雨打芭蕉

篇一：雨打芭蕉

11.课 题：《我的祖家是歌乡》《雨打芭蕉》

课 型：综合课

课 时：1课时

教学目标：

知识与技能目标：

能够感受体验《雨打芭蕉》的音乐情绪，听辨广东音乐及福建南曲乐队中的主要乐器，初步认识这两种音乐体裁的音乐风格。

过程与方法目标：

能够用自然圆润的声音唱歌。用欢快活泼的情绪演唱《我的祖家是歌乡》。能够背唱其中的一首歌曲。 情感态度与价值观：

能够喜欢演唱高山族和黎族民歌，喜欢聆听广东音乐及福建南曲，并对与其相关的音乐文化感兴趣。 教学重点：欣赏：广东音乐《雨打芭蕉》

教学难点：用欢快活泼的情绪演唱《我的祖家是歌乡》

教学用具：计算机、教学光盘、钢琴、

课前分析：

学唱歌曲前，让学生聆听老师的范唱或录音，以便学生对歌曲的艺术形象留有完整的印象，并借此激发学生的学习兴趣。《我的祖家是歌乡》的曲谱不难。学唱歌曲时，可适当地采用视唱法引导学生学唱歌谱。如果多数学生的识谱能力困难较大，也可用听唱、模唱的方法，随琴唱谱的方法进行教学。在教唱歌词时，要注意第二乐句的准确性。

教学过程：

《我的祖家是歌乡》

高山族人民主要分布在我国的台湾省。其次，在福建、武汉、北京、上海等地也有高山族同胞散居。由于居住地区及语言上的不同，高山族又分阿美、排湾、泰雅、赛夏等十几个支系。

高山族的民歌主要有四类。

其一为劳动歌。它产生于(其中也有一部分用于)农耕、狩猎、捕鱼等生产活动。

其二为生活歌。它包括了情歌、舞歌、酒歌和儿歌等。

其三为仪式歌。它多用于婚礼、葬礼及各种祭祀活动。

其四为叙事歌。它多以传说、故事为歌唱的内容。

在上述四类民歌中，除了单声部歌曲外，还有丰富多彩的多声部歌曲。

《我的祖家是歌乡》是流传在台湾高雄、台东一带的排湾支系民歌。它属于舞歌类的“欢乐舞曲”。这首歌通过赞美祖祖辈辈喜爱唱歌的风俗习惯来表现高山族人民憧憬美好幸福生活的思想感情。

《我的祖家是歌乡》为C羽调、2/4拍，小快板速度，单乐段结构，由四个乐句组成。歌曲的情绪欢快、活泼、带有舞蹈性。《雨打芭蕉》

1．《雨打芭蕉》是广东音乐中早期的优秀曲目之一。乐谱初见于1917年(也有人说约于1920年以前或1921年)左右丘鹤俦编著的《弦歌必读》。此曲最早由广东音乐名家吕文成等灌制成唱片，后几经修改编配，版本很多。在“十年动乱”期间，为免遭“四人帮”的禁锢，曾改名为《蕉林喜雨》。粉碎“四人帮”之后，此曲才得以正名。

《雨打芭蕉》以流畅明快的旋律，表达了人们的喜悦之情；一连串分裂的短句，顿挫的节奏，犹如淅淅沥沥的雨点敲打着芭蕉，使人联想到芭蕉婆娑起舞之态，更使人想像到芭蕉丰收之后人们的欣喜之情。因此，乐曲所表现的意境极富南国之情。

《雨打芭蕉》的结构具有连续性的特征，因而很难断然地将其划分成几个段落。但是，为了使分析乐曲方便，我们把乐曲分成三部分：

第一部分由三个乐句组成。其旋律紧密衔接、优美抒情，歌唱性很强，演奏得连贯而流畅，表现了人们欢快愉悦的心情，也展现了诗情画意般的岭南风光。这部分旋律，前两个乐句采用了换头合尾的手法写成。这样，使得这段旋律既统一又有变化。

第二部分的音乐是展开性的。其句幅短小，气息紧凑，节奏活跃，以不规则的连续不断的垛句组成。它与第一部分的旋律形成鲜明的对比。轻盈的顿音和旋律的切分进行，表现出运动着的落雨变化，更表现出人们观赏落雨、喜看芭蕉丰收时的活泼、轻快心情。第三部分的旋律在围绕“商”音(Re)旋转后，形成一个简短的结束部分。它似宫音结束全曲。

2．广东音乐是我国民间器乐的一个乐种。它主要流传于珠江三角洲一带。目前，不仅在全国广为流传，在海外华侨中也有很大影响。

广东音乐的前身主要是粤剧过场音乐和烘托表演用的小曲。20世纪初发展成为独立的器乐乐种。广东音乐在独奏时多用琵琶或扬琴。在合奏时有两种基本编制。其一称做“五架头”或“硬弓组合”。它使用的乐器包括二弦、提琴(近似板胡的一种民间乐器)、三弦、月琴、横箫(即笛子)五件乐器。其二称做“新五架头”或“软弓组合”。它使用的乐器包括高胡、扬琴、秦琴、椰胡、洞箫五件乐器。这后一种组合以高胡和扬琴为主，具有鲜明的特色，因而流传颇为广泛。20世纪50年代后，又在新五架头的基础上增加了一些乐器。如：中胡、大阮、低音提琴等。因此，表现力得到进一步加强。广东音乐的旋律，一般以流畅、自然、活跃为主要特点。旋律进行中，常用一定的惯用音型进行装饰。如：“冒头”(在一句之前起引导和连接作用的装饰音群)、“迭尾”(把句尾长音加以变化，不使单音拖得太长)等。广东音乐的传统曲目有：《旱天雷》、《连环扣》、《赛龙夺锦》、《平湖秋月》、《鸟投林》等。

课后反思

篇二：雨打芭蕉

雨打芭蕉

窗前的一株芭蕉苍苍独立，雨就这么潇潇而来。挥洒在这个深宵难寐的浩阔红尘里，雨打芭蕉就这么轻易地穿越了时空，从这个寂寥的夜里氤氲散开，便感动了自古至今那些怀有灵性而敏感的心灵。杜牧诗云：芭蕉为雨移，故向窗前种。怜取点滴声，留得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动。所以芭蕉的内涵就在大诗人的笔下悄然与我们而近了。

唐代的另一位大诗人白居易的“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”最合此时的情景，就在雨打芭蕉的淅沥声里，便洇濡出了绵远的人文气息。无论是婉约妩媚的江南，还是雄豪浑朴的北国，都在雨打芭蕉的滴答声里融合濡染出一种情调，都能激起一种寥落的情绪在无边的雨夜里回旋，飘逸出浓浓的古典情怀，使人思接千载，神驰六合。

雨打芭蕉，清声悠远。因而多少古今诗人词客便将芭蕉和雨璧连在了一起，词调中有《芭蕉雨》，曲调有《雨打芭蕉》，诗词中更是随处可见。唐五代时期的诗人汪遵的“秋宵睡足芭蕉雨，又是江湖入梦来”，最是令我激赏，一叶芭蕉，一滴秋雨，却体现出了大气与雄阔，不见一丝媚气。而宋代诗人贺方回的“隔窗赖有芭蕉叶，未负潇湘夜雨声”，诗情含蓄、意境幽深，虽不见气势，但却有另一种意蕴。

在古典诗歌中，吟咏雨打芭蕉而得其三昧的要算宋代诗人杨万里的那首《芭蕉雨》：芭蕉得雨更欣然，终夜做声清更妍。细声巧学蝇触纸，大声铿若山落泉。三点五点俱可听，万籁不生秋夕静。芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨即休。

听雨打芭蕉而还能分辨出声音大小，雨量疏密，更写出了质感。可见其体验细腻，感受独到，令人足资吟味，真是一位大家。

千百年来，雨打芭蕉声里，激起了多少性情中人无限的遐思与落寞的情怀。最初听到雨打芭蕉的，一定是个多愁善感的女子，她年华青葱，清雅婉丽，长日闺阁，诗词为伴。忽然那么一天，便有一个少年的影子就常常萦绕在她青涩的梦里了。无论春花夏雨、秋月冬雪，都能牵动她情感的波澜，丰盈的心事。于是，在那个雨打芭蕉的夜里，她又一次失眠了，空寂的楼阁竟容不下她惆怅的思绪，雨打芭蕉声里，她的叹息被渐渐淹没??

当那位少年怀抱豪情，负笈走天涯后，流浪就是他唯一的主题了，因为他是个浪子，这是他的宿命！在一个远方的客栈里，他第一次听到雨打芭蕉的声音，便有一种萌动的情怀暗涌，那滴滴答答的声音，就突然刺入了他落寞孤寂的心中，刺痛一段刻骨的记忆和往事，当他手摸颌下的胡须，沧桑的脸颊，看看一身积满风尘的衣衫，他第一次流下了浑浊的泪水??

啊，明天应该往哪里去呀？！

“芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声。”是现代苏州园艺家周瘦鹃《芭蕉》诗中的一联。在这样的夜晚，就连梦里也充满了碎玉般的雨打芭蕉声了。在音韵清寂里，那在远方的伊人，今宵你是否也会无眠，是否也会辗转反侧？

你清丽的容颜，含情的眼眸，已经激荡起红尘凋敝的烟云，已经拨动了那久已暗哑的琴弦，那奔涌的情感之河怎能阻隔？在水之湄，你轻易就挥洒出绚丽的芭蕉雨了。今宵，想你款款的身姿和着雨打芭蕉的清音有韵地走来，该是一种美，还是一种幻影？亲爱的，那怕是你走进我孤寂的梦寐，那也是一首诗呀。 雨打芭蕉，就这样弥漫了伤感的夜晚，也点缀了那些曾经流逝的岁月??

蕉叶是长安的箜篌，被唐女千年百年地弹奏。

昆山玉碎裂成无数惊心的雨点，引凤凰一声长鸣腾空而去；湘女伫立君山，横吹一支斑竹，潋滟了千里洞庭秋波。

雨打芭蕉，芭蕉是汨罗的婵娟。蕉叶是婵娟宽舒的水袖，在柔蛇般的腰间不知愁地飘拂。 盈然在耳的风雨声里，巫诗一般的歌唱淹没了屈大夫悲愤的行吟。多少年后，流落岭南飘泊南洋的江南女子，撕下自己的水袖扎成一串串粽子，抛入所有亚热带的河中??

雨打芭蕉，蕉叶是一张新鲜的诗笺。

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绿肥红瘦中，永恒地站着一位伶伶清秀的中国才女，垂手握一管斗笔，不写不画，却凝神聆听着天神与地母的音乐，一任夺目的绿色清新在明眸里。

雨打芭蕉，蕉叶是一方无字的碑石。蕉林中有一座绿云庵。在盛唐的光圈里，那位高僧种下了万株芭蕉。以大唐的气魄，以癫狂的痴情，法名怀素的和尚取叶代纸，在蕉叶上书满了后人称之为“绝品”的狂草。

雨打芭蕉，你听塞上铁骑得得踏碎了天山雪；你听大漠胡笳声声吹老了天边月；你听关西大汉铜琶铁板惊天动地；你听江南女子手执红牙拍板清歌曼曼；你听小桥流水人家喃喃私语的亲切；你听“长安一片月，万户捣衣声”的悠远??在湿漉漉的南国雨季里，静坐芭蕉树下，你可知那是一种绝妙的享受？

雨打芭蕉，那是天雨敲打地叶的经文。

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篇三：八年级上册上册音乐教案-第二课时《雨打芭蕉》《八骏马》

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篇四：雨打芭蕉

雨打芭蕉

“哇！好大的一棵香蕉树啊！”我兴奋地嚷着，跑过去抚摸着那长椭圆形的叶子，淡如茗香的绿色，粉白的叶背以及淡黄色的大花，处身在“香蕉树”绿色的叶影下，如同被一团绿影环抱，隔开了夏天的暑气。“那不是香蕉树，那是芭蕉树。”路过的伯伯对我说。“芭蕉？芭蕉扇可是能扑灭火焰山大火的！怪不得叶子这么宽大了，立起来几乎和芭蕉树一般高！”我摇着那长长的叶子，一阵清风抹过，舒服极了。

“扶疏似树，质则非木，高舒垂荫。这就是人们对芭蕉的描写。”伯伯抚摸着我的头，缓缓地说道。多美的描写！芭蕉之形、质、姿轻巧地融入这短短一句中。

夏天的天气变化无常，更何况是在湿热的海南岛。傍晚，天色逐渐暗下来，乌云开始铺满溢满红霞的天。刚吃完晚饭，就开始下着小雨。天色渐黑，雨声也越来越大，我呆坐在窗前，看着绿荫如盖的芭蕉叶在雨点的配合下，奏出充满韵律美的歌谣。伯伯推门走进，看着我痴痴地望着窗外芭蕉叶在风雨中飘飞摇曳，便和我讲起有关芭蕉的故事：“芭蕉常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系，李清照曾写过："窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。"把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱雨打芭蕉本来就有一种凄美的意境，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。”原来这宽大的芭蕉叶还倾听着许许多多文人骚客的诉说，不愧它的封号“扇仙”，静静的在雨中聆听着大自然的音乐，倾听者人们心中的忆往追昔，缓缓摇扇慢思世间真谛。但在我看来，那雨中流畅明快的旋律，极富南国情趣，朴实清新。在这叫人舒心的歌声中，我渐渐进入梦境。

第二天早晨，雨已停了，空气中洋溢着清新的气息。推开门，我惊讶的发现门旁的低地上，还积着不少雨水。看来昨天的雨还确实不小。来到给我唱催眠曲的芭蕉树旁，看着叶上滚动的露珠，我轻轻抚摸着叶片，蕉叶碧翠似绢，细腻而光滑。望着直立高大，体态粗犷潇洒的芭蕉，真是玲

珑入画，兼有北人之粗豪和南人之精细。

在那晨曦中，我渐渐明白，一个男子汉不仅应有挺直的脊梁，粗犷豪放的性格为人大度，活得潇洒，更应该学会注重细节，粗中有细，拿捏轻重得当。才能像芭蕉一样，不仅能在磅礴雨中尽情挥洒，更能寄托起千万的情思。

篇五：雨打芭蕉

雨打芭蕉

文/酋长

隔着寒窗

便已清楚

你的青涩喉眼 一直在蹦蹿

那泼辣的控诉

哦 又是夜泄愁眠

我猜你大约是不能熟视无睹 轻薄的夜雨

一只手

哄拍你弱不禁风的香肩 另一只手

却又大胆撩拨那夜的丰腴胸脯

你说

其实雨在倾诉 弱者的无助

怨妇的孤独

慈母的牵挂

民工的辛苦

……

雨只顾不停说

你胃根本无法容纳 你的胸差点无法起伏 直至你

身不由己

频频反刍

恰恰是雨在默默洗涤 你肮臭不堪的呕吐

你还说

雨和你都是使命的使者 他收集

你记录

你无法消融来自宇宙的疾苦 只能连夜把心事写成书札 封成卷轴

一等天晴

便会有神秘的眼睛

打开你绿蜡密封的卷宗 悉心阅读

呵

雨打芭蕉

让我的无眠

陪伴你的激愤笔触 让我的呼吸

消融你多愁善感的迷雾 请你少一些清醒 多一点糊涂

再就是请在你的笔录 捎带写进我对这个世界 最温暖的祝福

2014年2月25日 于贵阳

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