江湖心儿女情

篇一：江湖十八口诀

江湖十八口诀

此诀从民间收集而来，为一商南老艺人所传遗，原件已存多年，幸而字迹尚清楚可辨。原纸张为一黄白草纸所书。即是民间所传，其中并无高深理论所据。甚至初看是，有如戏言感，待多年实用后，方知理深如渊，只不过把深层奥理藏于其中，用最易被人接受的俗语方言记录下来，虽不登大雅之堂，却可在为人批命时，一语道破玄机，给命学增光添色，所以本人视为珍品而自秘。为发扬易研，我现在献于有缘者，有缘得此诀者，请好之为之。

解：

1.以日支为中心去对应各支，以年支为中心对应各支。如子午有两诀，子卯也有两诀。

2.以年支对应流年，以日支对应流年。

3.以支论，不用干，透者力强，不透者力弱。

4.查大运：合大运者力强，逆大运者力弱。

5.年支、日支和流年支、大运支，力者倍力。

注：此诀为《四柱法》字表的附诀，不作正文。

命诀十八口（一）

子寅风流客 道马他乡客 勤马途中劳 终身求安宁

子卯离祖上 福禄享一生 人直性格爽 自来好为人

子辰华盖命 金科有功名 学业自上进 俸禄职在身

子巳病在身 吉运在龙门 婚合人也合 更需防重婚

子午为正冲 牢灾多有凶 有财不住财 为人不讨功

是非口舌显 小人在其中 终生求平安 不在红尘中

子卯又相刑 性暴要多忍 轻者在是非 重者牢灾生

子未在反冲 性高在寒中 亲人六不合 夫妻矛盾重

子巳衣食平 一生忙中行 灾复小人多 婚事多不顺

前途功不见 仕途难为人 劝君没为气 忙中求开心

子酉福照命 贵人显功名 夫美妻合贤 自由盈余金

子申性情高 人灵心更巧 合财在本命 财库防小人

衣食自周全 人合家也顺 妻贤夫更美 终身无灾生

子戌口舌占 出门多见难 求财遇勾角 求名功不见

婚姻吉来顺 合财应家庭 六畜想旺顺 少犯白虎财

子亥多灾难 时运机不转 自力坚强好 免讨别人难

子丑时运顺 求功自有名 婚顺人和合 安然享一生

子巳防重婚 婚后防疾病 成婚三年好 过后又矛盾

婚姻防纠纷 有助也难成 离合自有路 何苦烦恼深

丑午婚不逢 寅申婚正冲

巳亥不到头 亥申多泪流

子未婚反冲 辰戌不长久

寅巳不相生 酉戌必相争

卯酉互相耗 卯辰不到老

子午婚多险 丑未苦无边

子戌在命丁 求婚事难成

子亥婚不利 为婚没讨气

子酉桃花福 高婿倍子孙

子丑家合顺 求来好婚姻

子辰华盖婚 金科婚来顺

子申婚姻吉 妇慧夫美高

子子婚姻早 婚后求功名

子寅婚不合 家内乱事多

巳午吉顺贵人多 婚事年年都在说

人人都喜心里想 缘分有厚也有薄

鼠年婚姻小人在 亥年正婚显坎坷

午年本来要见喜 未年东南婚自合

巳未婚姻防纠纷 说东说西自没听

婚缘本是命中定 男女不合有矛盾

劝君防走回头路 过了未年是正婚

子午婚姻是正婚 正南正北事难成

东南见喜吉来顺 未年见婚下年顺

子午本在桃花运 好姻好缘没乱定

申未婚姻在正印 未年求婚婚自成

上年婚姻西方忌 下年西北吉来顺

子卯婚姻早来定 只因年甲不顺心

子卯相合又相刑 过了两次防算真

正南正北皆不利 东北西北才是婚

丑卯婚姻见破空 命中婚煞代来重

过了此桥问前路 未年过后自相逢

丑亥婚姻犯正冲 运不正来婚不逢

要求婚姻避白虎 镇得婚姻走庄宅

丑酉不相逢 相逢有灾凶 奇祸灾病显 药石连床中 见财有破败 交友遇贼公 生儿也不肖 父子相克冲

丑亥事难成 求功难留名 破败多无常 骨肉不留情 往返多奔波 为事贼人多 进退皆不利 少泪求快名

丑卯早代孝 破空祖业少 另丁单身在 子侄有破败 父母代双冲 大耗犯戌空 人才有八斗 命在半升中

丑巳白虎财 偏财自会来 人心有天高 金库防劫财 口舌有争端 灾祸有重来 词讼免牢狱 家固防婚败

巳亥指背重 白虎在命中 劫财时来犯 灾多有牢凶 要想终身安 上运在中年

子午坐正印 功名见喜信 俸禄早来至 一生多红运 职逢山路险 为人逗口舌 位在劲风中 息事灾祸免

寅辰不逢时 命中少良机 除奉又减薪 削官又剥职 单身又只形 身心防有损 福星在高照 方清事业稳

戌辰财库冲 岁破大耗空 牢灾风波显 他乡吊客中 申未坐正印 太阳星照命 驿马在时运 出门才顺心 求财远方贵 闻丧喜临门 谋事必成就 更需防小人

巳午桃花运 每多遭不幸 好心在人为 时时犯小人 口舌小破财 幸得遇贵人

丑未是非至 重者有牢灾 时时犯勾角 小人在其中 幸得福星照 见贵财运好

丑午不相逢 相逢在病中 遇事多不顺 心烦苦恼生 财遇灾事散 人合防家内 要想时运转 回头便是岸

卯辰事不长 没在迷中忙 天鹅麻雀肉 小蛇吞大象 鹬蚌空相斗 渔人等在旁 劝君没为气 福人自天相

亥申多烦恼 遇事大度好 小人时时有 是非口舌到 不听自然无 不理忧愁少

申子辰合三 列位三台边 华盖来坐命 学艺更精人 天官运中坐 口舌是非多 疾病灾难生 男女不合和 官符小人在 一生多坎坷

福德星照命享富贵 子敬女孝夫贵美

生来自有衣食命 不为儿女多操累

龙得在位主天马 功名前途位禄甲

天地人合贵人多 遇有凶险贵人化

文曲命中坐 一生功名多 文场本自带 求名功自来 考场神笔挥 金榜也留名 求得功名在 一生无破财

巳酉丑三合 青云直上天 朝中又贵人 可升一品官 宫中无贵人 功显名不显 尽管有小人 前程不伤官 天喜在命喜临门 终身会想气不生

出门见喜贵人多 谋事求财正逢运

紫薇命中照 顺多逆来少 名登金科榜 人才职禄俏 事业在人上 天赐福禄高 文官文挂马 金银来如潮 文武职权在 职禄不伤官 妻贤夫本贵 儿孙自来旺

未辰比肩多 福星命中坐 出门更大吉 命中桃花喜 财运更兴隆 偏财在命中 聪明文章带 独胆也独才 四海能为家 三江更喜爱

辰戌天官坐 求名多坎坷 人才有八斗 只因机遇错 午未有贵人 巳申机会多 没为功名误 自有好工作 申未在正印 功名显其身 职权手可掌 常在宫中行 四海常留步 三江俱留名 树大常招风 名显防正冲 金库宜常固 处事多在心 上合下要合 没把功名误

命诀十八口（二）

丑寅好学医 为医德行直 药王传真术 只惜运不济 丑卯不相逢 相逢一场空 妻室婚不稳 宅向少青龙 丑辰志向高 心大力量少 一生常变宅 幸喜子息好 丑巳白花财 偏财自会来 词讼防牢狱 家固防婚变 丑午逢病符 劳苦财事讼 遇病多是邪 阴人不再宅 丑未灵性多 性孤多思索 六亲不得力 兄弟二三个 丑申合阴阳 柔刚助坚强 宅向乙山辛 岸边有池塘 丑酉福照命 妻合家事顺 头生一壮丁 生就桃花命 丑戌必相刑 一生忙中行 喜神爱进庙 奇巧实过人 丑亥事无成 求功难留名 破败多无常 骨肉不留情 寅丑不相合 自幼不见婆 不是奶娘养 干娘有两个 寅卯带六合 出外朋友多 一个爱三个 婚姻有风波 寅辰不逢时 命中少良机 除奉又减薪 削官有剥职 寅巳性难平 言语爱出错 枪打出头鸟 官符灾难多 寅午带天罡 为官守边疆 夫妇常年随 多把兄弟帮 寅未情义重 生来一情种 一生多劳苦 奇才也有功 寅戌在墓库 中年定生富 要是打比方 好似机梭布 寅亥名长生 人才葱一根 眉秀心灵巧 中看不中用 卯辰事不长 总在迷中忙 小人张了志 贵人在一旁 卯巳不相容 求喜一场空 子息难续缘 六亲不相中 卯午自相刑 志高运难伸 生就宝贝儿 老爸叫干亲 卯未寿高堂 艺多印双堂 名利双丰收 多是才学郎 卯申性多恼 暴死三条牛 西边太阳出 东边月亮留 卯酉性好色 遇事喊干爹

若是四气全 成龙而变鳖 卯戌文章高 身旺当兵好 仁义礼智信 一样也不少 卯亥一身轻 当官多为民 一旦为学仕 千古好留名 辰巳坐地网 不利本土长 跳出三界外 平安入庙堂 辰午官煞重 药石连床中 辰未自带印 华盖星坐命 桃花喜三江 才学四海行 辰申坐长生 妻合家事顺 六亲多助力 春风带笑生 辰酉桃花劫 多难迷女色 流年辰酉运 女难伤财帛 辰戌防带枷 词讼勿占它 嫁夫比己大 娶妻变黄花 辰亥多墓库 祖上原本富 运如东流水 造宅不常住

篇二：新版笑傲江湖分析

比较分析《笑傲江湖》内地电视剧版本中的通俗化趋势 摘 要：2013年，最新版《笑傲江湖》在湖南卫视上映，该剧对于金庸武侠原著的改编曾一段引起了社会热议。本文抓住这一热点，简单梳理了《笑傲江湖》7个电视剧版本的特点与不足。重点从服装造型、空间环境、人物塑造、情节设计、主题曲五个方面，比较分析了2001年与2013年两个内地版《笑傲江湖》的不同之处，并在此基础上，探究中国内地武侠电视剧改编在近12年中通俗化趋势的表现。

关键词：笑傲江湖；武侠电视剧；通俗化

一：《笑傲江湖》的电视剧改编

1.金庸武侠电视剧

古装武侠剧可以说是在世界范围内中国所独有的电视剧类型，它以中国传统武术为基础，强调“侠”这一概念，展现人性主题。到现在为止，武侠剧常见的改编渠道有四种：小说、漫画、游戏、电影。而根据金庸、古龙、梁羽生为代表的新武侠派小说改编的电视剧是武侠剧的主要来源。其中，被银幕化改编最多的便是金庸的武侠小说了。①

金庸写了十四部长篇小说，几乎都被拍成过电影或电视剧了。此外，金庸的武侠小说不仅是小说改编数量多，而且单篇小说改编次数也多，其中《笑傲江湖》就是被翻拍次数最多的小说之一。

在金庸的小说中，人性的善恶并不是靠所谓的正邪来划分，看上去道貌岸然的君子可能只是戴了一副伪善的面具，而邪派中也会有顶天立地的正气。最为全面地体现金庸这些思想的小说便是《笑傲江湖》。

2.《笑傲江湖》电视剧版本

到目前为止，《笑傲江湖》的电视剧版本一共有7个：

①1984年，香港TVB最先对《笑傲江湖》进行了改编，现在看来，其拍摄和制作的都十分简陋，但因为主角是周润发，还是令不少观众一直神往；1996年时，TVB再次进行改编，因为时代技术的发展，加上制作方忠于原著的精神，不仅使得电视剧变得更具观赏性，还获得了观众基于原著情感上的认可，深入人① 徐舫州 徐帆 《电视节目类型学》 浙江大学出版社 2006年 第191-192页

心，成为经典。

②《笑傲江湖》在台湾也有两个改编版本，分别是台湾台视1985年版和中视2000年版，前者只是对香港1984版的简单复制，后者剧情改编较大，观赏性并不是很足，但是也由于任贤齐红极一时的明星效应，被不少当时年轻一代所追捧。

③2000年新加坡也对《笑傲江湖》进行了一次改编，这次是众多影视剧版本中对金庸原著改动最大的，当然也就是最具风险的，该剧虽然在新加坡本地获了不少奖项，但是让内地许多公众很难认同。 ①

④紧接2000年台湾和新加坡两个版本之后，2001年大陆版《笑傲江湖》上映，中央电视台结束了之前对《笑傲江湖》天马行空的改编风格，回归对原著的忠实，追求宏大的场面、精致的布景和历史的真实，在当时引起了很大的反响。②也许是为了避免过于频繁的改编引起观众审美疲劳，自2001年大陆版过后，《笑傲江湖》在长达11年电视剧蓬勃发展的时间没有再出现新的版本。直到2013年，大陆再一次改编了《笑傲江湖》。

3.《笑傲江湖》电视剧的最新版本

2013年2月6日，由华夏试听环球传媒集团制作的大陆新版《笑傲江湖》在湖南卫视黄金时段播出，自播出以来，这部剧收视率不断飘红，超越央视，领衔收视榜，成为开年的话题之作。其中，对东方不败这一角色的改编引起了社会的一度热议。

二：不同的比较角度，不同的《笑傲江湖》

2001年版和2013年版的《笑傲江湖》，相隔了十二年之久，同样是由内地拍摄，都取得了轰动一时的效应，可以说都是成功的电视剧作品，但是两版的风格却几乎完全不一样。艺术来源于生活，电视剧也一样，每一部电视剧都带有自己时代的特色，电视剧的特征是通俗化，向大众靠近。下面就从几个角度详细分析这两部内地《笑傲江湖》通俗化趋势的表现：

1. 服饰造型：

演员服装和造型的变化能最直观体现电视剧发展进程。电视剧之初时，演员的服饰往往都过于简陋，单调。一个演员常常在一部剧中只有一两套套服装，一①

② 参考 百度百科 陈希 《《笑傲江湖》电视剧版本之比较分析》 山西大学2012届硕士学位毕业论文

两个造型，尤其是香港武侠剧。其原因有两点;一是制作成本，当拍摄与制作都成为问题时，那么服饰也不太可能列入重点考虑的对象；二是当时制作者与受众受时代的影响，审美水平比较低。

2001版《笑傲江湖》的演员服装颜色和款式都较为单调，男性角色主要是褐，灰，深黄，蓝色布衣，而女主任盈盈的造型也比较简单，一袭深蓝色或深紫色的布衣。

而在2013年版的《笑傲江湖》中,主角们各式彩色拼接服饰，时尚感加强，服装的颜色、数量、样式明显比前一版更为丰富。其中变化最大的是仪琳与东方不败的造型，仪琳所在恒山派从标准的尼姑无发造型变为长发，衣服由浅色衲衣变为靓丽的粉红色。而东方不败的造型最显眼，衣服多样且颜色鲜艳，大红，紫，绿等，有时女性装束时带有许多头饰。

随着电视剧的发展，人们审美水平的提高，演员服装也一部电视剧的重要部分，其变化不仅体现在质量，也体现在数量上。举个例子，在2012年热播的电视剧《甄嬛传》中就有近四百套精致的清宫服饰，而且全部都由造型师量身定做。①

2. 空间环境 作为时空综合艺术的电视剧，空间环境为电视剧创造了更有意义的表现价值，好的空间环境构造不仅能体现作品的文化内涵，还可以吸引观众，增强欣赏性。

央视在拍摄2001年版的《笑傲江湖》时投入了大量的资金，争取在画面上还原小说中自然风光，拍出中国武侠的神韵。拍摄时多为实景，到原地的山水取景，用电影镜头方式来表现高山流水的情怀，其中怪石崚峋的华山，幽静青翠的竹林，绚丽奇异的花海等自然实景引人入胜。②2001年版《笑傲江湖》的诞生，标志着我国内地武侠电视剧进入了大制作电影式拍摄时代。

而2013年版的《笑傲江湖》则利用先进的计算机技术，在实景拍摄地基础上增加虚拟的效果，舞台设计，使得景色更加美轮美奂，如云雾缭绕的思过崖，夜晚草地上随风飞起的萤火虫。但是另一方面，这样的展现虽然能使得画面变得①

②③ 参考 百度百科 陈希 《《笑傲江湖》电视剧版本之比较分析》 山西大学2012届硕士学位毕业论文

③ 张艳艳 《中国内地武侠电视剧研究》 南京师范大学2011届硕士学位毕业论文

更丰富，却降低了景色呈现的真实性。

2001年版是将景色、人物和剧情融为一体，人物常常在自然景色构图中占很小的一部分，它所展现的画面富有艺术性。剧中描绘琴箫合奏一幕时，场景被安排在峡谷底，曲洋和刘正风分坐在两块石头上，歌声伴随乐声飘荡在空旷的崖谷中。而在2013年版中，景色却只是人物的陪衬，它其中重点突出的是人物动作与对话，更具有阅读性和通俗性。

3. 人物塑造

就像前面所说，2001年央视版《笑傲江湖》遵从对原著的回归，因而在人物设定改编上与原著并没有太大的不同。对于演员对人物的塑造上来说，2001版的特点是“平庸的主角，成功的配角”。李亚鹏在该剧中塑造的令狐冲看起来感情较为单薄、木讷，表演比较拘束、舞台化，失去了原著中自由洒脱，放荡不羁。而由巍子饰演的伪君子岳不群和李解饰演的林平之却塑造得入木三分。一个是满口仁义道德的良师，另一个是单纯轻狂的富家子弟，后面却分别因为权力和仇恨都走上卑鄙残忍的道路。这两个形象在观众心中都留下深刻的印象。①

在新版中，霍建华的表演虽然生动表现了原著令狐冲的性格，塑造的要比李亚鹏更为成功，但在陈乔恩饰演东方不败的光芒之下也变得有些暗淡。金庸原著中的东方不败可谓是奸雄中的枭雄，这样一个绝世魔头，因《葵花宝典》而介于男女之间,雌雄难辨。他不同于他人甘于平庸,亦无各类幸运之人朝夕得志, 努力争取权利、武功，而在一切得到之后，内心却转而想要得到人世间平凡的感情。之前的版本中,东方不败一直被定义为男性角色，是一个雌雄难辨、妖孽至极的形象。但是在新版中,东方不败成了真正的“女孩子”，并由一个戏份并不是很多的配角晋升为受人瞩目的主角之一。

针对这一点，刚开始许多观众都觉得无法接受。导演于正解释道：“人生之苦在于求而不得,我把这一点放大了,‘他’想得到一段爱情但是得不到,即使‘他’是个女的,‘他’也得不到。”②

金庸曾经钦点陈乔恩来饰演新版的东方不败，她也没有辜负金庸先生的厚望，将女性的东方不败形象刻画的十分动人，柔情与狠毒，嫉妒与痴情纠结揉合在一起的东方不败，也被不少观众所喜爱。 ①

② 陈希 《《笑傲江湖》电视剧版本之比较分析》 山西大学2012届硕士学位毕业论文 参考 百度百科

4. 情节设计

在2001年央视选择《笑傲江湖》进行改编时，金庸先生“一元卖版权”的故事传为了一段佳话，因为他希望自己的作品也能被拍成不仅仅是武打，同时也反映文化内涵的风格。一方面而言，央视在总体上遵从原著，文戏对白十分精彩，发挥了内地的优势，如少林寺三战，黑木崖诛东方不败两场文戏。而另一方面央视为了体现主旋律色彩，打破当时的“港剧风格”，对原著的某些情节其实是进行了比较大的改动，例如让男女主人公令狐冲和任盈盈“迅速登场”，夸大整部剧的严肃性。对于这些改动各方褒贬不一，有说这是拍摄主旋律武侠剧所作出的必要牺牲，体现了电视剧艺术，也有许多人认为这是辜负了金庸先生的期待，把一部具有娱乐通俗性的武侠小说硬生生地改成历史武侠剧。①

如果说新版《笑傲江湖》在尊重原著的基础上加了25%内容,那么这25%基本上全是东方不败这条线。东方不败“由男变女”“由配转主”，与令狐冲的爱恨纠葛贯穿整部剧。相较于前一部，其实该剧对于原著的改编更大。

与之前版本不同,2013年版《笑傲江湖》令狐冲的三段感情戏，占了一定比重。女人戏颇多。令狐冲与小师妹岳灵珊的青涩初恋、与任盈盈的生死恋、与东方不败的暧昧情都有了浪漫而“虐心”的演绎。②此外，在描绘岳灵珊和林平之感情矛盾纠结过程也十分的细腻。如果说2001年版的《笑傲江湖》是一部主旋律的历史武侠剧，那么2013版的则是一部迎合90后观众非主流的偶像武侠剧。前者成功之处在于它的严肃性，对于真实的还原，而后者的优势在于它的通俗娱乐性，贴合观众，把握住了流行趋势。

5. 主题曲

2001年版的《笑傲江湖》主题曲词义优美精炼，完全是中国古风式，运用强烈的对比唱法和音色，使用多种民族乐器，由实力唱将刘欢和王菲共同演唱，表现出了充满侠气与豪情的笑傲江湖。而新版《笑傲江湖》主题曲中更多的掺进了当下流行音乐元素，歌词将看破世间的江湖儿女豪情转为对男女之间的深情的露骨表达，朗朗上口。 ③

三：万变不离其宗 ①

② 陈希 《《笑傲江湖》电视剧版本之比较分析》 山西大学2012届硕士学位毕业论文 参考 百度百科

③ 陈希 《《笑傲江湖》电视剧版本之比较分析》 山西大学2012届硕士学位毕业论文

篇三：2005年上海高考下水作文：我的江湖)

2005年上海高考下水作文：我的江湖

我的江湖

江湖起于何时？江湖源于何处？

人说，有人就有了江湖；人说，人心就是江湖。

而我的江湖则源于一部武侠小说《萍踪侠影》，虽然那时我认识的字还不多，还不知道什么是江湖，然而云蕾女扮男装闯荡四方，张丹枫光明磊落侠骨柔肠，黑白魔珂罪恶多端奇形怪状，却向我展示了一个丰富多彩的世界。在上世纪80年代里，为我提供了对一种极为浪漫的生活方式的想象。于是我知道，江湖是侠客的世界，是武侠的天下。

和我一样，许多上世纪70年代生人是在武侠小说的陪伴下成长起来的。武侠是我们共同的热爱。

梁羽生的温文儒雅，金庸的豪放大气，古龙的狂放不羁描绘着江湖的风云变幻，侠客的忠肝义胆，行走的无限精彩。武侠小说的流行卷起了一波又一波的狂潮。武侠的江湖中，热爱者誓死捍卫，鄙夷者不屑一顾。有人说武侠小说的流行是文化大革命结出的恶果，它在人们思想极度饥渴的时候入侵，于是迅速占领了一代人的思想阵地。可是我们该如何解释在今天信息爆炸的年代它依然盛行的现象？

有人说，武侠小说是写给成人看的童话。我以为的确如此。

中国人向来缺少童心，童话在中国古代文学史上基本是没有什么地位的。梁羽生认为武侠重在侠，而侠的精神似乎是一直循规蹈矩的中国人向往的理想精神境界，而童话的核心往往也就在于幻想中的完美。

从司马迁的《游侠列传》《刺客列传》的百折不挠为知己者死，到曹植赞美的《游侠儿》，更不用说李白仗剑天涯的傲气与侠气，即使虚静如王摩诘，也有“纵死犹有侠骨香”的慷慨诗句。一箫一剑的自由潇洒，英雄儿女的快意恩仇，满足了多少人身不由己的感伤，与虚与委蛇的无奈。江湖的血雨腥风最终因大侠的诞生而云开日出。对于不屑于童话的成人而言，武侠小说里夸张的形象，离奇的情节，正义的胜利，欢喜的结局带给人们心理上的无尽的安抚和满足。

然而武侠的简单并非等于浅薄。于我而言，小时候看武侠，看的是邪不胜正的热闹，长大了看武侠，看的是儿女情长的缠绵，现在看武侠，看的是人性的悲哀，看的是自己的生活。生活仿佛就是在行走江湖。和武侠小说的江湖一样，人生的江湖也会有惊涛骇浪，会有起伏

跌宕。于是梁羽生告诉我生命的精髓在于执着和关爱，金庸告诉我最高的人生境界在于高尚的品格，古龙告诉我生命的宁静幸福在于自己的内心。虽然我知道武侠的江湖永远在书里，而我注定要在芸芸众生里走过自己的江湖，然而只要有武侠陪伴，我永远不会孤单。

篇四：相濡以沫还是相忘江湖

相濡以沫还是相忘江湖

——穿越小说是不是游戏历史

题解：历史长河中，帝王将相成其盖世伟业，贤士迁客成其千古文章，更兼有刀光剑影，爱恨离殇。历史连通了雪山与大海，沟通了远古与未来，是中华民族辉煌的见证，是东方巨龙腾飞的动力。而今，一种新兴的文体——穿越小说与历史产生了扑朔迷离的关系。

穿越风愈刮愈热，穿越小说无疑是当下中国最受人关注的小说类型之一，甚至其中一些被搬上荧屏，并吸引着众人的眼球。较高的点击率证明了穿越小说存在的合理性，也显示出穿越小说正在向穿越文化蔓延的趋势。有穿越的地方就有历史，历史与穿越息息相关。不过，穿越对历史的态度很耐人寻味，它到底想与历史相濡以沫还是仅是玩游戏呢？

正方观点：穿越小说是游戏历史，相遇，然后相忘于江湖。

历史观又称“社会历史观”。人们对社会历史的根本观点、总的看法。历史观根深蒂固存在于人们的头脑中，指引着人们的行为。当作家进行有关历史题材作品的创作时，必然会受到历史观或隐或现的指引，并呈现于具体的文学作品中。穿越小说作为历史题材的一种新变，它在阐释历史时最大的特点就在于其历史观的游戏性①。该历史观是对传统历史观的解构，它消解了历史的崇高感、纵深感，将历史看成一场随心摆弄的游戏。在这一游戏中，历史是作者手中任意摆弄的棋子，它的存在很大程度上只是为了搭建故事发生的传奇背景，满足人们对远古事件的窥探欲，几乎没有任何历史深度。这种历史观影响的文学创作在中国现当代的文学创作中并不少见，早在 1936 年出版的《故事新编》②中已初见端倪，鲁迅自嘲之为“油滑”。此后，由于革命、抗战、建国等社会形势的影响，民族性、革命性的历史观成为了主流意识形态，而游戏性的历史观则日渐沉寂。直至 20 世纪 80 年代，新历史主义的先锋作家们带着对严肃、单一的正统历史的质疑，使游戏性的历史观再次出现; 而近期在网络上大为繁① 颜瑾，游戏性：穿越小说的历史观，载湖北职业技术学院学报，2012年9月第15卷第3期。

② 鲁迅，《故事新编》，2006，文物出版社。

荣的穿越小说则将这种游戏历史的态度发挥到了极致。如作者不那么严格遵守历史的发展轨迹,对已有历史进行以真实的历史朝代为基点,以真实存在的历史人物,改变历史本来的发展方向。时空特征为朝代背景真实,主要人物真实,颠倒历史发展方向。如小说《楚氏春秋》①所描写的历史时空,起于三国西蜀王朝,对历史人物进行重塑,使赵云推翻蜀国统治,建立北赵王朝,从而展开小说中楚氏家族的发展。或是在真实的历史朝代中,通过虚构的主角,改变历史发展方向。如小说《新宋》②中,则是以北宋为时空背景,通过虚拟的主角石越,运用现代知识改变历史发展的道路。小说中通过建大学、办报纸、炼钢铁、造火器等举动,改变宋朝积贫积弱的处境,使宋朝走上工业革命的道路,创造出一个迥异于历史真实的宋朝。不论上述何种历史时空小说中，这类时空的塑造与历史上真正存在过的时空已经有了很大的差异。它注入了现代人的渴求与欲念,为小说人物情节的发展提供一个亦真亦幻,虚实交错的舞台背景,借由小说内容表现出时空如梦境、人生如梦的感悟。程度不同的重构或完全的颠覆,以重解的方式给读者全新的冲击与新奇感。

一、穿越小说对历史人物的游戏性和娱乐性。

被描写的历史人物失去了正史的宏大威权，不仅展现出复杂性，多元性，更表现为作者们建立在个人化、人性化和民族化基础上，对历史人物的颠覆性描写。这些历史人物在穿越小说中呈现的与传统印象大相径庭的形象气质，如《秀丽江山》③中的刘秀面对穿越人阴丽华展示出一个不同于历史记载的情深款款的帝王形象；反穿越文《我的魏晋男友》④中史有记载的面容柔美的兰陵王高长恭成为一个纯朴憨厚的青年；《慕容冲之凤凰于飞》⑤中的慕容冲不再是历史① 《楚氏春秋》是一部历史类网络小说，作者为宁致远。讲述古时各国之间的纷争与主人公的爱情际遇。

② 阿越，《新宋》，2005，四川科技出版社。

③ 李歆，2013，《秀丽江山》，中国华侨出版社。

苏飞烨，2010，《我的魏晋男友》，湖南人民出版社。

潇烟漠漠，2009，《慕容冲之凤凰于飞》，中国商业出版社。 ④⑤

所载的被动的、耽于安乐有点软弱的乱世帝王 , 而成为一个行事果断干练却因困于命运与情感而自愿走向灭亡的痴情人凤皇；《花落燕云梦》①中历史记载勇毅果决、废侄自立的永乐大帝朱棣所做的一切是为了成全自己的爱情；《窃明》②中，袁崇焕从抵御外掳的英雄，变成了嫉贤妒能，好大喜功，阴暗卑鄙的小人，而被袁崇焕斩杀的总督毛文龙，却成了屈死的英雄。这种重写的背景之后，其实是作者对满清修明史的民族情绪和质疑。小说《篡清》③，戊戌变法的主持者光绪颟顸无知，无能而虚伪，参与者康有为等，则利欲熏心，装腔作势，完全不懂天下大势，只知沽名钓誉，为帝党谋私。庚新的《刑徒》④，则将汉高祖刘邦塑造成了无能的混混，而将吕雉描述为深明大义，聪慧善良的女人。在《美人殇》⑤中,董卓摇身一变,变成了能屈能伸、重情重义的汉子,即使心性凉薄、手段毒辣,也是为了在冷漠的乱世存活。同时,小说作者更是煞费苦心,将董卓所有的恶行都归因于:为了保护想要保护的人。有了这顶光环,董卓的任何行为都变得合理、悲壮甚至感人。又如《独步天下》⑥中骄傲、深情的褚英形象。历史上的褚英为人张狂、独断、专横霸道,很不得人心,但是作者给他的一切行事都找了个为爱情的理由,从而颠覆了他的历史形象。《新唐遗玉》⑦中的房玄龄与那个历史上的“南房北杜”里的不同，他懦弱、没有担当，他亲手把妻儿闭上绝路。

二、穿越小说对古代帝王的描写的虚幻性。

古代帝王鲜少有专情而又对政事有独到见解的。清穿文中则让我们看到了与历史记载大不相同的努尔哈赤、顺治帝福临、康熙帝玄烨、雍正帝胤禛以及众多史有记载的诸如十三阿哥、八阿哥、十四阿哥、九阿哥等历史人物形象, 他① 紫百合，2007，《花落燕云梦》，朝华出版社。

灰熊猫，《窃明》，共六册，2008②年南海出版社出版前两册，2009年长征出版社出版后四册。

③ 天使奥斯卡，《篡清》，2008，太白文艺出版社。

庚新，《刑徒》，2010，延边人民出版社。

梦三生，《美人殇》，2009，内蒙古人民出版社。 ④⑤

⑥ 李歆，《独步天下》，2007，朝华出版社。

⑦ 三月果,《新唐遗玉》,书包网。

们大多都成为专情且深情的男子形象。看过这些穿越小说后，我的第一直观印象就是，古代的皇帝没别的事，就是儿女情长，亲亲我我，天天你爱我，我爱你；每天连自己的家事都处理不好，成天在后宫处理自己的妃子之间的勾心斗角；如果女主角刚开始不喜欢他，他还费尽心机让女主喜欢换上他，期间还得担心女主角偷偷溜走，派人监视，还的抽出好多时间陪一下无聊的女主，这样算下来，皇帝哪里还有时间处理政事？可是他们的睿智却还在民间广为流传。我觉得这与古代历史事实不符。

三、穿越小说历史叙述的游戏性①。

从叙述策略来看，穿越小说的写手们惯常的做法就是在历史的叙述中增添时尚元素，使文学时尚化。所谓文学的时尚化，是指以时尚的方式来处理文学创作活动。它具有消费性和等级性两种功能。当时尚化出于消费的目的时，作家就会遵循商业原则，追逐利益最大化。只要有市场效益，作家们可以将任何材料做时尚的处理。②穿越小说对历史宏大叙事解构的策略是采用青春叙事。青春叙事是青年人在日复一日单调而快节奏的生活压力下的一种释放和表达,这种释放和表达是心理的内在需求,是现代人情感的独特阐释。穿越小说中的青春叙事在文本中主要体现为大量运用诙谐幽默、机智风趣的青春流行词汇。例如,“同志”一语虽最早见于东汉许慎所著《说文解字》③“同志为友”,但是“同志”作为称谓,最早出现在辛亥革命时期反帝反封建的革命组织内部,以后才广泛被接受、运用。不少穿越小说都会称呼古人为“同志”,例如,称康熙为“老康同志”,这就让人忍俊不禁。穿越小说正是产生于消费主义盛行的商业化潮流之下，作家为了争取更多的市场份额，不惜对历史肆意进行改编、杜撰、增添各种原本没有的时尚元素，把历史作为一种消费资源，历史成为了制造娱乐、满足欲望诉求的商品。为了迎合读者释放压力、消遣娱乐的游戏心态，穿越小说往往投其所好，因而缺乏严肃、认真的文学创作态度，历史仅仅成为青春故事叙述的背景，完全被淡化。 ① 颜瑾，游戏性：穿越小说的历史观，载湖北职业技术学院学报，2012年9月第15卷第3期。

② 贺邵俊等． 都市化与文学时尚化［J］． 小说评论，2004( 2) :189． 东汉许慎，《说文解字》，2010，中国戏剧出版社。 ③

四、穿越小说中的历史情节具有游戏性。

历史唯物主义认为，历史是螺旋式向上发展的，尽管发展中会曲折，但总方向始终是前进的，上升的。而穿越小说作者却运用自己非凡的想象力，不仅让历史退回到了古代，并且在某种机缘巧合下，穿越到古代的主人公又能回到现代，形成古今交错的时空对话。这种特殊的时空交错的方式，正是穿越小说被称为“穿越”的根本原因。如桐华的《步步惊心》①一开始就这样写道: “开门，打灯，踢鞋，扔包，一气呵成。张晓从阳台上把沉重的梯子一点点挪到浴室，试了试平衡，小心翼翼上了梯子，突然脚一滑，‘啊! ’的一声惊叫，身子后仰重摔倒在瓷砖地上，一动不动。清，康熙 43 年，北京。”简明地交代了主人公张晓因为意外穿越到古代这一事实。又如，《交错时光的爱恋》②一开始的楔子就这样写道: “朱丽容盘腿而生，双手合十，轻喃:‘跟我来，柳柳，时辰到了! 记住，今后你是苏幻儿，十八岁??的新人生从现在开始??’随着朱丽容低喃的咒语，杨意柳陷入昏迷状态，魂魄化成一道轻烟从戒指中飘出，随着一道白光被吸入七彩的漩涡中，然后，所有的意识渐渐模糊??”简单的几句交代了女主人公穿越到古代的缘由。而到第十一章时，小说以一块神奇的八卦石的意外波动，又将女主人公带回到了现代。两个彼此深爱的男女于是身处异时空，古今男女生活、相思场面的穿插，形成了很强的故事张力。穿越小说这种时空设置，实际上是把时间空间化，是具有后现代特色的游戏性的历史观。“所谓时间的空间化，是指线性时间的分解和破碎，时间失去了向度，向四处扩散，延搁在一个空间的平面上。当现实和历史之间的联系被阻断之后，就需要一种游戏性、装饰性的东西加以补偿。”③也就是说，穿越小说颠覆传统的历史观后，又通过退回古代、时空交错这样一种文化怀旧的方式加以弥补。然而，这种文化怀旧，并不是以一种沉重、复杂的心情来表达历史感的失落，而仅仅只是消解了历史深度后的即时补充。怀旧只是像快餐一样，迅速而浅层地填补① 桐华，2009，《步步惊心》，华山文艺出版社。

席绢，1993，《交错时光的爱恋》，台湾万盛出版社，现名为飞田文化出版社，②

内地江苏文艺出版社引进版权。是中国首本成名的穿越题材言情小说。

③ 江腊生． 虚拟与消费———90 年代以来小说游戏历史的现实诉求［J］． 文学评论，2004( 3) :4.

篇五：国内首款武侠类桌游_____江湖外传之天龙八部

国内首款武侠类桌游《江湖外传之天龙八部》上市， 国内首款武侠类桌游《江湖外传之天龙八部》上市，江湖价 38 元游戏上市时间： 游戏上市时间：2010 年 10 月 12 日 游戏全国统一江湖价： 游戏全国统一江湖价：38 元 引子： 引子： 人在江湖走 哪能不杀人 江湖是一场杀人的游戏 你不知道谁要杀你 也不知道你要杀谁 在杀人与被杀中 我们生存着 序： 什么是江湖？人即是江湖。 什么是江湖？恩怨即是江湖。 江湖是美丽的，在深夜的街头独自挥舞着刻着自己名字的剑，像风一样潇洒； 江湖是无奈的，看着自己的师友至爱喋血黄沙，为报仇也只能十年面壁。 这就是江湖！ 在江湖里，你可以和你的爱侣双剑合璧，共奏一曲“笑傲江湖” 。也可以凭着自己的绝 顶聪明，找寻传说中的秘籍，练就绝世的武功。或者开山收徒，成为受人景仰的宗师。也可 以打一把自己的剑，十步杀一人，千里不留行，成为传说中的独孤剑客。 游戏介绍： 游戏介绍： 这是一款以江湖恩怨和武林风云为题材的武侠桌面游戏。 《江湖外传之天龙八部》 在 中，您将亲身经历如梦似真，扣人心弦的江湖故事；亲手使出穿金裂甲，石破天惊的武林绝 学；与众多英雄豪杰，武林高手并肩作战，一争高下。您将会在《江湖外传之天龙八部》的 游戏世界中获得从未有过的刺激爽快，淋漓尽致的体验！ 你是否有过行侠仗义、剪恶除奸的一刹冲动？ 你是否有过刻骨铭心、恩怨情仇的一段感情？ 你是否有过快意江湖、唯我独尊的一种幻想？ 请带同你的朋友、兄弟、恋人、对头一起加入《江湖外传之天龙八部》的世界，让 一切纠结的情感和挥之不去的郁闷，在游戏中烟消云散！ 江湖事，江湖了！ ！ 是江湖风云、斩断恩仇？ 是英雄气短、儿女情长？ 一切由你决定！江湖外传特五大色亮点逐个睇！ 江湖外传特五大色亮点逐个睇！ 全新“单次握手”游戏系统，拒绝同质”三国杀” 中国国产桌游的兴起都看一副三国杀，三国杀沿用了美国经典游戏“BANG”的游戏模型， 加上配合三国题材，在国内一炮而红。后来跟风者甚众，但最后无一可与之抗衡。尽管大家 想有更多的游戏选择，但无奈国人跟风严重，缺乏创意，导致同质化产品泛滥(如**劫、** 斩等等)。为此我们三义以一贯的原创精神，苦心研发了“单次握手”游戏系统。使游戏团 队战和个人战完美结合。未到最后，难定鹿死谁手。 独特战斗模式，更多武功体验 为了更好的贯彻武侠概念， 《江湖外传》系列作品的战斗系统十分讲究。攻中带守，攻守兼 备， 守中带攻等等概念， 相信大家都不会陌生。 战斗中互有攻守，

不再象以往那般你打我闪， 而是真真正正的接招拆招。 个性角色设定，再次唤起集体回忆 讲起江湖豪侠，是中国人的一定不都会陌生， “南慕容，北乔峰”等等，系列作品中将会为 你们一一呈现。大家可以扮演不同的武林人物，感受其中个性一面。人物技能或刚强、或诡 计、或蛋疼。盖世神功应有尽有，降龙十八掌，六脉神剑等等，绝对能让你找到能代表自己 的英雄豪杰。 多种游戏玩法，变化万千 游戏玩法随玩家人数多寡而有所变化。从基本的 6—10 对抗生存，到盟主争夺战，宝物争夺 战等等，都将会随《江湖外传》系列作品的扩展而逐步面世。届时，大家将会感受到什么是 真正的江湖，什么是真正的桌游。 心血之作，收藏首选 《江湖外传》系列作品所有原画均为原创作品。画风别具一格，原创作品绝无雷同，如有巧 合，是他雷我。精美包装，送礼自用两相宜。 购买游戏时，请认准：内附英雄帖。游戏包装盒封面：游戏包装盒封底：游戏主人公卡牌原画欣赏： 萧 峰 少林 盖世豪侠 武功盖世，豪情壮志，忠义仁勇，大侠典范 段 誉 大理 多情皇子 书香门第，慈善为怀，天资奇高，儿女情长 虚竹 逍遥 灵鹫宫主 一心向佛，仁慈博爱，多次奇遇，终成正果 慕容复 慕容 大燕皇子 年少英俊，武功高强，一心复国，误入歧途 鸠摩智 少林 西域恶僧 苦计兴国，不择手段，痴武成狂，失武得道 萧远山 少林 契丹高手 无辜被害，以寡敌众，放下仇恨，皈依佛门 李若水 逍遥 天山童姥 号令八方，姊妹成仇，青春永驻，难留爱人 李秋水 逍遥 天山圣母 因爱成恨，姊妹反目，逍遥佳人，为情而亡 王语嫣 慕容 绝色佳人 沉鱼落雁，闭月羞花，单恋幽思，终成眷属 木婉清 段氏 豪情烈女 马上巾帼，野蛮任性，回眸一笑，红花天坠 钟灵 万劫 小鬼灵精 出水芙蓉，清丽脱俗，天真烂漫，痴心一片 阿朱 星宿 柔情烈女 倾国倾城，柔情似水，海枯石烂，至死不渝 阿紫 星宿 蛇蝎美人 婀娜多姿，魅惑众生，自私自利，害人害己 游坦之 星宿 铁面丑蛋 家门不幸，放任自流，情痴爱痴，误人误己 丁春秋 星宿 星宿老怪 卑鄙淫邪，背叛师门，创立星宿，误人子弟 段延庆 恶人 恶贯满盈 皇族之后，残废之身，苦大仇深，满手血腥 叶二娘 恶人 无恶不作 名门之后，丧失爱子，专拐婴儿，最终觉悟 岳老三 恶人 凶神恶煞 南海鳄神，目露凶光，专横霸道，火爆嗜血 云中鹤 恶人 穷凶极恶 轻功如鹤，落地无声，采花大盗，色迷心窍 薛慕华 逍遥 函谷神医 函谷八友，精通医术，擅长针灸，阎王之敌 摘星子 星宿 星宿首徒 阿谀奉承，讨好老怪，金玉其外，强

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