作业帮欧洲文学四大吝啬鬼
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/09/25 18:30:07 体裁作文
篇一：欧洲文学中的四大吝啬鬼
欧洲文学中的四大吝啬鬼
士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》（《吝啬鬼》）里的阿巴贡，巴尔扎克小说《欧也妮?葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金，堪称为欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型。
篇二：欧洲文学中的四大吝啬鬼
欧洲文学中的四大吝啬鬼
纵观欧洲文学发展的过程，汇集品目繁多的吝啬鬼形象，其中莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》（《吝啬鬼》）里的阿巴贡，巴尔扎克小说《欧也妮?葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金，堪称为欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型。
这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生存，从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程。从创作的时间上说，泼溜希金出现最晚，果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代。但从人物形象的阶级意识上说，泼留希金应列为最早，他是前苏联封建农奴制下的地主。夏洛克排行第二，他是十六世纪，即封建社会解体，资本原始积累初期旧式的高利贷者。阿巴公算作老三，他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者，葛朗台成了老四，他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户。 这四代吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征。简言之，泼留希金的迂腐，夏洛克的凶狠，阿巴公的多疑，葛朗台的狡黠，构成了他们各自最耀眼夺目的气质与性格。
（一）夏洛克
英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，“我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里。”
象一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性。夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。
夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说：“即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚。”说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝毫的同情怜悯。这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性。
（二）、葛朗台
法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在他的名著《欧也妮?葛朗台》中也塑造了一个典型的吝啬鬼形象——葛朗台。
“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，金钱已经使他异化。他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。像其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼。
但巴尔扎克毕竟是大手笔，他笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是“执着
狂”，尤其是一个“狂”字，高度概括了葛朗台的个性特征。中学生欣赏这个人物形象时，只有抓住“狂”字这把钥匙，才能深刻领会其典型性。过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟“身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿”。一个“纵”和一个“扑”字将老葛朗台贪婪到发狂的形象活化到纸上。
当独生女声明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，扑过去想抢回时，老头竟“使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。”梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情，使吝啬鬼发狂。但抢夺女儿的情物梳妆匣把太太气得晕死过去的现实使葛朗台从癫狂的漩涡中跳出，变得异常清醒，“孩子，咱们别为一个匣子生气啦，拿去吧”，老箍桶匠马上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易来也摔在床上，声称是送给欧也妮的。葛朗台的“大方”，搞得太太和女儿面面相觑，莫名其妙。其中的隐秘只有吝啬鬼自己清楚。为一只梳妆匣气死了太太，女儿按律将继承家庭财产的一半，那等于要了葛朗台的命，狡诈的葛朗台知道以小失大划不来，便百般讨好自己的女儿，甚至常在她面前哆嗦，装模作样，以亲情为诱饵，骗女儿放弃对亡母财产的继承权，并且常利用女儿对情人的特有感情占便宜。这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面——“狡诈”。
但葛朗台毕竟是拜金狂。当他到弥留之际，生命力退守在眼睛里时，他能够睁开眼时，竟几小时地用眼睛盯着金子，脸上的表情仿佛进了极乐世界。当神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，为他做临终法事时，他竟做了一个骇人的姿势，想把金十字架抓到手里，这最后的努力送了他的命。他临终对女儿的遗言是“把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐。”一生疯狂地追求金钱，占有金钱，最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个疯狂狡诈的吝啬鬼。
（三）、泼留希金
作为吝啬鬼，夏洛克和葛朗台虽个性不同，但都有贪婪吝啬的共性，都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表。而果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬三者如一，但腐朽没落则是泼留希金的个性。
他实为富豪却形似乞丐，这个地主蓄有一千以上的死魂灵，要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒碜。衣服很象一件妇人的家常衫子，且沾满了面粉，后背还有一个大窟窿。头上戴的帽子，正如村妇所戴的，颈子上也围着一种莫名其妙的东西，是旧袜子？腰带还是绷带？不能断定。但决不是围巾。他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是谁也不相信这房子里住着活人的。他的屋子里放着“一个装些红色液体，内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯......一把发黄的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙的”。泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬。对他人就可想而知了。
女儿成婚，他只送一样礼物——诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意。他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样，只好用斧头壁下来......泼留希金已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，每天每天聚敛财富，而且经他走过的路，就用不着打
扫，甚至偷别人的东西。这就是泼留希金的所作所为。
综上所述，三个吝啬鬼形象其共性都是敛财时的贪婪和用财时的吝啬，但贪吝的特征却各不相同。夏洛克和葛朗台虽都属于资产阶级的代表人物，但前者是高利贷者，后者是资产阶级暴发户；前者贪吝得阴险凶残，后者贪吝得狡诈癫狂。而泼留希金则是俄国腐朽没落的地主阶级的典型，与前两个不同的是他竟对自己极端吝啬，以致形似乞丐而实为巨富。这三个人，金钱都将他们异化成鬼，成了金钱的奴隶。
（四）、阿巴贡
莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师，他的创作对一切不合理性的社会导恶现象进行了辛辣的讽刺。
《吝啬鬼》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛金子》脱胎而来 。主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱财如命，吝啬成癖。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。
莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。阿巴贡几乎成了吝啬的代名词。莫里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批评家所说的“扁形人物”。莫里哀的喜剧大多遵循古典主义的“三一律”原则，冲突集中，结构严谨。莫里哀常用“闹剧”手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。
三一律
three unities
三一律是戏剧结构理论之一，一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。
三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”
三一律是从亚里士多德的《诗学》引申出来的。在《诗学》中，亚里士多德论述了戏剧行动的一致性，认为戏剧“所模仿的就只限于一个完整的行动”，但并不排斥使用?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我那榻凇Ｋ蔡岬健氨缌ν家蕴舻囊恢芪蕖保庵皇侵秆莩鍪奔涞某ざ取?/p>
16世纪，亚里士多德的观点被阐发、曲解。意大利理论家基拉尔底·钦提奥在1545年首先提出“太阳运行一周”指的是剧情的时间。其后，洛德维加·卡斯特尔维屈罗在注释《诗学》时又进一步阐述了剧情时间与演出时间必须一致的观点，并认为戏剧“必须真正限于一个单一的地点”。此外，戏剧行动的一致性也被加上了排斥次要情节、只能有一条情节线的限制。
17世纪，三一律被法国古典主义戏剧家当作不可违反的规定而极力推行，并在欧洲剧坛长期占据统治地位。18世纪以后，随着浪漫主义戏剧的兴起，三一律不断受到戏剧家的抨击，逐渐被冲破。
三一律作为古典主义戏剧的一条固定法则，对剧本创作是一种严重的束缚，它最终被打破是势在必然。不过，作为戏剧结构的一种形式，它可以使剧本结构更趋集中、严谨，一些剧作家运用它曾写出成功之作。又称三整一律，意指一出戏只能表现单一的行动，情节只能在一天之内和一个地点展开。亚里士多德在《诗学》中曾指明悲剧“所模仿的就只限于一个完整的行动”，同时指出一出戏的演出时间应“以太阳的一周为限”。在16世纪，意大利理论家C·G.基拉尔底?钦提奥把“太阳运行一周”解释为剧情的时间限度，L.卡斯特尔维特罗又进一步规定一出戏“必须真正限定一个单一的地点”。在17世纪，法国古典主义戏剧理论家(-D).N.布瓦洛把三一律总括为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实”，并以此作为不能违背的结构法规。把三一律作为一种戏剧结构的方式，有助于使剧本的结构集中、严谨，运用这种结构方式也造就了不少成功的剧作。但是，把它作为一种法规，对戏剧创作则是严重的束缚。所以18世纪以后，特别是浪漫主义剧作家，一再攻击这一法规，其创作实践也已突破了这一法规。
“三一律”是古典主义戏剧的艺术法则，要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。莫里哀的喜剧《伪君子》就是按"三一律"写成的，全剧五幕，单线发展，情节发生在一个地点，即奥尔恭的家里；所描写的全部事件都在一昼夜之内发生；主题集中在揭露答尔丢失的伪善面目这一点上。
古典主义者主认为，“三一律”原系古希腊亚里士多德的理论。其实，这是对亚里士多德的曲解。下如马克思所指出："路易十四时期的法国剧作家从理论上构思的那种三一律，是建立在对希腊戏剧（及其解释者亚里士多德）的曲解上的。但是，另一方面，同样毫无疑问，他们正是依照他们自己艺术的需要来理解希腊人的"
“三一律”是十七世纪古典主义的产物，它是当时法国宫廷中的文人学者根据路易十四的政治意图而制订出来的，最后总结性地反映在古典主义理论家布瓦洛的《诗艺》中。在此书的第三章中写道：“不过我们要遵守理性制定的规则，希望开展情节，处处要尊重技巧；在一天、一地完成一件事，一直把饱满的戏维持到底。”这是对“三一律”最简明的概括。
古典主义戏剧艺术的实践表明，“三一律”在政治上符合君主专制政体的要求，在艺术上既体现了时间和空间方面高度简练、紧凑、集中等优点，但又存在人物性格单一化、类型化，戏剧结构上绝对化、程式化等弱点，最终束缚了戏剧艺术的发展，为后人所摒弃。
篇三：简析欧洲文学中的四大吝啬鬼
四川师范大学文理学院本科毕业论文
简析欧洲文学中的“四大吝啬鬼”
学生姓名 秦 嫒 玲
院系名称 文 学 院
专业名称 汉语言文学（师范方向）
班 级 2011级（3）班
学 号 201110025336
指导教师 王 思 维（硕士）
简析欧洲文学中的“四大吝啬鬼”
学生姓名：秦嫒玲 指导教师：王思维（硕士）
内容提要：
在欧洲文学史上，存在着典型的“四大吝啬鬼”：《威尼斯商人》中的夏洛克，《吝啬鬼》中的阿巴贡，《欧叶妮 ·葛朗台》中的葛朗台，《死魂灵》中的泼留希金。他们贪婪吝啬，凶残愚昧，同时他们在性格上存在着很大的不一样。在这里，我将从“四大吝啬鬼”的个性、阶级意识来分析他们的异同。 关键词：夏洛克 阿巴贡 葛朗台 泼留希金 贪婪 吝啬 吝啬鬼
Analysis of European literature in the “four miser” Abstract:
In the history of European literature, there is a typical "four miser": Shylock in
Key words: Sherlock ragbag Grandet скряга Плюшкин greedy miserly miser
目 录
一、贪婪与吝啬..................................................... 1
（一）夏洛克之贪婪吝啬 ......................................... 1
（二）阿巴贡之贪婪吝啬 ......................................... 2
（三）葛朗台之贪婪吝啬 ......................................... 3
（四）泼留希金之贪婪吝啬 ....................................... 4
二、个性与特征..................................................... 5
（一）阶级意识不同 ............................................. 5
（二）性格的不同 ............................................... 6
三、贪婪之罪....................................................... 6
四、作品意义....................................................... 7
五、结语........................................................... 8
参考文献：......................................................... 8
简析欧洲文学中的“四大吝啬鬼”
在欧洲文学中, 自古到今始终存在着各种各样的吝啬鬼形象, 其中英国戏剧家莎士比亚所写的《威尼斯商人》中的夏洛克, 法国喜剧作家莫里哀《吝啬鬼》中的阿巴贡, 法国小说家巴尔扎克《欧也妮 ·葛朗台》的葛朗台, 俄国批判主义作家果戈理《死魂灵》的泼留稀金, 堪称其中的著名典型。这四部作品中的吝啬鬼形象来自不同的时代、不同的国家、不同的作家， 在很大程度上反映了不同地域、不同宗教的时代特征, 不但有突出的共性, 而且也有鲜明的个性。在这里，我将简单阐释他们之间的共性与个性。
一、贪婪与吝啬
马克思的《资本论 》指出: “ 在资本主义生产方式的历史时期 ---- 即 每个资本主义的暴发户都个别地经过这个历史阶段---致富欲与贪欲作为绝对的欲望, 占统治地位。”①“贪欲与吝啬以绝对情欲的形态在他们的身上得以体现”是上面所列的四部欧洲文学作品中的典型人物形象地体现的共同特征。无论是夏洛克、阿巴贡、葛朗台，还是泼留希金，他们都有一个共同的特征，那就是他们都很贪财，为了钱财，罔顾人世间的亲情、友情、爱情，还有人类所共有的人性，他们远离社会，自身的一切言语与行为都是为了获得和守护钱财。同时，他们凶狠残暴、贪婪吝啬，无论是对家人还是朋友。他们的吝啬还表现在对待自己的态度和行为上。
（一）夏洛克之贪婪吝啬
威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564－1616），英国杰出的戏剧家和诗人，是欧洲文艺复兴时期最重要的作家，他在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹克山上的宙斯”。《威尼斯商人》创作于1596年或1597年，是文学作品中的第一个吝啬鬼形象。他是如此的悭吝、贪心、生性多疑，报复性强，但同时，他要竭尽全力维护个人尊严与民族尊严（犹太民族）。 夏洛克对待自己的仆人郎西洛特特别刻薄吝啬，以至于朗西洛特想方设法地要逃出夏洛特的家，辗转到安图尼欧家去当仆人。郎西洛特在对自己的父亲抱怨时说：“我的主人是一个道地的犹太人：送他一件礼物！送他一根上吊的绳子吧：我伺候他几乎把我给饿死：你可以用我的肋骨数出我的一根根手指头。”②由此可以看出夏洛克的吝啬于贪婪。夏洛克不仅对仆人吝啬，而且在对待家人（自己唯一的女儿）与自己同样的舍不得。他把自己的家弄得像一个“地狱”，他的女儿杰西卡被他限制在家里，不让其与外界有所接触, 不许她有任何消遣, 目的是为了控制女儿的开销。夏洛克在赴安图尼欧的邀请时对杰西卡说：“有人邀请我去吃晚饭，杰西卡：这是我的钥匙??杰西卡我的孩子，好好看 ①[俄]卡尔·海因里希·马克思, [德]弗里德里希·恩格斯:《马克思恩格斯全集》( 第 23 卷)，北京人民出版社, 1972年版。
②[英]威廉·莎士比亚:《威尼斯商人》，梁实秋译，北京中国广播电视出版社远东图书公司，2011年版，第57页。
家。我是很不愿意去：有点什么意外的事正在酝酿着来打搅我，因为我昨天梦见了我的钱包。”“好，杰西卡，进去吧：也许我立刻就回来：照我吩咐的去做：就把门关好：门管得严，多剩钱。”①拼命地积累财富, 高利盘剥, 坐收利息是他生活在这个世界上唯一和最高目的——要他的钱“象母羊生小羊一样地快快生利息”。 他视金钱为命根子, 比他的女儿还重要。女儿和他人私奔之后, 他担心和难过的并不是女儿的安全, 而是被女儿带走的财物, 当他听说女儿一个晚上就花去八十块钱时, 他的心里就像被戳进来了一把尖刀，尖锐的疼痛。当面临是选择去把女儿找回来，还是把找女儿所花费的钱财节约下来时，他选择的是宁愿失掉女儿, 也不愿意破费去找回女儿。
同时，他作为一个犹太人、异教徒，他备受威尼斯人的歧视与凌辱，因此具有强烈的复仇心。在他的心目中，安图尼欧是他不共戴天的仇人，当安图尼欧超出期限而没有钱还给他的时候，他强烈要求安图尼欧按照契约给他一磅肉，而不要作为补偿的原来出借的金钱的十倍。当萨拉尼欧问夏洛克，如果安图尼欧没有钱还他的时候，他是否会要一磅肉，要了又有什么好处时，夏洛克回答说：“可以钓鱼呀：如果不能喂别的，总可以喂我的仇恨。他曾羞辱我，害得我损失了几十万，小窝的损失，讥讽我的盈利，嘲弄我的民族，妨碍我的买卖，离间我的友好，挑拨我的仇人；为了什么缘故呢？为了我是一个犹太人??你们教给我的坏，我就要实行，我若不变本加厉的处置你们，那才是怪哩。”②在这里表现的不仅是夏洛克
对安图尼欧强烈的仇恨，而且也无情地揭露了当时社会中威尼斯人对犹太人的歧视与侮辱。夏洛克是一个复仇者，同时也是一个值得同情的人，莎士比亚把他塑造成了一个有血有肉的文学形象。
（二）阿巴贡之贪婪吝啬
莫里哀，17世纪法国古典主义喜剧代表作家，是法国芭蕾舞喜剧的创始人，又是古典主义喜剧的创建者，他的代表作品《悭吝人》,为我们塑造了典型的吝啬鬼形象——阿巴贡，。主人公法国高利贷者阿巴贡是比夏洛克稍晚出现的吝啬鬼形象, 他的行为与夏洛克一脉相承, 他的百万家私主要是靠放高利贷从而获得高额利息所得, 于是拿钱放债成了他的人生目的和特有嗜好。他的一生都是在为钱财而奋斗，他把金钱看得比什么都重要，包括他的儿子与女儿，他严格控制他们的生活开支。因此他家财万贯，生活却窘迫不安，她的儿子与女儿只能靠借贷来维持生活的体面。
他的吝啬表现在生活的方方面面。“瞧你这一身招人现眼的华贵打扮，还在城里到处乱跑。你这种行头打扮完全可以换进一大笔长年收入。??你这样做，迟早会偷我的东西的。”③当他看到自己的儿子克莱昂特穿着华贵时，他首先想到的是可以把买衣服的钱拿去放高利贷已获得高额利息。同时，他认为克莱昂特现在的行为，迟早有一天会偷自己的东西。并且，他把自己儿女的婚姻也当做了自己的生财方法。他准备将自己的女儿嫁给快要到五十岁的昂色尔迈爵爷，因为昂色尔迈爵爷不要任何陪嫁物，因此他不顾女儿的反对执意要将艾 ①[英]威廉·莎士比亚:《威尼斯商人》，梁实秋译，北京中国广播电视出版社远东图书公司，2011年版，第69页。
②[英]威廉·莎士比亚:《威尼斯商人》，梁实秋译，北京中国广播电视出版社远东图书公司，2011年版，第97-99页。
③[法]莫里哀:《悭吝人》，杨路译，北京中国致公出版社，2005年版，第13页。
篇四：世界文学中四大吝啬鬼的形象
世界四大吝啬鬼形象
欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，以吝啬而著称。将吝啬贪婪发挥到了极致。由于对利益的追逐，是他们丧失理智、人性，并将愚蠢、下作、卑鄙无耻等人心的黑暗面表现得淋漓尽致。 这四位吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征。
1.夏洛克(英国戏剧家 莎士比亚 喜剧《威尼斯商人》)
他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。极力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥，因为他慷慨大度，乐于助人，憎恶高利贷者。
2.阿巴贡(法国剧作家 莫里哀 喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)
阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱财如命，吝啬成癖。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，绘画出一个视钱如命的守财奴形象。
3.葛朗台(法国作家 巴尔扎克 长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》)
“守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执著狂”，金钱已经使他异化。他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。像其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼。
4.泼留希金(俄国作家 果戈里 长篇小说《死魂灵》)
泼留希金是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但腐朽没落则是泼留希金的个性。
中国四大吝啬鬼
李梅亭－－钱钟书，《围城》
徐复祚－－卢至，《一文钱》
监河侯－－庄子，《外物》
严监生－－吴敬梓，《儒林外史》
篇五：欧洲四大吝啬鬼
欧洲四大吝啬鬼
爱钱是人的本性，这点我们必须承认。可人的欲望是可以节制的，所以世界上存在廉洁、乐于助人的人们，但这个世界总不都是那样完美的，贪婪、自私的人也是可见的，因为万物皆是矛盾体。人们在诉说美的时候，也不忘去描述那些“劣质品”。也许这样更能彰显美，凸显丑恶。
中外文学都有对吝啬鬼的描述，下面将简单介绍他们并谈谈个人感受：
第二位是法国剧作家 莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡。他是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱财如命，吝啬成癖。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，绘画出一个视钱如命的守财奴形象。
第三位是法国作家 巴尔扎克长篇小说《守财奴》中的葛朗台，他一生只恋着金钱，从来只是认钱不认人。侄儿查理为父亲的破产自杀而哭的死去活来，他居然说：“这年轻人（指查理）是个无用之辈，在他的心里是死人，而不是钱。”在他看来，人死是小事，失去财富是大事。妻子要自杀，葛朗台根本无所谓，而一想到这会使他失去大笔遗产，他心里就发慌。于是千方百计地抢夺了女儿欧也妮对母亲财产的继承权，并惺惺作态许诺按月付100法郎的“大利钱”，可一年下来，一个子也没舍得给女儿，太太生命垂危之际，他唯一的思考是治疗“要不要花很多的钱”。葛朗台把爱奉献给了金钱，而把冷漠无情的留给了自己，并通过自己有施与他人，他花了两三年的时间，用“他的吝啬作风把女儿训练成熟”，而且“变成了习惯”他这才放心地把伙食房的钥匙交给她。其次，他还是个占有狂。看到金子，要占有金子，便是他的执着狂。他抢夺女儿的梳妆匣，象老虎一样扑向睡着的婴儿。他担心女儿分去他手中一部分家财，“在女儿面前打哆嗦，”完全失去了常态。晚年患了“疯癫”，只能坐在轮椅上靠人推来推去，但他还亲自看藏着金子的密室。教父给他做临终法事，他竟想把镀金的十字架一把抓在手里。他临死时最依恋的不是唯一的女儿，而是将由女儿继承的那笔财产，并吩咐女儿要好好代为管理，等到她也灵魂升天后到天国与他交帐。一句话，随着时间推移，守财奴的占有狂，更是变本加厉。 第四个是俄国作家 果戈里长篇小说《死魂灵》中的泼留希金，他是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。他实为富豪却形似乞丐，这个地主蓄有一千以上的死魂灵，要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿
用度却极端寒伧。他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是谁也不相信这房子里住着活人的。他的屋子里放着"一个装些红色液体，内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯......一把发黄的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙的"这样家存万贯，但对自己尚且如此吝啬。对他人就可想而知了。女儿成婚，他只送一样礼物——诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意。他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样，只好用斧头劈下来。泼留希金已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，依然每天聚敛财富，甚至偷别人的东西。 四位吝啬鬼的共同点是贪婪、吝啬，对自己的亲人也是毫无怜悯之心，更多的是想着如何索取，占有，物质的拥有是终极的目标，生活的美妙享受便是得到钱财时的沾沾自喜，亲情和人性在他们看来是一文不值的，如果有人在他们面前展现人性的美，在他们看来那是多么可笑的事情，他们对金钱的占有欲几乎达到病态的程度，是真正无愧的拜金主义者。
再怎样相似的两个双胞胎，他们也是存在一些细微差异的，莎士比亚笔下的夏洛克，不但吝啬，而且个性阴险凶残。俗话说：“自私不是错误，但损人利己、不择手段就是错误。”夏洛克为了得到金钱，想出魔鬼般的损招折磨人。而莫里哀笔下的“扁形人物”阿巴贡，他的吝啬体现在他的可笑、丑陋的行为上。但巴尔扎克毕竟是大手笔，他笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是"执着狂"，尤其是一个"狂"字，高度概括了葛朗台的个性特征。前三位深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。不同的是果戈里笔下的泼留希金是封建没落期的典型代表，他的贪婪不只是针对别人，连自己都不放过。
贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。他们贪婪成癖，又吝啬成鬼。
外国文学作业
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