并最终幡然醒悟悬念的真相。在表现为爱沉醉的狂喜时，他丰富的面部表情又让影片多了一份喜感，比如他在冰上追逐志贞时滑倒的一幕，令人印象深刻。

不过，影片也给了他机会来表现爱情和背叛这样的宏大主题，他所诠释出的人性绝望的一面，真实而有力。他为什么对吴志贞穷追不舍？是作为一个退役警察的情结么？或者是她被眼前的蛇蝎美女所蛊惑？亦或是他想通过破案而重归警队？导演借张自力之口给了一个说法，大致意思是：不是想赢得人生，而是不想输得太快。那他输了什么呢？老婆离婚、退出警队，生活无所依附。他自始至终都是一个孤魂一样，带着过去的伤痛，站在迷惑的现在，看着没有希望的未来，其实，这是我们大部分人的现实状态。无论怎么说，有一个关键性问题始终让人疑惑。那就是张自力到底有没有爱吴志贞？影片对此处理得比较暧昧。除了干洗店内的戏份，他们共有的段落是看一场电影、滑一次冰、去一次游乐场，这些都不足以表现二人的情感关系，他们之间更多的是互相利用和背叛。但冷静下来之后，我们再来看张自力这个人物，他或许是为了法律正义，或者是为了自己的一己私利，出卖情感，这样的人是不会得到人性上的肯定，他越是浪漫，就越会让人感到厌恶。所以，张自力不是输得慢了，而是更快了。

吴志贞虽然不是焦点人物，但却是全片的中心人物以及最后的拐点人物。她在影片中时常忙着折叠衣物，低垂的眼神显得十分黯淡忧郁，这个貌不惊人、游走于善良和邪恶之间的角色，给人一种奇特的感觉。因为她，几个人被碎尸，梁志军、张自力、干洗店老板都与他有着关联，她是一个圆点，向外发射所有的能量，于是，我们得以窥见，梁志军的为爱疯狂，张自力的自私冷漠，戴假发的干洗店老板有性冲动，无性能力。她是黑色电影中的必备品——蛇蝎美女，令人心

旌摇动，或者葬身于她，或者抽身而去。在《白日焰火》中，吴志贞为求自保，出卖丈夫，本想依靠张自力，却又被那个男人出卖，我想，看到那个皮氅的一刻，她应该意识到，梁志军是最爱她的，所以，她选择了坦白从宽。她的人生同样输得惨败，在最后一场戏中，大白天，吴志贞被警察带走，张自力在楼顶上放焰火为她送行，画面定格在楼顶的大全景，我们似乎被这种爱情的隐秘表达所折服，节制的情感顷刻爆发，那确是全片最令人激动的时刻。这正如我们对烟花的描述：它之所以令人动容，就在于它积攒了一生的能量，只为那璀璨的时刻。都沦为廉价的浪漫。

从白雪皑皑的街道、地道，巨大的工厂，到霓虹灯下的赌博室，摄影师董劲松的镜头非常独特，赋予了整个故事一种虚实交错的质感。

篇四：白日焰火影评

白日焰火这部电影，我感觉它是一部悬疑片，随着剧情的层层推进，真凶也慢慢的浮出水面。总体上，这是一个发生在东北的冬天的故事，除了开始的6月份，后来的剧情全都发生在冬天。季节宣告了这部电影不会是什么喜剧，注定着不好的事情即将或正在发生。

这部电影，男女主角都给人留下很深的印象。廖凡饰演的张自力胡子拉碴，不修边幅，完全表现了一个东北汉子在经历和妻子离婚，眼睁睁的看着一个队的队友被杀等后的无奈、悲痛和惋惜。桂纶镁饰演的女主角吴贞从头到尾都是个冷冰冰的高艳冷女人，也是个有着满满故事的女人。最让人心生爱怜的是她自己骑着自行车在路上的场景和在野冰场上滑冰的场景。两个场景都有相似之处，都是从女演员的背后进行摄影，都是缓慢推进，都处处表现着女主角的无奈和悲伤。

刚开始，映入眼帘的画面就是一节节拉煤车上的碎尸块，给人一种凶案的感觉。同时伴随着张自力和她老婆离婚，电影中张自力紧紧的抓着他前妻的手，前妻奋力甩开。张自力尽力挽留，但是该走的总归要走，他始终无法自主。然后凶杀案找到了遗物，警方初步断定死者是梁志军。在被告知丈夫死去的时候，镜头转向了一双无力的耷拉着的又长又白的腿，为这双腿的女主人增添了几分魅力和惹人怜。在短短的一天之内，全省各个煤场里发现一段段的碎尸。蹊跷的案子看上去被警察一步步的推断了出来，警察们去找犯罪嫌疑人。就在抓到嫌犯，以为案子就会如此结束的时候，嫌犯身上的枪掉落了下来，剧情在此突然逆转，嫌犯抓起枪啪啪，一阵慌乱，队友都死了，张自力也中枪住院。这应该算是剧情的一个转折吧，几年后张自力从警员调到了工厂保安。脱离了警队的他，每天酗酒，浑浑噩噩。一次喝醉了倒在路边，连摩托车也被人骑走。自此小保安张自力的人生悲惨程度已达到了个顶点。

随后，在路边看到了查案的老朋友，两人一交流，多年前的案子再次被翻了出来。桂纶镁饰演的吴贞就这么骑着自行车出现在了张自力的视野中。或许是对人生命运的不甘，或许是对旧案子的耿耿于怀。他开始接触吴贞。

吴贞是一个在洗衣店打工的洗衣员。店老板经常对她性骚扰。张自力的出现，让她的人生似乎看到了一点光芒。可是故事远没有如此简单。张自力接触吴贞的时候，真正的数案杀人凶手也渐渐显露出来。张自力被一个身上老带着冰刀的男子追踪着，他的警队队友一直在后面保护他，可是却被这个带着冰刀的神秘男子杀死，还被残忍分尸了。张自力开始一步步发现了神秘男子的真实身份。原来早已被当成是去世的人还活着，而且还是杀人凶手。张自力与吴贞晓之以理动之以情，终于吴贞说出了实情。凶手在被追的过程中，被警察杀死。可是，故事在这还没完，路面上厚厚的结冰似乎预示着实情依然被掩盖着，很深很深。警察通过对第一起凶杀案的死者的骨灰进行鉴定，似乎查到了线索。吴贞原来是第一案的杀人凶手。

故事就这么告一段落了，最后吴贞被抓走，张自力在楼顶上放烟火，照应了片名白日焰火。就是因为一件貂衣，桂纶镁饰演的吴贞付出了身体和钱，结果无济于事，还失手杀人。她的丈夫则帮她脱身，数年来把接近她的人都一一杀死。我曾想过为什么王学兵再第一次成功帮她脱身，还要屡次杀人，并且抛尸，这不

是太明显了吗？还有为什么都要弄到拉煤车上。这部电影有好多地方我不理解。为什么多年前抓到两个嫌疑人，那如果他们不是凶手，为什么他们要开枪？还有洗衣店老板为什么没被杀死？或许很多地方都是编剧为了悬疑效果而设置的，本身就没有答案吧。我在网上看了几个别人的影评，每个人都有自己的观点，对于一个相同的影片，侧重点不同，就有不同的感受。对于一开始的床上的虫子，我以为是血呢，然后有人评论说那是个瓢虫。顾城有一句诗很有名，是对美好记忆的幻象：睡了，莲花；醒了，瓢虫。一次次临近，迸散，成为千朵莲花，在人间把手指合拢。迸散出“千朵莲花”不就是片末的“白日焰火”。我看不出这么深的东西，但是毕竟有点自己的看法，粗浅的谈谈吧。

这部影片张自力和吴贞无疑是相爱的，尽管我看的和在电影节上获奖的那部相比有很多地方被删减了。但是编剧的想法还是能被表现出来的。吴贞也是从内心接受了他的，他们在摩天轮上相吻之后的第二天，镜头切到了吴贞抹口红，他们一起吃早餐，或许这就是他们爱情的一种表现了吧。最感觉心里被触动的是片尾的时候，吴贞被带走，张自力放白日焰火。我仔细看了两遍吴贞的表情，第一眼看到烟火的时候，她哭了。在离去车上她看着那些四处奔走的焰火，脸上扬起了淡淡的笑容。或许这四散的焰火就是张自力要告诉吴贞，他这样做是为了真正的让她自由吧。因为身上背负着人命，两个人在一起始终不能真正的开心吧。吴贞自己也是想通了这些，然后无牵无挂的走了吧。

整部影片看的时候都给人一种很压抑的感觉，等到最后张自力去舞厅的时候开始才觉得心里有点舒畅了，似乎张自力的乱乱的舞步中，暗示着一种心灵的解放，能够让我们所有观影人有一种很难以言表的感觉。那些杂乱无章的舞步，不正是我们人生中的曲曲折折的路吗，我们不会知道下一步会面临什么，但是我们可以从容的选择自己的路，去面对人生路上的一切荆棘，去解决它们，赢得人生吧。

篇五：白日焰火影评

教育科学学院

应用心理学

2012141003

陈志宇 《白日焰火》

《白日焰火》

在老师的推荐下，怀着一种探究和崇敬的心情我看完了电影《白日焰火》。不可否认的是我不仅被影片本身的故事情节所吸引，更重要的是看完影片我终于读懂了期间的关于人性真实的写照，这些赤裸的真实值得我们每一个人深思。 这部影片整体上给人一种压抑、阴郁的氛围，很有年代感，而且故事以杀人案开始讲述，导演在讲故事的时候耐性十足，不急不躁，给整个故事蒙上了一层神秘的面纱，而且情节跌宕起伏，一环扣一环，悬念不断。以下，我就以我的视角分别从电影的故事情节、悬念设置、主题揭示以及最后运用我专业的知识对于电影进行一定程度上的说明和解读。

一、故事情节：

我认为电影是以案件的侦破和男女主人公感情的发展为两条平行的线索展开的。故事开始于五年前，一场离奇的碎尸案，在案件调查的过程中电影的男女主人公相继展现出来，男主人公是人民警察张自力，女主人公是洗衣店的洗衣工吴志贞。案件破获，“死者”为女主人公的丈夫梁志军，吴志贞将“丈夫的骨灰”埋到洗衣店的树底下，每天都可以看到，而警察张自力却在抓捕罪犯时失误，造成同事的无谓牺牲。而后电影把时间直接跨度到5年后，空间直接从城市跨度到郊区，简单的几组镜头反应出张自力5年后潦倒颓废的生活状态。他成为工厂的保安，日日酗酒，被其他同事戏谑，甚至还公然与女同事调情。在工厂里一组张自力醉酒的镜头更加真实地反应了他的生活状况，潦倒的让人咋舌。

而随后杀人碎尸还在进行，张自力钻进同事的车里，也就此决定了参与案件的调查，于是电影中的男女主角开始有了交集，从尾随跟踪到洗皮裤，从教滑雪到双双躺倒雪地上，默默含情到游乐场“百日烟火”的亮相，这所有关于情感的刻画都无比隐忍，无比耐心，吊着观众的胃口，透着几分无奈，也暗示着什么。在他们感情的发展过程中，案件也在同时进行着，一片空旷的滑雪场，警察张自力与吴志贞深深吸引并且感情有了实质性进展而与此同时又是在这一片空旷的滑雪场中，吴志贞已故的老公也浮出水面，故事到达高潮，掀开了5年来，碎尸案神秘的面纱，也暴露出洗衣房“皮衣事件”的主人即5年前的死者，随后在感情达到高潮，吴志贞抹上口红时，与张自力相约晚上再见之后却被警察带走，炙热的感情瞬间冷却，留给观众太多的无奈与辛酸，恰恰就像是影片结尾簇簇的烟

火，在哈尔冰冬日的衬托下，这本该绚丽的烟火却一味地白，白的凄惨，白的无奈??

二、悬念设置：

在整个电影段落里面，由于是整个电影以案件为背景，所以悬念也就顺理成章的设置出来。另外影片不断地在三个人各自角度的角度切换，而不想停留在某个片面上审视整个事件影片在背景阶段，并没有马上揭示张自力的身份，所以当观众看到他和前妻的纠缠，反而对张自力这个角色主观地代入排斥感。正是这种排斥感让观众自觉地与张自力拉开距离，这与后来观众发现“自己本身就是张自力”形成鲜明的对比和反差，更加发人深省，引人深思，让人对人性开始拷问，这个悬念设置的恰到好处。再说到电影本身的特点不得不说到碎尸案一直是中外艺术家所钟爱的题材，因此也拍出过不少该题材的电影作品，但都是关注在案件本身即如何破案，如何弘扬正义，如何惩治恶人，而表现人物本身故事确很少。

然而《白日焰火》在保持案件本身侦破的悬念中，更加关注张自力和吴志珍、梁志军三个人之间产生的感情戏，尤其是吴志贞和张自力之间的感情。张自力在几次和吴志珍的接触后，两人关系发生了变化，滑冰场里面，吴志珍优雅地在前面滑行，张自力在后面笨拙地跟随，跌倒爬起，跌倒爬起。而且他以细部的呵护打动她，比如给她买纱布药水，轰走小阿飞等举动慢慢征服了吴志珍。张自力不同于洗衣店老板荣荣，他没有利用自己的便利和权力。而且孤独的吴志珍也需要一个男性伴侣的陪伴。也就使他们的感情顺利成章了。

战友被杀后，案件有了转折，张自力在追查凶手的立场上更加重了压力。他根据战友留下的线索，追踪梁志军，终于在滑冰场用广播确定了梁志军的身份。在尾随梁志军到铁路上发现他抛尸的的证据后，吴志珍就成了五年间碎尸案的关键证人。吴志贞是爱梁志军的，在抓捕梁志军的关键期，电影中虽然没有大强度的表现出吴志贞的害怕，无奈和纠结，但却一如既往的用隐忍的手法表现，吴志贞与梁志军相见，她飘忽的眼神表现了一切，她在纠结，她很无奈。所以她在警方软硬兼施下也不肯松口，只在张自力的劝导下才土崩瓦解。这也间接说明了她对张自力的爱和信任。梁志军案破获后，电影设置又一悬念，峰回路转到之前铺垫下的一个线索，就是那件皮衣的主人失踪案。一个不来讨要的皮衣本来没什么好追查的，但是观众在张自力负伤出院的片段里，战友刚好是去找吴志珍，她正

在把“梁志军”骨灰埋在树下。五年前是没有那么高科技的侦查手段，现在可以了，吴志珍却推说骨灰撒河里了。这是很明显的差别，观众自然会怀疑吴志珍这番话的真伪。所以观众先张自力知道了真相，换句话说，观众对于张自力的表现很期待，这便自然又形成一个悬念：张自力是为爱放弃道德和职业素养还是为后者放弃前者？而张自力还在迷茫中得到了荣荣老板的提醒，他去找皮衣里面名片中的人。这个关键的5年前的人会找到吗？电影并没有简单化地出现契机，而安排了张自力找到的也非皮衣的本人。张自力骗吴志珍来到游乐场，在半空给她看了远处的白日焰火夜总会。 至此吴志贞自知自己已经暴露，但仍然心存侥幸，也下意识的设置了悬念：让观众猜测张自力最终的选择。不得不说这一连串的悬念设置不仅推动了故事的发展，更加加深了电影本身的趣味性和内涵，是电影本身取得如此大成功的重要因素。

三、主题揭示：

然而，这所有的一切落幕之后，才让我们深思整个影片，深思影片索要传递出来的关于人性的思考甚至是拷问，影片塑造了一个爱的绝对，爱的扭曲的梁志军，一个渴望肉欲的甚至是有些猥琐但尚存良知和职业道德的人民警察张自力，一个同样渴望被爱渴望肉欲的欲拒还迎的充满神秘色彩的吴志贞。

这一个个电影中的人物，在接地气又阴郁的环境中表演的非常真实，不禁让观众思考身边的人甚至是自己，最终也许我们每个人都是为了欲望的飞蛾扑火的张自力，梁志军和吴志贞。张自力婚姻失败、事业失败、工作稀松，处处皆失意，没有老婆让工友笑话，他自己也破罐破摔，连喝醉酒都让人乘机把大摩托车换成小破摩托车。这个小破摩托车一直在电影里反复出现，就是象征张自力自己。张自力为破案接近吴至贞，他抓住了梁志军，但是他还不够，他又背叛了吴至贞，就为了得到以前的警察同事、领导的认可，他内心的成就感。他是可耻的吗？他到底抓住了真正的罪犯，他可有胜利的感觉？也许他真的没有，最后他为吴至贞燃放的白日焰火，像是送行、更像是忏悔。也许张自力对吴至贞的感情是欲望大于爱情。而吴志贞又何尝不是呢，对于张自力的追求她欲拒还迎，最终还心存侥幸。梁志军的爱就更加的偏激和变态了，这种爱完全是占有，完全是他个人控制欲的体现。

另外，对与吴志贞来说，导演让她在一天之计的清晨里涂上口红?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuluzuowen/" target="_blank" class="keylink">路鹪谒咚?/p>

着她对未来自由生活的向往，然而等待她的却是警车，是张自力的背叛甚至是审问。至此她自由的生活永远离去，背叛者张自力放了白日焰火为她送行，更是向她忏悔，整个过程都没有露脸，没有与吴志贞相见，但从吴志贞脸上扬起的那久违的笑容，一切都可以释怀了——一切的欲望终将化作白日焰火，惨淡，短暂，灰飞烟灭。

四、专业（应用心理学）角度：

最后再结合我的专业（应用心理学）知识对影片进行解读，其实以心理学的角度分析，张自力的形象是十分猥琐的，这也可能是我们为什么很容易理解导演所要表达的人性层面上的东西。心理学著名的马斯洛的需要层次理论讲由低到高分为5个层次及生理需要、安全需要、社交需要、尊重需要、自我实现的需要。而且人类在实现以上需要时都遵循先满足低级需要再满足高级需要的原则。所以张自力为追求最低级的生理上的需要而要求与前妻发生关系，被成熟神秘的吴志贞吸引等等都是在满足他最低级的生理需求，为深刻表现影片的主题，这些生理要求贯穿与整部影片，我们知道从弗洛伊德的精神分析心理学上来看，球杆，香烟，牙刷，帽子，蒙古包等等都是男女性生殖器的象征，然而十分巧合的是碾压的铁轨和火车，男人的帽子，香烟等等这些象征物统统在影片中有所体现，尤其是吴志贞拿起张自力的香烟时的特写更是让人印象深刻然，这所有都是他们肉欲的典型表现。而当生理需求被满足时，他又开始追求新的需要，为了满足他的社交需要、尊重需要和自我实现的需要，作为人民警察的他果断背叛了吴志贞。

“白日焰火”已经结束，然而人类的需求不止，人类的追求就不止，人性的残忍是否能随着白日焰火结束呢？

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