心绪的意思

篇一：莫名其妙的心绪

莫名其妙的心绪

小蜜蜂

匆匆忙忙中，不知又走过了多少日子。

总是有一种莫名的紧张感充斥着自己，总是在夜深人静时突然醒来，看着天花板发呆。 早晨的阳光洒下灿烂的光辉，透过纱窗看斑驳的树影。

辛苦的汗水和着辛酸的泪水在双颊肆意的奔流，耳边没有丝毫声音。。

沉默的变了自己，心，却一直在痛。。

百无聊赖地躺在床上，思绪或驰骋或停滞，灵魂仿佛出了壳。。

麻木地看着周围的人来人往，心若止水。。

跳舞，疯狂地跳舞，汗水湿透衣服，也湿透一颗苦苦的心。。。

书上的文字变成了看不懂的外文，寻寻觅觅找不到熟识的面孔。。。

电视里演绎着凄苦的人生，变换的画面总是陌生而熟悉。。。

爱已成往事，恨又怎能继续。。。

篇二：村上春树《无比芜杂的心绪》读后感

村上春树《无比芜杂的心绪》读后感

哦，写完题目我发现我想说点的是《远方的鼓声》，但我知道最多的最喜欢的要数村上其他作品中的几个人物，《挪威的森林》里的渡边，渡边是一个很孤独的一个人，不被人理解也不希求被别人理解，喜欢看书，游泳和徒步旅行，不会主动的去和别人接触，也不排斥去和别人交流，轻微的自闭。生活随意，似乎没什么追求。“若问自己现在所做何事，将来意欲何为，我都如坠雾中”。渡边看起来没有太多的欲望，所以不用去面对太多的诱惑。唯一看上去不道德的就是他二十岁左右就和八九个女孩睡了。——但什么事情包括性这方面，在村上的笔下都显得自然而然，没有一点的矫揉造作。睡八九个

女孩也没不会让人感到哪里不对。

还有里面的永泽，我看的不是他的出身豪门，天赋异禀，东大毕业，事业有成，放浪形骸。而是他的那种为自己未来的规划，知道自己要做什么，并能为之不惜一切的去努力，去得到自己想要的。是那种坚毅的意志，不畏一切的态度，从他能生吞活青蛙就能看出来此人的可怕，这里的可怕不是指恶。

这里面的女性我就不说了，直子，绿子，初美都是很不错。

《海边的卡夫卡》里面的田村卡夫卡的性格有点像渡边和永泽的结合体，孤独寂寞不被理解，但并没有感觉这样有什么不好，这点有点像渡边。早知道自己将来会离开住的地方，就拼命的记住学校里教的任何知识，这点有点像永泽。但他本身也有自己独特的地方，喜欢听音乐，四国安静的环境下自己独自一人安静的看书，这个环境，再加上四国的图书馆，这样的环境是我最喜欢的。

《舞！舞！舞！》，《寻羊冒险记》和《世界尽头和冷酷仙境》里的主角的生活个性都是我所喜爱的。——青岛东兴盛礼品小编闲来无事，关于村上我想聊的太多。

篇三：理解短文中词语或句子的意思

理解短文中词语或句子的意思

课前热身：

下面是山水名称的解释，请选择恰当的字填入括号中。

峰 岭 峦 湍 涧 渊

①连绵不断的山叫（ ）

②高耸巍峨的山叫（ ）

③山顶圆平的山叫（ ）

④水很深叫（ ）

⑤水流急叫（ ）

⑥两山相夹之水叫（ ）

选用上面的两个字组词并造句。

（一）“找—读”

既然要解释文中某个词语，首先就要学生在文中找到该词语，找到词语后，还要将

这个词语所在的句子找到，然后反复的读。当然，有时仅读一句话可能还不够，这就需要去读更多的话，这样才能找到这个词语的意思。并且，老师在教学时，对于一些很难的词语，要学会用生活中的事例将其通俗化，简单化。

（二）替代法

有时，一些词语的意思很难判定，反复读它所在的句子也难判定，这时，我们可以

采用“替代法”来解决，这一方法对形容词尤其管用。替代法是指当一个词语很难说出它的意思时，我们可以先不看这个词语，而是根据全文，用另外的语言（一句话或词语等）去替代它，只要与全文表达的意思不矛盾、把它与“词语”所在的句子连起来读的通顺，那么，这句话就是这个词语在本文的意思。当然，这需要在正确理解全文的基础上进行。这也正说明“根据上下文理解词语”对理解全文有重要的作用。

教学案例一：

有一篇描写漓江的短文，第一句话是：“我的家乡有一条美丽的漓江”，然后从春、

夏、秋、冬四个季节讲漓江的美。文章最后：漓江的景色“美不胜收”??要求学生“联系上下文”理解“美不胜收”的意思。

对于这道题，可以采用“替代法”，按下面步骤进行：

（1）先暂不看这个词语，则该词语所在的句子就只剩下：漓江的景色（ ）

（2）本文主要描写漓江的景色，我们就该自问：“漓江的景色到底怎样呢？”

（3）从文章一开始就知道漓江美丽，学生读了全文后也很容易知道漓江景色美，这时，我们把“美”放到括号中去，就变成“漓江的景色（美），与全文不矛盾，因此，就能判定“美不胜收”的意思与“美”相关。

（4）如果只写一个 “美” 字，显得不够理想，我们只需加一些修饰词：“非常，

特别”，该词语的意思就是：“非常美，特别美”。

（5）强调其在文中的意思：本文指“漓江的景色非常非常的美，特别的美”。学生

理解到这个程度就很不错了，我们不能苛求。

（三）搭配法

搭配法是同学们根据已拥有的知识，根据词语搭配规律判断某个词语后面该搭配什

么，如生活 ，可以表示两种情况：好或者不好。

举例说吧，如：

蟋蟀和别的动物不同，不肯随遇而安。它们常常慎重地选择住址，一定要排水优良，并且有温和的阳光。它不利用现成的洞穴，它们的舒服的住宅是自己一点一点挖掘的，从大厅一直到卧室。

联系上下文理解“随遇而安” ，作者从 、 、 这三个方面写了它不肯随遇而安。 这道题目要求学生联系上下文解释“随遇而安”，《现代汉语词典》上的解释是：能适应各种环境，在任何环境中都能满足。显然这样的解释不是学生联系上下文所能感悟到的。即便是学生在考题中写出了《现代汉语词典》中对“随遇而安”的准确解释，教师也不能完全判其为“正确”。那是因为：学生通过查字典了解了词语的意思，这只是浅层次的学习，而深层次的学习则是要引导学生通过读书来谈出自己的理解，况且题目中已经明确地要求学生要“联系上下文理解词语”。

（1）垂柳

在北方广大地区，感受春意最早的乔木是垂柳。你看，在冰雪初消的时候，不正是暗暗泛青的柳芽把春意首先带到人间吗？你再看，大多数树木久睡刚醒，而垂柳已将粒粒柳芽抽成万条柳丝，给人们送来了春天的气息。所以，诗人写道：“春风扬柳万千条。”

柳树（ ）是最早的报春者，（ ）是经济价值较高的树木。

柳树木质轻柔，色泽浅褐，纹理顺直，是农具，家具和农家小型建筑的优良木材。 柳树还有其它用途。它到了化学家手中，能炼出火药，可作接骨夹板材料。

柳树枝（ ）纤细，（ ）很有韧性，在农村老人、妇女手中，它就会变成柳篮、柳箱等日用品。就是柳芽、柳絮、柳叶的用途，也很广泛。如柳絮可作枕芯、鞋垫。

柳树性喜潮湿，适应力强。我国南方，（ ）塘边河岸，（ ）是丘陵山地，一经扦插，它都能扎根生长。在一般情况下，十年左右，它就能长成高达十几米，胸径二三十厘米的浓阴大树。所以人们说“___________________”如有意载培，那它生长更快，对人的报答就更多。

（1）请把下列3个关联词语，分别填入原文的括号中。

虽然??但是?? 无论??还?? 不但??而且??

▲（2）联系上下文解释词语

①理想：

（3）文中画“_____”的句子是（ ）问句。请先填空，再把这个句子改为陈述句。 陈述句：_____________________________________________________________________

（2）妈妈的手

妈妈的手是粗糙的，手背上可以看到几根明显的青筋。你乍一看，一定会觉得这并

我家门前有一片无用的空地，杂草丛生，干巴巴的。妈妈拿来铁锹，一下一下地挖。不到一顿饭功夫，这双手就把这一小片荒芜的土地变成了菜地。

平时，这双手没歇过，不停地为家人服务。买菜、煮饭、缝缝补补、拖洗地板、整

理房间，家里所有的活全包了。

经它栽剪就成为样式鲜艳的裙子 一套旧．

衣服经它拼凑 就能改成为我喜欢的新衣 几个线团 经它编织就成为漂亮的毛衣 秋季的一天，妈妈正在为我织一件毛衣，我在一旁仔细地瞧。那双手一针过来，一针过去，针针显得那欢快，每个动作都是那么娴熟、准确，我在一旁仔细地瞧：简直看呆了！ 妈妈的手既平凡，又不一般，我喜爱妈妈的手！

（1）给第4自然段没加标点的部分加上标点。

（2）第4自然段带点的字用得不合适，请你改过来。_______________________。

（3）妈妈的手“平凡”表现在哪里？

___________________________________________________________________________ ▲（4）联系上下文解释词语

稀奇： 灵巧：

（3）小草

马路边，河岸上，不起眼的小草使大自然充满生机。

春天，一阵微微的春风吹来，小草和刚睡醒的伙伴们跳起了欢快的舞蹈。它们一边跳舞，一边随着春风生长。夏天，太阳把大地烤得火热。人们来到草地上，往小草身上一坐，小草像一位慈爱的母亲把人们抱在怀里，让劳累的人们消除酷热带来的疲劳。它从不计较人们给予什么，宁愿为人们作出贡献。秋天，一阵凉风吹来，它一下子变得面 黄肌瘦。寒风把冬天请来了，小草的根深深地钻进泥土里。等第二年春天来了，它又从土里钻出来。真是“______________________________________________。”

我爱小草，爱它强大的生命力和宽广的胸怀。

（1）给加点字选择正确的读音，用“/”画去不正确的读音。

宁愿（ níng nìng） 钻进（zhuān zuān） 面黄肌瘦（sh?u s?u） 劳累（luì lèi）

▲（2）根据上下文解词。

酷热：________________________________ 面黄肌瘦：__________________________

（3）在短文横线上正确地填上一句诗。

（4）短文是围绕哪句话来写的？用“~~~~”画出来。

（6）哪句话说明小草有强大的生命力？用“____”画出来。

（4）齐白石

齐白石是我国杰出的画家，他的画举世闻名。许多人纷纷拜访齐白石，要他介绍经验，传授画画的秘诀。齐白石在一次接待客人时，诚恳地说：“作画并无秘诀，全在一天也不能空闲。”

这的确是他的经验之谈。齐白石从四十六岁起就定居北京，从那时开始，他坚持每天都要画画，从来没有间断过。他八十五岁那一年，有一天，一连画了四张画。这对他来说，已经是够累的了。但他还是继续画，坚持又画了一张。画完以后，他在画上题了几行字：“昨天大风雨，心绪不宁，不曾作画，今朝特此一张补充之，不教一日闲过也。”

1． 选择带点字的意思（在括号里填上序号）。

（1）举： a、往上抬； b、提出 c、全； d、推选

举例（ ） 举世闻名（ ） 举目（ ）

（2）杰： a、才能出众的人； b、超过一般水平。

杰出（ ） 杰作（ ）

2． 用“——”画出文中的中心句。

（5）林荫大道

这是一条林荫大道，东起小营，西到花园村。它宽十五米，可供四辆汽车并行（使 驶）过，大道两旁，清秀挺（拔 拨）的树和美丽的花儿交错相（印 映），真是景色宜人。 高大的梧桐树枝叶茂盛，毛绒绒的梧桐果挂满树梢，整个树冠像撑起一把大伞，为人们遮挡夏日的（娇 骄）阳，银杏树的叶子，像一把把小扇子。一阵风吹来，发出哗哗的响声，（拂 佛）去了人们连上的汗珠。大树下，美人蕉像美丽的小姑娘，亭亭玉立在大道两旁。串串红像一个个小红灯笼，开得那么火红，那么热闹。

每天，无数行人、车辆在这条大道上来来往往，就像穿行在绿树红花的长廊里。

1. 划去文中括号里不适当的字。

篇四：村上春树《无比芜杂的心绪》摘录

因为在这个世界上，许多别离径直就是永别。因为当时未能说出来的话，就将永远无处可说。——村上春树《无比芜杂的心绪》

篇五：电影中的符号含义

电影中的符号含义

符号学即是研究电影“如何”用记号传意。透过传意的符码，能够传达出内容。法国理论家克里斯汀就率先将符号学引入电影分析中。梅兹运用相当多结构语言学的词汇，构建电影记号和符码的传播观念。电影的“语言”与其他口语及非口语的论述一样，主要是象征性的：它是由复杂的符号组成，而观众再看电影时，会本能或下意识地全是这些符号。

镜头是一般电影理论认为最基本的构建单位。但是符号学理论家认为这个代为太含混不清，主张用更准确地单位，即“符号”。

镜头

大远景

大远景多半是从远自四分之一英里的距离拍摄，其多半是外景，而且可以显现场景之所在。这种镜头在史诗电影中最为常见，因为其场景总扮演了重要的角色，如战争片、西部片、武士片和历史片等。

远景镜头

远景镜头的反胃大致与观众距正统剧场舞台的距离想当。

中景

中景是较重功用性的镜头，可用来做说明性镜头、延续运动或对话镜头。

特写镜头

“特写镜头”很难显示其场景，常常将重点放在很小的客体上——如人的脸部等。由于特写会将物体放大为几百倍一上，特别会夸张事物的重要性，暗示其有象征意义。“大特写”是特写镜头的变奏。

角度

鸟瞰镜头

鸟瞰角度可能是所有角度中最另人迷惑的，因为它是直接从被摄物正上访往下拍，我们很少从这样的角度看事物，所以其主体显得不易辨认。它使观众盘旋在被摄物上空宛如天神般，镜头下的人物往往像蚂蚁般卑微无助。

俯角镜头

普通的俯角镜头并不似鸟瞰镜头那么极端，也因此不那么另人迷惑。但是不像鸟瞰那般主宰性显著。这种俯角镜头比较解禁文学上的全知观点，好像给读者一个梗概，但并不暗示命运。通常这种镜头不太适合用来表现速度感，反而比较适合沉缓，呆滞的意义。

用这类镜头也会凸显环境，使环境看来似乎可以吞噬角色。总而言之，俯角会减少被摄物的重要性，使人物显得无害及卑微。

仰角

仰角则与俯角相反，它会增加被摄物的高度，并且带有垂直笑过。更确切地说，它能使一个矮的演员看起来较高。动作的速度感增加了，尤其是暴力镜头。仰角会捕捉一种另人困惑的感觉，并且会使环境变小，如天空或天花板都退为背景。就心理上而言，仰角会增加主体的重要性，使物体在观众前方展开，甚具威胁性，也使观众缺乏安全感并觉得被人控制。有仰角摄得得人物通常会引起恐怖、庄严及另人尊敬的感觉。

倾斜镜头

“倾斜镜头”的水平线多是斜的，镜头内的人物看起来好像快要跌倒。这种镜头有时用于主观镜头。适合用于暴力的场景，因其可精确地捕捉视觉上焦躁的感觉。

光与影

高调

灯光的风格就趋明亮，阴影较少布局。

高反差

亮光处特别明亮，而黑暗处也相当有戏剧性。

低调

阴影均采用投射式，亮光也带有气氛。

光与暗

一般来说，艺术家用黑暗来象征恐惧、邪恶、未知之事，光明则代表了安全、美德、真理和欢愉。由于这种象征法的长久传统，有些导演会故意将我们对明暗的期待误导。 自然光

现实主义的人喜欢用自然光。自然光会使影响有记录片的感觉，光质感较粗糙不圆润。滤镜使外景带有柔和和浪漫的怀旧色彩。

暗示灯光

形式主义导演则较偏向象征性的暗示灯光，他们常常以扭曲自然光源的方式强调灯光的象征性。

背光

使影响柔和优雅。爱情场面以光晕效果拍摄恋人的头部会有浪漫的效果。背光用来强调女性的金发最恰当。

聚光灯

这类影响显得变形、撕裂。形式主义的导演运用这种强烈的对比，营造出心理及主题上的效果。

曝光过度

使画面的表面充满苍白的光，梦魇和幻想的段落可常见这种处理法。有时这种技巧亦可用来夸大情绪。

彩色

彩色

大致来说，有名的彩色电影都带有表现主义味道。在心理方面，色彩是电影中的下意识元素。它有强烈的情绪性，诉诸的不是下意识的知识，而是表现性和气氛。心理学家发现，人们喜欢“解释”构图线条，却消极地接受了颜色，容许他们象征心境。也就是说，线条常与名词相联，色彩则与形容词相联。线条使阳刚的，色彩是阴柔的。

有些导演也故意利用彩色电影的俗艳。

? 冷色

冷色代表平静、疏远、安宁，在影像上较突而不显。

? 暖色

暖色代表了侵略、暴力、刺激，在影像上十分张扬。

黑白

彩色片中的黑白片段通常用来营造象征意义。有些导演在黑白片中插入彩色片段，但这种技巧的问题是其象征过于表面化。而在彩色片中插入黑白片段的方法有时过于造作及明显。比较好的方式反而是尽量少用颜色，让黑、白色凸显。

着色

着色这种技巧也破坏了某些片子构图的平衡，产生了新的支配力量。

镜片、滤镜和底片

标准镜头

现实主义导演喜欢用标准的镜头，避免造成扭曲。这种镜头使被摄物与人眼所见者相似。 滤镜

形式主义导演偏爱用滤镜，企图改变表面的真实。这些光学滤镜会强调或压缩某些特质。滤镜也可以用来修改形状、色彩和光影。

? 望远镜头（长镜头）

望远镜头通常用来拍摄元距离的特写效果。

望远镜头有时会造成心里效果，因为其焦点仅在原处，前景或背景往往会失焦而模糊不请，形式追导演尤其爱用。镜片的焦距越长，对距离就越敏感，距焦点很紧的事物亦可能很莫火。这种在前景、背景或晾着都模焦的方式可产生显著的摄影效果或营造气氛的效果。

长焦距的镜头在拍摄时可以调整，以指导观众的视线。这种技巧我们称之为变焦或选择性焦点。

长焦距镜头也会使影像“平板”，减少不同地点的距离感。在望远镜头之下，两个相距几码远的人，可能开起来近在咫尺。

? 广角镜头

即是深焦摄影中所有，目的在使境况内所有的人或物都有清晰的焦点。广角镜头会造成线条和空间的扭曲。

定位在广角或短焦距镜头中每页会造成特殊效果：朝镜头纵深走，几部路会显得有几丈远，特别可用来形容角色的奋力、无情和掌权。

鱼眼镜头是广角镜头中最极端者，其线条已扭曲至边缘，好似我们在透过一个水晶球看世界。

电影胶片的种类

? 感光快

感光快的胶片对光线敏感，有时现场无灯光辅助，即使在夜间，仅靠有限光源亦能拍摄影像。

? 感光慢

能够显现清晰而明确的细节，线条明朗，色调质感墙，对色彩也能捕捉其真实的色调。

景框

景框将电影与现实世界区隔。它类似戏剧，是空间也是时间的艺术，其视觉因素不断在变动，构图不断被打破、重新安排、重新定义。

遮盖法

遮盖法可用来制造垂直的影像以及营造椭圆的、倾斜的、圆形的场面。

圈入圈出

成为有力的戏剧意义，遮去的部分象征他如何不明了外界的情况，而注意紧靠他周围的事物。

中央

银幕的中央往往是视觉上最重要的，也是一般认为的注意焦点。因此，我们会期待中央是主导的视线焦点。也因为如此，中央的区域显得较理所当然而不戏剧化。

? 写实者

喜欢以中央为主导，因为四平八稳，在取景框上不会影响观众。

? 形式主义者

以银幕中央的构图来支配一般的说明性镜头。

上部

往往象征了权力、权威和精神信仰。放在这个部位的人或物，似乎控制了下方。

但是这种象征法亦非一成不变。象征在某些程度上较依赖于景框内各种元素的对比。 下部

下部则代表脆弱、服从、无力。放在此部分的人或物似乎都弱于上部，而且靠外缘的黑暗太近，也常具”危险“意义。

左和右

左和右的边缘部分看起来都不太重要，因为他们离中央太远。通常银幕外的黑暗部分象征被湮灭，甚至死亡。一般来说，不重要，被忽视，无名的人物都较靠”不重要“的边缘。

也有导演将重要的视觉因素完全放在景框外，尤其是那些与黑暗、神秘、死亡相联的角色。因为观众对看不见的东西总是心存害怕。

景框外的空间

可让人产生心绪不宁的效果。

构图和设计

对比最强的区域

该区域会在其他较含蓄对比的区域凸显而出。各种形式（如形状、线条、质感）都能造成对比强烈的焦点目标。

对比次强的区域

电影中的运动并不只由明确的事或物控制。

一般来说对比最强的主导因素往往与喜剧趣味相关。由于电影的时间因素和喜剧因素同样重要，有时主导对比即是”动作“本身，也就是美学家所说的内在趣味，即观众在剧情过程中，知道有时候视觉上不吸引人的地方，事实上在戏剧上是很重要的。

一般来说，我们的眼睛会极力整合不同的元素。这种关联形成了视觉上的韵律，让眼睛跳过设计的表面，而理解到设计的平衡。

构图

构图的上半部永远比下半部重。如果画面的中心较低，画面也会显得较为平稳。

单独的人或物也会比物体显得重，所以有时候导演会孤立出个人角色和群众。虽然两者在人数上不成比例，但人物的孤立会使两者在心理上的重量看来相似。

线条的运动

水平线给人从左到右的感觉，而垂直线则予人由上而下的运动感觉。斜线或歪线却具有动感。

S、X、三角形和圆形是艺术家最喜欢的形状。视觉艺术家也常用特定的形状来凸显象征概念。

双边对称的结构强调平行。三角结构则强调三个主元素之间的强烈互动。圆形则暗示安定、封闭和女性特质。

区域空间

完全正面的方位是最亲近的——人物面对我们，邀请我们参与他的一切。四分之一侧面的亲密感不如完全正面的位置。侧面则较疏离，人物不知道他被观察。四分之三侧面的位置更疏离，通常用来标示人物的不友善及反社会的情感。人物的背有部分对着我们，拒绝我们的关心。当人物完全背对摄影机时，我们只能猜测发生了什么事，这种位置场代表人物与这个世界的疏离，它也用来表达隐匿而神秘的气氛。

紧的取镜

镜头越靠近，被摄主体的限制感愈强烈。

松的取镜

象征了自由开放。

开放与封闭的形式

开放形势

开放形式运用不自觉的简单技巧，导演重视现实的立即性、熟悉和亲切的层面。有时他会即兴情况造成自然而直接的效果，这种效果在紧密控制状态下是较难捕捉的。

封闭形式

封闭的形式较强调陌生的事物，影像富于质感的对比和逼人的视觉效果。由于其场面调度经过准确的控制和风格化处理，影像会显得人工化，离现实较远。封闭形式的视觉信息较多，远比肤浅的现实主义多。

期待式的镜位

人物是安排在事先决定的镜位里。象征了脆弱及宿命，摄影机好像在事情发生之前已经“知道”。这种镜位使我们期待动作的发生，因为视觉上我们期待有东西会填满该镜头的视觉空白处。

开放形式暗示选择的自由和角度的多种机会。封闭的形式则暗示宿命及意愿的无奈，因为角色无法做决定，而摄影机能。

运动感觉

运动方向

从左至右的动作在心理上显得自然，反之，从右而左的动作则显得紧张和不快。

靠近

如果反派角色走近我们，感觉是侵略、敌意、有威胁，因为他在侵占我们的空间。如果该角色很吸引人，那么他靠近我们代表了友善、亲切、诱惑。无论如何，想摄影机而来的动作通常代表动作者的强悍和自信。

远离

远离镜头的动作则代表退缩，张力减少，压力减轻，有时甚至是软弱、受打击和可疑的。反派角色如果离开镜头，我们会觉得安全。因为我们与他之间的安全距离增加了。有时这种动作会令人觉得脆弱、害怕及怀疑。

音效

高调

高调会使听着产生张力感，尤其当该声效又演唱，其尖锐的刺耳感会令人焦躁不安。 低频率

低频率的声音则较厚重，不紧张，常用来强调庄严、肃穆的场景低音也暗示神秘及佳侣，悬疑场面也常利用其作为开始，再捉奸提高其音量。

音量

音量大的感觉紧张、爆裂，威胁，而音量小的则显示细致、迟疑和衰弱。

画外音

画外音也能使观众想象镜框外的空间。声效能再悬疑及惊悚片中制造恐怖效果。如果我们对看不见的东西总是特别害怕，导演有时就用画外音制造焦虑的效果。

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