你是哪一种浅蓝歌词

篇一：韩雅乐新歌为了你歌词

韩雅乐新歌为了你歌词

曾经 我为了你 放弃手中的情笔

曾经 我为了你 放弃身边好知己

为了你我战天地 为了你我不哭泣 为了你我放弃过去只想和你再相聚 曾经 我为了你 曾经 我想过你 曾经 我为了自己 曾经我也找过你 一种伤心一种累 一种感觉一种罪 一直在我心都疲惫最后还是空流泪 曾经 我为了你 放弃所有的自己 我要和你在一起 不再孤单走千里 想起你叼那支烟 我们一起把手牵 如果我们有一天 我定会让你在身边 如果我们在相逢 我的心会有多疼 回到身边能不能 立下海誓和山盟

网络 你太虚伪 网恋 你太后悔 网操 你太完美 共饮举杯那忘情水 一人 我抽着烟 一个人我在房间 一人 我太疯癫 情知如画舞翩翩 曾经你给的温柔 再也不会去挽留 独自一人借酒消愁只会变得愁更愁 陪你走到海之角 你的心我来表 你的心 心灵手巧怎能忘记你的好 当年我们相爱过 爱是变成了过客 删了YY删了短信从此一人孤单过 想你 我心已碎 想你 我空流泪 想你 我喝到醉 我想你心变的憔悴 爱你 我爱的深 爱你 我爱的真 爱你 我到黄昏 最后还是伤我最深 如今写下这首另类 名字叫做为了你 从此不会再想你 他也叫做忘记你 评

篇二：(歌词)有一种快乐叫简单

有一种快乐叫简单

选择快乐

快乐

保持快乐

有一种快乐叫简单

拥有心灵

让心灵先到达那个地方 快乐，源于心灵深处 快乐之道

快乐的期待

站起来，往前走

快乐的秘诀

扫去心灵的垃圾

净化过的心灵最美

心灵的眼睛

人的尊严

买的快乐

快乐零距离

做个心灵快乐的人

走出心灵的沙漠

扫点阳光进来

追求快乐的过程

找回平常的心灵

让心灵得到安慰

快乐是心灵的一种体验 让心灵如花一样灿烂 快乐如此简单

第二章 快乐源于简单生话 过简单快乐的生活

以爱的名义理解生活 快乐很单纯

简简单单地生活

生活其实很简单

生活学会感恩

快乐源于幸福的生活． 享受自己的生活

善行善果

歌唱生活

不羡慕快乐的燕子

生活是一面镜子

只看到自己拥有的

生活的境界

不因阴影而忽略阳光． 真情感动

最好的消息

……

第三章 把快乐带给别人

第四章 为自己种粒快乐的种子

第五章 简单是生命的外衣

第六章 快乐你就笑出来

篇三：歌词

歌词

Others：

每个夏天我回忆一遍，一直从浅蓝想到深蓝天。

你最后一身红，残留在我眼中。

红颜难免多情，你竟和我一样。

自己卖花自己戴，爱恨多自在。

阳光下的我怀念你。

或许只有你懂得我，所以你没逃脱。

爱情怎么让每个人都心碎？怎么去安慰？爱情怎么让每个人都流泪？

所谓承诺，都要分了手才承认是枷锁；所谓辜负，都是浪漫的蹉跎。

第一次遇见阴天，遮住你侧脸。

看完整个脚本，陷得好深好深。

可是我，相信爱。

期盼总有个人在阑珊处等我。

阳光在身上流转，等所有业障被原谅，爱情不停站，想开往地老天荒需要多勇敢。

太多的借口，太多的理由，为了爱情我也背叛了所有。

让你再回味，字不醉人人自醉。

不能倾城，只能销魂。

越懂得多越不满意，越喜欢回忆。

如果爱情这样忧伤，为何不让我分享？

往前是冷漠，后退是寂寞，干脆我坠落。

雨点蒸发变作白云，花瓣飘落下游生根。

惊天动地，只可惜天地亦无情。

将我满天心血一一抛到银河。

我站在你左侧，却像隔着银河。

一封情书，一场痛哭，庆幸还有顽固。

河流上雪景，真正属于我。

像沙鸥来去天地，只为寻一个奇迹。

被世界遗弃不可怕，喜欢你有时还可怕。

黑色的契约，像月光下的暗潮。

为你盛放颓废中那媚态。

可是透过你的双眼，会看不清世界。

我始终学不会控制我的呼吸，在玻璃窗上呵出你美丽的名字。

就算我找到这个安慰，一切都无法挽回。

时光的河入海流，终于我们分头走。

几年前的幻想，几年后的原谅，为一张脸去养一身伤。

不能说，惹泪的话都不能说。

随时能欢喜亦随时嫌弃。

如果恨你，就能不忘记你。

我们曾相爱，想到就心酸。

我努力微笑坚强，寂寞筑成一道围墙，也敌不过夜里，最温柔的月光。

我们爱得没有错。

春已去，夏也走了，秋已去，冬走了。春风又来，秋分又离。

几百天来的热恋，一个寒流就瓦解。

角落那窗口，闻得到玫瑰花香。

当我想坦白我们的乐多于苦，你说水星它没有卫星好孤独。

闭上双眼你最挂念谁？眼睛张开身边竟是谁。

原来我非不快乐，只我一人没发觉。

我怀念的，是无话不说；我怀念的，是一起做梦。

人活到几岁算短？失恋只有更短。

曾沿着雪路浪游，为何为好事泪流？

忘掉你跟我恩怨，樱花开了几转。

十年后双双，万年后对对，只恨看不到。

在岁月深渊，望明月远远，想像你忧郁。

老病生死，欢喜伤悲，说不上传奇。

能忘掉结果，未能忘记遇上。

我想你是爱我的，我猜你也舍不得。

为何附带着你方可生存？

就让我们虚伪，有感情别浪费。

忙去夕阳舞月光。

你不是我最爱的朋友，为何陪我最长最久？

眼看天就要亮，未来渺渺茫茫。

为了好聚好散的自然，承诺一个永远的肩膀。

遇见你，阳光盛开的夏天。

风来时撩过过往的忧伤，像整个季节廉价的狂欢。

一辈子，有多少次叹息；遇见你，我无法呼吸。

我要稳稳的幸福，能用生命做长度。

捉紧生命浓度，坦白流露，感情和态度。

菲林都已拆走，但是冲动用完又再有。

离开你六十年，但愿能认得出你的子女。

如果有幸会面，或在同伴新婚的盛宴。

等待黑暗，泪能落下。

片刻组成永恒。

Jeff：

我不想忘掉，我根本忘不掉。

当你退回我的花，取悦了他。

我不知怎么能够接受，怎么能相信就此分手！

默哀在山手线，旅途太长夜太短。

如若我是他，你甘心跟我共对爱到老吗？

原来玫瑰本不会流泪。

每个城市冬季都容易下雨，就像我走到哪里都可以想你。

等你的爱帮我戒掉悲伤的嗜好。

陪你到日出，把你看清楚，哭得累了的你看来睡得好无辜。

我用情付诸流水，爱比不爱可悲，听山盟海誓曾经说的字字都珍贵。

我知道那些不该说的话，让你负气流浪；想知道多年漂浮的时光，是否你也想家？

我想你，身不由己，每个念头有新的梦境。

爱就一个字，我只说一次，恐怕听见的人勾起了相思。

惩罚我的认真，是我太过天真。

我失去你，像失声的黄莺。

对你一切，捕风捉影；我和回忆，结为连理。

谁愿意，有勇气，不顾一切付出真心。

让多年后我回头，相信你的爱没尽头。

时间原来就是考验，让过去都成了纪念，就像是在手心长出了一块死去的茧。

在我的世界永远都是晴天，因为记忆给我满满的依恋。

很高兴有人完结了我的忧郁。

既然爱了就不后悔，再多的苦我也愿意背。

因为我爱你，执迷不悟我也要等你。

奔波这么多年，我也想停在某一天。

我感觉你想逃，我却放不掉。

就像朋友的定义，你我想的有差距。

白月光，照天涯的两端，在心上，却不在身旁。

每个人，都有一段悲伤。

不能否认其实只是爱你的美。

究竟还有什么挂念，让我不能睡？

珍惜吧！这每分钟多出来的幸福。

连仇人仍未舍得结怨，曾相恋哪敢申冤？

被往事囚禁，再怎么挣扎都多余。

难道我就这样过我的一生？我的吻注定吻不到最爱的人。

曾经以为你就是氧气，原来只是闹剧。

就算相见无期，在某个夜里，你会想起我，我也会想起你。

爱上你我没有明天。

总在最喧闹的时候，涌上最深的寂寞。

篇四：教你写歌词

写歌词的技巧

大家都喜欢写歌词.因为大家想表达自己内心的想法.用最简单的方法.说唱的方式.表达出来.

其实写歌词不难.很简单.不过写出好的歌词.就需要一些文笔.技巧.来写出好的歌词.

_______________1压韵.

压韵是歌词基本需要的技巧.没有压韵的歌词.不是好的歌词.因为中国的汉字.发音.是世界任何一种语言都无法超越的.普通话一共有414的音.在加上我们的普通话还有4个音调.汉字"一"的同音字都有158个. 所以.歌词如果写的好.离不开对中文的理解.中文歌词是好的语言.比如.随便写个词."压力"这个词怎么压韵呢?我想的是"压抑".因为两个字都压韵了.这叫双压韵.是非常好的词.

比如"压力"我又想到了"杀气".组成一句歌词:

给你们看看:太多太多的压力

在我的心里压抑

我知道前方的路上充满杀气.

这一句歌词.念起来.就非常不错.利用了词语压韵.再举一个例子.就比如"例子"这个词把.我想到压韵的词语是"即使.气死.历史."

那么我写段歌词:

你不会饶舌你的朋友都快被你气死.

跟你battle我会改写一段hiphop的历史.

我举个例子.你的这件衣服真是土 即使.

我输了跟你battle 其实有没有任何的意思.

所以请你不要再对我diss.不要乱了你的意识.

这种压韵.就是一种很流畅的压韵.因为歌词是双压韵的.是用词语压韵.而不是字压韵.所以念出来.别人听都了也觉得很不错.但是要注意的是.歌词不一定要这样压韵.用字压韵也是不错的.词压韵只能说是说唱的一种技巧.不要盲目的用词语压韵.那样会让歌词变的很烂.

_______________2歌词的意义.

比如我们想表达一段内心的想法.比如今天我觉得很累.不好的歌词会写"我觉得今天真的很累.我好像早点睡".而有水平的歌词会写"我好象永远沉睡在这个世界.每天太大的压力伴随我的日日夜夜,"就是我们要表达清楚.最好末尾是用词语.而不是字.比如"我累了"这种句子的结尾.听起来感觉歌词没有内涵.但是"好疲惫"听起来就不一样了.最好结尾用的是词语.这样的歌词才好.歌词的意义.要用词语.把一整句.有一个引导作用.用词语.体现出一整句的意思.

_______________3多看些别人的歌词对比自己的歌词.

其实有时候自己写的歌词.不停的修改自己的歌词.其实有时候自己的歌词有很多病句.比如第1句和第2句.没有什么联系.比如自己用的词语.不恰当.试着换写词语.还有.之后写歌词4句压韵的做一个小节.不要第4句的歌词长度到了第二个小节去了.这样不好.免得歌词和节拍.不符合.还有.建议不要学热狗的歌词.热狗的歌词是很不错.不过他可以乱压韵.语句乱接.字的数量自己乱写.这种水平是很强的.写歌词学习中的朋友最好不要学习.热狗水平确实很强.建议大家看看MC光光的歌词.他的歌词很有意义.并且压韵很厉害.学习他歌词的长度和意义.

_______________4字的数量.

有些时候多个字.或者少个字.会在自己念的时候.和别人听的时候.感觉你没有跟上伴奏的节奏.整个一首歌.有时候就被这一句毁了.所以有些句子最好加个字或者去个字.会让整个句子.和伴奏就会比较符合.听起来当然也比较舒服.多修改.就可以了.

转一篇文章，可能会对你有帮助。

怎样创作流行歌曲的歌词 创作歌词的朋友仔细读读吧！

青春总是充满了感动，每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动。很多年轻的朋友，他们有着出色的文采，有着对生活独到的见解，又或有着一段刻骨铭心的感情经历，他们不再满足于只是听别人的歌，唱别人的歌，他们更想写自己的歌，唱自己的歌。

写一首流行歌曲不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿。可遗憾的是，我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不够，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢？主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，空有才华，却难以充分发挥。

那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？

首先，我们要明白，歌词不等于诗歌。

很多朋友寄来的作品，其实只是一首现代诗，而不是歌词。有些朋友也曾问过：究竟诗和歌词有什么不同？是啊，要想写一首好的歌词，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。

现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”，那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。

话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。

可以说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。下面，我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词。

第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。

一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。

真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。

反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。比如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱情故事。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词。

同桌的你 词：老狼

明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)

老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)

谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)

你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)

那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)

谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)

从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)

谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)

啦??(D)

老狼在他的这首经典作品里，首先是对“她”进行了细致传神的刻画，“爱哭的你”、“总是很小心，向我借半块橡皮”，这样生动的描绘，言语不多，一个纯真、可爱的女孩却已活现眼前。老狼用非常巧妙的手法，讲述了一个动人的初恋故事：岁月流逝，回首从前，从相识、相爱到分离，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一种“追忆逝水年华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面。众多与爱情有关的意象——日记、相片、长发、嫁衣信——交错而过，那份埋藏在内心深处的情感，不但没有沉下去，没有在歌声的反复中消散，而是不断地盘旋凝聚，越来越浓郁，越来越清晰，越来越热烈??

综上所述，做好第一点，刚开始的时候要做好以下六个方面：

● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；

● 对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；

● 要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；

● 不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；

● 不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；

● 要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。

第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。

做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，见《如歌浓情》)，二段式(如邓丽君的《云河》，见《如歌浓情》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经(来自:www.sMHaiDa.com 海 达范文网:你是哪一种浅蓝歌词)很少用

了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。

我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。

驿动的心 词：梁宏志

(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生

(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉

(转——)哦??

(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/

疲惫的我是否有缘/和你相依

大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。

最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。

这里要注意的是：

●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；

●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；

●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；

●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。

●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。

第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。

词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。

流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往

是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。

每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。

恋曲1990 词：罗大佑

乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变

轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年

苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步

黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁

或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途

人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天

轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变

孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼

凡人歌 词：李宗盛

你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲

(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间

多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕

人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤

问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天

第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。

从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。

所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。

所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考：

十三辙 韵 母 用此韵的歌词

发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》

梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》

乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》

姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》

篇五：歌词是诗歌的一种

歌词是诗歌的一种，入乐的叫歌，不入乐的叫诗（或词）。入乐的歌在感情抒发、形象塑造上和诗没有任何区别，但在结构上、节奏上要受音乐的制约，在韵律上要照顾演唱的方便，在遣词炼字上要考虑听觉艺术的特点，因为它要入乐歌唱。歌词与诗的分别，主要是诗不一定要入乐（合乐），歌词是要合乐的。歌词一般是配合曲子旋律一同出现的，歌词是歌曲的本意所在。现代一般是配合音乐，便于哼唱的语句。

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