作业帮释罪的咏叹调
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/09/24 04:27:06 字数作文
篇一：吸血鬼系列小说书名
吸血鬼系列
《吸血鬼：双子公爵的妹妹女仆》
《秘密之双面夏娃》
《血族女王进化论》 （√）
《娃娃千岁千岁千千岁》
《德拉库拉》
《吸血鬼编年史》系列《夜访吸血鬼》《吸血鬼莱斯特》《吸血鬼女王》《肉体窃贼》《布莱克伍德庄园》《血颂》（吸血鬼小说的代表） 《吸血鬼猎人D》（从1982到2002，共推出22卷，畅销全球，2002年日美共同制作同名动漫电影）
《寻找前世之旅上、下》
《寻找前世之旅之流年转》
《血族新娘》
《暗夜城堡》
《银色十字梦》（√）
《奇妙糖果屋》（√）
《荆棘天使》（√）
《蔷薇吸血族》（√）
《我的吸血鬼男友》
《像蔷薇一样锋利》
《格瑞特妖怪学院》
《火焰文章之卷》
《血月银魂之卷》
《暗月血族》
《火车站深处的深处》
《夜袭吸血古堡》
《狂恋吸血鬼》
《请叫我吸血鬼》
《吸血鬼恋人出租店》
《灰色优雅》
《暗夜之族》（√）
《吸血鬼少女》又名：《血之沙漏》（√）
《吸血鬼爱在城堡》
《暮光之城》系列——《暮色》《新月》《月食》《破晓》（介于魔幻和爱情小说之间）（√）
《吸血鬼日记》系列——《觉醒》《斗争》《狂怒》（1991）《暗夜重聚》（1992）《归来：黄昏》（2009）《归来：影子灵魂》（预计2010年4月）《归来：午夜》（2011）（后三部为续集） 《情网》
《安东女王的不思议殿下》
《吸血骑士夜》
《血。花宴》
《历史学家》
《血月的华尔兹》（√）
《释罪的咏叹调》《血月的华尔兹》的续集（√）
《爱上吸血鬼》
《我的爸爸是吸血鬼》
《浴血暗蝶》
《寂寞吸血姬》（√）
《吸血侠达伦·山传奇》
《吸血鬼归来》
《血之歌》简介：不一样的吸血鬼故事； 不一样的伪校园情节； 不一样的异世之旅； 因为血的羁绊，全都融合在了一起… 《嫁给吸血鬼》
《黑色罗裙》简介：希腊神话背景下，带点YY带点编纂的吸血鬼故事，美杜莎与莉莉丝，两大魔女的结合，会发生怎样的结果…… 《吸血天使街》
《你是我的，吸血鬼新娘》
《不老王妃》
《吸血骑士夜》
《妖魔人生》
《血弦》
《不死传说》
《进化之吸血龙皇》
《狼嚎》
《卧底》
《魔幻追击城之雨祭》简介：吸引青少年的题材内容，抒写了与吸血鬼纯洁的爱情、狼人美丽友谊。
《代号：该隐》《猎魔者》简介：2009年男生女生金版 7，8月别册
《魔之吟唱·血月奏鸣曲》已完结
《圣之哀歌·银月交响曲》连载中
《贵族》
《罪与罚的夜歌》
《银色血天使》（√）
《伤物语》阿良良木历 Kiss hot Acerolaorion Heart under Blade (忍野忍)
《Blood X Blood》
《别吻我，魔王小坏》
《情迷吸血殿》①②
《爹地请你温柔》
《醒来，暮光之王》
《华鬼》
《迷伤天使的传说》
《刹那的华丽血族》契约新娘、红樱传说、绯梦奇缘
《德古拉之吻》（由吸血鬼的开山鼻祖布莱姆.斯托克著，《吸血惊情四百年》由此改编）
《V字特工队》
《假面殿下的翻版恋曲》
《吸血鬼女王》（电影《吸血鬼女王》由此改编）
《再访吸血鬼》（电影《再往吸血鬼》由此改编）
《嗜血帝国》
篇二：相关文学作品
相关文学作品
小说
《爹地请你温柔一点》北棠著 （一部有关天使、魔界、人界、禁忌之子等不一样的吸血鬼小说）
《天鹅·光源》作者：恒殊（现居英国） （它的作者是国内吸血鬼文化的奠基人恒殊，目前正在<最小说>上连载。）
《暗魔女物语（吸血鬼物语）》连载于红袖添香，作者：魔女进行时 《吸血蔷薇计划》连载于红袖添香，《暗魔女物语》的姊妹篇，作者：魔女进行时
《血色入侵/生人勿进》吸血鬼小说的现代佳作，先在瑞典把改编成电影，然后被好莱坞高价购买版权改编成《美版血色入侵》
吸血儿女
[1]
《吸血儿女》玄幻小说，作者：王茂
《吸血儿女》玄幻+言情（目前连载于南京手机报小说馆），一部呈献儿女情长，演绎侠骨柔情的国产吸血鬼传奇故事，倾情打造西欧传说中的吸血鬼奇幻系列，引领一场东方文学盛宴的文化狂欢。
《吸血鬼：双子公爵的妹妹女仆》绯呓歌姬 女仆＋双生＋吸血鬼＋美型＋动漫化＋执事＋贵族＋哥特……吸血鬼猎人＋吸血鬼学院＋少女向＋眼镜君=《吸血鬼：双子公爵的妹妹女仆》）
《该隐之血》 耽美小说。作者：坐以待毙
《秘密之双面夏娃》
《夜访吸血鬼》
《德拉库拉》（吸血鬼小说的开山之作）
《吸血鬼编年史》系列《夜访吸血鬼》《吸血鬼莱斯特》《吸血鬼女王》《肉体窃贼》《布莱克伍德庄园》《血颂》（吸血鬼小说的代表） 《吸血鬼猎人D》（从1982到2002，共推出22卷，畅销全球，2002年日美共同制作同名动漫电影）
《寻找前世之旅上、下》《寻找前世之旅之流年转》
《血族新娘》 《暗夜城堡》 《银色十字梦》梦三生（杂志连载） 《奇妙糖果屋》梦三生 《荆棘天使》 梦三生 《蔷薇吸血族》予言 《我的吸血鬼男友》 《像蔷薇一样锋利》 《格瑞特妖怪学院》《火焰文章之卷》《血月银魂之卷》 《暗月血族》 《火车站深处的深处》 《夜袭吸血古堡》 《灰色优雅》简介：一部用文字写成的好莱坞大片． 《暗夜之族》 《血色契约》 《黑色契约》和上面的是一个作者. 《暗夜默示录》 《吸血鬼少女》又名：《血之沙漏》 《吸血鬼爱在城堡》 《暮光之城》系列《暮色》《新月》《月食》《破晓》《午夜阳光》 《吸血鬼日记》系列 《安东女王的不思议殿下》 《吸血骑士夜》 《血。花宴》Cindy1ing 《历史学家》 《血月的华尔兹》 《释罪的咏叹调》《血月的华尔兹》的续集 《爱上吸血鬼》 《我的爸爸是吸血鬼》 《浴血暗蝶》 《寂寞吸血姬》 《吸血侠达伦·山传奇》 《吸血鬼归来》 《血之歌》 《嫁给吸血鬼》 《黑色罗裙》 《吸血天使街》
《你是我的，吸血鬼新娘》
《妖魔人生》 《血弦》 《不死传说》 《进化之吸血龙皇》 《狼嚎》九把刀 《卧底》九把刀 《不老王妃》 《血族传说》 《魔幻追击城之雨祭》 《代号：该隐》《猎魔者》2009年男生女生金版 7，8月别册 《魔之吟唱·血月奏鸣曲》 《圣之哀歌·银月交响曲》 《夜之韵律·亡灵协奏曲》连载中 《贵族》天籁纸鸢 《罪与罚的夜歌》 《银色血天使》小悠 《伤物语》阿良良木历(忍野忍) 《Blood X Blood》妖舟 《别吻我，魔王小坏》
《情迷吸血殿》①②
《醒来，暮光之王》
《华鬼》
《迷伤天使的传说》
《刹那的华丽血族》契约新娘、红樱传说、绯梦奇缘、红莲王朝 《德古拉之吻》（由吸血鬼的开山鼻祖布莱姆.斯托克著，《吸血惊情四百年》由此改编
《V字特工队》
《假面殿下的翻版恋曲》
《吸血鬼女王》（电影《吸血鬼女王》由此改编）
《再访吸血鬼》（电影《再往吸血鬼》由此改编）
《嗜血帝国》
《妙龄吸血鬼》
《蔷薇夜骑士》
《崇夜时代之血剑》：另类吸血鬼小说，作者似乎想颠覆传统，创造一个新的吸血鬼世界。
崇夜时代之血剑
《萼叶盛宴》宇航/著：《男生女生》感恩版图书力作
《黑暗的祝福》、《天使的私心》、《血族的花嫁》燃聿/著 《血是蔷薇落得泪》爱妮
《月光吸血族》
《蔷薇男爵之吻》
《尸鬼》
《吸血鬼殿下们，请小心》
《彼岸花宴：吸血娃娃》
音乐
《夜访吸血鬼》五月天
《吸血鬼》卡奇社/台风/小小松/林海/姜华/Bjack
《德古拉伯爵》Sweety 《德古拉之吻》仲维军 《吸血鬼》蟑螂 《威廉古堡》《跨时代》周杰伦 《女吸血鬼的情歌》卢巧音 《迷情德古拉》陈海铃 《血祭》王耀光 《吸血新世纪》羽翘 《无法克制》林俊杰 《Vampire》林峯 《十字架
篇三：咪发唆
咪发唆》
《裴多菲的罗曼史》
我的恶魔罗密欧：
1王9帅12宫
亲亲我的野猪王子
NOOne第一恋人
郭妮：《麻雀要革命①②③④》；《天使街23号①②③④⑤》；《恶魔的法则①②③④》；《壁花小姐奇遇记①②③》；《再见，苏菲斯①②③④》；《心跳恋爱社》；《1王9帅12宫①②③》；《封印之书·镜之门（上卷&下卷）》
胡伟红（安妮丝公主）：《一年三班恶男军团①②》；《淘气公主求爱记①②③》；《麻雀要革命番外篇（星月圆舞曲）》；《潘多拉的眼泪①②③》；《史上最强恋人①②》；《爱情魔法变变变》；《极道花美男》；《燃烧吧！舞皇子①②》
朵朵（北北、姜慧敏）：《我的恶魔罗密欧》；《见习丘比特》；《NO.1第一恋人》；《野蛮侏罗纪（壁花小姐奇遇记）》；《花之国①②》；《丑小鸭王子》；《亲亲我的野猪王子》；《HELLO王子殿下》
米朵拉：《恋上桃乐丝》；《恋曲哆来咪①②》；《1/2专属恋人①②》；《天使街23号番外篇（星空下的约定）》；《魔法花学园①②③》；《daling来自未来》；《Cinderella蜜桃梦恋曲》；《超时空元气一班》
灵希：《夏天夏，星星辰》；《香薰恋人①②》；《折翼天使之城①②》；《镜栀雪①②③》；《恋之蔓千寻》；《绯雨倾城》
美娜：《甜蜜近邻》；《校园大魔咒》；《麻雀要革命番外篇（再见记忆海）》
轻寒：《美少年之恋》；《爱情甜甜圈》；《屠龙公主甘巴嗲》；《恋恋爱之神》；《满分恋人大改造①②》；《蝴蝶的皇冠①②》；《双面王子响叮当》
颜晓夕（杨千紫）：《冬至之雪》；《时光倒流的童话》
易拉罐：《遵命，女王陛下①②》；《101号宠物恋人①②》；《OK，主人阁下①②》；《拉菲草之恋》
沫沫：《化作天使来爱你》
二月流萤：《第99只萤火虫①②》；《满月不可思议事件薄》
12乖乖：《幸运草》；《荔樱学园》；《蜜恋精灵树》；《白马啸清风》；《桃源仙踪》
水水（凌筱秋）：《幸福仙履屋》；《我的指环王子》；《妙妙双胞胎①②》
哇卡卡：《泡泡出击》；《脱线天使的恋爱魔咒》；《九尾狐的准新娘》；《追爱抛物线》；《噩梦禁止令①②》；《NO.7异色咖啡店》；《早安！宅男老师》
凌九九：《流离马》
猫猫丫：《达令百分百》；《塔罗牌恋人》；《1229便利店》；《倒霉代理人》 丫丫：《夏恋天使》；《天国里的许愿树》
半个灵魂：《我的灵魂在古代①②》
迪迪儿：《叶意年之恋》
花舞陌轩：《胡桃夹子夜未眠①②》；《消失的天琴座》；《BRAVO！我的元气女神》 若水：《爱的路上我和你》；《59分安琪拉》；《桂味情弦》；《乌龙罗曼史》；《死神纯爱式①②》；《J&L奇异事务所》
风念南：《倦夜千羽①②》；《冥殇》；《凤凰之城》
菲菲蓝：《321为爱向俏义》；《OMG狂想曲》
格田（美琳塔）：《第一千零一次心跳》
独艾：《鸢尾王子，兰殿下》
白发三千：《倾城》
乔夕：《楼兰塔顶的歌声》
桃乐丝：《GS学园迷侠日记》
夏悠然（天使雪）：《怪盗KING和侦探QUEEN①②》；《野猫王子变身记》；《金色德兰岛①②③》；《UIS校园日志》；《网球少女成功记①②》
惊煞人香：《栗子公主的夏天》；《月光十二殿》；《封魔少女》；《小甜甜的糖果城堡》 左小望尘：《我是SUPERSTAR①②》
十字贝：《赖上霸王龙》；《囚娇龙》；《至高粉丝指令①②》
檬羽：《半月国物语》；《神隐传说①②》；《别惹大魔王①②》；《魔法代启示录》；《六月之兽①②》；《银色光束》
疏影：《星恋》（戴琨绘制/聚星天华首部绘小说）
冷水月：《异世界情缘①②》；《古国奇缘①②》；《魔女七元素》
其莎：《恋恋天使心》；
池小凡：《魔女候补生》；《玻璃灰姑娘》；《魔法特优生》
如小絮：《芭比宝贝向俏义》
9月1日晴：《见习女王日记①②》
天翎：《名侦探猫咪事件薄》
糖不甜：《红色轮舞曲》
卡洛洛：《女帝娉兰》；《被遗忘的守候》
小愁斋：《王子养成打算C》；《DOKI恋魔咒》
薄荷薇安：《夏日呼啦啦》（原名：《召唤爱》）
璃雪：《权倾天下①②》
却三三：《碎玉倾杯》
王晓虹（涅吉拉）：《柠静夏恋》
缘非月：《红尘劫》
夜问卿：《四物国物语①②》
芽依：《情迷吸血殿①②》
芽衣：《野蛮侏罗纪》
文嫣：《半面妆》；《花样海盗王》
潼舞：《触不到的恋人》；《绯色暮恋曲①②》；《傀儡少女之灵影夕颜》
水墨笙：《除魔事务所》
月半残：《宿命紫水晶》
上海千子晨婚纱摄影惜爱：《花的安琪儿》
花小禹：《魔使大人驾到》
苏轻漾（BOB）：《我的初恋王妃》
梦谣：《新月之契》
释星尘：《魔塔骑士公主令》
落心：《双子之恋》
予言：《蔷薇吸血族①②》
西未央：《双面月天使》
水镜玄：《乌龙葬魂师①②》；《投降吧！月桂王子们》；《接招吧！恶灵们》 纳兰佩紫：《我的魔主大人》
御我：《二分之一王子①②③》
猫逻：《无限学院祭①②》
瞳木：《雪狐裳月①②》
追月逐花：《参上！狐仙大人》
诗梵：《我是相国千金》
血殇翼：《代理小魔女》
卓绯雪：《KUSO学院COS社》
古杏花：《皇家魔女学院①②》
郭妮：《麻雀要革命①②③④》；《天使街23号①②③④⑤》；《恶魔的法则①②③④》；《壁花小姐奇遇记①②③》；《再见，苏菲斯①②③④》；《心跳恋爱社》；《1王9帅12宫①②③》；《封印之书·镜之门（上卷&下卷）》
胡伟红（安妮丝公主）：《一年三班恶男军团①②》；《淘气公主求爱记①②③》；《麻雀要革命番外篇（星月圆舞曲）》；《潘多拉的眼泪①②③》；《史上最强恋人①②》；《爱情魔法变变变》；《极道花美男》；《燃烧吧！舞皇子①②③》；《幻月凡尔赛》 朵朵（北北、姜慧敏）：《我的恶魔罗密欧》；《见习丘比特》；《NO.1第一恋人》；《野蛮侏罗纪（壁花小姐奇遇记）》；《花之国①②》；《丑小鸭王子》；《亲亲我的野猪王子》；《HELLO王子殿下》
米朵拉：《恋上桃乐丝》；《恋曲哆来咪①②》；《1/2专属恋人①②》；《天使街23号番外篇（星空下的约定）》；《魔法花学园①②③》；《daling来自未来》；《Cinderella蜜桃梦恋曲》；《超时空元气一班》
灵希：《夏天夏，星星辰》；《香薰恋人①②》；《折翼天使之城①大连羽映像婚纱摄影②》；《镜栀雪①②③》；《恋之蔓千寻》；《绯雨倾城》
美娜：《甜蜜近邻》；《校园大魔咒》；《麻雀要革命番外篇（再见记忆海）》
轻寒：《美少年之恋》；《爱情甜甜圈》；《屠龙公主甘巴嗲》；《恋恋爱之神》；《满分恋人大改造①②》；《蝴蝶的皇冠①②》；《双面王子响叮当》
颜晓夕（杨千紫）：《冬至之雪》；《时光倒流的童话》
易拉罐：《遵命，女王陛下①②》；《101号宠物恋人①②》；《OK，主人阁下①②》；《拉菲草之恋》
沫沫：《化作天使来爱你》
二月流萤：《第99只萤火虫①②》；《满月不可思议事件薄》
12乖乖：《幸运草》；《荔樱学园》；《蜜恋精灵树》；《白马啸清风》；《桃源仙踪》 水水（凌筱秋）：《幸福仙履屋》；《我的指环王子》；《妙妙双胞胎①②》
哇卡卡：《泡泡出击》；《脱线天使的恋爱魔咒》；《九尾狐的准新娘》；《追爱抛物线》；《噩梦禁止令①②》；《NO.7异色咖啡店》；《早安！宅男老师》
凌九九：《流离马》
猫猫丫：《达令百分百》；《塔罗恋人》；《1229便利店》；《倒霉代理人》 丫丫：《夏恋天使》；《天国里的许愿树》
半个灵魂：《我的灵魂在古代①②》
迪迪儿：《叶意年之恋》
花舞陌轩：《胡桃夹子夜未眠①②》；《消失的天琴座》；《BRAVO！我的元气女神》；《乘风鸟之歌①②》
若水：《爱的路上我和你》；《59分安琪拉》；《桂味情弦》；《乌龙罗曼史》；《死神纯爱式①②》；《J&L奇异事务所》
风念南：《倦夜千羽①②》；《冥殇》；《凤凰之城》
菲菲蓝：《321为爱向俏义》；《OMG狂想曲》
格田（美琳塔）：《第一千零一次心跳》
独艾：《鸢尾王子，兰殿下》
白发三千：《倾城》
篇四：黑色的咏叹
黑色的咏叹
无情的焚烧，无情的冶炼。
在大兴安岭特大森林火灾的熊熊烈火中，我们看到了许许多多的人。在巨大的灾难面前，被焚烧、被升华的不仅是物质，还有人的灵魂。
自我保全——人的种种选择
自我保命——人类与生俱来的欲望。然而，当自我保护的能力在灾难面前显得那样渺小时，人那，你将做何选择？
A 生离死别——在那悲怆的瞬间
漠河县那位本来就不愿透露姓名的工人师傅，吞吞吐吐地传述了他的逃难经历，一个五尺高的汉子，眼角挂着一颗晶莹的泪珠。
大火临近了，他扶着年迈的母亲，扯着两个刚刚懂事的孩子，跌跌撞撞地冲出了家门。 大火拖着浓烟，以比汽车还快的速度从后面追扑过来。附近都是呼呼燃烧的火苗，没有一处安全地带。越是焦灼，步子越慢，尤其那年迈的老母亲，紧张得难以支撑身子骨，更谈不上走路了。身后的大火还在一丈一尺地逼上近。
眼下，已经没有能力把母亲和两个孩子一齐带走了。他只能顾及一头，否则就会一同葬身火海。
进退维谷，老母亲是万万不能扔下的！她老人家那么大年龄，行动缓慢，扔了，就等于把她掷给了死神……
突然，眼前出现一个沙丘，急中生智，他两个孩子叫到身前：“爸把你们埋在这里，千万不要乱动，火一会儿就能过去，把你奶奶送走，爸就来接你们。”
烟很浓，孩子看不到爸爸眼角的泪花。懂事的孩子乖乖地趴到沙坑里，沙子，一把把地埋在他们身上……
他回头望了望沙坑里的孩子，背起母亲，甩开大步，追赶逃难的人群……
当他返回时，火已经烧过去了，沙坑里的两个孩子虽被烧伤，却保住了性命。看着那些被大火夺去生命的遗骨，他不免有几分庆幸，多亏了这个沙坑！
并非每个人都能遇到这样的“沙坑”。
在她和丈夫之间，只能有一种选择！
烈火近在咫尺。她，一位被阿木尔林业局连年命名的“三八红旗手”，已哭成一个泪人。 十余年前，丈夫因公负伤，瘫痪在床。她守护着他，照料着他，如同侍弄襁褓里的孩子。青梅竹马的恩爱夫妻，两颗心早已熔铸到一起。她给他带来了生的勇气，活的乐趣。
“不能背你走，我就守着你。要死，咱俩也死在一块。”一个孱弱的女人，在烈火面前做出了自己的抉择。
“你要是真的爱我，可怜我，快带孩子逃命去吧！”不能让她为自己殉葬——一个瘫痪的男子汉的抉择。
“不。我不能丢下你不管。”
“我求求你了，不为别的，只为了咱们的孩子，快，快走吧！”
“不。”一双泪眼注视着丈夫。
“快走，你给我快走，你这是在坑害我呀……”他挣扎着，发怒了，就像一头狮子一样地吼叫着。
生离死别：她走了，泪人似地带着孩子走了。
大火，吞噬了她的家。大自然撕毁了一个和谐的家庭。
自我保护——保护自身，保护自己的骨肉亲人，保护自己的财产以便灾后生存——这便是人类得以生存，得以繁衍的最原始的动力。
B 赵老爷子的呼唤与张宝玉的剖白
5月7日二十三时三十分，阿木尔林业局的广播、电视一遍遍地播送紧急疏散通知。太晚了，许多人并没听到，这个时间里，母亲们已经搂着孩子进入了甜甜的梦乡。
五处靠西头第一家，住着贮木场的老共产党员赵喜荣。
他也没有听到广播通知。
红彤的火光映着夜空，呼啸的大风挟雷携电。被火光和大风惊醒的赵喜荣不觉大吃一惊：“大火烧来了，得叫醒邻居们……”
他敲响邻居们的窗棂：“快，大火进镇了，快起来向河边跑！”
一家、两家、三家……被惊醒的群众拖儿带女撤向安全地带。
赵喜荣和老伴及小外甥却惨死在自家窖中，人们猜测，他叫完邻居回去领老伴和小外甥时，被大火堵在屋里，没法子，只好钻了地窖。
“赵老爷子的呼唤，救命的呼唤，一直响在我们的耳边。”一位被救的邻居说。
漠河县木旋厂厂长张宝玉模样挺英俊，他曾经当过消防警察，知道“火”是怎么回事。 5月7日晚上，大火烧到桥头贮木场，他爬到房顶上一看，糟了，西北风刮得飞沙走石，碗口粗的大树被刮断，火头正向镇里蔓延。还有啥说的，赶快跑。
他有一台破旧的解放牌汽车，一个车轮坏了，几个工人七手八脚地装车轮。
“要说私心，我有。”他坦诚地说：“不瞒你们，我的汽车参加了保险，险额是一万五，其实现在转卖，顶多值五千元。我寻思，烧就烧了呗，烧了去索赔，我能白得一万元。”
大火来临的前一天，张宝玉就嘱咐妻子把保险单和存款折带在身上，做好应急准备，万一大火烧来，不至于倾家荡产。
车轮上好了，大火也进镇了。
“上车！”他招呼一声，跳进驾驶室，在场的八个工人上了车。
去哪儿，第一个意念当然是回家，先把老婆孩儿接出来。到处弥漫着烟雾，汽车灯照不到三米远，好不容易冲到了家门口，几个工人跳下车：“厂长，装什么，电视机还是家具？”
“什么也甭管，砸开仓库，搬两袋面，把炒勺、菜刀带上，快！”
张宝玉放下手中的茶杯：“说心里话，我走在路上时，还想着尽量抢出点东西，可到了节骨眼，什么也顾不上了，只想到大火过后别饿着就行了。”
车启动了，烟雾中看到路边一个走失的女孩正哇哇哭泣，他拉上来；一些走投无路、牵衣顿足的老乡，他也拉上来。他一次又一次地停车，凡是路上见到的逃难者，统统拉上来，终于，逃到了安全地带。
“我的车没烧，那白捡的一万元也没捡到，家是烧光了，家底少说也有一万五。不是我扬脖唱高调，我心里挺踏实的……”
他，也是一个共产党员。
C 求生——犯人与庭长都有“生”的渴望
“放我们出去，放开我们！”
“我们也是人！”
漠河县看守所的铁门里，一群在押犯人发疯似地吼叫。当天幕被烧成暗红色，火星火球在空中乱舞时，48名在押犯人顿失往日真实与伪装的老实与慎微。他们死命地撞击着铁门，呼喊着，狂叫着，哭闹着。
几位已经判死刑的要犯和一起黄金走私案的主犯深知自己的归宿，但就是死，他们也不愿意选择这种死法。
公安干警及时将这些犯人带离危险地带。“这次没死，我感谢政府，感谢公安干警。”已经判处死刑、等待执行的犯人刘兴河说。
寻求生存，是人的本能。但是，在灾难面前，人们只有携起手来，结成一个统一的力量，才能抗御更大灾害的侵袭。数以万计的人这样做了，他们抛下妻儿老小战斗在扑火第一线。但是，在烈火的焚烧下，确有一些人的人格发生了衰变——
5月21日21时，前线一度告急，局指挥部命令党员干部上前线，图强林业局法院经济庭张副庭长却犹豫着，他先是登上了一台汽车，想偷偷溜掉。但没有泯灭的良心又告诉他这样做的卑下，他又从车上下来。这时，远方的火龙在腾飞，他害怕了，他怕自己也象一些遇难者那样被烧成一段炭、一滩油。
终于，他下定决心非溜掉不可。他拦住一辆小车，软硬兼施，缠住司机要拉他走。车刚启动，被指挥部一位领导拦住了。
“你们不要命，我要，我就是不下车！”他嘟哝着。
八天后，他被撤了职务，调离政法部门。
职务可以撤销，处分可以接受，你，在那瘫痪在床的丈夫面前，在赵老爷子面前，又如何找回自己的人格与灵魂？
相互依存——变与不变的人际关系
席卷大地的烈火使物体扭曲、变形，完好的街道成为断壁残垣，明亮的玻璃化为液体，扑火战士身上的笔都被烤变了形。
同样，人与人之间的关系也在烈火中呈现新的组合、变异、升华……
A “你走吧”——他原谅了“小偷”
漠河县东北角一栋宿舍里，住着六户居民。5月7日晚，六户人家携妻带子，相继逃出家门。眼睁睁望着烈火一栋栋地吞噬掉房舍，他们心疼啊。
夜半，风小了，火势也减弱了，六户居民凑到一起：“不能看着家被烧！”
农机局一位同志牵头，一支由男女老幼组成的小小队伍，在火海中穿越而过。
来的正是时候，这栋房子尚未着火，但附近的木拌垛已经着起来，房子岌岌可危。 “快，寻水！”
农机局一同志冲回自己家中，找桶找盆。忽然，他愣住了：一位陌生人正趁混乱跑到他家里翻东西。“可恶，梁上君子！”火过来了，他没有时间过问这件事，心里却气呼呼的。
水桶、脸盆叮当作响，人们穿梭般奔来奔去，连未上学的孩子也端起了脸盆……
或许是受了感染，或许是受到了良心上的谴责，这位“梁上君子”迟疑了一会，挽起袖子，也投入了灭火的战斗。他真诚地干着，汗流满面，不知情者还以为他是谁家的亲戚哩！他是在用汗水洗刷自己心灵中的罪恶吗？
房子保住了。失主看“小偷”，“小偷”看失主。相对无言。“你走吧！”终于，失主挥了挥手，原谅了他。
或许，通过洗礼，“梁上君子”能弥补心中的空虚。
B 孩子与母亲
伟伟，一个四岁的孩子，用那童稚而又天真的眼睛望着记者的笔记本。
我们记下了他的话——
“那天着了大火，我跑丢了，正在哭，来了解放军叔叔，把我抱上车，车上一帮小朋友呢。解放军叔叔叫我们不要哭，都趴在车厢里，他们站在边上……”
伟伟的母亲告诉我们，怕烧了孩子，解放军让车上的孩子统统趴下，他们在车厢边挺着肩膀围成一圈，就这样一直开到满归，最后又千方百计把孩子送了回来。
一转身，伟伟钻到床底下玩去了。调皮的孩子啊，你会记得烟雾中自己身边那堵草绿色的人墙吗？
——但愿他也不会忘记。大火烧过的第二天，育英林场里，呱呱坠地了。
父亲刘存章在废墟前踱来踱去，他埋怨：“你为什么这个时候来到人间？”
母亲，一位鄂温克族妇女，经过灾难的折腾、惊吓，生下儿子便病倒了。没有奶吃，没有屋子，婴儿也奄奄一息。望着脸色蜡黄，气喘吁吁的妻子，再望一眼那个真正是生不逢时的儿子，刘存章愁肠百结。这时，他多么需要人们的帮助啊！
来了。边防驻军某团卫生队巡诊来了。子弟兵把母子双双接到医疗队，母亲和孩子的生命都得到了保全。
团领导跑来了，带来了大火中幸存下来的乳粉、白糖、麦乳精。距团部几百里远的某连听到消息后，专程派车来，把一百多个鸡蛋送到产妇身边……
产妇没有奶水，孩子饿得直哭。志愿兵包双喜的妻子代花拉把孩子揽在怀里。母亲流泪了：“孩子，你长大了知道你妈妈是鄂温克族，可你能记得你曾经接受过一位蒙古族妈妈的哺育吗？”
C 从哈尔滨摇来的轮椅车以及轮椅车的背后
5月31日，哈尔滨市平房区保国涂料厂的残疾工人李永祥摇着轮椅，终于来到了灾区。他亲手向有关部门送上他捐助给灾区人民的一百元钱。
在他的轮椅背后，有着许许多多的人。
当美国泰勒斯卫星显示大兴安岭火情时，是国务院当机立断，成立灭火救灾领导小组。于是三万五千名解放军官兵、七千名武装警察相继奔赴火场，空军的六十八架飞机也投入了救灾，揭开了大规模、长时间、立体化扑火救灾战役。在东线，子弟兵连续奋战，誓保塔河；在西线，军警并肩战斗，切断火源，扼守防线，保护原始森林。没有社会的力量，这把火造成的损失可能更大。
这场大火，牵动了全国人民的心，也受到一些国家和地区的关注与支援。人民捐款捐物，大学生上街募捐；海外游子慷慨解囊。记者在漠河县见到一车车的服装、被褥、罐头、面包源源不断运来。六一国际儿童节前夕，漠河县的小朋友收到了北京小朋友寄来的铅笔、手帕，福建小朋友寄来的红领巾……
还有比财物更可珍贵的——灾区里有两家邻居，曾因一些矛盾，几年不说话，大火来临了，邻居甲穿越浓烟烈火，把乙的孩子从大火中抢出，于是两人和好如初。
同样，军队和人民，警察与人民也加深了相互理解，烈火浓烟的灾害缩短了人与人之间的距离。5月7日，大火包围了盘古林业公司，一些群众无所措手足，有的人无望地向院里泼水，以求能有一快生存之地；一位老大娘跪倒在地，迎着火头直磕响头，乞求神灵保护。而真来保护他们的是被称作“红孩儿敢死队”的森警战士。当大火头象墙一样扑过来，火舌已经舔着一家居民房的松木栅栏和仓库油毡时，森警队教导员端着往复式水枪冲进烈火中，战士们也勇往直前，趴在地上，把脸贴在地上端着风力灭火机猛烈“扫射”。防火服冒烟了，防火安全帽烤软了，裸露的脸部被灼得冒油，他们全然不顾。盘古终于保住了。
过去，一些群众对人民警察有些不好看法，盘古保卫战后，他们杀了一口四百斤重的肥猪，犒劳“敢死”队员。
在巨大的灾难面前，人与人之间需要理解、支持、信赖。烈火，使人们心灵中的真、善、美曝光，把人们的心熔铸在一起。
当然，也会有另一类的现象在烈火中“曝光”：熊熊烈火中，也有人不去抢救灾民，却先后六次抢运转移某县委领导家中的冰箱、彩电和收录机；还有。那废墟中赫然矗立的县长与消防科长家的红瓦房……
这，又属于一种什么样的人际关系呢？
认识自身或许比认识自然更艰难
当人类已经登上月球、征服太空的时候，我们对于自身到底认识了多少？当我们面对大自然施与的这无情浩劫，发现了我们种种孱弱与颟顸时，我们又能对自己做些什么？
6月，中国人体科学学会成立大会上传来一个有趣的信息：一位人体特异功能者曾自告奋勇前往灾区参与救火。然而，即使是被人们视为神奇的“特异功能”，恐怕也无由解释灾难中人性的种种“特异”的暴露。
认识自己还得靠人类自身。
A 被送回的物资与待清理的废墟
大火过后，阿木尔百货商场被哄抢了。5月8日，阿木尔林业局发出通令，拘留了无 视法令趁火哄抢百货商店的案犯时，很快，三十多人主动向公安机关送还哄抢的洗衣机、收录机、布匹，价值三万余元，共拉了两大汽车。
灾难面前，法律、纪律、公共道德在短时间内失去了它原有的权威，过去的秩序被打乱了。然而，人毕竟是社会的人，而社会秩序、规则迅速重新建立时，人们也恢复了心理的平衡。
物质的损失和废墟需要清理，但精神呢？
篇五：滨州学院2015年年终期末考试西方音乐史名词解释复习
西方音乐史
1. 古希腊音乐的一般特点：单声部音乐，有自然音、变化音，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时有乐器伴奏，用字母记谱，歌词往往是当时一些重要的诗篇
2. 古希腊主要有弦乐与管乐两种乐器：
里拉：演奏常与祭太阳神阿波罗联系。
阿夫洛斯管：常用于敬奉酒神。
3. 荷马史诗：古希腊公元前9－前8世纪，盲诗人荷马汇集整理《伊里亚特》、《奥德赛》这两部最早大型史诗，反映了当时社会生活包括音乐生活。
4. 古希腊悲剧：起源于民间的酒神颂。在祭祀酒神活动中，人们化妆在阿夫洛斯管乐声中载歌载舞。后逐步演化成悲剧表演，在后来发展中，悲剧内容扩展到希腊神话中的其他悲剧人物和事件，保留了合唱、舞蹈等形式。17世纪西方歌剧的产生，以及19世纪瓦格纳的歌剧改革受到古希腊戏剧的影响。
5. 毕达哥拉斯学派：有人称为和谐论，古希腊的音乐理论认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例，可以最好的说明宇宙现象。认为八度、五度、四度是完美的协和音程，因为他们具有最简单的数量比例关系。
6. 四音音列：阿里斯多塞诺斯音乐理论的最核心内容，建立于一个固定四度框架，中间的两个音不固定，它们可以灵活变动。
7. 完整音列体系：若干四音音列可以构成一个完整的音列。大完整音列体系（由四个相同结构四音音列构成，既下行完整的两个八度），小完整音列体系（由三组四音音列构成既下行十一度）。
8. 古希腊调式体系：是以古希腊几个重要氏族部落命名，它们分别是多利亚、弗里几亚、利第亚及各种变体。
9. 古希腊音乐功能学说（音乐教化学说）：柏拉图、亚里士多德等认为音乐充满了伦理价值的取向，认为不同的调式与不同的情感相联系，不同调式的使用可以影响人的道德情感。音乐是净化心灵，教化品性的重要手段，好的音乐可以使人向善，但不好的音乐也可以使人品行不端。
10. 圣咏：礼拜活动中的唱诵经文称为圣咏。格里高利圣咏在中世纪中期开始使用于基督教罗马教会仪式，以著名教皇格里高利一世命名。
11. 格里高利圣咏：肃穆、节制，排除世俗的感性欲念。
一般特征为：无伴奏的纯男声歌唱单声部音乐形式，以拉丁文为歌词，即兴式而无明显节拍特征，建立在单纯的自然音阶基础上。
歌唱方式：独唱、齐唱、交替歌唱、应答歌唱四种。根据旋律与歌词的结合情况，又可以分三种类型：音节式、纽姆式、花唱式。
12. 巴洛克：从大约1600年到1750年这一个半世纪，在西方音乐史上被称为巴洛克时期。“巴洛克”一词来自葡萄牙文，原意是指形状不规则的珍珠，首先被用于建筑。巴洛克音乐是一种宏伟壮观、热情如火、充满活力的艺术。强调情感的表现和充满戏剧性的对比，在细节上它又非常注重装饰性。巴洛克时期的音乐可分为早，中，晚期三个阶段。从1690到1750年是最后一个阶段，也可称为巴洛克盛期。这时，歌剧诞生，器乐崛起，以巴赫与亨德尔为代表的音乐大师们将百年来的音乐发展推向了辉煌的顶点。
13. 古老风格：以帕莱斯特利那的音乐风格为代表的16世纪的作曲规则，只承认某种程度的不协和音也称“严谨风格”。
14. 现代风格：巴洛克时期的作曲家为了扩展音乐的表现力，使音乐能更好地表现歌词内容，对旧规则
进行了大胆的突破也称为“装饰风格”。
15.两种常规：蒙特威尔第提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己所采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。在音乐创作中，这两种常规应该是并用的。
16.通奏低音：是巴洛克音乐的最重要的特征之一，它的运用构成了一种主调和声织体。基本上是由旋律加和声伴奏构成。这种织体强调的是两端的声部，即低音部和高音部，它的低音声部持续在整个作品中，因此叫做通奏低音。作曲家只写出两个声部，中间的和声声部并不写出，需要由演奏者即席演奏，作曲家通常在低音的上方、下方或旁边标记相应的阿拉伯数字来对每个和弦加以指示，所以，通奏低音也叫数字低音。
17.歌剧：是一种用音乐来表现的戏剧，剧词都需要唱，还需要器乐伴奏。是一种综合的艺术形式，在歌剧中，音乐需要和美术、文学、戏剧和舞蹈等其他姐妹艺术相融合。来源可以追溯到古希腊时代的悲剧，中世纪的教仪剧，13世纪法国?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我魇说奶镌熬纾囊崭葱耸逼诘哪粮杈纾杈绲淖钪苯拥睦丛词?6世纪末意大利北部的宫廷的幕间剧。第一部歌剧的产生是和意大利的佛罗伦萨的活动直接有关的。第一部音乐完整保留下来的歌剧是由佩里和卡契尼作曲的《尤丽迪茜》。它与1600年10月6日上演。
18.法国歌剧：法国早期歌剧的主要代表是吕利，他增添了一些新的舞蹈，并把它们发展成带有序幕与合唱尾声的戏剧性的壮观场景，后来法国人对歌剧要求舞蹈场面大。开始用法语演唱的宣叙调和短小的咏叹调。爱用二重唱，合唱，特别是壮观的场景。豪华的机关布景和芭蕾舞场。吕利的歌剧序曲被称为法国序曲包括两个部分，第一部分是慢板，第二部分是快板，并以开头的慢板部分的简短再现结束。
19.英国歌剧：普塞尔是英国巴洛克时期最伟大的作曲家，《迪多与伊尼》作为一部真正的歌剧，最集中和充分地展示了普塞尔的音乐戏剧才能。
20.德国歌剧：许茨是德国宗教音乐的重要作者，汉堡最重要的歌剧作曲家是凯泽。除了他们，马泰松、泰勒曼和亨德尔也在汉堡歌剧舞台上显身手。
21.蒙特威尔第：是巴洛克早期的一位最伟大的意大利作曲家。1607年他的第一部歌剧《奥菲欧》上演，作品追求清晰而准确地表达歌词和歌词中的情感，并没有完全放弃复调的写作。在这部歌剧中并没有模仿佩里的《尤丽迪茜》，纯粹的宣叙调所占的比例较小，而大量运用了牧歌、单声歌曲、咏叙调和各种器乐形式和序曲。器乐在每场的前奏、间奏或后奏中表达了场景和气氛的变化。为了使音乐更好地打动人的情感，他还首次在作品中运用了弦乐的震音和拨弦两种演奏手法。虽然不是最早的歌剧，但却是早期歌剧中艺术成就最高的一部。他的作品总体来说豪华和壮观，体现在布景，服装上
22.蒙特威尔第和佩里比较：共同表达情感。不同佩里学者研究型，没有更多考虑剧场效果，喧叙为主，少用复杂复调较单调。蒙特威尔第宫廷作曲家，多用重唱、合唱形式，作为歌剧各种元素具备。
23.圣卡西亚诺剧院：1637年，威尼斯建立了第一座公众歌剧院。蒙特威尔第的歌剧《尤利西斯还乡记》也是在这座剧院里上演的。
24.那不勒斯乐派：17世纪末，这里的歌剧创作和演出活动达到高峰，形成了18世纪意大利歌剧的标准形式。首先是出现了两种不同形式的宣叙调，一种是干唱宣叙调，通奏低音伴奏。一种是带伴奏的宣叙调，乐队伴奏。返始咏叹调得到了很大的发展，（ABA） 给歌手提供炫技空间，促进了美声发展但是却相对忽略戏剧性表现。A`斯卡拉蒂使歌剧基本成熟，在他的歌剧中，咏叹调用得很多，返始咏叹调已很普遍，他的歌剧序曲包括三个不同的部分，速度的顺序是“快——慢——快”，这种歌剧序曲也称“意大利序曲”，它被认为是后来的交响乐的一个主要的前身。
25.清唱剧：是巴洛克早期产生于意大利的大型声乐体裁。通常有咏叹调，宣叙调，重唱，合唱组成，他有一个叙述故事的人，更强调合唱，并且没有舞台动作和服装布景。合唱很重要，大部分清唱剧是宗教内容。
26.康塔塔：是巴洛克时期产生于意大利的一种大型声乐体裁，它通常由一系列的宣叙调，咏叹调，咏叙调，二重唱与合唱组成。即可用宗教题材，也可用世俗题材。还可分为两大类，一类是小型的，独唱的康塔塔；另一类是大型的，除独唱，还有合唱和管弦乐队伴奏。
27.受难乐：是用音乐表现耶稣受难故事的一种体裁。公元5世纪 到14世纪后半叶，群众开始用单声部齐唱来代表。这种由单声部的圣咏构成的受难乐也叫做“素歌受难乐”。第二个阶段，复调手法大约从15世纪被运用。1650年以后，进入第三个阶段“受难清唱剧”阶段，在德国出现了一种清唱剧式的新型受难乐。巴赫代表，把受难乐的创作推向了一个顶点。
28.博洛尼亚乐派：17世纪中叶，意大利北部器乐的创作和表演非常兴盛，博洛尼亚是这方面的一个最重要的发展中心，以弦乐为主的独奏、合奏艺术。代表维塔利和科雷利。
29.奏鸣曲：在巴罗克早期只是泛指器乐作品，1660年后来，作曲家们开始把奏鸣曲分为教堂和室内奏鸣曲。教堂奏鸣曲是在教堂演奏的，它一般有四个乐章，速度按“慢——快——慢——快”的顺序排列。音乐表现比较严肃、内在。
30.室内奏鸣曲：是在宫廷娱乐的场合或私人的音乐会上演奏的，它包括一组风格化的舞曲，如：阿拉曼德等。实际上它已是种组曲。
31.三重奏鸣曲：17世纪后半叶的奏鸣曲通常是为两个高音乐器和通奏低音而作，记谱上是三行乐谱。
32.独奏奏鸣曲：需要一个高音乐器和两个通奏低音演奏者合作。
33.巴罗克时期（德国）的键盘乐器：包括管风琴和古钢琴两大类。17世纪管风琴音乐最发达的地方是德国，主要体裁有三种：托卡塔（是一种比较自由的接近即兴创作的体裁，技巧性比较高），赋格曲（是一种严格运用卡农模仿手法的复调体裁），以众赞歌为基础的作品，还有少量的舞曲。
34.德国著名的管风琴家和作曲家：布克斯特胡德，扎豪，巴赫。
35.古钢琴：拨弦古钢琴（也叫羽管键琴）、击弦古钢琴。体裁最重要的是主题与变奏和组曲两种。组曲是17世纪最后25年间定型的，来自意大利 的室内奏鸣曲，由四种风格化的舞曲为核心有：德国阿拉曼德舞曲、法国库朗特舞曲、西班牙萨拉班舞曲、基格舞曲。
36.古钢琴音乐代表人物：德国作曲家弗罗贝格。
37.法国键盘音乐的代表人物：F．库普兰，古钢琴。
38.意大利键盘音乐的代表人物：弗雷思科巴尔第。
39.协奏曲：在16世纪是指独唱与合唱、特别是人声与器乐之间的协同合作，进行演唱和演奏的作品，到了17世纪，指近代独奏者或乐队之间的协奏。
40.巴罗克的器乐协奏曲：分三大类：1.大协奏曲，是一个独奏者组成的小组与乐队之间互相抗衡；2.乐队协奏曲，没有独奏、只有乐队部分的协奏曲；3.独奏协奏曲是为一个独奏乐器和乐队而作的。
41.维瓦尔第：维瓦尔第和托雷利对巴罗克协奏曲的发展作出最重要贡献的意大利作曲家。维瓦尔第的
协奏曲共有500多首，独奏协奏曲大约有350首，著名的《四季》4首分别为春、夏、秋、冬的小提协奏曲。它的大部分协奏曲也是三个乐章（快-慢-快）乐队全奏部分的回归与独奏部分的插段不断交替，构成典型的回归曲式。
42.拉莫：法国18世纪最重要的作曲家、理论家和键盘乐器演奏家。理论著作《和声学》于1722年在巴黎出版，《音乐理论的新体系》在1726年问世使拉莫成为著名的音乐理论家。拉莫的歌剧从吕利的传统中继承了很多东西，为了加强戏剧效果他的每幕合唱和歌舞场面篇幅更大。他的合唱与娱乐性的歌舞场面篇幅更大，推动剧情是，他往往用大乐队伴奏的和更旋律化的宣叙调。他的理论著作是与他的作曲时间紧密联系的，试图在自然法则的基础上解释和声，他的功能和声理论不仅对当时的作曲实践做了总结，而且对后来和声理论产生了影响。代表作：《双子星座》，《希波利特与阿里西亚》
43.D．斯卡拉蒂：前半生在意大利，后半生移居葡萄牙和西班牙，作品主调为多复调为辅。最重要的作品是大约555首单乐章的键盘奏鸣曲，特点：他的写作有教学目的，每一首奏鸣曲都类似一首练习曲，解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题；艺术表现力也很强使听众心醉神迷。；在结构上实际已经是古典奏鸣曲式的萌芽；已经显示出18世纪新的主调音乐风格。
44.亨德尔：有管弦乐队三套《水上音乐》组曲，《皇家焰火音乐》管弦组曲。当时伦敦观众开始厌恶意大利歌剧造成了亨德尔歌剧较不成功的因素，当英国作曲家佩普什创作了一部用英语演唱的《乞丐歌剧》是一部民谣歌剧，用流行的英国民谣填词，情节涉及伦敦的犯罪状况和政治形势。1728年《乞丐歌剧》在伦敦首演它的成功影响了亨德尔歌剧 团的收入。亨德尔的音乐风格基本上是意大利式的（偏声乐化的，易感的），但是也增加了法国的，英国的，德国的因素。他具有驾驭庞大音乐结构的气魄，但他的音乐线条却是简洁而宽放的，主复（属）调结合的手法中常常突出主调和声风格，善于用很经济的手法创造恢弘壮阔的效果。它的一生大部分时间是在创作歌剧，大约有40部之多。亨德尔最优秀的创作还是他的清唱剧。特点：用英语演唱的清唱剧是他的首创；采用英国中产阶级熟悉圣经故事为体裁，利用了清唱剧自身的一些优势，如无需服装布景；经济上所需的花销较少等；他把歌剧写作的经验用于清唱剧，特别是在合唱的写作上显示了超凡的天才。《弥赛亚》是亨德尔最著名的清唱剧，作品以《圣经》为基础，由三大部分组成，分别叙述了耶稣的诞生、受难和复活。
45.巴赫：两卷《平均律钢琴曲集》在巴赫的器乐曲中是非常重要的作品。它们各有24首前奏曲与赋格，合起来共有48首。意义：教学目的是钢琴复调音乐的典范之作；展示十二平均律，可以在任何一个调上自由地转调，因此被后人誉为“钢琴家的《旧约全书》；在创作上推动了大小调动能和声的发展。6首《勃兰登堡协奏曲》展示他写作大协奏曲的技巧。巴赫的这部作品规模较大，使用了多种多样的独奏乐器的组合，展示了绚丽多彩而又富于独创性的对比，华丽而高超的复调技法，以及活跃而宏伟的旋律，巴赫用这首作品把大协奏曲这种体裁推向了最后的高峰。现存的巴赫康塔塔有两百多首，其中最有特色的是那些运用了众赞歌曲调的康塔塔，两部受难乐《约翰受难乐》，《马太受难乐》使德国的受难清唱剧体裁的创作达到了一个辉煌的顶点，具有很强的戏剧性，集中体现了巴赫作品中深刻的人道主义精神。《b小调弥撒》，器乐曲：《戈德堡变奏曲》，《音乐的奉献》，《赋格的艺术》。音乐风格：他的作品中广泛吸收了18世纪初流行于欧洲各国的各种音乐风格与形式，并把它们发展到了新的高度；他使和声与复调这两种对立的因素在作品中取得了完美的平衡；作品数量多，并具有极高的质量，简洁而极有个性的主题，又有丰富的想像和强烈的表现，异常完美的技巧，使巴赫不仅成为巴罗克音乐的一个辉煌的终点，也成为后来的西方音乐的取之不尽的伟大源泉。
46.亨德尔与巴赫的比较：（把44、45答完再加上）历史地位比较：巴赫是集大成者，亨德尔是一个开先河人物；创作手法与个性比较：巴赫创作比较内向，亨德尔比较奔放，巴赫复杂，简洁，声乐，器乐均有，亨德尔易感性，以清唱，声乐为主，但是他们都是巴罗克时期的辉煌代表。
47.古典主义时期：是西方音乐历史发展到高峰的一个阶段，一般音乐史将1750年到贝多芬划归这个时期，它包含了两大时段：“前古典时期”和“维也纳古典时期”。音乐史上有一些专门术语用来形容“前古典时期”的音乐风格：“洛可可风格”“华丽风格”“情感风格”。大背景：工业革命与科学技
术，启蒙运动，德国的“狂飙突进运动”。
48.格鲁克歌剧改革：歌剧自诞生后经过了一百多年的发展，意大利正歌剧逐渐异变为一种夸张造作的形式，成了虚饰浮华的时尚。题材依旧是神话和历史故事，形式结构与角色配备完全程式化，崇尚阉人歌手，炫耀技巧的咏叹调，华丽的服装，精美的舞台装置更是不可缺少，到18世纪初，这些明显的弊端而遭到人们普遍的反感。要求音乐服从于诗歌，是格鲁克歌剧创作原则，歌剧中的一切表现手段，都不能脱离戏剧的整体需要而存在。格鲁克“追求一种质朴的美”，“努力避免为炫耀技巧而牺牲音乐的清晰”，依据这个基本原则，格鲁克在对乐队部分，歌唱部分，舞蹈与布景等各环节的处理上都加以改革。改革内容：题材还是古希腊故事，但是加入当代社会对艺术和人的新的理解；具有道德和责任感，理性与伦理的价值，体现当代社会对艺术和人的新的理解。格鲁克歌剧序曲应该使听众预先知道在他们眼前即将展现的剧情性质；宣叙调与人物的动作，心绪联系密切；咏叹调追求人物情感的真切表达，最著名的《我失去了尤丽迪茜》极其朴素并对激情加以克制。基本回避装饰性的花腔和大跳的音程，体现一种简洁、自然的古典风格特征。
49.喜歌剧：18世纪的20~30年代，欧洲各国出现了一种新型歌剧，歌剧内容不再是神话或历史的英雄，而表现着日常生活场景或普通人的小事情，唱词使用各国的民族语言，意大利喜歌剧延用清宣叙调的传统形式，而法国英国，德国的歌剧都直接以本国语言进行对白。
50.第一部意大利喜歌剧：佩格莱西的《女仆作夫人》他是一个幕间剧，1733年首演于那不勒斯。剧情生动有趣。
51.法国喜歌剧：1752年意大利喜歌剧到巴黎去演出，引起西方音乐史上著名的“喜歌剧之争”，反方坚持宫廷贵族的艺术趣味，一方热情赞颂意大利喜歌剧的改革。
52.交响曲：这种体裁的直接来源是意大利序曲“快——慢——快”独立为三个乐章成为交响曲。前古典时期与巴罗克时期一样，管弦乐队的乐器配置并不固定，到18世纪60~80年代海顿的乐队也不到30人，但突出的进展在于管乐已成乐队的必备乐器。由小、中、大和低音提琴组成的弦乐组，依旧是主要乐器声部，羽管键琴弹奏通奏低音的重要作用，已逐渐减弱直至取消。代表人物：意大利的萨马尔蒂尼，德国、奥地利的曼海姆乐派、柏林乐派和早期的维也纳的作曲家。
53.曼海姆乐派：斯塔米茨的特点：管弦乐队造成音色多变的声浪并给人以流动音响的快感，挖掘出管弦乐队丰富的控制力度的能力以及突强的运用，插入一个小步舞曲乐章，逐步完善乐队编制。北德乐派如CPE巴赫他们都为交响曲发展作出了贡献。
54.海顿交响曲创作：海顿的108部交响曲中，集大成的12首“伦敦”交响曲，将交响曲套曲定型为四个乐章结构，而且将各乐章的不同性质与常用曲式确定下来：一乐章：快板，奏鸣曲式；二乐章：行板、慢板或广板，最慢的部分，常用奏鸣曲式或用主题与变奏形式；（第三乐章也是比较常用的：小步舞曲或谐谑曲），四乐章：快板或急板，常用回旋曲式或奏鸣曲式或回旋奏鸣曲式。第一乐章开始都有一个“慢板的引子”与随后的快板主题互相对置，海顿奏鸣曲式的连接与展开部分规模增大，体现出奏鸣曲式的乐思发展原则，以小动机作为核心推动音乐向前发展。第二乐章速度缓慢，旋律朴素动人，富于歌唱性。第三乐章海顿的小步舞曲不在是宫廷式而是构思新颖，风格质朴甚至粗犷，渗透着民间音乐的印象。末乐章他使用偶数节拍来代替三拍舞曲，以内容含量更大的奏鸣曲式或回旋奏鸣曲式替代一般舞曲性的简单结构，如《军队交响曲》《伦敦交响曲》。弦乐四重奏各时期四重奏的风格与同期的交响曲发展轨迹近似，佳作更多在中晚期作品中，同样以4个乐章结构，有时用谐谑曲替代小步舞，奏鸣曲式得到进一部确定和充实音乐展开的手法更加突出，四重奏的各个声部作为彼此“交谈”的平等角色更为匀称协调如《云雀》《皇帝》。总的他的音乐里充溢着健康、质朴、幽默、轻松的情趣。音乐风格与奥地利维也纳城市和民间音乐紧密相连，清新明快的旋律、简明清晰的和声、合理匀称的结构、别出心裁的细节处理，以及从力度对比的出人意料到不规律的节奏等。
55.莫扎特：歌剧创作：歌剧是莫扎特音乐创作中最重要的体裁。他一生创作20多部作品，《费加罗的
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