作业帮梦的衣裳电影
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/09/24 06:30:36 字数作文
篇一：电影名
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篇二：影视艺术与服饰风采
影视艺术与服饰风采
——浅谈影视艺术与服饰时尚及风格 论文摘要：影视艺术具有综合性的特质，除了要有丰满的剧情作为主要支撑之外，服装则是承载整部影视作品的另一个基石。本文以西方和东方不同服饰特点为区分，分别从影视艺术与服饰时尚、服饰风格两个方面来阐述影视与服饰，两朵绚丽的艺术奇葩之间相映成趣、相辅相成的关系。
关键词： 影视艺术 服饰时尚 服饰风格
一、 影视艺术与服饰时尚
影视艺术具有综合性的特质，除了要有丰满的剧情作为主要支撑之外，服装则是承载整部影视作品的另一个基石。服饰可以表明故事所处的历史时期，定位不同的角色，塑造人物个性，展示剧情冲突等等。而今天我们关注的焦点是影视艺术中那些塑造了鲜明的人物形象，并且一度引领了时尚潮流，甚至成为永恒经典的服饰。在这方面，尤以西方好莱坞的电影艺术为典型。
电影作为一种文化力量所驾驭的时髦风，大概从1912年开始影响服饰潮流。相对音乐、舞蹈，电影出现较晚，可它借助光影变幻制造的电影幻境对现代人的影响却不可小觑。它不仅改变了现代人的生活，也拉近了现代人与时尚的距离。电影大规模地影响和塑造着潮流，电影借助服装，令角色生动；时装透过电影，来寻找灵感，引领潮流。不论中外，越来越多的导演不惜出巨资打造电影服装，以达到服装和电影双赢的默契。
默片时代，恰逢第一次世界大战刚结束，百废待兴，时装的发展相对迟缓，成衣尚未形成大批量生产的规模。电影的服饰反应了当时的时尚风貌，与社会、经济、文化相辅相成，大多服装是朴素有加，且多是演员自备的。
到了20世纪30年代初期，随着经济的复苏，好莱坞电影进入了它的辉煌期，时装业也迎来了一个小高潮。由于好莱坞明星制的建立，制片商开始重视时装在电影中的作用。1931年，米高梅首开先例，高薪聘用当红设计师夏奈儿女士出任电影的时装指导，从此时装设计
师正式挑起电影服装设计的大梁。由于时装设计师的参与，一批又一批出类拔萃、穿着时髦的电影明星纷纷在银幕上亮相，展示着他们独特而迷人的风采。观众在银幕上欣赏演员的精湛演技和动人情节的同时，也为男女主角的翩翩风度和新颖服饰所深深陶醉。
1948年，“奥斯卡”正式设立了“最佳服装设计奖”，意味着时装与电影将联手掀起高潮。不仅如此，为了配合电影的上映，时装大师们也在每年颁发奥斯卡奖的同时在巴黎举行下一季的时装发布。从此电影以不可抵挡的魅力，引领者时装潮流，并开启了时装史上新的一页。
20世纪五六十年代，随着各国战后重建的进行，涌现出了大批优秀的电影明星，由于他们的引领，时装业得到了迅速发展。
20世纪70年代末，紧随科技的发展，科幻电影盛极一时，应运而生的是设计师对未来时装风格的探索与尝试。
进入20世纪90年代以后，凭借好莱坞电影在世界范围内的开花结果，时装工业也迅速进入发展中国家，特别是高级成衣和配饰。
2007年2月26日在洛
杉矶柯达剧院，举行了第
79届奥斯卡金像奖的颁奖
典礼。关于“最佳服装设
计奖”的角逐，可以说是
非常激烈。总共有五部电
影获得了提名，而最终由
弗朗西斯·福特·科波执
导、米兰拉·坎农诺担任
服装设计师的电影《绝代
电影《绝代艳后》剧照 艳后》，击败了获奖呼声较高的《时尚女魔头》和
《满城尽带黄金甲》获得了“最佳服装设计奖”。
毛小帽子非常浪漫，完全贴合于路易十六的时代，银色假发也显出了那个时代独有的奢靡，即使隔着镜头，似乎也能闻到那醉人的粉香，让我们不知不觉陷入到了那个时代。
而同场角逐的另外一部电影《时尚女魔头》则完
全向一部现代时装的盛宴。Chanel的花呢外套，长
筒皮靴，Prada的灰色坤包，Fendi的彩色皮衣，Karl
Laereld特意设计的棕色戴珠釘皮包??整个电影
就像一场时装秀，秀出的时装尽是市场上的热门时
尚商品。高级时装借
助电影愈发完美、时
尚。 《时尚女魔头》剧照
《罗马假日》的经典镜头
电影与时装一起，让我们的世界变的精彩无
限，同时也塑造了电影史上一个又一个的经典形
象。这其中，就包括被誉为“落入凡间的天使”
的英国电影演员——奥黛丽·赫本。这位出生于
比利时的英国姑娘因出演《罗马假期》成为20世
纪50年代电影屏幕上最引人注目的明星。她在电
影中展现给观众的清新、高雅成为那个时代淑女
形象的典范。也正是因为她在这部剧中的形象太
经典了，时尚人士曾评价说，奥黛丽·赫本在时
尚上的成就已经超越了她在电影上的影响。《罗
马假日》是奥黛丽·赫本的成名作之一。她也就
是凭借这部影片获得了奥斯卡金像奖的最佳女主
角。《罗马假期》中一片中，奥黛丽·赫本出演
安娜公主一角，根据剧情需要，赫本将一头秀发剪短，一改欧洲宫廷内流行的蓬松卷发，不仅符合剧中的人物形象典雅、端庄的气质，也使得“赫本头”风靡一时。许多年轻妇女都学着安娜公主的样子把头发剪的短短的，不少理发店专门推出了“赫本头”，甚至在大街上竖起了巨幅“赫本头”广告以招揽顾客，一些男士也喜欢站在广告牌前摄影留念。在这部影片中，安娜是一位公主，按照当时宫廷礼仪的规定，公主应该穿着一身雍容华贵的裙装出现在公共场合，来衬托身份的高贵。但具有反叛精神的安娜公主一反常态，穿上了朴素大方的长袖衬衣和长裙出现在人们面前。人们看久了巨大撑裙、紧身胸衣以及华贵的装饰，当看到一位公主打扮的如此清新脱俗，不禁唤起了人们对于自然、淳朴，甚至是平等的追求。于是，许多年轻女孩不再将胸衣紧紧束在身上，也不再穿钻孔椎般细的高跟鞋，而是彻底让自己从束缚中解放出来，舒展着自己的身体，开始追求属于自己的时尚。就这样，借助电影，奥黛丽·赫本带动了空前的时尚流行。
如果你看过电影《蒂凡尼的早餐》就一定不会忘记这样的一幕：穿着纪梵希设计的合体小黑裙：圆领，腰围部分通过腰带的作用略微提高，想外舒展的裙边饰有褶皱，标志性的黑色太阳镜，高高挽起的头发，以及优雅的黑色长手套，奥黛丽·赫本的银幕形象就是一个高贵的天使。而剧中那套用黑色丝绸制作、线条利索的无袖鸡尾酒群堪称时尚界不朽的经典作品。
同时，赫本在影片《甜姐儿》中那不能被遗忘的服装样式也非常简单高雅，奥黛丽·赫本穿着黑色紧身裤、黑色高龄毛衣、白袜和黑鞋。这身打扮令人印象深刻。
在《窈窕淑女》这部使奥黛丽·赫本光芒四射的影片中，赫本戴着用各种大朵丝绸、绢纱、羽毛制作的带有建筑意味的头饰，身着斑马纹裙装，或是周身裹满雀巢般长长的毛织物，而造型师更是倾尽想象，用层层的浅色绸纱俨然将赫本的形象创造成一件件独一无二的艺术品。
美国记者德瑞达·米尔曾这样回忆道：“大家学着她走路、说话的样子。每个人都希望自己看起来像奥黛丽·赫本，这股模仿热潮持续发烧长达十年之久。”可以说时至今日，奥黛丽·赫本仍是众多女性和男性心目中的天使，是女性典雅的永恒典范。
一部成功电影的轰动效应是无法估量的，电影剧情可以引发人们的思考，明星们在影片中的服装造型也会随着角色的成功塑造而深入人心，征服观众。
在20世纪二三十年代大红大紫的好莱坞影后葛丽泰·嘉宝，她不仅因出演电影《茶花女》中玛格丽特一角成为让全世界观众为之倾倒的电影明星，而且她在电影中穿着的服装也成为美国妇女追逐的时尚。其中典型的一例就是她在电影《一个风流女人》中饰演女主角时所戴的一顶帽子就曾被广为模仿，这种软阔边呢帽后来就被称作“嘉宝帽”。
20世纪50年代，詹姆斯·迪恩在影片《无因的背叛》中以俊朗的外表、忧郁的眼神以及T恤衫和牛仔裤的搭配倾倒了无数的少男少女。凭借《欲望号街车》而走红的马龙·白兰度则演绎了经典的皮夹克与摩托车的搭配。
20世纪70年代，影片《安妮霍尔》中戴安姬顿扮演的戏剧作家艾菲，身着衬衫背心、阔领带、宽西裤加上一副黑边眼镜，穿出了那个时代中产阶级知识分子的经典服饰。而这一时期另一部电影《周末狂热》，使得喇叭裤搭配衬衫的迪斯科服装在时尚界又刮起了一阵旋风。
20世纪90年代，在影星布鲁斯·威利斯主演的《第五原素》中，时装设计大师让·保罗·戈尔捷采用了前卫大胆的想象和创意设计，尤其是“女天外来客”的服装不仅给观众带来一种另类、宗教、反叛、性感的气息，使得整个电影场面充满了科幻的未来主义色彩，由此也让太空服这种高科技服装开始走入人们的生活。
近二十年，随着电影在全球娱乐市场上逐步升温，电影明星带动时尚的浪潮更是一浪高过一浪。现代版的《罗密欧与朱丽叶》上映后，男女主角穿着的靓衣一度成了全球时装消费的热点。《魔女游戏》中的青春少女穿着酷而神秘，是新新人类模仿的最佳对象。而《逃跑的新娘》中朱莉亚·罗伯茨展示的五件婚纱，或古典或现代，让准备踏上红地毯的姑娘们挑花了眼。2007年热映的《穿PRADA的恶魔》让更多的人了解了世界顶级品牌的魅力，品牌服装开始在全球蔓延。
在电影史上明星的服饰最具轰动效应的当数集歌、舞、影于一身的“三栖”明星麦当娜。她原本以唱歌起家，电影并不是她的强项，可是她在电影中的给人留下的影响往往更为深刻，而这大多与她的服饰有关。电影《阿根廷，别为我哭泣》中，麦当娜以她张扬、狂放的个性向人们展示了85套戏服、
篇三：电影档案馆2
篇四：3d立体影片15种视频格式
3d立体影片15种视频格式
1，偏振立体电影不管是左右分离、左右合成、上下合成、交错格式，都可以用StereoscopicPlayer播放软件或其它立体播放软件播放成双屏输出，跨屏，左右画面，上下画面，交错画面，及播放成红蓝，绿红，黄蓝等显示方式，可以说是涉及到立体的全部显示方案。
2，红蓝、红绿，黄蓝，绿红等互补色影片不能播放成左右画面，上下画面及交错画面，只能用普通的播放软件2D播放或StereoscopicPlayer播放成2D模式戴上相应的立体眼镜观看。
下面详细介绍立体电影（3D电影）的档次客观排名及格式介绍。
1、左右分离：
左右分离也叫两路视频，独立两路视频，原则上效果跟左右合成，上下合成效果一样，其实未必，左是目前公认的最好偏光立体电影，自然有它的原因，主要有以下优点：左右分离视频可以加入独立的音轨文件AC3，想任意换国语，粤语，英语，只要有独立音轨都可方便加入使用，而现在AC35。1声道的音轨到处都是，这样左右分离的立体电影轻松实践左右主响外，还实践了合音响，环绕声，低音炮，甚至7。1声道都不是梦想，成为真正4D级别的商业效果，左右格式的短片同时也支持连播，如果左右调错更方便改名，同时支持影讯设置，快捷方便，目前左右分离电影最好的可达1080高清，是目前最好，最受欢迎的商业立体影片格式，唯一的缺点高清的左右分离是对电脑主机和显卡要求较高，体积也较大。
2、左右合成：
左右合成把左右两路合成一个视频的偏振格式，同时也合成了音轨，左右合成的偏振电影一般较宽的非标准格式（未必是非标准压缩），因此很多商家以分辨率骗外行人（比如1280
X480的分辨率，有的商家还号称720高清，720高清分辨率是1280X720，而1280X480的左右合成格式实际上的分辨率才640X480，比DVD的分辨率还低，达不能最少的商业要求），左右合成的分辨率的算法是宽度除2，而高度不变，左右格式的优点是：最方便看立体，左右格式短片也可以连播，缺点是无法加入独立的5.1音轨AC3，视频格式并标准，高清的左右格式对电脑主机和显卡要求较高。
3、上下格式：
上下格式和左右格式的基本一样，也是非标准的长宽比的视频格式，上下格式是上下排放的，上下格式的产生最初是因当时辉煌一时的红网眼镜立体时代，因现在流行的宽屏的16：9立体电影做成上下格式，2D播放时拥有更大的可视面积，上下格式的真正分辨率算法是宽度不变，高度除以2，上下格式的主要优点是：上下格式也是顶级的偏振格式之一，可做成最高1080高清的上下格式，方便红网观看，短片能连播，也能支持影讯设置一劳永逸，缺点是无法加入独立的5。1音轨AC3，高清上下格式对电脑和显卡要求较高。
4、逐行扫描交错格式：
这种是看上去两重影的交错格式，是一种比较科学，比较复杂的偏振立体格式，这种扫描方式的交错格式运用上了反交错技术，交错格式也是市场上唯一长宽比标准，视频长宽比也标准的偏振格式，可以做成标准的DVD，方便信号储存，于是交错格式的立体电影因些产生，想想左右格式要做成DVD也是不可能的，除非颜色非常差的红蓝电影，那是无法相提并论的；逐行扫描交错格式最致命的弱点是仍然沿用MPG的反交错技术，高清时代面临极大的挑战甚至淘汰，720以上的交错几乎不见了踪影，为什么呢，主机是现在的高清压缩技术和容积的原因，但目前而论逐行扫描交错格式比隔行分辨率来得好，逐行扫描交错格式是标准化的标清格式，分辨率算法还是原来的分辨率不变，但转换成左右格式后发现原来的影像不如原来的左右格式好，主要是这种技术的反交错帧加场信息压缩的原因，交错格式对电脑要求不高，可以连播放。缺点是新手很难播放成双输出，主要是解码不支持或没设置好，还有就算是非编老手未必会懂如何把交错格式分离成左右两路，让人哭笑不得。
5、隔行扫描交错格式：
这种是垂直方向交错隔行扫描的条形交错格式，是以交错场直接显示一幅立体帧的这种电影看上去花，其实不然，这种电影也有做成标准的DVD格式，用DVD播放机连接交错的三维显示器在一定的分辨率下也能观看，但由于隔行扫描的是较老技术，得不到高清时代很多设置的认可，这种交错模式的高清片并不少见，但不能说没有，最新的阿凡达也出现过这种隔行交错扫描的720预告片，分辨率的算法是宽度不变，高度除以2，影像不变形，是比较科学的一种储存格式，或许也有可能成为下一代的电台立体频道信号标准，隔行扫描的优点是对电脑要求不高，也较好播放成两路分离而不用去设解码，可实践连播，混播及影讯设置，缺点是分辨率较低下了，480P的效果好不上高清的红蓝，支持独立音轨除了左右分离格式我自然不用多提了。想转换成左右格式，也不是一般的高手可言的，除非用专业的软件。
6、左右格式2：（变形左右格式）
如下图，也可以叫标准的左右格式，这种变形的左右格式立体电影市场上也不是少见，这种左右格式的长宽比一般是标准的，一般是1080P、720P、576P、480P的标准视频，这种视频的算法也是宽度除以2，高度不变，这种左右格式宽高比是标准了，里面的视频是拉长了一半，播放的时候要设备成一个16：9或4：3才能恢复原形，这种影片的分辨率是同等左右合成分辨率的一半，优点自然太少，也能连播，影讯设置，对电脑的要求中等，如果没有720以上的分辨率，除半后绝对不如交错格式。
7、上下格式2：（变形上下格式）
如下图，也可以叫标准的上下格式，这种上下格式也是标准的长宽比，图像是左右伸拉变形的，这路上下格式非那种上下格式，分辨率上是要打对折的，虽然这种分辨率上高度要除以
2，还好最大的也有1080的高清，要是480P的除以2，那简单不如红蓝的高清，可偏偏这种片分辨率都不高，新手们买这种上下格式的片特要注意，虽然也是偏振的，但分辨率太低下，模糊不清。
8、上下格式3：（中间黑变形上下格式）
如下图，这种也是常见的上下格式影片，这种上下和上面介绍过的没什么两种，只是中间有了一层黑，要知道这种是上下格式才是红网立体眼镜专用的影片格式，老了都掉牙了，市场上因此也较普遍，这种上下格式的电影分辨率上也要打对折，也是宽度不变，高度除以2，这种影片几乎不见高清的踪影，要知道高清的影片是不再搞这样的格式了，由于上面留了黑边，播放后中间黑边，放成立体后一定非常晕眼，还好SSP有影像调节功能。可以垂直位移一路视频后使它重叠，加上偏光电影都有影讯设置，一劳永逸，不过还是建议新手们不要去买这种模糊不清加晕眼的电影，那已经跟不上时代的潮流了。
9、绿红格式：（绿品红格式或绿玫瑰红格式）
绿红格式也叫绿品红格式，绿玫瑰红，这种立体电影是近两年内比较流行，比较常见的影片有地心游，卡若琳等到立体电影片，相信会成为互补色电影的新宠，主要是画面比较柔和比红蓝（红青）电影相比，红色显示更鲜艳，因为绿和品红本来就是互补色，这两互补色比较不暗，更能显示柔和的细节，特此推荐。
说明：互补色电影效果不相上下，看个人对喜欢喜好和色彩感观，只是本人客观评价绿品红格式是较好较科学的互补色电影，希望不想争论这没意义的话题。
10、红青格式：（红蓝格式）
红青格式就是我们应用最广泛的互补色格式，也就是我们所说的红青格式，它主要是以红色储存左路信息，青色储存右路信息，当然右路信息包含绿色和蓝色信息，右路信息较为丰富，
由于大家都把它叫做红蓝格式了，不是说我不分青红皂白，当然我也是这方面的专家，我可没有责怪大家的意思，事实不知什么时候起，我们把红青电影叫做了红蓝电影，红蓝眼镜了，我只想在这里给大家纠正一下科学的叫法，红青电影并没有过人之处，比起红蓝，它滤色没这么暗，滤色可容度更大更强，缺点还是有的，红色是原色，是组成自然界的关分健色度之一，把左边影像当做原色色度储存当然看了很晕眼，反正互被色看了都晕眼，但红青互补色格式给脑的信息就是立体感强，这也是胜绿品红电影的过人之处。
11、红绿格式：
红绿格式就是红色通道和绿色通道做成左右的立体电影格式之一，红色通道储存左路信息，绿色通道储存右路信息，绿色包含黄色和蓝色的组合信息，右路相比左路信息较丰富，两眼观看后反应到脑部，红和绿混合就是接近黑色，还原接近原来立体景象的意思，红蓝电影没有比红青电影差多少，主要还是绿色的会比青色的暗一些，滤色兼容性没有青色大一些，于是远没有红青格式普及。
12、红蓝格式：
相比红青格式，青出于蓝而胜于蓝一点都不过份，红蓝都是原色，红色储存左路信息，蓝色储存右路信息，红和蓝本身也不算什么互补色，（互补色是包含红黄蓝或红绿蓝的一种组合）再加上蓝色自身滤色较暗，红色通不但暗，红色滤了很晕眼，于是红蓝的格式越来越得不到人家的认可了，似乎的双胞胎红青更是喧宾夺主，连大名都被抢注了。
13、棕蓝格式：（咖啡蓝格式）
棕蓝格式市场并不多见，还好黄蓝电影也可以观看，左路储存棕色信息，棕色是复色，棕色还有待研究，它丰富了黄色通道，增加了红色和黄色的复合通道，滤色可容度更强，不过棕蓝电影不是很理想，滤色太暗，不但是左路还是右路，是互补色格式中最暗的一个了，看了比红青电影还晕。
篇五：古月简介
古月简介
左宏元，笔名古月，正统音乐科班出身，在写流行歌曲之前，他已经是创作过很多著名作品，儿歌如《郊游》《丑小鸭》，军歌如《蓝天白云》《前程万里》的大师级人物了。他的创作很多元，也因为有深厚的音乐基础，使得他写歌的风格格外活泼，常可因人、因电影剧情，天马行空、恣意挥洒。
左老师成名得很早，台湾第一首打入香港市场的国语歌“今天不回家”就是他的作品。那时还是群星会的时代，他就已是流行歌界首屈一指的大师了，连刘家昌都曾是他的学生，还有台湾第一部连续剧“晶晶”的主题曲，也是他的作品，主唱者邓丽君更是左老师一手提拔的。《海韵》《千言万语》《我怎能离开你》《风从哪里来》《君在前哨》都是出自左老师之手。连我们常听到的《娜奴娃情歌》《山南山北走一回》这一类较有地方色彩，像是民谣山歌一般的曲子，也是他的大作。他歌曲中旋律之轻妙，让我不禁想将他举为流行歌中的“雷诺瓦”。
六十年代，流行歌曲与文艺电影紧密结合，算是市场行销学最成功的一种典型，那时左宏元、刘家昌、骆明道，并称为电影作曲、背景音乐创作的三大家。而“左宏元＋琼瑶＋凤飞飞”的铁三角组合，更雄霸了台湾国语歌坛长达五年之久。随口一提《我是一片云》《月朦胧鸟朦胧》《一颗红豆》《金盏花》《奔向彩虹》你一定倍觉熟悉。这个时期左老师的作品偏向于三拍子华尔滋的旋律，相当口语化。也因为故事是由琼瑶的原著小说改编的，通常就会以书中现有的歌词来谱曲，因此同一个歌词，可能出现好几个曲调的版本，如《我是一片云》就有（一）（二）两个版本，《奔向彩虹》也有（A）（B）两个版本，还有更多的插曲也是如此，往往一快一慢，相互辉映，这在当时，甚至在今天都还是算是很特别的做法。除了主题曲外，电影插曲部分更有多首畅销程度更甚主题曲者，如《神话》（《梦的衣裳》电影插曲），《聚也依依散也依依》（《聚散两依依》的插曲）??等。可能台湾最早的电影音乐在左宏元时代就已经成型了。
他创作的中期赶上了民歌风潮，左老师作品的风格也变得更为清新、毫无压力，配合当时新一代歌手的特质，他创作了不少歌手的成名金曲，如银霞《你那好冷的小手》、陈淑桦《娃娃的故事》、沈雁《踏浪》《在这里》、江玲《我的小妹》??有这些旋律明快、记忆点强烈的歌曲，要想让歌手不红恐怕都难，而这些不落俗套的歌曲不难让人联想到他所创作的儿歌，他把这运用回流行歌曲上，颇有一番妙趣。如同刘家昌之于孙仪一样，古月与庄奴的搭档在后民歌时期也是唱片上常见的黄金组合。
左老师后期成名的作品较少，但都有一定水准，他开始转向大型历史剧， 琼瑶清装电视剧的主题曲、配乐的创作及唱片监制上。综观他的作品里，有一部份是最特别、无法由别的作曲家取代的，那就是小调风格。他擅长加入台湾传统歌谣的元素（如歌仔戏）及中国传统的五声音阶，配合千回百折的转音，让他创作的小调歌曲，充满了十足的韵味，当然也充分考验着演唱者的歌唱技巧。发挥得最淋漓尽致的歌手，应为邓丽君、凤飞飞与蔡幸娟。如同刘家昌一般，左老师的歌几乎每位畅销歌手都演唱过，他对于流行音乐的贡献就是他创造了一条真正属于台湾风格的音乐，这是与当年的东洋或西洋歌曲完全不同的路线。
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