颐和园的美景资料

篇一：北京颐和园景色大全图片(122张)

北京颐和园景色大全图片(122张) 介绍

颐和园集传统造园艺术之大成，万寿山、昆明湖构成其基本框架，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。颐和园亭台、长廊、殿堂、庙宇和小桥等人工景观与自然山峦和开阔的湖面相互和谐、艺术地融为一体，整个园林艺术构思巧妙，是集中国园林建筑艺术之大成的杰作，在中外园林艺术史上地位显著，有声有色。

东宫门前青铜麒麟

篇二：颐和园资料

皇家园林—颐和园

颐和园景区规模宏大，占地面积2.97平方公里（293公顷），主要由万寿山和昆明湖两部分组成，其中水面占四分之三（大约220公顷）。园内建筑以佛香阁为中心，园中有景点建筑物百余座、大小院落20余处，3555古建筑，面积70000多平方米，共有亭、台、楼、阁、廊、榭等不同形式的建筑3000多间。古树名木1600余株。其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑。 颐和园集传统造园艺术之大成，万寿山、昆明湖构成其基本框架，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。颐和园亭台、长廊、殿堂、庙宇和小桥等人工景观与自然山峦和开阔的湖面相互和谐、艺术地融为一体，整个园林艺术构思巧妙，是集中国园林建筑艺术之大成的杰作，在中外园林艺术史上地位显著，有声有色。

万寿山

万寿山：为燕山余脉，高58.59米。传说曾有老人在山

上凿得石瓮，因名瓮山。前临瓮山泊，又称西湖，即今昆明湖。

明弘治七年（1494），孝宗乳母助圣夫人罗氏曾在山前建圆静

寺。清乾隆十五年（1750）为庆祝皇太后六十寿辰，于圆静寺

旧址建大报恩延寿寺，次年将山改名万寿山，并将开拓昆明湖

的土方按造园布局的需要堆放在山上，使东西两坡舒缓对称，

成为全园的主体。乾隆时期依山而建的建筑群绝大部分在一八

六〇年被英法联军烧毁，现存建筑大多为光绪年间重新建造的。前山以八面三层四重檐的佛香阁为中心，组成巨大的主体建筑群。从山脚的“云辉玉宇”牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，直至山顶的智慧海，形成一条层层上升的中轴线。东侧有“转轮藏”和“万寿山昆明湖石碑”。西侧有五方阁和铜铸的宝云阁。后山有宏丽的藏式佛教建筑四大部洲和耸立于绿树丛中的五彩琉璃多宝塔。山上还有景福阁、重翠亭、写秋轩、画中游等各式楼台亭阁，堪称中国古典园林建筑之集中展现。 佛香阁：始建于清乾隆年间，一八六〇年被英法联军烧毁，光绪时按原样重建。阁结构为八面三层四重檐，通高36.44米，耸立于20米高的石造台基上，气势雄伟，是颐和园全园的构图中心。阁内供奉有铜铸金裹千手观世音菩萨站像。像高五米，重万斤，为明代万历年间所造，在八根贯通全阁上下的承重铁梨木擎天柱的衬托下，美妙庄严，熠熠生辉，有极高的文物和艺术价值。

长廊

（1750），1860年被英法联军焚毁后，于1888年

又重新建造。长廊东起邀月门，西至石丈亭，中间穿过

排云门，两侧对称点缀着留佳、寄澜、秋水、清遥四座

重檐八角攒尖亭。象征春夏秋冬四季。全长728米，共

273间。长廊以其精美的建筑、曲折多变和极丰富的彩

画而负盛名，是我国古建筑和园林中最长的廊。长廊还

是一条五光十色的画廊，廊间的每根枋梁上都绘有彩画，共14000余幅，色彩鲜明，富丽堂皇，它的长度和丰富的彩画在1990年就被收入了《吉尼斯世界纪录大全》

十七孔桥

坐落在宽阔的昆明湖上的十七孔桥，整体桥长150米，宽8

米，因由17个桥洞组成而得名，是园内最大的一座石桥梁。它

西连西湖岛，东接廊如亭，飞跨于东堤和南湖岛之间，不但是前

往南湖岛的唯一通道，而且是湖区的一个重要景点。造型优美的

十七孔桥，将昆明湖的水面分出层次，千亩碧波尽收眼底的空旷

观感，被此桥的参与，将空旷的孤寂感消弭无踪，这些都是造园

设计者神工巧匠的神来之笔。石桥两侧的栏杆上，雕刻有大小不

同、形态各异的石狮544只。比起北京石狮子最多的卢沟桥，还多上59只。观赏石狮的奇趣造型，别有一番游兴。

十七孔桥上所有匾联，均为清乾隆皇帝所撰写。在桥的南端横联上刻有“修虫柬 凌波”四个字，形容十七孔桥如同一道彩虹，飞架于昆明湖碧波之上。桥的北端横联则有“灵鼍偃月”几个大字，又把十七孔桥比喻成水中神兽，横卧水中如半月状。桥北端的另一副对联写着：“虹卧石梁岸引长风吹不断，波回兰浆影翻明月照还望。”此桥的风景，在优雅宁静之夜游赏更加怡人。

昆明湖

元朝定都北京后，至元二十九年（公元1292年），水利学

家郭守敬主持开挖通慧河，引昌平神山泉水及沿途流水及西山一

带泉水汇引注入湖中，成为元大都城内接济漕运的水库。瓮山泊

始成为调济京城用水的蓄水库。

明代湖中多植荷花，周围水田种植稻谷，湖旁又有寺院、亭

台之胜，因为这一带风景优美，山水俱佳，酷似江南风景，时人尚有“西湖十寺”与“西湖十景”之誉。明武宗、明神宗都曾在此泛舟钓鱼取乐。明朝一些诗人常把西湖周围地区的自然风光描绘成宛如“江南风景”，“环湖十里，一郡之盛观”。明朝时，每年桃红柳绿时，京城百姓扶老携幼，争往西湖踏青赏春，名曰：“耍西湖景”。

至清朝，乾隆皇帝决定在瓮山一带兴建清漪园，将湖开拓，成为现在的规模，并取汉武帝在长安开凿昆明池操演水战的故事，命名昆明湖，乾隆皇帝在昆明湖泛舟的诗中写到“何处燕山最畅情，无双风月属昆明。”1860年，清漪园被英法联军焚毁。1888年，慈禧太后以筹措海军经费的名义动用500多万两白银重建，改称颐和园，作消夏游乐养老地。

二十世纪九十年代，经多学科分析研究证明，该湖已有三千五百年的历史。

颐和园的传说

传说在辽、金时代，瓮山是座光秃秃的小山，山顶上有一座

孤零零的小庙，庙里只有一个谁都不知有多大年纪的老和尚。

后来，蒙古人强大起来了，成吉思汗带兵打到了当时的北京。

开始，他驻在海淀一带。一天，成吉思汗带着文武大臣到西山打猎，新被召用的降臣耶律楚材一眼就看中了瓮山，他请成吉思汗把人马扎在瓮山脚下，然后一起来到山顶庙内。庙里的老和尚见了人只是打个问讯，就站在了一旁。成吉思汗问他有多大年纪，回答说耳聋；问他此山叫什么名字，回答还是说耳聋。几句话气得成吉思汗暴跳如雷，他从腰中抽出宝剑就要杀老和尚。耶律楚材在一旁急忙劝止住，还用眼色暗示成吉思汗说：此僧不可侮。又偷偷派人传令把个瓮山围得风雨不透。事情办好，君臣一伙就在离小庙不远的地方支起几座牛皮大帐，住了下来。

天交三更了，成吉思汗与耶律楚材还在谈天，忽然一个小校进了帐蓬，跪奏道：“启禀可汗爷得知，庙里老和尚到这时还没安歇，只是抱着一个小石瓮，嘴里念念有词，一个劲儿地流眼泪。不知为什么？”耶律楚材听了微微一笑，说道：“你们如此细心，很好。但决不可惊动他！若有新消息，速报知我。快快去吧！”小校走后，君臣二人睡下不久，只听一声山崩地裂的巨响，接着眼前金花乱飞，帐蓬外又是一阵大乱。刚才负责监视老和尚的小校急忙跑到成吉思汗的帐下，一脸惊慌神色，汗流不止，半天才说清楚：原来，天交五更的时候，老和尚跌跌撞撞地出了小庙的门，怀里死死抱着那个石瓮，众兵丁上前阻拦，谁知老和尚力气大得很，几十个人都没能挡得住，他三步两步就跑到山崖下，纵身一跳，连人带石瓮都飞了起来，等再落地，只听一声巨响就不见了踪迹，山脚下却涌出一道滚滚的清泉。成吉思汗和耶律楚材赶快披衣来到山下观看，果如兵丁所奏：原来的一块大平地转眼成了汪洋，绿波滚滚，浪花飞溅。成吉思汗高兴了，随即传令就在这儿修造宫殿，这个湖就被称作瓮山泊了。 耶律楚材心里明白，瓮山实际是座金山，那石瓮是个宝贝，庙里的老和尚是财神转世。他知道成吉思汗刚刚打到北京，国库一定空虚，因此想把石瓮夺来献给成吉思汗，好立个大功。没想到老和尚不买他的账，趁他未下手之前把一瓮盖世的珍宝全都倒在瓮山之下，化为滚滚清流。

后来，耶律楚材病危，他对继位当了元太宗的窝阔台说：“臣有一事恳求万岁，我死之后，请将我葬在瓮山泊旁。我一是喜欢那里的美景，二是满湖的珠宝必须有人日夜看守，让臣死后也为万岁效犬马之劳吧！”窝阔台果然按耶律楚材的请求办了，把他埋在瓮山泊旁。后来乾隆开凿瓮山泊为昆明湖，就把他的墓迁到现在知春亭后一个小院子里。院子有座石碑，就是迁葬时乾隆给他立的昆明湖位于北京的颐和园内，约为它总面积的四分之三。原为北京西北郊众多泉水汇聚成的天然湖泊，曾有七里泺、大泊湖等名称。昆明湖的前身叫瓮山泊，因万寿山前身有瓮山之名而得名瓮山泊。瓮山泊因地处北京西郊，又被人们称为西湖。 历史。

颐和园游览图

篇三：北京颐和园风景图片(20张)

北京颐和园风景图片(20张)

介绍

中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，中国四大名园(另三座为承德避暑山庄、苏州拙政园、苏州留园)之一。位于北京市海淀区，距北京城区十五公里，占地约二百九十公顷。利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。

篇四：北京颐和园风景图片(28张)

北京颐和园风景图片(28张)

介绍

中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，中国四大名园(另三座为承德避暑山庄、苏州拙政园、苏州留园)之一。位于北京市海淀区，距北京城区十五公里，占地约二百九十公顷。利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。

篇五：颐和园景观分析

颐和园景观分析

一、园区简介

颐和园原名清漪园, 位于北京城西北郊约10 km。其中,以昆明湖为主的水面占全园总面积的3/4, 以万寿山为主的陆地占全园总面积的1/ 4。全园有各种形式的古建筑3000余间,各种乔灌木10万多株。园内有清如明镜的湖水,葱郁秀丽的山峦,金碧辉煌的宫殿,精巧别致的亭阁；规模庞大,气势宏伟,景色怡人,是中国古典园林中讲求虽由人作,宛自天开的典范,也是举世罕见的古典园林珍品。

颐和园是现存最完整，也是造园艺术极高的一所大型古典皇家园林。山水是中国古典园林必不可少的因素之一，像颐和园这种大园当然更不例外，不使用写 意的手法凿山造水，完全是用自然之山水。

二、历史回放

颐和园位于北京西北郊，是清代的皇家花园和行宫，前身为清漪园。颐和园是三山五员园中最后兴建的一座园林，始建于1750年，1764年建成，面积290公顷（4400亩），水面约占四分之三。乾隆继位以前，在北京西郊一带，已建起了四座大型皇家园林，从海淀到香山这四座园林自成体系，相互间缺乏有机的联系，中间的“瓮山泊”成了一片空旷地带，乾隆决定在瓮山一带动用巨额银两兴建清漪园，以此为中心把两边的四个园子连成一体，形成了从现清华园到香山长达二十公里的皇家园林区。清漪园1860年被焚毁1866年重建，改名颐和园。1900年，颐和园又遭八国联军严重破坏，1902年再次修复。颐和园重建几次虽然在某些局部上逊色于当年的清漪园，

但总体上还是沿用了乾隆年间清漪园的规划与

布局。

三、颐和园的整体布局

1、自然的山水骨架影响布局方式

颐和园始建于乾隆十五年，是依照原有的瓮山和西湖修建的。有山有水这便是颐和园最初的山水地形。后来根据周围的环境进行了整体的规划，形成了万寿山和昆明湖。这样的山水骨架就为颐和园的大的整体布局限定了大的框架。从某种意义上说，就等于决定了颐和园的布局方式。设计师还非常巧妙的将这些山水地形条件加以很好的利用和改造，有取有舍，就形成了我们今天所看到的古典皇家园林所特有的“一池三山”的格局。

颐和园的设计

运用散点透视手法，

取得建筑全而齐，不

显杂乱；景物广布，

不显分散的效果。主

要有万寿山和昆明

湖所组成，面积4350

亩，水面面积约占四

分之三。园内建筑以

佛香阁为中心，共有

亭、台、楼、阁、廊、

榭等不同形式的建

筑3000多间。

当年修建颐和

园是为了给慈禧祝

寿。皇帝下令要在园林中体现“福、禄、寿”三个字，雷家第七代雷廷昌却巧用心思，完成了皇上交代的任务。他设计了一个人工湖，将这个人工湖挖成一个寿桃的形状，在平地上看不出它的全貌，但从万寿山望下去，呈现在眼前的就是一个大寿桃。而十七孔桥连着的湖中小岛则设计成龟状，十七孔桥就是龟颈，寓意长寿。至于“福”字，雷廷昌将万寿山佛香阁两侧的建筑设计成蝙蝠两翼的形状，整体看来成了一只蝙蝠，蝠同“福”，寓意多福。

2、功能的分区显示布局特点

颐和园根据使用功能基本可以分为三个区：以仁寿殿为中心的政治活动区，以乐寿堂、玉澜堂和宜芸馆为主体的生活居住区，以万寿山和昆明湖等组成的风景游览区，前两个区集中在东宫门。而风景区则主要集中在万寿山和昆明湖周围，有佛香阁、长廊、排云殿、十七孔桥、铜牛、知春亭等著名的建筑。众多的建筑和景点构成了颐和园的主要内容，同时也显示出了颐和园布局的整体脉络，主次分明。这样的布局形式不仅很好的和原有的地形相结合，也成就了这座古典皇家园林的的使用功能。

3、布局中的空间问题

颐和园的布局也很好的表现出了空间的概念。这主要有两方面的原因：一是山水地形本身的尺度很大，让人能够感受到强类的空间感；另外颐和园还巧妙的利用“借景”的手法来实现了空间的延伸。以园外数十里西山群峰为北京，把玉泉山上的宝塔纳入全园画面之中，从园中西眺，人们会更感到山外有山，

景外有

景。全园建筑依据山湖形式巧妙安排，并且以西山群峰为借景，更加使景色变幻无穷，美不胜收。

站在知春亭，远看对面最远处，山水一色不可辨认，近处稍稍清晰，然后是雾蒙蒙的一片，然后才渐渐清楚。所谓“水的三远”，在此处就完全体现体现出来了。同时知春亭作为观赏全园景色的最佳位置之一，既可以看到万寿山一带的华丽、气派的景色，也可以远眺西堤看到对岸杨柳飘飘的自然之美，同时还可以看到远处玉泉塔和玉泉山若隐若现的旷远景色。这正是由于颐和园在整体布局中做到了“有放有收”的原因，是整体布局中极为成功的体现。

所以，地形本身的因素再加上设计师很好的规划，就自然形成了颐和园的基本格局。这种格局不仅最大限度的运用了原有的自然地形资源，还有效的合理的分配了各个空间，使每一个地方都展现了特有的美，而且也表现出了皇家古典园林所特有的气魄和魅力。

四、艺术特色

1、气派的皇家园林

颐和园作为一座皇家园林，它很好的体现出了皇家园林的华贵和精致。整个园林依照固有的山水地形加以改造，构成了它本身的大框架。又通过建筑的精巧布局使得全园非常的有秩序。颐和园的设计运用散点透视手法，取得建筑全而齐，不显杂乱；景物广布，不显分散的效果，利用多种手法使得园中景色丰富，空间变化多样，给人以多视角的赏景视线。这些在颐和园自身都非常好的体现出来了。 为了显示皇家的威严和权势,北方宫苑在不同程度上都采取对称的布局,宫苑内建筑群的安排有一定的主轴线,具有严整对称的秩序美。受皇家事严整和皇宫尚严整的思想影响,颐和园的某些部分是轴线布局。此外,颐和园还具有皇家园林的两大特色:巨、丽。北方宫苑风格之巨,表现为园里山大、水大、建筑物数量多、体量大。颐和园囊括了整个万寿山、昆明湖, 拥有3000余间的宫殿园林建筑,可见其规模之巨。

2、兼备实用性与艺术性

中国古典建筑艺术品既有受重力规律支配的物质性,又有受审美规律支配的精神性；既有符合目的性的实用价值,又有可供欣赏的艺术价值；既是科学史的产物, 又是艺术史的成果。

颐和园现存的著名建筑宝云阁,又称铜亭，该建筑为重檐歇山顶,其全部构件均以生铁铸成,重207t，通体呈蟹青冷古铜色,稳重坚固,令人不但赞叹其外观的轮廓及材料效果之美，而且惊异于其内在结构形式的崇高。园内的十七孔桥也是实用性与艺术性并存的建筑代表。广阔的昆明湖,桥面呈长长的曲线横跨其上，桥如虹,水如空,既宜远观,又宜近赏。另外,它对于周围环境的构景功能也十分显著。

3、山水桥的奇幻之美

在中国古典园林中,石是园之骨,也是山之骨,不仅是山的组成部分，还可以是山的表征。颐和园乐寿堂前现有大石如屏,色青而润,体量巨大。颐和园的青芝岫垒块层叠,覆压重深,有雄伟浑厚之态,颇能给人以壮美之感。颐和园的万寿山如真山似假便奇。依山而建的建筑群形成了丰富的景观效果:万寿山麓绚丽如虹的长廊,山腰雄伟高耸的佛香阁,金光璀璨的排云殿,山颠异彩纷呈的智慧海。所有这些引得游人如云、纷至沓来。颐和园水体景观的最大特色在于那些大大小小的桥,这些桥极大地丰富了水体景观。十七孔桥犹如长虹卧波,细腰如带,弯环如许的玉带桥倒映入水,桥和倒影一虚一实,又能逗人萌生一道长虹上下圆的烂漫遐想。还有荇桥、镜桥等梁式桥, 由于桥的体量较大, 桥身高而平坦, 上面均建有亭榭,这里不但是凭空凌波欣赏水体景观的最佳处所,而且如果变换方位和视角,则又可见多姿多彩的亭榭和桥梁一起,倒影荡漾于碧波,令人真幻莫辨。颐和园主体山——万寿山, 是在其原型瓮山的基础上人力加工而成的；其主体水系——昆明湖是仿杭州西湖所作，加之其总体上的反轴线布局,突出了它天然山水园的特色。

4、美景空间分割宛若天成

任何园林, 其实际空间总是有限的,古典园林要在这有限的空间里创造出丰富多样、各具特色的景观和层出不穷、含蓄无尽的意境, 首先就得在宏观上加以把握,将整个园林进行空间分割,达到方方胜景,区区殊致的艺术效果。颐和园的空间分割成功的做到了这一点。它除了宫殿区外,还划分了以南湖岛为中心的昆明湖大景区、万寿山前山大景区和后山大景区。这3个景区也是各有其主要特征的,而且可以看出是别具匠心。

颐和园的景观独具特色，自然之美与人工之美结合得恰到好处，美得深沉，令人留恋不舍。

写作技巧