丝袜催眠小说

篇一：小说创作之魂——欺骗术加催眠术 - 来源网络

小说创作之魂——欺骗术加催眠术

所谓小说创作，说得通俗一些，就是欺骗术加催眠术，让读者落入你设置的陷阱。读者翻开你的小说，读上几行字，他就放不下了，仿佛如梦如幻，不知不觉中，进入了你设定的小说情境之中。这就是一篇好小说。

那些，索然无味的小说，是得不到回报的。著名作家和初学者之间的真正区别在于，他们掌握技巧的能力是不同的。当下，在全民写作的背景下，同样题材的小说可能会有成千上万的人在写，若要脱颖而出，就要在写作技巧上下功夫。

我们可以从两个方面来判断，一篇小说作者的写作技巧。首先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。在这方面对技巧的掌握，包括能把写作素材糅合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”，它来自语言知识的宝库。一个作家的这两种才能（构思能力和表现能力）应当同步发展。说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬；构思和表现若两者缺一，小说就不会存在了。不过，构思先于表现，这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。

如果写短篇小说，作者首先要考虑的是：短篇小说是一种现代的文学形式，它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果，也不只是一种篇幅短的小说。如果篇幅短就是它的惟一标准，那长篇小说中的一章也就可以成为三篇小说了。出版界的读者对一些“相当不错的”稿子，常常给予这样的评语：“差那么一点儿，还不够小说味儿。”而一篇在其它方面并不怎么样的小说，却常常被出版界接受了。这是因为，尽管它有种种不足，却富于戏剧性；这种戏剧性更多地是在描述方面，而不是光靠情节。我们开始读两部小说，它们的情节在事件的选择和安排上大致相同，但由于其中一部有戏剧性（它把情节趣味同描述趣味结合在了一起），我们就为它所吸引；与此同时，对另一部不具备这种特点的小说，我们又感到厌烦。小说里有着各种不同的趣味，一个真正的作家应当知道它们。然而，日复一日，编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件；假如作者知道那些能造成趣味的必不可少的手法，他们自己也不会寄出这样的稿件。幸好，要认识这些手法也不难，那就是作者要利用有关趣味的规律。

有趣味，照字典上的定义，就是能保持人们的注意力。努力获得读者持续不断的注意力，这是每一位提笔创作的作者所要面对的任务。说千道万，读者是最后的法官。这一点不言而喻——不先抓住读者的注意力，就谈不到保持它。抓住读者的兴趣，然后保持它，这是短篇小说作家永无穷尽的任务。这一来，关于趣味就有两个问题——抓住读者兴趣，并保持它。要抓住读者兴趣，你就必须激起他的好奇心；好奇心就是一门心思地要更多地了解某件事情。好奇心抓住了读者的注意力，然而，一旦读者知道究竟是什么引起了他的好奇心时，他的注意力就减退了。

在读者达到这一点之前，你就必须激起他的另外一种注意力，而这种注意力又不那么容易减退——所谓保持注意力。当吸引读者注意力的仅仅是好奇心时，读者心理的疑问是：“这究竟是怎么一回事？”而伴随着持续注意力的，却又增加了期待的因素；这使得读者要问自己：“以后会发生什么事？”而且必不可少的还有“小说里的人遇到那件事后会怎么办？”同持续注意力在一起的，是已有的好奇心加上期待，我们通常称之为悬念。

让我们考虑一下该怎样在小说结构的片断中利用这两种趣味。这些结构片断就是开端、主体和结尾。用以抓住读者兴趣的手法，必须用在小说开端部分。开端并不只是小说开头的几段文字，有时，它占据了整个小说的一半儿，甚至是三分之二的篇幅。开端由两部分组成，一是情境（或者说小说要解决的问题），通过它，读者知道故事主角面临一个需要加以解决的问题，他必须有所行动。

小说开端的另一部分，往往给作者造成了很大的困难，这是由于作者没能了解它的功用。这一部分是由解释性材料构成的，它对抓住读者兴趣是十分必要的，它通过让读者感到小说情境或问题是饶有趣味和合情合理的来抓住他们的兴趣。小说开端的解释性部分的功用是展现条件或事态，它们造成了小说中所要解决的问题。在有些小说里，故事的主要问题十分有趣，不需要解释性材料，马上就可以叙述它，并靠它抓住读者的兴趣；我们说这是一种有着内在趣味的故事情境。

然而，在大多数小说里，故事的主要部分只是在其重要性被解释性材料（主角所面对的条件或事态，展现给读者后，才变得富有趣味了。我们说这是一种有着合成趣味的故事情境。）

即使在含有内在趣味的小说中，解释性材料（条件）也不可或缺；即便对它的介绍会有所拖延。让读者对所描述的事情清楚明白是极为重要的，这是为了达到合情合理。展示小说主角面对的条件也很必要，这样可以使读者感到自己的兴趣被激起来并非没有道理。为了让读者明白，你会希望向读者提供作品中人物过去生活经历的细节，这能帮助读者了解作品中的角色；你会希望读者对故事背景或环境中的某种特征留下印象；也许，你还会感到这是最主要的理由——为了使读者充分了解故事主角面临问题的重要性或困难程度，或是它怎样迫切地需要加以解决，读者需要知道某些以前发生的事，特别是那些预示了可能碰到的失败和可能遇到的敌手的事。

因此，在构思小说开端时，你要记住这两部分：

１、小说的主要问题或故事情境，它的趣味或是内在的，或是合成的。

２、解释性材料，它使读者了解到造成了小说中要解决的问题的那些条件。

这样推测是没有问题的，如果读者有足够的兴趣看完小说开头直到主体部分，他就会继续读下去。这样，你面临的主要问题就是，要马上引起他的兴趣。为了做到这一点，你需要在获得读者对造成小说主体聚合和交流的持续兴趣之

前，先激起他的好奇心。

在只具有合成趣味的小说中（这里，条件必须在故事情境之前被展示出来）情形更是如此。在这类小说里（大多数小说属于这一类），一切要靠描述单元本身饶有趣味。读者读过一些描述单元后，才会了解到主要故事情境的重要性。

对于趣味的这种要求，你在写作小说时必须始终牢记。特别是在写小说开端的解释性材料时。我们往往靠这种材料抓住读者兴趣。小说开端部分能否引起读者注意，它常常决定了读者（包括编辑部的专业“读者”）是否愿意读完整个小说。

标题应当引人注目，激发联想，并富于刺激性。吉卜林的《没有牧师的好处》就满足了以上三点要求。巴里的《每个女人都知道的》，利詹姆斯的《旋紧螺丝》，欧利的《警察欧罗恩的微章》和约翰马康德的《银行里的一千美元》，无不如此。奥凯塔夫罗利科恩就更是老于此道了。你可以有把握地说，最先用于抓住读者兴趣的手法，就是选择标题，它使读者注意到你的小说，激起读者的好奇心。

在选择、安排进入小说开端部分的材料的过程中，应当始终让要引起读者好奇心的愿望来引导你；在开端部分，我们提出小说中的问题和牵涉到它的种种事物。

不管你打算写什么样的小说，不管你在小说创作方面已经进到了哪个阶段，你的材料总是这样的——刺激因素、角色和作品中人物的反应，它们构成了叙述格局。

也许你在小说开端已使用了所有这些材料，却没能引起读者兴趣。这可能是在材料安排上出了岔子，读者“不知道你在卖力地搞些什么”；所以，对材料的安排是不能杂乱无章的。

为了使读者觉得小说的开头有意思，材料必须这样安排：它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严重的危机，他碰到了需要他有所行动的问题，或是陷入一个他必须从中解脱的困境，或是处在了这么一个位置上——他必须在种种可能的行动方案中作出自己的选择。

有了需要完成的事，或有了需要作出的决定，往往也就有了要叙述的问题。这是对任何种类的小说和每篇小说开端的最基本的要求。它使小说成其为小说。

有的，也许你会发现这样一个令人困惑的事实——在手头所有的材料中（尽管其中有足够的事件去显示有某件事要去完成或是被决定），你竟找不到有趣到足以作为主要故事情境的东西。这时，有关兴趣规律的一个重要而基本的事实就开始为我们知晓了。举例来说明：你坐在平静无波的小湖旁，一只狗懒洋洋地在岸边水里游来游去。这时，你也许会让狗去抓一根棍子。你对狗下命令时，然而，如果代替平静无波的小湖的是一堵被狂风恶浪击打着的险峻的海边峭壁，

狗也没有懒洋洋地游水，而是筋疲力竭，难以游到你让它去的地方了；这时，你的兴头就起来了。如果狗是你的，又是只值钱的动物，曾在赛狗中多次为你赢得奖金，你就会兴趣倍增。进一步说，假设你已经同意让这只狗再参加一场时间已确定的比赛（比赛时间快要到了），如果不到场，你会被处以大笔罚款，这时，你就会格外关心它了。再有，代替安闲地坐在那里的是你被堵在了一辆翻倒的汽车里，你的关心就会变成焦虑了。也许，那会更令人揪心——你试图让狗游去救一个五岁的孩子，孩子已淹得半死，而他正是你最心爱的儿子。

在前面的场合里，你发现自己不很感兴趣，而在后面的情况下，你却是极为关切的。在分析兴趣所以不同的原因时，你会发现，后面这种情况更多地是依赖于发生了什么事。这就是有关趣味的至关紧要的秘诀——重要性。一种包含有目的或选择的情境的有趣程度同它决定着什么成正比。要完成的事越重要，没能完成它所会带来的灾难就越大。将要作出的抉择意义越重大，作出错误决定所会带来的祸患也就越大。对有想象力的人来说，任何情境在小说写作中都可能是重要的，因为他可以贼予它以巨大的意义。当你充分理解并能运用这一关于趣味的规律时，你就掌握了构思的关键。

这样，抓住读者兴趣的另一个手法，就是一定要使情境具有重要性；

在搜寻有趣的故事情境时，报界人士所谓的“新闻嗅觉”会帮助你。由于目的在于激起好奇心，你就会认真调查人们对什么感到好奇。大家还记得，在世界大战最初的年月里，美国人贪婪地读着他们所能得到的所有关于战争的消息。随后，由于战争的新的更“合乎人性”的方面为人们论及到，它又成了“新闻”。几乎人人熟知那个经验丰富的记者的故事，他对初出茅庐的生手说“狗咬人不是新闻；如果人咬了狗，那才是新闻。”前不久，一位新闻编辑独出心裁地总结了新闻价值，他说：

平凡的人＋平凡的生活＝０

平凡的人＋平凡的妻子＝０

一个平凡的人＋一辆汽车＋一枝枪＋一夸脱酒＝新闻；

银行出纳员＋妻子＋七个孩子＝０；

银行出纳员＋十万美元＋歌剧女演员＝头条新闻。

对此的解释自然是这样的：没有新闻价值的事物是些寻常的事物，有新闻价值的事物则非同寻常。这样，你又知道了激起或创造趣味的另一种手法——非同寻常。这种非同寻常或是在故事情境（要去完成或决定的事）中，或是小说人物（他面临这种情境）本身。在佩利的小说《窗户里的脸》中，故事情境虽然是不寻常的（一位妇女打算去抓危险在逃的杀人犯），这位妇女本身却普普通通。她是新英格兰的农村妇女。然而，一般情况，新英格兰的农村妇女是不会花时间从事这种追捕的。另一方面，在普渥的小说《西部材料》里，故事情

境（要去完成的事）平凡得很（一个女人发现另一个女人迷住了自己的丈夫，就打算把丈夫夺回来），可小说人物却有其独到之处；她是马骑士中的女王，是人们难得一见的人。在选择奇特的情境作为小说主要叙述问题时，检验方法很简单——你扪心自问，在一百个你所认识的人中，有多少人曾遇到过类似的问题。你也可以采用相似的方法选择人物类型，看你在街上遇到的一百个人里，有多少人属于这种特殊类型。

在这种非同寻常的趣味中，你找到了有“地方色彩”的小说在美国风行的原因。人们对某些地方感兴趣，他们或是在那里呆过，或是愿意去那里。某些地区或地点有象征意义。大多数美国人对纽约市感兴趣，于是，一段时间里，大部分小说的背景取了纽约——对许多曾去过那里的人来说，这正是他们向往的地方。人们愿意读这样的小说——那里描写了他们希望了解的地方。有关地点的这一规律同样适用于小说人物。一位作家发现某类人物有意思，就不费吹灰之力把他们写活了。吉卜林笔下侨居印度的英国人，欧·享利笔下纽约女店员，威廉斯笔下的新英格兰的乡巴佬，科恩笔下的亚拉巴马州的黑人和威特活笔下的职业拳击家，无不如此。由于公众对对这些人物着迷，其他那些在独创性和才能上要稍逊一筹成就不能与前一种作家相比的作家也去描写这类人物，却没能成功。很快，这类人物变得如此之多，读者开始厌倦了。他们不再是活生生的人物，而成了类型。二流小说杂志的字里行间到处可见他们的影子，电影银幕就让他们霸占了。开始还是有个性的人，现在看看却没什么个性，已是千人一面了。

可以说，抓住读者兴趣的手法在于非同寻常，这可以成为一条格言。你还会记得，在我选出的二十篇小说中有五篇，虽然它们涉及的只是普通的美国背景，却仍是饶有趣味的。这因为在角色或在事件上，它们有其新颖之处。

不过，你还是可以见到埃德娜·弗布尔这样有才能的作家，写了趣味盎然的小说，表面看来却是普通人在普通背景中做着最平凡不过的事。这是因为作家给了陈旧的主题以崭新的意义。兴趣是这样的获得的——或是对平凡的现象作了不平凡的解释，或是以独特地手法改造了一件平淡无奇的事。这样，你又了解了抓住兴趣的又一种手法——把表面平凡的事描述成非同一般。这并非措辞表达问题，而是需要思想的独创性。

在埃德娜·弗布尔写的一篇小说里，就有这样的范例。一个姿色倾城的纽约女店员，却来自一个寒酸的家庭。这就是埃德娜·弗布尔处理的题材。可是，她却想出了这样的对比——一位秀丽的姑娘与周围寒酸肮脏的环境，有如蝴蝶出自虫蛹。在欧文·科布的小说《我们老南方》中，处理的题材是一个姑娘，她从这里借用名字，又从那里借用口音；如此等等。科布的想象力使题材脱出了俗套。他用汽车配工的行话把她比做“杂牌货”。从而使旧题材别开生面。

比拟和譬喻属于想象力的领域。正是想象力使作家认识到奇特的事物，特别是在这奇特一看不那么显眼的情况下。这种能力有助于给小说中最乏味的部分——主要情境的解释性材料——增加许多趣味；是否具备它，还决定着作为创造性的艺术家，你究竟水平如何。作为作家，你必须同时是心理学家和广告

篇二：催眠(电影案例分析)

催眠的陷阱

—《催眠》的心理学解读

影片名称：《催眠》(The Hypnotist)

制片国家：日本

导演：落合正幸

主要演员：稻垣吾郎、菅野美穗、升毅、

宇津井健、渡边由纪、 小木茂光

上映日期：1999年

片 长：109分钟

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剧情回眸

故事发生在日本东京，一段时间内东京市内接连发生几件光怪陆离的死亡事件，有如瘟疫般悄悄地蔓延着，而唯一留下来的线索便是死者生前遗留下来令人难解的遗言。首先是一位知名的18岁女子田径选手，为迎接即将到来的田径大赛而集中特训，在练习赛上的最后冲刺中，突然狂奔至骨折透穿，血淋淋地摔死在跑道上。接着在市中心公寓中，一名73岁老先生在与妻子共同庆祝生日当天撞破玻璃纵身跳下十多层的高楼，血肉模糊地当场横尸街头。另外，在宾客如云的豪华喜宴中，新郎在众目睽睽之下，用领带勒断颈骨窒息死亡。接连发生的案件死状同样惨不忍睹，但奇怪的是，至少有一人至数人能证明，死者进行的是自杀行为。这些死亡案件表面看似自杀，方法却超乎寻常，他们的死状恐怖，死因蹊跷，而且他们临死时都不约而同地说了同样一句话：“绿猴子??”。

三个在各自圈子里过着平凡生活的陌生人，却在同一晚同一时刻死亡，这究

竟是什么原因呢？神秘案件使得全日本人心惶惶。起初，这三起案件被认定为普通的自杀事件，但搜查一课的资深刑警樱井孝典则认定其中必有玄机，面对不断增多的骇人尸首，他找到对催眠颇有研究的心理学教授嵯峨敏也协助调查。

他们抓住案件的唯一线索“绿猴子”展开调查，发现此案与电视上表演的“催眠秀”有关,然而接触了女目击者的警察也被催眠致死??而在电视节目中，年

轻的女性入绘由香被神秘的催眠师实相寺催眠后，只见入绘由香一脸苍白，两眼无神，木讷的表情令人不寒而栗。嵯峨一眼便看出入绘由香患有精神分裂，她不但患有多重人格障碍，还活在极度恐惧中。岂料，警员们却认为由香是多宗凶案的主谋之一，盘问期间，一班警员顿失知觉，昏迷倒地多时，醒来时，入绘由香已一去无踪，究竟入绘由香是谁？“绿猴子”是否是一种诅咒？人的意识能否战胜催眠征兆？与此同时，各种蹊跷死亡案件仍在不断发生，案情显得非常紧迫。怪死事件一再增加，嵯峨竟在此刻也不知不觉的被催眠了，催眠的暗号居然是“我爱你”??

案例分析

影片《催眠》是继《午夜凶铃》、《学校有鬼》系列之后推出的一部以催眠手法致人死亡的惊悚恐怖片。这部影片改编自日本著名悬疑小说家松岡圭祐在一九九七年正式推出的处女作《催眠》(hypnosis)。该著作出版后，迅速荣登日本畅销书排行版，销量达600000册，并收入“小学馆文库”，成为历年销售之冠。此书也被书评家推举为心理悬疑小说的最佳杰作。电影在日本公映后，2个月内观众达100万，票房达16亿日元。2000年夏天，香港掀起了“催眠”热。这部惊悚佳作让观众体验了一种全新的战栗，并开创日剧前所未有的灵异风潮。

催眠究竟是什么？人被催眠后会是什么样子？如果说催眠能使你回到童年，你相信吗？

一、揭开神秘的面纱：走进催眠术

“请盯着这火焰，你将会一直往下掉，掉入黑暗深渊，好似从脚被吸入消失的黑暗中，掉入心灵的深处，然后碰到你自己，与你不相识的，你自己的意识相遇……”影片一开始就进入实施催眠术的现场，让我们感受到了被催眠的气氛。

谈到催眠术，人们往往从麦斯默术说起，其实，真正使用催眠术并走上科学化道路的第一人是英国外科医生布雷德。1842年，布雷德第一次使用“催眠”这个术语，他在《神经催眠学》一书中强调指出：催眠现象是一种特殊的类睡眠状态，是视神经疲劳后引起的睡眠。事实上，“催眠”和“睡眠”是完全不同的，虽然他后来认识到这个错误。他发现，催眠的关键所在是暗示。布雷德从名称上

舍弃了“麦斯默术”，根据希腊文hypnos(催眠)的字意创造了英语单词hyponsfism,意即催眠术。

1986年出版的《简明大不列颠百科全书》对催眠的定义是：“类似于睡眠，但对刺激尚保持多种形式反应的心理状态。被催眠者似乎只与催眠者保持联系，自动地、不加批判地按照暗示来感知刺激，甚至引起记忆、自我意识的变化。暗示的效果还延续到催眠后的觉醒活动中。”

催眠是通过以人为诱导，如放松、单调刺激、集中注意、想像等状态引起的一种特殊心理状态。其特点是被催眠者自主判断、自主意愿行动减弱或丧失，感觉、知觉发生歪曲或丧失。在催眠过程中，被催眠者遵从催眠师的暗示或指示，并作出反应。催眠的深度因个体的催眠感受性、催眠师的威信与技巧等的差异而不同。在深度催眠状态下，被催眠者会发生认知改变、痛觉丧失和麻痹瘫痪等变化。催眠时暗示所产生的效应可延续到催眠后的觉醒活动中。

精神分析大师西格蒙德.弗洛伊德也与催眠术有着不解之缘。在他的治疗中，他也常常利用催眠术对患者进行治疗。有这样一个案例：有位太太，不能给她的孩子喂奶。经人介绍，来到弗洛伊德的诊所就诊。弗洛伊德果断地对她实施了催眠术。治疗过程中，没有发费多长时间就使患者进入了催眠状态。在催眠状态中，弗洛伊德反复向患者暗示：你的奶很好，喂奶过程也令人愉悦等等。两次以后，患者康复如初，催眠后暗示也完全成功。令人啼笑皆非的是，患者的丈夫唠叨说，催眠术会把一个女人的神经系统给摧毁，其妻子的病愈完全是上苍有眼，与弗洛伊德无关。弗洛伊德对此并不介意，他坚信：催眠术是开启无意识门户的一把金钥匙。

虽然催眠现象有一定的生理基础，但是催眠现象也是一种心理现象。到目前为止，对催眠现象的解释各有说法，很多解释也并不是很令人信服，但是绝大部分学者承认，暗示是催眠现象的关键所在。催眠师也正是借助了暗示的力量，才将被催眠者引入催眠状态，进而开展治疗疾病和开发潜能的工作。

受暗示性是人类自身普通具有的一种心理属性，这种属性也是与生俱来的。人们接受暗示的能力与人类的智力及想像力密切相关，并主要以第二信号系统为其客观基础。一方面，人们有普遍接受暗示的能力，另一方面，世界上有存在着许多对人类构成暗示的不同刺激物，如颜色、语言、声音、气味等。当它们对我

们构成某种暗示，形成某种观念，转化为一定的行动或产生某种效果时，我们的心理就受到这种暗示的刺激转化为能动的物质。例如，有这样一个例子：有一个人被误关进冷藏车里，冷气并没有开放，但他却被活活地“冻死”了。这显然是由于暗示的强大力量击溃了他的生物保护机制，造成了他的猝死。当然，人类的这种受暗示性并不总是消极被动的，只有个体在主动接受的条件下，暗示才能产生作用。

二、真实与虚幻：催眠术的误区

催眠师实相寺拿着一个点着了火焰的打火机，在嵯峨眼前晃动了几下。“你的手脚变成木头，你的头是塑胶做的，所以你不能说话。你的脑子是海绵做的??”嵯峨进入了恍惚的状态。“我数到三，你就会自然地往后倒，一、二、三??,好，你的身体靠在椅背上，跟椅子成为一体，已经难以分开了。”影片中出现了这样几个镜头，催眠术的实施真的可以随时随地进行吗？人可以随时被催眠吗？

实际上，并不是任何施术者在任何条件下都能对任何受术者实施催眠术。催眠术的实施是有条件的。它主要包括四个方面的条件：环境；心理气氛；催眠师；受术者。实践证明，这四者当中任何一个因素有所疏漏，催眠术的实施都难以取得成功。并没有像电影中所描述那样，催眠术可以随时发生。

第一，环境。

环境主要包括自然环境和人的环境。这二者对于催眠术的实施非常重要。首先，催眠室的布臵要简洁，尽可能减少无关刺激物，催眠室要以安静为宜。多余的刺激物易分散受术者的注意力，使受术者难以进入催眠状态。一般来说，催眠室中只要放臵一张床，一两把椅子，一张桌子，一只花瓶就足够了。其次，催眠室里光线也不宜太亮。昏暗的光线利于受术者进入催眠状态。再次，室内的温度要适宜。温度过冷或过热都会使人易发生分心现象。在人的环境方面，催眠室最好是一对一的关系。室内应要谢绝一切无关人员的介入。

第二，心理气氛。

这种心理气氛主要是指催眠师与受术者之间的心理气氛。催眠师与受术者建立起了恰当的人际关系或者咨访关系时，催眠的实施才能够较为顺利。良好的咨访关系有利于消除受术者的担心和顾虑，同样也有利于激发受术者的动机。催眠

术实施的成功与否很大一部分是取决于这种双方的关系的建立。双方心灵的沟通，融洽的心理气氛有利于引出双方的感应关系，促进催眠术的实施。

三，催眠师。

要想成为一名合格的催眠师，他必须要具备高尚的道德品质。在催眠状态中，尤其是在深度催眠状态下，受术者犹如牵线木偶或机器人，完全听从于催眠师的指令。一些不道德的催眠师利用受术者在催眠状态中对一切浑然不觉的情况进行性犯罪的案例时有发生。影片中入绘由香在住院期间就被一名冒充的社工，号称“老鼠”的催眠师实相寺对她进行了催眠，并在每天晚上把她给玩弄了，入绘由香成了他最好的玩偶。此外，催眠师还需要具备必要的生理学和心理学知识。在催眠术实施时，催眠师的服饰要整洁、庄重，过于邋遢或刻意装扮都会分散受术者的注意力。催眠师的态度：真诚和充满自信心，它也是对受术者一个极有效的暗示。

四，受术者。

并不是所有的人都能接受催眠术，也不是所有的接受催眠术的人都能取得良好的效果。认为催眠术对人人有效的话，那只是一种江湖术士骗人的鬼话。

催眠是通过暗示而起作用的，受术者受暗示性的程度如何对催眠术的实施起到非常重要的作用。在施术之前，对受术者进行暗示性的测查很有必要。测查的方法主要有：卡特尔十六人格因素测验、框棒测验与镶嵌图形测验、手臂摆动测验、前倾、后倒测验等。例如，在前倾、后倒测验中，要求受试者直立，两腿并拢，双手下垂。催眠师站在其正前方或正后方。告诉受试者，你可以尽管放心地向前倒或往后倒，不会跌倒的，因为有我在，可以扶着你。然后，先轻轻地扶着他的头部作试验性的前倾或后倒，再要求受试者自行前倾或后倒。如果受试者毫无顾忌地往前倾或向后倒，说明这位受试者为高度受暗示性者；如果受试者慢慢地往前倾或向后倒，为中度受暗示性者；如果受试者不敢向前倾或后倒，或者在前倾、后倒前脚步首先移动，为低度受暗示性者。

此外，受术者的智力及理解力对催眠术的实施也会起到很重要的作用。因为，受术者对暗示语理解得愈深、愈透，暗示的效果则越好。

催眠过程中，导入的实施，即将受术者从正常的清醒状态诱导到催眠状态之中，也是催眠施术过程中的一个重要步骤。影片中催眠信号的导入：跟金属相关

篇三：朋毛才仁短篇小说__《灯塔》完整版

朋毛才仁短篇小说 《灯塔》

<一>

男人和他的朋友从餐厅走出来，天色已近傍晚 ，雨正下的起劲。

“去那边吧。”男人的朋友指着马路对面的站牌说道。

??

暖灰色的天光下到处湿漉漉的，积水从石板的缝隙间溢流出来，男人和大多数人一样，厌透了这样没完没了，或者不如说有点神经质的天气。

（“艳阳高照，空气质量优良，专家表示??”一个穿着西服打着金黄色领结的男人占据着整个画面，他慷慨陈词。接下来是一个女中音以十分流利而标准的普通话说道：“整个两会时期S市中心城区的PM2.5浓度只有9.7，全天比较值也只在10左右，气象专家表示这主要是S市地区刮了一起六级大风，有效的吹散了雾霾??”画面里播放的大概是气象站之类的东西吧；一大片亮闪闪的日光灯围成一层层大小不一的圆，底下同样是围成圆形的办公桌，桌上摆放着同样拼凑成圆形的电脑显示器，几个穿着深色工服的工作人员百无聊赖的盯着眼前那块黑色显示屏。在惨白的灯光下异常的诡异。）

??

男人想到不久前在餐馆电视机里看到的新闻，他似乎对电视主持人的金色领结格外的在意，兴许他应该戴个红色领结，男人徒劳地想。不过这和自己又有什么联系呢？就像每晚的天气预报一样，男人从来就不关心这种东西。

他们穿过街心径直来到站台，看每个人头顶着一把伞，男人这才似乎意识到伞这种东西的意义和价值。

“出门应该带把伞才是。”男人的朋友咕哝道。

男人望着不远处的矮墙若有所思，他没有任何行为上的回应，他想他一定理解了自己的意思。

“雨天也不错，湿漉漉的。”男人自顾自地的说道。

“怎么说。”

“我们可以在这样的雨天拍，雨天是这地方的特产，要多少有多少。”男人说。

“噢，说说你的看法。”

“这样??电影里的这个人，我们随便给他起个名字，就叫做W吧。W可以坐巴士，

然后去别的什么地方??嗯？时间也可以是晚上，他一个人在车厢里，外面漆黑一片。再说一个地方去另外随便别的什么地方，起码也需要花点时间，刚好我们的故事就在这个时间点插入，你以为如何呢？”

“嗯??很不赖的想法。”

??

“已经五点半了，我晚上有课。”男人的朋友看了一眼手表说道。

“那我们就换乘的士好了。”

“再好不过。”

??

“张公馆。”男人对刚摇下车窗的司机说道。

车内空间很小，男人坐在后座，他喜欢这种感觉，有种俯视众生的意味。不久他就被窗外的风景吸引住了，天空和楼塔，像某部电影里的片段，或一幅油彩味十足的油画。他就想拍一部跟眼前一样的悲情电影，在里面他爱的死去活来，或被爱的死去活来。

??

“如果把眼前的景搬到电影里，你以为如何？”

“说说你的想法。”男人的朋友似乎很热忠于‘聆听’这件事。

“W刚刚从餐馆出来，然后坐在车里，坐在和眼下我们所乘坐的车一样的小汽车里，或许他要去什么地方，这我不清楚，最好他也有一个朋友，这样他就可以交谈，可以说晚安，或早安，反正他不会显得过于孤独。然后他接到一个电话，就坐在车里的时候，可能是他的上级指派他去什么地方，这我暂时不知道，反正无论如何他一定得出一次远门，这样当他坐在长途汽车里悠闲地翻着什么报纸的时候，我们就有足够的时间去完成我们的故事。

“那先把剧本写出来吧。”

“会的，等六月的花开起来的时候就写好了。”

“六月的花？六月还有花会开吗？”

“这我不知道，”

??

“再见。”男人站在雨中向他的朋友挥手。

“再见。”

??

Hey Jude, don't make it bad

Take a sad song and make it better

Remember to let her into your heart

hen you can start to make it better

Hey Jude, don't be afraid??

(耳塞里单曲循环着The Beatles发行与1968年的《hey jude》，这首歌后收录于1970年发行的精选集《The Beatles》中。)

男人塞着耳塞在等车的间隙阅读。

终于，他要等的车开来了。男人挑了一个靠窗的位置坐下。

“‘不过你为什么难堪呢？那和你有麻风病完全是两回事，你只不过是一个被截肢者，被截肢者们是能够相当浪漫的，想想所有那些战争影片吧：男人们从前线回到家里。他们戴着墨镜，或者胸前用别针别着空空的袖管，或者挂着双拐。而女人们猛扑到他们身上。’

‘只是一个被截肢者。’他说道。

是的，你只是一次意外，一次撞车的牺牲品??”车内的光线越来越暗，读到这里男人实在硬撑不下去了??

街对面的霓虹灯照在落满雨滴的车玻璃窗上，男人望着车窗外，偶尔有几辆开着远光灯的车从反方向驶过。在一路颠簸后，人原本就容易意识混乱，碰到这样耀眼的光，让人产生强烈的错觉倒也是情理之中的事。

有那么一刹那，他仿佛可以什么都不在乎，像一个将死之人或末日临近前夕；‘就这样坐下去，管他妈的去哪，反正时日不多了??’他心想。

“有没有刷卡，我没零钱了。”一个年轻女人从后门窜进来，对正门进来的朋友嚷道。男人望着她，突然他的意识奇迹般的复苏起来，他渐渐有了意识，仿佛起死回生一般。

她的肤色是那么的白皙，身上虽然裹着笨重的外套，但凭那双又细又长的腿，完全可以推测到她的身材是怎样的好。

他久久的望着她，他是那样的不加掩饰，终于那女人发觉了。

他底下头，仿佛为自己的行为忏悔，但不久他便意识到周围聚集的都是和刚刚那个女人一样的年轻人，他的目光游离，像贪恋的水母在海水里神游。

他把那些女人从头打量到尾，他喜欢她们紧裹在衣服下的屁股、大腿，还有像谷仓一样隆起的私处，他恨不得上去亲她妈的一口。

‘你妈也太恶心了，她儿子谈恋爱管、结婚管、他妈的买个破房子付个首付，怎么她妈的就没有信了。”从男人的后座传来一个女人的抱怨声，听声音倒是很柔和，大概人长的也差不到哪里去吧！男人在心里估摸着。

“等我们有小孩了，我们就攒钱给他以后买房付首付用。”女人的男人开口说话了。

“我才不要呢，我要给自己攒以后搓麻将的钱。”女人娇声娇气的说道。

“你太坏了。”那男人这会似乎已经把女人揽腰抱住了。

男人实在想知道这对甜美无比的恋人究竟是怎样一副面容。他忍不住转过头，却不料他们就站在他的身后。而映入眼帘的首先是女人那巨大的鼻孔和狰狞的面目，其次是那臃肿的身材，而站在一旁的男人倒清清爽爽的。男人顿时升起一股对眼前男人强烈的同情心和女人的同样分量的厌恶心理。

“赤山埠到了，请各位乘客拿好自己的物品准备下车??”

“一、二、三??还有五个站。”男人盯着头顶上的站牌表，在他不远处坐着一个烫了发的女人，她穿着黑色长袜、黑色上衣，总之一身黑的发油的服饰。男人有段时间特别反感这样的装扮，他不喜欢女人穿任何形似长袜状的东西，他甚至分不清丝袜和长袜的区别，当然他也不想知道这样的区别，因为按他过去的想法这纯属是浪费时间，因为它没有任何的意义。而现在呢？他盯着那女人娇贵的侧脸，他想：只要是个女的，他都可以接受。

一个秃头的中年男子坐到他的旁边，他看了一眼那中年男子惨绝人寰的地中海，又看了一眼女人结实的大腿。他漫无目的的，或更准确点说，他希望别人觉得他漫无目的。

车经过南华寺，不久便直冲上义桥，这是一座年份久远的桥，或许跟他死去的曾祖父一样的久远。谁知道呢？他可从来没有认真考虑过这种事情。

他望着窗外， 女人的脸则映在车窗玻璃上，雨滴在上面，又无力的滑落下去。

他从车上下来，没有一个人跟他一起下车。

机动车道两旁的法国梧桐树，在暗黄的街灯下透出几分哀伤，他站在雨中回望渐渐驶远的巴士，然后径直穿过马路，不久便消失在幽暗的小巷里。

<二>

光晕暗黄，一张双人床占据着大半个空间。很小的房间，除了白色的双人床外，看似只够站一个人了。

“你真美。”他爱抚她的脸。

“谢谢。”女人本能的把头往后缩了缩，羞涩的心情在双颊尽显无遗。

“我想吻你，可以吗？”他分开两腿，女人顺势脱下他的裤子。

“不行。”语气中没有一丝回旋的余地。

男人眼勾勾地凝望着女人渐渐涌现出的酮体。

“我想看看你。”

“看吧。”女人一丝不挂的站在他眼前，那神情使人哭笑不得，仿佛一支光秃秃的晾衣架，在橱窗里供人瞻仰似的。

“太远了。”他努力憋住嘴角的笑意。

“你想看我哪里？”女人有些困惑。

“就想看看你，好让我记住你。”

“为什么要记住我？”

“为什么不呢？”他抱起一丝不挂的女人，双眼柔情似水。

“我每天都在这里，每天都在??”女人的情绪有些波动，“我都不记得有多少男人像你一样，结果呢？他们何不是信誓旦旦，就像你接下来会做的那样。”

男人有些诧异，想不到自己

“你为此感到失望??？”男人尽量隐藏住自己的想法。

“我只是看到人的不可信。”

“的确，不过你倒像个哲学家，不是？”