陶艺拉坯步骤

篇一：手工陶艺制作流程

【制作流程】

拉坯：制陶过程的重中之重，一般1-2小时可完成。为取得上佳的效果，需取戒指等首饰，指甲不宜过长。 修饰：用工具给陶艺作品勾勒纹路、雕刻镂空等。

烧制：无需自己动手，专业老师为您修正细节，放置三五天晾干后专业工人进行烧制。

上色：两周后，近四十种绿色环保水粉颜料和大小型号不同的毛笔，可调配出成千上万种色彩，勾勒出任意粗细线条。

软陶源自欧洲，19世纪当德国雕塑家创造这种材料时，由于它具有高度延展性和可塑性，充分满足人类的创造欲望，很快便风靡了整个欧美地区。软陶深受手艺界DIY族的喜爱，它多变的特性，成为启发创造思考、培养文化气质的教材

喷光油：无需自己动手，给作品喷涂一层光油，增加光亮程度，保护图案不被磨损。

未加粗的是比较官方的东西。加粗的是对前面一段官方步骤的一些个人经验以及结合我们实验室的现状的评论。

一、加工工序

选矿→原料处理→配料→装磨→运行→放磨→过筛入池→陈腐

陶泥和瓷泥的制作过程就不详细说了，因为现在实验室里用的都是现成的泥，不需要怎么自己做，而且我们也没能力自己做。

二、造型工序

设计→造型（旋模子儿、雕塑）

1、 设计：根据艺术构思或要求画出作品图样。

2、 造型：根据设计图样，圆器类作品用机轮旋出模子儿；人物、动物或异型类作品用可塑泥雕塑出泥子儿。

先画草图是很有必要的，实践之后就会深有体会，雕塑需要有耐心，并且未完成的作品的保存需要格外上心。

三、制模工序

打漆→分线→闸子儿→打油→和石膏浆→注石膏浆→修模→揭扇→制套

1、 打漆：在造好的模子儿上刷上调好的清漆，以利于翻制模型。

2、 分线：在打好漆的模子儿上合理地画出模型分块线。

3、 闸子儿：翻制第一扇模型时，未翻的部分须先用泥闸起来。

4、 打油：浇注模型前，在模子儿上刷一层油以利翻模。

5、 和石膏浆：在石膏桶中倒入适量的水，把石膏粉按比例加入水中，搅拌成一定稠度的浆。

6、 注石膏浆：把搅拌成的石膏浆注入闸好的模子儿待翻处。

7、 修模：待石膏浆凝固后，按照要求把石膏模外面修刮平整。

8、 揭扇：按以上步骤，逐扇把一套模型翻制完成。

9、 制套：利用翻制成的第一套模型制成外套，可大量复制同样的模型。

目前我们实验室打漆用的是汽油加肥皂混合体，比较土，但效果比较好的。石膏的调制也有一定的掌握。修模需要细沙砂纸，小心，下手要轻，要细致，一粗心，石膏会碎，因为在修模的时候，石膏只是凝固了，并没有坚硬，力气一大，还是会碎。

四、成形工序

（一）、注浆成形

清模→合模→量浓度→过箩→注浆→放浆→开模→修坯→粘接→打章→干燥→抹坯

1、 清模：把模型内外全部清扫干净，以免混入杂质。

2、 合模：把模型逐扇合对起来，不留缝隙并捆扎牢固。

3、 量浓度：把浆缸中的浆打均匀，并用浓度表量出所需的浓度。

4、 过箩：把合适浓度的浆起入注浆桶时过箩，保证浆中不混入杂质。

5、 注浆：把浆注入合好的模型中，并注意经常添浆。

6、 放浆：注浆到一定时间，待坯体达到所需厚度时，把模型内多余的浆放出来（实心注浆不放浆）。

7、 开模：模型中的坯体硬化到一定程度时，把模型打开。视具体情况取出坯体或稍顷再取出。

8、 修坯：对具有一定硬度的坯体按照形体要求进行修整。圆器一般要在机轮上旋削坯体，人物、动物及异型类则手工修整。

9、 粘接：把坯体的各部分粘接在一起，成为一个完整的坯体。

10、打章：修好的坯体在底足部打印上窑厂或制作者的名号。也有的把名号章预先制出，然后再粘结在坯体上。

11、干燥：修整好的坯体放在有一定温度的地方进行干燥。

12、抹坯：干燥后的坯体用海绵蘸水把坯体表面抹光，使其符合精坯要求。

这些就不怎么具体说了，实践出真知，并且这个也不难。用心做，一步步来，都没什么问题的。

（二）、拉坯成形

泥浆脱水→练泥→揉泥→拉坯→旋坯→粘接→打章（刻字）→干燥

1、 泥浆脱水：拉坯泥须先使泥浆脱去一定的水分，变成软硬适中的泥料。

2、 练泥：把泥料练得均匀一致，不含空气或含很少空气。练泥有机器练和人工练两种，机器练用真空练泥机，人工练用手工铲泥杀练。

3、 揉泥：把练好的泥揉成大小合适的泥块。

4、 拉坯：把泥块放在转动的轮子上，根据预先的设计，用手拉出各种器型，即为毛坯。

5、 旋坯：在机轮上把毛坯旋成厚度合适、造型美观的坯体。

6、 粘接：在坯体上粘接耳、足、鼓钉等附件。有的还在坯体上进行捏塑装饰，使其更加美观。

7、 打章（刻字）：在坯体底足内或其它部位打上作者印章，或作者刻字、落款等。

8、 干燥：对完成的手拉精坯放在有温度的地方进行干燥。

和泥是第一步，所以把泥和实了，水分含量大概在25%左右，和泥也是需要点技术和力气的，所以女生可能会比较吃力点。拉坯的一个重点就是找到重心，新人刚开始的时候会专门练习找重心，不要一开始就好高骛远，想拉出东西来。等重心找准了，稳了，之后就会顺畅很多了。刻字什么的么，看个人喜好了。干燥一般是采用自然风干，但实验室也备有烘干机，还算比较大的。一次性可以放置2窑左右的初品。

（三）、印坯成形

清模→合模→搓泥条→印坯→开模→修坯→粘接→打章（刻字）→干燥

1、 清模：把模型工作面清除干净，以防杂质进入坯体。

2、 合模：把分块模型合对起来。在印坯的过程中，根据需要有的先合模，有的边印边合，有的分模印坯后再合，不一而足。

3、 搓泥条：（搓泥条之前也先经过泥浆脱水、练泥这两道工序，因与前面手工拉坯项重复，这里就省略了。）把练好的泥拍成泥饼或搓成粗细合适的泥条。

4、 印坯：把泥饼或泥条放入模型内，用手拍打成一定厚度的坯体。

5、 开模：待坯体硬化至一定程度时，打开模型。

6、 修坯：把坯体表面的泥纹或高低不平处修平整，圆器并要进行旋削。

7、 粘接：把耳、腿等附件粘接在坯体上。

8、 打章（刻字）：在坯体底部或其它部位打上作者印章，或作者刻字、落款等。

9、 干燥：把完成的坯放在有温度的地方进行干燥。

这个上学期有尝试过，但是或许是还未能完全掌握起要领，在素烧时，出现突起，小气泡等一些问题。所以最后我们采用的还是翻模的方式。成形工序中还有其它一些成形方法，如盘泥条、泥板围接、徒手捏制等，这些都属于现代陶艺创作手法

五、素烧工序

验坯→支棚板→装窑→入窑→烧窑→冷却→开窑

1、 验坯：对入窑的精坯，按照精坯标准进行检验，合格者方可入窑。

2、 支棚板：按照所装坯体的大小调节棚板的高低和架层，在窑车上用支柱把棚板支平支稳。

3、 装窑：把合格的精坯按照品种不同分类装在支好的棚板上。

4、 入窑：窑车装好后，缓慢而匀速地推车入窑，并关闭窑门。（也有较小的气窑，不用窑车，可直接在窑内装窑。下釉烧入窑同）。

5、 烧窑：按照素烧的升温曲线进行气烧操作，达到烧成温度时止火。

6、 冷却：按照素烧的冷却制度进行冷窑，以防素胎惊裂。

7、 开窑：当窑温冷却至规定温度时，打开窑门，拉出窑车，取拿烧成的素胎。

这些都是比较后话的东西了，要进窑烧制的时候，全程肯定会有人指导的，所以也不多写了，还是那句话实践出真知。烧窑也是有很多学问的，期待各位有兴趣的同学慢慢的来深入了解。

六、上釉工序

检素胎→上水→量浓度→捞釉→上釉→干燥→刷釉→清足

1、 检素胎：把素胎逐个进行检验，剔除不合格素胎。

2、 上水：合格素胎逐个清灰上水，以使釉在素胎上结合紧密。

3、 量浓度：把釉缸中的釉浆搅拌均匀，并用浓度表量出合适的浓度。

4、 捞釉：用箩捞取混入釉缸釉浆中的杂质，以保证釉面质量。

5、 上釉：采用涮釉、浸釉等方法上釉，使素胎内外皆有釉。

6、 干燥：上好釉的釉坯，放至有一定温度的地方进行干燥。

7、 刷釉：为达到要求的釉层厚度，干燥后的釉坯上再涂刷上一层釉。

8、 清足：把釉坯足子上及其它地方多余的釉子清除掉。

上水也叫补水.补水也具有一定的技术含量，素胎的含水量要控制好，多了少了，在烧制的时候都会出现爆裂的状况。。上釉，我们实验室也有采用过喷釉的方式，个人感觉，会更均匀更细致。

七、釉烧工序

支棚板→清棚板→洒砂→装窑→入窑→烧窑→冷却→开窑

1、 支棚板：按照所装釉坯的种类，支平支稳合适的棚板架层。

2、 清棚板：棚板支好后，把棚板上面磨平，下面清净。

3、 洒砂：在棚板上洒一层薄而匀的耐火粉砂，以防止产品烧后粘足。

4、 装窑：把釉坯按照不同品种装在合适的棚板上。

5、 入窑：把装好釉坯的窑车缓慢而匀速地推入窑内，并关闭窑门。

6、 烧窑：按照气窑釉烧工艺制度进行烧成操作，到最高温度时止火。

7、 冷却：按照釉烧窑的冷却制度进行冷窑。

8、 开窑：当窑温冷却至规定的温度时，打开窑门，拉出窑车，取拿成品。

篇二：陶艺制作过程

陶艺制作过程（转）

2008-10-07 21:21

陶艺制作过程（转）

[ 2007-12-14 9:41:00 | By: xuemei1213 ]

1、练土。把刚买回来的陶土取出2－3公斤，把它不断地搓揉，直到搓成菊花状的样子，然后把陶土往桌面上摔到平滑为止。这样是防止买回来的陶土硬度不一、有空隙、气泡等，而没“练”过的陶土在干燥或烧成的过程中会容易发生龟裂。

2、 准备好一桶水和拉坯机。把练好的土沾上水，放在拉坯机的中心。

3、练好的陶土放入桶中浸一下，以便开始制作方便。

4、用双手手掌鼓起部分压住土块，使土块跟拉坯机粘紧。

5、用水沾手，手掌抱住土块，打开拉坯机的开关，等机器转动以后，往上轻轻用力拉。大概每转一圈，就上升一点高度。然后重复压的动作，再向上拉、再压，反复几次。

6、定中心。右手食指和拇指并拢，左手拇指伸出，顶着右手的食指跟拇指。双手手掌保持抱着土块。

7、开洞。用双手拇指朝中心插。

8、把手伸进洞里，拇指顶着，用四只手指的力向上拉，

9、需要缩小的部分就用手掌虎口部分像握着般修改。

10、 按照自己需要的形状进行拉、修，完成。

泥条盘制法

泥条盘制的方法应该说是陶艺成型的技法之中最为方便、造型表现力最强的技法之一。它几乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圆形、方形、异形乃至雕塑等等。古人创造出在辘轳上拉坯以前，泥条盘筑法可以制作较大型的器物，比如大缸、罐子等，现在西双版纳等地的原始部落依然保留这种方法制作日常陶器。国外常常将泥条盘筑和手捏成型一并通称为"手筑"，指不借助任何工具纯粹用手制作。现代陶艺家之所以喜欢用泥条盘制法制作陶艺，一方面是由于泥条可以自由地弯曲与变化，方便制作一些比较复杂的、不太规整的、较随意的陶塑，另一方面是他们更倾向于保留泥条在盘筑时留下来的手工痕迹和一道道盘旋的纹理--当然，也可以修整得不留痕迹。

通常泥条成型的作品的做法又有两种。一是泥条盘制成型时，尽量保留泥条捏压的原始形态和起伏关系，着眼与表现泥条的原始粗护和其丰富的肌理变化之美；另外就是盘制起型后，修整作品使之光整。操作过程中可以在一定基础上按顺序一环一环盘筑，叫做单环盘制；还可以多根泥条首尾相接，逐层盘筑，称为连续盘制。

1拍出一块泥板做器形的底部2、在泥板上涂上泥浆。 3、搓出均匀粗细的泥条。

4、一层层盘高，注意泥条间的连接。5为了造型，可用泥条作装饰。

6继续高盘，增加泥条的变化关系。7、盘到自己所需的高度。

雕塑挖空法

在这里，你将欣赏到如何运用雕塑挖空的方法进行陶艺艺术创作的例子，从中你能学到许多方法技巧和创作思维，对你的创作会有很大的启发呢，赶快看看吧。

不过，在进行雕塑挖空法创作前，要先对作品有整体的构思。最好画一个小草图，当然，如果你对此胸有成竹的话，这步就可以省略掉啦！

1． 将揉好的粘土用泥拍打成长方体。2．按设计用线弓割出大体形状。

3．拿起坯体，用刮刀从底部挖去多余粘土。4．仔细雕塑外形。 彩绘法

彩绘又可称釉上装饰，是指在烧成的陶瓷胎上用彩料进行装饰，再入电窑低温烘烤而成的一种装饰方法。有新彩、粉彩、珐琅彩瓷等。

1、先用黑色勾画脸部。 2、再画头部和小辫子。 3、换笔用蓝色涂出衣服的底色。

4、再用深蓝色勾出衣纹。5、换笔又用黑色画出裤子和小鞋子。6、最后画竹草点缀画面。

陶艺发展史

中国古代文化渊源流长。众所周知，中国是陶瓷的故乡，陶瓷的国度。在进入文明以后的五千年中，陶瓷文化无不和民族的兴衰、国家的命运相联。它一直伴随着炎黄子孙从原始社会走向文明社会。它的内涵十分丰富，功能极为广泛，渗透于物质生活、精神生活以及社会生活各方面。它不仅具有明显的民族特征，而且有文化价值。它对了解民族个性、心理趋向和价值观念有着重要的作用。 陶瓷在中国古代每个历史阶段都扮演着重要的角色，但都存在着一种遗憾，那就是各类型的陶瓷文化艺术风格持续了一个阶段后，随着每个朝代结束，特色也就随之终结了。但它作为一种物质消费的方式，却能一次次的反复出现、存活和延续在中国人的血脉中。

五大名窑

中国是世界上最早烧制瓷器的国家。在商周时期就已经大量烧制原始青瓷，到东汉烧制出成熟瓷器，以后瓷业不断发展，唐宋时进入中国瓷器制作技术的繁荣鼎盛时期，明、清时景德镇成为瓷器制造的中心。自唐以后，名家辈出，名窑林立，为全人类的物质文明和精神文明作出了贡献。在古代优秀名窑中，主要有：烧制青瓷闻名的越窑、以烧制白瓷闻名的邢窑、以烧制釉下铁绘闻名的长沙窑和磁州窑、以烧制黑瓷闻名的建窑、以烧制紫砂陶器闻名的宜兴窑、以烧制釉下彩绘和釉上彩绘等闻名的景德镇窑，此外，还有官窑、汝窑、定窑、钧窑、龙泉窑、德化窑等等。它们之中有专供烧制朝廷日用和观赏品的官窑，也有烧造实用的普及品和观赏品为民众生活需要的民窑。无论是官窑，还是民窑，它们相互补充、相互影响，携手共进，推动了人类陶瓷制造技术的发展。

陶艺是一种文化

一是文化性与功能;二是图饰的象征和寓意 , 当代人注视、阅读陶瓷文物时，考虑较多的是文物的文化属性。原因是作为文物的古陶瓷已经脱离了实用功能。然而，占代陶瓷的绝大部分烧制目的是为了满足当时人的日常生活。人类用泥土造物的目的往往是和满足生活方便的渴盼相联系。追溯陶瓷的历史起源发现：人类发明陶器是为了炊煮的生活需要，烧造陶质砖块是为了建筑构造，制作陶瓷质地的确类塑像是为了满足礼仪，其大多作冥器用。烧造壶、碗类器物的时代风格的改变是为了时尚饮食功能，用瓶子等点缀生活环境而不断改变釉彩、装饰、造型等等都是为了提高物质和精神文化生活品质。文化审美的企求是在生活实用基础L为厂人的心理、精神满足的拓展。古陶瓷大都具备着物质功能性的实用价值，同时具有精神文化功能领域的内涵，两者是很难截然分开的。

陶 艺 技 法

泥条盘制方法 :

无论是黄河流域的彩陶还是尼罗河边的陶罐，泥条盘制法是人类最早掌握的陶瓷造型方法之一。就是把泥搓成长条，再圈积成型。此法是制陶的技法中最为古老的方法。仰韶文化时期的陶器已经大量使用盘制泥条的方法成型。日本的绳纹古陶也是利用泥条盘制的方法成型。

泥条盘制的方法应该说是陶艺成型的技法之中最为方便、造型表现力最强的技法之一。它几乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圆形、方形、异形乃至雕塑等等。古人创造出在辘轳上拉坯以前，泥条盘筑法可以制作较大型的器物，比如大缸、罐子等，现在西双版纳等地的原始部

篇三：陶艺制作流程

陶艺制作流程

陶艺，就是陶瓷艺术,也就是用硅酸盐材料制成的手工艺品（硅酸盐即可以是泥土，也可以是高岭土)。 陶艺作品的价值，不在于其造价，而在于其制作的技巧，技巧是陶艺创作的生命，陶艺作品的技巧是其被载入史册的根源。作为一门历史悠久、内涵丰富的艺术创作，陶艺创作具备一套完整的工艺流程：

由上图可以看出，陶艺制作过程可以分为原料制作（釉料和泥料的制作）、成型、施釉和烧制四个个阶段。以下将对这些阶段进行详细说明：

一、原料制作

1、釉料制作

釉料→球磨细碎（球磨机）→除铁（除铁器）→过筛（振动筛）→成品釉

2、泥料制作

泥料→球磨细碎（球磨机）→搅拌（搅拌机）→除铁（除铁器）→过筛（振动筛）→抽浆（泥浆泵）→榨泥（压滤机）→真空练泥（练泥机、搅练机）

二、成型

1、拉坯成型法

适用于制作圆形、弧型等浑圆的造型，比如盘子、碗、罐子等等，它的特点是作品挺拔、规整，器物的表面会留下一道道旋转的纹路。

① 釉下：泥料→泥饼（手工）→搓泥（手工）→拉坯（拉坯机又名陶艺机）→干燥（自然风干留10%水份）→修坯（陶艺工具）→干燥（烘干箱）→釉下装饰（在泥坯上直接进行绘制，如青花）→上釉（施釉机）→风干

② 釉上：泥料→泥饼（手工）→搓泥（手工）→拉坯（拉坯机又名陶艺机）→干燥（自然风干留10%水份）→修坯（陶艺工具）→干燥（烘干箱）→上釉（施釉机）→风干

2、泥板成型法

利用陶土碾成、拍成或切割成板状，来镶控制作器物的方法，叫做泥板成型法。这种方法在陶艺制作中运用广泛，变化丰富。传统的紫砂器就是用泥板成型来制作的。泥板成型的器物可随陶土的湿度加以变化。比较湿软泥板可以扭曲、卷和等方法自由变化，随意造型；稍干的泥板可以镇粘制作成比较挺直的器物。泥板的厚度随器物制作大小而定，但应注意泥板的厚度要均匀。泥板成型法需要使用泥板成型机。

3、泥条盘制法

陶艺成型技法中最为方便、造型表现力最强的技法之一。可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品，如圆形、方形、异形乃至雕塑等等。用泥条盘制法制作陶艺，一方面是泥条可以自由地弯曲与变化，方便制作一些比较复杂的、不太规整的、较随意的陶塑，再者就是它能够保留泥条在盘筑时留下来的手工痕迹和一道道盘旋的纹理，当然也可以修整得不留痕迹。泥条盘制法需要使用泥条成型机和手工转盘

4、徒手捏制法

可以最直接地表达作者的手法和构想，需要使用手工转盘

5、手工雕塑成型

雕塑是雕、刻、塑三种制作方法所塑造的艺术形象。主要为为浮雕和圆雕两种。雕塑是三维的实体，为照顾到各个视角之间的关系，要经常转动雕塑台，不断进行观察比较。泥塑工具，可用于刮、削、贴、挑、压、抹、泥塑和造型。

三、施釉

施釉讲究技巧，釉层好坏直接影响到烧制后作品的成功与否，施釉有喷釉、醮釉、浇釉、刷釉、荡釉等各种技法，有时需要综合运用。施釉时可以使用专业的施釉工作台，能够有效减少釉料的扩散，并进行釉料回收。

吹釉的釉层一般以0.8MM-1.8MM为准，也就是熟称的瓜子馅薄度，表面处理有釉上、釉中、釉下之分，釉中介于釉上釉下之间经过二次烧成，釉下是在泥坯上直接进行绘制创作在施于釉，釉上是则在烧制好的白瓷胎上进行绘制创作，颜色在作品上很关键，颜色起到了烘托作品作用增加作品内涵，颜色搭配有些讲究，红色代表着热情、生命、战争、白色代表着纯洁、高尚。黄色代表着温馨，蓝色代表着海洋，天空，宽阔。

装饰的方法有彩绘、划花、剔花、堆花、贴花、压印花、喷花，透雕、捏雕、镂空，剪纸，胶泥，镶嵌，印花，泥浆灌注叠压装饰，胶泥拉坯装饰，纤维织物裹包装饰等等装饰诸多方法处理。这些完成关键还要进行火的铸就，在窑火的烧制中(1300℃)左右温度的窑火使泥烧结成结晶体，颜色釉发色。出窑冷却后作品才正直成功。

四、烧成

① 釉下：装匣→进窑→设备温度→烧炼（电窑或汽窑）→出窑

② 釉上：装匣→进窑→设备温度→烧炼（电窑或汽窑）→烧制好的白瓷坯上绘制创作（如：贴花）→烤花（烤花炉）

在实际陶艺创作中，除了上述的三个阶段，还需要注意一些辅助和准备阶段：

（1）一般釉料买回来两三天就会沉淀，这时需要利用搅拌机把釉搅匀；

（2）工作时如果需要临时快速配釉，可以利用快速球磨机解决；

（3） 如何提高效率：利用车模机自己制作石膏模时，由于石膏模不能含有气泡，因此需要真空高压注浆系统，其主要工作原理为将已搅拌好的含水率在40%-60%的泥浆加注进真空搅拌桶内，当浆料进入搅拌桶时，开动真空泵，进行抽真空，当浆料装至2/3桶位时，停掉浆阀，停掉真空泵，开动空压机，将空压机的压力上升到规定值后（一般在2.5-4kg）时，打开出浆阀门，将无空气的泥浆注进已注浆架内的石膏模中；

（4）为了提高成瓷表面光洁度，需要使用磨光机；

（5）为了回收泥料充分利用，可利用真空练泥机重新练泥。

（6）窑炉的选择：窑是指温度达到1000℃以上的统称为窑；炉是指温度在1000℃以下的统称为炉。窑又分为电窑和汽窑，同时还分为梭式窑，所谓梭式窑是指带窑车的窑（一般是0.6立方米以上带窑车）。正常情况下，汽窑温度定为1400℃，高温电窑定为1300℃，低温窑定为800℃以下。

在选择窑炉时，其专业知识比较强，一般对烧出的产品釉变和釉色要求高，应选择汽窑，因为汽窑通过操作可以烧氧气焰和还原焰。氧化焰是烧出成瓷，还原焰是烧釉色和釉变的。电窑只能烧氧化焰，中温烤花炉只能烤成瓷釉上装饰。所以选择窑炉应掌握上述基本知识。

（7）泥釉的选择：一般为选用瓷泥的温度在1230℃以下为好，用时在选釉的时候注意其釉的温度低于泥的温度2℃-4℃为好。

陶艺成型方法除了上述方法外，还有修坯、盘筑（分为螺旋盘筑、卷压盘筑）、团泥成型、泥板卷接、实泥成型、泥印成型、注浆成型、利坯成型等等诸多方法，这些方法互为章法，相互掺杂，能否融会贯通，需要在实践过程中逐渐掌握。利用上述各种工具和技巧，加上平时的仔细观察与思考、大胆的创造挖掘，您必定能制作出一件件精美的作品来。

篇四：陶艺制作步骤

造型工艺作业制作过程

环境091 10098083 古丽江艾

这次造型工艺课我选择了制作陶艺，并且制作了两个碗，一个小花瓶及一个人头小模型。

所有作品的原材料都是泥块，如右图所示。

第一个作品：

首先，我用手把泥块捏成了人头的形状。

接着大概修饰一下它，就成了以下的成品。

个人觉得这个很简单，其实再花些时间可以认真的捏一些人身像之类的。

第二份作品：

陶艺作品的制作需要利用拉贝机，即右图中的机器。

第一， 把泥块固定到中间（以免打开机器后做离心运动而飞出），然后打开拉贝机，

并调到适当的速度；

第二， 沾湿双手并轻轻握住泥块，让它在你手中转动，并用手掌稍微用力让泥块

按自己想要的形状变化；

第三， 需注意的是不可以让底部碰到水，而且在整个制作过程中也切忌用过多的

水，否则整个作品会变得软软的，不容易从拉贝机上取下来，制作过程也

切忌过急，应该耐心慢慢的来，否则泥块会很容易被破坏；

第四， 大概完成后，关闭拉贝机，并用细线从底部水平划切，然后用双手小心的

取下作品，等它干后进行烘烤。

下面是我的成品：

我觉得陶艺是越做越有感觉的，虽然造型工艺课程很短，但是我真的很喜欢，没能去制作塑料或者石膏，那些肯定要比陶艺更难并且更有意思，希望以后有机会能继续接触这些可爱的造型工艺。

谢谢老师。

篇五：陶艺的基本制作方法

陶艺的基本制作方法

1、泥条盘制方法

无论是黄河流域的彩陶还是尼罗河边的

陶罐，泥条盘制法是人类最早掌握的陶瓷造型

方法之一。就是把泥搓成长条，再圈积成型。

此法是制陶的技法中最为古老的方法。仰韶

文化时期的陶器已经大量使用盘制泥条的

方法成型。日本的绳纹古陶也是利用泥条盘制

的方法成型。

泥条盘制的方法应该说是陶艺成型的技法之中最为方便、造型表现力最强的技法之一。它几乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圆形、方形、异形乃至雕塑等等。古人创造出在辘轳上拉坯以前，泥条盘筑法可以制作较大型的器物，比如大缸、罐子等，现在西双版纳等地的原始部落依然保留这种方法制作日常陶器。国外常常将泥条盘筑和手捏成型一并通称为“手筑”(Handbuilding)，指不借助任何工具纯粹用手制作。现代陶艺家之所以喜欢用泥条盘制法制作陶艺，一方面是由于泥条可以自由地弯曲与变化，方便制作一些比较复杂的、不太规整的、较随意的陶塑，另一方面是他们更倾向于保留泥条在盘筑时留下来的手工痕迹和一道道盘旋的纹理——当然，也可以修整得不留痕迹。

搓泥条：

方法一：

1．取一块稍湿的陶土，大小为刚刚 容于两手之中为宜。两手交互前后滑动，手掌靠近的小指部分一面勒紧粘土，一面捻出使其向下延伸。

2．揉搓的过程中，感觉双手的手掌稍稍向内倾斜，而用力靠近小指，轻轻用力尽量少摆动。

方法二：

1.取一团泥，先由粗捏至长条的形状，

放在案板上。

2.双手五指岔开，手指和泥成45度，

用力均匀轻轻前后滚动，

由掌心到指尖反复地操作。

3.随着泥条的伸长由粗变细，

双手逐渐向两侧移动。

4.搓泥条的过程中，

有时用力不匀把泥条压扁，可以将压扁的

泥条拧成麻花状，继续在案上搓动，

即可复原。

盘制方法：

通常泥条成型的作品的做法又有两种。一是泥条盘制成型时，尽量保留泥条捏压的原始形态和起伏关系，着眼与表现泥条的原始粗狂和其丰富的肌理变化之美；另外就是盘制起型后，修整作品使之光整。操作过程中可以在一定基础上按顺序一环一环盘筑，叫做单环盘制；还可以多根泥条首尾相接，逐层盘筑，称为连续盘制。

连续盘制法

1.将陶土放在转盘中心，一面慢慢旋转

转台，一面用手掌侧面拍打，做出适当

厚度的泥片为底。泥片下最好垫上纸片

或撒上干泥粉，以免泥片粘在转台上。

2．将搓好的泥条盘在泥片的周边，用

手指挤压泥条的内侧使其与泥片粘接

结实。

3．第二根泥条接前一根连续盘上，

泥条外部也用指尖轻压与底片粘接。

注意泥条与痛片之间不可以有气泡

进入。

4．顺势向上盘起，转动转盘，

用指尖将上一层泥条与下层的内外

依次挤压粘劳。

5．大拇指在内四指在外轻捏坯体， 调整作品形状。

单环盘制法

l．把泥条盘与泥片旋转一周，独立

成行，同样指压泥条内侧与泥片粘接。

2．上一层平行盘与下层之上独立层 行，指压b层内侧与下层粘接，外部 不作处理，保留泥条排列效果。

3．每做一层随时调整作品造型。做敞 口造型，需将上层泥条盘与下层偏外 一点，依次向上盘起；收口则反之。 注意变化不能太突然，以免塌落变形。

4．口部回收后用水拍拍平。

佳作欣赏:

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