青砖庭院设计图片欣赏

篇一：别墅庭院设计民居

天井建筑对高差的适应性由于山地地形比较复杂，要像平原地区那样布置是不太容易的。解决高差问题的传统处理手法是采用局部掉层错层或采用吊脚等措施，因此山地的天井式建筑表现出以下特点天井的规模较小且有时不甚规则;天井的进深较浅;天井内外常采用分台错层掉层等处理手法，因而空间变化多，造型丰富。

通常天井建筑对地形地貌的利用有两种方式种是天井位于相对平整和开阔的用地，而建筑则被用来适应变化的地形。如白象街号原某银行宿舍，这栋建筑的主入口与街道地坪高差，从街道进人建筑要上步台阶，这样的处理方式增强了整栋建筑的气势;第种则相反，建筑位于整个用地中相对平缓的部分，而天井则被用来联系不同的高差。

和组织平面交通上的重要作用;另外，其楼梯间位置与走道做到了较好的结合，大大方便了居住者的使用，更接近现代别墅的布置方式。尺度和形态公馆的立面形态吸收了外来建筑式样，通过模仿与学习，设计师对建筑式样有了更深刻的理解，对新的材料和工艺的使用也更熟练，他们开始探索外来建筑做法和传统技艺的结合。

在这些因素的影响下，公馆的主体建筑立面呈现出了丰富多样的特点川使用了外来建筑元素与新的材料技术。公馆采用了砖木混合承重结构和西式析架屋顶，此外还有外廊西式门窗女儿墙柱式等。立面使用了多种装饰方法，如青砖砖墙外饰水刷石水泥抹灰等。立面融合了西式构图形式。在屋顶屋身基脚大部分中，根据楼层，竖直方向被划分成段或段，饰以各种水平线脚。

水平方向上，从左自右也使用了段式，多用两端对称的方式凸出角楼。以孙科公馆为例，其立面由坡屋顶楼身台阶段构成。圆形大厅两层通高，主要依靠上部高窗采光通风。负层的

石砌墙体和层的砖黝趁路属墙抹灰外墙形式，使建筑风格具有了定的现代建筑特征。立面开窗面积较传统样式大很多。窗扇不使用雕花而使用了几何图案的木质窗框嵌彩色玻璃，带有浓郁的西式风味。

每层分层处和顶部檐口均饰有线脚，与青砖墙面相映成趣。在建筑物的修饰上，该建筑在注重体块的同时对细部也较为重视图。陈诚公馆的立面比较朴素，以青砖砌筑为主，强调立面上竖向线条的划分。立面开窗形式以竖向长窗为主，开窗面积较大。窗上部有砖砌平窗券，下部是砖砌窗台，窗扇较大但玻璃分隔比现代玻璃窗小很多。在南北立面开窗部位旁边，设计者用砖砌成竖向线脚，并在层窗上部将线脚砌成半圆形收尾，使立面线条更加丰富。

建筑整体立面装饰不多，只有北立面是装饰重点，前部半圆形体量在层做了简单的双柱形式，这也是这栋建筑立面上少有的点变化。旧有的民居建筑往往被认为是以今天的眼光看来不合时宜的住宅，尤其是在不断加快的城市化和村镇建设的进程中，诸多民居逐渐在人们的忽略中慢慢残缺模糊甚至消亡。

然而，民居建筑朴素的本质与其中透露出的空间价值可以为当今的建筑设计提供借鉴和参考。如何挽救这些民居，保护珍贵的民居遗产，是我们面临的巨大压力和挑战。研究重庆近代民居，梳理出其建筑空间特点，认识和把握它们的社会历史文化价值，旨在为城市历史街区的改造和更新以及建筑遗产的保存和保护方面提供较为准确和详实的依据;同时，对当今城市的建设和发展起到借鉴和推动作用。

篇二：庭院设计说明

设 计 说 明

设计前言：

接手这个设计任务的时候，我们幸喜的发现业主与我们一样热爱中国古典艺术。这一点在欧美风席卷的今天真的是非常难得。事实上，来自中国古典园林的美感更能让我们在优游期间时回归安静和沉思。虽然设计才刚刚开始，而在那裸露着泥土的庭院里，我们仿佛已经看到了一个唯美的花园。

设计手法：

中国古典园林之所以具备独特的吸引力与神秘感就在于其移步易景的不规则造园手法。我们的设计是沿着变化的路径设计各个场景，然后将各个场景艺术的结合起来。追求单体优雅与整体的和谐。

设计立意：

我们将这个设计取名为“晓晗园”，寓意一切美好的开始犹如初升的太阳般绚丽夺目。

设计说明

1． 入门处设计

影壁作为重要的古典园林元素，在强调墙后的风景时又屏蔽了大部分的风景。风水上还有却风挡刹的作用。影壁雕刻宜清雅别致、忌过分雕琢。影壁前立一姿态优美的太湖石，配以树木花草。打破影壁给人过分严肃的感觉。（原有大门需拓宽，左右挡土砖改为太湖石墙）影壁左右各有台阶可进入花园。台阶的一边都嵌在太湖石墙内，台阶两侧各种植一棵满冠茶花树。这个由影壁、石墙、花草树木围合的半开放的小空间，会让你感觉到花园内呼之欲出的美妙景致。

2． 水系

古典园林三要素即：水、石、木。

水之庭院犹如人之灵魂。水灵动的气质赋予人类聪明智慧。

东方为青龙位，我们将水系设置在东边符合风水理论。水宜动静结合，因此水系由山涧与湖泊组成。水边设有亲水平台，盛夏月朗星稀之时，邀三五好友，在平台上“细数游鱼、待月邀风。”应是惬意非常。

3．回廊

由于别墅建筑主体与周边别墅相比略显单薄，将花架设计在围墙边的目的是让路过的行人透过围墙能看到廊架，通过廊架将建筑主体衬托的更加丰满。同时曲折的廊架半藏半露在树林里。既增加了游园的路径，也增加了游园的乐趣。

4．屋边花坛

靠近进户门西侧设计的花坛不是落地的，而是抬高，苗木种植后与门厅同高，进户门东边则用天然山石砌高堆土成水边小岛，上栽造型优美的罗汉松。东西两边不对称的布景生动又不经意的加宽了建筑主体。视觉上改变了建筑主体横向略窄的缺陷。进户门变得生动而气派。

5．凉亭与烧烤平台

凉亭是园林景观中非常重要的建筑。带有精致挂落的凉亭被设置在人为堆砌的小山包上，底脚置于岩石之上，亭边种植古老苍劲的黑松。一幅从古画上搬下来的美图就在眼前。顺着蜿蜒的山阶信步而下是绿树环抱中的一方乱型石的铺地。天然石桌石凳华美的纹理由不得你不想去触摸、亲近！

6．不一般的车库

车库在整个庭院中占有较大面积，裸露在外会让人感觉庭院缺了一个角的遗憾。我们用山石包裹住墙角、群植高大乔木，并设置园林小道通往车库。这样一来。别有洞天的错觉会使得整个花园回归完整性。园林设计中，我们常常利用人们的可爱的错觉来修饰死角。将原来的缺陷变为一个充满想象的空间。乍一眼，你决不会想到那条隐约可见的小道是通往那里。

7．屋后的山石组合

中国风水理论讲究背山。取意背有靠山。我们在屋后用日本枯山水的园林手法设计了一组石组，象征山脉。理石在造园技术中最关键也最难把握。石头是会说话的，高明的园林大师总能找到每一块石头的语言，与它共鸣。而看似坚硬的石头在懂得它的人面前才会变得姿态万千。

8．中厅

在建筑的中间部分有一类似古建筑的天井，除了采光、通风还有极强的观赏性。我们在中厅部分设计了青砖铺地、花坛、石雕荷花盆。大石雕盆即便是在冬天也是一道很怀旧的风景。

9．藏风聚气的地形设计

一个花园有它自己的微地形，我们将庭院四周利用缓坡将地形处理的略高与地平，就是为了使整个庭院呈环抱之势。让生活在里面的人感觉平稳、舒适、安全。

结语

园林的美在四季有不同的呈现。我们希望生活其间的人能够象读一首隽永的诗一样，每读一次，都有不同的美感。

杭州伊道景观设计公司设计部

2010-8-30

篇三：四季之美 诠释四合院庭院设计最具魅力之处

四季之美 诠释四合院庭院设计最具魅力之处

相信业主都愿意居住在四合院当中，即便是一处安静的山脚下，被丛生的植物所环抱。相信家庭中的房屋会将其以中式设计风格精心布置，让典雅的气息弥漫于室内的各个角落。而庭院则会将其与季节气候完美融合，让四季来诠释四合院庭院设计最美之处。

（1）春之花——展现四合院庭院设计的生机之美

提到春天相信大多数人都会想到万物复苏、草长莺飞，整个天地之间都呈现一派盎然的生机。这时候的四合院庭院当然也开始萌发这自己的生命力了。

走在庭院当中肯能就会发现株株新鲜的小草探出头来，四合院装修时使用的青砖也是阻挡不了其长高的势头的。这是春天给予小草一种新的生命，也是庭院给四合院主人的第一份礼物。

除小草以为当然还有一些树木也会表现生命复苏的迹象，那些青色的嫩芽就是最好的征兆。

（2）夏之雨——展现四合院庭院设计的灵动之美

随着一场场或大或小的雨水，夏天悄悄的走进人们的生活中。夏天的雨给予万物滋润，给予农田以灌溉。这是夏雨给与人间带来的最大的的好处了。

灵动是水具有的最大的特点了，当雨水洒在四合院庭院中，渐渐地形成一处处小水洼，因此庭院中便可以处处见到这种灵动之美。

雨过天晴，太阳升起，当院落中的水还未干涸，于是你可以欣赏到阳光(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:青砖庭院设计图片欣赏)照耀在水面上的闪烁光斑；夜晚可以让深邃天宇映在水洼中，于是你可以用手舀起一捧星光碎片。

（3）秋之叶——展现四合院庭院设计的意蕴之美

蝉声匿迹后秋天带来了天高气爽，也带来叶落纷纷的日子，如果人们在四合院装修时，有意在院落中栽种几棵高大的树木，那么时至秋日便可以欣赏叶落叶翩翩的景致了。

秋天总是可以给人以深思的，而落叶的景象更是如此，看着昔日青绿的叶子在变黄后，从枝头飘落于空中，即便是像蝴蝶一般翩翩起舞，也不能不是人感受到时间的飞逝，不能不感到一种凄美。

（4）冬之雪——展现四合院庭院设计的宁静之美

无雪的冬天是寂寞的，没有落雪的四合院庭院当然也会少了点什么，那便是安静。安静或许是白雪轻轻落下的所带来从容感，或许是雪覆盖于四合院院落的轻盈感，亦或是你在院中堆起的雪人的静默感。

然而不论是什么，冬天没有雪降落在四合院中，都是不能展现四合院院落的宁静之美的。 四季有各自的特点，四季也带给四合院不同的美感，相信人们都会喜欢上四合院庭院的。 （文/四合茗苑）

篇四：传统院落空间赏析20085788黄建伟

庭院几许深

————中国传统庭院空间的初探

建筑学2班 黄建伟 20085788

摘要： 对中国传统庭院空间进行分析，分别从庭院空间的起源、人居环境的需要、社会结构的内映以及正统文化观念的主导等几个层面探讨中国传统庭院空间对人的影响，并且对“古为今用”，即传统庭院空间的当代价值进行了思考。

关键词： 庭院 庭院空间起源 社会结构 宇宙观 高层的荒芜

一、庭院的文本含义

“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”欧阳修在《蝶恋花》中向我们展示了一幅庭院重重，高楼迭起的美妙景象，然而这时的作者却是无限的失意。重重不见的院落深处深藏着中国文人太多的秘密。庭院作为一种传统的建筑空间，同时又作为文化的载体融入到传统的各个方面。“柿树绿阴合，王家庭院宽。瓶中户县酒，墙上终南山??”、“小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎”、“梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇”从古人的诗词歌赋中我们不难看出，庭院不仅是联系各个房间的过渡空间，更是作为一个休闲娱乐、排忧解闷、望月思人的心理空间融入到人们的情感世界中。

《辞源》里对“院”的解释为“周垣也”，“宫室有墙垣者曰院”，也就是说院是指由四周的墙围合而成的封闭空间。《辞源》里对“庭”也有相应的解释，即指“堂阶前也”，通俗来讲就是指堂屋前的空地，我们通常叫做“院”。由此可见庭院具有相同的属性和含义，都是只相对外人来讲较为

封闭和私密的空间。

可是在中国传统的

文化空间中，庭往往

具有更为重要的意

义。在家庭的概念里，“庭训”作为父子间的沟通方式成为重要的文化形式；在宫廷中，“廷议”作为君主和大臣权力斗争的主要方式源远流长。无论家庭和宫廷，“庭”无疑都占据了一个较为重要和特殊的地位。接下来我们通过对庭院起源的探讨着重讨论家与庭院的深层次联系。

二、庭院空间的起源

任何一种建筑模式的发展都与一种新的生产方式密切相关：庭院的产生是随着旧石器时代晚期以家庭单元为核心单位的分局居住模式的出现而产生的。中国人一向重视家族的家庭观念和中国传统的农业社会耕作模式是分不开的。中华文明发源于黄河流域，凭借着优越的地理环境优势，较早的发展处了先进的农业文明。农业文明的典型特点是——稳定。成熟的水利系统，中国的农业文明较大的减轻了对于气

候环境的依赖，与游牧民族最大的不同就此产生。愈加趋于稳定的社会习惯，使得中国人自然而然的选择以防守为主而不是进攻，这样的文化传统无疑孕育了以血缘关系为纽带的家族防御机制，因为只有血缘关系才是最为稳固和牢靠的。

不难想象，庭院的出现肯定和防卫脱不开关系。梁思成曾指出：“在其他的文化中，也都曾有过防御性的庭院，如埃及、巴比伦、希腊以及罗马。”随着生产力的不断发展，中华文明以绝对的优势占据了领先地位，庭院也失去了最初的防卫意义。中国古人掌握了庭院部署的优点，扬弃了它的防御性部署，而保留了它美丽的廊庑，给居住者提供户外活动的场所。

原始建筑不仅是社会需求的

产物，同样也离不开人们对

宇宙的理解和诠释。中国传

统的建筑格局一直遵照“在

天成象，在地成形”的风水

原则进行规划建造。传统的

庭院空间象征了人们对于

“天人合一”的最为简单的

理解和映射。美学家宗白华

指出：“中国人的宇宙观念本与庐舍有关。‘宇’是屋宇，‘宙’是由‘宇’中出入往来。中国古代农民的农舍就是他的世界：他们从屋宇得到空间的观念------从宇中出入而得到时间的观念。”《墨子·经说》

中阐述的更为直白：“宇，东西家南北”。这里“宇”泛指空间。墨子在说明空间概念时不说“东西中南北”，而把“家”放在中间的位置，可见中国家庭观念在空间中的重要性。

三、庭院空间生活的人文之趣

中国传统的庭院空间往往能够给人一种温馨、和睦、恬静、优雅的感觉，它所呈现的青砖铺地，绿树成荫，光影斑驳，花香阵阵，鸟语声声的动人画面不知打动了多少人的心。

与西方的“图底理论”类似，中国的传统文人早就在山水画中向我们表露了他们对于“黑白灰”关系的兴趣。在书法和篆刻中的“计白当黑”，在绘画中的“无画处皆成妙境”，在音乐中的“此处无声胜有声”不论哪一个方面都让我们看到了古人的高超技巧。由于中国的建筑师往往是当时著名的文人雅士，所以这种“黑白灰”的妙法同样被应运到建筑布局中就不足为怪了。

在庭院布局中，庭院无疑成为“白”的一块，也同样成为文人表现自我的舞台。对于院落感觉和气氛的营造就要通过对周边环境的巧妙处理来做到。通过对院落四周建筑体量和院落的比例关系以及建筑的各种细部处理，给院落以生机和性

格，避免建筑单体格式化所带来

的单调和呆板。

“窗前老妪织锦绣，院内老翁忙

对弈??”、“ 寂寞空庭春欲晚，

梨花满地不开门??”、“海棠花在否? 侧卧卷帘看”、“ 小雨初收蝶做团，和风轻拂燕泥干.秋千院落落花寒”、“闲花深院听啼莺，斜阳如有意，偏向小窗明”通过这一句句情感变化丰富的诗词，我们更加能够认识到庭院空间在中国传统文人心目中的主要地位。

庭院空间作为连接各个居住单元的公共空间，为人们提供了沟通交流，户外休闲娱乐，以及排忧解难的最佳场所。在这里，来绿树婆娑，亭台楼阁纵横交错，廊庑飞阁交织徜徉，花香鸟语沁人心脾，怎能不令人心醉，眷恋。

四、高层住宅与庭院的美好艳遇

步入21世纪，改革开放取得骄人成绩在巨大的人口压力面前也显得力不从心。当代中国的人居环境正经历着前所未有的巨大变革。鳞次栉比的高楼大厦如雨后春笋拔地而起，面对巨大的人口和有限的居住用地，高层住宅无疑成为社会的必然选择。中国传统的上连天下连地的人居模式遇到了巨大的危机。如何在高层住宅中引入中国传统的庭院居住模式，已经成为建筑业界的主流话题。

无论是北京的四合院，上海石库门内的天井，还是广州西关大屋的内庭院，庭院无疑是中国人绵延至今的居住情结。面对巨大的生活压力，现代的人们既渴望居住于都会的中心地带，享受城市提供的便利，同时又为闹市的喧嚣烦杂所困扰，难以割舍传统的庭院生活。在这样的诉求下，“空中庭院”的概念应运而生，引起人们极大地关注。 空中庭院顾名思义，就是在高空中打造具有地面景观人文关怀的家居

篇五：庭院设计说明 (1)

设计说明书

随着我国经济建设的步伐加快，面对现代城市景观特别是大都市的景观风貌日新月异的变化，从早期盲目抄袭西方园林风格到现在的冷静思考，这一过程正渐趋理性，无论城市交通网架与空间格局的平面变化，还是由相继矗立的幕墙玻璃高层建筑引起的城市天际轮廓的变化，城市园林景观都提出了既要符合现代景观风貌，又应有个性化的要求，并力求达到高品位的审美层面。无论中国古典园林中折射的文人诗画情结意蕴，抑或在西方理性思维下孕育的几何母题模式，还是现代结合自然而产生的简约的人性化风景，设计都应突出地方特色，具有鲜明的个性。

庭园设计是园林设计的分支，它是由建筑物围成，并且具有一定景象的空间，用以做为人们活动场地的扩大和补充，并有组织的完善了与自然空间的过渡。

我设计的庭园选择主题为“私人庭院”，地点设在北京，占地大约为12000 平方米，提名为“格调私人庭院”。北京位于北纬39°56'，东经116°20'；西北毗临山西、内蒙古高原，南与华北大平原相接，东距渤海150公里；市中心海拔43．71米；总面积16808平方公里，市区面积1040平方公里。西、北、东三面环山，主要河流有永定河、潮白河、北运河等。北京属暖温带半湿润气候区，四季分明，春秋短促，冬夏较长。年平均气温13°C，一月份最冷，平均气温为－3．7°C，七月最热，平均气温为25．2°C，年平均降雨量507．7毫米。无霜期189天。十月的北京，气候宜人，可能会变冷，气温在11℃-23℃(大约是51.8℉- 73.4℉)平均气温15℃。

经过分析北京的地形特征、地理位置和气候特征，我选择了在北京丰台区建我的庭园，我的设计原理是：不但要追求单一的绿地覆盖率，来达到城市绿地设计的最终目的，生态学的多样化原则应体现在完美的整体风格的和谐之中。

（1）、坚持因地制宜。它主要包含两层意思：一是对地形条件的合理利用， 二是对园林植物的选择。 所谓合理利用就是要最大限度地利用原有的地形地貌， 少动土方。这样不仅可以减少资金投入，降低维护成本，而且显得朴实无华，真切自然。自然起伏的多变地形比平面整齐的地形更令人感到轻松、温馨与浪漫，更富有诗情画意。在园林植物的选择上倡导以乡土植物为主，还可适当选取用一些适应性强、观赏价值高的外地植物，改善庭院的植物种植结构。设计施工中应模拟自然生态进行布置，讲求乔木、灌木、花草的科学搭配，创造“春花、夏荫、秋实、冬青”的四季景观。如在庭院中种植榆叶梅、迎春（春花），垂柳、葡萄架（夏荫），银杏（秋实），松柏（冬青）等植物。

充分保护与合理利用基地原有的地形、地貌、地物。庭院造景无非两个办法：一是仿造（有时甚至是复制）自然或人文景观；二是利用基地原有的自然或人文景观。我选用的后者。我认为，土地开发不一定要把地面都推平，而应看情况尽量利用原有的地形、地貌、地物。楼座，可以“以山就势”、“以坡就势”“以水就势”来布置摆放，采取缓坡式或台阶式，营造“台地庭院”的氛围。景观，则尽量利用原有的山石、水系、树木等天然胜景和文物古迹来造园。既节省了工程费用，又能够凸现自己的特色。

（2）遵循繁简得体的原则。所谓“繁简得体”，则既有建造成本方面的考虑，又有建造艺术和审美方面的因素。从艺术角度说，造园并非是假山堆得愈多愈好，花草品种愈多愈美。中国传统造园艺术理论非常重视“以少胜多”、“以虚带实”的方法，以求得“笔愈简气愈壮，景愈少意愈浓”的效果。我国著名园林学家陈从周教授指出：“园之佳者如诗之绝句，词之小令，皆以少胜多，有不尽之意，寥寥几句，弦外之音犹绕梁间”，“今之造园，点景贪多，便少韵致，布局贪大，便少佳趣”。又指出：“以有限面积，造无限空间，故‘空灵’二字，为造园之要缔”。这些都阐明了“繁简得体”的造园思想。实践证明，如果在造园中贪多贪大，遍地堆石，花树繁杂，以品种多来斗奇争胜，不仅不美，反而觉得“闹得慌”，需要“减肥”。

（3）、强调人性化庭院的园林绿化设计，要特别强调人性化。人们进入绿地是为了休闲、运动和交流，因此， 园林绿化所创造的环境氛围要充满生活气息， 做到景为人用， 富有人情味。人们能在树荫下乘凉、聊天、散步，天真活泼的孩子能在泥土、草地、和石缝中寻找昆虫和小动物；老人们买菜回来能有个歇脚的地方。因此，在阳光小屋庭院的入口，要进行绿化，使主人尽量多接触绿色，多看到园林景观可以随时随地享受新鲜空气、阳光雨露、鸟语花香以及和谐的人际关系。

庭院不是简单的“园和林的混合物”，而是以植物造景为主体，体现以人为本，充满文化艺术气息的境地。庭院的植物以一两种植物作为主景，再选用其它植物作为搭配，层次清楚，形式美观。在植物群落的空间围合形态上，注重人在不同空间场所中的心理体验与感受的变化，从密林小径到林中空地，疏林草地到缓坡草坪，形成疏密、明暗、动静的对比，并充分利用光、影、雾、阳光等自然因素，创造出富有活力的多元化感悟空间。植物高低搭配，色彩的配置，质感等以突出群体美，使植物景观与建筑景观等周围环境有机统一为宜。空间开合有序，宜透则透，宜闭则闭，视线相对通透。另外，还以适量的色叶植物、花灌木，竹子进行造景，形成丰富多彩的空间环境。

庭院中主要种植了以下植物：

1、 月季 ，它属于蔷薇亚科蔷薇属，常绿灌木。茎直立，有皮刺。叶互生，奇数羽状复叶，具托

叶，罕为单叶而无托叶。花单生或成伞房花序，生于新梢顶端，萼片及花瓣各5，罕为4，雄

蕊多数，生于萼筒之口部；雌蕊通常多数，包藏于壶状花托内。月季花较大，植株较矮，枝

纤弱，花梗细而常下垂，花色多，品种多。

2、 爬山虎，落叶藤本。卷须短而多，分枝。叶广卵形，长10—20cm，通常3裂，基部心形，缘

有粗齿，表面无毛，背面脉上有柔毛；上部枝上的叶较小，常分成3小叶或3分裂。聚伞花

序通常生于短枝顶端两叶之间。浆果球形，熟时蓝黑色，有白粉。花期6月前后，果熟期10

月。喜荫，耐寒，土壤及气候适应性强，生长快，。它是一种优美的攀援植物，能借吸盘爬

上墙壁或山石。

3、 葡萄，落叶木质藤本，长达30m，茎皮红褐色，条状剥落，幼枝有毛或无毛，卷须分枝，间

歇性着生。叶近圆，形长7—15cm，3至5裂，茎部心形，两面无毛或背面有短柔毛，叶柄

长4—8cm。花小，黄绿色，圆锥花序，浆果圆球形，如水晶，花期5—6月，果熟期8—9月。

葡萄是重要的温带果树，除专业果园栽培外，常用于庭院绿化。果除生食外，可酿酒，制葡

萄干；叶、根可入药。

4、 垂柳，杨柳科柳属。树冠倒广卵形。小枝细长下垂。叶狭批针形至线状批针形，长8--16厘

米，先端渐长尖，缘有细锯齿，表面绿色，背面蓝灰绿色；叶柄长约1厘米，托叶阔镰形，

早落。雄花具有2雄蕊，2腺体；花期3--4月。垂柳枝条细长，柔软下垂，随风飘舞，姿态

优美潇洒，种植于河岸边及湖池边最为理想，柔条依依拂水，别有风致。也可用做行道树、

庭荫树等。此外，该树种对有毒气体抗性较强，并能吸收二氧化硫，故也适用于庭园绿化。

庭院中还种植了榆叶梅、、丁香等植物，在此就不做一一介绍了，具体详见图纸和相关资料。

庭院中的铺地大多采用的是就地取材，同时也注意了施工中的薄面、强基、稳基土，以避免裂缝、凹陷、啃边、翻浆等铺地病害的出现。庭院中根据其具体环境需求选择了面层材料有：（1）、青砖，质地密实，有古朴的风格，施工简便，可以拼凑成各种图案，适用于庭院。用在古亭附近。（2）、石板路，规格大小不一，但角块不小于200—300，厚度不小于50，坦率、粗犷，自然，庭院林中小路选用的这种材质。

（3）、卵石路，冰梅状，排水性好，耐磨、圆润细腻、色彩丰富、装饰性强。

庭院造景是一门综合艺术，在景观设计时除了满足庭院的功能，给主观赏、休闲、娱乐等提供方便外，还必须具有景观上的美，从而使庭院画中有画，景中有景，余味无穷。庭院的材料也从传统的建筑用材与植物扩展了水体，灯光等综合艺术元素。

人们的生活离不开音乐，因为音乐可以陶冶人们的情操。经科学家试验，音乐对动、植物的生长也有着一定的影响。庭院中心设计了一个环形的舞池，或者叫喷水池，因为它也具有喷水的功能，用的是直流喷头，是压力水喷出的最基本的形式，射程在15米，而后散成小水珠落下。承托底部装有球接头，可作15°方向调整。直流喷头不仅可以单独使用，还可以各种口径和方向组成有规律、节奏的多种样式的喷水型，交织成绚丽的图案。它也是一个声控浇灌音乐演奏器，用在庭院、花园等处进行控制浇灌时，不仅能减轻主人的劳动强度，还有助于植物的生长。在浇灌现场，对演奏器一声令下，便千万条细水柱拔地起，在阳光或闪烁彩灯的映照下，绚丽多彩，场面十分壮观和迷人，加上优美动听的音乐，让人留连忘返。它不仅适于苗圃、花园，也适用于家庭院落及各种音乐喷泉。

计成在《园冶》中说："亭者，亭也，亦人所停集也。"除此之外，亭子是园林中点缀风景的主要建筑类型，它的造型轻巧，形式多变，是多姿多彩的园林建筑的代表。 北京地区建亭子年代久远，早在汉代就有亭、台、楼、榭出现，如大葆台西汉墓出土文物中也有早期的亭子。到了元代，北京地区出现亭子更多，如玩芳亭、望湖亭、南野亭、双情亭、匏瓜亭、五花亭、寿山亭、碧云亭等等。 元代《析津志》载："玩芳亭在燕京东营内，乃栗院使之别墅一时文彦品题甚富"。《天府广记》中记载玩芳亭，"亭多花草，一时文人骚客来游赏者，多有题咏"。北京园林中各式亭子是根据园景需要，灵活创作的，反映了造园家艺术天赋，倘若有机会欣赏园林风景时，不妨细心观察和揣摩各种造型的亭，往往会使你受益非浅。所以，在这里，在我设计的这个庭院里当然也需要设一亭了。这个六角亭造型小而集中，形式活泼富有生命力，有其相对独立而完整的建筑形象。结构简单，施工较方便，在功能上主要解决休息纳凉，纵目远眺的需要。

此庭院运用了空间序列的手法，路一直起着导游的作用，“步移景异”达到最佳效果。园林的造园理论指出：“奠一园之体势者，莫如堂；据一园之形胜者，莫如山”。故而，大园能堆真山者则堆真山（如北京景山公园）；小园无法堆真山者则叠假山；假山也叠不成的则可借山。陶渊明诗云：“采菊东篱下，悠然见南山”，就是把远山借入庭院景观的典型和生动的写照。此庭院借用围墙的曲线门窗造成框景，借用假山的屏障造成障景等。配植庭园景栽采用了孤植（入口假山处）、丛栽（院角、池边）、群植（花池边）、漫生（草地）等手法，景栽配植有实有虚，若隐若现，树形体量不大，枝条秀，叶色鲜，疏密与主体建筑物相适宜。

在庭院的一角，有一个月亮形的小水池，打破常规，水面上设钢化玻璃面的小桥，水面倒出整个葡萄架的影子，葡萄架下设有桌椅，主人可以邀请亲朋好友来此一边品尝自家的美味葡萄一边观景、纳凉，别有一番趣味。

总之，私家庭院更注重的是情趣与文化品位的发挥，采用人工材料的硬质景观，如雕塑、喷泉、假山等。利用绿化，水体造景的软质景观，相互兼顾，透过整个庭院景观来体现深厚的文化内涵。庭院的景物既考虑瞬时效应，也考虑历时效应。园景如常见常新、四时不衰，是最高境界。北京到了冬季，色彩会变得沉重单调，植物的魅力会大为减弱。这时，考虑不同季节植物的色彩变化，同时增加变化不大的雕塑，山石、枯山水等作为弥补，这样使得庭院的色彩更加丰富，在冬季也保持独有的美感。

笔者：张丽娜

2006年5月8日

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