姨妈的后现代生活

篇一：《姨妈的后现代生活》影视评论

[电影众论]詩意的、后現代的、殘酷的、現實的—— 《姨妈的后现 电影众论] 意的、 代的、 酷的、現實的 代生活》观后感 代生活》很少有片子有让我有写评论的冲动的。美国大片尽管好看，但是想写评论冲动的少。中 国影片更是少，这两年除了烧钱招人骂之外，还有什么可看的呢？但是，现实往往会带给你 惊喜。去年的《疯狂的石头》是一个。今年呢？《姨妈的后现代生活》则是另一部。 总的说来，这部电影最关键的点题是在最后。不看到最后，影片的深度得不到体现，不 看到最后，导演的苦心就完全白费了。 看前面大部分，可能大部分人会跟我一样，会有很多疑问。 这一切都是因为题目中的“后现代生活”而引起的。什么是后现代，后现代的基本特征 是什么？我想没有一个人能具体说清楚。 起码我现在的阅读范畴里， 对此还没有一个固定的 概念。也许这就是后现代的特征之一。不过，在现在的大语境里，我感觉国人用“后现代” 这个词时，并无领会到其真正的含义。这部影片就是例子。但是，因为大家都是在误读，也 就使这个词并不会让大家觉得晦涩。这部片子改成《姨妈的小资生活》也许更为恰当！还是回到影片吧。 可能和我一样，大多数看影片的人，对于影片一开始是就会充满看下去的乐趣的。因为 影片给人奇特的审美感受。 这使这部有深度的电影并不像贾樟柯的那些电影一样， 看得让人 想睡觉，尽管他努力想要再现什么。 举几个例子为例。 先是姨妈的外甥见网友的事。真是很乐的一件事。一个是“六公主” ，一个是“七侠演 义” ，网名到不错。可是见面之后，六公主见到对方只是十二岁的小弟弟，而且腿上还有石 膏，不禁大发雷霆。这让人联想到生活中的见网友事件。真是让人大笑。 接着让人吃惊的是，一开始让人以为是大美女，身材火辣的“六公主”展示了自己的真 正面容： 半面脸被烧伤。 由此由引出一个凄惨的故事。 ——小时候， 因为父母不在身边照顾， 由外婆照顾，结果在洗澡时被毁容。表现这个残酷的场景，导演别具匠心。 “让我给你看个 戏” ，六公主说。说着吹一声口哨，有老年痴呆症的外婆马上跑出来。像个玩偶一样。这里 导演巧妙地埋下了一个伏笔。 言归正传，还是说由斯琴高娃饰演的姨妈是如何过所谓的后现代生活的吧。 其中以她跟"周润发"饰演的“潘知常”最为精彩。这段容后再说。先说说姨妈的几个特 点，这些特点，一开始在看影片的时候就可以看出来，不需要后面才揭示。1、清高。他说一口流利的英式英语。还是专家评估的。但是在面试家教后却被无情的 拒绝

。她说：英式英语有品味啊！可是对方却说，文言文有品味吧，可是谁讲啊？她自己也 说：我从不外露，一生清高。另外，姨妈家中虽然简陋，却有不少字画，从中不难看出他的 一些审美品味来。这里又是一个伏笔。 2、节约。她不买手机。不用空调。西瓜摔碎后，马上就在楼梯里与周润发饰演的潘知 常吃了起来： 尽管这些都是有自己的理由。 但是这可以看出典型的姨妈式上海人过生活的方 式。当然，这个特点在影片中还有生动的体现。 3、有爱心。心软弱 ，有着身为上海人的天然优越感。这给他带来了麻烦，不过也显示 了善良的本性。比如为来上海打公的女孩金永花（史可饰）提供帮助。但是，却在洞悉史可 的骗局后赶其出门。这种典型的清高式态度表露无遗。 不多说闲话了， 影片的最精彩时段还是斯琴高娃与周润发之间的感情纠葛上。 所谓姨妈 的“后现代生活”也尽体现在这里吧。想一想，一个差不多应该有五十岁的老太太级的人物 尽然玩起了类似一夜情似的事，这难道还不够后现代吗？哈哈。影片在这里达到高潮。 “我 以为我已经不行了”两人床戏后一句话，点出了两个情爱交往实质。 一开始，两人的见面就很不寻常。在山上练剑的姨妈听到戏剧唱声，闻声而去，正见潘 知常在那里唱。两人一见如故。周润发的表现相当出彩。一口港式的普通话，让人觉得很有 意思。他自述： “常恨人生非我在” ”我们的身体都不是我的” 。一副文艺落魄青年的模样。 但是，就在这里，潘知常就骗了姨妈一次。三百块钱，轻易就被别人骗了过去。她的弱 点在这里表露无遗。 接着， 姨妈在另一个酒馆里遇到了潘知常。 对方马上拿出了钱还她， 并编造了一个理由， 说母亲去世了。 “我还是要还你钱的” 。善良而自作聪明的姨妈相信了潘知常。两人的接触更 紧密起来。而她自己，却不知道自己已经有一次陷入了潘知常的骗局中。潘知常以发现了赚 钱的秘密为借口，以买墓地为名，骗走了姨妈仅有的存款。几十年的积蓄，一下子没有了。 这对姨妈无疑是很大的打击。但是，在潘知常回来后，她还是存有一丝希望，问他，你不是 真正骗我吧，如果我年轻，骗我我还可以赚回来。但是，现在骗我，我就一无所有了。但是， 现实不相信眼泪。很明显， 这是一个骗局。 从此， 潘知常消失了。 姨妈的梦于是终于破灭了。 最后不小心受伤，不得不让从东北赶回来的女儿照顾。 在此，影片的最终才揭示出一切谜底：原来姨妈是在当时知青回城高峰时，抛无弃子回 到上海的。女儿的愤怒一开始让无法理解。最后才觉得是那么多的正常。

所谓的姨妈，原来 是因为想回到城中，离开了丈夫与女儿，独自一人来上海居住。享受着所谓的优越的上海人 的生活。这与前面的“六公主”被烧伤的事有相同原因。我想。六公主的父母为什么要去新 疆？这其中的隐情一下子大曝于天下。整个影片，也因为这个背景，而显示出其多样化，戏 剧化，深刻性。——什么叫“姨妈的后现代生活” ，为什么会叫后现代？一切因果都在此得 到体现。 这是导演的高明之处。 整个影片想要表现下乡知青的悲剧性人生在此得到完全的体 现。 影片像我这样叙述，似乎很平常乏味。但是，看过影片的人就会知道，导演是通过一种诗意的方式来表现这种生活的。 特别是与周润发的对手戏。周润发的风流倜傥，无论是在现实还是在生活中，都让人倾 倒。而在影片中，两人的交往都是诗意的。看过影片之后，不禁为姨妈可惜，如果周润发是 真的那样的人物，而不是骗姨妈的，该是一个多么美好的才子佳人故事啊。 这里说说潘知常这个人物， 他出口成章， 嘴里常跑出些经典诗词来。 在与姨妈云雨之后， 他们一起唱起来戏来。姨妈高雅的爱好——喜欢唱戏，与潘知常正好是一对啊。影片中非常 诗意地处理了这一细节。小马哥的风流与姨妈的“佳人”情结，如果是真正的爱情故事，让 人感觉多好啊！这里处置非常的诗意。 从整个影片可以看出来，潘知常应该是个有些学识的。而且，受过一个古典教育。年轻 时肯定也是一个风流浪荡子，但是，到最后，却成了一个靠骗人过活的人。这不能不说是一 种悲哀。 就先评到这里吧。相信看过的朋友肯定会有同感的。另外，影片中有些经典台词让人难 以忘记，特记下一些关键词。以飨大家：你天天吃我一斤小排骨，我养不起。 我不愿意轻易毁掉我的生活。人多嘴杂。 人生啊很多事情需要谋略 水太太，发大水的水 震惊就对了 什么样的衣服配什么样的颜色 灰带鱼 嫉妒症 这栋楼上上下下都是瘪三，堂堂正正的大学生 姨妈不外露 一生清高 不开空调 节约 爱干净 让鱼贩垃圾 正义战胜邪恶 英式英文 美式英文 品味 文言文 我是个杂家。我教过书，……做过作家。我只对美的东西感兴趣美。食美景美人 喜欢 离骚 芳草美人 平生只有两行泪 半为浮生半美人李白不是什么大诗人 屈原杜甫才是一流的 阿姨，怎么搞的，来例假还下水啊？ 女人分美人与佳人。美人英雄；才子佳人！

篇二：姨妈的后现代生活

许鞍华惯以轻松姿态把握沉重话题，新作《姨妈的后现代生活》讲述了年逾六十的姨妈叶绍棠，在时代潮流的冲击下无所适从，历经了炽热的黄昏恋、虚幻的发财梦，最后黯然神伤离开上海，回到鞍山老家，重新品尝清贫、本色的人生况味。影片采取了三段式结构，第一段讲述了宽宽和姨妈两代人之间的碰撞与磨合，色调为白色，调皮、纯真；第二段讲述了姨妈与潘知常啼笑皆非的“黄昏恋”和含辛茹苦骗人度日的金永花，整个色调为红色，含有戏谑和警醒的意味；第三段是身心疲惫、理想破碎的姨妈向时代投降，整个色调为灰色，落寞凄凉。影片凸显出当下的文化冲突、传统价值观与现代社会的价值错位。

一、后现代的表征：拼贴、并置与不确定性

“后现代把世界作为破碎、充满偶然和边缘、?拼盘杂烩（pastiche）?等的集合体，认为世界是不确定的，作品的意义也是不确定的。” 拼贴、并置这些后现代特征作为一种叙事技巧在《姨妈的后现代生活》中得到广泛运用。影片以外甥宽宽的视角交待姨妈的生活常态，通过两代人的矛盾与冲突切换叙事，引入新新少女飞飞，上演“绑架”风波，宽宽因此退场。然而，剧中人物你方唱罢我登场，姨妈的后现代生活经历了花言巧语、劫财骗色的潘知常、度日维艰、“碰瓷”为生的金永花和飞扬跋扈又沮丧压抑的女儿刘大凡，宛如一幅以姨妈为中心的拼贴画，各色人物都成了她后现代生活的点缀与铺垫，线索看似松散，实则环环相扣，最后都回归主线，通过姨妈后现代的种种生活，刻画出人生百态与世事沧桑。后现代生活也是一个当下生活复杂矛盾的拼盘，前卫的和落伍的，华美的和丑陋的，快乐的和痛苦的，无数的对立面同时并存于一个几何体上，姨妈是这个载体和缩影。

影片采用了悲喜并置的叙事风格，许鞍华坦陈是“喜感很强的悲喜剧，像漫画一样”。影片前半段诙谐荒诞，通过与憨厚淘气的宽宽、张扬虚荣的水太太的相处，彰显出姨妈个人生存的尴尬处境。后半段风格急转直下，经历了“爱情劫”与发财梦，姨妈人财两空。女儿刘大凡的出场，掀开了姨妈不堪的过去与旧日的苦痛，悲伤与命运成为主旋律，揭示出传统价值观在现代社会中的式微与失落，姨妈从一个喜感的写实人物逐渐还原到被历史与时代遗弃的凄凉身世与人生原点。编剧李樯无疑是影片风格的关键，他延续了一贯的黑色幽默式的市民生活风貌描绘，转而切入冷峻悲悯的小人物梦想落空的悲剧叙述，李樯对现实脉动的准确把握使影片具有了“当代中国”的质感与沉重。

不确定性是后现代主义意义观的核心，是后现代文化在否定和建构中提出的关于意义的主张，不确定性是后现代主义的根本特征之一，这一范畴具有多重衍生性的含义，诸如模糊性、间断性、多元论、散漫性、解合法化、反讽、断裂等等。正是不确定性揭示出后现代主义的精神品格。这是一种对一切秩序和构成的消解，它永远处于一种动荡的否定和怀疑之中”

姨妈一直努力做时代的弄潮儿：大学毕业时响应时代召唤成为一名光荣知青，身体力行知识分子与工人结合的政策，与目不识丁的大老粗结婚，落实知青返城政策后，义无反顾地抛夫弃女回到上海。工作优异，年年先进。年逾六十，壮心不已，对爱情仍充满憧憬与向往，对财富更是求之若渴。我们可以看出，姨妈的每一个人生时期都是时代脚步的追随者，姨妈的每一步奋斗足迹都打上了鲜明的时代烙印，与时代息息相关紧密合拍。然而，社会生活的急剧变迁，人生观念和价值取向逐渐发生了嬗变，传统的、确定无疑的东西逐渐被消解，一切都变得不确定，正如影片所宣扬的：“最悲哀的生活不过如此；最美好的生活也不过如此”，生活的本真和意义变得不置可否，不再有确定的范式和内涵。“后现代主义时代，我们也面临着一种具有同样的破坏力，而且同样是灾难性的感情……如果说现代主义时代的病状是彻

底的孤立、孤独，是苦恼、疯狂和自我毁灭。这些情绪如此强烈地充满了人们的心胸，以致于会爆发出来的话，那么后现代主义的病状则是?零散化?，已经没有一个自我的存在了。”

从开始在上海的高调张扬盛气凌人到返回鞍山后的沉默寡言低首不语，我们可以洞察到姨妈内心的火焰从熊熊烈火到奄奄一息的全过程。力争上游的姨妈也逐渐被时代巨流所吞噬和淹没，姨妈的人生遭际其实就是一曲理想主义者的悲歌。

二、月亮的隐喻

影片中满月的意象总共出现了两次：

第一次出现在姨妈摔伤住院期间，皎洁的月光笼罩病床，惊醒酣睡的姨妈，当满月逐渐移步窗棂时，姨妈的反应耐人寻味：肢体语言由睡意朦胧到起身凝视，复又卧身病榻，眼神也经历了从迷离惺忪、惊奇渴望到失落淡然的转变。综观全片，此时的满月隐喻丰富而复杂：一是美好。对于姨妈而言，月亮代表了她曾经理想的美好，当她感知到月光的朗照时，本能地去追寻与捕捉，然而，事与愿违，月亮冉冉远逝，如同她的人生际遇，理想终归弃她而去，姨妈只能偃旗息鼓复归于初。二是团圆。影片的上半段交待了姨妈现在时，形单影只，敢为人先，如今，身卧病榻，孤苦无依。满月的出现暗示了母女重逢的场面，也为揭开姨妈不为人知的过往设置了铺垫与伏笔。三是抉择。满月的出现，姨妈“朝如青丝暮成雪”，一夜白头暗示了姨妈内心中的艰难抉择与痛苦蜕变，姨妈在病床上缓缓起身目送满月的升空，犹如一场跟过去的生命作郑重告别的仪式。姨妈侧身而卧时眼眶里的泪水依稀可见，那是祭奠和慰藉自己远逝的青春和斑斓的理想。那一夜后，我们看到的姨妈不再是趾高气昂心高气傲，而是心如死灰暮色残年。那一刻的满月，凄凉而悲怆，象征了姨妈放弃了后现代的理想生活。

满月的第二次出现是在宽宽做客鞍山的一夜，满月的隐喻被许鞍华赋予了全新的内涵和指向。一是爱情。宽宽心事重重，难以入睡，皓月当空，宽宽被圆润明亮的满月所吸引，到阳台赏月，不能成眠的还有刘大凡。宽宽告诉了刘大凡他青春期的苦恼，暗恋一女孩儿，但是女孩儿不喜欢他，宽宽的爱情无疾而终是因为他是个瘸子。初恋的终不可得使宽宽初尝生活的苦涩，开始体会人生的滋味。刘大凡的爱情同样难以为继，无奈而悲凉，既有遇人不淑的偶然因素又有情理之中的客观原因。”二是希望。满月的出现意味着希望的降临。虽然宽宽的初恋较为青涩，但影片寄予了希望与亮色，宽宽即将开始新生活，远赴澳大利亚留学，成长中的爱情烦恼不过是他人生中的一段小插曲，等待他的将是光明的未来与锦绣的前程。刘大凡若有所思，眼神忧郁而怅惘，刘大凡做厨师心有不甘，然而，她的希望与现实之间的距离判若鸿沟，制约她实现理想的是她的学识与出身。实际上，姨妈的现在暗示和象征了刘大凡的未来。许鞍华试图通过纯净、皎洁、永恒的满月来隐喻：每个人的希望与梦想就像那轮满月，明亮而美好，在实现的过程中总是充满了荆棘与坎坷，希望与现实的沟壑就像人和满月的距离欲求不遂可望难即。

影片结尾处，两鬓斑白的姨妈坐在冰冷的摊位前，后面的收音机传来了姨妈感同身受、具有反讽意味的唱段：“吉日良辰当欢笑，为什么鲛珠化泪抛？此时却又明白了，世上何尝尽富豪。也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕。轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮”，姨妈吃着咸菜，嚼着馒头，品味着人生悲欢，令人唏嘘不已，感慨万千，浮生如梦，为欢几何？让人去思索个体直面社会问题和现实处境的困惑与失落。

回首繁华如梦渺，空有隐情在心(来自:WwW.smhaida.Com 海达 范文 网:姨妈的后现代生活)潮。春秋亭外，依旧风狂雨暴，只是再无悲声破寂寥。影片的最后，宽宽有一句神来之笔：“我终于成了个瘸子。反正我以前也不瘸过”。繁华落尽，过尽千帆，人生不能尽如人意，但求无愧于心。

篇三：《姨妈的后现代生活》观后感

只是梦一场《姨妈的后现代生活》中以姨妈和宽宽的视角，主要描写了五位女性： 姨妈叶如棠，邻居水太太，女儿刘大凡，流落的金永花，以及新新。 这五位女性，跻身于上海这个国际化的大都市之中，作为城市底层小市 民的形象（其实真正是算不上什么小市民的） ，而更像是这个城市的寄生物。 拼命想依附于这里，问题是他们无法在这个庞大的寄主身上获取什么东西， 反而担心自己的失业，自己的无处可去，被这个城市所抛弃。 其实，认真分析会发现： 一、首先这五位女性，代表的是女性的生活的几个阶段也可以说是片段。 这几个片段之中有喜有悲，当然最多的还是悲了。 片中的姨妈叶如棠是一位城市知识女性，从小爱梦想，理想主义的教育 蚀到骨头里。名校出身的她清高孤傲一生，按时下流行语，她算是 50 年代建 国后那一批老“白骨精”。没想到退休后，面对汹涌澎湃的金钱至上、消费主 义的时代，她突然发现自己成了一个境地尴尬的文化人。姨妈放下身段为脱 贫挣外快，当家教、卖水床；买墓地受骗、炒股被套、子女不孝、“黄昏恋”、 遇人不淑等一连串的打击，使她身不由己地陷入了多重矛盾漩涡中。她每一 次的奋斗与挣扎，都伴随着复杂的心理嬗变。这个因错嫁一人而寂寞前半生 的女人，又因错爱一人寂寞了后半生，以至于最终精神崩溃……她因为真实 而可爱，因为缺点而亲切：生活阅历教导她要以怀疑的眼光看世界，她却总 是忍不住想要信任他人——有时出于良知、有时为了爱情，你还能以“善良” 或“盲目”简单界定她吗？她竭尽全力不多愁善感，却让观众来感世伤怀。她 人老心不老，辗转于上海和鞍山——梦想与现实间，坦诚地感慨：“在这种年 头，有人帮我发财就是最大的爱！” 邻居水太太表面上看起来矫情做作， 但实际上同样是都市里被人遗忘在角落 一隅的独居老年，无可避免的孤独又脆弱，经不起一点波折，他们唯一的需求翻 来覆去无外乎还是那两个字——陪伴，一旦这个精神支柱被摧毁了便一无所有。 当陪伴她的唯一的咪咪死去之后，带着深深的遗憾和孤独，不久也离开了这个繁 华富丽的但是已不属于自己的世界。 这两个女性代表的是人在中年之后的生存状态。 一个还有自己早已经褪色的 梦想，一个企图用外表的改变来跟上这个时代的步伐，不要被这个世界抛弃。看 似幸福地生活在都市的万家灯火之中。她们共同的特点是孤独，内心的精神上的 孤寂。在当经历了生活的种种之后，好像什么都熄灭了。 金永花，有人说她自甘堕落，有人说是生活逼迫成为骗子不值得同情，但无

论如何她有着令人心碎的隐情。谁都想奉公守法的挣钱，谁都曾经奉公守法的挣 钱过，但是由于生活的压力，来自大环境的不公正，对于弱势群体的刻意忽视， 而选择“快速致富捷径”的漂泊在外的金永花们绝不是可以被我们忽略不计的极 少数。而金永花最后替女儿做出的选择与结果，虽然表面看起来残忍决绝，但这 其实是无根无基弱势打工族们最后的无奈选择，如果还有一丝生存下去的曙光， 谁会去斩钉截铁的亲手杀死自己的女儿呢？ 她代表的是人在中年时为生活所迫的生存状态。虽然，生活正在慢慢吞噬曾 经的美好，生活已经显出了自己残忍的一面。在这个城市，没有站得住脚，像一 个在大风中的风筝，摇摇欲坠，无依无靠。刘大凡，刚刚出场时，她的粗俗、冷漠让人反感，但随后她在马路中间与姨 妈争吵的那场对手戏，又把观众拉回到对于“环境造就行为”这个社会因果的感慨 上来，由此对于女儿刘大凡的恨意一下子软化得无影无踪。而后赵薇在鞍山饭店 做大厨的那场戏中，她蹲在门口静默的抽烟，姿势始终是那么粗俗不堪，其间赵 薇一语未发，但是就是通过那指尖、眼神的流动，把所有的屈辱、疲惫、憧憬、 悲凉与沧桑、愤怒与不甘发挥的淋漓尽致…… 她代表了姨妈叶如棠曾经抛弃掉的鞍山生活，去追求自己的理想的生存状 态。每个人的再年轻的时候，都会有自己的梦想，为了这个梦想会不得不放弃一 些东西。 新新，她那引人注目的发型，和看似堕落的行为背后同样隐藏着一段悲伤的 往事，她借布满尖刺的外衣掩饰保护着自己，可到头来仍然会独自缅怀被别人抚 慰时的那种温暖。 她代表的是青年一代在人生征途上面对生活时的叛逆和迷茫的时期。 生活 一下子撕下自己的伪装，让人措手不及。 这五个女性的生活，可以连成一个片段，而这个片段就可以变成一个女人的 悲剧的生活史。这些女性，给人的最深的感觉就是她们生活在社会的边缘，在进 行无力的挣扎。仿佛一不小心就会从这里掉下去。 二、再次，这几个女性她们身上所具有的特点，无形之中是对男权社会 的一种蔑视和放抗。 从姨妈叶如棠到刘大凡， 她们身上无不体现了女性想独立在独立的情景。 姨妈，作为名牌大学的高材生，在文革时远配东北鞍山委身于粗俗的糙老 工人，不甘梦想破灭的又抛夫弃女逃离那个梦魇回到上海。她在上海独自生活了 那么多年，拥有了自己的一间屋子，自己的一个世界。宣布了女人离开男人也可 以生活。这在当时应该说是比较大胆的举动，她为了自己的理想，没有去遵守男 权社会所设定的制度，而是打破了这一

篇四：姨妈的后现代生活

姨妈的后现代生活

我一直不喜欢看那些赤裸裸的写实的电影，现实已经让人伤心透顶了，还把它搬到银幕上害怕别人认不清现实一样。不过，现实存在许多的问题，人在局中，看不清楚，或者看透了却不会说，或者就是苦心孤诣的维持着这一切，一切都是为了利益。社会发展到现在，许多以前人们想不到的东西会堂而皇之的存在并且一部分人很努力的在引导这一切。当然，人总是要往前看的，回忆过去总会让人对现在有想法，有人觉得现在比以前变得好多了，也有人对现在失望透顶，人的境况不同，感慨不同，所以人还是往前看的好。生活总需要目标，很简单的说，人总得对未来抱有乐观的期望，并且努力去往自己的期望靠近，人生在世，草木一秋，人生的意义大家的认知都不一样，我想，绝大部分人在弥留之际，都应该是有遗憾的，因为并不是每个人都能清楚的明白自己想要的东西，有太多外在的东西在影响着人们，也在影响着人们对自我的认知，父母亲人的期盼，旁人的看法，社会的压迫，又有几个人能做到不动如山，安守本分，恪守自我，不骄不躁，不为外物而动心，不为外言而伤情。有的人做到了，但是，社会对他的认知，人们对他的认知却是不理解的，特立独行的人总是孤独的，屈原说“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，这何尝不是一种无奈，孤独，寂寥，谁不愿意人生长路上有亲朋知己一路陪伴，但现实却总是让人失望，“于茫茫人海中找一个她，得之我幸，不得我命”，诗人是浪漫的，也是现实的。在现实生活中当你想去做一件事情的时候，周围就会有很多人发表各种看法，不论是积极的、正面的也好，

还是各种打击也罢，甚至于挖苦讽刺，这些都会让你感到束手束脚，在这个时候，人们需要认同，需要其他人的认同，不管是谁，都会有自己觉得很好的一些东西，如果能够得到别人的认同，很多其他的东西都已经无所谓了，姨妈得到了潘知常的认同，所以她为他付出了所有，飞蛾扑火，在所不惜，虽然最后她输掉了一切，但是至少那一段岁月她是幸福的，人啊，人们总是会在某个时间某个地方不顾一切付出一生去换取小小的幸福，哪怕只是一夕欢愉，没有诸多考量，只有自己内心最深处的感情的释放，猛烈而绝望。人生下来就是来受苦的，当我们懂事以后，我们就是在受苦，学生时代的求学之苦，青年时代的创业之苦，中年时代的儿女之苦，老年时代的寂寞之苦，弥留之际的死亡之苦，也许当人们彻底失去意识之前的那一刻，人们才是放松的，人们会看到所有

篇五：葛颖片单

葛颖片单

中国大陆：

袁牧之 「马路天使」

蔡楚生「一江春水向东流」

费穆 「小城之春」 郑君里 「乌鸦与麻雀」 谢晋《芙蓉镇》 谢飞 「本命年」

杨延晋《小街》

黄健中《过年》

陈凯歌 《黄土地》 《霸王别姬》《荆柯刺秦王》

张艺谋 「红高粱」 「秋菊打官司」《活着》《英雄》

田壮壮 「蓝风筝」《茶马古道》 何平《双旗镇刀客》 冯小刚《不见不散》《集结号》《1942》

霍建起 「那山，那人，那狗」 「暖」

顾长卫《孔雀》

夏钢 《大撒把》

宁瀛 《无穷动》

章明 「巫山云雨」

张元 「东宫西宫」

王小帅 「极度寒冷」 「17岁的单车」

娄烨 「苏州河」

何建军 「邮差」

姜文 「阳光灿烂的日子」 「鬼子来了」 张扬《爱情麻辣烫》《向日葵》

管虎《西施眼》《斗牛》

王超 《安阳婴儿》

贾樟柯 「小武」 「站台」《三峡好人》

李欣 《花眼》

王全安《图雅的婚事》

路学长《长大成人》

尹力《云水谣》

张一白《好奇害死猫》

陆川 《寻枪》《南京,南京》

孟京辉 《像鸡毛一样飞》

李杨《盲井》

李玉 《红颜》

马俪文 《我们俩》

刘奋斗《绿帽子》《一半海水,一半火焰》

徐静蕾《一个陌生女人的来信》

1

曹保平《李米的猜想》

庄宇鑫《爱情的牙齿》

尹丽川《牛郎织女》

宁浩《疯狂的赛车》

张猛《耳朵大有福》

张律《芒种》

中国台湾地区：

侯孝贤 「海上花」 「悲情城市」

杨德昌 「牯岭街少年杀人事件」 「独立时代」《麻将》 「一一」

赖声川 「暗恋桃花源」

李安 「推手」 「喜宴」 「饮食男女」《冰风暴》《色戒》

蔡明亮 「青少年哪吒」 「爱情万岁」《洞》《天边一朵云》

林正盛《爱你爱我》

李芸婵《人鱼朵朵》

魏德胜《赛德克巴莱》

中国香港地区：

李翰祥 「火烧圆明园」 「垂帘听政」

胡金铨《侠女》《龙门客栈》

张鑫炎 「少林寺」

谭家明《烈火青春》

王家卫 《阿飞正传》《东邪西毒》《重庆森林》《春光乍洩》《花样年华》《2046》

陈果 「香港制造」《细路祥》《香港有个好莱坞》 「榴莲飘飘」

关锦鹏 「阮玲玉」 徐克 《东方不败》《倩女幽魂》

李惠民《新龙门客栈》

许鞍华 《姨妈的后现代生活》《天水围的日与夜》

周星驰 《喜剧之王》《功夫》

罗卓瑶《遇上1967女神》

彭浩翔 《出埃及记》《伊莎贝拉》

伊朗：

阿巴斯·基阿鲁斯塔米 「橄榄树下的情人」 「樱桃的滋味」《风儿将带着我

们飘》

马基德·马基迪 「小鞋子」

加法尔·帕纳西 「生命的圆圈」

莎美娜·马克马巴夫 「黑板」《下午五点》

阿斯哈·法哈蒂《纳德和西敏：一次别离》

2

以色列：

约瑟夫·斯达《脚注》

土耳其：

努里·比格·锡兰《乌扎克》《三只猴子》

印度：

米拉·奈尔《季风婚宴》

越南：

陈英雄 「青木瓜的滋味」

刘皇《白丝连衣裙》

泰国：

阿彼察邦·韦拉斯哈古《综合症与一百年》《能召回前世的布米叔叔》

韩国：

许秦豪 「八月照相馆」

林权泽 「醉画仙」

郭在容 「我的野蛮女友」

金基德 「冬去春来」 「萨玛丽亚城的女孩」 「空房间」《弓》

朴赞旭 「老男孩」《亲切的金子》

李昌东 《薄荷糖》《绿洲》

奉俊昊《母亲》

日本：

黑泽明 「梦」 「乱」 「罗生门」《影子武士》「八月狂想曲」

小津安二郎 「秋刀鱼的滋味」「东京物语」

沟口健二 「雨月物语」

成濑巳喜男（1905）《浮云》《女人步上楼梯时》

市川昆（1915）《细雪》

新藤兼人 「裸岛」《鬼婆》 《墨东绮谭》

山田洋次 「远山的呼唤」《黄昏清兵卫》

深作欣二 《华之乱》《艺妓院》

今村昌平 《楢山节考》「鳗鱼」《赤桥下的暖流》

大岛渚 「青春残酷物语」「感官王国」 「情欲世界」 《爱的亡灵》

3

伊丹十三 《葬礼》 《蒲公英》 宫崎峻 《幽灵公主》《千与千寻》

北野武（1947）「花火」 「坏孩子的天空」《阿基里斯和龟》

相米慎二《春季来的人》

小栗康平《死之棘》《被埋葬的树木》

崔洋一 《血与骨》

山崎贵《永远的三丁目的夕阳》

森田芳光（1950）「失乐园」 《宛如阿修罗》,《南方大作战》

滝田洋二郎（1955）《入殓师》

黑泽清（1955）《东京奏鸣曲》

堤幸彥（1955）《明日的记忆》

周防正行（1956）「谈谈情，跳跳舞」 《即便这样也不是我做的》

竹中直人（1956）《四颗离谱的心》

佐佐部清（1958）《七夕之夏》，《夕岚之街樱之国》

君冢良一（1958）《无人守护》

中岛哲也（1959）《下妻物语》, 《被嫌弃的松子的一生》《告白》

三池崇史（1960）《杀手阿一》, 《寿喜烧西部片》，《切肤之爱》

犬童一心（1960）《彩虹老人院》

杉森秀则（1960）《水之女》

盐田明彦（1961）《月之吟》《金丝雀》

松岡錠司（1961）《东京塔》

园子温（1961）《爱的曝光》《冰冷热带鱼》

成岛出（1961）《第八日的蝉》

是枝裕和（1962）《无人知晓》,《步伐不停》 《空气人形》

桥口亮辅（1962）《周围的事》

石川宽（1963）《喜欢你》,《东京变奏曲》

岩井俊二（1963）「燕尾蝶」 「情书」 《关于莉莉周的一切》

萨布(田中博树)（1964）《盗信情缘》

青山真治（1964）《人造天堂》,《月亮的沙漠》，《悲伤假期》

塙幸成（1965）《初恋》

石井克人（1966）《无厘头森林第一次接触》，《茶之味》，《走私者》

行定勋（1968）《大暴走》, 《春之雪》

关口现（1968）《杀妻总动员》

佐藤祐市《如月疑云》

丰田利晃（1969）《空中庭园》

北村龙平（1969）《百人斩少女》

河濑直美（1969）《萌之朱雀》，《沙罗双树》

中村义洋（1970）《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》

永田琴（1971）《Little DJ：两小无猜》

荻上直子（1972）《海鸥食堂》

内田贤治（1972）《遇人不淑》

井上靖雄（1972）《邻人13号》

荻岛达也（1973）《伤》

新海诚（1973）《秒速五厘米》

4

李相日（1974）《天堂失格》《扶桑花女孩》《恶人》

西川美和（1974）《摇摆》《亲爱的医生》

熊切和嘉（1974）《青春击球棒》

山下敦弘（1976）《LINDA LINDA LINDA》，《天然子结构》, 《松根乱射事件》

市井昌秀（1976）《狗屁的岁月》

法国：

让·维果 「操行0分」 「驳船阿特朗特号」

罗贝尔·布列松《乡村牧师的日记》《死囚越狱》

让-保罗.李塞诺《悲惨世界》

弗朗索瓦·特吕弗「四百下」 「最后一班地铁」

让-吕克·戈达尔 「精疲力竭」 「我略知她一二」 「芳名卡门」 「中国

姑娘」

克劳德·夏布罗尔《表兄弟》

雅克.塔蒂《游戏时间》

阿伦·雷乃 「广岛之恋」「去年在马里昂巴德」「生活像小说「我的美国舅舅「吸

烟/不吸烟」《心之归属》

路易·马勒 「大西洋城」 「五月傻瓜」

阿涅斯·瓦尔达 「五点到七点的克莱奥」 埃里克.侯麦《春》《夏》《秋》《冬》

雅克·里维特《不羁的美女》

让-雅克·贝内克斯 「歌剧红伶」 「三十七度二」

吕克·贝松 「地下铁」 「大蓝」 「这个杀手不太冷」

雷瑞·瓦尼埃《印度支那》

皮埃尔.斯科恩多弗《奠边府》

雷欧·卡拉克斯 「当男孩遇上女孩」 「坏血」 「新桥恋人」 「波拉X」 让-保罗.拉普洛《屋顶上的骑兵》

让-雅克·阿诺 「情人」

克洛德·苏提《今生情未了》

让-皮埃尔.热内 《黑店狂想曲》「天使艾米莉」

贝特朗·布里耶《掏出你的手绢》《继父》《我的男人》

凯瑟琳·布雷亚《罗曼史》

弗朗索瓦·奥宗 《八美图》

马修·卡索维茨《仇恨》

吉勒斯·米姆尼《非常公寓》

弗雷德里克·方塔尼《情色轶事》

阿诺德和让-玛丽·拉里厄兄弟《绘画还是做爱》

劳伦·坎迪特《墙壁之间》

西班牙：

路易·布努埃尔 《白日美人》「资产阶级审慎的魅力」 「欲望的隐晦的目的」

卡洛斯·绍拉 「卡门」 「探戈」 「戈雅」

5

字数作文