顾城精选集

篇一：《顾城精选集》读后感

《顾城精选集》读后感

对于顾城以前了解的并不多，直到前一阵子海子的25周年祭，去图书馆借他的书，没找到，却无意间看到了《顾城精选集》。然后就一发不可收拾，深深被这个“童话诗人”所吸引，以致我阅读时不敢大声呼吸怕惊动了字里行间那纯洁、童真的心。

面对书页，我多么想穿越时间、空间去寻找他，到他身边去，与他共同营造一个童话的梦，可以让他继续做一个任性的孩子，继续为世人写出洁白如雪、没有一丝污染的诗句，让我们尘世之人也有幸一窥那种至纯、至真的美。然而他却早早的离开了我们，在，最好的年纪。

他那一代人和我们的民族一起经受了十年文化大革命的浩劫，在那个疯狂的年代所有的真、所有的美都被赶尽杀绝，消失的无影无踪，顾城的诗因此而生，他用生命寻找着纯净的美和光明，就像诗中所写“走了那么远，我们去寻找一盏灯”，这盏灯指引他无畏地向前。 最著名的“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明，”这一句一千年一万年之后也还是经典吧，还有人在清冷的早晨或是慵懒的午后默默诵读，因为每个时代都有寻找光明的先驱，每个时代都有对生命之谜不断探索之人，在这条道路上后继者们绵延不断，永远会有人如他那样希冀着：我想在大地上画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛，都习惯光明。

“我所渴望的美，是永恒与生命，”看到这句话的一刹那，我释然了很多，明白了我的那些闲愁别绪的由来，是的，我拥有生命，这

是大自然的恩赐，然而生命是有限的，我没有把握能使它大放光彩，又知生命易逝，因此我又渴望永恒来给我无限的机会，让我慢慢掌控生命。可以看出人是多么的贪心啊，也许仅仅能够做人已是无上的荣幸，我们却还要求永生。但诗人也说了：永恒的美，奇光异彩，却无感无情；生命的美，千变万化，却终为灰烬。

永恒之人大多是些出世得道之人，超脱于凡尘琐事，斩断了七情六欲，非一般人所能为也，如我等之辈，生命的美在于它的不可捉摸、变幻多端，莫叹世事无常，这正是它美之所在，至于长生不老，实属妄想，也不必太过为此劳神伤心，白白耽误了美好时光，只需牢牢把握现在，全然融入生命的波澜壮阔中去，这一生足矣！

读顾城的诗最明显的是他那孩子式的单纯，这种单纯是人间的最美，你看：我还想画下自己／画下一只树熊／他坐在维多利亚深色的丛林里／坐在安安静静的树枝上／发愣。他只有，许许多多／浆果一样的梦／和很大很大的眼睛。这种单纯，这种可爱的思想是所有人都极其羡慕的，我想，顾城是幸福的，造物主赐予了他如此珍贵的礼物，他是宇宙的宠儿。

然而什么事都有两面性，在《简历》一诗中出现了：我是一个悲哀的孩子，始终没有长大。我在一片淡漠的烟中，继续讲绿色的故事。也许孩子有自己世界的纯美，成年人也有他们的的欢悦，固执的不肯长大，缩在自己创造的脆弱的童话梦里，离世界太远，不切实际，也不符合人类生存法则，注定要毁灭。这样的人可敬可叹，敬其追求至纯至美，人人望而却步，独他有勇气探索，且不改初衷；叹其顽固，

知己局限仍孤注一掷。也许，从一开始就知道这是一条不归路；也许，唯有如此才是给自己最好的交代；也许，这，就是最好的结局。 我是一个孩子，一个被幻想妈妈宠坏的孩子，我任性。

篇二：顾城诗精选

（一） 春天来的时候 木鞋上还沾着薄雪 山坡上霸道的小灌木 还没有想到梳头

春天走的时候 假如钟声响了 就请用羽毛 把我安葬 我将在冥夜中 编织一对 巨大的翅膀 在我眷恋的祖国上空 陶瓶说，我价值一千把铁锤 铁锤说，我打碎了一百个陶瓶

匠人说，我做了一千把铁锤 伟人说，我杀了一百个匠人

铁锤说，我还打死了一个伟人 当过笨拙的木匠。 （一） 你推动木刨， 象驾驶着独木舟， 在那平滑的海上， 缓缓漂流??

每朵花都很奇妙 她们被水池挡住了去路 静静地变成了草莓 （二） 所有青色的骑士 都渴望去暴雨中厮杀 都想面对密集的阳光 庄严地一动也不动

秋风将吹过山谷 荣誉将变得暗淡 黑滚珠一样的小田鼠 将突然窜过田野 （三） 即使星球熄灭了 果实也会燃烧 在印加帝国的酒窖里 储存着太阳的血液

浮雕上聚集着水汽 生命仍在要求 它将在地(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:顾城精选集)下生长 变成强壮的根块

【陶】1991.2

小孩 这里有一片烟 一个树叶 一个长鼻子的故事 你可以呆会 不要钱 没入说你 管你的人都在外边 他们喝汽水去了 笑就笑

鸟会在你头上叫出画来

继续飞翔

【弧线】1980.8

鸟儿在疾风中 迅速转向

少年去捡拾 一枚分币

葡萄藤因幻想 而延伸的触丝

海浪因退缩 而耸起的背脊

【信念】1980.8

土地上生长着信念 有多少秋天就有多少春天是象就要长牙 是蝉就要振弦 我将重临这个世界 我是一道光线 也是一缕青烟

【雨行】1980.8 云灰灰的 再也洗不干净 我们打开雨伞 索性涂黑了天空

在缓缓飘动的夜里 有两对双星 似乎没有定轨 只是时远时近??

陶瓶说，我现在就装着那个伟人的骨灰

【子弹】1986.10

我听够了世界的胡说八道 说鸟属于网 鱼也属于网 牛属于锯开的松树 南美洲牛蝇属于松胶

我的嗓子属于公鸡 而鸡属于最后一刀

种了二百年的玉米 子弹直往下掉

光荣属于齿轮，柔软属于黄金 我只想在天涯海角放石头和葡萄

【转弯】1987.4

梦里有许多 房子 它们是 相通的 从这个台阶 到那个台阶 每个转弯 都必须 十分合适

云鸟尽头的绿光 棕红的大地出现果子 他对我讲过死亡 在一条路上 在我手上放了种子

没有声音 后来 我是一个人

刨花象浪花散开， 消逝在海天尽头； 木纹象波动的诗行， 带来岁月的问候。

没有旗帜， 没有金银、彩绸， 但全世界的帝王， 也不会比你富有。

你运载着一个天国， 运载着花和梦的气球， 所有纯美的童心， 都是你的港口。

（二） 金色的流沙 湮没了你的童话 连同我—— 无知的微笑和眼泪 我相信

那一切都是种子 只有经过埋葬 才有生机 当我回来的时候 眉发已雪白 沙漠却成了 一个碧绿的世界 我愿在这里安歇 在花朵和露水中间 我将重新找到 儿时丢失的情感

【养鸡岁月】1991.9

你喜欢歌谣 孩子 唱过的树都倒了

花开如火 也如寂寞

你喜欢歌谣 孩子 这歌是唱给你的 这漂亮的蜜色的火焰 一次次被秋天吹动

早晨干净得像一块玻璃

上边有水亮着 开始还不知道呢 为你在树林里唱歌

唱过的树都倒了

花开如火 也如寂寞

【我总觉得】1980.6

我总觉得， 星星曾生长在一起， 像一串绿葡萄， 因为天体的转动， 滚落到四方。

我总觉得， 人类曾聚集在一起， 像一碟小彩豆， 困为陆地的破裂， 迸溅到各方。

我总觉得， 心灵曾依恋在一起， 像一窝野蜜蜂， 因为生活的风暴， 飞散在远方

【窗子】1991.4

云从这一岸飘到那一岸 在要看 就要移移颈子 那时目光柔和四肢细弱 一小片轻微的知觉

所有人都在白天取暖 就像被风推倒的麦子 过山去了 每一粒都梦见

他们在柱子的灰烬中间 被一阵阵记忆所侵扰 手莫名拍到鼓上 生命由此奋起

叶子四下舒展 箭翎翻覆如歌 笛声亮于太阳 倾述的并不是一件事情

【计谋】1989.3

雨下到地里 一直下到地里 穿过叶子和花 花都死了 一朵花死在高处 叶子高兴极了 它们向阴暗以外移动 停在光那儿 好让花继续变丑 连绿棺材都没有

雨葬在大地深处 我喜欢雨的安葬 让更多的雨下来

【鸡春卷】1990.6

棉被盖在毯子下 不冷 老篝火 新床单 一样凉的青土

我心里悲伤 像死亡

照亮集市上的一个个摊位

云临万物 真有你吗 滂沱大雨仍通过我 像是通过一道深深的峡谷

泉水微笑只因为自身的甘美

（鸡没了，变成春卷了）

小巷 又弯又长 没有门 没有窗

我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙

【星月的由来】1968冬

树枝想去撕裂天空 却只戳了几个微小的窟窿 它透出天外的光亮 人们把它叫做月亮和星星

【往世】1987.6

来到这个世界上 我什么也不知道 我只知道 我忘了一件事 我用诗想这件事

来到这个世界上 我知道了一件事 都不说 那件事

诗让我说那件事

我会逃走 路会消失

【从心】1990.7

火在夜里工作 烧南边的岩石

两朵花在风中走近 用芳香互相触摸

最没的是界限 微妙的边和转折

这是最美的季节 可以忘记梦想 到处都是花朵 满山阴影飘荡

这是最美的阴影 可以摇动阳光 轻轻走下山去 酒杯叮当作响

这是最美的酒杯 可以发出歌唱 放下花香捡回 四边都是太阳 这是最美的太阳

把花印在地上 谁要拾走影子 谁就拾走光芒

【复有笑容】1987.6

落进草地的时候 蛇在树上舞蹈 果子隐隐作痛 声音变成个家伙

开始工作的时候 需要网和鱼竿 减少梦中的人口 细细把石块系在城里

虽然帝国奔溃 时间已成为阴影 一个漏了的罐子 活生生爬出小虫

古巷声声 弄瓦时 诗随人 人随梦 那本书很大 光线微斜 他抄蝴蝶的名字

我把枯萎的花放回地上死后的中午枕石而睡 世界重又安定 人群复有笑容

【简历】1980.10

我是一个悲哀的孩子 始终没有长大

我从北方的草滩上 走出，沿着一条 发白的路，走进 布满齿轮的城市 走进狭小的街巷 板棚，每颗低低的心

我在一片淡漠的烟中 继续讲绿色的故事

我相信我的听众 ——天空，还有 海上迸溅的水滴 它们将覆盖我的一切 覆盖那无法寻找的 坟墓，我知道 那时，所有的草和小花 都会围拢，在 灯光暗淡的一瞬 轻轻地亲吻我的悲哀

【要用光芒抚摸】1992.1

这个岛真好 一树一树花 留下果子

我吃果子 只是为了跟花 有点联系

光没有罪恶 要用光芒抚摸

你把我没入水中 吐出空气 吐出人和树

你让我站到最深的地方 站在柔软凄凉的光上

我知道我的道路 是最美的

【表达】1986.12

我要到大世界去 去看那些小玩具 这边刷刷漆那边刷刷漆 玫瑰 如血之日 入水之时 一些简单的词 “如花似玉” 在众人中传奇 我害怕

瘦弱的人看过的春天

【岛】1993.7

好久没看见雪了 只有春天 和绣球花 开得盛呢 盖着 我薄薄的屋顶

有人爱花 有人爱人 有人爱雪 而我 却爱灰烬的纯洁

提水看山 看火被烟带走 落叶纷纷 绿荫长长 光束累累

阳光 水 和灰烬 一朵花的颜色 爱的三个季节

【田埂】1980.6

路是这样窄吗？ 只是一脉田埂。

拥攘而沉默的苜蓿， 禁止并肩而行。

如果你跟我走， 就会数我的脚印；

如果我随你走， 就会看你的背影。

【初夏】1981.2

乌云渐渐稀疏 我跳出月亮的圆窗 跳过一片片 美丽而安静的积水 回到村里

在新鲜的泥土墙上 青草开始生长

每扇木门 都是新的

都像洋槐花那样洁净 窗纸一声不响 像空白的信封

不要相信我 也不要相信别人

把还没睡醒的 相思花

插在一对对门环里 让一切故事的开始 都充满芳馨和惊奇

早晨走近了 快爬到树上去

我脱去草帽 脱去习惯的外鞘 变成一个 淡绿色的知了 是的，我要叫了

公鸡老了 垂下失色的羽毛

所有早起的小女孩 都会到田野上去 去采春天留下的 红樱桃 并且微笑

【一代人】1979.4

黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明

【远和近】1980.6 你 一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近

微微的希望 我和无数 不能孵化的卵石 垒在一起

蓝色的河溪爬来 把我们吞没 又悄悄吐出 没有别的

只希望草能够延长 它的影子

篇三：朗诵书目推荐

晨诵书目推荐

篇四：2.9~2.15学习计划

2.9~2.15学习计划

1、百词斩及扇贝顺利背完

2、TopGear看完，体悟一下外国的汽车文化

3、《看不见的森林》每天至少看一篇

4、《机械制图》一天看五十页，四五天就能看完的样子

5、《会计学》每天看一章，做onenote笔记！然后看情况刷题

6、《顾城精选集》每天看二十页

7、四级单词听写（完成）

篇五：6月21号早上完成啦

论顾城诗歌的生命意识

摘要：顾城是二十世纪八十年代最有影响的朦胧派诗人之一，他的诗句是自然天成的。他的诗歌虽然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些，但是他的诗歌贴近的是宇宙生命意识的本真状态，这恰是诗的最

为真实的状态。

关键词：顾城 诗歌 艺术 意象 生命意识

顾城的诗，每读一遍我都会有不同的感受。“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。正如这首《一代人》，短短的两行诗句，却清晰地勾画出了一群探索者的坚定形象。我暗叹诗人独特的想象力，呈现在我们面前的不仅仅是十几个字，字里行间却还有着看似简单实为复杂的意象。在顾城的诗作中，我们总能找到一种与众不同的感觉。

顾城诗歌的最大特点便是生命意识的呈现，这也是诗歌新艺术的中心，它打破了真实描写和直抒胸臆的传统表现手法，使诗人的抒情角度发生转移，例如小诗《一代人》，它是由“黑夜”，“我”“黑色的眼睛”等形象构成的意象组合，它们既有其本身的客观意义，所代表的内在含义又都超越了这些词汇固有的客观意义，加上题目的指示，因而具有了强烈的生命意识，即“黑夜”象征于那一代人心灵上的阴影，“眼睛”象征着那一代人探索的眼睛，而诗中的“我”则象征着一代人那种坚强不屈的生命意识。因此我们可以看的出来，诗歌象征的审

美特性，实际上就是一种诗歌内在的生命意识，这就是顾城诗歌中所体现的生命意识 。

顾城在其诗《眨眼》中这样写道：彩虹，在喷泉中游动，温柔地顾盼行人，我一眨眼，就变成了一团蛇影。在这里彩虹和蛇影是美和丑两种截然分明的物象，而顾城在眨眼之间就把彩虹变成蛇影，蛇影又和彩虹叠合，两者互动互换，在无形中映射出另一个物象，即诗人内心的世界。在他的心中应该是崇尚美的，但是往往美的东西会在瞬间被摧毁，变得丑陋不堪。顾城他把主体的情感完全倾注于客观物象，通过把物象拟人化来表达到以物言人的目的。诸如在《我是一个任性的孩子》中有这样几句：最后，在纸角上，我还想画下自己，画下一个树熊，他坐在维多利亚深色的丛林里，坐在安安静静的树枝上，发愣，他没有家，没有一颗留在远处的心，他只有很多很多，浆果一样的梦，和很大很大的眼睛…… 顾城就是通过树熊来刻划出自己内心最真实的的心态和渴望。树熊因为没有家，坐在树枝上发愣，不知道要去哪里，有的只是许多甜美的梦想和一双渴望幸福之光的眼睛，作者把树熊拟人化，通过物人转换，间接地表达了诗人的情感。

有位名人曾说：“生命意识就是由生命引发的关于人的存在问题的根本性思考。”其实我们人类存在问题的最大障碍就是生命的悲剧意识，即一旦生命降临，到最终的结果必然是走向死亡，但悲剧意识并不是生命的根本意识。尼斯尔也曾说过：“死亡什么时候来临并不重要，重要的是我们在死亡面前做些什么。我非常赞同这句话，因为人生自古谁无死，每个人都是会生老病死的，我们不能选择什么时候

死亡，但是我们可以选择在死亡到来之前做些什么，做些自己喜欢做的事，做些自己觉的有意义的事，在面对生命这一问题时，每个人都是思考者，但这种思考更多地出现在童年时期，当我们意识到有生便有死这一问题时，随着时间的推移，这种对生命的思考则被琐事掩盖而被我们逐渐地忽略掉。其实很多诗人毕生都在思考这个问题，他们试图用有限的生命去解读这一问题。诗人是心灵的受难者，而作为诗人的顾城更是用生命诠释了这种思考。诗歌和生命对于顾城来说是一个整体，他曾说过“诗可写可不写，它到人间来不由得诗人决定，由它自己决定。这话似乎有一点玄，但是从另一个方面来理解即诗的产生不是刻意做作的，而是为了更好地表达生命自然而然形成的。诗的产生是一种生命现象，诗创作是一种思考和存在的方式。顾城的诗歌创作从始至终一直贯穿着强烈的生命意识，无论生或死，喜或悲，无不渗透着内心世界对生命的思考。

我们都知道顾城是一位天才诗人，到七八岁，他就预感到：“我将来一定是个诗人，一次在小学班上上课时，老师指名朗诵诗歌，顾城回忆说：“我被自己的声音震动了，我不知道自己是怎么结束朗诵的，只记得坐下来时，必须用手按住膝盖，才能制止出那激动的颤抖。这应该就是诗歌的力量与诗人天性所撞击的结果，天才的诗歌原子因素早就已经潜藏在其性格和气质当中了。而且顾城诗歌创作的生命意识也觉醒的很早，他13岁时写的一首小诗：“我在幻想着，幻想在破灭着。幻想总把破灭宽恕，破灭却从不把幻想放过。诗人对幻想的渴望和幻想破灭的感悟已经初露出其对生命意识的关注。

在顾城的诗歌尤其是早期的诗歌当中无不透露着一个崭新的小生命对这个世界的好奇、关注以及崇拜。在他的诗歌中不断出现天空、月亮、云、海、树枝等意象，15岁写的《无名的小花》“它没有秋菊，卷曲的金发，也没有牡丹，娇艳的容颜。它只有微小的花，和瘦弱的叶片，把淡淡的芬芳，融进美好的春天。”诗中就是通过无名的小花自比，与秋菊、牡丹的对比而表达出一种朴素的美好，对生命的崇拜和礼赞也都饱含在这些意象当中了。

再比如顾城创作于十五岁的代表作《生命幻想曲》“让阳光的瀑布，洗黑我的皮肤。太阳是我的纤夫。它拉着我，用强光的绳索，一步步，走完十二小时的路途。时间的马，累倒了，黄尾的太平鸟在我的车中做窝。我仍然要徒步走遍世界--沙漠、森林和偏僻的角落。太阳烘着地球，象烤着一块面包。可见当时十五岁的顾城已经深切地体会到了人生的无奈，但在这样的无奈当中作者并没有就此消沉，而是通过唤起对生命的热爱而去赞美和歌颂个体生命的伟大，其中喷薄而出的旺盛的生命力正是作者内心最真实的写照。

诗人是心灵的受难者，所谓灵魂的受难者指的是诗人注定一生会被灵魂所累，因为太想寻找一种生命存在方式的平衡点而苦苦地思索着。所以作为诗人的顾城也不例外，更确切地说顾城就是一个受难者的典型代表。很多事情生来就注定了，就象生命一旦降生就注定了死亡，在顾城的诗歌中“死亡”也是贯穿始终的主题。他用诗歌解读着生命意识，也解读着死亡，从另一个角度来讲，死亡就是源于内心深处的生命危机感，而这种危机感也正是生命意识的另一个侧面。

顾城是最善于把生命融进诗歌的诗人，他的一生便是诗的一生。对于他诗歌当中最能感动读者的根本之点，就是意象当中所表现出的生命意识。顾城诗歌的价值不在其思想性上，也不能简单地从艺术价值方面来品读，我们必须通过熟悉他的诗歌来领悟其中深沉的生命意识。为灵魂而写作的他将灵魂赋予了诗歌，所以我们在品读顾城的诗歌时，一定要认真地感受其作品当中所体现出的“灵魂之音”，也只有这样我们才能从本质上把握顾城诗歌的内涵，从顾城诗歌的意象中反应出来的生命意识这个角度来看，顾城的诗歌是值得我们学习的，并且也具有很大的推广价值。

参考文献：

[1]顾城：《顾城精选集》 北京：北京燕山出版社，2006

[2]夏之放：《文学意象论》汕头：汕头大学出版社，1993

[3]吴晓 《意象符号与情感空间—诗学新解》 北京：中国社会科学出版社，1990。

[4]朱栋霖 《中国现代文学史下册》 1917—1997 高等教育出版社

字数作文