熊孩子电影王小源

篇一：电影《熊孩子》的影评

《熊孩子》影评之人为何而活

先允许我表示一下内心的悲伤，因为，影片中的变态竟然和我同名——火华。当听到“火华就是个变态”的时候，心中千万只草泥马奔腾而过，怎么就把我的个人秘密公之于众了呢，太不公平了！ 火华问林玥什么叫做现实的时候，脑海中闪过一个曾经思考良久，现在仍思索不断的问题：人为何而活？“士为知己者死，女为悦己者容”，那我等凡夫俗子，该何去何从呢？

有给过自己一个够逼格的回答——为幸福而活。但是，逐渐发现，越高大上的东西越脱离普通人的生活，农民和白领的幸福差异比男女之间的差异还大。就像共产主义的伟大理想一样，很美，但对于普通人来说，甚是遥不可及，必将逐渐失去信念，回到迷茫的原点。 我不知道有多少人在时光里失去了原来的模样，我只知道自己脱离了本心，想停下脚步看看世间繁华，又觉得前面更美好的生活在等着我去驻足，于是乎，小学盼望中学，中学希冀大学，大学奢望上班??从未细细品味自身所处的年龄该有的酸甜苦辣，爱恨情仇。 或许，我们是不太会生活，因为从未有人告诉你该怎么生活在，有的只能是劝告你“少壮不努力，老大徒伤悲”，而不会告诉你“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”。因为，我们的社会教导我们的永远是寄希望于未来，用当下的苦痛换取未来的愉悦。可“明日复明日，明日何其多”，虽然明日歌没被解释为享受当下，但是，遥遥无期的未来什么时候才是个头呢？

你们，会说我的想法极其荒谬，没有当下的卧薪尝胆，怎来他日

之花好月圆。如此批评的人必是没能理解我之思维的人，从未说过放弃努力，只是提倡别为了不知有无的将来，而忽略的当下本该有的幸福，忽视的本该好好珍惜的人和事。

似乎，偏题了，不过，这又怕什么呢？写下题目的是过去，那一刻我确实是满足的；写下后续的是这一刻，这一刻我真心的幸福的。人为何而活？还是没能给出答案，但是，一定要记住，不是为了后来而忽略此刻。

如果，电影中的男主知道女主中奖消失在人世间，想必，他必然不会因为后来的思念之苦，而放弃当时的热恋之情。虽然刑诉老师一再批评法律不应该规定政府不该做啥，而应该是要怎么做，但，幸好我还是一个三好（第四声）人民，不会被恐怖分子袭击（巴黎，安）。

篇二：《熊孩子》电影趣事

《熊孩子》电影 专指做出一些让人啼笑皆非的事的可爱孩子，但对于一些心性明显有阴暗倾向的小孩所做出的，即使大人也为之惧怕的事情，不能以“熊孩子”予以解释。

熊孩子的定义应该精确解释为：会调皮捣蛋、会让人哭笑不得，但是本身应该是满怀善意的孩子。

熊孩子最突出的特点是：不按照常理出牌的孩子，他们在一些常规的事情上，会给出让人大吃一惊的回答或做出人们意料之外的举措，让人错愕、无所适从，最终总让人莞尔一笑，乃至捧腹大笑。

在主观倾向方面应该是：有小孩子特有的脾气，机灵，但不会做太过分的事情，最终他们会给人们带来快乐。

这才是网络上人们对熊孩子这一称呼的本意。

出现的较早且非常有名气的熊孩子代表：野原新之助。

篇三：《熊孩子》演员资料

2015电影大作《熊孩子》

知道对这部电影名字的时候就充满了期待，刚开始还以为是部演调皮捣蛋的孩子的一系列闹剧，刚上映之后就拉着室友跑去电影院看了这部电影，看完之后觉得满满的都是感动。

一个这么小的孩子，才12岁，就这么机智，感觉比我这个正在读大学的本科生都还聪明啊，尤其是哪个三寸不烂之舌，数次让他们化险为夷，哪个厉害啊。大熊也是，虽然看着有点傻里傻气的，不回说话，但是感觉他就像个大哥哥，一直在保护着大义哥，好感动啊，怎么我就没有这么个大熊在身边啊。

可恶的是黑社会的大哥和他的小弟绑架了大义哥和大熊，想着可以打捞一笔，谁知道他遇到不是普通小孩，而是鼎鼎有名的大义哥，在大义哥的三寸不烂之舌下，还把黑社会的老窝弄得个天翻地覆，不得不把大义哥和大熊卖给人贩子，最后还被人贩子杀了，简直是赔了夫人又折兵啊。哪傻头傻脑的小弟还这么愚忠，一直想为老大报仇，哎，跟错人了嘛。

还有那个人贩子，居然拐卖了这么多小孩子，可惜的是在大义哥准备发动起义的时候被发现了，还被卖给了日本鬼子，准备把大义哥杀掉，那个可恶啊，简直就是卖过通敌嘛。幸好的是大义哥聪明、机智，又靠三寸不烂之舌把自己和大熊解救了出来，最后还真的联合了所有被害的孩子和这几个大坏蛋来了一场大决战，最后还胜利了，哈哈哈，真是大快人心啊。

篇四：《熊孩子》影评

《熊孩子》影评

有一种电影，被戏称为“影展片”，它们喜欢关注民工、妓女、小城镇，喜欢和苦涩的现实相依为命，和沉重的过往相濡以沫，它们的镜头很长，画面很灰，情节很淡。这类去国际电影节参赛的华语电影，和关心它们的“文艺青年”一样，常常被人挤兑，它们是非主流，挤兑它们是安全的。还有一种电影，从现实而生，但和“影展片”不同，它们拥有跌宕起伏的故事、精彩动人的表演、大开大合的情感，譬如一大波韩片《熔炉》、《辩护人》、《素媛》。这类电影，通常会获得不错的主流口碑，不妨叫它们“口碑片”。挤兑“口碑片”，有点冒犯主流，可能是危险的。

支线散发的社会属性，和主线主打的情感属性，生硬地串到一起，像是叙述者在不断打自己的岔，让整体持续处于失焦状态。除却叙述结构失衡，镜头风格也欠统一，一些较随意、偏写实，一些却挺风格化，如在巷子里的乌云画面、收尾时的长镜头。这些创作上的仓促、混乱，主创们似乎无暇顾及，他们唯一明晰的追求，就是好看与煽情，于是，画面是偏灰的冷色。

在中国拐卖儿童的事件会比其他国家和地区来得多，根本还是重男轻女以及传宗接代思想的影响。在剧中，大义哥是最大的年龄，也是被拐卖的，但是他就像父者一样的站出来，虽然没有父亲那样宽厚的臂膀，但是安全感却是来自于他。来至于他的勇气，来自于他会带领我们走向另一条光明的路。

人非草木，孰能无情。人贩子怎么那么忍心的将孩子们拐卖，几年的相处，孩子已经忘记了自己的亲生父母。这是一种悲哀，但是谁都没有错。错的是人贩子。把人当做物品随意买卖，一下拆散几个家庭。人性二字，可能他们从来不懂。

不论是人贩子还是购买者，都应该定重刑，没有买卖就没有拐卖。

篇五：《熊孩子》观后感

《熊孩子》观后感

“给我一个支点，我将撬动整个地球”是阿基米德的杠杆原理，而“给我一副墨镜，我将给你黄金万两”却是无数人发家致富的真理。为了粪土般的钱财，良心被野狗撕扯成碎片，最终，连灰都找不到。

电影的一开始，出现的所谓的黑社会抢劫，墨镜，如约而至。或许，导演只是为了增加电影的喜剧效果，才使得黑社会看偏，找不着人头。可是，我却想到了当下的种种“看偏、走偏”，继而失去本心。高中的时候，最喜欢的四个字是保持本心，那时候的自己是何等的清高和任侠，看不起世俗的滚滚红尘，蔑视屋檐下低头的过江龙。可是，自那以后的多少个无眠之夜，我郁郁寡欢，不得始终，本心，也在一次又一次的跌倒中失魂落魄，最终，弃我而去。

连黑社会抢劫都要带上墨镜，为了装逼也罢，为了掩饰面容也好，墨镜想摘就摘，哪天累了、倦了，还可以从容的摘下，笑看当年自己的作奸犯科是何等精彩，没齿难忘。可是，生活中的我们，以生活二字为借口，诓骗了多少良家男女，掩盖了多少年轻的赤子之心，最终赚到盆满钵满，却从未感到过满足和欣慰。而是在每一个孤单的夜晚，想起曾经的自己，想起纯真的年头里那一抹持续良久的扑鼻芳香。

每一次耳边想起许巍的《曾经的你》的时候，鼻尖总是一酸，可就是强忍着不让泪水留下，因为，我的墨镜还得戴着，口中的生活还需要继续。往昔的日子一去不复返，无忧无虑仿佛从未出现在生命的旅途中，我并不赞同“生活就像强奸，既然不能反抗，就默默享受”这句话，因为，刑法中明文规定，遭受强奸的时候是可以无限防卫的！

只要你始终如一，有朝一日，必将会把枪都瞄不准的强奸犯绳之以法。

生活，还在继续，可，人生二字，却仅有一次，墨镜，何必每一次抢劫都带上，适得其反，悲哉悲哉！

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