小说作文大全

篇一：小说写作参考技巧大全

小说写作参考技巧大全

在有些情形下，在整个交流中进行分析也是可能的。你越是把更多的分析放在交流中而不阻碍行动，就越可以少在场面结束时的第五步骤里展示它，也就越能迅速而无间断地进到下一个场面。在交流中进行分析也会使交流本身更为可信，因为它常常可以说明一言一行或表情变化的动机。如果没有它，读者接受这些时就不会很轻松。在一瞬即逝的时间里，他就把握不住暗示的线索。

创造对于现实的暗示的重要性不能被过分地加以强调。技巧的熟练既包括这种能力，也包括观察和安排题材的能力。一切都有赖于要能创造出读者会同情的角色；为了能对角色的斗争感兴趣，读者必须了解那个角色是什么样的人，以及叙述目的对他的重要性。作为一种抽象的趣味，读者也许对角色的目的本身并不感兴趣，但他却会热切地希望某个角色能成功地实现自己的目的。

对角色去争取的东西他也许并不感兴趣，但由于同情角色，他就衷心希望角色能赢得它。一个角色为了获取情报而遭到失败不会使他感到恐惧和沮丧，但看到角色努力的结局是“身陷逆境”时，他会觉得十分遗憾。

被编辑退回的小说，更多地是因为其中的人物面目模糊不清，而不是由于构思不好。作者本不该寄出它们。绝大多数小说之所以被拒绝，是因为从中读者有能发现任何使他感兴趣。编辑通常是知道读者的愿望的。几乎无一例外，他们都希望能有这样的人物——他们能同情他，并成为他的同党。

在对《杰克波尔顿551》这篇小说的分析里，我已向你展示了怎样从一系列事件 石家庄装修公司 石家庄装修 石家庄装修网 石家庄装饰网 石家庄装饰

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中构成一篇完成式小说。从这一分析里你得知，所有小说，不管其起点是什么，最后都可以被归结为你在自己的意识中把一个实在的角色加以形象化。他可以是由几个人合成的，也可以如我们上面所分析的那样，是一种性格特征的延伸。除非你意识到了一个实实在在的人物（哪怕是一个虚构的人物），并具有把他如实展现给读者的技巧，你的小说就不会是真实的。

在为小说角色选择性格特征时，你要注意使这些性格特征前后一致。例如，虽然通过合理的渐次变化几乎可以使任何东西在读者看来都是合情合理的，你也不要让一个人物又是自私又是无私的；因为这样的性格特征很难在一个人物的身上显得和谐一致。认真研究最后这一讲对于完全领会这一点是至关重要的，而回顾课程其它讲也会给你的研究以很大的帮助。这样的阅读和研究能使你确信，所有小说的基础都在于人物。你可以先是觉察到了一个场面，也就是你希望证实，就象我在《杰克波尔顿551》中所希望证实的那样，一个人尽管有了坏名声，仍然可以在军队里爬上去。但你必须很快从一般转向具体，并找到一个人物形象来说明你的主题。你也许先是从一个情境着手，可是显而易见，一旦你要这样做，就必须有一个人物，通过他对某种条件的反应，才能形成这个情境。你也可以从一场十分有趣的冲突开始，但是在它第五步骤里，这场冲突又要形成一个危局，这个危局如果不是一种情境，也必须是一个最后的行动，或是一个情境的阻碍的或促进的转折点；这样，你又回到了这个必要性上来——要描写一个人物在面对着一种情境。至于这种情境是完成式的还是决定式的，那就是你自己选择的问题了。 医药网校 外语网校 公务员网校 网络课堂 网上学习 建筑网校

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于是，人物刻画加结构就形成了一篇短篇小说。人物刻画一般是通过描述单元，结构则来自第五步骤。

最后提几句忠告是有必要的。人物刻画与构思是携手共进的。人物刻画没什么可怕的，它不过是在行动中表现性格特征。对于构思所要说的只是，一个叙述问题（也就是主要情境）或是由一系列交流引起的，或者它是一系列交流的开端。它必须在冲突中得到发展，这些冲突在完成式小说的主体部分保持了读者的兴趣。当你以主要情境的方式向读者展示了中心问题后，你的任务就是提出小说里冲突的悬念。你又一次看到了有必要把小说看成是一些场面。决定式小说是一种例外，其中的发展是向后的，而不是向前的；这里，至关重要的还是把小说看成是一些场面。

始终牢记，小说是否有趣要看它是否包含有趣的冲突。小说的头一、两个场面通常被用来播下以后场面里冲突的种子。不准备使用的种子就不要播下，能够省去的信息就不要给读者。不要写朋友之间的场面，要写敌人之间的场面，或者虽是朋友，但当时他们各自的目的却暂时使他们成了敌手。记住，一般来说没有所谓的爱情小说。通常你要写的是这样一篇小说，其中有着有关爱情的趣味，有着爱情事件中的情敌，他们将展开冲突。甲想得到乙，丙也是如此；乙就是两个人争求的事物。偶尔也有这种类型的小说，其趣味在于两个实际上相爱的人之间的误解。最后，不要忘记，说明性材料是写作中最乏味的部分。不要试图把它强加给读者，除非是通过有趣的性格刻画和冲突来表现它。也就是说，如果你有许多话 大连装修网 大连装饰 石家庄装修公司排名 大连装修公司排名 考研网校

大连装修公司排名 石家庄装饰公司排名 会计培训 考研培训 网校排名 要讲，那就找两个人来抬这副重担。

篇二：小说写作流程

结构化小说写作流程

小说的意义：

以虚构人物的表演，通过感情的渠道，使场内普通观众发生兴趣，这就叫做戏剧性。

要善于处理和读者的关系，要善于在小说中交际，一个作者其实就是一个小饭铺的老板

用文风和语言为作者建立形象，让卖者认识作者

一个作者就是一个企业家，不过它经营的是一个事件过程和一群人物，这些东西开始在他的心里酝酿、成熟，然后他把它生产出来，让他们在读者那里获得生命。

要牢牢地抓住读者的注意力，把他们的注意力和兴趣引向个别角色的命运，让作品有征服力。

小说需要新的形式，需要革命。文学是用来表情达意向。

创作就是表现冲突，突破表面现象，看到一个未知的现实。必须怀疑表面现象，搜寻显而易见之下的反面。不要停留在表面，要剥开表面，找出隐藏的、出乎意料的、似乎不合时宜的东西：真理。 大的冲突，深刻的冲突，很难解决的冲突，永恒的冲突

小说反映人类的存在形式，探讨存在的新形式、存在的理由，自己的小说应该反映知识是如何改善人类生存的。

小说就是一个解决方案，事务的、情感的、心理的、道德的、政治的、宗教的、使命的，

一个接一个的解决方案就构成了人类的历史和未来。

解决方案不是专门展示不足和丑陋的，又有出路和积极的东西，要相信人类的智慧

冷静的理性精神，

要找准社会问题的根由，不要只描述一些表面现象，

梦的召唤，思想、知识的召唤，高妙、灿烂的智慧

前卫性应该是脚踏实地的，荒诞的前卫是弱智的表现

一部小说就是一个世界，而一个世界就是一个价值生态圈

揭示人类的终极意义，

人生的困惑一定是具体的困惑，对人类的终极关怀也一定是具体的关怀

写正常情境下的正常人，而不是特殊情况下的特殊人，一定要有普适性

不写传奇、古怪的东西，即使写科幻作品，也一定要有现实性和科学感

不要故作深沉，矫揉造作，不要玩小说形式，以内容取胜，

对人物的把握要准确

要向巴尔扎克学习，系统化地建筑大厦，要先有思想体系

如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。

在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。

电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。

第一幕 第二幕 第三幕

开端(beginning) 中段(middle) 结尾(end)

│ │

Ａ──•───┼───•───────┼─────Ｚ

│ │

建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)

第1～30页 第30～90页 第90～120页

情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ

第25——27页 第85——90页

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。

小说应该按什么来划分节奏呢，不是电影中的分钟，不是戏剧里的幕，那是什么，是读者的一个阅

读习惯长度。一章或一段

一部小说应该有多少个段？一个段应该有多少个字呢？

长篇小说150-250个段，每段1千5到2千5百字

每个段有自己的核心意义，又有一些次要意义。

小说就是段与段的连接，

核心内容：70

次要内容：20-25 次要内容太多，则主题不明确；

上下连接：10-05

每个段都有明确的开端、中段和结尾。

描写、交代段：没有什么核心事件，只是展开画面

情节进行段 ：有核心事件，人物关系或整修开展有质的变化

头十页一定要把人抓住，并有一个强大的情节点，使故事向前推进。

主题：

先要有重大的人生意义，才去组织题材，由主题思想，人物性格，生活背景，矛盾冲突，再去进行

事件选择，情节安排。而不是先有一大堆素材，才去从中提炼主题。

用主题将所有的材料照亮，

主题要有历史性，对当前有重大历史意义，能长期参与社会进程

主题要多样化。

反对权势、陈规陋习，永远都有市场。（进行方案）

不是简单的批判，而是剖析，永远深刻的剖析，直至灵魂深处，无障碍的剖析

不写涉及共产党的东西：赞扬的不写，否定的也不写，因为不能意识形态的东西，不能永恒。

现实的爱情小说：人性美、人情美，上升的故事。

警世小说，博大、雄浑、壮丽或悲壮、深沉的交响曲，形成民族的心理沉淀

基本观念不能陈腐，让人贻笑大方，

要有战略眼光

要对事实进行艺术提炼，现实主义不是自然主义，

在认识、评价、把握事实和生活时，应准确、深刻，

把小事和整体、性格、命运相联，什么都是根子上长出的果实和枝叶

认真塑造困境，不要怕问题，要大胆地面对问题，问题就是机会，就是对自己水平的挑战。

文学感染力

人物：

刻画人物在厄运中的抗争

主动的同流合污

概括描写

肖像描写

语言描写

心理描写

景物描写

要给每个稍重要的人物编写个人简历，有回顾的语气叙述出来

各级人物的数量，出现的频度，在重要场合中的作用，性格变化的次数，心理描写的幅度，对人物

的介绍和描写详略度，对人物社会关系和历史的叙述详略度，

一级人物：

二级人物：

三级人物：

配角和群众

人物的世界分为三层：

人物内心，一个人物在世界上最核心的一部分，他的情绪、思想、身体；

人际关系，一个人的交往圈子，朋友、亲人、师长等；

人和社会的关系，更大的圈子，广泛的社会。

一定要深入到人物的内心，而不能只是停留在表面，要创造出有启迪意义的人类反应，要用自己的

内心去体味人物的内心。每一个人物的反应都是不同的，每个人都是一个个体。

不要问我的人物处于这种情况下如何做，而是问如何我处于这种情况下如何做？我就是人物。

作家就是演员，他在打字机前表演他所有的人物，让人物的感情、心理在自己的血液中流淌。

作品一定要先打动自己，才能打动读者的。

你就是你的宇宙中的上帝，你了解你的人物，他们的头脑、感情、心理、关系和世界。一旦你创造

了他们，就得在这个宇宙中为他们的生活创造所有的一切。然后把值得说的东西表述出来。

优秀的写作总是强调反应。不太强调发生了什么，而是强调发生于谁身上、为什么发生、如何发生。

要聚集于事件导致的反应，以及人物从中所获得的见解上！！！

切忌“千人一面”，一定要有独特性，如果在大的方面难以制造独特性，那么一定要在小的方面“生

造”一个或几个出来，独特性就是人物的品牌和他的标记，也是他的DNA中特殊的东西。

“人物性格丰满”，是指要给他完整的价值体系，这个完整是由小说能给他的篇幅决定的。

小说给人物的篇幅，就是人物的生存空间和表演舞台。

人物是用来表现事件和思想的。能反映最本质的思想，性格独特可信，就是一个典型人物。这种思

想代表了一种共性，而人物的性格则是一种个性，要让共性和个性在一个人物身上有机统一起来。只表现性格，而没有思想，那只是给人看热闹；只有思想而没有性格，那是理论书籍。

把矛盾的个性和使命集于一身，特别要谨慎从事，不要乱来，

集中正面或反面材料，事实、现场感，富有生活底蕴，民俗的生活场景

信息量巨大，视野广阔，反映及时，

分析人的精神寄托，对心灵世界的勾勒，

找有普遍意义的东西，不分析太局部的东西，

给人看整个的生活道路，生命历程，人的命运和国家、历史的命运相联

对人生的困惑，探索，怀疑论者，

中国人不象欧洲人那样对个体的命运感兴趣，不太对个体的人生经历的戏剧性变化感兴趣。人是次

要的，而事情是重要的！

主人公必须具有意志，有自觉的欲望，或者有自相矛盾的不自觉欲望，他必须有能力令人信服地追

求其欲望，至少有一次实现其欲望的机会，必须不让读者想象出另一个最后的结果（把所有其它的可能性封杀）

一、 靠什么为生？

二、 履历表

四、 特别的嗜好

五、 为何要有这个人物？设置目的？

一个人的样子的形成，一来是靠着天生来的长像，二来是靠着环境和职业。一个人的眼睛大是天生来的，可是因为环境不好，或长期收拾钟表或作校对工作，他的大眼睛就容易变成了近视。我们须把这两样结合起来，教人一看就看清他是什么样子，和他是作什么的。一位大眼睛的教师就跟一位大眼睛的壮士不大相同。一位工人和一位农民也不相同，尽管二人的身量与模样都差不多。这须经常地留心观察，而且千万别写您不知道的人。

可是一个人物不能专靠样子支持着，他还必须有自己的性格。性格比样子更重要。李逵长得并不怎么好看，可是我们喜爱他，因为他有个好性格。我们爱他的性格，也就爱他的样子了。一个漂亮的人而没有好性格并不见得可爱。一个人的举止行动多半是由他的性格决定的。

怎样使性格与样子配合起来呢？一个人的样子不一定跟他的性格表里一致。一个豹头虎眼的汉子可能胆子并不很大，一个白面书生可能浑身是胆。不过，初学写作的人顶好教人物里外一样，简单一些就容易写一些。虽然这么写有时候使人物不够深厚，可是保险不会写乱了。形容一个笑里藏刀的人，模样满漂亮，脸上老带着笑容，可是嘴里说好话，脚底下使绊儿，的确比形容直筒子脾气的心口一致的人更有意思，可是假若技巧不高，就不容易写到好处，反会令人莫名其妙。一个人的外形与性格一致呢，我们就不会写走了样子。一个人的性格复杂还是简单，我们也要量力而为，不可一上来就找个性格顶复杂的人来写，那很容易把咱们自己绕胡涂了。写外形最好三言五语就交代清楚，不要拖泥带水地说上没完。读者希望很快地看见一个人物的面貌，而且容易记住。我们也就应当满足读者这样的要求，不可只抓住人物的耳朵形容上一大车话，那会使读者感到厌烦。我们须把一个人物的外形特点看透了，而后用最简单有力的形容写出来，教读者一下子记住。比如说，有那么一个奸商，他的外形特点是脖子很细很长，我们就抓住这特点，说他的脖子像一根鸡腿，而后略略道及他的眉眼，读者便容易记住他。

同样地，写性格也要干脆，不要拉不断扯不断地多扯。更要紧的是前面怎么交代，后面怎么发展。这就是说，写东西要不错眼珠地老盯住人物。介绍的时候已说过，某某的细长脖子像鸡腿，隔不远就再顺手儿提一下，使读者再看见这特点，就加深了印象。对于性格也是这样，介绍之后，人物不是要作点什么吗？好，老顺着他的性格去写，他的所作所为，一举一动，都正和他的性格相合。一个性格强的人遇到困难必不肯轻易低头，一个性格软弱的人遇到困难就马上皱眉。光说他性格强或弱，空口无凭，我们必须教他遇见点事情，看他到底是强还是弱，怎么强和怎么弱。所以，故事的发展和人物性格的发展是结合在一块儿的，而不是人干人的，事干事的。包公的性格正好配合上铡美案的事情，假若咱们教秦香莲没遇见包公，而遇见一个软弱无能的官儿，可是结果也把陈士美铡死，那就不能令人信服了。眼睛盯住您的人物，教事情一次再一次地考验他的性格，人物的性格就越来越明显，越突出。

您得老惦记着您的人物，想着他，看着他，直到他成为您的最熟识的人。一闭眼，他就能立在您的面前。他怎么说笑，怎么思想，怎么行动，您都知道。这样，您就会随时地用行动、举止、言笑烘托他的性格，越来越明显。他说的话一定是他说的，不会是第二个人说的；他作的事一定是他作的，不是第二个人作的，这才能教读者看着对劲儿，不住地点头称赞：写的真对！

假若您写的是个假貌为善的伪君子，您会教他的手心上老出着凉汗，跟人家握手的时候，使人感到像摸住一条又凉又湿又滑的鱼似的那么不好受。他这么一伸手呵，就露了点原形——他心虚呵，所以手心上老出凉汗。而后，您教他说话了。他的话总是那么过度的谦卑，一会儿一个：请您批评！请您提意见！或是：您看，我还有什么缺点？其实呀，他一点也不喜欢人家批评他！而后，他作事了——只顾自己的利益，绝对自私，甚至于盗窃国家资财，可是嘴里不住地说“为人民服务”。您看，读者能够不记住这位伪君子，不恨他吗？谁能愿意跟他握手、交谈、共事呢？读者愿意把他送交法院呵！您也真那么办了，在故事的结尾，您确是因为他盗窃国家资财，把他送到法院去，这怎能不大快人心呢！

写反面人物是这样，写正面人物也是这样，都是先简单明确地介绍了人物，而后用事情考验他，使他的性格越来越突出。情节进展了一步，人物性格也更显明了一些，故事才会合情合理的发展。光说人，而不给他事作，一定摸不着边儿。您看，我们记得武松，因为我们记得他杀嫂和打虎那些事。若是《水浒传》中只泛泛地说了武松的身量多么高，力气多么大，而没有具体的事情表现他的身大力不亏，我们一定不会记得这位好汉。我们不大记得关胜，因为他没作过多少事情，性格也就无从充分显露出来。光说事，而忘了人，也一定不行。那是事实的报道，不是小说或戏剧。假若您决定写一篇关于一件事的报道，您可以源源本本地写事情，不必多管人。您若是想写小说或剧本，就不能只管事，不管人。写出人物才算好的创作。

因为我们知道一个人有一个人的性格，我们就会写出不同的人物，不至于大家都是一样，不至于人物可以彼此替代，叫他张三也好，李四也好。不，张三就是张三，一定不是李四。只有张三一定是张三，李四

一定是李四，我们才能使读者特别注意这个人物，同情或憎恶这个人物。这就是说，咱们的作品才有了感动力。反之，咱们的人物若只是“有那么一个人”，姓什么都可以，作什么都可以，读者便不会对他发生兴趣，而且把咱们的作品扔到一边去了。抓住性格，我们就抓住生活的根儿——一个人的性格是由他的阶级、教育、经历、环境等等培养成的。我们必须多知多懂，把一个人物的生活咂摸透了，才能创造出有突出性格的一个张三，或一个李四。

我们无须在这里多分析性格与思想的关系，因为那或者对我们并没有多大的帮助。我们只须这么交代一下：假若一个人对一件事的作法是由他的性格来决定，我们就可以说，一个人对一件事的看法是由他的思想来决定。因此，我们必须经常留心观察，不但看大家怎么行动，也要找到支配着行动的思想。设若我们只看行动，我们就不易找到根儿，摸不着思想问题。比如说，这儿有两位工人同志同时作了干部，为说着方便，咱们就叫他们老冯和老丁吧。老冯作了干部，还舍不得从原住的工人宿舍搬走。老丁呢，刚作了干部，就端起架子，坐在办公室里不肯出来。为什么呢？这一定不是无缘无故的。假若咱们追究追究，咱们就会明白：原来老冯一向热爱弟兄们，心里没有一点升了官儿的思想，虽作了干部，还愿意和弟兄们在一块儿。老丁就不然了，他有把干部看成官儿的思想，所以一作了干部就端起架子来。而且，他以前的积极可能并非单纯地出于为人民服务的真心，而是一种手段——好赶快地受到提拔，去作干部。您看，一个人说什么话，作什么事，不都是他的思想情况的具体表现么？我们若是摸到人的思想情况，就摸到他的底，然后才能设法解决思想问题。我们若能摸着人物的底，我们就能抓到矛盾，看出为什么一件好事会变成坏事，一件不太难办的事为什么出了大岔子。抓住思想问题就抓住一件事的根儿，不至于东碰一头西捞一把地乱抓了。俗语说，“知人知面不知心”，咱们描写人物可别光知面，不知心。咱们必须把人物的心翻出来，弄清他的思想，然后咱们才能说到事情的根儿上。

在一个人物的性格没有安排好之前，不要让他出现，即不要让人提他或让他自己出来。要调遣一个

人，哪怕是一个临时的小角色，也得让他有个性，有头有脸，这样才能把故事讲下去。

塑造人物有四种方法：描述、对话、动作及带有个人特点的人物思维。缺一则可能呆板。

对话的作用：表现人物性格；使情节得到开展；提供信息；用准确的语言、语气描绘场景。

小说中的统现实生活通常有很大的差距，平时我们的统不会有什么结果，但在小说中可没时间去摆

弄这些废话。每一次对话结束时，都必须有新的进展或变化，不然就是无效对话。

可以用动作来衬托对话，使人物更生动鲜明。但不要用“他评论说，她呻吟道，那人尖叫着说”

揭示资源不足时的矛盾，人的选择，通过事件来反映人的价值体系，但不要直截了当地说出他的价

值体系

性格发展一定要有生活的依据，内在的逻辑，不能只追求表面的大起大落，从而自相矛盾。

虚拟真实的感受：虽然未曾有过，但在心神中先自去体验一番，然后想象有了。

不塑造人物，但要塑造精神，但偏离了精神时，情况就不妙了。

只分析问题，给出解决方案的选择，不塑造偶象，

艺术形象单薄，缺少艺术魅力，干巴巴的，苍白无力的，不真实的，图解式的人物，

理想化、概念化，

人物语言绝不可雷同，

吃透人物，对其思想性格的弱点深深把握住，

生动性、具体性、形象性，

没有简单的好人、坏人，只有平常的人，

结构：

如何安排生活事件，怎样建立人物关系，情节如何发展，故事的主干和分枝如何穿插，在故事的演

进中人物如何出场，人物的动作如何贯串，恢复描写哪些人物，强调哪些生活侧面，哪里用环境烘托，哪里用人物对话，哪里用作者描写，哪里倒叙，哪里插叙，怎样开头，怎样结尾，哪里伏笔，哪里照应，哪些地方详写，哪些地方略写，哪里虚写，哪里实写，以及这些内容如何联结

布局，剪裁，联结，

精巧完美，用结构来使情节的发展波澜起伏，引人入胜，又符合生活逻辑和人物性格的发展。

注意把握事物的阶段性，一个阶段主要处理一个矛盾。但更要注意各阶段之间的联结和过渡。把握

篇三：浅论高考中小小说的写作

浅论高考中小小说的写作

【摘 要】小小说既是一种独立的文体，又属于高要求的一种记叙文。在近几年的高考中，涌现出《赤兔之死》等许多脍炙人口的小小说，形成了高考舞台上一道道亮丽的风景线。它们不仅倍受阅卷老师的亲睐，也为考生敲开了高考的成功之门。

在刻划小说人物时，还应注意以下三个问题：

A小说中的人物和真实人物不同。他是作者虚构的，而这种虚构的人物来自小说作者的心灵之中，是融有作者的血肉、灵魂、性格、气质的“臆造”的人物。小说中的人物生活在小说的国度里，这个国度是一个叙述者与创造者合而为一的世界。英国小说家福斯特在《小说面面观》中指出：小说人物在人生中的五项主要活动——出生、饮食、睡眠、爱情和死亡等方面，都有不同于真实人物的特点。只要他了解他们透彻入理，只要他们是他的创作物，他就有权要怎么写就怎么写。这就说明：小说人物由于是作者展开想象、通过虚构创造的，因此他不同于生活中的真实人物。学习小说写作，不能不首先明白这个问题。

B小说人物与作者自我之间是一种既矛盾又统一的关系。莫泊桑在《谈小说创作》中告诉我们：作者写的不管是什么人物，“我们所表现的终究是我们自己”，“我们要使人物各各不同，就只有改变他们的年龄、性别、社会地位和我们’自我’的生活情况，这’自我’是大自然用不可越逾的器官限制所形成的。”“要使读者在我们用来隐藏’自我’的各种面具下不能把这’自我’辨认出来，这才是巧妙的手法。”

同时，莫泊桑又指出：我们作者“如果对人物进行了充分的观察，我们就难免相当准确地确定他们的性格，以便能预见他们在各种不同情况下的行动方式，如果我们能够说：’一个具有这样性格的人，在这样的情况下会做出这样的事’，但决不能由此得出这样的结论：我们能够一个个地确定人物自己的非我们所有的思想中的一切最隐蔽的活动，那些与我们不同的本能所产生的一切神秘的希求，他那器官、神经、血液、肌肤和与我们特殊的体质所决定的暧昧的冲动。”这就是说：作者根据自己的艺术构思塑造着人物，但人物却对作者保持着相对的独立性；作者三番五次地进行艺术构思，修改自己的人物性格，要人物活起来站起来，是典型又是个性；人物性格一旦形成，一旦活起来站起来，他就要顽强地按照他的社会地位、生活环境、思想性格、个人气质来思考，说话，做事，行动，抒发内心情绪。这时候，他常常要跟他的作者发生争执，提醒作者应该怎样描写他。在这样的情况下，作者的笔就只好顺着人物自身的行动进行写作。当然，这种情况是只有在进行认真、深刻的艺术构思后才会出现，草率从事是写不出真正的小说人物的。

C小说人物的个性特征需要通过真实的细节描写体现出来。在小说写作中，

细节描写对人物的个性化具有头等重要的意义。真实的典型的细节首先是行动方面的，也可以是语言方面的，或者是心理活动方面的，以及其它方面的。作家刘真从创作中体会到：“作品中的细节，就象活人身上的细胞，是艺术作品的灵魂，所谓作品的高度，深度，是由它的细部来决定的。”“一个细节很难构成一篇小说，可它常常是一篇小说的引线或基础。”（《首先要攻下的难关》）

学习小说写作，一定要下功夫寻找这样的细节——看似无所谓却有重要意义的细节。因为典型环境中的典型性格，正是由许多适当而具有力的典型细节来完成的。唯有把许多有典型意义的细节有机地贯串起来，组织起来，才能达到从典型环境中描写典型性格的目的。短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的“纵”的和“横” 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

写作资源的广泛性 大千世界，人生百态，皆有小小说取之不尽的创作资源，也因此为小小说的繁荣带来了广阔的发展空间。小小说的素材遍地皆是，俯首可拾，拿来就可做成妙笔文章。无论是大作家客串小小说，抑或是业余作者主攻小小说，没有比操作这种精短文体更便捷的了。各行各业，各色人等，每天都发生着写不完的故事，只要你留心抓一把，便有写不完的小小说。小小说资源生生不息，小小说精品层出不穷，必然会有大量的佳作折射出先进文化的内涵。

近年来，国内小小说创作渐显腾达之势，小小说的理论研究．也在逐步发展。但目前尚显薄弱。小小说,又称微型小说、一分钟小说、袖珍小说、超短篇小说、千字小说等,少则几十字、百把字,多则千余字,是小说中篇幅最短、容量最小的一种,能迅速及时地反映现实生活,在生活节奏飞快的当今社会颇受读者欢迎。

凡此种种，皆可说明小小说作为一种文学品牌，具有强大的艺术感染力。小小说是读者喜闻乐见的一种文学形式，它站在了时代的前沿，进入了社会生活的深处和人们精神世界的深层；它以艺术上的创新和成熟，不断地向其它文化领域扩张，为人民大众提供了丰富多彩的高质量的精神食粮。

篇四：作文库大全

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我赞美我的家乡美景，因为在我眼里多美的家乡，一个亲切的词；家乡，一个温暖的家；家乡，一个优雅的地方。地方。也及不上家的温暖。 我的家乡四面彬都是绿油油的景田野，人们天天都忙得不可开交。田野里，一到春天，到处都是高大的大棚铁架，像一座小部落；夏天，大棚的塑料一取，里面全是绿油油的瓜枝和金灿灿的甜瓜；秋天，村子里飘着成熟地气息，眺望去田野一片金黄，村子人人都笑开了花；冬天，大雪纷飞，为村子穿上了一件雪白棉袄。田野，更是一片美景，雪花落在景田野上，田野显得分外美丽辽阔。 我家乡拥有四季不同的美景，陶醉了我的心。让我沉浸在一年四季的优美景色之中。真是“身在福中早知道”。 我爱我的家乡，因为它的美景陶醉了我，因为它生育了我。因为它教育了我。 爱家乡，它是一片育人的沃土，又是一片育人的净土；在我心里它有着许多名胜古迹所不及的独特之处。 购物的感受 记得有一次，我独自一人出来逛街。逛了大半天，什么也没有买到，不是东西不合适，就是价格太高，就在我准备两手空空打道回府的时候，无意中发现前方不远处有一个卖小百货的商店，走上前去一看，商店里面正挂着一些极其精致漂亮的背包，那时为了不至于两手空空回去，我总想凑合着买点东西，经过一番讨价还价，便商定了价格，付了钱之后，我正准备拿起我相中的背包离开的时候，无意中发现背包上有一根拉链坏了，于是我又重新挑选了一个，正要转身离开，那店主居然耍赖说我还没有付钱，硬拉着要我付钱，还说什么谁能证明你付了钱呢？没办法，我是自己一个人去的，旁边又没有其它顾客，谁能证明呢？天晓得。我辩不过她，只好愤愤不平地两手空空回去了。从那以后，我吃一堑，长一智，买东西的时候，我从不急着先付钱，只有到最后要离开的时候，我才会付钱。 通过日常生活中的种种购物，我觉得，购物也是一本领，也需要学习，只有学会购物，才会在购物的过程中避免上当受骗，才会买到价廉物美的东西，这就是我最深刻的购物感受。 2我只能说自己是一个没有购物狂倾向的人，谈购物我也只好去零星地描述它。 我们那里特别兴赶集，赶集的地方就是一条长长的大街。在我还没进过城的时候，是一个十足的乡里妹子。我特别喜欢去赶集，身上没有储蓄，空手去赶集只是为了在大街上逛逛，可以什么都不买就是凑凑热闹。对于赶集，那个时候我不只是喜欢而是羡慕。 后来，自己进城里上高中了，身上也有一笔相对而言不小的零花钱了。我生为女孩子家，就是喜欢瞎逛，一到周末放假，三五结队去逛街。我们常去的地方无非是大型超市，还有小吃店、精品店、理发店，当然还有网吧。在我们县城里有一个东升贸易城，我们学生特别喜欢在那里面买衣服、裤子、包、鞋子等。那里面的货物实惠又时尚，所以只要上街逛，那准是一个必经之地。这时候，对于购物，我把它看成是一种享受。 现在读大学了，在生活上基本是自我规划了。对于购物，我认识到了，它的本质无非是一种经济消费行为了，没有什么值得高兴或是不快的了。我不再爱逛街，一学期慵懒得不愿意出去一次。在学校，生活用品、糖果水果、小吃这些都是在校门口就能买好的了。除非迫不得已要上街买衣服了，我通常也坐车直奔服装市场的。购物在我看来已经变成一件带着负担的活了。 不过，站在众多女性立场上，逛街购物是一件很有意义的事。爱逛街购物的人可以了解许多市场行情，可以带着欣赏的眼光走在时代的前面，同时她们买的东西也往往称心如意，物美价实。在我眼里爱购物的女性，她们的生活相对来说是过得很

滋润而有品位的。当然，相对而言，购物可能会浪费大量时间和金钱，常购物的消费者需要一定的经济基础。相反，对于讨厌购物的人来说，他们或许会把购物当成一种劳动、一项任务、一种烦琐的工作。他们宁肯呆在家守电脑电视，也不远去拥挤的街道上呼吸那些汽油燃烧的尾气吧！ 购物的感受因人而异，总而言之，是个人的态度和兴趣的选择罢了吧！ 3说到购物的感受，就我个人而言，我觉得可以分为三个阶段。第一个阶段就是去传统的实体

商店购物；第二个阶段是对网上购物产生了浓厚的兴趣，并痴迷于其中；第三个阶段是发现了网上购物的弊端后又转为实体店购物或者两者结合购物。 现在我就着重说说后面两个阶段。首先是网上购物，我在网上买的第一件商品是周杰伦上海演唱会门票。那时候因为票务中心的票早已售完，而那些网上持票商贩的票价又比实际票价高，选择网上买是逼不得已。但我还是发现了网上购物的好处，那就是方便，而且种类丰富，差不多你想的到的东西都可以再网上买到。 有了这次经历，我就开始尝试在网上买书，衣服，鞋子之类的，发现同样的东西价格真的比在实体店便宜好多，而且你可以点点鼠标就可以货比三家，而不是跑遍整个城市去比较。就这样，我体会到了网购的好处，买了很多东西。 慢慢地，我发现它也有一些弊病，比如说，我买的衣服里有几件因为尺寸不合身，有时候再寄来寄去换货又觉得麻烦或者考虑到邮费等原因就搁置起来，这样积少成多就造成了不小的浪费。于是我又怀念起以前去实体店买东西的体验了，看到哪件喜欢的衣服就可以试穿，合不合身当场就可以发觉。而且你还可以亲自检查有没有质量问题，售后也有保证。碰巧有时候商场搞活动，价格也不贵。 所以现在我购物的基本情况就是像书籍之类的就可以放心地在网上买，因为价格便宜。衣服鞋子大部分都还是会去实体店，有些品牌不打折的可能也会先去店里试好，再到网上找人代购，这样也可以省下一部分钱。 作为学生，经济来源全靠父母支持，所以购物时考虑较多的还是价格，有了价格定位后才会选择相应档次的品牌，然后才有了偏好。 我喜爱的书刊 我喜爱的书刊我喜爱的书刊我喜爱的书刊 每个人都有自己喜欢的书刊，有的人喜欢一些教育类的书刊，有的人喜欢一些文艺类的书刊，有的人喜欢一些科普类的书刊。当然，我也有自己喜爱的书刊。 有空闲的时侯，我喜欢读各种各样的书刊杂志。比如《读者》、《青年文摘》、《故事会》、《最小说》等。 首先来谈谈《读者》，《读者》是一种文摘性质的杂志。它朴实无华，充满了睿智和浓郁的人情味。里面的文章涉及的方面非常地广，人性美和人性丑在这里都可以得到展现。 记得第一次看读者是在初一，那个时候深深地被读者里面的小故事吸引，一下课就看，一回家也看。一个故事接着一个故事看，觉得里面的文章特别有涵养，读多了类似的文章不仅能增长我的知识开拓我的视野，还能给我的人生很多的启发。也就是从那个时候开始，我有了摘记好词好句的习惯，后来就发现这个习惯的养成对我以后的写作有很大的帮助。我深深地喜欢《读者》这个书刊，因为，这的确是一个真正为读者而办的书刊。 然后来谈谈《最小说》，《最小说》是一本这几年才流行起来的书刊，它是一批现代作者的结晶，深受初中生，高中生以及大学生的热爱。《最小说》里面的文章字句优美，辞藻华丽，很有创作特点。记得喜欢上看《最小说》是在高二的时候，那个时候《最小说》在我们班里极为流行，没有看过《最小说》的都成为了异类。 我觉得看这些书刊就是一种享受，在空闲的时候，挑一个天朗气清的午后，找一块平地，静静地看书，感受文章里面的情感，感受主人公的命运。然后合上书本，思考一下自己的人生，思考一下自己的未来。

我喜欢的节日 我喜欢的节日有很多，比如儿童节、中秋节、情人节等。但我最喜欢的是春节。 春节是中国最隆重的传统节日，它象征着团结、兴旺，是对未来寄托新的希望的佳节。春节对于中国人，就如同圣诞对于欧美人，都是头等重要的节日。据记载，中国人民过春节已有4千多年的历史。 我喜欢春节，因为春节是个亲人团聚的节日。一家人在一起吃年夜饭，是春节家家户户最热闹愉快的时候。除夕．丰盛的年菜摆满一桌，合家团聚，围坐桌旁，共吃团圆饭，心头的充实感真是难以言喻。人们既是享受满桌的佳肴盛馔，也是享受那份快乐的气氛。年夜饭的名堂很多，南北各地都不同，有饺子、年糕、长面、元宵等，而且各有讲究。这顿年夜饭要慢慢地吃。也就是要守岁，守岁的习俗，既有对如水逝去的岁月含惜别留恋之情，又有对来临的新年寄以美好希望之意。 我喜欢春节，因为春节是个喜庆的节日。人们会燃放各式各样的烟花爆竹，来庆祝这热闹的节日。尤其是午夜新年钟声敲响的时候，整个中华大地上空，爆竹声震响天宇。爆竹声响是辞旧迎新的标志、喜庆心情的

流露。 我喜欢春节，还因为春节有压岁钱拿。这可是我额外的零花钱呀。不管是给的人还是拿的人都开心。过年给压岁钱，体现出长辈对晚辈的关爱，和晚辈对长辈的尊敬，是一项整合家庭伦理关系的民俗活动。 此外，亲朋好友拜 年并互相祝福，联络感情，我觉得很温馨。这也是我喜欢春节的一个原因。 中国是个多民族的国家，各民族过新年的形式各有不同。例如，有的贴年画、贴春联，有的祭拜祖先，有的舞狮耍龙，也有的踩高跷等。活动丰富多彩，带有浓郁的民族特色。春节喜庆气氛大概要持续到元宵节才会结束。 这就是我喜欢的节日。 我的谈话题目是 谈谈美食 俗话说的好，民以食为天。我们生活在世上，每一天都离不开吃，只有吃饱了，才能工作，才能活动。 随着社会不断的进步，人民生活水平不断提高，人们对于食物的要求也越来越高，我们不仅要吃得饱，更要吃得好。也就是说，不光是要有食物摆在我们面前，这食物还得是色香味俱全。对于食物的鉴定，不断涌现出一批又一批的美食家，他们尝遍天下美食，推动了食物文化的发展。 那么在你的眼里究竟什么是美食呢？是五星级酒店里的满汉全席，还是街边小摊小贩的特色小吃？在我而言，我觉的我爸爸做的都是美食。还记得小时候，爸爸经常做红烧肉给我吃。红烧肉是一道很普遍的家常菜，制作过程也不复杂，但是我就只喜欢吃我爸爸做的，因为有爸爸的味道。如果我没记错，大概做法是这样的首先将肉五花肉切成麻将大小的方块，放到锅里煮15分钟后将肉取出，用冷水冲净盛盘待用。 然后将锅洗净置小火上，锅里放少许底油，随后在油里加20克白砂糖，并用勺子快速搅拌。待糖化开变红冒泡，再放50克水，搅匀后把汁盛入碗中待用。接着锅里放油100克，待油烧至8成热，倒入肉块。同时放大葱50克，生姜片30克，与肉块搅拌翻炒。一分钟后，将汁分次滴入锅中染色。当肉块变成金黄， 再加水没过肉块。随后加适量精盐与红糖，红糖不宜过多，有点甜味即可。最后再放5粒八角，一段桂皮，用小火煮。当肉块变软，便大功告成了。 我很爱这道美食，每次放假回家，爸爸必往餐桌上摆的一道菜就是红烧肉。 、我喜欢的明星 我选择的题目是我喜欢的明星 我喜欢的明星有很多。有影视明星，有政坛明星，也有体育明星，还有生活在我们老百姓中间的平民明星。 先来说说影视明星。我喜欢刘雪华，山口百惠，赵雅芝。刘雪华擅长演琼瑶剧，无论多么悲的情节，无论什么时候需要眼泪，她不需要任何情绪调动，不需要任何前期准备工作，更不需要什么眼药水之类的东西，马上就会随着剧情，掉下眼泪。据报道说，她是一个很有趣的女明星，一入戏马上就能哭出来，可导演一喊停，她就能够马上止住眼泪，而且妆也不卸就去打通宵麻将。真的不愧为职业演员，太优秀了。除了刘雪华，山口百惠，赵雅芝这两个女明星我也非常喜欢，她们虽然来自不同的国家，但是却有一个共性，那就是都属于贤妻良母。山口百惠能够为了爱情为了子女，在演艺事业顶峰时期选择退出，告别繁华的舞台，做一个平常人，过平凡的居家生活。赵雅芝也一样，她为了取得孩子的抚养权，不怕牺牲自己如日中天的演艺事业，选择去法庭，去面对大众。 除了这三个影视明星，我还喜欢欣赏的是去年感动中国的那些明星人物。他们或者是为祖国的科技发展作出了卓越的贡献，比如钱学森。或者是用一颗善良的纯朴的心守候着身边的亲人，保护着老百姓的利益，比如赵晓兰，这其中，我最想说的就是赵晓兰，她为了保护病人的权益，为了病人的身心健康，不惜牺牲自己的前途和健康去揭发不合格的医疗器械，她本着一颗为大众、为老百姓的善良的心。十年如一日，不畏强权，不怕困苦，坚持正义，坚持真理。她用自己朴实的却伟大的行动赢得了全中国的感动，赢得了我们的喜欢与尊重。 我的成长之路 我的成长之路我的成长之路我的成长之路 我成长之路平坦中不乏坎坷，平静中也带着波浪，或悲或喜，一路走来，都成了甜蜜的回忆。 在我还是个孩童的时候，我就很爱哭，妈妈走到哪里都要抱着我，不然我就会嚎啕大哭，当然这些都是妈妈后来告诉我的，我都不记得了。长大一些我上了幼儿园，开始不那么爱哭，一直到初中，我的学习成绩都很好，在班里，我是受人关注的班干部，在家里，我是爸爸妈妈引以为豪的好孩子。可是偏偏每次重大的考试，我都会出纰漏。我的作文一向还好，每次的作文老师都会拿来当

作范文在班里朗读。而且我也经常在报纸上发表文章。可是小学升初中的考试，我的作文竟然写跑题了。只因为我没有看清题目，把题目要求看错了。好在其他几门考试都是超长发挥，总算是有惊无险。 在我的成长之路上，发生过许多不大不小的笑话。小的时候，我是短发，因为妈妈觉得小女孩不应该太臭美了，要把心思放在学习上。也因为我那时不会自己扎辫子，妈妈又懒得帮我弄，所以我的头发一直是和男生一样短的。曾试徒反抗过，但是最终都是以失败告终的。但是女孩子都是爱美的，小时我经常头戴着纱巾，身上披着床单扮仙女，有一 次正好被手拿相机的爸爸撞到，于是我家的相册里总有一张仙女下凡的傻姑娘的照片。 另外，小时侯常常摔交。每次出去玩，回家的时候就像刚打完平原游击战一样，摔得全身是伤。不想在三岁那年，我竟然从三楼的阳台上摔了下去。听妈妈说，我掉在了一楼的小院里

的长凳上的六盆仙人掌的中间的空隙中。真是菩萨保佑，没有被扎成刺猬。然后，我就理所应当地住进了医院。事后我常在想：三岁的时候从三楼掉下来，那么四岁就应该从四楼掉下来，以此类推，等我80岁的时候，就应该爬到世贸大厦顶上往下跳了。 成长路上有欢笑也有辛酸，妈妈的批评，考试的失败，和朋友闹别扭，当时看来那些事情对我来说都是十分严重的，但是现在我相信一句话，上帝关上一扇门，必定会打开一扇窗

篇五：好看的小说精选--必看

都市言情: 《?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我泽象锬罚逗未ξ朋象铩罚逗涡肭潮糖岷焐罚痘豢Α罚肚嘌塾俺脸痢罚段⒂旰斐尽罚读髂辍罚毒缒铣尽罚短焯锰叮思湔谩罚缎腋２煌寻小罚赌憧商业男脑诙罚妒缗旧罚渡忌祭闯浴罚端崽稹罚堵渎淝牖丁罚段屡南摇罚断牧堤焓埂罚对次乙恢辈还碌ァ罚段С遣晃?》，《静候佳音》，《那一瞬间，天荒地老》，《我的名字，你的姓氏》，《青青陌上桑》，《过客匆匆》，《放弃你，是我做过最勇敢的事》，《大爱如烟》，《可惜不是你》，《这么远，那么近》，《莫可言说的爱》，《?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuluzuowen/" target="_blank" class="keylink">路疾蛔陨汀罚妒晕噬钋匙苁切痢罚度缓螅樗嬗龆病罚痘洹罚端ā罚陡粼葡嗤罚缎砟阋簧罚端厣砣缬瘛罚缎悦嘌印罚缎砦乙陨钋椤罚逗未Ψ苫ā罚吨帐亲栽凇罚对侣洳魏帷罚读一鹎啻骸罚缎硭旎牡乩稀罚读佑晟罚吨挛颐侵战湃サ那啻骸罚度艨上嘁馈罚洞挡簧⒚纪洹罚读佳孕匆狻罚栋浅ど睢罚缎踊ù河辍罚堵溲┦苯凇罚侗吲酢罚段也皇蔷ⅰ罚堆匝允⑾摹罚肚锷ā罚度饺交罚斗牌阆卤沧影伞罚端暝率嵌淞缴ā罚端怠罚肚嗌绞椤罚?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyurenzuowen/" target="_blank" class="keylink">人生若只初相见》，《最初的爱，最后的爱》，《末路相逢》，《作茧自缚》，《骄阳似我》，《沥川往事》，《许我向你看》，《向莎翁致敬》，《君子一诺》，《人生若只如初见》，《微微一笑很倾城》，《山月不知心底事》，《陌上云暮迟迟归》，《你是我学生又怎样》，《原来你还在这里》，《初情似情》，《我在回忆里等你》，《景年知几何》，《没有烟，总有花》，《何必太多情》，《我只为你》，《何以致拳拳》，《告诉大雄我爱她》，《丁香花菩提树》，《流云尼玛》，《盛开的玫瑰》《寻找前世之旅》《若远若近》《半是甜蜜半是伤》

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