像鸡毛一样飞

篇一：像鸡毛一样飞 2

像鸡毛一样飞

马也可夫斯基的照片作为片头。

“你是诗人？”、“欧阳云飞，这个名字你听过吗”，机场保安的几句话，道出了他的心痛。不被人知的苦闷和孤寂压抑。他是一个失意的诗人。一个枕头一本诗集，大家需要的是鸡蛋不是诗人。诗人么哦有用。

这是他的一切。安静的的空间里，几滴水的声音分外响亮

他有一个朋友叫陈晓阳，大学生黑鸡养殖场，紧跟社会时代潮流，做过中国所有最潮流的职业，他是一个可以不断改变自己梦想的人，无数的梦想，一个在喧哗世界中同样孤寂的人。他是一个体贴的好朋友，从大学就开始照顾欧阳云飞，欧阳云飞生病了他为他端水送药伺候。“云飞，无论啥时候都有你的一口饭吃”，无条件的接受朋友。他迷失在梦想里，选择不告而别，或许是去给自己找一个梦。

诗人可能都是自命清高的，欧阳云飞或许会觉得这个小镇上的人都是如此的庸俗，不屑与之交往。两个同样服装的老人在门前喝啤酒，两个中年人在门前吃香蕉，两个中学生踏着滑板从他眼前滑过，一个小学生，一对商人夫妻。。。。。

假公济私的撕去欧阳云飞诗集里的一篇“某人的聚会”，填表时多问了一项“婚姻状况”这是王芳与欧阳云飞之间的缘分的暗示。

幽闭恐惧症是指一种对封闭空间出现恐惧心理的一种心理疾病，如要电梯里会出现恐惧，在车箱、飞机中出现恐惧心理等。它属于恐惧症的一种表现形式 出现幽闭恐惧症的原因有很多，比如说成长经历、性格因素、心理压力等，不过幼年时期的创伤性经历跟幽闭恐惧症的关系很大。比如说幼年时期的不愉快经历，受到了心理伤害，出现了心理阴影，在成年后开始影响心理健康。 飞机上由于紧张拿错了行李，在电梯里吓倒在地上大喊大叫。。。。

有些荒诞的情节，陈晓阳和一群黑衣人一起伴着节奏感强烈的音乐打鸡蛋。

音效的运用。用寂静来衬托微小事物的响声，想更加表现出人们内心的孤寂与空虚。 一群孤寂人的故事，

在讨论颜色时一切都是灰白的。旷野中他们第一次了解彼此。

当他们沉思时，他们的思绪就像一首诗

最美的情话“你是我的颜色”

篇二：像我这样笨拙地活着

[序]

像我这样笨拙的生活

我的问题是，我知道自己笨，但没有人相信我笨。我的笨不是脑袋不够用不好使，而是在竖着“容易”和“艰难”两个路牌的十字路口，我永远选择“艰难”的那一边。在从大到小，数不胜数的选择中，我一而再再而三地这么干，一路这样沿着“艰难”的路牌走了过来。

“我从来不屑于做对的事情，在我年轻的时候，有勇气的时候。”在《悲观主义的花朵》里我写过这种豪言壮语，也算是实情。年轻时胡闹，谈不靠谱的恋爱，辞职，写剧本，做没人看的话剧，和没人看好的愤青结婚，这些在当时都不是明智的选择，而是不计后果的任性。年轻时并不知道自己要过什么样的生活，但一直清楚地知道我不要过什么样的生活。那些能预知的，经过权衡和算计的世俗生活对我毫无吸引力，我要的不是成功，而是看到生命的奇迹。而奇迹，是不会在容易的道路上绽放的。也许，在所有不被看好，无人尝试的错误的选择背后，会有不曾见到的可能，不曾设计的未知。未知让人恐惧，引人好奇，也因此证明你的勇气，成就你的自信。在每个死胡同的尽头，都有另一个维度的天空，在无路可走时迫使你腾空而起，那就是奇迹啦。

“我曾经一事无成，这并不重要，但是这一次我认输了，我低头耷脑地顺从了，我就将永远对生活妥协下去，做个你们眼中的正常人，从生活中攫取一点儿简单易得的东西，在阴影下苟且作乐，这些对我毫无意义，我宁愿什么也不要。”《恋爱的犀牛》里所描述的一己的勇敢，那是一个人年轻时唯一拥有的东西。在一次次的错误中成长，将所有看似错误的选择最终引导向正确的结果。我坚信，人应该有力量，揪着自己的头发把自己从泥地里拔起来。

年轻时，写过很多蛊惑他人，也蛊惑自己的台词，比如：“上天会厚待那些勇敢的，坚强的，多情的人，只要你有足够大的愿望，你就是不可战胜的！”当然，你也知道，上天不会厚待任何人，无论是你，还是我，痛苦、困惑和艰辛对每个人都是同等的。回避，躲闪，辗转腾挪都毫无作用，既然来的总是要来，迎着刀锋而上恐怕是最好的选择，起码节约时间。上天当然不会厚待你，但自己可以成就自己。

我这种以“试错”的方式来确定的人生，丰富多彩，但很难向人推荐。那些台词依然每天在舞台上，在观众席里回荡，它们鼓励了和我一样的人，也会造成他们的困惑。我的一位女演员有一次对我说：“我不是那种女文青，我不是那样的人，我要过正常的生活，我怎么才能让那些男人明白？”我回答了她，尖刻无比：“那就不要摆出一份女文青的架势，你脸上就写着：来伤害我吧，我不在意，我等着痛苦成长呢。去掉这个表情，那些人就会躲开你了。”她满脸迟疑地看着我，仍然是一副标准的女文青表情。我不知道文艺青年什么时候成了贬义词，对我来说，它既不好，也不坏，它不过是一个过程，一种处于困惑中的生命状态，一个人有太多自我和世界的关系需要协调，那种困惑而执拗的表情必然会占据他的脸，不过那也不无魅力，总好过一张麻木不仁的脸。

喜欢有创造力的、有激情、不囿于成见的自由生活。如果什么有利于这样的生活我就赞成，反之，我就反对，无论是传统道德还是时髦观念。我反对伪善，谎言，媚俗，狭隘，平庸，装腔作势，一团和气，不相信任何人制定的生活准则和幸福模式。不管世界给没给你这种机会，我相信人都可以坚持为自己为他人创造自由的生活。

在我的新戏《柔软》里有个易装癖的时装设计师，在舞台上男扮女装，调侃观众：“人生是没的选择的，我的命运便是一星期做两个小时的女人，可是，我比你们幸运，我的人生里至少有两个小时是属于我自己的，你们难道不偷偷地渴望能有这样的两个小时，卸下你们的面具，摆脱所谓的成功和正常，为所欲为，做一个真的自己，或者做一个幻想中的自己？你们没有这样的机会，你们真可怜！”这个角色的原型是我的一位朋友，樊其辉，现实中也是一名著名的设计师，但宁愿称自己为“女裁缝”。有几年时间里，他每周二在三里屯的“法雨”化身为歌女“碧浪达”，享受他生命里自由的两个小时。我一直喜欢他和他的歌声，还有他那些尖刻辛酸的笑话，他是有勇气把生命坦露给你看的人，流着眼泪还自嘲地笑着。在舞台上他一直笑到最后，但现实中真实的结局，却是他在《柔软》新闻发布会的前两天，在

家中自杀身亡。据说他死得非常坚决，尝试了很多次，直到成功。这突然的消息，对当时剧

组的所有人都是可怕的打击，生命真的很沉重，也很脆弱，不是一个乐观的态度和几句自嘲的笑话能交代得过去的。自由，不是不能获得，但需要万分的坚强和一点点运气。

“一个人需要隐藏多少秘密才能巧妙地度过一生？”细细分辨，哪个人的生活不是由秘密和谎言堆积而成的？但是，巧妙地度过一生有何意义？不过是辗转腾挪的生存技巧，技巧越高辗转腾挪得越好就离真相和本质越远。我宁愿选择笨拙地度过一生。

廖一梅

2011年春 说（谈话录）

引子

我爱过的男孩们都已老了

《像我这样笨拙地生活》精美插图

我看着身边一个个叛逆少年变成温和的中年人，在街头大声唱歌的人现在安静地坐在桌角，我那曾经是著名愤青的丈夫，在毕业后还被学校给了记过处分，被师长们视为捣蛋分子，现在却稳重、宽容，是受人尊敬的导演，被人称为“老师”，懂得以有效的方式坚持自我。

现代社会把庸俗生活变成制度，变成时尚，变成广告牌上的美丽画片，我们都曾是不想遵守这个制度的人，但我们已倦于叫喊。

窦唯烧车的事，勾起了我丈夫的愤青情结，把手里的报纸晃得哗哗响，大声地宣称：“音乐圈的人组织签名声援了吗？为什么不？”现在不再有愤青了，大家都很冷静理智地谈论一个人的不理智，崔健发表的声明是经过律师修改的，措辞十分主流，何勇也是。关于这件事大家谈论得太多，我不必再说什么了。

我们都喜欢窦唯，关于他的记忆与我们那热烈的青春有关，那个热爱摇滚、热爱激情、热爱梦想的时代，很多次不买门票混进酒吧，买不起一杯水依然狂欢到深夜。窦唯唱歌、打鼓，那一份对自己的专注一直是他与众不同的地方，他还有一种北京男孩特有的清高和不驯。“黑豹”时期的歌人人会唱，后来的《黑梦》也是人手一盘。

2000年，我给孟京辉写了电影剧本《像鸡毛一样飞》，那是一个关于诗人的故事，是我们这一代人的故事，我们都曾经是彻底的理想主义者，面对周遭翻天覆地的变化感到不适和无能为力，不知该固守自我，还是审时度势，站在永远的风口浪尖。电影剧本在一年多的时间里一直在反反复复地修改，和一个个投资人交涉。当时一个风头正劲的外国制片人在和我们工作了一个冬天之后，要我们做出选择：或者按照他的意思再写一稿，或者另换一个题材。我和孟京辉考虑了两天，给了他一个他没有想到的回答：既不再写，也不换题材，再见。对于要拍这样一部电影的人，这应该是一个诚实的选择吧。对他说“再见”，可能是这个制片人到中国后从来没有经历过的事，他还特意请我们吃饭，希望再聊聊。饭桌上是尴尬的沉默，沉默地吃，沉默地分手。

《像我这样笨拙地生活》精美插图

2001年夏天，《像鸡毛一样飞》终于找到一个不要求我们作任何修改的投资人。孟京辉忙着物色演员。没有一个演员得到大家百分之百的认同，剧组讨论了很多天，不记得是谁提起窦唯，大家忽然豁然开朗——没有谁比窦唯更符合这个诗人的形象了。那时候，他已经离掉了那场著名的婚姻，泼过香港记者可乐，被告上法庭但拒绝道歉。他不再唱歌，他越来越沉默，“不一定”乐队在演出，我常常在下午看到他在后海的酒吧前浇花。

在一个傍晚，我们在后海找到窦唯，在紧挨银锭桥的一处桌边坐下，我给他讲《像鸡毛一样飞》的故事，孟京辉给他讲他的设想。他一直听着，一直沉默，从他脸上看不出任何表情。我们只说想请他作曲，他说他和“不一定”正要在全国的高校巡回演出，不知道时间可不可以。我们约好再联络，我和孟京辉都没有提希望他能出演的事，他的样子让我们觉得对他对我们这都是一件太难的事。

最终，出于可操作性，我们还是决定选择一个职业演员来担任男主角，我们选择了陈建斌。因为片中涉及一段戏仿的歌舞段落需要先期录音，同样出于可操作性，我们请了我们影片的录音师，“清醒”乐队的张阳担任作曲。窦唯没有再打过电话，我们也没有打，我们想当然地认为他没有表示什么，应该是兴趣不大。

影片已经要公映的时候，一天我偶然走过后海边的酒吧，窦唯从对面走来，在下班拥挤的人潮中，我们一晃而过，我疾步向前走，有人在后面叫我，窦唯从后面追了回来，问我道：“你们想让我作曲的那部电影怎么样了？”我当时的尴尬和不好意思是难以形容的，他不哼声，他沉默，他没打电话，但他并不是不感兴趣，他在等着呢！我语无伦次地回答了他，说电影已经要公映了，我甚至没向他道歉，也没请他看电影，我忽然变得像他一样不善言辞，我匆忙逃掉了。

这件事我一直没有忘记，后来几次遇到窦唯我都不好意思地躲开了。我觉得我做了不好的事，我在本来可以理解的时候，故意误解了他，或者说我不过是遵循了更公众的方式，这难道不是我在影片里写的故事吗？

在美容院和发廊的八卦杂志上，我一次次地看到窦唯的消息，说他没钱，说他生活怎么潦倒，说他坏脾气，死不开口，他如此地沉默，希望简单地生活，他们还是不放过他。谁不放过他？娱乐记者？是那些藏在这些记者镜头后面的变得越来越功利、市侩、识时务，嘲笑他们不能理解的一切，只崇拜金钱和成功，并且希望人人都崇拜的公众。没有比娱乐一切的态度更无聊的事，娱乐甚至没有幽默感，对完全不可笑的事情津津乐道。

十多年前，窦唯有一首歌叫《高级动物》，列举了人类的种种状态和恶习，给我印象深刻的，是在“贪婪”、“嫉妒”、“无聊”后面还有“能说”这个词。“能说”这个词对窦唯来说是一种罪吧，就像佛教所称的“妄语”，我们太多时候都在犯这种罪，而且还津津乐道。

篇三：像我这样笨拙地生活

像我这样笨拙地生活

我的问题是，我知道自己笨，但没有人相信我笨。我的笨不是脑袋不够用不好使，而是在竖着“容易”和“艰难”两个路牌的十字路口，我永远选择“艰难”的那一边。

“我从来不屑于做对的事情，在我年轻的时候，有勇气的时候。”在《悲观主义的花朵》里我写过这种豪言壮语，也算是实情。年轻时胡闹，谈不靠谱的恋爱，辞职，写剧本，做没人看的话剧，和没人看好的愤青结婚，这些在当时都不是明智的选择，而是不计后果的任性。 我这种以“试错”的方式来确定的人生，丰富多彩，但很难向人推荐。那些台词依然每天在舞台上，在观众席里回荡，它们鼓励了和我一样的人，也会造成他们的困惑。 创作者是雌雄同体的

写作，我时常希望它对我只是游戏，但实际上它直接参与了我的生活，干涉着我的身体，甚至控制了我的内分泌。或者相反，那些文字，无论是书还是剧本，都是生命的分泌物，痛苦的，困惑的，好奇的，痴迷的，骄傲的……

“每个人都很孤独。在我们的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”这是我在《柔软》中写下的自己的台词。渴望被了解，不知道是不是人自身的缺憾和不完满所带来的需要和渴望。渴望被了解是孤独的人类的软肋吧，不能幸免。

从开始排练《柔软》，就一直生病，有气无力到说每句话都要鼓足力气，就这样开会，采访，参加新闻发布会，扮演一个侃侃而谈的编剧。我以前开玩笑，说我的身(转 载 于:wWW.smHAida.cOM 海达范文网:像鸡毛一样飞)体忍受不了我的脑袋，所以常常生病。现在，不知道是谁在厌弃谁，谁又在强迫谁？

总之，身体和脑袋在不合作的状态中撕扯着我，让我不断想起《柔软》中女医生的一句台词：“我该对我的灵魂动手术，她们困在我的体内，她们对我说要得到改善，这比割掉你的阴茎再造一个阴道更难。”这是我的切身之感。在这世界上，有多少人感到自己的身体和灵魂是有缝隙的，是存在问题的？我不知道。我恐怕一直是个过分严肃、过分喜欢刨根问底的人，花了11年的时间，从《恋爱的犀牛》追问到《琥珀》追问到《柔软》，一路把自己逼进了死胡同。但是，在死胡同的尽头，有着另一个维度的出口，不走到那里是看不到的。 《柔软》是我写得最为艰难的一出戏，想了几年，写了一年。真坐在桌边打电脑的时间很短，但它一直在我脑袋里翻腾，耗尽了我心力，以至我2009年底终于写完的时候，完全没了力气，不想说话，不想出门，甚至不想下床，把自己关在房间里一个星期。

所有的创作者都是雌雄同体的，我并不特别看重自己作为女性的身份。对于这个跟性别有关的故事，如果你把它当成一个寓言，不纠缠在情节上，可能更有助于理解这故事对所有人的意义。女医生欣赏年轻人的生命力，却对他的选择和努力保持着悲观的怀疑。而他们之间的情感对我来说，是超越于世俗界线和性别界线的人类更本质的善意和欲望。

爱是自己的东西

2004年立春的时候，我坐在电脑前写《琥珀》的故事，身上一直穿着肥大的防辐射外衣。我预感到我正在开始一种深刻而热烈的感情，我从未体验过的爱，它只是悄悄靠近，我已经感到了暴风雨来临前那种空气的颤动，它必将到来，必将把我席卷，我并不着急，我等着，等着人生把我抛向那个漩涡，等着生命向我展露它新一轮的花招，展示它深不可测的力量。 演员们读剧本的时候，问了我很多问题，我一一回答了，其中一个回答惹得他们哄堂大笑，那回答是：“我喜欢花花公子。”

爱情不是永恒的，追逐爱情是永恒的。那些情圣，或者说那些假情圣，那些喜欢诱惑的登徒子，一直是我感兴趣的人物。当然，我只偏爱那些忧伤的，讨厌那些得意洋洋的。拜伦的《唐璜》是我中学时代最喜欢的书，至今还记得他的诗句——“我对你的爱就是对人类的恨，因为爱上了人类便不能专心爱你。”

善解风情是一种天赋，赏心悦目。但要在他们心里寻求真爱，就如同在沙漠中找水，找到了弥足珍贵，找不到，便渴死在路上。所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事。

波兰斯基在他的回忆录里说：我懂得了爱情与喜剧、体育和音乐没有不同，在享受爱的同时，人们可以感到生活轻松自如……他有此感受的时候大约三十出头，《水中刀》刚刚获得奥斯卡最佳外语片提名，正是春风得意，身边很有一些美女。像波兰斯基这样的幸运者的爱情可能是喜剧和音乐，用来装点美丽人生。但是另一些时候，爱是折磨。而对我来说，正是这种折磨有着异乎寻常的力量。为什么是古希腊的悲剧而不是喜剧更能体现人类精神呢？因为令人类能够自己敬重自己的品质都不是轻松愉快的——而是那些对不可抗拒的命运的倔强态度，保持尊严的神圣企图之类不可轻易谈笑的东西。

《恋爱的犀牛》是一个关于爱情的故事。讲一个男人爱上一个女人，为她做了一个人能做的一切。剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂，如他朋友所说——过分夸大了一个女人和另一个女人之间的差别，在人人都懂得明智选择的今天，算是人群中的犀牛——实属异类。 这部剧并非在探讨世俗爱情，它不想具体说明一个人和另一个人合适与否，它要说的是人怎样追求自己的梦想，怎样在世界面前保持自己的尊严。对马路来说，坚持到底就是一种尊严，是一种对生命的信仰。爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。

我爱过的男孩们都已经老了

我看着身边一个个叛逆少年变成温和的中年人，在街头大声唱歌的人现在安静地坐在桌角。我那曾经是著名愤青的丈夫，在毕业后还被学校给了记过处分，被师长们视为捣蛋分子，现在却稳重、宽容，是受人尊敬的导演，被人称为“老师”，懂得以有效的方式坚持自我。 我们都喜欢窦唯，关于他的记忆与我们那热烈的青春有关，那个热爱摇滚、热爱激情、热爱梦想的时代，很多次不买门票混进酒吧，买不起一杯水依然狂欢到深夜。窦唯唱歌、打鼓，那一份对自己的专注一直是他与众不同的地方，他还有一种北京男孩特有的清高和不驯。“黑豹”时期的歌人人会唱，后来的《黑梦》也是人手一盘。

2000年，我给孟京辉写了电影剧本《像鸡毛一样飞》，那是一个关于诗人的故事，我们这一代人的故事——一群曾经彻底的理想主义者，面对周遭翻天覆地的变化感到不适和无能为力，不知该固守自我，还是审时度势，站在永远的风口浪尖。电影剧本在一年多的时间里一直在反反复复地修改，和一个个投资人交涉。当时一个风头正劲的外国制片人在和我们工作了一个冬天之后，要我们做出选择：或者按照他的意思再写一稿，或者另换一个题材。我和孟京辉考虑了两天，给了他一个他没有想到的回答：既不再写，也不换题材，再见。这可能

是这个制片人到中国后从来没有经历过的事，他还特意请我们吃饭，希望再聊聊。饭桌上是尴尬的沉默，沉默地吃，沉默地分手。

2001年夏天，《像鸡毛一样飞》终于找到一个不要求我们作任何修改的投资人。孟京辉忙着物色演员。剧组讨论了很多天，不记得是谁提起窦唯，大家忽然豁然开朗——没有谁比窦唯更符合这个诗人的形象了。那时候，他已经离掉了那场著名的婚姻，泼过香港记者可乐，被告上法庭但拒绝道歉。他不再唱歌，他越来越沉默，“不一定”乐队在演出，我常常在下午看到他在后海的酒吧前浇花。

在一个傍晚，我们在后海找到窦唯，在紧挨银锭桥的一处桌边坐下，我给他讲《像鸡毛一样飞》的故事，孟京辉给他讲他的设想。他一直听着，一直沉默，从他脸上看不出任何表情。我们只说想请他作曲，他说他和“不一定”正要在全国的高校巡回演出，不知道时间可不可以。我们约好再联络，我和孟京辉都没有提希望他能出演的事，他的样子让我们觉得对他对我们这都是一件太难的事。

最终，出于可操作性，我们还是决定选择一个职业演员来担任男主角。窦唯没有再打过电话，我们也没有打，我们想当然地认为他没有表示什么，应该是兴趣不大。

影片已经要公映的时候，一天我偶然走过后海边的酒吧，窦唯从对面走来，在下班拥挤的人潮中，我们一晃而过，我疾步向前走，有人在后面叫我，窦唯从后面追了回来，问我道：“你们想让我作曲的那部电影怎么样了？”我当时的尴尬和不好意思是难以形容的，他不哼声，他沉默，他没打电话，但他并不是不感兴趣，他在等着呢！我语无伦次地回答了他，说电影已经要公映了，我甚至没向他道歉，也没请他看电影，我忽然变得像他一样不善言辞，我匆忙逃掉了。

这件事我一直没有忘记，后来几次遇到窦唯我都不好意思地躲开了。我觉得我做了不好的事，我在本来可以理解的时候，故意误解了他，或者说我不过是遵循了更公众的方式，这不就是我在影片里写的故事吗？

如果博物馆

着火了??

对普通人来说，博物馆总是如此神秘，收藏着无数价值连城的宝贝，但你是否知道究竟哪件藏品才最珍贵？如果博物馆着火了，馆长们会首先救出哪样宝物。

? 南威尔士卡利恩圆形竞技场的角斗士壁画（大约公元100年）

戴·普莱斯，国家古罗马军团博物馆馆长，威尔士

我喜欢这块壁画，因为它是“非官方艺术”。这块壁画是在博物馆旁边已经全部发掘出来的圆形竞技场中发现的，并不属于竞技场设计的一部分，水准也没有多高。我们猜想它可能只是某个人凑巧刻在某一块石头上的东西。

这里刻着护肩（顶端为三角形）和三叉戟，代表“持三叉戟”的角斗士要和持网的角斗士决斗。这些人通常是奴隶，但也是那个年代的超级体育明星，有众多拥趸。这块壁画也许就是为了支持某一个角斗士而刻的，就像现今我们把某一位足球运动员的名字写在墙上那样。

因为我自己现在正在接受训练以成为一名角斗士，所以对这幅画我有一种特殊的共鸣——这也是为什么我如此装扮的缘故。我们在上演角斗士竞技，希望让我们的表演尽可能呈现出原汁原味，因此我一直在研究原生态的训练技巧，学习角斗技能和脚上功夫。虽然我们的角斗采用了某种编舞，但是我想我们现在上演的角斗士竞技比起古罗马时代也不至于相去甚远。

?泰坦尼克号入水仪式的入场券（1911）

威廉·布莱尔，北爱尔兰国家博物馆人类历史区主管

这张皱皱巴巴、曾被人折起来放在衣兜里的入场券对我而言，代表了一段有致命诱惑力的人类历史。它的主人是戴维·蒙尼潘尼，当时在爱尔兰东北城市贝尔法斯特的“哈尔德与沃尔夫造船厂”担任画家——泰坦尼克号就是在那里设计制造的。我可以想象得出，他在入水仪式上的骄傲之情。

我们大家都知道泰坦尼克号悲剧般的沉没，但在撞上冰川以前，它是个成功典范。哈尔德与沃尔夫造船厂是那个年代造船业界的龙头老大，是当时世界上最大的造船厂，拥有全球最大的起重机和最大的干船坞（能够将水抽掉，对船舶进行检查和修理的船池）。它制造的泰坦尼克号和姐妹号奥林匹克号比当时世界上任何其他船都要大一半，这让贝尔法斯特在当时成为全球的领航者。

这座城市与泰坦尼克号之间有一种说不清道不明的关系。因此，这张票可以被视作现在的贝尔法斯特和曾经达到制造业辉煌顶点的那个城市间的某种联系。

?约翰·洛基·贝尔德原创的显像管（1944）

莱恩·贝尔德，电视与国家媒体博物馆馆长，布拉德福德

约翰·洛基·贝尔德是在1926年演示电视工作机制的第一人，也是我的祖父。他在第二次世界大战期间就发明出首个彩电显像管，但彩电直到20年后才得以普及。

我的父亲马尔科姆回忆说，他曾在7岁的时候被带进我祖父的家庭实验室去观看显像管的演示。在这个他通常被禁止进入的神秘房间，他看到从实验室助手的烟斗中冒出来的烟的图像。

我祖父希望用600行单条扫描、具有更高分辨率的彩色电视机取代英国最初使用的405行单条扫描的黑白系统，他的系统还可以升级到1000行——足以与现在的高清电视相媲美。但在他1946年去世后，由于缺乏所需的资金与动力，这一设想没有在英国取得实质性进展——不过他的许多理念最终在美国得以实现。

每次看到这现存的唯一一支显像管，我都会因为它的存在而长舒一口气。而每次需要挪动它的时候，我都会感到战战兢兢，这支脆弱的玻璃管子承载着一种厚重的历史感。

?戈弗雷·内勒爵士绘制的 克里斯托弗·雷恩爵士肖像（1711）

桑迪·奈恩尼，国家肖像展览馆主管，伦敦

我之所以喜欢这张肖像，部分是出于个人原因。作为圣保罗大教堂材料顾问委员会的一名成员，我把自己生命中的一部分用来照看雷恩的伟大作品——虽然所花时间不是很多，但我对这项工作非常投入。不过，我喜欢这幅作品的主要理由还是它最大限度地表达了肖像画的宗旨：穿越时空与我们对话。

这张肖像是在雷恩完成了伦敦城、城市教堂和圣保罗大教堂（圣保罗大教堂的草图已经画了出来）辉煌设计以后绘制的。可也就在那时，雷恩正面临失去政治庇护的困境。事实上，这幅作品在创作时，他的大教堂督察员一职刚刚被解除。

对此我们只能猜测，这张肖像也许是雷恩坚忍不拔地面对生活苦难的最佳写照。 ?斯图尔特·帕克所绘的紫罗兰（大约1900年）

贝尔斯登爵士马可法莱恩，实业家兼凯文格罗夫美术馆与博物馆顾问委员会主席，格拉斯哥

我是在格拉斯哥西部长大的。从5岁起，我每个星期都会被带到凯文格罗夫美术馆，里面有很多美妙的图画，我对它们耳熟能详。但我最喜欢的图画并非是毕加索或雷诺阿所作，而是斯图尔特·帕克的一幅作品，画的是一丛在玻璃瓶里静静开放的紫罗兰。 帕克是格拉斯哥青年艺术家团体里的一份子，虽然没有詹姆斯·格思礼或约翰·拉维利那样有名，但他为人谦逊，对花卉情有独钟。他的一些作品相当不错，但却没有给他带来应得的荣誉。

这小小的一幅画一直强烈地吸引着我，因为我觉得它简单、真实、低调，并不像许多绘画那样试图要表现什么宏伟的主题。

?来自巴布亚新几内亚的战争盾牌（大约1980年）

迈克尔·欧汉伦，人类学与世界考古学皮特·利弗斯博物馆主管，牛津大学

这副盾牌是由巴布亚新几内亚高地的巫高人做的，我在那里做人类学实地考察工作。 在被卷入到二次世界大战以前，这个国家的人们还处于石器时代，对他们以外的世界一无所知。在之后的发展中，他们开始种植经济类植物咖啡，并随着传教团体的到来学习读书写字。这族人从西方人那里拿来一些东西，然后在自己的文化中加以再利用。 这种盾牌一般用于氏族内的争战，早先通常画着最简单的几何图形，而这个装饰画则反映了他们与西方“第一次接触”的经验。盔甲上的“幽灵”是出现在巴布亚新几内亚报纸上的美国一部动画片里的超级英雄。他之所以能够得到认可，是因为他所倡导的道德规范与当地的信仰有所呼应——战士在出征前必须忏悔并清洗自己的罪过。

这幅装饰画表明了人类对外界变化的选择性利用，这也是人类学最有趣的部分和我们博物馆的兴趣所在。

?现代奴隶脚铐（大约2000年）

安吉拉·罗宾逊，跨大西洋与国际奴隶制博物馆馆长，利物浦

我们的馆藏中有一些很可怕的东西。这副奴隶脚铐是很重的铜打造的，重约1.8公斤，

篇四：推荐影片

推荐影片

中国大陆：

费 穆：《小城之春》

蔡楚生：《一江春水向东流》

吴永刚：《神女》

张艺谋：《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《活着》 陈凯歌：《黄土地》、《孩子王》、《大阅兵》、《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》 田壮壮：《盗马贼》、《蓝风筝》、《小城之春》、《茶马古道·德拉姆》 冯小刚：《甲方乙方》

张 元：《北京杂种》、《东宫西宫》、《过年回家》

王小帅：《冬春的日子》、《十七岁的单车》、《左右》、《青红》、《日照重庆》 贾樟柯：《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》、《二十四城记》 霍健起：《生活秀》、《那人那山那狗》、《暖》

黄建新：《黑炮事件》、《说出你的秘密》

姜 文：《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》

孙 周：《心香》、《漂亮妈妈》、《周渔的火车》

吴子牛：《晚钟》

路学长：《长大成人》、《卡拉是条狗》

章 明：《巫山云雨》

管 虎：《西施眼》、《头发乱了》

陆 川：《寻枪》、《可可西里》、《南京！南京！》

张 杨：《昨天》、《爱情麻辣烫》

娄 烨：《苏州河》、《颐和园》、《春风沉醉的夜晚》

崔子恩：《旧约》、《丑角登场》、《唉呀呀去哺乳》

宁 瀛：《找乐》

吴天明：《老井》、《变脸》

吴怡弓：《城南旧事》

谢 飞：《本命年》、《香魂女》、《黑骏马》

谢 晋：《芙蓉镇》

黄蜀芹：《人鬼情》

何 平：《炮打双灯》、《双旗镇刀客》

孟京辉：《像鸡毛一样飞》

何建军：《邮差》、《蔓延》、《悬恋》

刘 浩：《陈默与美婷》

宁 浩：《疯狂的石头》

杨天乙：《老头》

李 玉：《今年夏天》、《红颜》、《苹果》、《观音山》

马俪文：《世界上最疼我的那个人去了》、《我们俩》

李 扬：《盲井》、《盲山》

王 超：《安阳婴儿》

王全安：《图雅的婚事》

顾长卫：《孔雀》、《立春》

郑大圣：《王勃之死》

李少红：《红粉》

张暖忻：《北京你早》

徐静蕾：《我和爸爸》、《梦想照进现实》

吕 乐：《赵先生》

盛志民：《心·心》

陈裕苏：《我们害怕》

赵燕国彰：《恰同学少年》

李继贤：《王首先的夏天》

安在军：《看车人的七月》

方刚亮：《上学路上》

张一白：《开往春天的地铁》

章家瑞：《诺玛的十七岁》

中国台湾：

侯孝贤：《戏梦人生》、《儿子的大玩偶》、《童年往事》、《风柜来的人》、《好男好女》、《悲情城市》

杨德昌：《牯岭街少年杀人事件》、《麻将》、《独立时代》、《一一》

蔡明亮：《青少年哪咤》、《河流》、《爱情万岁》、《你那边几点》、《洞》、《天边一朵云》、《不散》

李康生：《不见》、《帮帮我爱神》

陈坤厚：《小毕的故事》、《桂花巷》

李 安：《推手》、《饮食男女》、《冰风暴》、《喜宴》、《断背山》、《色戒》、《理智与情感》

徐立功/尹琪：《夜奔》

林正盛：《美丽在唱歌》

陈国富：《征婚启示》

王 童：《稻草人》、《无言的山丘》、《香蕉天堂》

戴立忍：《台北晚9朝5》、《不能没有你》

周美玲：《艳光四射歌舞团》、《刺青》、《漂浪青春》

张艾嘉：《少女小鱼》、《女人20 30 40》

杨 凡：《美少年之恋》

刘梓洁 王育麟：《父后七日》

钮承泽：《艋舺》

张作骥：《美丽时光》

李行：《汪洋里的一条船》、《早安台北》

白景瑞：《家在台北》

万仁：《超级大国民》

中国香港：

王家卫：《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》、《2046》

关锦鹏：、《愈快乐愈堕落》、《胭脂扣》、《阮玲玉》、《蓝宇》

陈 果：《去年烟花特别多》、《香港制造》、《细路祥》、《榴莲飘飘》、《香港有个荷里活》

许鞍华：《女人四十》、《男人四十》、《千言万语》、《姨妈的后现代生活》 张之亮：《自梳》、《笼民》

韦家辉：《一个字头的诞生》

游达志：《暗花》、《两个只能活一个》

葛民辉：《初缠恋后的二人世界》

彭浩翔：《买凶拍人》、《青春梦工场AV女郎》

刘镇伟：《大话西游》、《东成西就》

陈可辛：《甜蜜蜜》

徐 克：《青蛇》、《倩女幽魂》

吴宇森：《英雄本色》、《喋血双雄》、《夺面双雄》

刘伟强：《无间道》

杜琪峰：《阿郎的故事》、《机动部队》、《枪火》、《黑社会》

王 颖：《喜福会》

日本：

黑泽明：《用心棒》、《七武士》、《罗生门》、《生之欲》、《梦》、《乱》、《影子武士》、《姿三四郎》

小津安二郎：《秋日和》、《浮草》、《秋刀鱼之味》、《东京物语》、《晚春》、《早春》、《户田家兄妹》、《麦秋》

大岛渚：《青春残酷物语》、《御法度》、《感官世界》、《圣诞快乐，劳伦斯先生》

北野武：《菊次郎的夏天》、《坏孩子的天空》、《花火》、《座头市》 岩井俊二：《情书》、《关于莉莉周的一切》

沟口健二：《祗园姐妹》、《近松物语》、《雨月物语》、《西鹤一代女》、《山椒大夫》

木下惠介：《楢山节考》、《二十四只眼睛》、《卡门还乡》

今村昌平：《楢山节考》、《鳗鱼》、《赤桥下的暖流》

成濑巳喜男：《母亲》、《上楼梯的女人》

深作欣二：《大逃杀》

寺山修司：《抛掉书上街去》、《再见箱舟》

塚本晋也：《铁男》

市川昆：《细雪》、《缅甸的竖琴》

稻恒浩：《宫本武藏》

小林正树：《怪谈》、《切腹》

山田洋次：《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》

铃木清顺：《流浪者之歌》、《暴力挽歌》、《春妇传》

新藤兼人：《裸岛》

黑泽清：《东京奏鸣曲》

三池崇史：《中国鸟人》

野村芳太郎：《砂器》

熊井启：《望乡》

小川绅介：《三里冢系列》

伊丹十三：《女税务官》

森田芳光：《家族游戏》

韩国：

金基德：《飘流欲室》、《坏小子》、《撒玛利亚女孩》、《空房间》

朴赞郁：《老男孩》、《我要复仇》、《亲切的金子》

林权泽：《曼陀罗》、《春香传》、《醉画仙》

李俊益：《王的男人》

美国：

查理·卓别林：《大独裁者》、《摩登时代》

斯坦利·库布里克：《一树梨花压海棠（洛丽塔）》、《2001太空漫游》、《发条橙》、《闪灵》、《大开眼界》

马丁·斯柯塞斯：《出租汽车司机（的士司机）》、《愤怒的公牛》、《基督最后的诱惑》、《纽约，纽约》、《穷街陋巷》、《盗亦有道》

伍迪·艾伦：《性爱宝典》、《安妮霍尔》、《汉娜姐妹》、《开罗紫玫瑰》 奥利弗·斯通：《生于七月四日》、《野战排》、《天生杀人狂》、《天与地》 弗朗西斯·福特·科波拉：《现代启示录》、《惊情四百年》、《教父》系列 索菲亚·科波拉：《迷失东京》

大卫·芬奇：《七宗罪》、《格斗俱乐部》、《社交网络》

大卫·林奇：《蓝丝绒》、《我心狂野》、《象人》、《穆荷兰道》

奥森·威尔逊：《公民凯恩》、《安培逊大族》

伊利亚·卡赞：《欲望号街车》、《码头风云》

斯坦利·克莱默：《猜猜谁来吃晚餐》

塞尔乔·莱翁内：《好坏丑》、《美国往事》

斯蒂文·斯皮尔伯格：《人工智能》、《辛德勒名单》、《紫色》、《ET》 迈克尔·尼柯尔斯：《毕业生》、《美国天使》

斯派克·李：《丛林热》

昆汀·塔伦蒂诺：《低俗小说》、《落水狗》

保罗·托马斯·安德森：《不羁夜》、《木兰花》

斯派克·琼斯：《傀儡人生》

格斯·范·桑特：《大象》、《我自己的爱达荷》、《心灵捕手》、《米尔克》 吉姆·贾木许：《破碎之花》、《咖啡与香烟》、《离魂异客》、《神秘列车》、《不法之徒》、《地球之夜》

汤米李琼斯：《艾斯达卡的三次葬礼》

米洛斯·福尔曼：《性书大享》、《飞越疯人院》、《莫扎特》、《月亮上的男人》 罗伯特·奥特曼：《陆军野战医院》

尼古拉斯·雷伊：《无因的反抗》

阿瑟·佩恩：《邦尼和克莱德》、《大峡谷》

亚历山大·佩恩：《杯酒人生》

柯恩兄弟：《巴顿·芬克》、《冰风暴》、《老无所依》

雷德利·斯科特：《末路狂花》、《银翼杀手》、《异形1》

乔治·卢卡斯：《美国风情画》、《星战系列》

蒂姆·伯顿：《大鱼》、《剪刀手爱德华》

特伦斯·马利克：《细红线》

篇五：标点符号用法解析

高中语文标点符号训练题型

一、考点解说

本考点能力层级为D级（表达应用）。《考试大纲》要求“正确使用标点符号”。

达到这一要求的基础是掌握常用的16种标点符号（7种点号：句号、问号、叹号、顿号、逗号、分号和冒号。9种标号：引号、括号、破折号、省略号、着重号、连接号、间隔号、书名号、专名号）的规范用法。

二、命题趋势

本考点在高考中常常单独设题，“常用常错”的标点符号仍然是考查重点。近年来考查热点有：问号、书名号的使用；引号、括号与相关点号的搭配使用；显示文句层次时，冒号、分号、顿号、逗号的使用。

近年来湖北省考查的重点是对标点符号使用正误的辨析能力，题型以选择题为主，其他省份的高考中有对文段中错漏标点能加以改正或补出或者将对标点符号的考查与对字形、关联词的考查结合的题型，放在主观题中考察，如2011年福建卷就有这种类型。高考中用作考查本考点的语言材料，一般具有时代性、生活性。2012年湖北高考也将延续这一思路，在题型上以选择题为主，材料上也将继续强调实用性与现实性。

三、真题演练

1、（2011年湖北卷）下列各项中，标点符号的使用不符合规范的一项是（ ）

A．这是一句禅语啊！幸福指数全在自己掌握，如果我们对自己说一句“已经很好了啊”（这是应该经常说的），那么我们生活的枝头也会挂满幸福的露珠儿了吧。

B．某夜，独坐窗前，翻看读书笔记，无意中看到几句话：“素食则气不浊，独窗则神不浊，默坐则心不浊，读书则口不浊”。细细玩味，顿觉神清气爽。

C．一粥一饭是清淡，健康、温暖、妥帖；一瓢一箪是清淡，随意、自在、安心。奢华也罢，绚丽也罢……生命终究归于平淡。

D．如果你茶饭不思，沉湎于“魔兽世界”不能自拔，如果你忽视现实社会，游走于网络虚拟社区，那么，你——可能“病”了！

2、（2010年湖北卷）下列各项中，标点符号的使用不符合规定的一项是（ ）

A．当我来到小桥中间，对岸的槐树后面一声呐喊：“抓住他！”随即蹿出几条黑影，向我冲来，桥开始晃起来，我的心也晃起来，“铁驴”（载重自行车）也晃起来。

B．他常常在夜里吹着笛子，声音清越，吹出月光、竹林、沙滩、仙鹤……，白天所有的压抑似乎都在这笛声里风吹云散了。

C．不过今日的“粉丝”不比往年，索签的要求高得多了：不但要你签书、签笔记本、签便条、签书包、签学生证，还要题上他的名字、他女友的名字。

D．胖老人每次起竿摘鱼都要用眼角瞟一下瘦老人，好像在说：“你就这么熬下去吧，伟大的谈判者！”而瘦老人只以泥塑般的安静来回答。

3、（2009年湖北卷）下列各项中，标点符号的使用合乎规范的一项是（ ）

A．我想养只鸽子，让它生鸽蛋给小孩儿玩。可是目前严重的问题是，有没有壁虎，假定有了，会不会偷鸽蛋？

B．上海电影译制片厂最有代表性的作品。如：《音乐之声》、《王子复仇记》等等，为什么令人百看不厌？这首先还是归功于本子做得精彩。

C．古语云：“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。（《管子·牧民》）”政治的清明和文化的复兴必须具备一定的经济基础

D．红丝带——艾滋病防治的宣传标识象征着我们对艾滋病患者、感染者的关心，象征着我

们对生命的热爱，象征着我们要用“心”来参与预防艾滋病的工作。

4、（2008年湖北卷）下列各句标点符号使用合乎规范的一项是（ ）

A．开班会时，班主任正式向全班同学宣布：学校这次征文比赛确定了两个主题：一是支持奥运，二是抗震救灾。

B．小王的手机响了两下，是小丁发来的短信，邀他一起去逛江滩。他立即回复“现在没空，明天下午再说。”

C．小雨突发奇想地说：“今天阳光灿烂，我上你家看看好吗？”博文打趣地说：“去我家？去我家干嘛，扶贫吗，哈哈。”

D．她写博客是给自己解闷。“明天就能见到妈妈了，要是爸爸一起来多好啊！我……”她一阵心酸，写不下去了。

5、（2007年湖北卷）下列各项中，标点符号的使用不合乎规范的一项是（ ）

A．解决这个问题的办法只有一个，就是把电视剧的生产纳入市场经济的轨道，走一条生产——市场——播出——盈利——再创作的良性循环的路子。

B．造成这种事故的原因，公司领导认为主要有两个：一、具体施工单位对安全问题不重视，只抓生产进度，不抓安全；二、具体操作人员违反安全操作规程。

C．在鄂西大山的半个多月里，将士们不论是行军还是宿营，都能听到老虎、豺狼、野猪、豹子……及其他野兽的叫声，已经习以为常。

D．大妈常抱怨自己的记性不好：“我现在有一个毛病，就是站在电梯旁边的时候，总是忘记了自己是要上楼呢，还是要下楼。”

6、（2011年重庆卷）下列各项中，标点符号使用符合规范的一项是（ ）

A．秦少游《踏莎行》曰：“雾失楼台，月迷津渡。”一个迷字就摄住了月光的精髓。

B．很怀疑人类对这个世界的认识真有穷尽的一天？按照事物的相对性推导，是否还存在与物质相对的反物质？

C．我们班有个“班妈妈”，说话霸道而幽默。“班妈妈”这个外号是她自封的，理由实在让人无语：“我的地盘我作主，你们以后就是我的孩子了。”

D．不用说别的．就是光听听这些课程的名称——《公正》《幸福》《聆听音乐》——你就有听下去的冲动。

7、（2008年江西卷）下列各句中，标点符号使用正确的一句是（ ）

A．站在村中心小学那几间破烂不堪的教室前（有两间的墙都倒塌了一半），感觉这里像是刚被敌机轰炸过。

B．层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

C．“防治手足口病是关系民生的大事情，”省领导在慰问患者及其他人员时说：“必须坚持生命第一的理念，坚决打赢这场疫情阻击战。”

D．国家有关法律文件对非法制造、贩卖、运输、持有毒品、非法种植罂粟、大麻等植物、引诱、教唆他人吸食、注射毒品等，都作了相应的处罚规定。

四、备考指津

1、根据 确定点号

不同点号，表示停顿的长短不同，停顿长短依次为：句号、问号、感叹号＞分号＞逗号＞顿号。掌握停顿的长短，便于正确使用点号。

2、结合 确定标点

例①：在震动全国的“三家村”大冤案中,惨遭迫害的邓拓、吴晗、廖沫沙三人写作的《燕山夜话》、《三家村札记》将同广大读者重新见面了。

按这句话的句意，“大冤案中”后的逗号不能要，如果有了这个逗号，就成了这两部书在大冤案中同广大读者重新见面了，不合句意。

例②：（高考上海卷）给下文加上标点符号

要反对下述两种倾向①明于知彼暗于知己②或者相反③离开客观条件④毫无根据的瞎说盲干⑤

答案：“下述两种倾向”是具有提示性的和总领性的，所以①处应是冒号。这“两种倾向”是指什么呢？一种是“明于知彼暗于知己②或者相反”，一种是“离开客观条件……瞎说盲干”，可见③处应该用分号。理解到这一步，其他三处的逗号和句号就容易判断了。

3、依据 确定句末点号

是陈述语气的用句号，是疑问语气的用问号，是祈使语气或感叹语气的用感叹号。

五、分类讲解

一、顿号（顿号表示句内 ，常用在 。）

（一）用法讲解

1、句子内部并列词语之间的停顿， 。

例：亚马逊河、尼罗河、密西西比河和长江是世界四大河流。

2、大并套小并， ， 。

例①：原子弹、氢弹的爆炸、人造卫星的发射、回收，标志着我国科学技术的发展达到了新的水平。

例②：在这次会演中，上海的越剧、沪剧、淮剧、安徽的黄梅戏，河南的豫剧都带来了新剧目。

3、并列的短语作谓语、补语时， 。（注：并列短语作定语时用 ）

例①：今年春季，湖北省的府河改道工程，任务重、工程难、规模大。

例②：情况的了解，任务的确定，兵力的部署，军事和政治教育的实施，给养的筹划，装备的整理，民众条件的配合等等，都要包括在领导者们的过细考虑，切实执行和检查执行程度的工作之中。

例③：这篇文章写得真实、生动。

4、并列的介宾短语作状语时 ；但只有一个介宾短语，这个介宾短语内部有并列的情况时，并列成分之间再 。

例①：在学校、在家里，都可见他们勤奋学习的身影。

例②：在学校，家里，都可见他们勤奋学习的身影。

5、并列短语之间有语气词的， 。

例：花园里的花可多了，什么海棠呀、玫瑰呀、米兰呀……五颜六色，挺吸引人的。

6、集合词语 。

例：“高招”期间，有关部门一定要把好大、专院校的收费关。

7、约（概）数 ，表确数、序数时用顿号。

给定数字：三四

变换语境：①她在小学三、四年级的时候就开始看中国古典文学名著了。

②昨天上午，得胜街小学三四年级的学生参观了博物馆。

例：小河对岸三、四里外是浅山，好似细浪微波，线条柔和……

这项任务由三四班共同完成。

8、连词一般用在多项并列词语的最后两项之间，此处 。

例：近年来，随着经济的发展、城市的扩大、人口的猛增、生活质量的提高，城市垃圾处理已成为环境保护的一大难题。

（二）牛刀小试

1、山啊、水啊、花啊、草啊、星星啊、月亮啊，常常是诗人歌咏的对象。

2、京剧的生态环境，包括传统审美观念、表现手段等如今已发生了巨大变化；而京剧艺术在多年探索，实践中，也积累了丰富的经验，获得了新的活力。

3、富有闯荡精神的，整洁的霍塞?阿卡迪奥?布恩地亚，变成了一个外表怠惰，衣着马虎的人。

4、要加快以改善民生为重点的社会建设，着力保障和改善民生，着力解决就学，就业，就医，住房，养老等突出问题，努力做到学有所教、劳有所得、病有所医、住有所居、老有所养。

5、日本钢铁株式会社是川崎环保城建设的主要参与者，它利用其在钢铁和工程方面的强势综合技术进行废物再利用，风力发电和海水净化。

6、她编剧的主要电影作品有：《像鸡毛一样飞》(获香港国际电影节费比西影评人大奖、洛迦诺国际电影节青年评委会特别奖)；《生死劫》(获美国纽约翠贝卡电影节最佳影片金奖)等。

7、在新的历史起点上，加快推进教育改革和发展，对于建立人力资源强国，满足群众接受良好教育的需求，全面建成惠及十几亿人口的小康社会具有重大战略意义。

二、逗号

（一）用法讲解

1、某些特殊成分用逗号。

例①：老李，我们的班长，昨天进京去了。

例②：我来北京，往少里说，也有十几次了。

2、用在次序语之后。“第一”“第二”“第三”和“其一”“其二”“其三”等表示序次的词语后面用逗号。但“一”“二”“三”和“甲”“乙”“丙”等表示序次的词语后面用顿号。

例①：第一、时间紧，任务重，我们必须加劲干；第二、我们一定要注意安全。

例②：造成这种事故的原因，公司领导认为主要有两个：一，具体施工单位对安全问题不重视，只抓生产进度，不抓安全；二，具体操作人员违反安全操作规程。

3、用在 中间。（结束标点在末尾）

例①：多么美丽！我们的校园。

例②：“怎么了？你。”

例③：“这究竟是怎么回事呢？同志们。”厂长严肃地说。

4、“某某说”在引语前（直接引用） ，在引语中 ，在引语后 。

例①：老师说 “李白是唐代大诗人。中学课本里有不少李白的诗。”

例②：“李白是唐代大诗人。”老师说 “中学课本里有不少李白的诗。”

例③：“李白是唐代大诗人。中学课本里有不少李白的诗。”老师说

例④：李三问：“去哪里？” “操场！”王二答道 这两个字吐得很重，让李三有些发蒙。

（二）牛刀小试

1、快，是质量和效益提升的快，直观地体现在财政收入止跌回升、中等规模以上工业企业利润同比增长、亏损额同比下降，就业形势好转，民生持续改善。

2、按照计划，德、英的风力、挪威的水力、比利时和丹麦的潮汐以及其他国家的太阳能等可再生能源所发出的电力将形成互通的输电网，用于解决单个发电厂由于天气等原因造成的供电不稳定问题。

3、奥运开幕式焰火燃放的传统品种包括：喷泉——红闪；花束——彩色花束、爆裂花束；罗马烛光——红绿金银等各种颜色；礼花弹——牡丹类、菊花类、柳类等。

4、“我们的社会没有训练家长怎样培养孩子，”他为此痛心疾首：“这或许是个悲剧。”

5、高考作文专家指出，近年的话题作文有利也有弊，它虽使应试作文减少了限制、增强了自主性，有利于学生发挥写作能力，但也给套题、抄袭开了方便之门。

6、新中国成立六十多年之所以还未取得诺贝尔奖，一是“重术轻学”的传统对我国科技政策的制定产生了不利影响；二是对基础研究投入过低；三是缺少创新激励机制。

7、庄子的《逍遥游》，忽而说鹏、忽而说蜩与学鸠、斥鷃，似乎都很分散，但接下一句“此小大之辩也”，就把上述种种，以及下面的宋荣子、列子、许由等都连接统一到一起了。

三、分号

（一）用法讲解

1、并列分句使用原则：凡是用逗号能清楚地表示层次的就用 ，然后才用 。 例①：成才的关键有三条：一是身体健康；二是作风踏实；三是耐得住寂寞。

例②：造成这种事故的原因，公司领导认为主要有两个：一、具体施工单位对安全问题不重视，只抓生产进度，不抓安全，二、具体操作人员违反安全操作规程。

例③：当太阳完全被月亮的身影遮住时，与神女般若隐若现的“海尔-波普彗星”相比，清晰的水星亮晶晶地伴在被遮黑的太阳旁边，金星、木星也同时出现在天宇。

2、非并列关系(如转折关系、因果关系等)的多重复句，第一层的前后两部分之间，也用分号。

例：克林顿意欲受聘牛津校长一职，但因受莱温斯基一案的影响而遭到该校女生的反对，《楚天都市报》以“克林顿难执牛耳”为题报道了此事。

（二）牛刀小试

1、近来，各地接连暴发甲型H1N1型流感疫情，卫生部门的一些专家要求大家做到以下几点：一是不要怕，二是不要掉以轻心，不当回事，三是不信谣言。

2、西班牙诗人梅洛鼓励那些处在失望中的人们：命运的盾牌一面是失意、困惑；另一面是幸福、快乐。

3、庐山的云瞬息万变。时而团团如轮，时而飘飘如丝；时而绵绵如雪，时而漫漫如絮，千姿百态，妙不可言。

4、古人对于竹子，有的喜欢，如郑板桥诗中说“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，有的不喜欢，如杜甫诗中说“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿”。

5、对于俄罗斯人而言，谁不怀念苏联，谁就没有良心，谁想重建苏联，谁就非常愚蠢。

6、读完这两部历史小说，我既为楼兰——这座古西域名城的不幸湮灭而扼腕叹息，痛心不已，亦为《异域人》中的一代忠臣——班超“立功西域”的伟大业绩而钦叹不已。

7、就考核制度来说，考核前，一些“特别的活动”，往往起到“堵嘴”的作用，考核中，只有被考核人滔滔不绝的表功，没有提问，没有质询。

四、冒号（提示下文用冒，总结上文也冒，中间用“说”不冒，冒号后面再不冒）

（一）用法讲解

1、 用冒号， 不能用。

例①：一代名医孙思邈曾说，“读书三年，便谓天下无病可治；治病三年，便谓天下无方可用。”这确是切身经验之谈。

例②：《地质灾害防治条例》正式确立了：“自然因素造成的地质灾害，由各级政府负责治理；人为因素引发的地质灾害，谁引发谁治理”的原则。

2、冒号的提示作用要 ，不能只管到中间。

例：本省三位中年作家：叶蔚林、韩少功、彭建明在一起畅谈往事。

3、同一句子不能 。

例：会议刚开始，王校长大声宣布：今天有两个好消息告诉大家：一是我校德育工作受到省里表扬，二是……

4、总括上文。

例：桃花开了，红得像火；梨花开了，白得像雪；郁金香也开了，黄色、紫色交相辉映，好

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