抓拍街头惊人的一幕

篇一：街头抓拍

街头抓拍

由街头摄影的观念及技巧上来看街头速写（其实也正是纪实摄影的观念及技巧），它并不如一般人印象中那样“好拍得不得了，街头照片不过就是随便拍拍而已。”只要接触过街头速写得朋友都知道，要在不安排、不造假地情况下完成一张完整的作品是很不容易的，甚至有人在试过后曾灰心地说街头速写的“成功率”好低。没错！街头速写的“成功率”是比其它风格的摄影作品低，但它具有其独特的“价值”。写实的题材往往比风花雪月的东西更有流传的意义。街头速写在拍摄过程中带给我们的乐趣和成就感，也一点不比其它类型的摄影来得低。自然化的街头速写就拍摄题材观察，街头速写的作品不是“碰到的”就是“等来的”。以“自然化”为经，“决定性瞬间”为纬，该是街头速写的最佳诠释。自然化就是真，拒绝人为的安排，不为画意派的形式所限制。一般来说，写实注意摄影大都有一下几点要素：

1.自然的接触与取景。

2.自然的光源。只要不是拍摄者所打的光，原场景是什么光就是自然光。3> 自然的场景与环境描写。

3.自然的人物表情，动作与造型。

4.自然的创作意念与技巧。

何谓决定性瞬间

“内涵”是街头摄影的本质，“构图”是其形式包装，内涵与形式的融合就是决定性瞬间。布列松强调的决定性瞬间，是指形式与内涵的融合达到情绪最高亢的那一瞬间。（虽然街头摄影的风格不止这么一种，但决定性瞬间仍然是街头摄影的主流。） 街头速写的构图观

(来自:www.sMHaiDa.com 海 达范文网:抓拍街头惊人的一幕)

那么街头摄影该如何构图呢？现代写实照片的构图必须与内涵相结合，我们不要求如画意派那么整洁，乱一点没有关系，只要那乱能够帮助主题说出故事，那就没问题。这可能就是摄影与绘画最大的不同点。摄影有两种特性，纪实性与即时性。若我们拍摄时仍抱着模仿传统绘画风格的构图及想法，而放弃摄影特色的话，那还不如去画画更直接。 上传了这个图片:

街头摄影的拍摄主体

前面说过街头摄影的照片不是碰到的就是等来的，以自然化为经、决定性瞬间为纬，所以街头摄影作品显然是由“突发的”及“可遇见”的两种状况所构成，所以我们可以运用抓拍（snapshot），偷拍，预想（pre-vision）及等待技巧来完成作品（“沟通”也是一项很重要的技巧，但并不适用于街头的即时拍摄反而是对报道摄影非常重要）。街头摄影主要就是拍摄“人”这个动态主体，我们有两种方法：

1.主动接近主体，以主体为主题来构图（抢拍及偷拍）。

2.先构图，再等待主体走入我们为它预留的位置（预想及等待）。

所以我将街头摄影题材的来源分成三种：

1.我们像打猎般的主动出击。

2.运气好碰到了。

3.等来的。

虽说街头摄影不是碰到就是等来的，但其实不像想象中的简单，这需要更高的拍摄技巧及个人修为，对器材的掌握也需极为熟悉才办得到。某街头摄影大师曾谦虚的说它的作品是“上帝的礼物”，但是他的成功并非偶然，如果技巧不够，自身涵养不足，就算是快门机会来了，也还是一筹莫展。

AF的限制

我们面对“快门机会”要如何快速的取景构图？其实，我们要做的就是将人这个主体化为主题，这个有赖于个人修为。这里仅就相机的操作技巧论述“再快的自动对焦，也比不过免对焦，再快的自动测光，也比不过免测光。”

就现有的器材来看，这句话对于街头摄影绝对是至理名言，就像“暗部系于曝光，亮部系于显影”之于黑白摄影一样重要。电子相机快是已经很快了，但是真正需要的时候，它却还是不够快。怎么说呢？以佳能而言，佳能的相机焦点真是多，佳能弄这么多焦点出来还不是为了用家不被少数几个对焦点限制了构图，希望能够做到处处都是对焦点，让用家能够构图更灵活、对焦更迅速。他们的目标是希望能够达到处处对焦点的免对焦点的境界，弄半天，他们也只是朝着免对焦点的方向在努力。但经验够的用家都明白，自动对焦点要走到处处对焦点的免对焦点的境界还来日方长。自动对焦的动作方式是先选择对焦点，再锁定被摄体后才能释放快门。这两个动作对街头速写来说是浪费时间，况且，自动对焦对突然由 旁边切进的物体仍然无法反应迅速。

再者，偷拍（不看取景窗构图）更是AF的死穴，我们不看取景窗拍摄要如何选择对焦点？ 这几个原因都将使自动对焦相机错过不少的快门机会。“难不成机械相机在街头速写上的操作速度会比自动相机快？”，没错，只要了解景深观念，机械相机的操作速度比自动相机迅速多了。

景深的观念

说到“免对焦”，就必须先有“景深”的概念。虽然镜头一次只能清晰对焦于一个特定物距，在那个物距前后都不可能呈现清晰的影像，但是人眼的“解像力”有限，我们并无法分辨一个极小的点或圆，这个极限就是“允许模糊圈”。所谓的“景深”就是指在这一个锐利对焦的物距前后的一段可以被接受的清晰成像范围。景深范围的变化是有规律的。镜头焦距越短，景深越深；物距（对焦距离）越长，景深越深；使用光圈越小，景深越深。基于这个原因，50mm以下的镜头就成为街头速写的最爱。广角镜头的感染力与良好的环境说明力，也是广角镜头受到街头重用的原因。

免对焦

如何做到免对焦呢？首先就是不要想对焦，利用镜头上的景深尺标设定一段景深范围拍摄或以超焦距离拍摄。否则我们使用机械相机却老想着对焦，动作绝对会比自动相机慢。所谓的“免对焦”正是景深观念运用的极致，这里不提繁复的景深计算式，只谈景深标尺的运用。

在机械相机的镜头上有三排数字，以 Leica M 35mm / f2 为例，最前面的光圈调整环就不多解释了；中间的是对焦环，上面的数字是物距（对焦距离）；最底下那排即是景深尺标，景深尺标上的数字是左右对称的，上面的标线对应的物距（对焦环）正是使用光圈的景深范围。

要使用“超焦距”，只要将∞ 对到景深尺标上我们所使用的光圈数字上就是了。假使我们使用的光圈是F8，您只要将∞ 的中心对在“8”的景深尺标上，就可以超焦距拍摄。此时超焦距就是中央对应的5m处，意即2.5m一直到∞ 都在景深范围内。换句话说，在这段景深范围内都免对焦。

使用35mm的镜头时，许多时候2.5m开始的清晰范围对于snapshot而言是不够用的，此时我们要善用景深表以获得较贴近被摄主题的景深范围，仍以M 35mm / f2举例如下：

转动对焦环，将距离上的数字（没数字也没关系）对在 O标记上，此时景深尺标（两边）数字所对应的距离就是景深范围。如我们将对焦距离设在3m处，使用光圈为F8，此时景深范围约在1.6m-9m间，在这个范围内您都免对焦，很方便。我们只要拨弄镜头上的光圈环、对焦环再配合景深尺标，就可显示出使用光圈、物距与景深变化的关系，轻松的做到“免对焦”。

免测光与AE的限制

一般刚接触到摄影的朋友比较无法理解所谓“再快的自动测光也比不上免测光”这句话的含义，那时因为这些朋友被手上的自动相机繁杂没有必要的数字给搞糊涂了（电子相机不这么做看起来就不专业了，本人挺懂得营销的）。事实上我们需要这么精密的“刻度”吗？我们需要一些说不大清楚的测光模式吗？不需要，只要你试过就知道不需要。况且环境并不是一成不变的，或许有一天测光表能做到会思考，但决不是现在，所以我们还是应该保持清醒，不要忘记测光表只是提供数据而已，最后的判断还是留给我们自己做比较恰当。

言归正传，“免测光”还是得先测光的（如果对晴空曝光法有信心的话可免了），我们可先在环境中找个中间调的物体：如树叶、草地、不反光的灰墙等等先测光，若拍摄环境中找不到中间调得物体时，我们可以自己的手掌测光后，再加一级曝光量就可以开始抢拍了。当然，环境并非一成不变的，有光影还有不同的光源。听起来很复杂，但实际上没想象中的难，更何况黑白负片的大宽容度 ，想失误还真不容易。试试拿着机械相机四处测光看看，你会发觉很多场景都有类似的曝光值，拍了一阵子对曝光也会有一点概念。怎样的光影会差几级？该做何种曝光判断？慢慢的就会成为反射动作了，就算是遇到复杂的光线条件也几乎可以判断得比测光表准确恰当，这就是为何机械相机会使人聪明的缘故。

自动相机就不容易帮助我们进化，当我们在迅速操作自动相机的时候，取景器上的数字是无法帮助我们迅速判断光影差异的。自动相机光圈快门的数字组合太多了，有时光圈快门数字的花哨变化，事实上只是相同曝光量的不同组合罢了，更何况反射式测光表测的是反射光，面对不同反射率的物体它仍是一筹莫展，就连Nikon F5的3D RGB也无法标准判断所有环境的曝光值，而且还要因主体的位置改变测光点，否则很难得到适当的曝光。因为测光是由相机在测，而不是人在测，这些都拖慢了曝光的速度。

上面的文字几乎都是在说“再快的自动对焦也比不过免对焦；再快的自动测光也比不过免测光”，感觉起来好像少了些东西，是什么东西呢？就是“人”这个主体，人是有感觉的动物，我们拍摄“人”这个主体时必须与他一同感觉，如果我们只注重技术养成的话，是无法将人这个“主体”化为“主题”的。我们应该由尊重被摄者做起，不能因为要完成自己的小作而去干扰到别人的生活，如果我们的技术无法让我们不干扰被摄者的话，我情愿不

拍，拍不到的更美，不是吗？如果我们能够尊重被摄者，自然就能与他一同感受而拍出不一样的东西。

篇二：如何在街头巷尾抓拍瞬间新闻

如何在街头巷尾抓拍瞬间新闻

来源: 人民网 日期:2009-04-27 10:32 作者:李建林 网络编辑: 实习生刘晓鸥 字体显示：大 中 小

随着读图时代的到来，报纸对新闻图片的需求量越来越大，要求也越来越高。由于报社内摄影记者人手缺少，我每天要承担着很大工作压力，负责四个版面的新闻图片，每天的发稿量都要保持在4幅以上，每个月发表新闻图片130张左右。平时，我除了根据报道提纲和新闻线索制定拍摄计划外，大部分时间是背起摄影包，骑着电动车穿行在街头巷尾抓拍新闻图片。虽然抓拍的新闻事件不一定每件都很重大，但来自街头的鲜活影像却能让读者耳目一新，感到饶有趣味。

街头抓拍的新闻图片不像过去那种拍农业就是“四季歌”，拍工业就是“机器加人”的“新闻图片”，而是要摄影记者转变工作方法，深入街头巷尾，观察新闻事件动态，挖掘并抓拍稍纵即逝的瞬间，用自己的视角把新闻事件“表达”出来。有些人说街头抓拍的新闻图片不是碰到就是等来的，带有偶然性，但其实新闻图片的抓拍不是仅凭拼体力和时间那么简单，需要较高的综合素质和拍摄技巧。

我喜欢日常生活类、经济类、法制军事类新闻摄影。在街头抓拍日常生活类新闻图片首先是靠瞬间思维。摄影记者不仅要有敏锐的洞察力，还要有准确的判断力和迅捷的反应能力。虽然街头每时每刻都有新的事情发生，但作为记者要进行筛选，不能“拣到篮子里的都是菜”，应挑选出具有新闻价值的事件。对街头突然发生的新闻事件做到脑子内有数，如它怎样发生，它的过程如何，是否会出现精彩的瞬间画面，见报的图片是 否会让人看了产生共鸣??

2008年春节，兰溪市区一下子出现许多乞讨者。我经过观察，发现每天匍匐在路上向行人乞讨的一下肢“残疾”男子，见到背着照相机或摄像机的人时，神色总是慌张。为了搞清楚乞讨男子真面目，我连续三天起早贪黑守在街头对男子进行追踪抓拍，然后选10张最有说服力的图片刊登在报纸上，揭穿男子每天一大早把自己本身完好的一条腿弯曲在膝盖处绑住，然后压在身下，再穿上宽大的裤子，扮成“残疾人”从小巷内爬出来的事实。报道一下子吸引了读者的广泛关注，许多读者还打电话对我说：“以前仅听说过有这种事，但从来没看到过，想不到你抓拍的过程如此详细，具有很强的说服力??”

街头抓拍日常生活类新闻图片要有一定的拍摄技巧。在抓拍过程中，我发现市民对单反相机与大口径的镜头都存在一定戒心，认为你不是新闻记者就是专门搞摄影的，要是一不小心给你拍着上报，或用在什么上面，会让自己难堪。有很多时候，当我刚刚举起相机，甚至镜头还没有调焦，就引来了旁人的大惊小怪，甚至还有人起哄地说：“快看，记者来采访拍照了！”一下子，所有人的眼光朝我看过来，原有的情节、气氛就会马上改变，以至消失。如果新闻事件中的双方当事人怕见报曝光，还会把矛头转移到我身上，双方当事人都会纠缠我不放，要我删掉当时抓拍的照片。

因此，我平时在抓拍过程中，选择“淡墨入世”的方法，先不与被摄对象交谈，只在旁边冷静观察，在关键时刻利用可翻转的小数码相机LCD取景，对方认为不是在拍自

己，消除了戒心。如兰溪火车站附近有一批站街拉客的卖淫女及为其充当保护伞的男子，而一些熟门熟路的嫖客也固定到此“寻刺激”。我了解情况后，便用此方法抓拍到50多张反映双方谈好“价格”，然后进屋进行性交易的新闻图片。见报后引起了当地公安机关的重视，组织警力进行了打击。

另外，我发现了新闻事件，但必须近距离抓拍时，一般使用突然袭击的方法。如今年春节期间，兰溪市区古商城内出现10多个公开摆赌的摊点，我进行了曝光。拍摄前，我根据现场情况给相机换上了一个广角镜头，同时调好光圈、快门。然后把相机藏在衣服内，故意装作无目的地挤在赌博人群中左顾右盼。当出现案板上摆有骰子、花碗和赌资，许多人挥动着百元、50元和10元的现钞不停地吆喝助阵的动作时，便以迅雷不及掩耳之势迅速举起相机抓拍。当对方发现并做出反应时，我已经完成图片抓拍。然后，立即离开现场，以防遭到他人围攻。

还有，街头抓拍日常生活类新闻图片要学会耐心等待将出现的精彩瞬间。有时候，谁善于等，谁就是胜利者。如去年我曾与其他媒体的摄影记者一同采访一起两车相撞的交通事故，其中一车上的3捆各重一吨的筒纸落入路边池塘中。其他摄影记者拍了车祸现场图片就匆匆离开了，而我通过观察，发现水的浮力让筒纸左右转动、上下沉浮，如人踩上去就像玩滚筒游戏，要打捞上岸十分费力，便留守现场。时间过去了两个多小时，我仍寸步不离，耐心守候，最后拍到了打捞员捞起第一捆筒纸的艰辛情形。第二天，省内一家报纸以图文形式用半个版面推出了《没有杂技功夫 还真搞不掂它》的新闻，对打捞难度进行了重点报道，引起了许多读者的阅读兴趣。这就是耐心等待的胜利。

经过4年多的街头抓拍，我体会到新闻摄影正由“记录”转向“表达”，摄影记者不能只看到新闻事件的表象，还必须对新闻事件有自己的思考并有自己的视觉表达方式，体现出“人无我有”的整体高度和更深层的新闻主题。否则，还是按以往的摆拍等方式拍摄新闻图片，就会使读者产生视觉疲劳，抓不住读者眼球。

篇三：如何抓拍真实瞬间

如何抓拍真实瞬间

抓拍技巧就是通过在人们没有发现相机的情况下举行拍摄,以避免以上疑难

题目,此时往往能够捕获到人们最真实的一面。

一些人对于在镜头前面数说优点姿式能够做到纯粹放松,可是大多数人在面

临镜头的时候总是难免紧张,而且总是做出虚伪的表情以及不自然的姿式以掩饰

本身。抓拍技巧就是通过在人们没有发现相机的情况下举行拍摄,以避免以上疑

难题目,此时往往能够捕获到人们最真实的一面。

假如你不错运用这一技巧,你会获得极具魅力的照片。没有牵强、故作的姿

式,没有委曲的笑容,有的只是摄影者捕获到的人们真实的活力以及幽默。家里的

亲人以及朋友会很喜欢你在聚会以及特殊场合给他们拍的照片。而且由于抓拍方

式要求你不为拍摄对象所注意,所以你也可以利用这一技巧来拍摄街头人们糊口

的欢乐以及艰辛。由于日常糊口中人们都忙于本身的工作,而不会注意到在一边

像鹰一样观察着的拍摄者正准备着拍摄照片呢。

所需器具材料 相机:单反机数码相机 对于抓拍来说是非常理想的,因为

它反应速度快、功能壮大、便于操作,并且能让你更化一系列的镜头以及附件。

有手动功能的高端便携数码相机更是高手抓拍的利器,尤其受到“扫街”爱好者

的钟爱。 镜头:长焦镜头在抓拍中被大量使用,因为它们能让你在远距离上将被

拍摄对象拉近并使其布满整个画面而又不被人发现。长焦镜头在大光圈的时候景

深会很小——例如f/4,f/5.6——这可使拍摄的照片上背景恍惚,从而突出拍摄主

体。1个200mm的长焦镜头,或者是70~200mm变焦镜头完全可以应付大多数的

拍摄环境。 广角镜对于在拥挤的环境中举行近处的抓拍也非常有效。因为1

个28mm或者24mm的镜头的视角是如此的广,以至于你的拍摄对象即使看见你

的相机大致瞄准了他们的方向,也根本不成能意识到本身已经被拍摄了下来。

感光度设置:在大多数室外拍摄环境,ISO100就足够了,它使你在使用较大的

光圈时也能用到比较高速的快门。在室内或光线较暗室外拍摄的时候,可以适当

提高光感度来获得较高快门速度,比如ISO400、ISO800或更高,值得欣慰的是,新

款单反数码相机的高感光度表现越来越好了.

篇四：从入门到精通摄影宝典 街头抓拍与闪灯使用

从入门到精通摄影宝典 街头抓拍与闪灯使用

街头抓拍—自动选择对焦点?高速连拍

将曝光与对焦点的选择权交给相机

抓拍可以捕捉人物最精彩的瞬间，而这瞬间却是转瞬即逝。作为摄影师，即使技术再纯熟，对相机的运用再熟悉，也无法在拍摄前预知一切，并对相机做出相应的设置。此时，EOS 5 D Mark Ⅲ强大的自动对焦系统与全自动曝光功能可以发挥最大的功效。

EOS 5 D Mark Ⅲ的评价测光模式与对焦点联动，63 区双层测光感应器能够和61 点高密度网状阵列自动对焦感应器配合，在测光时参照主体的位置与大小，进行更加准确的曝光。摄影师可以放心地把技术问题都交给相机解决，将全部精力放在时机的把握和构图的斟酌上。

将自动对焦区域设定为61 点自动选择自动对焦（在A+ 拍摄模式下自动设定）。

图十一：EF 24-70mm f/2.8L USM 光圈f/4速度1/350s ISO 200 数码后期转

黑白。

运用高速连拍功能大量拍摄，从中寻找最佳的一张

如果抓拍运动中的主体，使用高速连拍时一个非常保险的方法，是在预测主体将要到达理想位置之前便按动快门按钮连续拍摄，之后再从中选择最符合自己需要的一张。无论拍摄街头纪实、儿童戏耍还是体育竞赛，高速连拍都是摄影师最好的助手，不过需要注意的是，拍摄前需要查看存储卡是否还留有充裕的存储空间。

可以通过机身按键或速控屏幕设定高速连拍。

图十二：EF 17-40mm f/4L USM 光圈f/4速度1/2000s ISO100 数码后期转黑白。

随心所欲的光线—强制闪光?无线引闪?多灯联闪

使用闪光灯强制补光

在户外光线不佳的情况下（如在树林中，或遇到阴沉的天气），由于光照不足，人物的面部往往会偏暗，缺乏神采。如果简单地增加曝光，整体的氛围会随之变化，往往偏离了摄影师的原意。此时可以使用闪光灯进行补光，使得人脸的亮度与背景的亮度相协调。适度的补光可以不露人工痕迹，光效自然，照片效果则更为出色。在以明亮的天空为背景或是阳光从背后照射过来的逆光状态下，也可以应用闪光补光，获得更佳的影像效果。

图十三：EF16-35mm f/2.8L USM 光圈f/8 速度1/400sISO200 曝光补偿-0.7EV 白平衡：自动。

篇五：拍摄街头纪实摄影的技巧与心得

拍摄街头纪实摄影的技巧与心得

抓拍与偷拍

拍照片是需要和别人沟通的，纪实摄影也一样，所谓抓拍才是真实的论调是片面的，通过摄影史就会发现纪实摄影许多作品都是与被摄体沟通后拍摄的，国外有很多就不举例了，国内例如宋朝的《矿工》便是沟通过拍摄的。在国内你问一些人“喜欢拍什么类型的作品”，很多都会说纪实，因为好多人在逃避自己的沟通能力以及陈旧的观念，认为纪实摄影就是可以粗糙不讲品质，只需要抓住主题思想咔嚓一下就可以了。如果常看国外摄影便会知道，纪实摄影恰恰是很难的，而且早已经不是随便抓拍的形式，而是越来越讲品质，高超的技术功底不是商业摄影才需要，在当代已经是摄影的基本功。当然说这些有点扯远了，但是想和你聊的是，纪实摄影已经不是简单的扫街了，沟通能力是所有摄影师应具备的基本能力。除了抓拍外，也可以尝试其他方式的。

沟通与尊重

一开始我在拍摄地铁题材时遇到最都的问题就是容易被别人白眼，毕竟是硕大单反对着别人，搁谁面前也不舒服，后来和一个导演聊过这个问题，他说纪实摄影沟通在前还是在后为次要，最关键的是要尊重别人，如果只是抱着偷拍那种窃取的心态是不太好的。大胆的去拍，如果别人白眼，就对人微笑解释一下。而有些则可以先沟通再去拍摄。

PS：拍别人容易得到白眼，其实也反映这当下许多摄影师拍摄的时候并不是抱着尊重的态度。所以造成此影响。对于你说不好意思拍怕别人白眼，这个我也有这毛病，但是现在好些了，其实最关键的就是拍摄的时候只想着你镜头里的东西，其他的都不要想，慢慢来。

器械与技术

首先，纪实摄影没有具体焦距段，真正拍纪实是不受限制的，而且现在有些摄影作品是导演式的以组照形式出现，这样能很好的表达内容（单张经典式的摄影作品已经不适应这个时代了），即使是街拍所有焦距段都可以尝试的，举个例子你看一个纪录片，可能都是用广角端吗？有些角度需要场面，有些需要人物与场景关系，有些则需要细节作为补充。

另外有人说用长焦端拍摄规避被白眼问题，但是这个也要分情况，因为不同焦距段会直接影响到透视关系，很多人觉得变焦就是方便，人不用换地方，但实际上用不同的焦距拍摄同样人物与背景比例关系时，透视会有很大不同直接影响到画面表达。这个拍一下试试就明白了。所以有些人的照片拍不好，是对焦距理解不透彻，因为透视影响到画面。

再有就是对焦，稍微好一点的镜头，上面都有一个类似游标卡尺的东西，其实那个是对焦用的。就是说如果你技术过硬，眼睛看到被摄体就能知道距离的话，可以不看取景器，直接调整对焦环对焦就可以拍照，这样就能规避很多问题，别人也不会感觉你在拍照，当然这个需要锻炼。

最后还有一个就是，纪实摄影不必非要用单反，毕竟单反体积大，因为距离构图等需要有时离被摄体很近，会给人造成很大的压力。而现在的微单单电也有很多高素质的，光圈快门都不错也不贵，机器不是一切的，国外曾经就有一组作品都是经过模糊处理的，你看了还是会知道照片拍的内容以及反映的事件，他所传达的就是高像素对摄影本质的影响其实很少。

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