起点写作技巧

篇一：小说写作技巧

小说写作技巧

曾经我很愿意帮助一些新人。

我自己是这么认为的，我和起点的主编说过一句话：市场越大越强，这个平台越稳固，我们的饭碗才能保住。如果起点有一天只剩下几个大神在支撑场面了，那么这个市场也就完蛋了。

对于作者来说，其实没什么竞争的。

比如我，或者唐三，或者月关，静官??

读者不可能只看一个人的书，大部分读者书架上都是十几本甚至几十本的书！

我从前很乐于帮助一些新人，因为我认为，好书越多，好作者越多，这个市场越大，越繁荣，我们这些池里的鱼，才能混得更好。

这个道理很简单，也很真实。

曾经我也会推荐一些新书??但是我发现后来这些新书无一例外的都太监了。之后找我做广告的，我基本都会回答一句：你先写到二十万，我再帮你。

曾经我也会愿意在Q Q上和一些新作者聊天，我会愿意看他的书，愿意告诉他一些我的经验，怎么抖包袱，怎么控制读者的胃口??呵呵。

但是，我发现，网上加我Q Q的绝大多数新作者，说了没五分钟，就立刻蹦出一句“老大，给个广告吧??”

可是，对我提出的那些建议，他们基本无视。

他们不是来找我讨论新书，也不在乎我的意见??他们要的是广告。

之后，我就很少加什么新作者的Q Q了。

今年有一件事情，后来让我很无语。

那是今天夏天吧，我在我的书评区里，发现了有一本书的广告??原本没什么，但是那本书的广告几乎每小时固定刷八条，一个白天的反复刷，我好奇之下就去看了一下那本书，我是很认真的阅读了大约四万多字。

我对那个作者提出两条意见：

第一么，开头有问题，切入主题不够快，建议最好修改，或者忍痛删掉前面几万字。大概就是这个意思了，具体当时怎么说的，我忘记了。

第二么，我认为，他发广告无所谓，但是那样去刷别的作者的书评区，未免有些不太好。 就这两条了。

结果，你们猜怎么着？

我成了他炒做的噱头。就在那天，几乎所有的起点排行榜前列的书的书评里，都出现了一条“跳舞大神打压新人”的帖子，当然，“跳舞打压新人”不是关键，关键是打压的那本书的书名，列在了最显眼的地方??吸引了不少眼球。

当时我就很无语??

然后我笑笑，没回应，也没说什么。我想，如果我回击的话，凭我的读者量，足以湮没他的书评区了。

我忍了。

我没想到自己好心提出两条建议，只是觉得这本书的开头走了弯路??结果引来这种恶心的事情。

那个帖子后来被反复了发了几天，炒做了几天??我没理会。

后来，那个作者一直没**??结果他公开说：他的书被人盯上了，所以有人打压他，不让他**??装可怜，求票，然后对那些读者说：我发誓，一定会把这本书写完！绝对不向恶势

力低头！

结果，那本书，依然没人看（书的开头真的很有问题），没多久，太监了。 这是让我遇到的，最恶心的一个新人作者。一个为了出名而不择手段的可怜虫。 网络上这种“新人”很多，我的几个朋友也遇到过类似的事情。 之后，我基本不看别的新人的书了，除非是有朋友让我帮忙看一下，看了之后，我也不会说什么建议，基本都是“哈哈，不错”。

论坛里的求评的书太多太多了??但是可笑的是，绝大多数求评的帖子，都不是真心求评的，都是来广告的。偶尔一些，则只愿意听好话，你敢说他的书不好，就等着吵架吧！你敢说他的书不好，立刻就是一句“打压新人”的帽子压给你。

我忍不住想：现在的新作者到底怎么了？

我不是那种一本成名的作者，我今天的人气是几本书一步一个台阶累计上来的。

我没有经历过那种一夜之间大红的过程，我的书从点击几十万，到几百万，再到上千万。 订阅从几十，到几百，到几千，再到两万。

所以，我可以说，我是起点的老作者里，为数不多的，熬出来的。而不是所谓的“一本成神”。

所以，我想，我有资格对一些新人说：忍耐！

忍耐这两个字，其实很难做到。

当初我也几乎放弃过。

04年的时候，中间有一段时间，我放弃了，我也写不下去了，面对点击和读者稀少，我心冷了，想离开起点。

当时有一个人找我，苦口婆心劝我继续写下去，劝我回来。

这个人，是司马。

是的，就是那个被很多恶毒的人攻击，说他势力，是他虚伪的司马。

事实上，多少人知道，司马是一个很好的人。只不过，他的很多话，刺痛了一些人的软肋，所以才会被攻击而已！

哦，对了，还有一条：司马是我介绍到起点的。他的第一本书，我介绍他认识了一个起点的编辑。然后我们同期冲榜，他很快就闯出了点明堂，而我的初期，失败了。

就在我准备离开的时候，他挽留了我。

否则，今天起点上不会有一个“跳舞”。

这是我们那一代的“新人”。

当时起点高高在上的是血猪头，是烟雨等超级大神。

可是，我们从来没有跑到论坛上大骂什么“黑幕”，指责什么“黑箱操作”，或者大闹什么“不公平”。

说这种话的人，我告诉你，你注定一辈子红不了！

当时我最怀念的一段时间，是我和司马两人每天晚上都会聊上一两个小时，研究怎么写书，怎么编桥段，怎么设定情节，怎么设计人物的性格??

因为长途电话费很贵，我们是用**语音聊天的。

常常因为网络不通畅，延迟，或者声音不清晰，喊得声嘶力竭。

那是一段让我怀念的日子。

就这样，新人的寂寞，我们挺过来了。

我想对现在的这些新作者来说，努力写，埋头做你该做的事情。

如果你一味的怨天尤人，那么，注定的，你没有成功的资格！！

你不配成功！

我清楚的记得，我还没成名的时候，血猪头的一本新书出来，一个空书名，两三千字挂在

那里，立刻就是十几万点击，上万的推荐票??

当时很多人眼红。

而那个时候，我，只对我的朋友说了一句“那是他应得的奖励，任何人的成功都不是天上掉下(来自:WWw.zW2.CN 爱作文网)来的。他努力过，才得到今天。我们没资格眼红别人。”

我想告诉各位新人的是：任何成功都没有侥幸。真的没有！

所以，别想刚来就出头！门儿都没有。

你不是上帝，所以不可能你一来，别人都要把路让出来给你走。

别把自己不当回事，但是，也别把自己太当回事了！！

我清楚的记得05年的时候，看到血猪新书人气疯狂的风光，我说的那句话。

那个时候，我就知道自己该怎么去做了。（当年的我，从来没有在论坛里抱怨过什么起点黑幕，或者抱怨起点对大神太过优待）。

所以，今年这个月，我的新书出来第一个星期，立刻跳到第一名，人气是新书榜第二到第十名加起来的总和。

我想对你们说的是：

忍耐，是通往成功的唯一道路。

如果你明白了，去做就好了。我不保证你会成功，但是，你至少有了成功的可能。

如果你选择继续在这里发牢骚??那么明年的今天，你不是新人了，你会变成网络上诸多扑街写手大军的一员。

这不是对你的诅咒，而是真实的预言。

如果你想出头，真的很想出头，那么，把你的精力远离这些无聊的是非，远离这些无聊的炒做，远离这些无聊的抱怨！

失败了，先从自己找原因，而不是怪罪别人，怪罪起点，怪罪编辑，怪罪读者没眼光，怪罪老作者挡了你的路??

找出自己的原因，然后做好它。

否则，我的那个预言，就会变成真的。

我见过太多太多“满腹牢骚”的新作者了，我告诉你们的是：无一例外的，这些人后来全部仆街！没有一个成功的！

信不信，由你。

篇二：论小说的写作技巧

论小说的写作技巧

作者：路昌

来源：《新课程学习·上》2013年第06期

摘 要：古代的中国，小说是难登大雅之堂的。所谓“小言詹詹”就是相对于国家的政治大道而言，是不值一提的，但是小说又确实为人们的生活增添了些许光彩，并成为人们生活中不可或缺的一部分，从小说的写作特点、技巧以及掌握这些技巧所具有的意义和作用三个部分作简要说明。

关键词：小说；技巧；作用；意义

自古以来，小说的写作都要耗费大量的脑力，同时也要掌握一定的技巧，其中立意是选题时非常关键的一环。一个作者不适合写自己完全不了解或者是不感兴趣的题材，选题最忌讳的是“跟风”，别人写什么，也不管自己喜欢不喜欢，只是觉着这个题材写了就能大红大紫，便连忙动笔，结果是越写越不对题，越写越没特色，最后适得其反，一无所获，白白地浪费时间和精力。

一、小说写作技巧的特点和要求

其实，小说是一种通过对细节和场面的描写，以以小见大的方式表现人物及反映社会生活的文学体裁，其特点和要求如下：

（一）以微知著，以近知远。小说的特点就是“小”，人物不多，情节也不太复杂，但“小而精、微而妙”，以少胜多并成为社会生活某一方面的缩影，以微观反映客观，现实感强，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人能够浮想联翩，以求意境的深远，体会其中包含的哲理。

（二）博采众长，不拘一格。要写好一篇文章必须注意借鉴他人的写作长处，要集百家之长，吸收其精华。

（三）取材精确，镜头小说。如《孔乙己》这篇小说，文字不多，但寓意深远，深刻地揭露了社会现实，通过对人物的刻画，从更深的层面得到了最好的诠释。也就是说，小说写的是面上的一点，但这个点是运动着展开的，可以称作镜头。

（四）写特殊点，重情绪化。人物描写的特点，是写主要人物性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。

总之，对小说的写作特点，一要弄通掌握，争取在理论的指导下站在较高的起点上进行实践；二要灵活运用，让它们在潜意识里随时起到作用，当然也可以模仿其他形式，但要着重突出新意，发扬其中精华要素，并力求创新。

二、小说写作的技巧和模式

（一）总体来说，小说的写作技巧有以下几个方面：

1.开场：我们可以选用图书式的开场，让读者仿佛看到一个画面，可以先描述景象、环境、时间、地点，然后再引出人物。

2.故事中的人物：在小说中，人物是一定要说话的，不然就脱离了主题，成了散文，而故事中的人物说话，除了有说话的内容，还必须加上人的动作、表情、语气等。

3.人物刻画：人物的描述除了用概括性的形容词之外，以实际的言行、动作、事迹来说明会是更好的选择。

4.角色的出场和退场：在一篇文章中，一定有许多角色，贯穿于全场的灵魂人物被称为主角，而搭配角色起烘托作用的被称为配角。

5.扩大张力的技巧：为了引人入胜，增添趣味性，可采用以下方式：（1）转折；（2）悬疑；（3）烘托。

要想更好地完成写作，还需注意几个关键性的问题：

1.必须集中精力来完成一部小说。

2.既要有一整面镜子，又要像太阳灶一样，中间每片镜子都能燃烧，既要情节整体表达一种思想，同时也要每个小细节有可读性和美感。

3.直接经验取百分之一，间接经验取百分之九十九，因为自我短暂的直接经验永远也承载不了人最普遍的共同经验。

高质量的作品还必须从生活实践中吸取营养。

1.师从生活。生活是写作的源泉，丰富多彩的大自然和人类社会不仅为我们提供了取之不尽的写作材料，而且为我们提供了生动鲜活的关于写作的形式与技巧的深刻启示，因此要向生活学习，才能使自己的写作技巧真正得以提高。

2.练笔：清人唐彪说过，“读十篇不如写一篇”，盖常做则机关熟，题虽甚难，为之亦易；不常做，则理路生，题虽甚易，为之则难。

（二）小说写作的模式

开头：要使人“一见钟情”，方式有三种：

1.造成悬念，引起兴趣；

2.开门见山，进入情节；

3.含蓄蕴藉，曲径通幽，通过写景埋下伏笔。

中间：结构主要有两种类型：

1.曲折生致式：（1）单线曲折，一波三折；（2）双线交叉，内在联系；（3）前后对比，双峰对峙；（4）欲扬先抑，欲抑先扬。

2.重旨复意式：小说应该是以小见大，达到意义的升华，要讲外象之旨，言外之意，引起读者想象。主要采用：（1）象征；（2）双关；（3）比喻；（4）省略。

结尾：结尾宜巧，要“回眸一笑”，主要有三种：

1.画龙点睛，首尾呼应。

2.戛然而止，含蓄隽永。

3.出人意料，扣人心弦。

三、掌握小说写作技巧的作用和意义

（一）写作技巧是实现作者写作意图的主要条件，一般来说，作者的写作活动都具有一定的写作意图。所谓的写作意图就是指作者打算在文章或作品中表达什么样的生活和思想内容，以及通过这种表达达到什么目的，而要使这一写作意图得以实现，就必须依靠写作技巧。

（二）写作技巧是构成文学作品艺术性的内在因素，文学作品的艺术性，即文学作品反映社会生活或表达思想感情所达到的完美程度，这种艺术性的取得，决定于作者的世界观、创作方法和写作技巧，在具体的作品中，艺术性表现为作家在一定世界观的指导下，运用各种写作手法，创造出具有审美效应的艺术境界的典型形象，从而给读者带来审美愉悦。文学作品的艺术性虽不同于形式美，但它更多地体现出与内容和谐统一的艺术形式，而艺术形式的完美创造，则有赖于写作技巧。

（作者单位 山东省邹城市第八中学）

篇三：小说写作参考技巧大全

小说写作参考技巧大全

在有些情形下，在整个交流中进行分析也是可能的。你越是把更多的分析放在交流中而不阻碍行动，就越可以少在场面结束时的第五步骤里展示它，也就越能迅速而无间断地进到下一个场面。在交流中进行分析也会使交流本身更为可信，因为它常常可以说明一言一行或表情变化的动机。如果没有它，读者接受这些时就不会很轻松。在一瞬即逝的时间里，他就把握不住暗示的线索。

创造对于现实的暗示的重要性不能被过分地加以强调。技巧的熟练既包括这种能力，也包括观察和安排题材的能力。一切都有赖于要能创造出读者会同情的角色；为了能对角色的斗争感兴趣，读者必须了解那个角色是什么样的人，以及叙述目的对他的重要性。作为一种抽象的趣味，读者也许对角色的目的本身并不感兴趣，但他却会热切地希望某个角色能成功地实现自己的目的。

对角色去争取的东西他也许并不感兴趣，但由于同情角色，他就衷心希望角色能赢得它。一个角色为了获取情报而遭到失败不会使他感到恐惧和沮丧，但看到角色努力的结局是“身陷逆境”时，他会觉得十分遗憾。

被编辑退回的小说，更多地是因为其中的人物面目模糊不清，而不是由于构思不好。作者本不该寄出它们。绝大多数小说之所以被拒绝，是因为从中读者有能发现任何使他感兴趣。编辑通常是知道读者的愿望的。几乎无一例外，他们都希望能有这样的人物——他们能同情他，并成为他的同党。

在对《杰克波尔顿551》这篇小说的分析里，我已向你展示了怎样从一系列事件 石家庄装修公司 石家庄装修 石家庄装修网 石家庄装饰网 石家庄装饰

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中构成一篇完成式小说。从这一分析里你得知，所有小说，不管其起点是什么，最后都可以被归结为你在自己的意识中把一个实在的角色加以形象化。他可以是由几个人合成的，也可以如我们上面所分析的那样，是一种性格特征的延伸。除非你意识到了一个实实在在的人物（哪怕是一个虚构的人物），并具有把他如实展现给读者的技巧，你的小说就不会是真实的。

在为小说角色选择性格特征时，你要注意使这些性格特征前后一致。例如，虽然通过合理的渐次变化几乎可以使任何东西在读者看来都是合情合理的，你也不要让一个人物又是自私又是无私的；因为这样的性格特征很难在一个人物的身上显得和谐一致。认真研究最后这一讲对于完全领会这一点是至关重要的，而回顾课程其它讲也会给你的研究以很大的帮助。这样的阅读和研究能使你确信，所有小说的基础都在于人物。你可以先是觉察到了一个场面，也就是你希望证实，就象我在《杰克波尔顿551》中所希望证实的那样，一个人尽管有了坏名声，仍然可以在军队里爬上去。但你必须很快从一般转向具体，并找到一个人物形象来说明你的主题。你也许先是从一个情境着手，可是显而易见，一旦你要这样做，就必须有一个人物，通过他对某种条件的反应，才能形成这个情境。你也可以从一场十分有趣的冲突开始，但是在它第五步骤里，这场冲突又要形成一个危局，这个危局如果不是一种情境，也必须是一个最后的行动，或是一个情境的阻碍的或促进的转折点；这样，你又回到了这个必要性上来——要描写一个人物在面对着一种情境。至于这种情境是完成式的还是决定式的，那就是你自己选择的问题了。 医药网校 外语网校 公务员网校 网络课堂 网上学习 建筑网校

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于是，人物刻画加结构就形成了一篇短篇小说。人物刻画一般是通过描述单元，结构则来自第五步骤。

最后提几句忠告是有必要的。人物刻画与构思是携手共进的。人物刻画没什么可怕的，它不过是在行动中表现性格特征。对于构思所要说的只是，一个叙述问题（也就是主要情境）或是由一系列交流引起的，或者它是一系列交流的开端。它必须在冲突中得到发展，这些冲突在完成式小说的主体部分保持了读者的兴趣。当你以主要情境的方式向读者展示了中心问题后，你的任务就是提出小说里冲突的悬念。你又一次看到了有必要把小说看成是一些场面。决定式小说是一种例外，其中的发展是向后的，而不是向前的；这里，至关重要的还是把小说看成是一些场面。

始终牢记，小说是否有趣要看它是否包含有趣的冲突。小说的头一、两个场面通常被用来播下以后场面里冲突的种子。不准备使用的种子就不要播下，能够省去的信息就不要给读者。不要写朋友之间的场面，要写敌人之间的场面，或者虽是朋友，但当时他们各自的目的却暂时使他们成了敌手。记住，一般来说没有所谓的爱情小说。通常你要写的是这样一篇小说，其中有着有关爱情的趣味，有着爱情事件中的情敌，他们将展开冲突。甲想得到乙，丙也是如此；乙就是两个人争求的事物。偶尔也有这种类型的小说，其趣味在于两个实际上相爱的人之间的误解。最后，不要忘记，说明性材料是写作中最乏味的部分。不要试图把它强加给读者，除非是通过有趣的性格刻画和冲突来表现它。也就是说，如果你有许多话 大连装修网 大连装饰 石家庄装修公司排名 大连装修公司排名 考研网校

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