悲伤逆流成河,郭敬明

篇一：青春在身后划过——读郭敬明《悲伤逆流成河》有感

青春在身后划过——读郭敬明《悲伤逆流成河》有感

《悲伤逆流成河》里那唯美而有伤感的文字，华丽而有沉重的色调，小四又一次将我们带入他的世界，带去那个灰铅暗蓝的世界，就连间隙的白色也显得异常的清冷，青春的忧伤在他的笔下肆无忌惮的滋长起来，开出下一个花季！ 镜头浮现在上海的某个长满青苔的小弄堂里，刺猬一样敏感的易遥和天使一般温柔的齐铭在这里展开了他们青春的白纸，任时光将它填满，易遥生在一个破碎的家庭里，早已被父母弄得遍体鳞伤，无论是身体该是心灵……但她仍然高傲的抬着头颅，学会伪装掉下来的眼泪，把自己关在自己的世界里，在他人面前越是挺得直的腰脊，就有在深夜里哭得越深的梦。也许只有天使般的齐铭才能将她拯救，但结局谁也无法预料……

有是这样一个夏季，我们和易遥、齐铭一起矛盾、迷茫、忧伤、坚强的成长，快乐也好，压抑也罢，着就是我们迷恋的青春——纯真里带着些许悲伤，我们一起走过！

篇二：青春在身后划过——读郭敬明《悲伤逆流成河》有感

青春在身后划过——读郭敬明《悲伤逆流成河》有感

《悲伤逆流成河》里那唯美而有伤感的文字，华丽而有沉重的色调，小四又一次将我们带入他的世界，带去那个灰铅暗蓝的世界，就连间隙的白色也显得异常的清冷，青春的忧伤在他的笔下肆无忌惮的滋长起来，开出下一个花季！ 镜头浮现在上海的某个长满青苔的小弄堂里，刺猬一样敏感的易遥和天使一般温柔的齐铭在这里展开了他们青春的白纸，任时光将它填满，易遥生在一个破碎的家庭里，早已被父母弄得遍体鳞伤，无论是身体该是心灵……但她仍然高傲的抬着头颅，学会伪装掉下来的眼泪，把自己关在自己的世界里，在他人面前越是挺得直的腰脊，就有在深夜里哭得越深的梦。也许只有天使般的齐铭才能将她拯救，但结局谁也无法预料……

有是这样一个夏季，我们和易遥、齐铭一起矛盾、迷茫、忧伤、坚强的成长，快乐也好，压抑也罢，着就是我们迷恋的青春——纯真里带着些许悲伤，我们一起走过！

篇三：郭敬明经典语录

我们活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深渊，你被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。但是我们却总在内心里保留着希望保留着不甘心放弃跳动的心。我们依然在大大的绝望里小小的努力着。这种不想放弃的心情，它们变成无边黑暗的小小星辰。我们都是小小的星辰。

——郭敬明 《小时代》

一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

流年未亡，夏日已尽。种花的人变成了看花的人，看花的人变成了葬花的人。

《夏至未至》

你要相信世界上一定有你的爱人，无论你此刻正被光芒

环绕被掌声淹没，还是当时你正孤独地走在寒冷的街道上被大雨淋湿，无论是飘着小雪的清晨，还是被热浪炙烤的黄昏，他一定会穿越这个世界上汹涌着的人群，他一一地走过他们，走向你。他一定会怀着满腔的热，和目光里沉甸甸的爱，走到你的身边，抓紧你。他会迫不及待地走到你身边，如果他还年轻，那他一定会想顽劣的孩童霸占着自己的玩具不肯与人分享般地拥抱你 。如果他已经不再年轻，那他一定会像披荆斩棘归来的猎人，在你身旁燃起篝火，然后拥抱着你疲惫而放心地睡去。他一定会找到你，你要等。

《小时代》

我一直以为山是水的故事，云是风的故事，你是我的故事，可是却不知道，我是不是你的故事。

你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。

《爱与痛的边缘》

我总是躲在梦与季节的深处，听花与黑夜唱尽梦魇，唱尽繁华，唱断所有记忆的来路。

当青春变成旧照片，当旧照片变成回忆，当我们终于站在分叉

的路口，孤独，失望，彷徨，残忍，上帝打开了那扇窗，叫做成长的大门。

《小时代》

自己越在乎的人自己就越不能承受他对自己不好。

《梦里花落知多少》

当日子成为旧照片当旧照片成为回忆,我们成了背对背行走的路人,沿着不同的方向,固执的一步一步远离,没有雅典,没有罗马,再也没有回去的路

《猜火车》

有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。

《梦里花落知多少》

很多我们以为一辈子都不会忘掉的事情，就在我们念念不忘的日子里．被我们遗忘了．

《小时代》

我们永远都在崇拜着那些闪闪发亮的人。我们永远觉得他们像是神祗一样的存在。他们用强大而无可抗拒的魅力和力量征服着世界。但是我们永远不知道，他们用什么样的代价，去换来了闪亮的人生。

信 信

《小时代》

大提琴的声音就像一条河，左手是我无法忘却的回忆，右手是我值得紧握的璀璨年华，心中流淌的，是我年年岁岁淡淡的感伤。

《左手倒影，右手年华》

有时候你会莫名其妙地相信一个你并不熟悉的人。你会告诉他很多很多的事情，甚至这些事情你连你身边最好的死党也没有告诉过。

《悲伤逆流成河》

一个人身边的位置只有那么多,你能给的也只有那么多,在这个狭小的圈子里,有些人要进来,就有一些人不得不离开.

《小时代》

其实这个世界上，并没有什么是一定可以伤害到你的事情。只要你足够的冷酷，足够的漠然，足够对一切事情都变得不再在乎。只要你慢慢地把自己的心，打磨成一粒光华坚硬的石子。只要你把自己当作已经死了。那么，这个世界上，就再也没有东西可以伤害到你了。

《悲伤逆流成河》

记忆像是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中，一滴一滴，流淌干净。

《左手倒影右手年华》

那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

信

郭敬明经典语录

5

也许知道前面有人在等待自己的时候，人就会变得格外勇敢吧。

《夏至未至》

习惯难受，习惯思念，习惯等你，可是却一直没有习惯看不到你。

这个忧伤而明媚的三月，从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉。穿过时隐时现的悲喜和无常。

《左手倒影，右手年华》

时间没有等我，是你，忘了带我走。

《夏至未至》

我们的青春，输给了时间;我们的爱，也输给了时间，天地万物都会输给时间，没有人可以逃过它残忍的凝视与审判。丛林般的敌意，潮水般的质疑，黑暗里，我们依然挽手前行。也许我们最终都会成长为自己曾经最讨厌的摸样。但在此之前，面对黑暗无边，让我与你并肩。

《小时代2：青木时代》

我们都忘记了，以后的岁月还有那么漫长，漫长到我可以重新喜欢上一个人，就像当初喜欢你一样．可是，真的可以像喜欢你一样地去喜欢他么？

《1995-2005夏至未至》

我们疯狂地迷恋文字带来的温暖感觉，就如同孔雀迷恋自己的羽毛，飞蛾迷恋灼热的火焰，水仙迷恋清澈的倒影，流星迷恋刹那间的坠落。我们以文字为生，以文字取暖，假如有天我们没有了文字，那我们就彻彻底底地死掉了。

《爱与痛的边缘》

篇四：悲伤逆流成河读后感

悲伤逆流成河读后感

《悲伤逆流成河》是郭敬明的小说，讲述了四个人的爱情，四个人的命运，纠结，撕裂……

《悲伤逆流成河》读后感

读完郭敬明的《悲伤逆流成河》满腹惆怅，如哽在喉。我一直喜欢经典的近代中外文学，思想也一度被此牵制，对于八零后作品品读少之又少，以为它们大多没有丰富的社会阅历和生活经验，想文章也必定是情感另类，思维怪异，不想这本泡满辛酸的小说，竟然使我整夜失眠。

故事是从一个单亲出生的16岁女高中生易遥，被骗堕胎入手，打开了伤痛之门，引出了她不幸的低贱出身和从小遭人歧视，嘲笑的家庭环境。作为她邻居的男同学齐铭，在目睹了易遥童年少年 青年的各种悲惨，一次次的向她伸出援手，是由怜悯萌生出奇怪的情感，他愿意为易遥付出一切。手头的拮据母亲的打骂，被同学讥笑的名誉，不断把易遥推入绝境。每每此时她唯一的精神支柱齐铭总会像救星一样出现，他为她买测孕纸，为她偷家里的钱，为她给老师撒谎，甚至当药流不完全造成大出血时，任凭家人怎么猜疑质问，他依旧守口如瓶。不顾同学的污蔑在她被排挤时(来自:WWw.SmhaiDa.com 海达范文网:悲伤逆流成河,郭敬明)伸出勉励之手。

故事总有曲折，时间也会改变一切。一直对易遥非打即骂的妓女母亲，居然在学校决定开除易遥的时候，当街跪地，为女儿寻到了一条通往理想之门。我从来没有读过这么悲伤的书，从开始到结尾，一直被一种莫名的伤痛折磨着。当可爱的顾森西顾森湘出现在字里行间时，我以为会有一片光明等我读下去。可事情却恰恰相反，又是一剂苦药伴着易遥母亲的死亡来临。顾森西爱上了18岁的易遥，像是逐渐磨平她心中的创伤，清馨而芬芳。而姐姐顾西湘在目睹易遥大出血后，爱上了齐铭，初吻后产生的那种生理阴影像魔鬼带给她无限的恐惧，再接到了易遥转发的信息后，她自杀了。质疑怒视压迫的易遥无法呼吸，一个是自己从小长大，陪自己度过一次次磨难的知己，一个是刚刚唤起自己爱情的男生，自己也许就是瘟神，也许正像离异父母口中的该死者，她有口难辩一种绝望失落 寒心迫使她用生命证明了自己的清白。那个信息，于自己无关。

书中让该死的人终于死了，她是带着满腹的憋屈误解选择了死亡。她无法选择出生，可她却成了出身的牺牲品，她想走入人群，却被接踵而来的不幸拒之门外。我为易遥得死伤心，更为不理解她的人痛心。：我没有钱把他做掉，更没有钱把他生下来。这是易遥绝望而又无奈的语句，女性是社会的弱势群体，而鄙视难道只能用性别和遭遇来衡量么?也许我们身边有这样更多的思想或生活萎缩的人还需要我们用更大的胸怀去包容去理解。我很欣赏郭敬明那超乎想象的思维模式，以及形象的心里比喻手法，这样的写作方式，我还是第一次看到，学习了。

篇五：试比较《红豆》与《悲伤逆流成河》人物描写的变化

试比较《红豆》与《悲伤逆流成河》人物描写的变化

摘要：同样是以女主人公的角度进行叙述的爱情小说，同样是描写一个爱情悲剧，两位作家的作品在人物描写方面因时代的发展而产生巨大的不同。宗璞的《红豆》带有浓厚的革命色彩，积极乐观，充满希望，角度多样化，但人物刻画较为空洞，缺乏真实性，人物形象具有时代色彩。郭敬明的《悲伤逆流成河》实际地运用悲剧手法，善于心理细节刻画，人物形象更加饱满。

关键词：悲剧手法、肖像描写、人物真实性、心理细节刻画

正文：一.在爱情悲剧中对悲剧手法的实际运用。宗璞的《红豆》描写的是知识女性江玫在时代的大洪流中，面对爱情所带来的内心矛盾和人生抉择，不断成长，最终做出正确的选择，走向成熟的故事。虽然描写的是一部爱情悲剧，但在全文中作者并没有使用带有消极意味的语言来进行描写，反而充满了革命的战斗色彩，及革命乐观心态。虽是悲剧，却看不到悲剧手法的运用。

在小说一开头，作者使用的语言就显得轻松明快，“天气阴沉沉的，雪花成团的飞舞着，本来是荒凉的冬天的世界，铺满了洁白柔软的雪，仿佛显得丰富了，温暖了”，“雪花迎面扑来，江玫觉得又清爽又轻快。她想起六年以前，自己走着这条路，离开学校，走上革命的工作岗位时的情景，她那薄薄的嘴唇边，浮出一个微笑，脚下不觉愈

走愈快，那以前住过四年的西楼，也愈走愈近了。”轻松明快的叙述性描写让人感受到一种愉快明媚的氛围。而小说的末尾同样是以充满希望和革命乐观色彩的画面作为结局，再次体现了对主题的烘托。 “江玫果然没有后悔。那是称它革命家是一种讽刺，这是他已经真的成长为一个好的党的工作者了。”

“一阵笑语声打断了老赵不伦不类的通报。江玫刚流过泪的眼睛早已又充满了笑意。她把红豆和盒子放在一旁，从床边站了起来。”

郭敬明的小说《悲伤逆流成河》，讲述了一个家庭不幸的女高中生在残酷的现实面前变得叛逆不羁，甚而差点迷失自我，却又无法摆脱“黑色的世界”，不断遭遇在亲情和爱情方面的悲剧。郭敬明采用了悲剧性的写作手法，全文始终贯穿着一种浓郁的化不开的悲伤色彩，不管在人物塑造方面，还是在环境描写方面，自始至终笼罩在厚重的云层之下，见不到一丝光明和希望，被悲伤紧紧围绕。

“地心深处的那些悲怆的情绪，延着脚底，像被接通了回路，流进四肢。伸展运动，挥手朝向锋利的天空。那些情绪，被拉扯着朝上涌动，积蓄在眼眶周围，快要流出来了。”

“黑暗中慢慢流淌着悲伤的河流。淹没了所有没有来得及逃走的青春和时间。”

二．肖像刻画角度多样，语言从简朴到个性化。受到当时时代环境的影响，宗璞的《红豆》在描写人物外貌的时候，语言较为朴实纯粹，没有太多华丽的修辞辞藻，更侧重于以一种简单质朴的语言描绘

突出人物的性格特色及其外貌特征。例如,在写到齐虹出场时候的外貌形象时，宗璞仅用“他身材修长，穿着灰绸长袍，罩着蓝布长衫，半低着头，眼睛看着自己前面三尺的地方，世界对于他，仿佛不存在。”短短一句话，就概括出齐虹的特点，给读者一种简单而不失生动的感觉。另外，宗璞还通过第三者——女主人公江玫的眼睛去表现齐虹的样子，“他有着一张清秀的象牙色的脸，轮廓分明，长长的眼睛，有一种迷惘的做梦的神气”。再例如，关于肖素的形象，作者同样是通过江玫的眼睛去表现，“她那白中透红的胖胖的面孔，她总是给人安慰、知识和力量”。

再来看郭敬明的《悲伤逆流成河》，他对于人物的叙述性描写与宗璞的《红豆》有着天壤的差别。作为一名80后的作家，他不再受限于时代的约束，文字的描绘更加多样化，具有个性化，带着一种独特的属于自己的特色，在写到男主角齐铭的时候，他用一种独特的视觉和角度突出男主角的形象，“十七岁的齐铭，有着年轻到几乎要发出光芒来的脸。白衬衣和黑色制服里，是日渐挺拔的骨架和肌肉。男生的十七岁，像是听得到长个子时咔嚓的声音。”独特的文字架构，另类的比喻，使读者感受到一种不一样的感觉，由此产生更为丰富的想象。而语言的表达更倾向于根据作者的喜好以及小说主题的需要来进行刻画。

尤其是在反面人物的塑造上，郭敬明更善于用夸张的手法去表现人物的形象。例如，小说里的唐小米，带着一般女生具有的虚荣感，气量小，心机重，对比善良的女主角而言，她是邪恶的代

表，但她依然是一个普通的女生，郭敬明却用一种夸张的比喻手法把她形容成一种带有恐怖气息的“花朵”，让人不禁产生一种不寒而栗的感觉。

“唐小米抬起头对易遥甜甜地笑了笑。易遥望着她的脸，觉得就像是一朵开得烂开来的硕大的花朵。散发着浓烈的腐烂的花香。”

“肆意伸展开来的巨大花盘。甜腻的香气太过剧烈，发出浓郁的腥臭味，径直地舔到鼻尖上来。”

“黑暗中开出瘴毒花朵,虽然无法看见,却依然可以靠感觉和想像描绘出发亮的金边.浓烈的腥臭味道,依然会淌满黏液的巨大花瓣上,扩散开来,呼吸进胸膛。”

三．人物真实性从之前的空洞发展到后来的真实可感。宗璞的《红豆》写于革命年代，受到当时的政治环境影响，他往往根据政治的需要去描绘个别的人物，像里面的肖素，她是一个革命者的形象，所以被作者描绘成一个承担责任和使命的光辉形象，没有太大的缺点，实际上却严重脱离了现实，缺乏了真实。读者虽然看到了她身上光辉的一面，却感受不到在她身上存在的作为一个普通人所具有的真实的一面。

而郭敬明在他的作品中反而使用大量日常的俗事，带有悲观的感情色彩，去塑造一个个有血有肉的人物形象。在其作品中，两位男主角的母亲均有许多的人性方面的描写：齐铭的母亲是典型的住在狭窄的弄堂里的上海妇女，斤斤计较，口毒多舌，虚荣心膨胀，充满了市

井的气息，爱孩子甚至宠溺到极限；顾森西的母亲像多数的传统母亲一样，对于优秀的孩子总是偏爱一些，不喜欢甚至厌恶学习成绩不好，在校表现差的孩子，存在严重的偏爱现象。这类日常存在的普通人的真实性描述使人物形象更加饱满，真实可感。

四．心理刻画愈加地细腻真实，从单一的侧面到后来的全方位描述。两部作品都注重心理描写对人物的刻画。宗璞的《红豆》真实的关注着女主人公江玫内心深处的风暴、矛盾、苦涩，再现了她在爱情面前所面临的抉择和痛苦。从一开始遇到齐虹时产生的思念情愫，到后来与齐虹热恋时的幸福甜蜜，再到与齐虹发生分歧的痛苦折磨，以及最后面对爱人分离的抉择和矛盾，作者始终通过女主人公江玫的心理活动来刻画她的形象。

同样是面对爱情的苦涩，郭敬明手下的主人公除了产生面对爱情时矛盾挣扎的内心想法外，作者还特意刻画了其内心人性的一面，略带肮脏却更显真实。例如，男主人公齐铭在看到母亲的丑陋做作的一面时，即使是自己的母亲，他仍然会产生厌恶的感觉。

“每当母亲装腔作势地擦一次眼泪，血管里就多刺痛一点。也只是稍微有一点这样的念头，毕竟不是每一个人都能坦然地面对自己对母亲的嫌恶。这是违反伦常和道德的。所以这样的念头也只是偶尔如气泡从心底冒出来，然后瞬间就消失在水面上，啪地破裂。一丁点儿的水花。”

郭敬明用真实的笔触描写，通过人物内心的情感感受，想法，揭

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