黄山迎客松盆景

篇一：黄山撩动了我的心……

这个夏天，黄山撩动了我的心??

此行黄山七月天，负重登攀也悠闲。峰顶四绝惊世间，备述常恨拙笔短。 动起游黄山的强烈念头，缘于明代旅行家徐霞客的“薄海内外，无如徽之黄山。登黄山，天下无山，观止矣！”而三天两夜的快乐行程，又让我真正领略了被称为“奇松，怪石，云海，温泉”的黄山四绝。

————题记

场景一

今年7月27日的傍晚，怀着对黄山的无限憧憬，我和儿子随着淄博自由联盟部落的众多驴子一起踏上了去黄山的路。

出淄博，进莱芜，循泰安，走徐州，一路歌来一路行，经过大约13个小时的行程，我们终于在28日的早上到达了进入黄山景区的必经之镇——汤口镇。

在汤口稍事休息，吃过早饭后，我们开始乘车进入景区。接近景区，有一座气宇轩昂的石牌坊，书有“黄山”二字，这就是黄山的南大门。

随着山势渐高，车盘山而上，夹道竹秀林茂，幽趣逼人。紧接着映入眼帘的是满眼跳耀的绿色，深深浅浅，但无一不是充满了勃勃生机。在崎岖八弯的翠绿中，车很快来到了云谷寺，一行三十几人，除了有四人坐索道外，其余的驴友开始沿着预定的路线向山顶进军。各种形态各异的山石次第出现，冲击着我们的视线，也让我们激动的一次又一次按下快门。一时间，惊诧声、欢呼声、快门声组成了一曲高高低低的“欢乐颂”。

其实，黄山的魅力不仅仅是山、是水，而是一种流转于这神奇山水间的那一股畅快的自然意蕴。它就好像中国画里那种虚实相生的意境，沉淀在你镜头里的便也就和这风景一般有了生命力和律动感。怪不得明代旅行家、地理学家徐霞客两游黄山，赞叹说：“登黄山天下无山，观止矣！”又留“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”的美誉。

瞧，在云谷寺至皮篷路口，远远看去，有一怪石屹立峰巅，其状似身着道袍的仙人，他一手举起，似为游客指引进入皮篷之路，又似乎是在指着白鹅岭和光晚明顶方向让登攀的人努力奋进呢！这就是连小学课本上都极有名的“仙人指路”，又名“仙人指路峰”。它之所以颇负盛名，我想不仅仅在于外形酷似吧，听说还有一段对世人颇有启发作用的故事呢??

篇二：盆景学

一、盆景定义：

是在我国盆栽，石玩基础上发展起来的以树、石为基本材料在盆内表现自然景观并借以表达作者思想感情的艺术品。

1Pottedlandscape 2miniaturelandscape 3miniaturegardening,4）bonsai , 5）pot scenery ,

6）penjing

二、盆景艺术的特点

1、盆景艺术的世界性

2、盆景艺术的边缘性

3、构图的复杂性

4、表现技巧的高度概括性

5、创作的连续性

6、美感的可变性

7、艺术风格的多样性

8、浓厚的趣味性

三、盆景的效益

1、社会效益

丰富精神文化生活、陶冶情操、增进友谊

2、经济效益

3、生态效益

一、盆景起源地点

盆景起源于中国。

对盆景形成的朝代，有人认为真正意义上的盆景形成在唐代初期。

一、国内盆景发展概况及现状

我国各地的盆景发展很不均衡；

一般地，南方省市较之北方省市发展得快，边疆地区比内地相对显得落后，大都市比小市镇领先。

南方：以长江流域和沿海一带的重庆、成都、武汉、苏州、杭州、南京、上海、广州、福州、香港等大城市和四川、湖北、安徽、江苏、浙江、广东、福建、台湾等省为主。

北方：河北、河南、山东、北京、天津等起步虽较南方省市晚些，近几年也有了长足的发展。 一般分类方法：

1、一级分类法：根据造型样式分为若干式。

2、二级分类法：根据取材与制作把盆景分为树桩盆景、山水盆景两大类，再根据盆景样式分为若干式，简称“类—式”法，或“型—式”法。

3、三级分类法：采用“类—型—式”三级分类，是比较系统的分类方法。

4、按规格分类法：如特大型、大型、中型、小型、微型。

二、系统分类：

彭春生系统分类法：

即“类—亚类—型—亚型—式—号”六级分类系统。将中国盆景分为三类、若干亚类、五型、七亚型、若干式、五个号。

三、各式简介：

（一）：自然型干变亚型各式

1、直干式：树干直立，枝条分生横出，疏密有致，层次分明，表现雄伟挺拔，巍然屹立，古木参天的树姿神韵。（岭南盆景的大树型和浙派盆景）

常用的树种：五针松，金钱松，水杉，榆，榉，九里香，罗汉松等。

2、斜干式：树干向一侧倾斜，一般略弯曲，枝条平展于盆外，树姿舒展，疏影横斜，飘逸潇洒，颇具画意。

常用树种：五针松，榔榆，雀梅、罗汉松，黄杨等。

3、卧干式：树干横卧于盆面，如卧龙之势，树冠枝条则昂然向上，生机勃勃，树姿苍老古雅，有似风倒之木，富于野趣。

4、曲干式：树干弯曲向上，犹如游龙。通过蟠扎使主干呈弯曲之状，细枝也是旋曲而生。具有刚柔相济，饶有生趣的韵味。

材料用五针松、六月雪、榆等干体有韧性的树桩品种便于制作。

5、悬崖式：树干弯曲下垂于盆外，冠部下垂如瀑布，悬崖，模仿野外悬崖峭壁苍松探海之势，呈现顽强刚劲的性格。

1）小悬崖：冠顶悬垂程度不超过用盆高度的一半。

2）中悬崖：冠顶不超过盆底部。

3）大悬崖：冠顶在盆底以下。

6、枯干式：树木呈枯木状，树皮斑剥，多有孔洞，木质部裸露，仅有部分韧皮部上下相连，冠部发出青枝绿叶，枯木逢春，返老还童又不失古雅情趣。

7、劈干式：主干劈成两半或劈去一边，使树干呈枯皮状态。

8、附石式：以突出树桩为主，山石配景，树根附在石头上生长，再沿石缝深入土层，或根部生长在石洞中，像山石上生长的老树，有“龙爪抓石”之势，古雅如画。

9、单干式：每盆只种一株，一个主干，主侧枝分布均匀，构图简洁，挺秀庄重，是盆景中常见的一种形式。

10、双干式：树一株，干为二，分主次，高低，正斜。

11、三干式：树一株（或三株），干为三，要有主次之分，应做不等边三角形构图，有高有低，有直有斜。

12、丛林式：一盆中有多株丛植，模仿山林风光，反映大自然的千姿百态。

（二）：自然型根变亚型各式

13、根提式：又叫露根式，以欣赏根部为主，树木根部向上提起，侧根裸露在外，盘根错节，悬根露爪，古雅奇特。

丛林式：一盆中有多株丛植，模仿山林风光，反映大自然的千姿百态。

14、连根式：地上部分多干或丛林，根部裸露相连。多选用植株根部易萌发不定芽的树种，如福建茶、继木、火棘等。

（三）、自然型枝变亚型各式

15、垂枝式：利用一些树种或品种枝条下垂的生长习性稍微加工而成，如垂柳姿态。 常用树种有迎春、柽柳、垂枝梅等。

16、枯稍式：模拟自然界老树枯顶或受雷击的现象。老态龙钟，奇特古雅。

17、六台三托一顶：苏派传统树型。树木主干弯成六曲，九个侧枝左右分开，每边扎成三片，即“三托”，顶端一大片即“一顶”。整株树分成五层，共计10片，端庄平稳，层次分明。

18、游龙式：树木主干弯如游龙，但多在同一平面上弯曲。

19、扭旋式：主干扭曲向上。

20、一弯半：主干从基部弯成一个弯，再扎半个弯做顶，整株树向前微倾，云片左右对称。

21、鞠躬式：又叫二弯半，通派代表树型，树干从基部开始扎成两个弯，即成“S”型，再扎半个弯做顶，主干上部前倾，下部后仰，顶部伸出一片。

22、疙瘩式：又叫打结式，将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结1-4节。

23、象形式：利用树干和整个树体形态进行动物形象造型。

24、方拐：川派造型之一，方拐树干为“方”形的弯，均在同一平面上弯曲。

25、对拐：主干在同一平面上左右来回弯曲，做成五个弯，基部弯大，顶部弯渐小，侧面看象直干。

26、掉拐：主干弯曲是“一弯、二拐、三出、四回、五镇顶” （川派造型之一）

27、三弯九倒拐：川派造型之一。主干正面看三大弯，侧面观九个小弯，制作难度较大。

28、滚龙抱柱：类似扭旋式，主干螺旋而上，形若游龙绕柱，下大上小，自然稳健。

29、大弯垂枝：主干成一大弯，于内弯顶用嫁接法，倒接一下垂大枝，枝上有三五个枝盘。

30、直身加冕：

31、老妇梳妆：

（五）、规则型枝变亚型各式

32、屏风式：徽派采用的树型之一，枝干编成一个平面，有似屏风或“拍子”状。

33、平枝式：每一枝盘是由主枝和分枝蟠成卵圆形或扁圆形，阔卵圆形。

34、云片：扬派代表树形。模仿黄山迎客松形态，枝叶平展概括加工而成。一般顶片为圆形，中小片掌状，如蓝天漂浮的薄云。

35、圆片：苏派造型特点之一，如六台三托一顶。

（六）山水类各型

1、水盆型：把山石置于浅口水盆中，盆中盛水不盛土，或只在山缝中放些土，以植物、配件作为点缀。

2、旱盆型：浅盆中有山石和土而不放水，植物及配件点缀在山石或土上。

3、水旱型：浅盆中一部分是土壤，山石、树木，另一部分是水。

（七）、山水类各式

1、立山式：山体形式线直立。

2、斜山式：山体形式线倾斜。

3、横山式：山体形式线横卧。

4、悬崖式：一崖悬挂似瀑布。

5、峭壁式：山体有一面垂直陡峭。

6、怪石式：山体形状古怪。

7、峡谷式：两山体形成峡谷状。

8、瀑布式：山体上有瀑布飞流直下。

9、孤峰式：只有一个山峰。

10、对山式：有二峰，分主次，高低，大小。

11、开合式：山峰分大、中、小和远、中、近布置。

12、散置式：山体随机散落布置，但有大小，远近之分。

13、群峰式：形成曾峦叠嶂群峰竞秀之势。

14、石林式：石林景观。

15、溪涧式：小溪山林景观。

16、江湖式：如江或狭湖。

17、水畔式：驳岸岸边景观。

18、岛屿式：海岛景观。

19、综合式：江河湖海，森林岛屿皆有。

20、沙漠式：大漠景观。

挂屏式（挂壁式）：

异形式：置于几案。

第三章：盆景流派和地方风格

一、定义：盆景风格

1、定义：是指盆景艺术家在创作过程中所表现出来的艺术特色和创作个性。

2、盆景要素：树种、盆器、盆土、几架、石种（苏州：太湖石。岭南：大理石。北方：石灰石。）、配件、造型、技法、意境。

构成盆景的重要因素：材料、造型、技法

3、形成原因：

1）自然地理差异：如：四川盆景的幽、险、秀、雄的风格是与“蜀国多仙山”、“青城天下幽”、“娥眉天下秀”、“三峡天下险”、“剑门天下雄”的自然地理特征相一致的。

2）文化差异

二、桩景流派（school）的形成和特点：

盆景流派：盆景创作和盆景学术理论方面因风格类型的差异而形成的派别。

*类型：按照事物的共同性质、特点而形成的类别。

公认的传统八大桩景流派：苏派、扬派、川派、岭南派、海派、浙派、徽派、通派等。简称：苏扬川岭海浙徽通。

1、苏派

地域：苏州、无锡、常州

树种：雀梅、榆、枫、梅、石榴

造型特点：圆片、六台三托一顶为典型树型。

技法：棕丝蟠扎

艺术风格：清秀古雅

苏派实例：秦汉遗韵（树种：圆柏，树龄：500年，树高：170cm）

2、扬派：

地域：扬州、泰州、盐城

树种：松、桧、榆、杨

造型特点：云片、寸枝三弯。

技法：棕丝蟠扎

艺术风格：严整壮观

3、川派

地域：成都、重庆、灌县、温江

树种：金弹子、六月雪、贴梗海棠、竹、花果类。

造型特点：规则型为主

技法：棕丝蟠扎

艺术风格：虬曲多姿，典雅清秀。

4、岭南派：

分布区域：广东、广西、福建

树种：榕、榆、雀梅、九里香、福建茶

造型特点：大树型、高耸型

技法：蓄枝截干

风格：苍劲自然，飘逸豪放。

5、海派：

分布区域：上海

树种：松柏类为主，锦松、真柏（偃柏）

造型特点：微型、自然型

技法：金属丝缠绕

艺术风格：明快流畅、精巧玲珑

6、浙派：

分布区域：杭州、温州

树种：五针松为主

造型特点：高干型合栽式

技法：针叶树以扎为主，阔叶树以剪为主 艺术风格：刚劲自然，有时代气息

7、徽派：

分布区域：歙县、绩溪、休宁 树种：梅、黄山松、桧、继木 造型特点：规则型为主，游龙式 技法：粗扎粗剪

艺术风格：奇特古

8、通派：

分布区域：南通、如皋

树种：小叶罗汉松为主

造型特点：两弯半

技法：棕丝蟠扎

艺术风格：端庄雄伟

三、桩景地方风格

1、中州风格

分布区域：郑州、鄢陵、平顶山 树种：柽柳、腊梅、桧、石榴、荆条 造型特点：倒栽松、疙瘩梅、自然型 技法：捏型、靠接

艺术风格：粗犷朴实、形象逼真

2、福建风格

分布区域：福州、泉州、厦门 树种：榕、福建茶

造型特点：飞榕，配石悬崖式 技法：粗扎细剪，以剪为主

艺术风格：奇特生动，自然豪放

3、湖北风格

分布区域：武汉、荆州、黄石 树种：三角枫、牡荆、榆、朴

造型特点：过去规则型，如今自然型 技法：棕丝、金属丝、修剪并用 艺术风格：洒脱清秀，自然流畅

4、北京风格

分布区域：北京

树种：小菊为主，鹅耳枥，荆条，元宝枫 造型特点：造型多样

篇三：盆景复习资料整理

名词解释

盆景：在我国盆栽、石玩基础上发展起来的以树、石为基本材料在盆景内表现自然景观并借

以表达作者思想感情的艺术品。

云片：模仿黄山迎客松形态，制成的枝叶平展，似蓝天漂浮的薄云一种型式（扬派代表树形）

圆片：修剪成“馒头”状的造型形式，是苏派盆景的一种造型特点。

六台三托一顶：树木主干弯成六曲，9个侧枝左右分开，每边扎成3片，即“六台”后面3

片即“三托”，定端一大片即“一顶”整株树木，共计10片，端庄平稳，层次分明。

丛林式盆景：丛林式盆景适宜表现山野丛林之风姿，它是由多株树木组合而成的统一而富有

变化的整体。

附石式盆景：反映树生石上的大自然风貌的盆景形式。

卧干式盆景：树干横卧于盆面，如卧龙之势，树冠枝条则昂然向上，生机勃勃，树姿苍老古

雅，有似风倒之木，富于野趣的盆景形式。

舍利干盆景：把多余的树枝或枯枝加以人工处理，剥掉皮创作成人工的“神”再把树干部分

剥掉，使吸水线迂回扭转，形成人工的“舍利”所形成的盆景形式。

盆景流派：盆景创作和盆景学术理论方面因风格类型的差异而形成的派别。

现代草书盆景：树桩字干为中国书法一笔狂草的盆景。

盆景四德：有紧密的结构、有均衡有重心、有变化有动静、有气有力。

1、盆景与盆栽懂得异同点？

相同点：①二者都栽植于容器中②都具有装饰性，供人观赏③都需人工养护，且都有植物材

料

不同点：①盆景以艺术表现为主，盆栽以栽培条件为主②盆景可组合，盆栽一般独体③盆景

表现场景，盆栽表现叶花果

2、盆景八大流派及特点？（6大流派即可）

①苏派 圆片，六台三托一顶；粗扎细剪；清秀古雅

②扬派 云片，寸枝三弯；精扎细剪；严整壮观

③川派 规则型为主，弯弯拐拐；虬曲多姿、典雅清秀

④岭南派 大树型、高耸型、大飘枝；截干蓄枝；苍劲自然

⑤海派 微型、自然型；明快流畅 ，精巧玲珑

⑥浙派 高干型合栽式；刚劲自然，有时代气息

⑦微派 规则型为主，游龙式；粗轧粗剪；奇特古朴

⑧通派 两弯半，以扎为主；端庄雄伟

3、树木盆景植物选择标准？

①木本植物主干粗壮，矮本，尤以老干、枯干有自然形态美的为佳， 或者是主干、枝支干

易于弯曲和造型的树种。

②耐剪宜扎

③节间短

④枝细叶小

⑤花果艳美，具有一定的观叶、观花、观果 观根等直观价值的植物 。

⑥选择的树种需要有一定的文化内涵，能够表达一定的思想情感或意境。

4、软石、硬石各例举3种？

软石：砂积石、芦管石、海母石

硬石：英德石、钟乳石、灵璧石

5、软石、硬石的特点及应用？

软石：①质地疏松，能吸水，可长苔，栽种植物容易成活，本身雕塑加工方便 。

②天然纹理差，纹理变化不大， 缺乏自然神貌，由于质地软，易风化。搬运中易损坏 。 硬石：①质地坚硬 ，石感性强，不易风化。

②不吸水，选材时就要注重在天然形状和纹理。

6、山水盆景制作过程？

一、 相石与布局

二、 制作技艺

三、 配植与点缀

四、 盆景题名

7、舍利干盆景制作过程？

1 .决定树的正面 2 .反复思索神枝、舍利干的构图 3 .神枝、舍利干的雕刻 4 .神枝、舍利干

的保养 5 .制作注意事项

8、例举6个自然型干变亚型各式？

①直干式 ②斜干式 ③卧干式④曲干式⑤悬崖式⑥附石式⑦枯干式 ⑧双干式⑨丛林式

9、看图“六忌”找缺点并提出改正意见

答：（1）忌“逆与顺”（2）忌“板与拙”（3）忌“贫与散”（4）忌“乱与杂”（5）忌“软与

媚”（6）忌“野气与俗气”

10、例举6个盆景植物材料并写出科

答：（1）银杏 银杏科（2）雪松 松科（3）杜鹃 杜鹃花科（4）石榴 石榴科

（5）六月雪 茜草科（6）女贞 木犀科

11、截干蓄枝盆景制作过程？

答：（1）将所栽盆树的主干截断后，待其长出主枝，（2）到它长到比主干稍细时，便将主枝

留下一寸多长，多余部分剪去；（3）待留下的主枝再长出新的横枝，并长到比主枝稍细时，

又留下一寸多长，把余下枝条剪去，（4）如此反复进行。

12、比较金属丝与棕丝盘扎的优缺点？

答： 棕丝蟠扎优点： 强度大，易弯曲，日晒雨淋不腐烂；棕丝与枝干颜色相近，不影响

观赏效果；定型后，拆除方便；

缺点：工艺性强，不易掌握，费工费时

金属丝蟠扎优点：①易于掌握。②功效高。③成型快。

缺点： ①易伤树皮。 ②蟠扎期不美观，拆除费工。

论述

1、盆景的艺术特点？

1、世界性2、边缘性3、构图的复杂性4、表现技巧的高度概括性5、创作的连续性6、美

感的可变性7、艺术风格的多样性8、浓厚的趣味性9、历史悠久性10、科学性

篇四：浅谈盆景的意境

在盆景的评价上,我们常讲某一作品意境高远云云,实际上意境属于我国美学思想的重要范畴,意境表现了艺术美,故在创作欣赏和点评中常把意境作为艺术美的尺度。

一、什么是意境

意境是在情景交融的基础上形成的一种艺术境界.美的境界,它以意蕴情趣取胜,在意境中景是为了情思,情思也能化景,故意境也可以说是人的思想与自然有机融合的产物。意境不是简单机械的模仿自然,是艺术家在自然基础上创作出来的新境,即不是重写实而是重写意,是有限的自然空间内展示的无限艺术空间,把握意境不仅要考察艺术家的创造,还应研究欣赏者的再创造。唐代诗人哲学家刘禹锡说得好"境生于象外",这里所说的"境"是指创作者创造的意境和欣赏者把握的意境,这"象"就是作品本身.在盆景中它包括了作的"势""姿""形''''等,是具客观性的.有限的.较恒定。这里的"境"是主观性的.无限的.可变的.是对"象"的主观能动的反映,即产生的情思,所以意境能对欣赏者产生深刻的,持久的感染力。

二、意境中的情与景是交融的

现代意境概念中意和境的关系是物与心的关系,意属主观,境属客观,在意境中主观和客观是统一的,王夫之说"情和景名为二,实不可离,触景生情,情能化景。

作品'我欲乘风归去''''表现松柏在自然界中蜷曲 直挺,纵立斜长的奇观,以及顶风傲雪的气质,是作者性格的写照,也是对自然奇观的赞美,是情中景,景中情。在意境的形成中,境是基础,脱离了境也就没有了生活中的形象,情就无所依,因为意境中的情是景中情,情是消融在景中的,如果在盆中长几棵小白菜,长得再好也没有诗意,无情产生。境虽然是意境的基础,但在意境中起主导作用的仍然是情意,情意是一个作品的灵魂。情意虽然从境中产生,但在盆景中的景并不是自然中的景,而是情中景.意中景,景是作者特定情感被激发出来的情景,也就是在这种特定感情支配下经过艺术加工而创造的景,它浸透了作者的情感.它与自然景的区别就在于它抓住了那些能唤起盆景制作者的情感的自然特征,而不是自然的照搬,它是作者根据感情需要来提炼的,含蓄的,而又实在的,符合自然一般规律的艺术形式,给人以感情上的强烈影响,

如"黛色参天"就表现杜甫诗<<古柏行>>中"黛色参天二千尺"的意境,是情中景,意中景,作者没看过这棵古柏,只知诗中说"柯如青铜根如石,霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺"。作者就根据此意以及对诸葛武侯高尚品德的敬佩而生的情,由于此情而生此景。再如"和平云"表现了作者对伟大祖国的情感,作者在抗日战争中度过了自己的少年时代,在这期间他目睹了伟大祖国经受了内忧外患之苦,渴望和平是他和同辈的最高心愿,而"和平云"正是作者为祖国强大而自豪的爱国主义情感而激发出来的景,是情中景,意是景。

三、美的境界产生的主要方面决定艺术创造

前面说情思是主导,说明了情意在意境的形成中有非常重要的作用,这并不是说情意是意境产生的源泉,否则就犯了唯心主义错误。

意境的形成要有一定的生活基础,这是前提,见景生情,再缘情而取景,这是构思中情与景的相互作用,但这不能简单地说意境就是主观作用于客观的结果。

意境是一种美的境界,它要有一定的生活基础,但是它不等于生活。当人面对某一艺术品时而发出的惊叹,这引起惊叹的原因,主要是由于艺术作品本身形象体现了艺术家的创造,智慧,才能,,而这个创造恰恰触动了欣赏者感受美的神经,使其动了情.故这个创作过程的性质决定了艺术作品能使欣赏者产生意境,因为在这个创作过程中包含了作者对生活深刻理解和体验.在创作过程中艺术家除了对生活或者说是自然形象进行取舍集中、提炼、整合外,还运用了夸张甚至变形等手法对自然生活进行加工创造,如巍巍拥翠,它除了具有自然界中古松概念化的一般特征外,还具有黄山迎客松的神态气质,但它和迎客松异多同少,那夸张了的伸向远方的大枝比迎客松的枝似乎伸得更远,更具变化,当然这里的远是现实空间和艺术空间的比较,而干也比迎客松更具变化,树形也更完美,更具迎客之意,所以给人一种综合而又此又彼之美感。故艺术作品完全是客观自然的直接反映，而是现实生活中的形象和作者思想感情相结合而形成的意中形象，这个意中形象，不仅不同生活原型也不同于表象，它是客观形象与理想情感的结合体，而作品是经过作者娴熟的制作技巧和创造性劳动所表现出来的形象,把头脑中的意象转化为典型的艺术形象,形成具体的作品,也就创造出艺术美,即产生了情景交融

基础上形成的一种美的境界.

从上而知,意境为什么能引起强烈的美感呢?首先意境的形成是生动的,意境中的景物都是情感的过虑,它集中了现实美的精髓,抓住了自然中能唤起人美感的特征,是情中景.其次,意境中饱含了盆景制作者的情感。李方有诗云"疏枝横斜千万朵,会心只有三二枝"这会心的几枝就是情变景.故意境之所以感人就是因为形象中寄托了盆景制作者的情感,其形则为制作者情感者的化身,就如糖精不甜,水也不甜,但两者相溶就甜了,如"我欲乘风归去"反映了作者对现实的深刻不满和文人清高而不同流合污的思想情感这种情感是悲苦的,而其作品则峥嵘有势,波澜起伏,姿态横生,是思想性和形象性的自然结合,是制作者感情的写照,是一种在情感上具有感染力的形象.再次意境中包含了盆景艺术家的精湛的艺术技巧,它是一种创造,没有精湛的技艺,感情也不能很好地表达.

最后要说的是意境中的含蓄能激起欣赏者的美好想象,这就是使人感觉言有尽而意无穷,藏露结合则意境更深远.这是意境的特征所决定的,因为艺术是生活形象高度概括和体现,在盆景制作中,如要表现松的挺拔俊秀,则关键在于抓住自然界中很多名树的典型特征,而不是罗列全部细节,要留一个欣赏者想象的空间.故在意境中既要做到形象鲜明,又不能一鉴无余,不能剥夺欣赏者想象的权力,否则作品是不成功的。所以盆景形可以不让再创造,但盆景的意境一定要有让欣赏者再创造的余地,这个余地越大,意境就越高远.因而在创作中一定要抓住景物中那些 能唤起特定感情的特征,只有这样才能调动 欣赏者的想象,让欣赏者想看透,而又不能看得彻底,始终保留一份好奇,这就是"迷",这就是美。

总之,意境是主观和客观的统一,是客观景物和艺术家情感的作用,是情中景,景中情,它能调动欣赏者丰富想象力并产生共鸣.是艺术家情感激发所创作出来的情景交融的艺术境界。 ～～～

文中的“我欲乘风归去”忘记在哪儿看到过，找不到了，贴上《故乡情》欣赏，图片源自网络。

篇五：盆景学

1、软质石材的特点：

往往具吸水性，石感性不强 易风化 容易生长青苔

2、常用的硬质石材：

太湖石 千层石 英石 卵石 灵璧石

3、棕丝盘扎的流派有：

苏、扬、川、徽、通派

4、请指出下列图片展示的盆景是什么形式？最可能是代表哪个流派的？并说明该形式的特点。

该形式是巧云式。

扬派的代表树形。

该形式是模仿黄山迎客松形态，把枝叶平展概括加工而成云片。一般顶片为圆形，中小片掌状，好似蓝天漂浮的薄云。云片1—3层者称为“台式”，多层的称为“巧云式”，云片上下错落，层次分明，平整端庄。

5、唐朝时期盆景最大的特点是：实现了向诗情画意方向的飞跃

6、请指出下列盆景图片展示的盆景是什么形式？最可能是代表哪个流派的？并说明该形式的特点。

该形式是两弯半，又成为鞠躬式。

为通派的代表树形。

树桩从基部开始扎成两个弯，即成“S”形，再扎半个弯做顶，主干上部前倾，下部后仰，顶部伸出一片，象鞠躬者的头，两侧各形成两片，一长一短，一高一低，象伸向背后的两臂。

7、截干蓄枝法

截干蓄枝是岭南盆景的独特手法，以剪为主，很少蟠扎。

截干：对干回缩，即把不符合造型要求的主干和长短不合比例要求的枝条截短或疏掉，让树桩再度萌发，重新长出侧枝来。等到新枝长大到符合大小比例后，以这一新长出的侧枝为主干，通常称为以侧代干。用此方法反复进行，使重新长出来的树干达到作品要求。

蓄枝：是指对新萌发出来的枝条进行蓄养。无论树干还是枝条，当它长到符合大小要求时，按长度要求进行剪裁，再让其萌发新枝，进行反复造型。这两个过程是相辅相成的，同时进行，所以称为截干蓄枝。

8、扬派树桩造型使枝叶剪扎成云片，1-3层称为台式、层以上3称为巧云式。

9、比较金属丝蟠扎和棕丝蟠扎的特点

（1）材料来源上，金属丝南方北方都有，而棕丝只有南方有，北方难得，所以棕丝的应用有一定的

局限性；

（2）使用效果：金属丝操作简单易行，造型效果快，能一次定型，而棕丝造型操作比较复杂，费时间，造型效果慢。金属丝的缺点的缺点是容易生锈，易损伤树皮，

夏天金属丝还有可能会吸收很多热量灼伤树皮。而使用棕丝不会产生伤树皮、生锈等弊病。

10、水盆型（山水盆景）

把山石置与浅口水盆中，盆中盛水不盛土，或只在山缝中放些土，以植物、配件作为点缀。这种形式主要用于表现有山有水的自然景观。它的特点是养护管理方便，如山石上不种植物，盆景可终年放在室内，管理更为方便。

11、盆景

是在我国盆栽、石玩的基础上发展起来的，以树、石为基本材料在盆内表现自然景观并借以表达作者思想感情的艺术品。

12、海母石出产在我国东南沿海一带，质地疏松，在盆景中应用之前须在淡水浸泡；龟纹石产于重庆等地，

表面带有龟裂，象乌龟身上的龟纹一样。

13、三远：

所谓三远，就是高远、深远、平远。自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远

山谓之平远。

14、盆景艺术作为边缘艺术，它涉及的艺术有哪些？

（1）园林艺术 盆景作为“小园林”，本身属于园林的范畴，属于园林艺术的一部分；

（2）文学艺术，盆景的立意和命名，都和诗词、典故有着密切的关系；

（3）绘画艺术，盆景创作和欣赏都离不开绘画理论；

（4）雕塑艺术，尤其是软石山水盆景的创作实际上就是雕塑出来的；

（5）陶瓷艺术，盆景用的盆钵、配件都属于陶瓷艺术；

（6）根雕艺术，盆景几架中一部分属于根雕艺术；

（7）园艺栽培技术；

（8）书法艺术，盆景展览陈设中总是配以书法艺术，用来点景，因而有人称盆景是“无声的诗，立体的画，活的雕塑品”。

15、1972年在陕西乾陵发掘的章太子墓甬道东壁上绘有一侍女，双手托着一盆景，墓主章怀太子所处的朝代是唐代

16、拼接胶合应注意的问题有哪些？

（1）石料洗刷：凡需交接的石料事先必须将拼接面洗刷干净，一般用钢刷在水中将石料拼接面上的

青苔、污迹、粉尘洗刷干净，这样有利于胶合粘接。拼接面过于光滑，可用钢刷或碎砂轮打磨

一下，以利于水泥胶合。

（2）接缝处理：有两种方法，一是水泥调色，用调色水泥勾缝，可使接缝近似石料颜色，增强自然

感觉；二是用同种山石粉末撒到接缝水泥上，也可取得好效果，达到“合缝”、“合色”的目的。

（3）软石拼接时，只宜竖接而不宜横接。横接容易切断水脉，使水分不能通过。胶结面大时，可在

胶结面中央留一空隙，填入泥土或纤维物，只有水泥胶结四周。如胶结面小，可在背面塞泥、铺苔，这样也可以达到上水目的。

（4）接后养护：胶合的山石必须保持湿润，切忌烈日曝晒。

17、在自然老桩坯顶部萌生新枝，在新枝主干上作1—2层枝盘，如戴桂冠，这种形式是直身加冕

18、请指出下列图片展示的盆景是什么形式？最可能是代表哪个流派的？并说明该形式的特点。

游龙式，又称“之”字弯。

徽派代表树形。

该形式主干在同一个平面上，具有多个弯曲。弯曲的程度上下没有明显的大小变化，象游龙一样。切在每一个弯处留一枝盘，犹如龙爪。常作对称式陈设，取意吉祥。

19、摘心

生长期将新梢顶端幼嫩部分去掉称为摘心。摘心可促进腋芽萌动多长分枝，利于扩大树冠。

20、简述米芾提出的“论石”标准。

透：石块里有孔道，可以相互通达

漏：有洞眼，可通过视线

瘦：有棱有角，不臃肿

皱：表面纹理丰富，不光滑

21、请指出下列盆景图片展示的盆景是什么形式？最可能是代表哪个流派的？并说明该形式的特点。

该树桩方拐式。

川派的代表形式。

该形式的特点是把树木主干弯成“方”形的弯，切弯均在同一里面上弯曲，还要在每一个弯处留出枝片。此种方法要从幼苗扎起，少也要二三十年才能成形，时间长，难度大。

22、桩景制作植物选择（1）木本植物主干粗壮、矮本，尤以老干、枯干有自然形态美的为佳，或者是主干、支干易于弯曲和造型的树种。

（2）耐剪易扎

（3）节间短

（4）枝细叶小

（5）花果艳美，具有一定的观叶、观花、观果、观茎等直观价值的植物。

(转 载于:wWw.SmHaIDA.cOM 海达 范文 网:黄山迎客松盆景)

23、自然老桩的优缺点：

（1）挖掘的自然老桩有下面几个好处：

形态好、苍古、矮实等优点。

生命力和适应力强。

形成了意境美的内在气质。

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