记忆碎片迅雷下载

篇一：记忆碎片解析

为什么《记忆碎片》会评为最复杂难懂的电影，其实排在第二的《穆赫兰道》让我看得更头晕，但后来看了一些评论便有所了解，他们的看法也是有道理的，他们认为《穆》只要把现实有梦分开，故事还是很好理解的，但《记忆碎片》时他的叙事结构本身就是对剧情理解的一大考验，可就算是把所有的叙事都理清了，这部电影仍然还是迷雾重重——似懂非懂！因为好多情节并没有在剧中挑明，甚至到最后不得不放弃??！

这篇文章仍转自douban，当然这也不是权威的解释（其实要权威的话，直接去问诺兰兄弟），即使如此，这个剧情解析能写到这份上，足见观影者的细心！

莱尼是保险理赔调查员。他最早接手的案子之一是调查塞米·詹克斯。塞米出过次车祸，之后得了所谓的

“顺行性遗忘症”。莱尼对这种病症做了些研究，了解了些知识。于是他又仔细检查了塞米，安排了对他进行测试。

塞米没有妻子。莱尼最终揭露出他伪造了他的病情，露馅的原因很可能是由于塞米不了解处于这种状态下的人的行为方式。他没能通过条件训练学习新东西，因为他老是被同一些带电的物体电击，而不是学着不去碰它们。而通常的患有“顺行性遗忘症”的病人都能做到这一点。【老塞米好惨，电了白电，呵呵】

之后，在1997年2月24日【强！连这个都能考证出来】夜晚，莱尼和他的妻子凯瑟琳在自己家受到了袭击，他妻子遭到歹徒强奸。莱尼杀死了一个袭击者，但是被第二个袭击者重击了头部。凯瑟琳并没有死于这次袭击事件。

袭击事件之后，滑稽的是莱尼也患上了“顺行性遗忘症”，他陷入了他早先研究过的状态之中。莱尼没有非常用心，满足于处在无所事事的状态之中，因为那时他没有任何目标或动力去干什么事情。

关于这次袭击事件的警方调查存在着各种可能性，最有可能的说法是警察很随意地就结了案（就像片中莱尼说的那样），根本没有去找第二个袭击者??

他妻子试图改善他的状况，但是最终“厌倦了这一切”，于是决定试着让莱尼猛然摆脱这种状态，也许她只是不想再活下去了。她利用她的糖尿病来“测试莱尼”，或者只是想让他帮着她自杀。在1997年11月的某一天（可能是4号之前【强！】），她因胰岛素注射过量而死亡。

就在这个时候，泰迪介入调查莱尼的妻子之死。莱尼在某种程度上“记得”他杀了她，于是变得“专心”起来。泰迪和莱尼一起，分析了发生在她身上的事情，并且着手调查莱尼的新的搜寻目标，那就是找出第二个袭击者。他们终于发现了凶手的部分名字，叫约翰·G，这也碰巧是泰迪的名字。

对于他妻子之死，莱尼最终被判“无罪”，很有可能是因为他所处的状态。他于1998年1月16日【强！】被收入精神病院。在他住院期间，他慢慢学会了如何能更好地应付他的这种状态，那就是利用备忘录和照

片。他有了专注的目标——找出并杀掉约翰·G。在精神病院里，他的这种偏执日益强烈，他一直秘密地积累着备忘录，以期有朝一日进行复仇。

在1998年9月的某一天【强！】，他从精神病院逃了出来，之后他又与泰迪联系上了。泰迪和莱尼联手，追踪到了第二个袭击者，并杀死了他。泰迪给莱尼拍了那张他手指胸前的照片。莱尼完成了他的追寻，泰迪也很高兴他帮他复了仇??

然而，莱尼没有“守住”“杀掉凶手”的事实！他不相信他已经干掉了凶手，以及其它的一些事实，他开始从泰迪给他的那份警察的档案材料中“删掉线索”。泰迪带着莱尼，继续调查了一段时间。后来泰迪想想还是决定让莱尼再高兴一把，找个“坏蛋”杀掉，他自己也顺便可以捞点外快。他选择了吉米·格兰茨。于是他开始给莱尼提供信息，表明第二个凶手的名字并非只可能是“约翰”，也有可能叫“詹姆士

【昵称吉米】”。

影片中的故事发生于1999年10月左右【好厚的背景，才聊到片片本身：）】，也就是莱尼杀掉约翰·G一

年之后不久。吉米·格兰茨也被他干掉了。事后莱尼发现事实上他上了泰迪的当，于是决定开始算计泰迪，泰迪成了他新的“约翰·G”。就像他抹去档案里的那些与他头脑中认为的事实不相符合的部分一样，他也销毁了所有他已经杀掉了两个“约翰·G”的证据，并通过泰迪的车牌号的“事实”，将他打上了“待除掉的标记”。

莱尼在吉米的衣服口袋里发现了一个杯垫，以为是留给他的口信，于是找到了娜塔莉。娜塔莉想利用他来干掉道得，道得是吉米的合伙人。她想除掉他的原因可能是因为她怕他会来找她要他们的贩毒钱。莱尼只会杀掉他认为是约翰·G的人，所以他没有杀死道得。娜塔莉很同情莱尼的遭遇，于是帮助他查到了车牌的主人。

最后莱尼和泰迪相会，在让自己确信泰迪就是约翰·G之后，莱尼开枪杀死了泰迪

篇二：《记忆碎片》影评

《记忆碎片》观后感

《记忆碎片》是一部完美倒置的电影，非其故事结构如何的复杂，而是它的叙述手法一味倒置得惨绝人寰，闻所未闻。相对于很多悬疑电影情节的跌宕起伏，该片剧情平铺起来甚至可谓简单，但克里斯托弗·诺兰的大胆造就了一部举世无双的电影，正如同倒着说一句话，极为简单的规则，却说者费心，听者困难，可见越是打破常规的简单规则，越是令人手足无措，越是饱含了创作人员的灵感与心血。该片叙事结构整齐地划分为两条并行线索，可见诺兰并非炫技以求眼花缭乱，黑白的是正叙，是故事发展的前半部分，彩色的是倒叙，是事情愈演愈烈的后半部分。但这倒叙不能等同于作文里普通意义的那种简单倒叙，而是如同每个字倒着说似的，拆分成二十个段落有余，每一个段落的结尾接前一个彩色段落的开头，开头又接下一个段落的结尾，如此这般从脚到头的倒叙，因此才惨绝人寰。 影片经整理大致的故事情节是这样的：莱昂纳多·谢尔比的妻子被一个叫John G的毒贩谋杀，但并没死，只是莱昂纳多头部在那天晚上受重击，从此失去了短期记忆，只记得昏迷前的所有事。他的妻子无法接受这一事实，以自己的生命为赌注，让莱昂纳多一次次为她注射胰岛素，最终死亡。妻子死后，莱昂纳多误以为妻子死于他昏迷前看到的——窒息在透明袋中，不相信警察结论，在探长泰迪的帮助下自己去找到当年夜闯他们家的John G,但他在杀了人后失去记忆，泰迪又把拍下他复仇后的照片藏了起来，为了自己利益，利用莱昂纳多杀死了杰米，但莱昂纳多终于“复仇”后却为了生活有目标而任由自己忘记这件事，并把泰迪的车牌号记下，当做下一个John G。而杰米女友娜塔莉亚知道凶手是莱昂纳多，于是在啤酒里吐口水试探到他确实失忆，但幕后黑手是泰迪。杰米死后，毒贩同伙德比为了那20万骚扰娜塔莉亚，她就利用莱昂纳多揍了德比，又帮莱昂纳多找到车牌的车主，就是泰迪，于是莱昂纳多杀了泰迪，但他会不会继续寻找下一个John G作为维持生活的目标没人知道...

有人说，看不懂的电影就是好影片。因为它深邃、富有哲理、而且结构复杂，令人眼花缭乱。如果从这个角度说，《记忆碎片》是再好不过的影片了。本片很复杂，我说的是结构。在结构上，《记忆碎片》融合了至少三种的非戏剧性的结构方式：重复式、回环式和嵌套结构。简单说，每一个情节的莫名其妙的出现，都会在之后几分钟内的画面中重复出现，并试图解释前面故事发生的原因——这就是重复式；回环式，就是每个被插入的段落，即使在临近的片段中得不到相应的回复出现，那么也会在之后或者影片最后出现，让观众觉得到最后才能豁然开朗、一目了然；而整部影片的开头、中间、结尾都是相互出现和呼应的，也就是说，大的重复性的结构中套着每一个具体的小的重复结构——这就是嵌套。当然，嵌套在不同学者看来有不同的解释，这是我的解释。

如果你能从电影中得到上述信息，那么你懂了一半。那么又是什么让另一半不能被我们看穿？又是什么让这部看不懂的影片获得如此多的奥斯卡提名？它成功在什么地方？这是我在看这部影片时候时时发出的疑问。在长达两个小时的观看后，我仍然没有很确定其中的答案，但我还是想借用美国著名的影评专家麦基的理论来回答。麦基是美国著名的电影理论家，在他的著作《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》中，始终强调“故事”的重要性。他认为故事的结构和风格是决定一部影片好坏的关键因素。很多影片取得不了大家的信任和支持，归根到底都源自于“不会讲故事”。像好莱坞的传统大片那样的影片，只是在表面的技术上做文章，纯粹为了炫技和商业的影片是得不到赞誉的。那么好的电影的成功就依赖于故事讲的好。我很同意他的观点。在我看完《记忆碎片》后，感触

更加的深刻。从整部影片看来，《记忆碎片》讲的“故事”是一个很寻常的故事——主人公的妻子被人强奸，凶手试图将其杀害，但在最后被主人公救下，只是主人公也被凶手打成短期失忆症，随后主人公为了找出这个凶手，不断的到处寻找破碎的记忆，试图找出第二个凶手，因为之前警方已经将凶手拘捕，但主人公却坚信背后有着第二个凶手，正是这个凶手将他打成脑震荡造成痛苦的不能进行记忆的人生。主人公坚信自己的老婆被凶手杀死了，并且勾勒出另一对夫妇，而那对夫妇正是与主人公发生了同样的命运，只不过妻子是被失忆的丈夫在无意中杀死的，而真相是主人公自己想象的那对夫妻正是自己的亲身经历。也即是说，主人公要找的第二个凶手其实是他自己。但是在影片的最后，他都没有把这个讯息传达给自己，而是将好友对他的忠告全部“烧掉”，重新踏上寻找杀妻凶手的道路。影片在此戛然而止，给人留下无限的遐想。而整部影片如果以上述的顺序来进行讲述的话，那么也就没有那么大的轰动效果了。编剧和导演利用重复式的故事结构，使得影片在连绵不断的记忆的碎片中进行，他们将上述故事拆解成很多的小“碎片”，并重新组合到影片中，构成一种看似难懂的结构，并在不断的拼接碎片的过程中，将主人公失忆前妻子被害的场景慢慢的呈现在观众眼前，只有到最后你才能建构起对整个故事的“记忆”。这其实就是叙述的技巧——即麦基所谓“讲故事”的技巧。麦基说，会讲故事的人是在不停的前后穿插中将故事的整个过程娓娓道来。而那种从头说起的故事，不是故事，只是生活碎片的简单拼接，是流水账。我认为，从这个意义上，《记忆碎片》是真正高明的作品。它让你看不懂，却拼命想去了解和构建。

用倒叙的电影很多，我们的问题在于，他为什么要用倒叙来展开故事，如果导演这样剪辑影片的目的不是为了哗众取宠，那我们就应该注意了。首先故事的主人公患有罕见的健忘症，只能记住几分钟内发生的事情，以至于在奔跑的过程中，不知道是追人还是被追了。对于他来说，生活就是支离破碎的。影片采用一段段的倒叙，用这种情节的非正常叙述让观众切身地进入了主角的内心世界。因为观众也不知道了先前究竟发生了何事，恰似主角的遗忘。所以试想采用正叙的话，观众会仅仅看到一个小丑在故事中被人左右，影片必定平淡无奇。正因本故事的特殊性，正叙的影片结尾是不会精彩的，而让故事发展的最初要素才令人震撼，作为影片结尾才能起到意想不到的效果。

其实《记忆碎片》除了主线剧情采用倒叙，还有一条同时穿插的顺叙支线，这条线是用黑白片的方式表现出来的，以主角的电话对白加少量闪回镜头，扯出了一个貌似跟主要剧情毫不相干、其实为人物和主题起到陪衬作用的故事。主角的手上刺有“记住山米·金齐斯”的字样，这山米跟主角的私人生活无关，是他失忆前调查的一桩保险金的申请者。山米因车祸患上短期失忆，保险公司本该赔偿一大笔钱，但莱昂纳多怀疑山米作假，最后以某种借口驳回了他的申请。山米的太太为了测试丈夫是否装蒜，让山米为她注射药剂考验他，结果送了性命，而山米最终也被送进疯人院。可见其实《记忆碎片》除了主线剧情采用倒叙，还有一条同时穿插的顺叙支线，这条线是用黑白片的方式表现出来的，以主角的电话对白加少量闪回镜头，扯出了一个貌似跟主要剧情毫不相干、其实为人物和主题起到陪衬作用的故事。主角的手上刺有“记住山米·金齐斯”的字样，这山米跟主角的私人生活无关，是他失忆前调查的一桩保险金的申请者。山米因车祸患上短期失忆，保险公司本该赔偿一大笔钱，但其实《记忆碎片》除了主线剧情采用倒叙，还有一条同时穿插的顺叙支线，这条线是用黑白片的方式表现出来的，以主角的电话对白加少量闪回镜头，扯出了一个貌似跟主要剧情毫不相干、其实为

人物和主题起到陪衬作用的故事。主角的手上刺有“记住山米·金齐斯”的字样，这山米跟主角的私人生活无关，是他失忆前调查的一桩保险金的申请者。山米因车祸患上短期失忆，保险公司本该赔偿一大笔钱，但莱昂纳多怀疑山米作假，最后以某种借口驳回了他的申请。山米的太太为了测试丈夫是否装蒜，让山米为她注射药剂考验他，结果送了性命，而山米最终也被送进疯人院。可见莱昂纳多积下的阴德，终于在他自己的生活里得到报应。

假设这个带有黑色风格的故事没有经过如此精巧的裁剪，这只会是一部再普通不过的犯罪惊悚片。编导的智慧和胆识把这一碟家常菜调制成回味无穷的佳肴，使之跻身佳片行列。

影视鉴赏课程期末论文

指导老师：郑静

学生姓名：李奕阳

班级：2010级建筑三班

学号：20105564

篇三：《记忆碎片》电影赏析

《记忆碎片》（Memento）2000年

The fragments of memory used to excite the fans shouted for, because seldom seen before with Nolan storytelling this way."Memory fragments" show Nolan love of nonlinear narrative, and he patted "inception," such a layer upon layer of the inevitability of the story.Guy pearce of "memory fragments" even with short-term memory, the memory of his injured before didn't lost, but unable to store new memories in the brain.In this case, he will against the tattoo, polaroid snapshot, note to raise their own memory, find gangsters raped and murdered his wife.Such a story, Nolan brother upset the time line, the clue from time to time, let the audience in the process of viewing collectivization as even, with him to collect the fragmentary clues, finally to spell out the truth of the whole thing.General linear narrative method of audience habits Hollywood blockbusters, if not timely make mind switching to another movie mode, it would be easy to miss some clues, finally to spell out the whole story, is the cause of the so-called look not to understand.

《记忆碎片》曾经让影迷大呼过瘾，因为之前很

少看到用诺兰这种方式讲故事的方式。《记忆碎片》显示出诺兰对非线性叙事的热爱，也预示了他拍出《盗梦空间》这样一个层层深入的故事的必然性。《记忆碎片》中盖·皮尔斯饰演的连纳患有短期失忆症，他受伤之前的记忆没丢失，但脑里无法储存新的记忆。在这种情况下，他要靠着文身、宝丽来快照、字条来唤起自己的记忆，找出奸杀自己妻子的歹徒。这样一个故事，诺兰兄弟打乱了时间线，时不时给出线索，让观众在观影过程中集体化身为连纳，与他一起收集这些零碎的线索，最后拼出整个事情的真相。一般习惯好莱坞大片直线型叙事方法的观众，如果没有适时让头脑转换到另一个观影模式，很容易就会漏掉一些线索，最后拼不出整个故事，也就是会造成所谓的看不懂了。

Actually should spell out, however, is not hard to even the story of the brick, because Nolan brothers set time line for the movie is not disorderly, only simple flashbacks.However, if you want to know the whole movie more deep side, that will be watched more carefully.Because the protagonist in the piece in addition to suffering from short-term memory loss, Nolan brothers for that moment, he set up a similar mental illness such as paranoia.He will own story in others, or

on the contrary, resulting in the whole story with the actual situation appear alternately.Also good Nolan brother very intimate, give enough tips, as long as the audience pay attention to the picture color is black and white color change, basic can crack the problem.

然而，其实要拼出连纳追凶的故事其实不难，因为诺兰兄弟为该片设置的时间线并不乱，只是很简单的倒叙。不过，如果要了解整个电影更深层的一面，那就要更加细心观看了。因为片中的主角除了患有短期失忆，其实诺兰兄弟还为他设置了类似妄想症之类的精神疾病。他会将自己的故事安放在别人身上，或者相反，最后导致整个故事有虚实交替出现的场面。还好诺兰兄弟很贴心，给了足够的提示，只要观众留意画面颜色黑白彩色的转变，基本就能破解这一问题了。

篇四：关于电影的记忆碎片

关于电影的记忆碎片.txt“恋”是个很强悍的字。它的上半部取自“变态”的“变”，下半部取自“变态”的“态”。〈一〉

“很多年之后，我有个绰号叫西毒，任何人都可以变得很毒，只要你尝试过什么叫嫉妒，我不会介意他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心”。

此刻，我独自一人坐在电影院中，听着张国荣的独白，想着要不要出去之后也买坛“醉生梦死”酒，“人最大的烦恼就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心”。年青的时候，不懂得王家卫电影中人物的内心独白，不理解那些片段式的情景，以为那是导演炫耀的技巧，以为那是故弄弦虚的玩意??曾经有位女生对我说：她很喜欢《重庆森林》中金城武不停地吃着凤梨罐头的场景，我心里暗想，你就装吧。可是，当我一圈一圈地在操场上跑着，一遍一遍在写着某人的名字时，我才真正体会到为什么自己也会如此反复地做着同样的事，那是一种绝望，只有这样才能感觉到自己还活着。当年的那位女生早已不再联系，我说过，我们一年间就把一辈子的话都说完了，不如她是否还记得当年的那些电影。

“其实醉生梦死只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得清楚。我曾经听人说过，当你不能再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记”。

是的，不要忘记，套用韩寒的话说：“感谢那些曾经陪我看电影的女人们，无论你解不解的我风情，我解不解你的衣扣，此刻，我很想你，不带们。”

〈二〉

记得最早看的是露天电影，在村大队的草坪上，靠口口相传，村民们很早就知道了消息，这天他们会提前收工，早早就搬着登子来到大队门前。无疑，这是孩子们最高兴的时刻，大人们三五成群地聚在一起，聊着家常，说着收成，而孩子们则尽情地追逐嬉戏。每当夜幕降临，一切都会安静下来，光束穿过空气，投射到对面墙壁的白色幕布上，在这些光束中，我们可以看到缭绕的烟雾，还有受了惊吓的飞蛾，蚊子们则非常享受此时此刻。

那时放映的大都是红色电影，《地道战》、《地雷战》令人印象深刻，孩子们总是愿意看到坏人们受到惩罚，甚至在生活中就扮演起影片中的角色，一伙人孤立其它小孩。一般一个晚上会放映两部电影，第一部放映完后，村长会进行简短的讲话：“乡亲们，大家安静一下??”我有时不看电影，伙同另一小孩跑到人家的瓜地里偷西瓜。夏天的夜，孩子们都穿着凉鞋或打着赤脚，我们在瓜地里摸索，试图寻找一个特大的西瓜。可一会，另一小孩就哭了起来，我赶忙跑过去，哄着这瓜娃子，让他别哭。原来他的凉鞋被瓜藤缠着，找不到了，于是我们又在瓜地里找凉鞋，这娃还在不停在发起声音。这时，看守瓜地的老伯打着手电过来了，我真的急了，想着一走了之，丢下这个胆小鬼。一会老伯走到我们跟前，问清了事由，然后就用手电和我们一起找鞋子，最后还给我们俩分别摘一个西瓜。

记忆中还有几部电影在我小小的脑袋中刻下了深深的烙印。《世上只有妈妈好》令所有的孩子都哭得一塌糊涂，而母亲们也都为之动容，会在河边洗衣服时一起讨论剧情。《红高粱》也带给了我强烈的震撼，那时还不知道这部电影所蕴含的深层次含义，只记得那布满画面的红色，那疾风拂动的高粱地，还有那一张血腥的人皮??“九月九，酿新酒，好酒出在咱的手??”

这首歌我至今还会吟唱。

《唐伯虎点秋香》是我在露天电影院的经历中最喜欢的一部电影，第一次知道原来电影也是可以这么好笑的，那时候周星弛的一些台词还不能够理解，只是记得对穿肠吐出的几十两血，老夫子的左青龙右白虎，还有那神奇的“还我漂漂拳”。后来这部电影我至少看了几十遍，每一句台词都熟稔于心，也慢慢地理解了其中的意味，放在当时，这部电影是多么的前卫，极具后现代风格，周星驰以其独特的表演方式，对故事进行了解构，深入人心。

小学时代，观看电影的另一渠道是电视，一开始只能通过天线收到两个台，后来装上了有线电视（也叫闭路电视），西湖牌黑白电视机可以收到12个台，而彩色电视则可以收到几十个台。于是每个夜晚，做完作业，我都会坐在电视机前，依稀记得《聊斋》中那哀怨的音乐声，阴森恐怖，令无数小孩蒙着被子睡觉。在盛夏慵懒的下午，一群孩子坐在房间冰凉的水泥地板上，尽情在打牌，电视里播放着国外的影片，未出嫁的大姑娘们则聚在一起，津津有味地观看。每当有亲吻的镜头时，小屁孩们都不约而同地放下手中的牌，死死地盯着屏幕，最后发出放肆的笑声，把目光转向那些大姑娘，懵懵懂懂的，夏天就过去了。

〈三〉

初中时开始住校，与来自各个村庄的小孩聚集在了这个小镇中学，第一次感受到了中学这个更大的江湖。那时《古惑仔之猛龙过江》已开始放映，看得大家热血沸腾，毅然投入到“古惑仔”这份伟大的职业中，在学校里开始了“刀口填血”的生活。看到某位同学不顺眼，就冲过去打，那位被打的同学再找帮手来打回去，于是乎，经常可以看到学校操场上一大群人撕扯成一片，上演一场近距离的肉搏战，也因此，有的同学被开除了。

作为老师眼中的好学生，那些港台流行文化对我影响甚少，我看的录相少得可怜，一心钻进课本里，也因此错过了不少挨揍的机会。与我床位邻近的同学早早地加入了“XX帮”，整天穿着牛仔衣、牛仔裤，他说这样比较耐磨，在地上打滚时不容易受伤。一天下午，我提议逃课去镇上玩，他欣然同意。在街上晃荡了几圈，看到一家电影院，如你所知，我们去看电影了。我们身上没有零花钱，也舍不得花，于是我们在观察了一阵后，发现可以翻过一道墙到电影院内。如你所知，小孩们都很会爬墙。影院内没有多少人，我们随便找个位置坐下，小心翼翼在安抚过于激烈的心脏。我清楚地记得那部电影名叫《红樱桃》，更加清楚地记得那个女孩背上的刺青。那是我第一次在电影院看电影。

〈四〉

一个人的成长过程就是不断远离家乡的过程，高中时，我来到了市里，走进了一个更大的世界。面对大千世界的诱惑，我当然把持不住了，开始了与同学们穿行于各录相厅的日子。可以说香港电影的流行，很大程度上得归功于这些林立在大街小巷中录相厅。那时看录相的主要有两类人：一是像我们这样的学生，另一类是出门打工的农民工兄弟。花一块钱就可以从早上9点看到晚上11点，而通宵观看也只要3块钱，这对于囊中羞涩的我们是多么的有吸引力，更重要的是还可以经常看到一些三级片。

在众多的录相厅中，令我印象最深的是“阳昇”，它有三个厅，分别为国外厅、港台厅、连续剧厅。每天早上，工作人员都会搬张桌子到楼梯口，贴上海报，上面写着：“今日放映XXX”，

然后接下音箱。于是我们在街的尽头就可以听到录相厅中的打斗声，立刻精神抖擞地冲上去。对于大多数看过的片子我都已忘记，只记得那时候常见的片子类型：僵尸片、鬼片、“古惑仔”片??《九月九日之阴魂胎》刚开场就死了一个人，背景音乐实在恐怖，每当预感到有事情要发生时我就把眼睛闭上，结果这部片子让我大部分时间都在黑暗中度过，大大地刺激着我的神经，而同学却在一旁看得津津有味。晚上11点，我们开始返回学校，通常我们会在学校附近的大排档里吃上一碗“山西刀削面”，因为这样才有力气爬墙。如你所知，学校很早就把大门锁上了，可是他们忘了把围墙加高。围墙外边有一排很古老的大树，我们通常先爬到树上，然后跳上围墙，接着再跳到学校里面。渐渐的，最好爬的那棵树的树皮变得非常光滑，这给它惹来了杀身之祸，门卫找来锯子，把树底部可以踩脚的树枝都剧掉了，大大地增加了我们翻墙的难度。有一天晚上，我和另外两位同学正在轮流爬树，他们两位已经站在墙头了，而我还在树上。这时忽然来了一辆车，从车上跳下一个人，大喝一声：你们干么？明显的明知故问，两位同学见状，以迅雷不及掩耳之势跳下墙头，借着黑暗直奔宿舍，而我还在树上，不上不下，被抓了个正着。原来他是保卫科的人，还对我说了狠话：信不信我一枪毙了你。我只能耷拉着脑袋，不吭声。他问我是否认识跳下去的两个人，我当然重义气，不会说了，这就是看港片的好处。旁问了一会，见我还算老实，他火气也消了，最后问我家在哪，知道我来自农村后，他语重心长地对我说：“你父母辛辛苦苦地供上学，你就来这玩的？”那一刻我确实有点难过，想着家人大野躬耕的情景，我想或许我该好好学习了。

可是第二天，我就跑到网吧去了，那时候的生活完全善乏可乘，总是在录相厅、网吧、宿舍、教室之间打转，我们宿舍8个人中，有7个人都会玩星际争霸。这款及时战略游戏是如此精彩，以致于在教室时，我们讨论的唯一话题就是如何制定战术，如何快速作战，满脑子都是游戏画面。这种状态，在我看完《星球大战 ——幽灵的威胁》之后也同样出现过。

学校偶尔会组织学生看电影，我清楚地记得我们是在工人体育馆里看的《幽灵的威胁》，那么宏大的世界观，那么新奇的人物设定，那么华丽的科技元素?? 每一样都不断地冲击着我，走在回学校的路上，我真想对着天空大声呐喊。后来我知道了这部电影的导演是乔治?卢卡斯，知道了他的影视特效制作公司——工业光魔，我还知道了有一位年轻人深受卢卡斯的影响，他就是詹姆斯?卡梅隆。1977年星球大战第一部《新希望》上映，“很久很久以前，在遥远的银河??”这片头的旁白深深地刺激着卡梅隆年轻的心，他毅然投入到了拍电影的事业中。可是我终究没有对着天空发出声响，继续着高中浑浑噩噩的生活，不断寻找着看电影的机会，得知其它学校有组织看电影，我都会混进那些学生队伍中，并且乐此不疲。高考结束的那天晚上，我又跑到了电影院，记得那天上映的是《晚娘》。

〈五〉

如你所知，我复读了一年，然后上了一所不错的大学。开始翻向另一个山头，欣赏山那边的风景。

欧阳峰：每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么特别，回头看会觉得这边更好??

大学对于许多人来说就像山的另一边，风景好不好只有自己明白。我那时一心想当个作家，整天泡在图书馆里看小说，写小说，然后再发到网上交流，经常混迹的网站有榕树下、左岸会馆、苹果树下等。一来二去，认识了不少文学青年，查看这些人的个人介绍，总是写着爱

看电影，然后列出一系列电影名：《牯岭街少年杀人事件》、《猜火车》、《发条橙》、《四百击》??一个个洋溢着青春热血的名字强烈地撞击着我，这帮孙子总是用漫不经心的口吻说到：“这部电影表现了什么样的主题，导演用到了什么样的拍摄方法??”好像我再不去看就不是《搏击俱乐部》中的一员。如你所知，我开始了看小说，看电影的日子。大一时没有电脑，只能蹭同学的电脑来观看电影，一般下课时间是没有我的份的，大家都轮流玩着CS，我只能在上课时间，一个人躲在宿舍里，拉上窗帘，进入到电影的世界中。那时候都是根据网上或杂志上的推荐信息来选片，如“一个人一生中必看的100部电影”，“三大电影节参赛影片”等，片源则是到各碟片店去淘，或是到网吧包夜下载。一次，我到专业机房找同专业的老乡帮忙完成作业，无意中看到一学长的电脑桌上有两张碟：《今日立秋》、《安阳婴儿》，欣然借之，而且还认识了这个学长，他是一乐队的吉它手，技术一流，更重要的是我找到了可以聊电影的人了。

一段时间，我已经能够对电影如数家珍了，从《猜火车》中的伊万?麦克格雷格到《红磨坊》，再到蒂姆?伯顿的《大鱼》；从库布里克的《发条橙》到大卫 ?芬奇的《搏击俱乐部》，再到昆汀的《低俗小说》；从黑泽明的《罗生门》到北野武的《菊次郎的夏天》，再到候孝贤的《冬冬的假期》??令人怀念的是我把图书馆四楼倒数第二排书架上所有的书都看过，记得第一次看到马原的《岗底斯的诱惑》时的兴奋，直呼原来小说是可以这么写的，第一次看到刘索拉的《你别无选择》时的震撼，心想这群人实在太疯狂了。一个个新鲜的词汇冲击着我的脑海：先锋派、意识流、解构主义、魔幻现实主义??那时候我也写了大量的小说，常常在宿舍楼下自习室里一呆就是凌晨3点，然后到床上还睡不着，脑子里想的都是小说中人物的发展关系，思维完全处于兴奋状态。同样的状态也延续到了观看电影上，不断地寻找片源，大量阅读关于电影的分析文章，如《法国电影新浪潮》、《香港电影》、《电影剪辑手法》、《电影剧本创作》、《分镜头设计》等，对于电影的认识也在逐步加深，渴望着能够拍出自己的片子。

终于有了这么一个机会，教我们工业设计史的老师愿意提供他的DV给想拍DV的同学，我第一个报了名，单枪匹马地上阵了。那时候受贾樟柯的影响较深，也想拍一部纪录性的片子，我只想到我要拍的片子名为《城市日记》，记录下这个城市中微小个体的生存状态。于是我每天早起，拿着DV，穿行于这个城市，拍日出日落，阴晴圆缺，拍工地上劳作的人们，街上的小贩，拍医院里初生的婴儿，生病的老人??每一个闪现在脑海中的镜头都捕捉下来，我想通过剪辑，把这大量的素材组合成一部关于城市主题的片子。可是在把这些素材导出到电脑（我那时已有电脑了）时出现了问题，怎么都导不出来，导了几个小时，可一断电又全没了。另一组的同学已催着要DV了，我也没有求助于其它同学，完全没有合作精神，在一个人折腾了一段时间后，把DV给了别人，那些素材也不要了，留下了很大的遗憾。

生活还在继续，通过学校局域网中的“飞鸽传书”，我和各宿舍的同学们频繁地交换着电影，班上有一女生，同样喜欢电影，因为性别的缘故，她总能得到许多偏门的电影，“飞鸽传书”不仅可以传电影，还可以传情，我给它取了个名字叫“非一般交流空间”。通过这个女生，我看到了一些女性化的电影，印象比较深的有《关于我母亲的一切》、《巴黎野玫瑰》、《她比烟花寂寞》等，这位同学非常喜欢伍迪?艾伦，我那时比较迷吕克?贝松、大卫?芬奇、昆汀、候孝贤、杨德昌等导演。同学们都没有个像《西西里的美丽传说》中那样开明的父亲，学校的教育也严重脱节，因此大家都躲在宿舍里研究爱情动作片，追求真理，因为真理总是赤裸裸的。记得在很多地方看到过这么一句话，大意是观看《教父》，这是一个男孩成为男人的标志。非常喜欢《教父》这个系列的电影，可是看了之后我还没感觉到自己身上有什么化学反应，只是对第一部中马龙?白兰度的表演及他说的台词印象深刻，而阿尔?帕西诺给我震撼的还是

他在《闻香识女人》中的表演，那时候是多么渴望成为真正的男人，给对手一个无法拒绝的理由，可是，我要走的路还很长，我的生活阅历太少了。

大三时，我已不怎么写小说了，我对自己说，我需要沉淀，需要积累，可以用一生来写一部小说。在一次课上，老师播放了一个软件的宣传视频，一段3D动画，这个无心插柳的举动却深深地影响了我。从此我喜欢上了CG，默默地记下了这个软件的名字——Cinema 4D。下课时，我第一时间到网上去搜索这个软件的一切信息，与3D Max、Maya这些老牌软件比起来，这个新出的软件教程少得可怜，国内还没有一本教程书，可是我就是不走寻常路，找到一切可以找到的资料来学习，学习它直观的建模方法，优秀的渲染技巧，与网上志同道合的朋友交流，甚至在暑假时独自一人跑到河南商丘与一朋友一起学习这个软件，在那吃了一个月的馒头，渴望着做出自己的动画作品。那时候我的心态很浮躁，一有什么新的软件就去试用、学习，花费了大量的精力，杂而不精，这件事告诉我们，做事情一定要专注。

我参与完成的第一部动画片不是用Cinema 4D制作的，而是用flash，剧本是我完成的，我还负责整个团队的管理工作，分配任务，规划时间，这部动画片很顺利就完成了，我给它取了个很有意境的名字——《关于淹城，关于爱》，无疑，这是一个关于爱情的故事，它也从动画延伸到了生活中。然后，我觉得这部动画片做得还不够过瘾，自己心中一直有个做事，一个人从出生到死亡，一辈子都在奔跑。动画工作进行得很顺利，用到了许多软件，我在Photoshop、Illustrator、flash中画图，用 Poser调人物奔跑动画，在Premiere中剪辑，Aftereffects中制作特效，最后又在flash中合成，背景音乐我用了《罗拉快跑》中那奔放的音乐声，这件事告诉我们，不要纠缠于软件，不用去比哪些软件更好，用得顺手就行。这部动画片名字叫《奔》，讲述的是一个人一直在奔跑，从小学到中学，再到大学，然后工作??在奔跑过程中，沿途闪现的都是各年龄段中经历的事，有他小时候看的动画片，中学时学校、老师，大学时的生活、恋人，毕业后所从事的工作，他为了设计事业，辗转了几个城市，北京、上海、广州??最后走向死亡。

〈六〉

《阳光灿烂的日子》中夏雨有句台词：“我镇东单、镇西单、我还镇你们炮局”，《独自等待》中夏雨有一帮很铁的哥们。我对自己说，我也要找到这一帮朋友，毕业后奋不顾身地来到了北京，开始进入社会这个大江湖。正如自己做的动画片《奔》中的情景，我也辗转了好几个城市，经历了一些事，身上发生了一些化学反应。可是，我确信，我对电影的喜爱永远不变，工作后，看电影的时间少了，也不会选择那些过于沉重的片子，因为生活本来就够苦的了。那些在我的记忆中存放着的电影有《Once》（曾经拥有）、《海角七号》、《当幸福来敲门》、《海盗电台》、《玛丽与马克思》等。由于工作的关系（工作的事不愿多提），接触了许多电影工作者，他们大部分从事概念设计、特效制作工作，还采访过《变形金刚》中大黄蜂的设计者，认识了一些游戏公司的美术总监。可是，我始终理解李笑来老师的那句话：“打造人脉不如打造你自己”。我也已经有着自己的目标，也正为这个目标而努力着。《教父》中有句台词：“没有时间照顾家人的男人不是好男人”，我还是一遍又一遍地看着《教父》，我想对她说：“你是我的家人，我爱你”，“伟大的人不是生下来就伟大的，而是在成长过程中显示其伟大的”，我还想对她说：“让我来保护你”。

〈七〉

篇五：电影《记忆碎片》里的男主角为什么会出现短暂记忆

电影《记忆碎片》里的男主角为什么会出现短暂

记忆?

记忆(memory)是人脑对经历过的事物的反映，包括编码、存储和提取三个基本环节。根据时间的长短，记忆分为感觉记忆、短时记忆和长时记忆三个部分。

感觉记忆(sensory memory)又称为瞬时记忆，容量很大，但持续时间仅为0.25~2秒。感觉记忆能否进入短时记忆取决于我们是否注意它，如果没有注意外界呈现给我们的一些信息，那么这些信息就会被过滤，无法进入短时记忆。感觉记忆来源广泛，包括视觉、听觉和触觉等，但大部分感觉记忆的信息来源于视觉。

短时记忆(short-term menory )持续时间约为5秒~1分钟，容量有限，1956年，美国心理学家George A.Miller明确提出，短时记忆容量为7±2个组块。关于组块的概念，举一个简单的例子，如果我们记忆一串随机数字，如：5874123654858585，那么在竭尽全力的情况下我们也许只能记住其中的5~9个数字。但是如果你所在的小区电话号码前几位都是5486，而你家里的电话号码是54861258，那么对你来说这串数字的组块为5486、1、2、5、8，组块数为5，记忆这串数字就简单多了。

曾有人做过试验，如果围棋大师和一名完全不懂围棋的人记忆一个胡乱排列的棋局，那么他们的记忆成绩并没有多大差别。反之，如果让他们记忆有规律的棋局，那么大师的成绩显著优于不懂围棋的普通人。原因是什么呢?围棋大师之所以高明，原因在于他们可以把对棋局的记忆组合成不同的组块，从而增大了记忆的容量。

长时记忆(long-term memory)能够持续很长的时间，有些记忆甚至能够持续一生，例如父母的名字、家庭地址等。长时记忆主要以语义的形式存储在大脑中。

那么我们为什么会得失忆症呢?

神经科学的相关研究表明，感觉记忆、短时记忆、长时记忆与大脑中不同脑区有关，如海马、杏仁核、扣带回等。不同脑区的损害或者神经通路出现问题将导致不同的记忆障碍。例如：从短时记忆到长时记忆的神经通路损伤将导致失忆症，表现为短时记忆的丧失，即短

时记忆无法转化为长时记忆，患者无法记住受伤后经历的事情，正如美国电影《初恋50次》中的Lucy一样。

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