星愿崛起2在线完整版

篇一：电影《猩球崛起2》完整在线 人猿之间最重要的是信任

电影《猩球崛起2》完整在线 人猿之间最重要的是信任

多年以后，蓝瞳（Blue eyes）站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观人类的那个遥远的下午。

那个时候的猩猩部族还是一个和谐的大家庭，在他父亲的领导下井然有序绝少纷争，更别说杀戮同类了。他们的家园建立在101公路边一个废弃的加油站旁。太阳东升西落，鲜花朝开暮死，他们打猎、迎接新生儿、用手语夹杂英语交流，十个冬天过去了，他以为他们会这样安静的守望下去，直到人类的出现。

蓝瞳的目光望向天边翻滚的黑云，他想起了那场和父亲的狩猎，雷声在头顶隆隆作响，雨水穿过树叶沿着经络流进丛林的深处不见，整个森林就像一只绿色的怪兽躲在阴影中贪婪的吞咽着雨水。不远处就是寇巴（Koba），他满是伤痕的脸和浑浊的眼球让蓝瞳感到一丝战栗，寇巴是部族里最勇猛的战士，人类试验在他身上留下的疤痕不仅没有让他变得畏缩反而增加了他的狂暴，紧接着他察觉到了父亲的目光，不禁又坐直了身体。

凯撒（Caesar）正在密切的观察着四散的鹿群，计划着从哪片灌木的阴影中跳出来给予落单的麋鹿致命一击，他不经意的回头看了一眼刚才被自己喝止的儿子蓝瞳，却发现他已经不见了，而与此同时，另一种危险动物的气味被他捕捉到了——熊。他看到自己年轻的儿子在地面上小心翼翼的靠近猎物完全没有察觉到危险的降临。凯撒在心里念道：“他还是太心急了。”

蓝瞳就像所有处于青春期的人类孩子，不理解父亲的所作所为，忤逆的拒绝父亲的悉心指导和帮助，甚至一度相信别人所谓的“凯撒爱人类胜过爱猩猩”。但是就像加西亚?马尔克斯在《百年孤独》里写的一样“父母是隔在我们和死亡之间的帘子。你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。亲戚，朋友，邻居，隔代，他们去世对你的压力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之间的一道帘子，把你挡了一下，你最亲密的人会影响你的生死观。”当蓝瞳看到自己的父亲被人类的机枪击倒的那一刻，心中的那一根弦应声而断了，狂怒淹没了内心，所想的只有替父报仇。看到寇巴骑在马上横冲直撞东征西讨，不禁有些感动，他竟是如此的拼命，父亲真是错怪了他。然后当他的好朋友因为不肯听寇巴击杀手无寸铁的人类而被其从高空抛下摔死，他终于开始觉到父亲也许是对的，寇巴从人类那里什么都没有得到只有无尽的恨意。

人类和猩猩就像大刘在《三体》中描述的猜疑链的两端，如果你认为我是善意的，这并

不是你感到安全的理由，因为按照宇宙第一条公理，善意文明并不能预先把别的文明也想成善意的，所以，你现在还不知道我是怎么认为你的，你不知道我认为你是善意还是恶意；进一步，即使你知道我把你也想象成善意的，我也知道你把我想象成善意的，但是我不知道你是怎么想我怎么想你怎么想我的，这才是第三层，这个逻辑可以一直向前延伸，没完没了。尽管人类和猩猩不是太空中的两个文明而是同处地球的生态圈、近在咫尺的距离，但是缺乏交流和不同文明之间的巨大差异还是让猜疑链对于双方的行为影响巨大。什么害怕人类的武器什么人类自私狡诈的天性，其实都是猜疑链在作祟。当然他们之间也试图通过交流来换取信任，马尔科姆（Malcolm）冒着生命的危险几次尝试建立的两个种族间的信任，可是这种信任却像风中烛火，摇曳不定几欲熄灭脆弱不堪。“我见过最高贵的兽人 也见过最卑劣的人类”，任何一个卑劣的个体（或者说主战派）冲那烛火吹上一口气，这份勉强建立的信任就经受不住。而影片的最后，两个种族的战争终于还是开始了。

但是其实即便这份信任不被打破，站在人类自身的角度，还是应该趁早灭了猩猩们的，因为这一刻猩猩们还只是会骑马会说话会用枪，德雷福斯（Dreyfus）还可以大喊着“They’re animals!”下一刻的技术爆炸不知道会把这个种族带向哪里，而猜疑链始终躲在暗处从中作梗，早晚两个种族还是得打一架。

本片是今年目前为止最好的一部商业大片，也好过这一系列的前作，并且继承了前作人类角色鸡肋的特点。特效不必说。猩猩族群的重要人物不多但都个性鲜明刻画的十分到位。凯撒更是猩格魅力爆棚，沉稳、霸气、领袖气质尽显。他与寇巴的相爱相杀的感情线也是本片看点之一。

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篇二：电影《猩球崛起2：黎明之战》影评之浴火重生

电影《猩球崛起2：黎明之战》影评之浴火重生

这真的是一部相当棒的电影，让我们想想在影史上那些超凡的续集电影（指的是第二部），《教父2》、《帝国反击战》、《终结者2》。《黎明之战》的价值完全可以媲美以上几部电影，他的故事并不繁复，但却有着“通史”般的厚重感。

剧情设置在十五年后，病毒杀死了大部分人类，幸存的人类在城市的遗迹中残存，当人类试着迈出步子向周遭求生的时候，遭遇到了森林里的繁衍生息的猩猩，从这一刻开始到后半段，影片就像弓被拉开了一样充满了张力。第二部与第一部有一定的时间跨度，人类的消亡史被字幕一笔带过很容易让人怀疑主创在这个系列的走向上避重就轻，但看完电影全然不是那么回事，故事在角色命运的走向上紧扣着上一部，依旧延续了上一部的富有启示性的主题，既物种间如何认知与相处，以及战争是如何造成的。

战争来自于仇恨，仇恨源自于歧视，我们熟悉的种族歧视，属于人类社会范畴内，生理性、文化性上的歧视，还有一个词叫物种歧视，则是对所有有感知意识生命体的歧视。影史上有很多种族歧视的经典电影，但严肃探讨物种歧视电影，除了纪录片还真不多见，包括老板的《人猿星球》也仅仅停留在人类社会隐喻的范畴内，《人猿猩球》的小说作者彼埃尔?布勒就是针对美国种族歧视创作的这部小说。《猩球崛起》则全然不同，它是一部认真探讨不同物种间有关生存权利意向鲜明的主流电影，它把七十年代崛起的“动物解放”理论从启蒙性上升到了普世的层面，这部电影倘若放到十年前一定不受待见，包括现在，也会有人看不到清它的真知灼见。《猩球崛起》第一部通过动物实验、动物受虐，延伸出的动物对痛苦的感知和人类是否是同一层面的思考，动物是否有权反抗，动物是否有免除痛苦的权力，包括语言是否是区分智慧和原始本能的分界线以及这一部中人类和其他物种如何共生共存都是现今到未来人类最重要的问题之一，所以这个系列不只是隐射人类社会那么简单，在很多层面方面他都属于未来。

讲了这么多，有必要简单说一下所谓的物种歧视，他和种族歧视在本质上是一样的。当年白人觉的黑人是劣等动物，和一个人觉的一头黑猩猩是畜生，所持的观念都是自认为自己的族群从生理到智力优于其它种族时，便拥有的生杀大权。如今我们知道，犹太人从生理和心智上和德国人相比并无二致，黑人也并不比白人弱智。可按照智能等于权力的观念推理，一头智力高于一个智障的人类甚至绝大部分刚出生的婴儿的海豚，是否有权力杀死一个婴儿呢？显然这是荒谬的，种族歧视和物种歧视的根本谬因是因为无法接受他（它）族和我族在形体，生存方式的差异，以妄自的优越性轻蔑的否定了绝大部分的相似性。或者有人可以说人之所以为优于其它物种是因为有人性。

很多人觉的《猩球崛起》里的猩猩反应出了深刻的人性，但这话是有问题的，我们经常看到聪明的动物，不自觉的会说它“通人性”，但其实动物展现出的行为方式都是动物本身具有的，而“人性”这个词顾名思义是人身上具有的性格特质，拿“人性”来衡量其它物种与人类本就相同的情感特质，是不是也是一种歧视呢？

灵长类动物学家佛朗斯?德?瓦尔在《人类的猿性》一书中，通过对倭黑猩猩和黑猩猩的研究，发现了他们分别与人类的两种性格相温和——慈爱和暴力，倭黑猩猩解决纷争的方式是通过性爱和沟通来解决问题，而在黑猩猩的社会结构中，对于权力的争夺、又如同人类一般用尽欺骗和厮杀。两个物种如此相似，不能简单的说猿类具有人性，或者人类具有野性，老版和蒂姆波顿版的《人猿猩球》基本是把猿当人类来塑造，而《猩球崛起》在技术的辅助

下最大的超脱是站在了一个更大的视野中，把人和猿当作平等立场的有情物种来塑造，主创没有站在任何一放，他们更关心的是物种间的共性，残暴、痛苦、恐惧、关爱、分享、尊严。

人类和猿类在《黎明之战》中并不存在争抢栖息地的问题，战争的根源全都是出在“种族歧视”之上。影片开场，人类便得知了猩猩具有智慧和语言能力，可加里奥德曼饰演的人类领导德里弗斯从始至终依然把猩猩当作畜生，他低估了猿类的复杂性，被恐惧蒙蔽；凯撒对人类的盛气凌人的姿态说明他高估了自己种族的纯粹性，被理想迷惑。而科巴则又是完全被仇恨锁吞噬。另一方面杰森?克拉科饰演的马尔科姆在和凯撒在接触中，互相感受到了相同的性质，他们都对自己的儿子爱护有加，都关心自己的家庭和族群的未来，双方在试探的交流中建立起了一种微妙的信任。无奈的是，对于人类来说此刻已是末世百废待兴，而对于猩猩来说此时正在创世百端待举，一方是以前的压迫者，一方是刚解放的奴隶，大多数的猩猩和人类都觉的对方的存在是对自己生存和荣辱的威胁，地球之大耐不住心寻狭隘，战争的箭已经射出去了，凯撒和马尔科姆的信任沦为无法蓄力的牵线。

本片最大的惊喜当然是凯撒，他竟然被塑造的如此有魅力，随着故事的展开，他领袖的气质也清晰的分为如下几个层次：前半段恢弘的开场，包括他与人的对峙都展现了着凯撒作为绝对权威的震慑力；到中间他试着在人和猿双方寻求平衡的取舍中又表现出耐人寻味的睿智；至后面他回到故事缘起的人类家园，观众又感同身受到他“人性”亲和力，种种层次叠加成一个强烈的矛盾体，一方面凯撒对人类充满感情，另一方面他又不得为了自己的族群挺身奋战，所以他最后的王者姿态就显得格外深重。浑身伤痕、满脸阴险的科巴从上一部就埋下了大反派的伏笔，但这不是个脸谱化的角色，科巴最后疯狂的成因的完全令人信服。凯撒和科巴的处境是全然相反的，凯撒从小在人类家庭长大，而科巴在实验室中饱受人类虐待，所以当科巴质疑凯撒的时候，我的内心会泛涌出“丫说的没错”这样的念头，你可以想象，假如这个天下是国民党的，我作为一个共产党的首领是被国民党养大的，所以我对国民党俘虏的宽大处理被一个在渣滓洞集中营灌过辣椒水的红老兵骂的狗血淋头这是完全可以理解的。

但故事就是故事，凯撒和科巴一体两面的镜像塑造，科巴的忍无可忍的背叛，凯撒事不过三的宽恕，这些都是讲述了千百年古老命题，新瓶装陈酒不是老套，而是发酵，提升了造梦的味觉。凯撒这个角色可能我所体验过的最有气魄和深度的“虚拟角色”，加引号是因为真的并非“虚拟”，完成这项灵魂工程的是以安迪?瑟金斯为首的动作捕捉演员，片中的猩猩角色的识别感极强，除了不用说的凯撒和科巴，温婉、求知欲强的红毛猩猩，涉世未深满脸惶遽的凯撒之子，单纯的灰灰，这些猩猩们的情感活动被表演的细致入微，丝丝入扣，每个神态都蕴含着内心的流动和大量的潜台词。

开场的配乐用了类似《2001太空漫游》开场诡异的女高音，类似的音乐在新版《哥斯拉》里也出现过，但显然用在《黎明之战》里更合适，可以形容为澎湃的压迫感，荒冷的敬畏感，整体的配乐也更像是六十年代好莱坞的电影，古典沉稳。值得注意的是，开场的十分钟也如《2011太空漫游》一样是一出默剧，猩猩用手语交流让我想起了纪录片《尼姆计划》里那只和人类用手语交流的黑猩猩，这一段情感丰富充满魔力，估计主创真的是在致敬库布里克。

本片的动作戏没有以往好莱坞末世大片的毁天灭地，也许你想看到一亿只猩猩如蚂蚁般的残卷旧金山，可这样的爆米花电影还不够多么，而且很少有电影能有条件具备《指环王》

那样的大格局和大视野，在两个小时内追求铺天盖地场面的动作戏，很容易失去张力成为一锅粥。欣喜的是《黎明之战》文戏的出彩会让毫不关心“怎么还不打”的问题，况且他动作戏也相当具有观赏性，每场戏特色鲜明，没有炫到你头昏眼花的镜头，视角都很清晰，前半段猩猩们在森林中的飞梭、和人猿遭遇等戏份在冷色调下呼应着凯撒的克制和理性，后半段猩猩策马攻城，绝非欢天喜地的烟花电影，多通过中近景和跟拍对战双方的手法把观众拉入到战争现场，火焰熊烧的昏黄色调突出了科巴的贪婪和失控，最后的决战虽然有些套路但也完全再被情绪所推动，黎明天光的暖色又象征凯撒浴火重生。当一部电影文强武猛，他就属于商业和艺术的融合的佳作。

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篇三：《猩球崛起2》比《变形金刚4》强多了

A quick montage at the beginning of “Dawn of the Planet of the Apes” fills us in on what has happened since “Rise of the Planet of the Apes.” Three years have gone by for us in the audience, and about a decade for the assorted primates on the screen. James Franco and millions of other people are dead, victims of a lethal virus and the usual apocalypse-causing disease of hubris. After a period of violence and chaos, the survivors have cobbled together a reasonably stable society in the ruins of San Francisco, with Gary Oldman in charge.

《猩球崛起2：黎明之战》(Dawn of the Planet of the Apes)开始时，一段简短的蒙太奇镜头向我们交代了《猩球崛起1》(Rise of the Planet of the Apes)之后的故事。对于观众们来说，时间过去了三年，而片中的各种灵长类动物们则度过了10年的时间。由于一种致命病毒，乃至通常会导致人类末日的妄自尊大，詹姆斯·弗兰克(James Franco)和千百万人类都已死去。经过了一段暴力与混乱的时期，人类幸存者们勉强组成了较为稳定的社会，生活在旧金山的废墟之中，由加里·奥德曼(Gary Oldman)领导。 But this is not “Dusk of the Planet of the Humans.” The spectacle of yet another desperate population, huddled together in the wake of catastrophe to await the next zombie, alien, robot or monster attack, would be unlikely to inspire much excitement. The real interest lies across the battered Golden Gate Bridge, in Marin County, where our evolutionary cousins, under the benevolent guidance of an upright-walking chimpanzee named Caesar, have built their own civilization. In contrast to the bedraggled human colony, the ape encampment is a thriving city-state with distinctive wooden architecture, domesticated horses, a sophisticated (mostly signed) language and an educational system overseen by Maurice, the gentle, copper-furred orangutan who gave the first movie an extra fillip of soul.

但影片的名字并不是“人球覆灭：黄昏之战”。假如片子拍的还是一群绝望的人在大灾难前夕缩在一起，等着又一波僵尸、异形、机器人或者怪物攻击的大场面，那就没什么意思了。片中真正让人感兴趣的事发生在破损的金门大桥另一侧的马林县，在那里，我们进化之路上的表亲们正在建立自己的文明，他们仁慈的领导者名叫凯撒

(Caesar)，是一个会直立行走的黑猩猩。和肮脏混乱的人类聚居地不同，猩猩们的营地是繁荣兴旺的城邦，盖起了独特的木结构建筑、驯养马匹、发展出一种复杂的语言（主要是手语），还有自己的教育体系，由红毛猩猩毛利斯(Maurice)负责，他性情温和，一身古铜色毛发，正是他为第一部电影赋予了一丝额外的灵魂刺激。

The sylvan, simian Athens in the Muir Woods is a remarkable achievement and an important part of what makes “Dawn of the Planet of the Apes,” directed by Matt Reeves from a script by Rick Jaffa, Amanda Silver and Mark Bomback, the best of this summer?s large-scale, big-studio franchise movies. Granted, this isn?t a very high bar to clear: “better than ?Transformers 4? ” barely counts as praise, even with an exclamation mark. But unlike that toy-smashing extravaganza — and unlike 2014?s visitations from the “Spider-Man,” “X-Men” and “Godzilla” money trains — “Dawn” is more than a bunch of occasionally thrilling action sequences, emotional gut punches and throwaway jokes arranged in predictable sequence. It is technically impressive and viscerally exciting, for sure, but it also gives you a lot to think, and even to care, about.

《猩球崛起2：黎明之战》由马特·里夫斯(Matt Reeves)执导，里克·杰法(Rick Jaffa)、阿曼达·斯尔沃(Amanda Silver)和马克·鲍姆贝克(Mark Bomback)担任编剧。这座红木林中的丛林人猿雅典城邦是了不起的成就，也是影片极为重要的部分，使其成为今夏最好的大规模大制作商业系列片之一。退一万步，说它“比《变形金刚4》

(Transformers 4)强多了”，不算过分，就算再加个感叹号也说不上是多高的赞美。但是和《变形金刚》里的玩具破坏大场面不一样，和2014年的《蜘蛛侠》(Spider-Man)、《X战警》(X-Men)和《哥斯拉》(Godzilla)这些票房大片也不一样，《猩球崛起2》不仅仅是把若干惊悚的动作戏、刺激观众的感情戏和随随便便的玩笑按照可预期的模式组合起来。的确，它在技术上很出色，情感方面也令人激动，但它还能令你深思，甚至会令你产生忧虑。

Starting with the apes themselves. In the final credits, Andy Serkis receives top billing for his performance as Caesar, a role that continues to redefine screen acting in the digital age. His facial expressions and body language are so evocatively and precisely rendered that it is impossible to say where his art ends and the exquisite artifice of Weta Digital, the special-effects company, begins. The same is true of the other main ape performers: Karin Konoval (Maurice); Nick Thurston (Caesar’s son Blue Eyes); Judy Greer (Caesar’s wife, Cornelia); and especially Toby Kebbell as Koba, Caesar’s lieutenant and eventual nemesis.

先从猩猩们说起吧。片尾字幕由饰演凯撒的安迪·瑟金斯(Andy Serkis)领衔，这个角色继续重新定义着数码时代的银幕表演。瑟金斯的面部表情与肢体语言令人产生共鸣，准确地传达出言外之意，在他的表演艺术之外，是特效公司“维塔数码”的精细工作。还有饰演毛利斯的卡琳·考诺娃(Karin Konova)、饰演凯撒的儿子“蓝瞳”(Blue Eyes)的尼克·瑟斯顿(Nick Thurston)、饰演凯撒妻子科妮莉亚(Cornelia)的朱迪·格雷尔(Judy Greer)，他们的表演都非常逼真。此外还有科巴(Koba)，他一开始是凯撒(转载于:www.smhaida.com 海 达 范 文网:星愿崛起2在线完整版)的副官，最终与凯撒成为死敌，托比·科贝尔(Toby Kebbell)的表演格外精彩。

Koba, a survivor of scientific experiments, bears the physical and moral scars of human cruelty. When the apes encounter a scouting party from the city (led by Jason Clarke and Keri Russell), Koba is quick to sound the alarm. The humans, about to run out of fuel, want to restore an abandoned hydroelectric station in ape territory, and they ask Caesar for help. Koba warns that people are a violent, duplicitous, predatory species that should be fought if it can’t be avoided.

科巴是科学实验的幸存者，人类的残酷行为给他的身体与心灵都留下了伤痕。片中猩猩们遇到一个人类城市来的探险队（由杰森·克拉克[Jason Clarke]和凯丽·拉塞尔[Keri Russell]率领），科巴马上发出了警报。人类的能量即将用尽，想去修复猿类领土内的一个废弃水电站，他们请凯撒给予协助。科巴警告说，人类是一个极度暴力、两面三刀、掠夺成性的物种，如果无法避免，就要和他们展开战争。

Caesar, who saw the generous, tender side of humanity when he was hanging out with Mr. Franco and Freida Pinto, is willing to give our kind the benefit of the doubt. There is plenty of evidence — both in the movie and beyond it — to support Koba?s view, but the film comes down squarely, and maybe a little too squishily, on the side of tolerance and cooperation. The ape and human societies are parallel primitive patriarchies (women nurture and worry, while men lead and fight, a disappointing but hardly surprising failure of imagination on the filmmakers? part), and they are threatened by symmetrical schisms. As Koba opposes Caesar, so does Malcolm (Mr. Clarke’s character) find himself increasingly at odds with Dreyfus (Mr. Oldman), who sees the apes as a mortal threat to be confronted with maximum brutality. 凯撒与弗兰克与芙蕾达·平托(Freida Pinto)一起生活期间，曾见到过人性中慷慨温和的一面，他愿意假定我们人类是好的。有很多证据——电影内外都有——都支持科巴的观点，但电影还是径直走向了宽容与合作，也许有点过于多愁善感了。猿类与人类社会是两条平行的原始父系社会（女性负责养育后代和忧虑，男性担任领导工作，发动战争，这有点让人失望，但算不上制片人想像力的惊人失败），二者也面临着同样的分裂问题。科巴反对凯撒，同样，克拉克饰演的角色马尔科姆(Malcolm)也觉得自己和奥德曼饰演的德里弗斯(Dreyfus)意见愈来愈不一致，德里弗斯认为猿类是致命的威胁，要用极度的残忍手段来对付它们。

The arguments — in essence, about whether the boundaries of solidarity should stay within the tribe or extend beyond it — give “Dawn of the Planet of the Apes” a nice allegorical heft. The old movies, which blew the minds and troubled the sleep of many children in the ?60s and ?70s (including young Bobby Draper in Season 6 of “Mad Men”), arrived at a time of racial conflict, ecological anxiety and a general sense of social breakdown. Since then, cinematic technology has evolved from rubber masks to digital sculpture, and our fears and aspirations have mutated, too, making “Planet of the Apes” a less abstract, more hauntingly immediate story.

这些争执在本质上是关于是否应当只在族群内部保持团结，还是应当与其他族群合作，它为《猩球崛起2：黎明之战》赋予了精彩的寓言色彩。老版的《人猿星球》电影在20世纪六七十年代曾经震撼人们的心灵，闯入许多孩子们的噩梦（包括《广告狂人》

[Mad Men]第六季中的小鲍比·德雷珀[Bobby Draper]），如今这个系列又来到一个充满种族冲突、生态焦虑的时代，很多人觉得社会就要崩溃。自上世纪六七十年代以来，电影特效技术从橡胶面具发展到数码塑形，而我们的忧虑与愿望也发生了变化，这一切令《猩球崛起》系列变得不那么抽象，而是更加贴近当下，带给人强烈的冲击。 And while “Rise” found room for exuberance in the shadow of catastrophe — partly because it seemed so justifiably excited by its own ingenuity — “Dawn,” its title notwithstanding, paints a darker, scarier picture of the future. It also has a grave, brooding beauty, intensified by Michael Giacchino?s wild and subtle score and by the deep, verdant shadows of Michael Seresin?s cinematography. Mr. Reeves has a fine sense of visual detail and also of the eloquence of nonverbal exchanges between characters, digitally enhanced and otherwise. (Ms. Russell and Kodi Smit-McPhee, as her adolescent son, do especially graceful work in limited roles.) The film

is full of small, memorable moments and crowded with distinctive personalities on both sides of the ape-human divide.

《猩球崛起》在大灾难的阴影下仍然留出了生机勃勃的一线希望，这有部分是由影片本身的独创性激发出来的；但是，尽管影片题为“黎明”，片中仍然描绘出一幅阴暗、惊悚的未来景象。与此同时，它也呈现出庄严肃穆之美，迈克尔·吉亚奇诺(Michael Giacchino)充满野性而又微妙的配乐，以及迈克尔·赛瑞辛(Michael Seresin)镜头中浓郁翠绿的阴影都为之增色。导演里夫斯在视觉的细节方面非常敏感，也擅长表现角色之间不用口头语言进行的长篇大论，通过数码手段和其他方式去强化它们。柯蒂·斯密特·麦菲(Kodi Smit-McPhee)在片中饰演拉塞尔正值青春期的儿子，两人在有限的戏份中表现非常精彩。片中充满简短难忘的时刻，猿类和人类双方都有个性鲜明的角色。 In other words, it’s a satisfying movie and an example — a dispiritingly rare one these days — of what mainstream Hollywood filmmaking can still achieve. That we have progressed from “Rise” only as far as “Dawn” suggests many future sequels, which may, in this case, be a source of hope as well as dread, provided that civilization doesn’t collapse in the meantime.

换言之，这是一部令人满意的电影，也是好莱坞主流大片仍然能够取得成功的例证——虽然近期以来这样的例子少得令人沮丧。这种“崛起”类型的大片总算有了长进，至少《黎明之战》让人感觉，许多关于未来世界的大片可以让希望与恐惧共存——假如文明届时还没有完全崩溃的话。

“Dawn of the Planet of the Apes” is rated PG-13 (Parents strongly cautioned). Animal cruelty.

《猩球崛起：黎明之战》被标记为PG-13级（强烈建议家长指导观看）。有和动物相关的残忍场面。

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篇四：猩球崛起2

《猩球崛起2》比《变形金刚4》强多了

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来源：纽约时报 2014-08-29 19:06:26

A quick montage at the beginning of “Dawn of the Planet of the Apes” fills us in on what has happened since “Rise of the Planet of the Apes.” Three years have gone by for us in the audience, and about a decade for the assorted primates on the screen. James Franco and millions of other people are dead, victims of a lethal virus and the usual apocalypse-causing disease of hubris. After a period of violence and chaos, the survivors have cobbled together a reasonably stable society in the ruins of San Francisco, with Gary Oldman in charge. 《猩球崛起2：黎明之战》(Dawn of the Planet of the Apes)开始时，一段简短的蒙太奇镜头向我们交代了《猩球崛起1》(Rise of the Planet of the Apes)之后的故事。对于观众们来说，时间过去了三年，而片中的各种灵长类动物们则度过了10年的时间。由于一种致命病毒，乃至通常会导致人类末日的妄自尊大，詹姆斯·弗兰克(James Franco)和千百万人类都已死去。经过了一段暴力与混乱的时期，人类幸存者们勉强组成了较为稳定的社会，生活在旧金山的废墟之中，由加里·奥德曼(Gary Oldman)领导。

But this is not “Dusk of the Planet of the Humans.” The spectacle of yet another desperate population, huddled together in the wake of catastrophe to await the next zombie, alien, robot or monster attack, would be unlikely to inspire much excitement. The real interest lies across the battered Golden Gate Bridge, in Marin County, where our evolutionary cousins, under the benevolent guidance of an upright-walking chimpanzee named Caesar, have built their own civilization. In contrast to the bedraggled human colony, the ape encampment is a thriving city-state with distinctive wooden architecture, domesticated horses, a sophisticated (mostly signed) language and an educational system overseen by Maurice, the gentle, copper-furred orangutan who gave the first movie an extra fillip of soul. 但影片的名字并不是“人球覆灭：黄昏之战”。假如片子拍的还是一群绝望的人在大灾难前夕缩在一起，等着又一波僵尸、异形、机器人或者怪物攻击的大场面，那就没什么意思了。片中真正让人感兴趣的事发生在破损的金门大桥另一侧的马林县，在那里，我们进化之路上的表亲们正在建立自己的文明，他们仁慈的领导者名叫凯撒(Caesar)，是一个会直立行走的黑猩猩。和肮脏混乱的人类聚居地不同，猩猩们的营地是繁荣兴旺的城邦，盖起了独特的木结构建筑、驯养马匹、发展出一种复杂的语言（主要是手语），还有自己的教育体系，由红毛猩猩毛利斯(Maurice)负责，他性情温和，一身古铜色毛发，正是他为第一部电影赋予了一丝额外的灵魂刺激。

The sylvan, simian Athens in the Muir Woods is a remarkable achievement and an important part of what makes “Dawn of the Planet of the Apes,” directed by Matt Reeves from a script by Rick Jaffa, Amanda Silver and Mark Bomback, the best of this summer?s large-scale, big-studio franchise movies. Granted, this isn?t a very high bar to clear: “better than ?Transformers 4? ” barely counts as praise, even with an exclamation mark. But unlike that toy-smashing extravaganza — and unlike 2014?s visitations from the “Spider-Man,” “X-Men” and “Godzilla” money trains — “Dawn” is more than a bunch of occasionally thrilling action sequences, emotional gut punches and throwaway jokes arranged in predictable sequence. It is technically

impressive and viscerally exciting, for sure, but it also gives you a lot to think, and even to care, about. 《猩球崛起2：黎明之战》由马特·里夫斯(Matt Reeves)执导，里克·杰法(Rick Jaffa)、阿曼达·斯尔沃(Amanda Silver)和马克·鲍姆贝克(Mark Bomback)担任编剧。这座红木林中的丛林人猿雅典城邦是了不起的成就，也是影片极为重要的部分，使其成为今夏最好的大规模大制作商业系列片之一。退一万步，说它“比《变形金刚4》(Transformers 4)强多了”，不算过分，就算再加个感叹号也说不上是多高的赞美。但是和《变形金刚》里的玩具破坏大场面不一样，和2014年的《蜘蛛侠》(Spider-Man)、《X战警》(X-Men)和《哥斯拉》(Godzilla)这些票房大片也不一样，《猩球崛起2》不仅仅是把若干惊悚的动作戏、刺激观众的感情戏和随随便便的玩笑按照可预期的模式组合起来。的确，它在技术上很出色，情感方面也令人激动，但它还能令你深思，甚至会令你产生忧虑。

Starting with the apes themselves. In the final credits, Andy Serkis receives top billing for his performance as Caesar, a role that continues to redefine screen acting in the digital age. His facial expressions and body language are so evocatively and precisely rendered that it is impossible to say where his art ends and the exquisite artifice of Weta Digital, the special-effects company, begins. The same is true of the other main ape performers: Karin Konoval (Maurice); Nick Thurston (Caesar?s son Blue Eyes); Judy Greer (Caesar’s wife, Cornelia); and especially Toby Kebbell as Koba, Caesar’s lieutenant and eventual nemesis. 先从猩猩们说起吧。片尾字幕由饰演凯撒的安迪·瑟金斯(Andy Serkis)领衔，这个角色继续重新定义着数码时代的银幕表演。瑟金斯的面部表情与肢体语言令人产生共鸣，准确地传达出言外之意，在他的表演艺术之外，是特效公司“维塔数码”的精细工作。还有饰演毛利斯的卡琳·考诺娃(Karin Konova)、饰演凯撒的儿子“蓝瞳”(Blue Eyes)的尼克·瑟斯顿(Nick Thurston)、饰演凯撒妻子科妮莉亚(Cornelia)的朱迪·格雷尔(Judy Greer)，他们的表演都非常逼真。此外还有科巴(Koba)，他一开始是凯撒的副官，最终与凯撒成为死敌，托比·科贝尔(Toby Kebbell)的表演格外精彩。

Koba, a survivor of scientific experiments, bears the physical and moral scars of human cruelty. When the apes encounter a scouting party from the city (led by Jason Clarke and Keri Russell), Koba is quick to sound the alarm. The humans, about to run out of fuel, want to restore an abandoned hydroelectric station in ape territory, and they ask Caesar for help. Koba warns that

people are a violent, duplicitous, predatory species that should be fought if it can’t be avoided. 科巴是科学实验的幸存者，人类的残酷行为给他的身体与心灵都留下了伤痕。片中猩猩们遇到一个人类城市来的探险队（由杰森·克拉克[Jason Clarke]和凯丽·拉塞尔[Keri Russell]率领），科巴马上发出了警报。人类的能量即将用尽，想去修复猿类领土内的一个废弃水电站，他们请凯撒给予协助。科巴警告说，人类是一个极度暴力、两面三刀、掠夺成性的物种，如果无法避免，就要和他们展开战争。

Caesar, who saw the generous, tender side of humanity when he was hanging out with Mr. Franco and Freida Pinto, is willing to give our kind the benefit of the doubt. There is plenty of evidence — both in the movie and beyond it — to support Koba?s view, but the film comes down squarely, and maybe a little too squishily, on the side of tolerance and cooperation. The ape and human societies are parallel primitive patriarchies (women nurture and worry, while men lead and fight, a disappointing but hardly surprising failure of imagination on the filmmakers? part), and they are threatened by symmetrical schisms. As Koba opposes Caesar, so does Malcolm (Mr. Clarke?s character) find himself increasingly at odds with Dreyfus (Mr. Oldman), who sees the apes as a mortal threat to be confronted with maximum brutality. 凯撒与弗兰克与芙蕾达·平托(Freida Pinto)一起生活期间，曾见到过人性中慷慨温和的一面，他愿意假定我们人

类是好的。有很多证据——电影内外都有——都支持科巴的观点，但电影还是径直走向了宽容与合作，也许有点过于多愁善感了。猿类与人类社会是两条平行的原始父系社会（女性负责养育后代和忧虑，男性担任领导工作，发动战争，这有点让人失望，但算不上制片人想像力的惊人失败），二者也面临着同样的分裂问题。科巴反对凯撒，同样，克拉克饰演的角色马尔科姆(Malcolm)也觉得自己和奥德曼饰演的德里弗斯(Dreyfus)意见愈来愈不一致，德里弗斯认为猿类是致命的威胁，要用极度的残忍手段来对付它们。

The arguments — in essence, about whether the boundaries of solidarity should stay within the tribe or extend beyond it — give “Dawn of the Planet of the Apes” a nice allegorical heft. The old movies, which blew the minds and troubled the sleep of many children in the ?60s and ?70s (including young Bobby Draper in Season 6 of “Mad Men”), arrived at a time of racial conflict, ecological anxiety and a general sense of social breakdown. Since then, cinematic technology has evolved from rubber masks to digital sculpture, and our fears and aspirations have

mutated, too, making “Planet of the Apes” a less abstract, more hauntingly immediate story. 这些争执在本质上是关于是否应当只在族群内部保持团结，还是应当与其他族群合作，它为《猩球崛起2：黎明之战》赋予了精彩的寓言色彩。老版的《人猿星球》电影在20世纪六七十年代曾经震撼人们的心灵，闯入许多孩子们的噩梦（包括《广告狂人》[Mad Men]第六季中的小鲍比·德雷珀[Bobby Draper]），如今这个系列又来到一个充满种族冲突、生态焦虑的时代，很多人觉得社会就要崩溃。自上世纪六七十年代以来，电影特效技术从橡胶面具发展到数码塑形，而我们的忧虑与愿望也发生了变化，这一切令《猩球崛起》系列变得不那么抽象，而是更加贴近当下，带给人强烈的冲击。

And while “Rise” found room for exuberance in the shadow of catastrophe — partly because it seemed so justifiably excited by its own ingenuity — “Dawn,” its title notwithstanding, paints a darker, scarier picture of the future. It also has a grave, brooding beauty, intensified by Michael Giacchino?s wild and subtle score and by the deep, verdant shadows of Michael Seresin?s cinematography. Mr. Reeves has a fine sense of visual detail and also of the eloquence of nonverbal exchanges between characters, digitally enhanced and otherwise. (Ms. Russell and Kodi Smit-McPhee, as her adolescent son, do especially graceful work in limited roles.) The film is full of small, memorable moments and crowded with distinctive personalities on both sides of the ape-human divide. 《猩球崛起》在大灾难的阴影下仍然留出了生机勃勃的一线希望，这有部分是由影片本身的独创性激发出来的；但是，尽管影片题为“黎明”，片中仍然描绘出一幅阴暗、惊悚的未来景象。与此同时，它也呈现出庄严肃穆之美，迈克尔·吉亚奇诺(Michael Giacchino)充满野性而又微妙的配乐，以及迈克尔·赛瑞辛(Michael Seresin)镜头中浓郁翠绿的阴影都为之增色。导演里夫斯在视觉的细节方面非常敏感，也擅长表现角色之间不用口头语言进行的长篇大论，通过数码手段和其他方式去强化它们。柯蒂·斯密特·麦菲(Kodi Smit-McPhee)在片中饰演拉塞尔正值青春期的儿子，两人在有限的戏份中表现非常精彩。片中充满简短难忘的时刻，猿类和人类双方都有个性鲜明的角色。

In other words, it?s a satisfying movie and an example — a dispiritingly rare one these days — of what mainstream Hollywood filmmaking can still achieve. That we have progressed from “Rise” only as far as “Dawn” suggests many future sequels, which may, in this case, be a

source of hope as well as dread, provided that civilization doesn’t collapse in the meantime. 换言之，这是一部令人满意的电影，也是好莱坞主流大片仍然能够取得成功的例证——虽然近期以来这样的例子少得令人沮丧。这种“崛起”类型的大片总算有了长进，至少《黎明之战》让人感觉，许多关于未来世界的大片可以让希望与恐惧共存——假如文明届时还没有完全崩溃的话。

“Dawn of the Planet of the Apes” is rated PG-13 (Parents strongly cautioned). Animal cruelty. 《猩球崛起：黎明之战》被标记为PG-13级（强烈建议家长指导观看）。有和动物相关的残忍场面。

电影自2014年8月29日起在中国大陆公映。

篇五：猩球崛起2

《猩球崛起》观后感

这又是一部关于猩猩的电影，跟之前的《金刚》也确实有蛮多异曲同工之处，当然这里不能说《猿球崛起》是有模仿之类的，因为我本身也并不想就此电影内容做过多的探讨，我想说的是人类在不断的拿各种动物来做实验这是不可否认的事实，我们有时在买一些西药时经常会看到后面有关此类药物的研发过程，多数都是用小白鼠来进行实验的。所以我在就在想，什么时候是不是也可以拍部《白鼠起义》类的电影，人类这样不停的用白鼠试验，难免不会出什么差错，如果小白鼠在药物的作用下变成了硕鼠巨鼠之类的，或者也像电影里的恺散一样开口说话，智慧过人，那该是一种多么可怕的场景，想想都觉得巨恐怖。

为什么要拿猩猩做实验呢？是因为要研究新药；为什么要研发新药呢？是因为有市场－－医药商想要赚钱，生病的人想要治病；那又为什么会生病呢？因为人心，皆因人的欲望；为什么有欲望呢？因为不满足，总是想要获得更多。所以，这就变成了一场抢夺战。你抢我的，我再抢他的，他再抢另外一个人的，这样抢来抢去的结果就是打破了生物链的平衡，做为生物链的顶端－－人类，变得贪婪和具有破坏性。但是最后的结果也同样阐述了一个道理：这是一个自食恶果的过程。如果我们能够安分守己的过好自己的生活，做好自己的事，不去打搅别人。我们能够和睦的相处，那就不会有战争、就不会有贫穷、也不会有饥饿。 如果和平这个观念只是要凭借一部电影来宣传，这个力度还实在太小；如果我们不保持和维护好生物生长的自然规律，那大自然会回报给人类一个无法改变的结果。 有饭吃、有衣穿、有床睡，这样的生活就是舒服的生活。其他外在的东西，生不带来死不带去。生命是一个经历的过程，善恶不分的话，也必定会受到因果循环

的报应。每个人都需要负担起自己应该承担的责任，宇宙和自然的力量，远远要比我们想象中的强大。 虽然影片中的的灾难，是少数人类造成的结果，但是就算一丁点的不和谐也会使得身边的孩子记在心里，这难免不会影响他们的成长吗？凯撒就是这样的一个孩子，天真无邪的笑脸是他以前经常出现的表情，但是对于这样的一张白纸，人类的所作所为，不管是有心还是无意，这些都无形伤害了凯撒，最后的崛起看似是人类的灾难，但是这也是他们不得已的行为。 凯撒被当做异类看待，就像现今人类社会中的歧视现象，虽然这么说有些过于夸大，但是这种现象还是会激发社会的矛盾，因为没有设身处地的替他人着想过，那些被当做异类的人群肯定也不是自愿成为人们津津乐道的“怪胎”的。 我在观看影片的过程中，心理很是矛盾，特别是到了最后的大战，我不想看到向往自由的猩猩受到伤害，同时也不想无辜的人类受到伤害，当然凯撒也很好的做到了这一点。凯撒这一角色的魅力不仅仅是进化带来的震撼，同时也反映了当今社会的弱势群体向往平等但不危及其他人的心里想法。我是心悦臣服的。 整部影片的情感是丰富的，不管是人类还是动物，这些个情感穿成了影片的魂，点亮了影片的智慧之灯。

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