岳母一家长篇小说

篇一：有史以来最伟大的125部长篇小说排行榜

有史以来最伟大的125部长篇小说排行榜

美国哈佛大学、耶鲁大学、斯坦福大学、宾夕法尼亚大学等9所大学的世界一流文学专家教授（来自不同族裔）对世界长篇小说的综合评价研究。

在这份榜单中，包括116部西方作家（欧洲、美洲、大洋洲）的作品，9部东方作家（亚洲、非洲）的作品。其中，来自东方作家的9部作品分别是日本4部、中国2部、沙特阿拉伯1部、印度1部、尼日利亚1部（后两部小说用英语写就）。

最伟大的西班牙、俄罗斯、爱尔兰、法国、美国、英国、德国小说分别由《堂吉诃德》、《战争与和平》、《尤利西斯》、《追寻逝去的时光》、《白鲸》、《米德尔马契》、《魔山》获得。 Rank名次 Title of Great Novel书名 Year出版年份 Author作者（国别）

1 Don Quixote堂吉诃德 1605，1615 Miguel de Cervantes塞万提斯（西班牙）

2 War and Peace战争与和平 1869 Leo Tolstoy列夫?托尔斯泰（俄罗斯）

3 Ulysses尤利西斯 1922 James Joyce詹姆斯?乔伊斯（爱尔兰）

4 In Search of Lost Time追寻逝去的时光 1913-27 Marcel Proust马塞尔?普鲁斯特（法国）

5 The Brothers Karamazov卡拉马佐夫兄弟 1880 Feodor Dostoevsky陀思妥耶夫斯基（俄罗斯） 6 Moby-Dick白鲸 1851 Herman Melville赫尔曼?梅尔维尔（美国）

7 Madame Bovary包法利夫人 1857 Gustave Flaubert福楼拜（法国）

8 Middlemarch米德尔马契 1871-72 George Eliot乔治?艾略特（英国）

9 The Magic Mountain魔山 1924 Thomas Mann托马斯?曼（德国）

10 The Tale of Genji源氏物语 11th Century MurasakiShikibu紫式部（日本）

11 Emma爱玛 1816 Jane Austen简?奥斯丁（英国）

12 Bleak House荒凉山庄 1852-53 Charles Dickens狄更斯（英国）

13 Anna Karenina安娜?卡列尼娜 1877 Leo Tolstoy列夫?托尔斯泰（俄罗斯）

14 Adventures of Huckleberry Finn哈克贝利?费恩历险记 1884 Mark Twain马克?吐温（美国）

15 Tom Jones弃儿汤姆?琼斯的历史 1749 Henry Fielding亨利?菲尔丁（英国）

16 Great Expectations远大前程 1860-61 Charles Dickens狄更斯（英国）

17 Absalom, Absalom! 押沙龙，押沙龙! 1936 William Faulkner威廉?福克纳（美国）

18 The Ambassadors专使 1903 Henry James亨利?詹姆斯（美国）

19 One Hundred Years of Solitude百年孤独 1967 Gabriel Garcia Marquez马尔克斯（哥伦比亚） 20 The Great Gatsby了不起的盖茨比 1925 F. Scott Fitzgerald弗朗西斯科?斯科特?菲茨杰拉德（美国） 21 To The Lighthouse到灯塔去 1927 Virginia Woolf维吉尼亚?吴尔夫（英国）

22 Crime and Punishment罪与罚 1866 Feodor Dostoevsky陀思妥耶夫斯基（俄罗斯）

23 The Sound and the Fury喧哗与骚动 1929 William Faulkner威廉?福克纳（美国）

24 Vanity Fair名利场 1847-48 William Makepeace Thackeray萨克雷（英国）

25 Dead Souls死魂灵 1842 Nikolai Gogol果戈理（俄罗斯）

26 Le Pere Goriot高老头 1835 Honore de Balzac巴尔扎克（法国）

27 The Portrait of a Lady一位女士的画像 1881 Henry James亨利?詹姆斯（美国）

28 Women in Love恋爱中的女人 1920 D. H. Lawrence戴维?赫伯特?劳伦斯（英国）

29 The Red and the Black红与黑 1830 Stendhal司汤达（法国）

30 TristramShandy项狄传 1760-67 Laurence Sterne劳伦斯?斯特恩（英国）

31 Finnegans Wake芬尼根守灵 1939 James Joyce詹姆斯?乔伊斯（爱尔兰）

32 Tess of the D'Urbervilles德伯家的苔丝 1891 Thomas Hardy托马斯?哈代（英国）

33 Buddenbrooks布登勃洛克家族 1901 Thomas Mann托马斯?曼（德国）

34 Invisible Man看不见的人 1952 Ralph Ellison拉尔夫?埃利森（美国）

35 没有个性的人 1930-43 Robert Musil罗伯特?穆齐尔（奥地利） 36 A Portrait of the Artist as a Young Man青年艺术家画像 1916 James Joyce詹姆斯?乔伊斯（爱尔兰）

37 Molloy,MaloneDies,The Unnam(来自:www.sMHaiDa.com 海 达范文网:岳母一家长篇小说)able莫罗瓦；马龙正在死去；无名者 1951-53 Samuel Beckett塞缪尔?贝克特（法国）

38 The Tin Drum铁皮鼓 1959 Gunter Grass京特?格拉斯（德国）

39 Wuthering Heights呼啸山庄 1847 Emily Bronte艾米丽?勃朗特（英国）

40 Pride and Prejudice傲慢与偏见 1813 Jane Austen简?奥斯丁（英国）

41 The Scarlet Letter红字 1850 Nathaniel Hawthorne霍桑（美国）

42 Gravity's Rainbow万有引力之虹 1973 Thomas Pynchon托马斯?品钦（美国）

43 Beloved宠儿 1987 Toni Morrison托妮?莫里森（美国）

44 Nostromo诺斯托罗莫 1904 Joseph Conrad约瑟夫?康拉德（英国）

45 Fathers and Sons父与子 1862 Ivan Turgenev屠格涅夫（俄罗斯）

46 The Trial审判 1925 Franz Kafka卡夫卡（奥地利）

47 Lolita洛丽塔 1955 Vladimir Nabokov弗拉基米尔?纳巴科夫（美国）

48 Mrs Dalloway达洛维夫人 1925 Virginia Woolf维吉尼亚?吴尔夫（英国）

49 Dream of the Red Chamber红楼梦 1791 Cao Xueqin曹雪芹（中国）

50 Clarissa克拉丽莎 1747-48 Samuel Richardson塞缪尔?理查逊（英国） 51 Persuasion劝导 1818 Jane Austen简?奥斯丁（英国）

52 Jane Eyre简?爱 1847 Charlotte Bronte夏洛蒂?勃朗特（英国）

53 DAVID COPPERFIELD大卫?科波菲尔 1849-50 Charles Dickens狄更斯（英国）

54 Petersburg彼得堡 1916/1922 Andrey Bely安德烈?别雷（俄罗斯）

55 Things Fall Apart瓦解 1958 Chinue Achebe钦努阿?阿契贝（尼日利亚）

56 The Princess of Cleves克莱芙王妃 1678 Madame de Lafayette拉法耶特夫人（法国）

57 The Stranger局外人 1942 Albert Camus阿尔贝?加缪（法国）

58 The Red Badge of Courage红色英勇勋章 1895 Stephen Crane斯蒂芬?克莱恩（美国）

59 The Counterfeiters伪币制造者 1926 Andre Gide安德烈?纪德（法国）

60 The Grapes of Wrath愤怒的葡萄 1939 John Steinbeck约翰?斯坦贝克（美国）

61 The Golden Notebook金色笔记 1962 Doris Lessing多丽丝?莱辛（英国）

62 SONS AND LOVERS儿子与情人 1913 D. H. Lawrence戴维?赫伯特?劳伦斯（英国）

63 The Good Soldier好兵 1915 Ford Madox Ford福特?马多克斯?福特（英国）

64 A Passage to India印度之行 1924 E. M. Forster爱德华?摩根?福斯特（英国）

65 Daniel Deronda丹尼尔?德龙达 1876 George Eliot乔治?艾略特（英国）

66 Germinal萌芽 1885 Emile Zola左拉（法国）

67 My Antonia我的安东妮亚 1918 Willa Cather薇拉?凯瑟（美国）

68 An American Tragedy美国的悲剧 1925 Theodore Dreiser德莱塞（美国）

69 Hunger饥饿 1890 Knut Hamsun克努特?哈姆生（挪威）

70 Berlin Alexanderplatz柏林亚历山大广场 1929 Alfred Doblin艾弗烈?德布林（德国）

71 Midnight’s Children午夜之子 1981 Salman Rushdie萨尔曼?拉什迪（印度裔英国）

72 U.S.A. Trilogy美国三部曲 1930-38 John Dos Passos约翰?多斯?帕索斯（美国）

73 Les Liaisons Dangereuses危险的关系 1782 Pierre Choderlos de Laclos肖德洛?德?拉克洛（法国）

74 The Charterhouse Of Parma巴马修道院 1839 Stendhal司汤达（法国）

75 The Sorrows of Young Werther少年维特之烦恼 1774 Johann Wolfgang von Goethe歌德（德国）

76 Cities of Salt盐城 1984-89 ‘Abd al-Rahman Munˉ?f阿卜杜－拉哈曼?穆尼弗（沙特阿拉伯）

77 A Farewell to Arms永别了，武器 1929 Ernest Hemingway海明威（美国）

78 The Death of Artemio Cruz阿尔特米奥?克罗斯之死 1962 Carlos Fuentes卡洛斯?富恩特斯（墨西哥） 79 Herzog赫索格 1964 Saul Bellow索尔?贝娄（美国）

80 Candide老实人 1759 Voltaire伏尔泰（法国）

81 The Sleepwalkers梦游者 1932 Hermann Broch赫尔曼?布洛赫（奥地利） 82 The Last Chronicle of Barset巴赛特的最后纪事 1866-67 Anthony Trollope安东尼?特罗洛普（英国） 83 The Awakening觉醒 1899 Kate Chopin凯特?肖邦（美国）

84 Robinson Crusoe鲁宾逊漂流记1719 Daniel Defoe丹尼尔?笛福（英国）

85 Call It Sleep安睡吧 1934 Henry Roth亨利?罗斯（美国）

86 Waverley威弗利 1814 Sir Walter Scott沃尔特?司各特爵士（英国）

87 Oblomov奥勃洛莫夫 1859 Ivan Goncharov冈察洛夫（俄罗斯）

88 Their Eyes Were Watching God他们眼望上苍 1937 Zora Neale Hurston佐拉?尼尔?赫斯顿（美国） 89 Under the Volcano在火山下 1947 Malcolm Lowry麦尔坎?劳瑞（英国）

90 Snow Country雪国 1937，1948 Kawabata Yasunari川端康成（日本）

91 Nineteen Eighty-Four一九八四 1949 George Orwell乔治?奥威尔（英国）

92 As I Lay Dying我弥留之际 1930 William Faulkner威廉?福克纳（美国）

93 The Pickwick Papers匹克威克外传 1836-37 Charles Dickens狄更斯（英国）

94 The Betrothed约婚夫妇 1827，1840 Alessandro Manzoni亚历山德罗?曼佐尼（意大利）

95 Pale Fire微暗的火 1962 Vladimir Nabokov弗拉基米尔?纳巴科夫（美国）

96 The Last of the Mohicans最后的莫希干人 1826 James Fenimore Cooper詹姆斯?费尼莫尔?库柏（美国） 97 Les Miserables悲惨世界 1862 Victor Hugo雨果（法国）

98 Uncle Tom's Cabin汤姆叔叔的小屋 1852 Harriet Beecher Stowe比彻?斯托夫人（美国）

99 DOCTOR ZHIVAGO日瓦戈医生 1957 Boris Pasternak帕斯捷尔纳克（苏联）

100 Native Son土生子 1940 Richard Wright理查德?赖特（美国）

篇二：第一次看长篇小说

第一次看长篇小说

人生就这一次，意味深远；生活就这一回，酸甜苦辣；道路也就这一条，曲折盘旋??可每一次，都离不开第一次，我第一次看长篇小说。

浏览了一篇网页，最后把目光锁定在《神隐大陆》这套书上，这套书出了八本，算是长篇小说了吧，又看了一眼简介，咬咬牙，最终买下了。过了几天书邮回来。呀！这么厚，得看几个月吧，尝试看了下引子，不，是钩子。它把我拉到书的海洋，和书中小伙伴一起冒险，一起开心，也一起伤心过，读到晚上月亮出来的时候，才意识到该写作业，等写完作业后，没洗漱，便一头栽倒在床上睡了。到了下一天早上，已经到了七点半，我最后迟到了，再后来， 我的老妈让我“禁书”，怕耽误我的读书前程 ，不，是写书前程，我不读书了。

书瘾真大呀，我主动自己睡觉，为的是睡觉看两眼书，有一次，妈妈到卧室给我送奶，发现我还在看书，这次不同于上次，妈妈重重地批评了我，不管我怎么理论，妈妈就是不同意。尽管我是男子汉，我还是哭了，直到哭着了，我做了一晚上和书籍中小伙伴玩的梦，醒来的时候，我的眼已经被眼泪粘的睁不开了。

现在除非到了星期天才能看，满足一会儿书瘾，别人看一套书一个月，而我却一月看一本书，忙的时候两月看一本，看到第七本的时候已经一年多。

当时正好联系到一个人，他有新出的四本，正好借借看看，直到小学毕业放假的时候才看完，可当时已经迟了，他和我同时毕业，于是到现在书还没有还。

我那次看完了第一篇长篇小说，它不易却很有趣，他是我人生的一个新的人生起点。

篇三：小小说创作指导

小小说创作指导

一、把握住小小说的特点

同她共进的一顿晚餐……（支出金额） 给夫人买衣服……（一大笔开支） 给岳母买大衣……（一大笔开支）

小小说又称千字小说、微型小说、超短篇小说等，以其篇幅短小、构思新颖、立意深远而为读者所喜爱。近几年来，随着话题作文的兴起，在高考作文中也出现了不少以小小说为体裁的佳作，如一股股清新的空气拂向沉闷已久的考场。如2000年的《豆角月亮》，2002年的《昭君的选择》（全国卷）、《一个人的战争》（北京卷），2003年的《竞标》、《因为俺是俺大亲生的》（全国卷）、《水浒论杂》（上海卷）等都先后获得了阅卷老师的青睐。可以说，话题作文写作所提出的“在话题范围内作文”、“八百字以上”和“文体自选”等要求给了同学们一个通过小小说来发挥自己创造才能的空间。

那么，怎样写好小小说呢？下面先谈谈小小说的特点。 总的说来，小小说的“小”是最突出的特点，表现在以下方面： （一）、篇幅短小

小小说的篇幅短小，字数只有几百字到一千多字，往往通过撷取生活中的一个镜头、一个场景、甚至是一个瞬间，反映人物在某件事或某个场景中的片断行动，勾勒出人物的精神面貌，揭示出某个道理。它所反映的往往不是人物的精神全貌，只是特定环境中的人物性格的某个侧面。如2002年高考优秀作文《昭君的选择》选取的就是王昭君在民族大义和个人幸福之间作出心灵抉择的一个镜头，以此来表现她为了民族的和平安定宁愿作出牺牲的伟大精神。文末写道：“生命，不一定濒临死亡才显示深刻，用心去做，用心去选择，谱一曲美丽的生命之歌。”卒章显志，凸现主题。全文仅八百余字，生动地表现了这一历史瞬间，堪称佳构。

（二）、情节简单

情节冲突是小说的基本要素之一，情节简单并不意味没有情节冲突，只是小小说的篇幅特点决定了它不可能有太复杂的情节，作者往往选取富有典型特征的瞬间或镜头来表现人物特点。有很多时候，作者将读者能够想象到的情节都尽量省略了，从而造成令人回味的效果。如马克＆#8226;吐温的《丈夫支出账单中的一页》：

招聘女打字员的广告费……（支出金额）

提前一星期预付给女打字员的薪水……（支出金额） 购买送给女打字员的花束……（支出金额）

1

招聘中年女打字员的广告费……（支出金额）

小说全文只有七行字，内涵却极为丰富，可以说具有长篇小说的全部情节：一位公司经理，喜欢上了刚招聘来的年轻的女打字员，给她预支了薪水，送了花束并共进了晚餐……不料此事被夫人知道了，为了平息风波，花了一大笔钱买贵重礼物向夫人和岳母赔罪。事后，只得另招聘一位中年女打字员了事。这么丰富的情节，但是作者仅仅选取了账本上的一张支出明细表来表现，对于其中的情节变化、人物冲突的过程，作者没有刻意渲染，留给了读者一个巨大的能尽情发挥想象的空间，使读者读后发出会心一笑。

（三）、人物集中

小小说中的主要人物通常只有一两人，次要人物很少，人物间的关系也不复杂。通过人物间的语言、动作、心理等冲突展开故事情节。如2003年高考全国卷优秀作文《陷阱》，取材于一段众所周知的历史：韩信因为与萧何关系密切，感情深厚，最终没能识破吕后设下的“陷阱”，一去不回，留下千古遗憾。主要人物是韩信，全文就是通过他的“迟疑不决——追忆友情——坚信不疑”等心理活动推动情节发展的。而次要人物——使者，对情节的发展也起到了至关重要的作用：他“垂手站立，静静地等候”，静观其变；他“轻轻地说了句：?萧丞相也将出席。?” 貌似平静，却包含无限奸诈，并促使韩信拿定了主意；他“露出了一个不易觉察的诡秘的笑。”暗示韩信此行的悲剧性结局。文章将笔墨集中于韩信这个人物身上，充分展示人物的心理活动，显得不蔓不枝，内容紧凑。

（四）、以小见大

小小说的这一特点是指它反映的内容和意义而言的。“小”是指所选的题材截取生活面要小，只有这样才适合小小说体裁表现的需要。但正如佛家所说的“一沙一世界，一树一菩提”，它的篇幅虽小，却有丰富的意蕴，有一定的生活容量，它反映的内容和意义并不小。这就是小小说的“大”。一篇优秀的小小说往往包含了作者对生活的哲理性的思考，对人生意义和价值的探索。如欧＆#8226;亨利的《最后一片树叶》，穷困潦倒的老画家贝尔曼在风雨之夜用自己的生命在墙上画下了一片绿叶，这可能是他最微不足道的作品，却是他最有意义的最伟大的杰作，因为它拯救了一个因贫穷和疾病对生活失去信心的年轻人琼西的生命——在这个世界上有几幅作品能有如此巨大的力量呢？文中充满了人文精神的闪光，启示着读者去思索人生的价值。

篇幅的短小、情节的简单并不意味着其内容的苍白和思想的浅薄，应该做到篇幅的短小与内容的博大、意旨的深远的完美的统一。这正是我们在进行小小说创作时要努力追求的境界。

二、小小说的选材

小小说的选材和立意决定着作品水准的高低。通常来说，我们要尽量选择自己所熟悉的题材，摹写自己所熟知的生活。这里所说的“熟知”有两层含义：一是自己亲身经历过、有过深刻感受的生活；二是自己借助其它方式间接了解的生活，如借助影视作品、报刊杂志、网络聊天等方式感知生活。中学生进行小小说创作要尽量避免进入陌生的领域，如山盟海誓的情感纠葛、变幻莫测的政坛风云、生死一线的江湖传奇等。具体说来，可从如下几个方面考虑：

一、写现实生活——摹写生活，刺恶扬善 1、校园生活

校园生活是我们所熟悉的内容，但所谓“熟地无风景”，太熟悉反而觉得平淡，无材料可抓，无话可写。真的如此吗？非也。平静的海面下往往涌动着湍急的暗流，再宁静的校园也会有故事发生。不然的话，《花季，雨季》怎么能紧紧抓住读者的心弦？不说别的，素质教育与应试教育的互相掣肘，传统的师道尊严与教学民主化的冲突，青春少年面对朦胧情感的躁动不安，平庸的学习成绩与遥远的梦想之间的距离……这些生活中的大小矛盾又怎么不引起我们的关注，引发我们的思考？或许，一场小小的争论，一次不大的风波，一支短暂的插曲，都可以触动我们的写作灵感，演绎成为我们笔下生动的画面。

在近几年的高考作文中，涉及学校题材的小小说也不罕见。在2000年高考作文中就涌现出了大量高分作文，如《豆角月亮》、《这样的学校》、《蓝的马，黑的花》等。

2、家庭生活

家庭生活是小说创作的永恒题材，家庭内的悲欢离合，家庭间的情仇恩怨，在这个星球上不断上演，给我们提供了巨大的写作空间。特别是近些年来，父辈与子女的沟通障碍，上辈与下辈的情感交流，传统与时尚的格格不入，还有父辈的情感危机对子女的身心影响……凡此种种，我们又怎能无动于衷？怎能不想将它们现诸笔端？如2002年高考优秀作文《人间大爱》表现的就是父母对亲子与养子的真挚情感，2003年高考优秀作文《绿太阳红太阳》则以父母离异为题材来表现亲情因素对评价客观事实的影响。要注意的是，在用第一人称写家庭生活题材的小说时，因受其中的情感因素的影响，很容易不由自主地写成散文。写作中不要忽视小小说的基本要求。

3、社会生活

2

作为一名学生，这十多年的大部分时间都在学校度过，还有小部分时间则在享受亲情的阳光，涉世未深的我们对社会的了解往往是一种间接的、感性的认识。很多时候生活并不像我们所想象的那样简单，在不同的社会环境中会有不同的“生活场”——即行业特色突出的生活环境、言语动作习惯等，因此，在涉及此类题材时要尽量避免自己了解不多的生活侧面，以免露了马脚，“磕”出“硬伤”。

在高考作文中，每年都有大量反映社会问题的优秀小小说问世，如2000年的《县长手中的王八》、《剃头记》，2001年的《面试》，2002年的《夏夜蝉鸣》、《我叫不叫》、《老张算命记》、《一个人的战争》，2003年的《竞标》、《保姆与家教》等。这些小说中，有的以表现人物的心理见长，如2002年的《我叫不叫》、《一个人的战争》；有的以情节构思出彩，如《县长手中的王八》、《老张算命记》、《竞标》。特别值得一提的是《竞标》这篇小小说，可以说已经达到炉火纯青的地步。

这篇小说的篇幅不长，但情节曲折，悬念巧妙：1．吴市长掌握项目决策权，但无建筑公司上门——为什么？一个波折，一个悬念；2．吴市长的儿子有一家建筑公司！——看似前一波已平，悬念已解，实则一波又起，悬念又生——吴市长何去何从？3．吴市长不露声色，但内心焦急：儿子不堪重任，他人不敢自荐——情节趋于平缓，继续向前发展；4．天龙公司总经理夜访吴市长，并送来一纸包。——纸包里装的是什么？平地起了波澜，悬念越来越悬；5．天龙中标——意料之中，但神秘的纸包仍然让人牵肠挂肚；6、吴市长揭开谜底——纸包里装的是一叠以前长江大桥发生事故的惨不忍睹的照片！——意料之外！情节达到高潮。整篇小说情节一波三折，悬念丛生，让人欲罢不能。

4、动物人生

转换小说主人公的角色，从动物的角度出发，以动物的眼光看社会、看人生。视角的转换往往能造成一种新奇的效果，对事物往往也能有全新的诠释，并给人带来耳目一新的感觉。在这方面，日本作家夏目漱石可谓是高手，他的小说《我是猫》轻松诙谐且不乏讽刺力量，一经问世就引起了人们强烈兴趣，引发人们对人类自身广泛存在的自以为是、自欺欺人、装腔作势等人性弱点的思考。

在这几年高考作文中，像2000年的《全能学校》、2002年的《我叫不叫》、2003年的《因为俺是俺大亲生的》等，均是如此。特别值得一提的是《因为俺是俺大亲生的》，文章采用了独特的叙述角度，从一只驴的角度出发，写亲情，写理性，妙趣横生，耐人寻味。这篇小说如果把“驴”换成了人，那么它的可读性、趣味性就会大大降低。另外，小说中充满浓郁的乡土气息的语言和“驴”本身所具有的乡土味相互映衬，令人倍感亲切。

（二）、写历史传奇——“故”事新编，借古讽今。

借历史故事反映现实生活，实所谓“旧瓶装新酒”也，方法有二： 1、扩写

撷取历史故事的一个片断，紧扣历史人物的性格特征，丰富片断的内容，翔实地摹写出人物在紧要关头的心理、情态，借以表达出作者的写作意图。选择这类题材进行写作，一定要注意在熟知原著的基础上进行，尽量忠实于原著，否则，就会让读者误以为作者的文史知识有所欠缺。借这种题材来进行小小说创作的在近几年的高考作文中并不少见，如2003年高考优秀作文《陷阱》的题材就来源于《史记》中的《淮阴侯列传》：“吕后欲召，恐其党不就，乃与萧相国谋，诈令人从上所来，言豨已得死，列侯髃臣皆贺。相国绐信曰 ：?虽疾，强入贺 。?信入，吕后使武士缚信，斩之长乐钟室。” 计五十八字。作者紧紧抓住“相国绐信”四个字作文章，着重表现韩信面对好友萧何的“绐”时的心理抉择，他最终没能走出感情的迷障，“轻快地跳上了前来接他的马车”，再也没回来过。再如2001高考优秀作文《赤兔之死》，其题材即选自《三国演义》第七十七回《玉泉山关公显圣 洛阳城曹操感神》：“关公既殁，坐下赤兔马被马忠所获，献与孙权。孙权即赐马忠骑坐。其马数日不食草料而死。”作者尽情驱遣想像，将一匹马的传奇演绎得淋漓尽致。

2、改写

对名著或历史中的题材进行加工、改写，是近几年高考作文或平时作文中见得比较多的一种方式。相对于扩写来说，改写要显得轻松一些，一般来说只要人物性格和原著基本吻合就行了，而故事情节则不必受到过多的束缚，完全可以按自己的意愿要求去设置。这也是同学们在写作中比较喜爱采用的一种形式。在这几年高考优秀作文中，这类作文占了较大的比例，如2000年的《谁是打虎英雄》，2001年的《堂＆#8226;吉诃德新传》、《佛爷爷的宝典》、《朱贵开店》，2002年的《刺秦》、《弥勒规则》（北京卷），2003年的《既生亮，何生关张？》、《水浒论杂》（上海卷）、《孙悟空下岗记》、《普朗克的忏悔书》、《谁偷了玉坠？》等。

三、写虚拟世界——畅想未来，催人警醒

不知何故，在高考作文中极少见到科幻类的作文能够得到高分。原因大概可以从两个方面来探讨：一种可能是评卷老师受传统文化的影响（君不闻“子不语怪、力、乱、神”么？），对“胡思乱想”类的文章斥之以“一派胡言”，不感兴趣，即使有明珠美玉也因缺少慧眼而被埋没了——这种可能性不能说没有；另一种可能是考生的想像空间狭窄，根本难以写出高水平的蕴含人生哲理的科幻小说。若是前者，大家在平时练笔中则完全不必担心（当然，在高考中就不必冒险了）；若是后者，则应反省自己的知识结构了：那一点点可怜的理化知识、生物科技知识、宇宙空间知识是否在这小小的创作面前显得捉襟见肘了？

再看这几年的高考优秀作文中，只在1999年“假如记忆可以移植”的话题作文中出现过大量的科幻类题材的佳作，如《两个人的一生》、《爱因斯坦复活之后》、《梦醒之后》等。这一年的作文可以说是题目激活了考生的想像能力，而从此之后，考生们面向虚拟世界的那扇大门就再也没有打开过。这倒不能完全说是题目限制了考生的想像能力，其实，人类对环境、能源、政治的忧患意识，对地球命运、人类未来的责任意识，追求平等、民主与自由的人文精神等都可以用科幻题材表现出来，难道大家就不能从《魔鬼终结者》、《黑客帝国》等科幻片，甚至从《哈利＆#8226;波特》这类魔幻片中受到启发么？

三、怎样让小小说更有小说味

近年来在高考作文中，小小说是记叙类文章里较易得高分的一种文体，也确实有不少优秀文章令人拍案叫绝。但是，在平时同学们的习作中也发现存在着不少问题。现将有关值得注意的方面列举一二，希望对大家的写作能有所帮助。

一、内容宜“真”不宜“伪”——真金才能经受住现实烈火的淬炼。

中学生的生活空间是有限的，这让很多同学感到实在没什么东西可写，于是将写作的空间延伸到了更为广阔的现实社会中。但是，由于同学们对社会的了解更多是通过文学作品及影视作品的间接认识，往往在事件的冲突和人物的塑造上把握失衡，以至于给人虚假的感觉。 例如，有些同学的题材不时涉及成年人的情感纠葛，虽说有大量的影视作品作参考，但由于缺乏对爱情、家庭的深度理解，写出来的作品往往给人一种怪怪的感觉——那是一种可贵的纯真和一种可爱的稚气相揉合的产物。

还有，有许多同学喜欢写某位“落拓公子”的人生传奇，主人公常常凭借某种意志就能登上人生巅峰，大有草鸡变凤凰的本事。本来这种事情在现实生活中不能说没有，可是作者在写作时过分突出主人公某一方面的非关键因素，忽略了其它重要因素（如知识结构、能力构成、环境因素甚至机遇等），让人感觉特别“假”，难以认同。

这些问题的出现主要是由于生活阅历的不足造成的，因此在小小说写作中要尽量避免写陌生的领域，多写自己熟悉的生活，写自己熟悉的人。

二、题材宜“小”不宜“大”——让神奇的水珠折射出太阳的光辉。

有很多同学在小说创作中有贪大求全的毛病，表现之一为时间跨度长，例如总想在小小说中表现主人公传奇性的一生，结果落得“一地鸡毛”，没有一处片断耐人咀嚼。表现之二为涉及人物多，乱哄哄你方唱罢我登场，喧宾夺主，而主人公却不知到哪儿快活去了。

3

这种问题的出现是构思不严谨造成的。小小说是借助典型环境中的典型事件来塑造人物形象的。人物性格的表现离不开特定事件，离不开细节的刻画。如能注意到这一点，以上的问题便不会出现了。

小小说的特点在于一个“小”字，通过一两个生活侧面折射出社会的侧影。故而要尽力做到情节紧凑（一般主要事件不要超过24小时），人物集中（三五人足矣），寓意深刻（小中见大是小小说永恒的魅力）。切记大象不可能在杯子里洗澡，不要将较大的、适合写中篇乃至长篇的题材用来写小小说。

三、角度宜“专”不宜“多”——借一双慧眼就足以看清世界。

小说的叙事角度有全知全能视角、限制视角和纯客观视角三种。全知视角又称零度焦点叙事。叙事者无固定视角，并像一个全知全能的上帝，洞察一切。作者可以不时变换叙事角度，一会儿写A君如何想如何做，一会儿写B君怎么想怎么做。这种视角常出现以中长篇小说中。纯客观视角又称外焦点叙事，指叙事者像一台摄像机那样只客观记录事情的表象，不去追溯事情的历史背景，不涉及任何人的心理活动，叙事者也不抛头露面，评头论足，抒发胸臆。这种叙事角度在新闻作品中较为常见，对刻画人物形象表现力度不够。限制视角又称内焦点叙事。它是以小说当中的人物视角展开叙事的。它的叙述要受到叙述者视域的限制，即只能叙述他自己的所见所闻，所感所想，不能叙述别人看到或听到的而他自己没有看到或听到的事情，更不能介入别人的内心世界。小小说的篇幅特点决定了最好采用内视角来展示矛盾冲突，刻画人物形象，否则易让人觉得内容虚假或松散拖沓。

例如王任叔的《河豚子》，全部从主人公——农民的角度展开叙事。写他因穷困无奈弄回毒鱼的心理矛盾；写他所看到的妻儿欢呼的场面；写他怕见全家中毒的惨象而出外，略去妻子做鱼的细节；写他回来后却见妻儿欢笑等待的意外，让他又不得不回到直面全家人食毒鱼而死的现实中（作为唯一的知情者，直面死神的降临无疑是痛苦的）；在妻儿的鼾声中仍然不能入眠的依然是他，他没想到因煮的时间太长鱼已经失去毒性，求死不能的现实让他陷入了更深的痛苦和无奈中。全文都是以这个农民为中心展开的叙事的，略去了不必要的细节，文章干净利落。

四、结构宜“曲”不宜“平”——峰回路转方知人间别有洞天。

古人云：“文似看山喜不平。”此处的“文”还只是“文章”，是应对策论之作也。写小说更得注意这一点了，矛盾冲突是小说的基本要素，人物性格在矛盾中才能得以展示。可以说，没有矛盾就没有小说。

如2003年高考优秀作文《竞标》一文中的公与私的矛盾、情与理的矛盾、情与法的矛盾，一重又一重，使文章悬念丛生，读来欲罢不能。最后揭开谜底，令人拍案叫绝。再如《陷阱》

4

一文，韩信的心理矛盾是文中的主要矛盾，展示其在紧急关头对情与理的艰难抉择。还有《石碑上的历史》，在这篇以“非典”为题材的小说中，有个人情感和集体利益的矛盾，有感情和理智的矛盾，还有传统习俗和现代法律的矛盾……以上每一篇都写得曲折生致，扣人心弦。 写小说好比引着读者走山路。“山阴道上，络绎不绝”，阅尽人间奇景，是中长篇小说的惯用手法；而路转峰回、豁然开朗则是小小说的看家活路。

五、表达宜“纯”不宜“杂”——让好茶在紫砂壶中泛出清纯的幽香。

小说得有小说味儿，必须得有鲜明的文体特征。小说以刻画人物为主，人物的性格需要借助人物本身的言行来展示，这就决定了其表达方式只能以记叙和描写为主，且只能以人物描写为主。

有很多同学受多年散文写作的影响，总爱在文中夹杂过多的环境描写和抒情，这就好比一个英俊潇洒的小伙子偏偏背着坤包、打着小花伞，搔首弄姿，实在有点不伦不类。还有的同学在刻画人物时爱贴标签，先直接点出人物性格，再写事例加以证实。这种构思其实是受了议论文写作的影响，我们不妨探讨一下其思路：我认为某人是怎样的——不信我举事例证明给你看——通过以上事例证明了我的结论。这就像用煮咖啡的方式泡茶，纵然是龙井珍眉也难免暴殄天物了。

找到一个好的题材确实不易，就如极品茶叶于世间难寻一样，记叙描写则是泡好这壶茶的紫砂。在小说创作中，作者应当用细节不露痕迹地展示人物性格，对人物不置褒贬，让读者自己去评价，去体味。

四、刻画生动而逼真传神的细节

宋朝的郭若虚在《图画见闻志》中记载：马正惠得到了名画家厉归其《斗水牛图》真迹，十分喜爱，但遭到一庄客偷偷的讥笑，马问他为什么讥笑，庄客说：“某非知画者，但识真牛，其斗也，尾夹于髀间，虽壮士膂力，不可少开。”厉归其的这幅画做到了形神兼备，却因为这个细节的“失真”而导致黯然失色，由此可见细节是绘画艺术的灵魂。绘画如此，小小说创作也是如此。小小说的特征是微小，因为受篇幅限制，不能不减到最后只剩下一个两个最具表现力的情节、细节、镜头，一句两句语言，只有把这些微小的细节，写足写透写尽写精，才能振聋发馈攫取人心。

作家刘真从创作中体会到：“作品中的细节，就象活人身上的细胞，是艺术作品的灵魂，所谓作品的高度，深度，是由它的细部来决定的。”一个典型的细节描写的作用，往往超过一大通笼统的叙述。读过吴敬梓的《儒林外史》的读者，有谁会忘记吝啬的严监生临死前，为了挑掉一根灯草而伸出两个手指不肯断气的情景呢？

可以说小小说中细节的作用，甚至大于作品，细节经典了，整个作品就一定不同凡响。我们熟知的那些经典小小说如许行的《立正》、白小易的《客厅里的爆炸》、刘国芳的《诱惑》、滕刚的《预感》、欧＆#8226;亨利的《最后的常青藤》……无不有生动而传神甚至是震撼人心的细节。白小易的《客厅里的爆炸》，尽管洋洋千言，其实就是围绕一句话去写的：“有时候，你简直不明白是怎么回事，你说的越是真的，也越像假的，越让人不能相信。”许行先生的《立正》，尽管几乎写了一个人的一生，但自始直终都围绕一个的动作写，一提蒋介石，主人公就想立正。欧亨利先生的《最后的常青藤》，尽管前面用足了铺垫，其实是医生的一个主意——那片叶子是画在墙上的……其实对于生活而言，一个人记忆、经历，生动、鲜活的是由细节组成，相比之下，所谓的大事反而隐退和模糊。所以，小小说最难得的是牵动、稳定全篇那个细节。

同学们在对小小说中的细节进行描写的时候，应抓住那些能够表现人物某一典型性格侧面的某一最突出的性格元素进行细致的描绘，它的镜头所向的是某一最鲜明点，而不是大部。要把细节写好，我们要的细节是精挑细选的一组有本质联系的细节，然后将它们写细，一笔一笔地细心刻画，使它显得分明，具有表现力。崔旸的《名字》的细节是这样的：两个老同学在大院中偶遇，当老同学许辉喊赵林这位老同学的名字的时候，赵林感到很陌生且脸色冷冷的，语气也很生硬；但当赵林知道了许是新来的市长时，马上改口叫“许市长”，而许却笑着让他喊名字，赵“叫不出来，脸上用力的笑着”，结尾许说千万别“市长”“市长”地喊，长了会把我的名字喊丢了，直点出令人深省的主题。这个故事从喊名字这个生活中常见的细节入手，对每个人的脸部表情和语言进行了细致深入的描写，使读者完全可以感受到作品中各个人物的性格特点，同时这个细节也在整个故事链中充当了重要的一环，为后面的点出深刻的主题作了铺垫。总之，我们要确定一个能表达主题的细节，先通过一番渲染后才将细节顺理成章地写出来，触动读者深思的神经。

在创作小小说时，同学们应在自己的生活经历和生活经验之上，深入捕捉生活中司空见惯的细节，融入了自己对生活的理解和感悟的艺术想象，用新的眼光，写出富有新意的细节来表达较为深刻的主题。从我接触到的稿件来看，同学们在创作小小说时细节上缺乏新意且没有深度：常用拍拍肩膀来表现一个人的平易近人、用抓头发来表现一个人的一筹莫展或是愤怒、用香烟烧着了手指来表现一个人的深思……这些细节本来很好，但你用他也用，读多了令人腻味。很多优秀的作品，都在对生活的进行捕捉、提炼的基础上，写出了另辟蹊径令人耳目一新的细节，表达了深刻而独到的社会思考。如《洗澡》写一个陷于都市的紧张、忙碌与疲惫中的小人物“老何”，偶然从一条老街穿过时听到了一个旧式院子里飘出的琴声，于是此后天天下了班就从那儿过，听听琴。这样一个细节，可谓简单至极，但作者却又借助“老婆同志”的质问另一个细节，从琐碎的小事中提炼出了城市的节奏和脉搏，以及城市里小人物的存在状态，然后以艺术的想象深入“老何”的内心，提炼出了“洗澡”这一小说的灵魂。而且小说并不就此止笔，还进一步借“老婆同志”之口将心灵的“洗澡”同现实中肉身的“洗澡”对比起来，使小说弥漫出伤感的情调，在情感上深深地撞击着读者。从《洗澡》可以看出，对生活细节的提炼和想象，不仅帮助作者完善了故事，而且赋予了故事以审美和思考、延展的空间，达到了较强的阅读投射效果。

5

“一滴水中见太阳，半瓣花上说人情”，细节虽小，但意义重大。 任何一个细节都隐含着深刻的思想，就看你怎么写，就看你的悟性，就看你有没有一双慧眼。生活中不是缺少美，而是缺少发现。

五、设计巧妙的结尾

小小说由于情节单纯，缺乏引人入胜的对发展过程的描写，大多是瞬间镜头的闪现和勾连，这种情节特点，决定了它在结尾上做文章，用出人意料的结局来完成小说的结构构架。小小说的结尾比开头重要，出人意料又在情理之中的结尾是小小说的灵魂，也就是西人说的“把艺术的打击放在最后”。著名作家王汶石在谈到短篇小说创作时，曾经有一段妙论，对小说结尾的作用作了精辟的阐述。他说：“写短篇小说关键要有个好结尾，就如同打牌，要有一张大王在手。有了大王，牌怎么打都行。如果手里连张小二都没有，这牌根本就没法打。”这段话虽然是针对短篇小说，但是用来关照小小说，似乎更为恰当。

孙方友的小小说《神偷》，结尾相当棒。解放前的周口镇，有一神偷号大鹏，由于年过古稀，手眼不济，便不再行窃，决定洗手还乡。但为衣食计，制作一铜牌，以此为记，到徒子徒孙处，收取点钱财。一次在漯河上火车时铜牌被挤掉，“化缘”不成，囊中又羞涩，万般无奈，准备重操旧艺。于是在许昌下车后发现一中年汉子，便跟踪伺机下手，但由于手艺荒疏，一时失手，被中年汉子抓住。但此汉子放了他，并劝他不能再干这个了。解放初期，神偷住进养老院，周口县委书记到养老院给老人们拜年，众人出门迎接，神偷一看，认出这个县委书记正是当年那个中年汉子。第二天，年过古稀的神偷失踪。几个月后，县委书记接到一个人送来的木箱，打开一看，惊讶万分――内里竟是一百多根血淋淋的断指！……这个结尾真可谓“豹尾”，既干脆有力，又让人回味无穷

目前最值得称道的多数“欧享利”式结尾，这种结尾由于有奇峰突起之效，从而“曲终奏雅”，深化了主题，给读者留下了深刻的印象。其特点是“巧”：整个布局为结尾服务，读者以为情节东向演进，结果却西向而行，抖包袱，亮底牌。这种结尾，打破了情节发展惯用的结构手法，给人以新奇感，深化了主题，增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样，一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一个卖掉金表为妻子买了梳子，一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》，靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩。但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置，抬头望见窗外只是一堵高墙。

除了以上基本的技巧外，小小说要做到“以小见大 、以少胜多”，令人击节称叹，回味无穷，还应注意以下三点：

第一，刻画人物的小说，注意向人性的深度挖掘。

篇四：长篇小说三十年(1979——2009)：十二个人的排行榜

编者按：

为盘点三十年（1979——2009）长篇小说创作的成就，本刊邀约全国十二位评论家投票列出他们认为最好（文学标准）的十部作品，并简述理由。根据得票情况，前十一部（因其中后四部得票相同，列出十一部）作品为：《白鹿原》《长恨歌》《尘埃落定》《心灵史》《许三观卖血记》《圣天门口》《废都》《秦腔》《生死疲劳》《活动变人形》《花腔》。下面是得票统计。

长篇小说三十年（1979——2009）得票统计

（以收稿时间先后为序）

孟繁华（沈阳师范大学中文系教授）： 〓〓1.《尘埃落定》（阿来）

《尘埃落定》的浪漫和松弛，它的抒情性和想象力，它的雪域情调、叙述方式以及对文学原型母题新的发掘，都为我们带来了新的阅读经验。阿来以文化想象的方式，重创了英雄的土司时代。在充满仇杀、情爱、金钱与权力争夺的英雄传奇中，我们再度感受了人类高扬的生命伟力。土司家族具有原初性质的部落统治史是高原秘史，它的悠远和宿命就这样被阿来揭示出来。因此，这是一部昔日英雄的悲怆挽歌，是对远逝的英雄历史怆然的凭吊。在充满怀旧情调的叙述中，表达了阿来对精神原乡一往情深的想象和怀恋。小说不仅精彩地书写了人对权力、金钱、情欲等的欲望和因此导致的病患，而且书写了现代性追求作为一种巨大的超然力量的难以抗拒及诸多问题。 2.《在细雨中呼喊》（余华）

《在细雨中呼喊》可以看作是作家的精神自传。它表达的是从1960年代到1980年代二十多年的生活，也就是从“文革”到改革开放初期的生活。这二十多年中国物质生活的贫穷和精神生活的压抑几乎是空前的。关于贫困我们在许多作品中读过，那是我们曾经经历的过去；但精神上的压抑，我们在《在细雨中呼喊》中才更真切地感受到。小说人物的粗暴行为如孙广才，正是精神压抑的另一种表达。在一个精神压抑的社会体制里，人们只能以性格的粗暴来表达自己人性的呼喊。“细雨”是一个意象，灰蒙蒙的景象总是给人以压抑的感受，“呼喊”是生命反抗压抑的表达，是人在精神领域对压抑的暴动。语言的优美是这部作品的另一个成就，它的语言像空中飞行的鸟群，带着鸽哨飞翔在大地与天空之间。 3.《白鹿原》（陈忠实）

《白鹿原》的出版虽然毁誉参半褒贬不一，但在主流批评家那里得到了坚决的支持和好评，并于1998年获得第四届“茅盾文学奖”。《白鹿原》被认为是“雄奇史诗”，这里确实不乏历史“正剧”的内容：大革命、日寇入侵、三年内战、国共两党合而又分等等。白、鹿两家孙子辈们也因时代风云变幻莫测而选择了不同人生道路。《白鹿原》对“正剧”的书写是新的探索。在这条线索上作者有意打破了白鹿原上白、鹿两家暗中“斗狠”的格局，有意让白鹿两家与国、共两党纠结掺杂，让人物性格更趋于复杂，这一结构使作品对历史的描述具有了偶然性因素。作为一部秘史，小说绝大部分篇幅写的是白鹿原上鲜为人知的隐秘过去。这些隐秘的过去不仅极富刺激性，而且由于历史沉积掩埋的深远，它们一旦被发掘出来后，白鹿原仿佛成了一座漂浮不定、语焉不详的马尔克斯笔下的马孔多镇。“正剧”与“秘史”就这样生动地展示在我们面前。 4.《羊的门》（李佩甫）

这是一部对当下中国社会生活深切关注和透视的作品，它是乡土中国政治文化的生动画图。呼家堡独特的生活形式和一体化的秩序，使呼家堡成了当下中国社会政治生活的一块“飞地”。它既实现了传统农业社会向现代文明转化的过程，使农民过上了均等富庶的生活，又严格地区别于红尘滚滚的都市文明。它是一片“净土”，是尚未遭到现代文明污染的“世外桃源”。从消灭剥削、不平等的物质形式来说，那里已经完成了解放的政治；但从权力与资源分配的差异性来说，从参与机会与民主状况来说，又没有从传统和习俗的僵化生活中解脱出来。它是现代的，又是传统的；它的井然有序是文明的，而那里只有一个头脑，表明了它又是前现代的。呼家堡就是这样一个复杂、奇特的不明之物，它是传统和社会生活遭遇了现代性之后，所产生的具有中国特色的社会生活场景。但它的非寓言性显然又表达了作者对当下中国社会生活的深刻理解和洞察。

5.《受活》（阎连科）

如何处理社会主义的精神遗产，是《受活》的基本主题。这是对历史的书写，同时也是对个人记忆的回望。那段历史在时间的意义上是“现代”的，但在精神史上它却是荒诞的，对这段荒诞的历史阎连科似乎深怀惊恐。当历史已经成为陈迹，我们有能力对它做出反省和检讨的时候，它严酷和惨烈的一面才有可能被呈现出来。当它被呈现出来的时候，惊恐就化为神奇。这个神奇是杰出的艺术表现才能所致。我们发现，在小说中阎连科汪洋恣肆书写无碍，但他奔涌的想象力和独特的语言方式，并不是为了求得语言狂欢的效果。恰恰相反的是，那些俗语俚语神形兼具地成为尚未开蒙的偏远和愚昧的外壳，这个独特性是中国特殊性的一个表意形式。因此，《受活》在表达那段历史残酷性的同时，也从一个方面表达了中国进入“现代”的复杂性和曲折性。阎连科对历史的惊恐感显然不止是来自历史的残酷性和全部苦难，同时也隐含了他对中国社会发展复杂性和曲折性的体悟与认识。 6.《狼图腾》（姜戎）

《狼图腾》在当代中国文学的整体格局中，是一个灿烂而奇异的存在：如果将它作为小说来读,它充满了历史和传说；如果将它当作一部文化人类学著作来读，它又充满了虚构和想象。作者将他的学识和文学能力奇妙地结合在一起，这就是作品的独创性。它的具体描述和人类学知识相互渗透得如此出人意料、不可思议。因此，这是一部情理交织、力透纸背的大书。 7.《笨花》（铁凝）

《笨花》叙述了“笨花”村从清末民初一直到1940年代中期抗战结束的历史演变。但是，值得注意的是，国族历史的演变更像是一个虚拟的背景，而“笨花”村的历史则更具体可感。《笨花》是一部“大叙事”和“小叙事”相互交织融会的小说。它既没有正统小说的慷慨悲壮，也没有民间稗史的恣意横流。小说真正给人深刻印象的还是“笨花”村的日常生活，是向中和的三次婚姻以及“笨花”村“窝棚”里的故事。因此，《笨花》在这个意义上也可以看作是一部对“整体性”的逆向写作。它是一部既表达了家国之恋也表达了乡村自由的小说，是一部国族历史背景下的民间传奇，是一部在宏大叙事的框架内镶嵌的民间故事。可以肯定的是，铁凝这一探索的有效性，为中国乡村的历史叙事带来了新的经验。

8.《秦腔》（贾平凹）

《秦腔》应该是贾平凹对他一贯关注的问题的某种延续。不同的是，以往的乡村生活虽然有变化甚至震荡，但还可以整合出相对完整的故事，那里还有能够完整叙事的历史存在，历史的整体性还没有完全破解。这样的叙事或理解，潜含了贾平凹对乡村中国生活变化的乐观态度甚至对未来的允诺性的期许。但是，到了《秦腔》这里，小说发生了重大的变化：这里已经没有完整的故事，没有令人震惊的情节，也没有所谓形象极端个性化的人物。清风街上只剩下了琐屑无聊的生活碎片和日复一日的平常日子，再也没有大悲痛和大欢乐，一切都变得平淡无奇。“秦腔”在这里是一个象征和隐喻，它是传统乡村中国的象征，它证实着乡村中国曾经的历史和存在。在小说中，这一古老的民间艺术正在渐渐流失，它片段地出现在小说中，恰好印证了它艰难的残存。清风街或传统的乡村中国文化的故事：白雪、秦腔以及“仁义礼智”等乡村中国最后神话即将成为过去，清风街再也不是过去的清风街，世风改变了一切。

9.《生死疲劳》（莫言）

《生死疲劳》是莫言重要的长篇小说，也是一部充满了智慧和幽默的作品。他的叙述仍然是一贯的天马行空，以戏谑化的方式表达了乡土中国从前现代到现代的历史，他的黑色幽默是不能复制的，但在忍俊不禁中却有彻骨的悲凉。作品描写了中国乡村自土改以来到改革开放的历史进程，革命与暴力，历史与想象，被莫言书写得大起大落、大开大阖。书中运用佛教六道轮回的观念，杂糅魔幻写实的笔法，以独特的形式呈现了中国乡土近半个世纪的蜕变与悲欢。“变”是小说的基本主题，也构成了某种历史的隐喻。一个地主投胎为多种动物，因

此可以看作是一部中国的“变形记”。在变形中我们看到历史的荒诞性和悲剧性。 10.《一句顶一万句》（刘震云） 《一句顶一万句》，结构上仍然是一个“行走”的路线。杨百顺主动出走是因为老婆的背叛，是为了寻找一个能够“说得着”的人。小说的核心部分，是对现代人内心秘密的揭示。这个内心秘密，就是关于孤独、隐痛、不安、焦虑、无处诉说的秘密，就是人与人的“说话”意味着什么的秘密。进入现代之后，交谈意味着亲近、认同、承认的交流，在这个意义上，说话就成了生活的政治。在《一句顶一万句》中，说话是小说的核心内容。这个我们每天实践、亲历和不断延续的最平常的行为，被刘震云演绎成惊心动魄的将近百年的难解之谜。百年是一个时间概念，大多是国家民族或是家族叙事的历史依托。但在刘震云这里，只是一个关于人的内心秘密的历史延宕，只是一个关于人和人说话的体认。对“说话”如此“历尽百年”地坚韧追寻，在小说史上还没有第二人。

丁帆（南京大学文学院教授）： 1．《玫瑰门》（铁凝）

这是我在那个时代第一次张大嘴巴，带着惊讶的目光一气看完一个女性书写的长篇小说，那个对于男权政治世界进行无情复仇的阴毒女性形象司漪纹的塑造，可谓惊心动魄。这种阴性的文化符码第一次出现在女性长篇小说当中时，就宣示了一个时代长篇小说新的生命体的降临。作品细腻的心理描写，对解剖一个个鲜活的女性心理世界起着十分重要的作用。作品不是在写女性成长和生活的历史，而是在解析女性对于生活的审美哲学的变迁。

整个作品是在无明显段落的乐章中进行着节奏明快的心理绕程滑动。轻松和紧张本是一对孪生的姐妹。

2．《废都》（贾平凹）

作为知识分子精神时代变迁的分野———从农耕文明生活语境中突围出来，走向充满诱惑的消费文化时代———庄之蝶们的心态俨然成为众多旧知识分子真实的生活写照。有趣的是，作者用“性”的外衣来揭示这“人心不古”的时代特征，其中的象征意义就具有了特殊的审美意蕴了。尤其值得注意的是，牛月清、唐婉儿、柳月和阿灿四个女性的所指意向是具有鲜明时代隐喻的。

作为上个世纪末销售量最大的书籍，这部书给多个层面的读者带来了不同意义的视觉冲击和精神冲击。我本人是将它作为一部时代的“活化石”来观赏的。 3．《心灵史》（张承志） 读这部作品不在乎作者写了什么，而是作品以现实与历史的交叉视点勾勒出了一部民族心灵历史的图谱。作品强大的悲剧抒情效果是隐藏在圣洁仪式的宗教信仰之中的，面对人类灵魂的拷问，作品将人物的人格、意志和信仰的升华作为书写的第一要义，是作家主体色彩浓郁表达的喷射，其中那种突破小说表达形式的散文与诗歌式的倾诉动人心魄。我是将它作为中国二十世纪末最后一部浪漫主义长篇来奉读的，阅读之前是需洗手的。 4．《私人生活》（陈染）

我之所以推崇《私人生活》，就是以为它是中国女性长篇小说写作中最有哲理意味的审美作品，虽然我并不喜欢作家的情色观点。作为一部“女性成长史”，倪拗拗世界的全部意义就在于———外部世界的巨大压力培育和塑造了这朵绚烂瑰丽的情感“恶之花”———那充满着美丽迷幻色彩和绸缎般的质感，那激活人的欲望的“熟睡的美丽、死亡的美丽”，使审美的体验在欲望的表达中臻于完美。

作品中散溢出来的美丽谵语，将引导我们走向人类情感花园的深处。 5．《血色黄昏》（老鬼）

这部长篇以粗粝的形式外壳，颠覆了多年来“感谢生活”“感谢苦难”的一代知青的社会心

理原型，它给人带来的震撼来自于小说描写背后对人性丑恶深处隐私的最无情的揭露；它深刻的悲剧性就在于撕破了一切温情的面纱，摧毁了几代人建构的虚伪理想幻境和“革命斗争”堆积起来的“阶级情感”蜃楼。作品中透露出的个体生命的弘扬，以及对“家”的渴望，正好与其母杨沫的《青春之歌》形成对读互文效应。从“出走”到“回归”，正隐喻着两代知识分子所走出的360度之圆———回归人性之家园才是人的本质。 作品文字虽然粗糙一些，但有咬劲，有咀嚼回味的余香。 6．《白鹿原》（陈忠实）

这是二十世纪中国乡土小说最具经验性的描写，它不仅仅旨在揭示“一个民族的历史”（其实是家族史摹写），更重要的是作品所散溢出来的对于人的生命力的弘扬，以及对文化长河中人性渺茫的悲剧性表达，是二十世纪长篇小说抵达的新境界。倘使说其有史诗性的特质，还表现在小说作者在整体结构的安排上趋向于传统长篇小说的规整和严谨上。这在1990年代初现代主义思潮成风的时代来说，更凸显出一个作家的艺术功力。

7．《务虚笔记》（史铁生）

这是一部对长篇小说故事情节为第一要素的文体挑战，用情绪线索来重构小说的叙述结构，打破了小说（尤其是长篇）与散文的樊篱，开始了作家“梦想的长篇纪录”———对命运、欲望、存在意识、生死等等人生问题进行了哲思与无解的猜想。特殊的人生境遇造就了作家特殊角度的人生哲理思考，同时也铸就了作家不同常人的叙述方式和文字表达形式。小说使你沉静，使你沉潜下来思索一些人类与命运相关的基本问题，给消费时代的匆匆过客奉上了一杯促人思考的酽酽浓茶。它没有震撼你的故事情节闪耀，却有触动你中枢神经的思想图谱呈现。 8．《丰乳肥臀》（莫言）

《丰乳肥臀》用“母性”来超越历史、政治、家族、宗教，乃至一切死亡层面和精神层面的东西，将一个大写的原始“母性”展示在我们的眼前。在狂欢的“酒神”之后，我们品尝到的是人类生命延展的无穷力量战胜一切世俗的审美之泉。

小说的叙述没有刻意的做作和对西方形式的模仿，读起来很畅达。

9．《河岸》（苏童）

初读《河岸》的前半部，我特兴奋，被作者所塑造的“空屁”人物形象震惊。在两种文化———水域文化和陆地文化———的冲突中，主人公的那种少年“阿Ｑ”式的性格特征足以将我们带进民族性格史诗的写作情境当中。我们穿过“文革”荒漠时代的烟云，看到了“父父子子”、“君君臣臣”，乃至人与人之间关系的总和，以及人物和作者试图反拨这一文化枷锁的努力。虽然这一点是到了小说的中段开始变奏，但毕竟可成为新世纪长篇小说立意最为深刻的“半部论语”。小说在叙述表达上比《米》舒缓，比《碧奴》又多了几分紧张，风格上应是作者短、中篇的集大成者，是新世纪少有的好长篇之一。 10．《平原》（毕飞宇）

《平原》比起作家一贯较为柔软的艺术叙述风格而言，更有了一种坚硬和执著。小说既非表现苏北农村平原的浪漫乡村生活的风景画，亦非呈现“玉米”式的农妇悲情生活常态，而是着力表现两种文明和文化在那个死寂时代的隐形冲突，它给作者笔下的人物留下了难以平复的创伤，同时也给我们的民族和文化的内在冲突留下了不可磨灭的历史印迹。虽然小说的叙述不够平缓，张有余而弛不足，但是正是这种紧张的叙述结构才把读者带入了连续性的阅读之中而被人物行状所震撼。情节和细节描写的现场感拯救了长篇写作的堕落。

洪治纲（暨南大学中文系教授）： 1．《白鹿原》（陈忠实）

这是一部具有“民族秘史”意味的小说。作者从中华民族的文化精神以及这种精神所培育的

篇五：根据萧炳正长篇小说《萧家媳妇》改编

三十集电视连续剧《萧家媳妇》故事大纲

——根据萧炳正长篇小说《萧家媳妇》改编

【核心提示】根据萧炳正同名长篇小说改编的三十集电视连续剧《萧家媳妇》从一个客家女人不屈不挠与命运抗争的角度切入，讲述了一个极为独特的现代客家人的传奇故事。作者以现实主义的创作手法，通过对汀州一萧姓商贾家族在二十世纪上半叶动荡年代的兴衰沉浮和人物命运尤其是几个女性人物曲折乖戾命运的真实演绎，深刻揭示了历尽苦难的中华民族在涅槃中走向进步、走向光明的必然趋势，讴歌了仁者无敌大爱无疆的人文主义精神。

全剧凭借对丘儒子、萧显武、刘素婞、竹秀、赤牯、石芹等一系列全新人物的独到刻画以及对闽西客家城乡社会生活的细致描绘，凸显了客家人尤其客家妇女坚忍不拔的生存意识和以善为本的处世智慧。展示了客家人的心灵隐秘和客家文化的迷人魅力。

全剧时间跨度从上个世纪的二十年代初到四十年代末，涉及了北伐、土地革命、抗日战争、解放战争几个历史时期，不可避免触及了国共之间几度合作和争斗的历史之缘和历史之殇，其客观和超然的笔触与当下海峡两岸“渡尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”的深情呼唤无疑是楔合的。

闽西汀州是一座客家人聚居的千年古城，地处偏僻却不闭塞，城池不大倒也繁华。城南三元街萧氏算是城里的大户人家，老太爷萧老太爷乃前清举人，光绪年间赴湘当过知县，后返汀经营“玉春纸行”

发了大财，唯子嗣不尽如人意。三个儿子老大继曾早逝；老二继孟吃喝嫖赌不务正业，跟戏子出走后再无音信；老三继朱携妻往重庆做生意，不幸遭遇沉船罹难，幸育有显武、显雄、显嗣三男，均由萧老太爷悉心抚养成人。其中长孙萧显武最为聪明伶俐，是萧老太爷的掌上明珠。

适逢风起云涌的二十世纪二十年代初，已就读于福州协和大学的萧显武因为参加学潮，被开除回家。萧老太爷为防再生枝节，做主给萧显武定了一门亲——女方是一个门当户对的大家闺秀，名叫丘儒子，县中高三学生。丘儒子秀外慧中，思想新潮。她暗恋国文老师陈奋民，反对父母亲高攀萧家，对包办婚姻进行了激烈反抗，直至离家出走差点投河自尽，幸被闻讯赶到的陈奋民救下。不久陈奋民竟被郭凤鸣的省防军按上“乱党”罪名缉拿，仓促出逃。与此同时，萧显武因为看不惯省防军营长樊豹在汀州街头强收“草鞋捐”，挺身而出打抱不平，结果被关进了监牢。害得萧老太爷花了一笔钱才把萧显武赎出。

汀中高三学生毕业。丘儒子的好友苏虹考上了上海教会医学院。临行前，苏虹点出了丘儒子暗恋陈奋民的内心隐秘，对丘儒子的尴尬处境十分担心。

丘儒子向萧显武交涉，提出马上婚嫁无法接受，要求一年以后再嫁萧家。萧显武答应了。不料风烛残年的萧老太爷唯恐夜长梦多，仅过了半年就以吉日难违理由强行要给萧显武完婚。父母之命难违，丘儒子只好嫁给了萧显武。婚礼在萧家世交张老秀才的主持下，遵循客

家人的习俗办得极为传统和隆重。省防军旅长郭凤鸣也送来了贺礼，新婚之夜，丘儒子向萧显武严正提出：半年前提出的一年待嫁期依然不变，不到那个时候绝不和萧显武做实质夫妻。萧显武虽然一百个不愿意，但在丘儒子以死相迫的情况下只好妥协。

新婚后很长一段时间，丘儒子守身如玉，萧显武慢慢明白了丘儒子抗婚的真实意图，既不恼怒也不点破，反而配合默契对她处处呵护。公开场合，丘儒子则对萧老太爷和大伯母玉田、二伯母石芹尊敬有加，礼数周全。对显嗣、显雄等几个年幼的小叔更是关怀备至，赢得了萧家男女老少的一致好评。

已是风烛残年的萧老太爷为了让萧显武继承萧家家业，安排他到“玉春纸行”学生意。极端不愿意经商的萧显武勉强来到纸行，意外发现账房先生张朝奉瞒着东家私放高利贷，造成拖欠土纸槽户货款，从而引发诚信危机。萧显武果断查明事情真相，在萧老太爷的支持下督促张朝奉清理了财务，还清了土纸槽户的货款。初露锋芒的萧显武又受萧老太爷委托，前往黎背村处理佃户欠租。在黎背村，丘儒子亲眼目睹在地租、天灾、苛捐杂税多重桎梏夹击下佃农啼饥号寒的悲惨生活，心灵受到极大震撼。而萧显武同情黎长寿等佃户疾苦，断然取消欠租的仁义之举，更是出乎丘儒子的意料。萧显武回家后受到萧老太爷的严厉责备，但却软化了丘儒子对他的心防。在上海教会医学院上学的苏虹来信，劝告丘儒子不要再等待已无音信的陈奋民，真心真意和萧显武相亲相爱，当好萧家媳妇。丘儒子陷入了沉思。

春节期间，一个在广州孙中山大元帅府谋事的萧家远亲黄君任回

汀省亲，带来黄埔军校招生消息。萧显武在黄君任面前敞露了救国救民的鸿鸪之志，毅然决定离家报考。丘儒子如梦方醒，终于认定了萧显武是个值得托付终身的男人。两人才真正做上了夫妻。丘儒子提出要和萧显武一同奔赴广州。萧显武以黄埔军校不招女生和放心不下年迈的萧老太爷为由，劝说丘儒子暂留家中。几天后，萧显武在丘儒子的配合下，瞒着萧老太爷和两个伯母悄悄踏上去广州的旅程。分别之际，两人恋恋不舍山盟海誓。萧显武承诺一旦安定下来，会考虑把丘儒子也接出广州，一同投身国民革命。

纸包不住火。萧老太爷还是知道了萧显武的去向，从此一病不起。丘儒子自知难脱责任，十分愧疚，所以对生病的萧老太爷请医问药十分上心，结果不但得到了萧老太爷的原谅，还进一步赢得了老人的信任。祸不单行，九岁的显雄因为上学淋雨染上伤寒，连服了十几贴药不见好转，反而日见危重。为救显雄，萧老太爷采纳了石芹提出的最后一招：让竹秀与显雄“结婚”冲喜。没想到“冲喜”之后显雄的病居然好转。竹秀为萧家立了一功，丘儒子提出要将她身份从“丫鬟”转为“养女”，遭到石芹反对，争议上交后萧老太爷总算开恩，取消了竹秀典身赎金。竹秀算是成了一个拥有自由身的丫鬟。

萧显武和陈奋民在黄埔军校不期而遇。陈奋民早就是共产党员，而萧显武在黄君任引导下则成为一个忠诚的国民党人。陈奋民得知萧显武已经和丘儒子结婚，真诚地向他表示祝贺。萧显武却仍然把陈奋民看作争夺丘儒子的潜在情敌，在炫耀自己胜利的同时，也没忘记对情敌的警告和防范。萧显武因为思念丘儒子，学会了抽烟。一次在校

门口站岗，萧显武烟瘾发作偷偷抽起了烟，适逢校长蒋介石查岗，情急之中竟把烟藏在头顶用帽子掩盖。蒋校长本已发现但隐忍不发，故意站在萧显武面前直至帽子里烧出焦糊味。强忍剧痛纹丝不动的萧显武居然赢得了蒋介石的好感，从而被作为“可造之材”受到特殊的重视。

年底，丘儒子生下儿子建国。自知来日不多的萧老太爷有意让丘儒子接替执掌萧家大权，招致石芹的强烈不满和玉田的暗中阻挠。然而丘儒子以自己的善良和真诚渐渐赢得了两个伯母的理解。

萧显武和陈奋民也得到了既是老乡又是客家人的叶教官的特别关注。叶教官勉励他俩刻苦学习，追求进步，为国民革命建功立业，为客家人争光。然而，两个人却因为信仰不同，关系日益形同水火争吵不断。一次，亲国民党的“孙文主义同学会”和亲共产党的“青年军人联合会”在辩论时发生冲突，混乱中萧显武竟把陈奋民打得头破血流。然而仅仅半个月后，在东征讨伐陈炯明的战斗中陈奋民却救了萧显武一命。萧显武大难不死，一条严重炸伤的腿虽经医生动大手术勉强保住，但从此留下隐患——每到阴天就疼痛难忍。还是陈奋民让上杭老家寄来了祖传秘方“济世堂”伤膏药，解除了萧显武的病痛。

长工赤牯和竹秀相爱，不慎被石芹当场“捉奸”。竹秀跳井，幸被丘儒子及时发现救起。赤牯受到严厉责罚，被赶出萧家。丘儒子同情竹秀和赤牯，几经努力但拗不过强大的家族习惯势力，虽然保住了竹秀的命但没能留住赤牯，只好在赤牯离开萧家时偷偷塞给他应得的工钱。

作文素材